第一篇：綜藝晚會的布光技巧談舞臺燈光的調控

綜藝晚會的布光技巧談舞臺燈光的調控

綜藝大型晚會這一藝術形式長久不衰，發展迅速，從形式上看越來越呈現多樣化，如春節晚會、專題性質的晚會、不同節目的紀念晚會等;從場面上看，越來越呈現復雜化，有不同類型的演播廳、露天劇場、舞臺、體育場和廣場等；從觀眾看，層次越來越高，人數越來越多;從節目的種類上看，有音樂、舞蹈、戲劇、曲藝等。電視之所以觀眾收視率極高，越來越受觀眾的青睞和關注，與綜藝晚會主題鮮明，內容健康豐富、形式新穎、場面宏大、藝術感染力強有關，同時還與照明用光器材先進，布光注意角度的選擇，構圖用光的合理使用分不開。因此，作為綜藝晚會的燈光設計師來說，在思想觀念上解決好既要繼承，又要創新的問題;在專業技能上處理好用什么樣的方法和技術手段進行構思創作，滿足對晚會的總體要求，如何利用現有的各種不同光源，不同結構，不同功能以及不同的控制方式的燈具來設計布局裝燈位置，變換燈光的投射角度和照明范圍；如何運用光線的強弱、明暗變化，顏色的轉換變化，以及他們之間不同的變化組合，對演區的景物、人物進行有目的地染色、造型，創造出各種特定的光照環境和視覺藝術效果，為整臺晚會服務是當前燈光工作者亟需認真解決的課題。所謂布光就是為燈具從什么地方投射光來定位。燈光師布光成功與否的客觀標準，就在于使觀眾產生真實感，電視觀眾感到假而缺乏真實感說明布光是失敗的。照明燈光的運用是藝術和技術相結合的一個重要處理過程，這就要求燈光師準確運用不同的布光方法處理好各種燈光的方位及亮度，取得預期的藝術效果，為節目內容及人物形象增添藝術感染力和吸引力。可見，燈光師需要具有較高的文化修養和專業素質，才能正確地運用布光技巧，這是成功的關鍵。如何通過自身的工作實踐，學習借鑒其他的先進經驗，掌握運用好布光技巧使燈光技術盡快適應變化了的新情況，滿足綜藝晚會的需要，我認為應從理論與實踐結合上重點處理好五性、把握好兩個基本點、三個環節。五性：

一、是明確布光的目的性。要依據編導對節目的要求和攝像鏡頭組接的需要調整燈光；

二、是注重燈光的效果性。既要烘托畫面氣氛，更要在色光及情調上與節目內容的要求相一致；

三、是布設燈具的合理性。燈具的位置、角度、方向、亮度都要有利于反映景物的真實感；

四、是把握布光的程序性。原則上大場面先布場景光，后布主光。小場面先布主光，后調整背景光；

五、是試錄時檢查用光的完整性。避免或消除陰影，景物遮光，光線交叉重疊，陰影區人為擴大等效果的產生和出現。兩個基本點：

一、是基本照明——總體布光基本照度控制在800—1000LX范圍內。分區布光，前區照度為2000—2500LX范圍內;中區明度為1500—2000LX范圍內;后區為800—1000LX范圍內。

二、是基本造型——做好空中、背景造型，營造好特定氣氛。三個環節：

一、是從實際出發，制定科學、可行、合理的設計方案。成功的布光在于有好的設計方案。燈光設計師應以劇本為依據，以導演的總體構想為原則，以特定場景為基礎，以演員和景物為塑造對象，利用各種燈具和燈光控制系統進行構思與創作，設計出一整套嚴密的實施方案為晚會服務，達到預期的目的與效果。在前期準備工作中，燈光師首要的是充分理解總導演對晚會燈光、舞美的具體要求。燈光師的設計構想也必須溶于導演的總體構思之中，通過及時溝通交流，取長補短形成共識。產生“二次創作”，使設計構思方案更加趨于完善。燈光師還應與美術設計師做好交流，吃透美術設計的方案，掌握場景的用

料、結構、材質及反光率，對景物增建的位置做到心中有數，使景與光相互依賴，相互增輝，產生最佳的藝術效果。并在充分把握節目內容、節目形式構成及晚會對燈光專業可投入總體預算、各種燈具的具體分配的基礎上，制定可操作實施的燈光設計方案。

二、是要嚴謹細致操作，工作落實到位。高質量安裝實施，是布光成功的基礎。在預算、燈具到位的前提下，在安裝實施中主要抓好以下工作：對各種燈具一定要事先檢查，確保安全完好;對各種電路確保通暢完好，尤其做好對電源線、燈線電壓電流的絕緣等方面的檢查，對整個燈光控制系統做好調試，特別對調光、布光、電腦燈、換色器等認真檢查，做到有備無患，萬無一失。

三、是錄制要精確，盡可能美化畫面，滿足晚會對燈光的造型要求。布光效果的高低是布光成功與否的具體體現。前期設計方案，只是表現總體框架和結構，是意想中的效果，而排練、走臺則是燈光師進入晚會實質性的構思階段，燈光設計者，通過觀看演員排練和走臺，才能更好地依據晚會的總體要求，調整設想出每一場、每一段的總體色調，及相互之間的銜接關系，對每一節目、每一場做好定調，確定用何種手段體現掌握起落和運動變化的節奏等。在技巧把握上對每一場節目的色調原則應以一個基本顏色為主，其它顏色為輔，體現出主次關系層次性和有起伏感；在色調搭配上要恰到好處，冷暖色調變化同顏色飽和度變化要得當，運用不同布光方法及不同的照度，體現景物透視層次關系，增強透視感，切忌畫面成一平面；對電腦燈運用要合理，與節目的節奏要吻合；要避免出現每一節目將光的效果和手段全部用盡的做法，防止給人以雷同乏味感。總之，只有熟練地掌握運用布光技巧，才能為綜藝晚會創造出滿意的藝術效果。

談舞臺燈光的調控

舞臺燈光設計時光色的運用是戲劇藝術中的一個重要手段，在使用光色時必須掌握他的技巧和規律。光色相加與物色相減：畫畫時只要掌握了調色規律，就能用幾種顏色調出千變萬化的顏色。調料的調配是應用了色彩學總常用的“物色相減”規律。了解了這個規律，采用濾色片疊加法就能調出所需各種光色。舞臺燈光把不同型號的濾色片疊加在一起，通過光線可獲得所需的各種光色。舞臺燈光同樣使用了繪畫調色的這一“物色相減”的規律。但值得提出的是舞臺燈光不僅要使用這一個方法，還必須使用“光色相加”的方法來獲得不同的光色。即光的三原色紅、綠、藍相加成白色的規律性。如果我們把“光色相加”的規律和“物色相減”的規律混淆不清，就很難從使用光色中找到合理的科學規律。其實在彩色電視及彩色彩色膠片攝影中也同樣使用了這兩種規律。紅光加綠光混合產生黃光，而顏色中的黃卻不可能從紅加綠中配出來，又如黃色加蘭色光混合可產生白光。即原色紅加原色藍與綠產生中間色黃。這實際上是互補色，又稱互為余色。即凡是兩種色光相加后能產生白交，就稱這兩種色光互為余色，這也是白光相加的規律。舞臺燈光濾色片相疊加“物色相減”所獲得的光色與舞臺上兩種不同光色的燈光混合在一起的“光色相加”是兩個不同的調色辦法，必須弄清這兩個不同的規律，然后在舞臺舞臺燈光設計實踐中熟悉掌握他，才能得到所需的藝術效果。舞臺燈光中的發光體與濾色片應用中的探討：研究舞臺燈光運用光色的技巧時，必須要熟悉使用的工具———舞臺發光體及濾色片。正象美術家繪畫對必須熟悉顏料，話筆及畫布的性能一樣，舞臺上更多的是使用鎢燈。由于鎢絲在確保正常壽命狀態所能承承受的溫度，只能發出2800K的光色，光色偏黃，適用于暖色調的濾色片，當表現暖色調的場面時，如蔚藍色的夜景就比較困難。光源中缺少蘭色成分，因此通過濾色片后約損失了百分之70的光線，降低了光的照度，他的色純主也差自從鹵鎢燈發明后使光色的色溫達到了3200K，這幾乎是極限，其光色仍偏暖，如果再提高鎢絲的使用

溫度會導致壽命大幅度降低，也就沒有了使用價值。舞臺劇是肉眼觀看的藝術，而是視神經不同于彩色膠片或電視，人眼的感色細胞弱，在暗光不對顏色區別較差。如人眼在月夜的暗光幾乎是色盲。對色彩的區分比影視靈敏度低得多，舞臺燈光的重要問題的解決，如果不借助氣體放電燈或金屬鹵化物燈的開發，提高冷色燈光亮度和純度就很困難了。目前使用使用上述光法制的燈具的調光（控制明暗的變化）都很不理想，限制了它在舞臺上大量的使用調光器時，均因采用降電壓而造成了光色的變暖偏色（電壓每降低1V則色溫降低10K）特別影響冷色調夜光的變光。多少年來曾有人研究使用能調光的熒光燈來解決這一困惑的問題。近年來，影視中開始使用變頻調光光纖線的三基色熒光燈。現在舞臺燈光使用的濾色片多為懼酯樹脂（又稱滌綸片）染色制成。使用輕便，但很難做到完全不腿色。著名廠家生產的濾色片多達百余種，常稱它是微系列的濾色片，每片濾色片間的區別很小，因為電視對光色很敏感，很需要它，肉眼區別不大的兩種濾色片在電視中能發現的區別和色彩差異，這幾乎是影視中不能接受的。但對于舞臺燈光來說，要求并不需要那么高。中國舞臺美術學會燈光專業委員會曾組織北京及上海兩地的燈光專家選濾色片后，選出常用的濾色片不定期20余種。多數燈光專家主張采用光色相加及物色相減的規律獲得所需的豐富光色變化。因為聚酯樹脂濾色片很難做到不退色，因此某些演出保留劇目的國外劇場仍保留使用彩色玻璃濾色片的習慣。彩色玻璃是在熔化的玻璃中加入某些金屬或其氧化物而產生不同的顏色，且色彩不會退減。這就能保證那些保留劇目演出時的質量不會改變。

第二篇：綜藝晚會的布光技巧和舞臺燈光的調控

綜藝晚會的布光技巧和舞臺燈光的調控

綜藝晚會的布光技巧 綜藝大型晚會這一藝術形式長久不衰，發展迅速，從形式上看越來越呈現多樣化，如春節晚會、專題性質的晚會、不同節目的紀念晚會等;從場面上看，越來越呈現復雜化，有不同類型的演播廳、露天劇場、舞臺、體育場和廣場等；從觀眾看，層次越來越高，人數越來越多;從節目的種類上看，有音樂、舞蹈、戲劇、曲藝等。電視之所以觀眾收視率極高，越來越受觀眾的青睞和關注，與綜藝晚會主題鮮明，內容健康豐富、形式新穎、場面宏大、藝術感染力強有關，同時還與照明用光器材先進，布光注意角度的選擇，構圖用光的合理使用分不開。因此，作為綜藝晚會的燈光設計師來說，在思想觀念上解決好既要繼承，又要創新的問題;在專業技能上處理好用什么樣的方法和技術手段進行構思創作，滿足對晚會的總體要求，如何利用現有的各種不同光源，不同結構，不同功能以及不同的控制方式的燈具來設計布局裝燈位置，變換燈光的投射角度和照明范圍；如何運用光線的強弱、明暗變化，顏色的轉換變化，以及他們之間不同的變化組合，對演區的景物、人物進行有目的地染色、造型，創造出各種特定的光照環境和視覺藝術效果，為整臺晚會服務是當前燈光工作者亟需認真解決的課題。所謂布光就是為燈具從什么地方投射光來定位。燈光師布光成功與否的客觀標準，就在于使觀眾產生真實感，電視觀眾感到假而缺乏真實感說明布光是失敗的。照明燈光的運用是藝術和技術相結合的一個重要處理過程，這就要求燈光師準確運用不同的布光方法處理好各種燈光的方位及亮度，取得預期的藝術效果，為節目內容及人物形象增添藝術感染力和吸引力。可見，燈光師需要具有較高的文化修養和專業素質，才能正確地運用布光技巧，這是成功的關鍵。如何通過自身的工作實踐，學習借鑒其他的先進經驗，掌握運用好布光技巧使燈光技術盡快適應變化了的新情況，滿足綜藝晚會的需要，我認為應從理論與實踐結合上重點處理好五性、把握好兩個基本點、三個環節。五性：

一、是明確布光的目的性。要依據編導對節目的要求和攝像鏡頭組接的需要調整燈光；

二、是注重燈光的效果性。既要烘托畫面氣氛，更要在色光及情調上與節目內容的要求相一致；

三、是布設燈具的合理性。燈具的位置、角度、方向、亮度都要有利于反映景物的真實感；

四、是把握布光的程序性。原則上大場面先布場景光，后布主光。小場面先布主光，后調整背景光；

五、是試錄時檢查用光的完整性。避免或消除陰影，景物遮光，光線交叉重疊，陰影區人為擴大等效果的產生和出現。兩個基本點：

一、是基本照明——總體布光基本照度控制在800—1000LX范圍內。分區布光，前區照度為2000—2500LX范圍內;中區明度為1500—2000LX范圍內;后區為800—1000LX范圍內。

二、是基本造型——做好空中、背景造型，營造好特定氣氛。三個環節：

一、是從實際出發，制定科學、可行、合理的設計方案。成功的布光在于有好的設計方案。燈光設計師應以劇本為依據，以導演的總體構想為原則，以特定場景為基礎，以演員和景物為塑造對象，利用各種燈具和燈光控制系統進行構思與創作，設計出一整套嚴密的實施方案為晚會服務，達到預期的目的與效果。在前期準備工作中，燈光師首要的是充分理解總導演對晚會燈光、舞美的具體要求。燈光師的設計構想也必須溶于導演的總體構思之中，通過及時溝通交流，取長補短形成共識。產生“二次創作”，使設計構思方案更加趨于完善。燈光師還應與美術設計師做好交流，吃透美術設計的方案，掌握場景的用料、結構、材質及反光率，對景物增建的位置做到心中有數，使景與光相互依賴，相互增輝，產生最佳的藝術效果。并在充分把握節目內容、節目形式構成及晚會對燈光專業可投入總體預算、各種燈具的具體分配的基礎上，制定可操作實施的燈光設計方案。

二、是要嚴謹細致操作，工作落實到位。高質量安裝實施，是布光成功的基礎。在預算、燈具到位的前提下，在安裝實施中主要抓好以下工作： 對各種燈具一定要事先檢查，確保安全完好;對各種電路確保通暢完好，尤其做好對電源線、燈線電壓電流的絕緣等方面的檢查，對整個燈光控制系統做好調試，特別對調光、布光、電腦燈、換色器等認真檢查，做到有備無患，萬無一失。

三、是錄制要精確，盡可能美化畫面，滿足晚會對燈光的造型要求。布光效果的高低是布光成功與否的具體體現。前期設計方案，只是表現總體框架和結構，是意想中的效果，而排練、走臺則是燈光師進入晚會實質性的構思階段，燈光設計者，通過觀看演員排練和走臺，才能更好地依據晚會的總體要求，調整設想出每一場、每一段的總體色調，及相互之間的銜接關系，對每一節目、每一場做好定調，確定用何種手段體現掌握起落和運動變化的節奏等。在技巧把握上對每一場節目的色調原則應以一個基本顏色為

主，其它顏色為輔，體現出主次關系層次性和有起伏感；在色調搭配上要恰到好處，冷暖色調變化同顏色飽和度變化要得當，運用不同布光方法及不同的照度，體現景物透視層次關系，增強透視感，切忌畫面成一平面；對電腦燈運用要合理，與節目的節奏要吻合；要避免出現每一節目將光的效果和手段全部用盡的做法，防止給人以雷同乏味感。總之，只有熟練地掌握運用布光技巧，才能為綜藝晚會創造出滿意的藝術效果。

談舞臺燈光的調控

舞臺燈光設計時光色的運用是戲劇藝術中的一個重要手段，在使用光色時必須掌握他的技巧和規律。光色相加與物色相減：畫畫時只要掌握了調色規律，就能用幾種顏色調出千變萬化的顏色。調料的調配是應用了色彩學總常用的“物色相減”規律。了解了這個規律，采用濾色片疊加法就能調出所需各種光色。舞臺燈光把不同型號的濾色片疊加在一起，通過光線可獲得所需的各種光色。舞臺燈光同樣使用了繪畫調色的這一“物色相減”的規律。但值得提出的是舞臺燈光不僅要使用這一個方法，還必須使用“光色相加”的方法來獲得不同的光色。即光的三原色紅、綠、藍相加成白色的規律性。如果我們把“光色相加”的規律和“物色相減”的規律混淆不清，就很難從使用光色中找到合理的科學規律。其實在彩色電視及彩色彩色膠片攝影中也同樣使用了這兩種規律。紅光加綠光混合產生黃光，而顏色中的黃卻不可能從紅加綠中配出來，又如黃色加蘭色光混合可產生白光。即原色紅加原色藍與綠產生中間色黃。這實際上是互補色，又稱互為余色。即凡是兩種色光相加后能產生白交，就稱這兩種色光互為余色，這也是白光相加的規律。舞臺燈光濾色片相疊加“物色相減”所獲得的光色與舞臺上兩種不同光色的燈光混合在一起的“光色相加”是兩個不同的調色辦法，必須弄清這兩個不同的規律，然后在舞臺舞臺燈光設計實踐中熟悉掌握他，才能得到所需的藝術效果。舞臺燈光中的發光體與濾色片應用中的探討：研究舞臺燈光運用光色的技巧時，必須要熟悉使用的工具———舞臺發光體及濾色片。正象美術家繪畫對必須熟悉顏料，話筆及畫布的性能一樣，舞臺上更多的是使用鎢燈。由于鎢絲在確保正常壽命狀態所能承承受的溫度，只能發出2800K的光色，光色偏黃，適用于暖色調的濾色片，當表現暖色調的場面時，如蔚藍色的夜景就比較困難。光源中缺少蘭色成分，因此通過濾色片后約損失了百分之70的光線，降低了光的照度，他的色純主也差自從鹵鎢燈發明后使光色的色溫達到了3200K，這幾乎是極限，其光色仍偏暖，如果再提高鎢絲的使用溫度會導致壽命大幅度降低，也就沒有了使用價值。舞臺劇是肉眼觀看的藝術，而是視神經不同于彩色膠片或電視，人眼的感色細胞弱，在暗光不對顏色區別較差。如人眼在月夜的暗光幾乎是色盲。對色彩的區分比影視靈敏度低得多，舞臺燈光的重要問題的解決，如果不借助氣體放電燈或金屬鹵化物燈的開發，提高冷色燈光亮度和純度就很困難了。目前使用使用上述光法制的燈具的調光（控制明暗的變化）都很不理想，限制了它在舞臺上大量的使用調光器時，均因采用降電壓而造成了光色的變暖偏色（電壓每降低1V則色溫降低10K）特別影響冷色調夜光的變光。多少年來曾有人研究使用能調光的熒光燈來解決這一困惑的問題。近年來，影視中開始使用變頻調光光纖線的三基色熒光燈。現在舞臺燈光使用的濾色片多為懼酯樹脂（又稱滌綸片）染色制成。使用輕便，但很難做到完全不腿色。著名廠家生產的濾色片多達百余種，常稱它是微系列的濾色片，每片濾色片間的區別很小，因為電視對光色很敏感，很需要它，肉眼區別不大的兩種濾色片在電視中能發現的區別和色彩差異，這幾乎是影視中不能接受的。但對于舞臺燈光來說，要求并不需要那么高。中國舞臺美術學會燈光專業委員會曾組織北京及上海兩地的燈光專家選濾色片后，選出常用的濾色片不定期20余種。多數燈光專家主張采用光色相加及物色相減的規律獲得所需的豐富光色變化。因為聚酯樹脂濾色片很難做到不退色，因此某些演出保留劇目的國外劇場仍保留使用彩色玻璃濾色片的習慣。彩色玻璃是在熔化的玻璃中加入某些金屬或其氧化物而產生不同的顏色，且色彩不會退減。這就能保證那些保留劇目演出時的質量不會改變。

劇場內舞臺,有多種舞臺,有普通鏡框式舞臺,有伸出式舞臺，有島式舞臺，也有稱為黑盒子的舞臺，因為舞臺形式不一，所以燈具的配置要求也不盡相同。為了方便起見我這里只談一般普通的鏡框式舞臺，這種舞臺不論在過去或者是現在改建和新建劇場中都比較多，因此談談這種舞臺的燈具配置更顯是極需和必要舞臺（系指鏡框式舞臺，后文均同）因所演出的劇目不同對燈具要求也會有所不同。所以我們在配用燈具前必須要清楚在此舞臺上以演出何種劇目為主，這樣配置燈具就會有較明確的目標和意圖。如有的舞臺就定位在以演出傳統的歌劇，芭蕾舞劇為主，則燈具的配置就必須按歌劇、芭蕾舞劇的要求來配置。如以大型歌舞，雜恧等特殊節目為主則燈光除了基本要求配置以外，應根據具體節目要求，來加特殊燈位和燈具的配置，這樣在此就比較難以敘說清楚。因此我在這兒只說說劇場舞臺的基本燈具的配置，按照這樣的配置，可江滿足一般的，如歌劇、舞劇、芭蕾、話劇、京劇等地方戲劇的要求。在配置燈具前，首先應了解燈具的種類和它們的主要功能及用途。我在這里簡單的介紹一些燈具的性能，以

供燈具配置時勢選擇。1． 聚光燈——在舞臺上用的聚光燈是指燈前面使用平凸聚光鏡而言的，這種燈具可以調節光斑大小，出來的樂束比較集中，旁邊漫射的光線比較小，功率有0.5W至5KW多種，焦距有長、中、短之分，視射距的遠近按需要來加以選用。2． 羅紋燈——或稱柔光燈，但在電視界則稱此種燈為聚光燈。在舞臺方面為了區別上述的平凸聚光燈散而柔和，因此用起來漫射區域大，有時為了控制其漫射光線在鏡前加上扉頁來遍擋，其特點就是光區面積大，不似聚樂燈有明顯光斑的感覺，射距較近，功率有KW、2KW等多種。3． 回光燈——此種燈前面無鏡片，光線完全靠后面較大的反射鏡射出，用同樣2KW的燈泡，其亮度較聚光要亮，故在舞臺上要表現強烈光源和亮度時使用。其效果較其他燈具為佳，特點是光束強烈，但調光時要注意其聚焦點，不宜將聚焦點調在色紙上或幕布上，這樣容易引起燃燒，另外在調光時中心常出現黑心，為了避免黑心，在燈前端中心加一環狀擋板，其射出的光斑大而不易收攏。現在新出一種在反光碗上鍍膜使線外線向后透射，以減低燈前面的溫度，使用效果很好，名稱為冷光超級聚光燈，實際該燈的結構與回光燈相同。4． 成像燈——或稱成型燈、橢球聚光燈。其光束角有多種可以根據需要選擇應用，主要特性是如幻燈似的能將光斑切割成方、菱形、三角形等各種形狀，或投射出所需各種圖案花紋，功率也有1KW、2KW等可選擇配置。5． 簡燈——亦稱PAR燈，或光束燈，其構造是在圓筒內按裝鏡面燈泡也有用反光碗裝溴鎢泡的，主要特性是射出較固定的光束，光束角度寬窄多種，光斑大小不能調整。6． 天排燈——大功率的散光燈，用來由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面積大。7． 地排燈——大功率的散光燈，用來放在舞臺面上，天幕下部朝上照射，與天排燈照射的光相接，上下均勻。8． 散光條燈——長條形，分成多格，一般能分成三或四種顏色，每格用白熾燈泡功率在200W左右，要求各種顏色自相接勻，進行大面積照射幕布或畫幕使用，也可作為大面積均衡鋪光之用，各種顏色光還可以同時使用，調出不同的彩色光束。9． 一般散光燈——如碘鎢燈以及普通泛光燈，主要是均勻地照亮某一區域，或一些布景之用。以上所介紹的燈具，為一般舞臺所用的基本燈具，但因演出的劇目形式不同還應配置其他種類的燈具。如歌舞晚會除基本燈具外大量使用筒燈，電腦燈、軟管燈、要板燈、各種效果燈具，甚至還要配置煙霧器、干冰機、頻閃燈、激光和投影幻燈，以及配套使用的供后投光用的，消減光源斑點的，特制無縫塑料幕等等，在此就不一一舉例了。舞臺燈具配置，以以口為界分臺口外和臺口內兩大部分

一、臺口外一般分面光、耳光、包箱（樓座）、遠距離追光室。1．面光根據劇場舞臺的規模，有設一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光燈的配置應根據遠近距離的不同，配置不同集距的聚光燈、成像燈、其功率應在2KW以上。第一道面光離臺口較近，也可以加配一些2KW的羅紋燈、回光燈。一道面光及二道面光上在左、中、右位置應加配置焦距適合的，功率適合的追光燈具，可以由追光人員自行單獨控制其明亮度及換色等。2．耳光在臺口左右兩側對稱設置，根據劇場舞臺的規模，每側耳光可設一道或二道，配置燈具，以聚光燈為主，可以少量配置成像燈、羅紋燈、因為耳光靠觀眾廳側墻很近，使用羅紋燈時，漫射光常常將近處墻壁照得很亮，影響一些場景的氣氛，所以宜少用為佳。左右每道耳光中應各設置追光燈一套供追光人員任意控制作用。3．腳光一般在臺口外靠樂池邊，設腳光糟，內置四色散光條燈，分色控制，其長度略小于臺口寬度。

4．遠距離追光室，一般在觀眾廳后側左右各設一間，內配置氣體放電燈如氙燈，一切控制由追光人員操作，如不能設專用追光室，則往往在樓座左右兩側后區設追光燈位。5．包廂（樓座）光，則根據劇場情況可以在包廂（樓座）左、中、右處，設置燈位配置聚光燈若干個，如條件不許可，也可以不設。

二、臺口內一般分假臺口側片（左右柱光）、假臺口上片（一頂吊橋）、二頂、三頂、四頂、五頂、天排、地排、左右流動、左右側光（左右吊籠），一道吊籠、二道吊籠、三道吊籠、四道吊籠、五道吊籠等，根據舞臺規模大小，有些設施就少些，例如頂光就要根據舞臺深淺，景區分布來確定幾道合適。左右側光（吊籠），也要根據舞臺大小，甚至投資多少來考慮設置與否。有的舞臺在天幕后還有后舞臺或反投光的要求，這也要根據舞臺規模、投資、和主要演出何種劇目來考慮，如有這種可能則燈具的配置當然也應加以計劃，以便配套使用。1．假臺口側片（左右柱光）配置聚光燈、羅紋燈、追光燈，少量的成像燈，除特殊外，一般左右對稱。2．假臺口上片（一項吊橋）配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、成像燈、及追光燈。3． 二頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、筒燈。4．三頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。5．四頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。6．五頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。7． 天排配置天排燈。8． 地排配置地排燈。9．流動配置流動用燈架、聚光燈、羅紋燈、平光燈等。10．左右側光

（燈光吊籠）配置聚光燈、羅紋燈、成像燈、回光燈。有的劇場舞臺頂光不配置散光條燈，而改用成排的碘鎢散光燈使用。配置燈具的方式，可以根據需要加以變化的，但應考慮各種燈具的性能。使它充分發揮其功能為我所用，做到盡善盡美。

第三篇：淺談綜藝晚會的布光技巧

淺談綜藝晚會的布光技巧

綜藝大型晚會這一藝術形式長久不衰，發展迅速，從形式上看越來越呈現多樣化，如春節晚會、專題性質的晚會、不同節目的紀念晚會等;從場面上看，越來越呈現復雜化，有不同類型的演播廳、露天劇場、舞臺、體育場和廣場等；從觀眾看，層次越來越高，人數越來越多;從節目的種類上看，有音樂、舞蹈、戲劇、曲藝等。電視之所以觀眾收視率極高，越來越受觀眾的青睞和關注，與綜藝晚會主題鮮明，內容健康豐富、形式新穎、場面宏大、藝術感染力強有關，同時還與照明用光器材先進，布光注意角度的選擇，構圖用光的合理使用分不開。因此，作為綜藝晚會的燈光設計師來說，在思想觀念上解決好既要繼承，又要創新的問題;在專業技能上處理好用什么樣的方法和技術手段進行構思創作，滿足對晚會的總體要求，如何利用現有的各種不同光源，不同結構，不同功能以及不同的控制方式的燈具來設計布局裝燈位置，變換燈光的投射角度和照明范圍；如何運用光線的強弱、明暗變化，顏色的轉換變化，以及他們之間不同的變化組合，對演區的景物、人物進行有目的地染色、造型，創造出各種特定的光照環境和視覺藝術效果，為整臺晚會服務是當前燈光工作者亟需認真解決的課題。

所謂布光就是為燈具從什么地方投射光來定位。燈光師布光成功與否的客觀標準，就在于使觀眾產生真實感，電視觀眾感到假而缺乏真實感說明布光是失敗的。照明燈光的運用是藝術和技術相結合的一個重要處理過程，這就要求燈光師準確運用不同的布光方法處理好各種燈光的方位及亮度，取得預期的藝術效果，為節目內容及人物形象增添藝術感染力和吸引力。可見，燈光師需要具有較高的文化修養和專業素質，才能正確地運用布光技巧，這是成功的關鍵。

如何通過自身的工作實踐，學習借鑒其他的先進經驗，掌握運用好布光技巧使燈光技術盡快適應變化了的新情況，滿足綜藝晚會的需要，我認為應從理論與實踐結合上重點處理好五性、把握好兩個基本點、三個環節。

五性

一是明確布光的目的性。要依據編導對節目的要求和攝像鏡頭組接的需要調整燈光;二是注重燈光的效果性。既要烘托畫面氣氛，更要在色光及情調上與節目內容的要求相一致;三是布設燈具的合理性。燈具的位置、角度、方向、亮度都要有利于反映景物的真實感;四是把握布光的程序性。原則上大場面先布場景光，后布主光。小場面先布主光，后調整背景光；五是試錄時檢查用光的完整性。避免或消除陰影，景物遮光，光線交叉重疊，陰影區人為擴大等效果的產生和出現。

兩個基本點

一是基本照明——總體布光基本照度控制在800—1000LX范圍內。分區布光，前區照度為2000—2500LX范圍內;中區明度為1500—2000LX范圍內;后區為800—1000LX范圍內。二是基本造型——做好空中、背景造型，營造好特定氣氛。

三個環節

一是從實際出發，制定科學、可行、合理的設計方案。成功的布光在于有好的設計方案。燈光設計師應以劇本為依據，以導演的總體構想為原則，以特定場景為基礎，以演員和景物為塑造對象，利用各種燈具和燈光控制系統進行構思與創作，設計出一整套嚴密的實施方案為晚會服務，達到預期的目的與效果。在前期準備工作中，燈光師首要的是充分理解總導演對晚會燈光、舞美的具體要求。燈光師的設計構想也必須溶于導演的總體構思之中，通過及時溝通交流，取長補短形成共識。產生“二次創作”，使設計構思方案更加趨于完善。燈光師還應與美術設計師做好交流，吃透美術設計的方案，掌握場景的用料、結構、材質及反光率，對景物增建的位置做到心中有數，使景與光相互依賴，相互增輝，產生最佳的藝術效果。并在充分把握節目內容、節目形式構成及晚會對燈光專業可投入總體預算、各種燈具的具體分配的基礎上，制定可操作實施的燈光設計方案。

二是要嚴謹細致操作，工作落實到位。高質量安裝實施，是布光成功的基礎。在預算、燈具到位的前提下，在安裝實施中主要抓好以下工作：對各種燈具一定要事先檢查，確保安全完好;對各種電路確保通暢完好，尤其做好對電源線、燈線電壓電流的絕緣等方面的檢查，對整個燈光控制系統做好調試，特別對調光、布光、電腦燈、換色器等認真檢查，做到有備無患，萬無一失。

三是錄制要精確，盡可能美化畫面，滿足晚會對燈光的造型要求。布光效果的高低是布光成功與否的具體體現。前期設計方案，只是表現總體框架和結構，是意想中的效果，而排練、走臺則是燈光師進入晚會實質性的構思階段，燈光設計者，通過觀看演員排練和走臺，才能更好地依據晚會的總體要求，調整設想出每一場、每一段的總體色調，及相互之間的銜接關系，對每一節目、每一場做好定調，確定用何種手段體現掌握起落和運動變化的節奏等。在技巧把握上對每一場節目的色調原則應以一個基本顏色為主，其它顏色為輔，體現出主次關系層次性和有起伏感；在色調搭配上要恰到好處，冷暖色調變化同顏色飽和度變化要得當，運用不同布光方法及不同的照度，體現景物透視層次關系，增強透視感，切忌畫面成一平面；對電腦燈運用要合理，與節目的節奏要吻合；要避免出現每一節目將光的效果和手段全部用盡的做法，防止給人以雷同乏味感。

總之，只有熟練地掌握運用布光技巧，才能為綜藝晚會創造出滿意的藝術效果。

第四篇：綜藝類晚會

綜藝類晚會《五月的鮮花永遠跟黨走》 【開場】

男：懷抱五月的鮮花，我們走在春風里。

女：高揚鮮紅的旗幟，青春暢想征途中。

男：今天是五四青年節，首先我們要向全國56個民族的青年朋友們致以節日的祝賀。在這個激情飛揚的青春之夜，我們全國百所高校的大學生們正歡聚在中央電視臺一號演播大廳為迎接中國共產黨建黨90周年放聲歌唱。

女：觀眾朋友們您現在看到的就是由中宣部教育部共青團中央主辦中央電視臺承辦的《全國大學生文藝匯演----五月的鮮花永遠跟黨走》的直播現場。

男：永遠跟黨走，中國共產黨成立90年來，無論風云變幻，驚濤駭浪。我們前進的隊伍中永遠挺立著一支年輕的力量。一代又一代莘莘學子，用堅定的信仰，青春的激情，科學的精神，在高高飄揚的旗幟上，寫下了不斷踐行理想的壯美詩行。

女：永遠跟黨走，從偉大的五四運動爆發的那天開始，一代又一代的中國青年高揚愛國主義旗幟，為擺脫民族屈辱的歷史堅持真理勇于探索，可以說，他們用熾熱的情懷寫下了一首首壯美的青春之歌。【串場】

女：青春多么美好，而只有我們融入到祖國和人民的偉大事業中，青春之花才會開的格外絢麗。

男：支援西部，支教邊疆，踴躍入伍，建設國防。下基層當村官，青春無悔百煉成鋼。在此，我們以青春的名義宣誓，要讓生命之花開在祖國最需要的地方，接下來請欣賞由南京財經大學帶來的情景表演《以青春的名義宣誓》 【結尾】

男：五月花開，春風懷抱。花開理想，芬芳大地。

女：鮮紅旗幟，高高飄揚。繼往開來，神圣集結。永遠跟黨走，實現我們的報復和遠大的理想。

男：永遠跟黨走，擔當未來的責任和民族的脊梁。永遠跟黨走，走出人生的價值青春的靚麗。

女：永遠跟黨走，走向祖國的明天，民族的未來。

男：親愛的同學們，朋友們，讓我們更加緊密的團結在以胡錦濤同志為總書記的黨章周圍，高舉社會主義偉大旗幟，以鄧小平理論和三個代表重要思想為指導，深入貫徹落實科學發展觀，凝聚當代大學生全部的智慧和力量為全面奪取小康社會勝利，實現中華民族的偉大復興而努力奮斗。

女：讓我們堅定，永遠跟黨走的信念，發奮發圖強，努力把十二五規劃的宏偉藍圖變為跨越發展的美好現實。讓我們以優異的成績 合：迎接中國共產黨成立90周年

男：尊敬的各位來賓，親愛的同學們朋友們。

女：五月的鮮花永遠跟黨走，全國大學生校園文藝匯演到這里就結束了，再次感謝大家的光臨和觀看。

男：朋友們

女：同學們【合：再見】

第五篇：七夕節綜藝晚會主持詞

七夕節綜藝晚會主持詞

女：尊敬的各位來賓，下午好，我是今天的主持人丁玲，歡迎大家光臨XX市第三屆七夕情人節晚會現場。

男：親愛的朋友們，下午好!我是今天的主持人李驥。在這樣一個難得的日子里，讓我們珍惜這難得相聚的夜晚。讓我們一起傾訴心聲，真誠面對，聆聽心靈的輕吟，放飛夢想。(音樂:高山流水)女：七夕，像一位清麗的女子，輕蹙著娥眉，明眸中帶著淡淡的哀怨。又像一個故事，一個哀怨悠長的故事，訴著千古戀人的耳語，仿佛前世與你相遇，千絲萬縷，糾纏在心底，直抵靈魂，時間在此停止轉動......“七夕”一個美麗動人傳說，一首憂傷哀怨的曲子，它是傳說?是希望?是浪漫?相信，它永遠是值得我們神往。

男：“七夕”讓戀人懂得珍惜;讓擦肩而過的人懂得回憶;讓向往的、我充滿了期待。七夕的夜晚美麗而燦爛，默默許下的心愿，在流星滑過天空的一剎那，突然實現，這不是奇跡，也不是神話，而是真實出現眼前......背景音樂(原來你也在這里)女：今日的良辰，七夕的月影，這是我們前世的約定，茫茫人海，你我終于在今生的此刻相遇……

男：朋友們，讓我們珍惜此刻，讓我們放飛夢想，相信你我的激情將在今晚點燃!，女：是的，讓我們共同點燃愛的激情。現在，我宣布XX市第三屆七夕情人節晚會現在開始。首先，讓我們以最熱烈的掌聲請出三千傳媒總經理祝詞。有請!節目主持詞：

第一次現場速配(工作人員將男嘉賓資料送上來,由10位女嘉賓抽簽,進行1分鐘交流)女：銀河之上，一世的等待，幾世的緣分，都化作了滴滴晶瑩的淚珠，灑下凡間，留給世人無限的祝福!男：天上人間，歲歲年年，今宵團圓，唯愿永遠。對你的那種特別的感情，只想告訴你，今生不變!請欣賞歌曲：緣分五月。

男、女嘉賓各自寫下自己愿意交往的嘉賓號碼,速配成功的到另一邊,一直速配到足夠的人數.參與游戲:初嘗甜蜜由女士手拿西瓜,喂給相應的男士,而男士應蒙上眼睛,在規定的時間內,看哪組先吃完 第二次現場速配1分鐘交流

女：多少癡心風雨中，多少淚瑩劃夜空。癡情原是有情心，相逢一笑落夢中。

男：守候星空盼星雨，數落星辰許星愿。星空星雨落千粒，星辰星愿現千回。

請欣賞：最浪漫的事

男、女嘉賓各自寫下自己愿意交往的嘉賓號碼,速配成功的到另一邊,一直速配到足夠的人數.參與游戲:仙女引路男士當“瞎子”，用紗巾蒙住眼睛，女士扮“瘸子”，為“瞎子”指引路，繞過路障，達到終點，最早到達者，為贏。其中路障設置

可擺放椅子，須繞行;汽球，須踩破;鮮花，須拾起，遞給女士。第三次現場速配拋繡球或點將1分鐘交流

女：如果天有情，如果夢會靈，就讓我們的心愛到徹底，我們的愛已無法說明，就象風吹不息，雨打不停。

男：把酒問青天，明月何時有?但愿天不老，但愿人相守。但愿心相許，但愿人長久!請欣賞;花好月圓夜

參與游戲：搬氣球男、女嘉賓在規定的時間內臉對臉搬氣球，看哪對搬的多。

男：七夕抬頭望碧霄，喜鵲雙雙拱鵲橋。家家乞巧對秋月，無盡心絲君知曉? 女：年年花相似，歲歲人不同;鵲橋一相會，留你在心中!現在請：xxx、xxx、xxx為優勝者頒獎

女：難忘的夜晚，難忘的歌聲，感謝每一位朋友，感謝真誠!今晚我們在此相聚，明天我們再敘友情!男：動人的旋律，動人的歌聲，感謝每一位來賓，感謝XX市三千傳媒有限公司、宜昌西陵峽快樂谷風景區，女：感謝宜昌心連心婚姻服務中心、重慶禹王漁府宜昌店。。把我們連在一起，讓我們永遠留住美好的記憶!女：這里是XX市第三屆七夕情人節活動現場，這里是朋友們的心靈家園。這里的天地浪漫無限，這里的友誼溫馨永遠!在這里我們留下最美好的祝愿，在這里我們將再譜新曲!讓我們用掌聲祝賀晚會圓滿成功!同時也深深地感謝各位朋友的積極參與!男：不舍謝幕，不舍別離，相約美好，相約明朝!讓今晚的相聚，成為永恒的記憶!在這里，我謹代表三千傳媒和現場所有工作人員祝愿所有的朋友花好月圓!幸福美滿！再次感謝各位工作人員的通力合作!感謝各企業的大力支持!謝謝朋友們的積極參與！XX市第三屆七夕情人節活動晚會到此結束!謝謝朋友們！!友情提示：

1.來回的路上請注意安全，有車的朋友可以相約送朋友一程。2.聚會結束后建議男士主動邀請或是聯系你中意的對象 3.請準時到達活動場地，也許那是她(他)對你的第一印象。4.游戲請積極參與，開心第一，情誼第二。請不要吝嗇你的掌聲。5.建議大家穿著合體大方。男士請盡量不要穿背心托鞋短褲。在活動現場請不要抽煙。

6、請盡量文明用語，入場時，請聽取工作人員的安排。活動開始時。請不要大聲喧嘩。

在七夕情人節這個特別的日子里 你渴望邂逅夢中期待的伴侶嗎

在浪漫的七夕情人節你向住一份把酒言歡的友情嗎還猶豫什么呢? 綻放你愛情的玫瑰花，讓青春的歲月留下不朽詩篇 伸出你友誼的橄欖枝，給寂寞的心靈來次激情碰撞

在忙碌的都市，留不住你我匆忙的腳步，或許你我早已擦肩而過，沒有忘記你我前世的約定，茫茫人海，只為你的到來。美麗的瞬間，你我想遇;“暮然回首，卻在燈火闌珊處”原來你也在這里。七夕晚會主持詞二：

女：親愛的朋友們!大家晚會好!我是今晚的主持人xxx，歡迎您走進海邊草屋“鵲橋會”——七夕節全視頻綜藝晚會的現場。

男：親愛的朋友們，大家晚上好!我是今晚的主持人xxx，八月，驅除了夏日的浮躁，迎來了初秋怡人的涼爽，今晚我們相聚在了海邊草屋，共同度過這個浪漫的七夕節。

女：七夕節，源自于一個美麗的愛情傳說，這是中國傳統節日中最具浪漫色彩的一個節日——中國的情人節，歲月如水，一切都在悄悄地流逝變遷。唯一不變的是真情、是愛意。愛，這個既古老又年輕的話題，始終牽動著人們的心靈。

男：傳說在一個晴朗的夏秋之夜，天上繁星閃耀，一道白茫茫的銀河橫貫南北，銀河的東西兩岸，各有一顆閃亮的星星，隔河相望，遙遙相對，那就是牽牛星和織女星。古往今來有多少相愛的人憧憬著自己的未來。

女：有愛的日子，像走在云端，微醺的醉、微醺的笑、微醺的言語，微醺的眼神、微醺的歌聲、微醺的愛意，是愛讓我們擁有了美麗心情!愛，這個生活的永恒主題，始終牽動著你和我。

男：微笑的容顏，是前世宿命的糾纏，是今生纏繞的情節，更是來世難舍的眷戀!是三生石上的牽掛，是風與云的癡纏，是海與天的絕戀，是日與月的悲歡，是我們的誓言!女：歲月如歌，一曲纏綿美麗了天空，含蓄的語言，省略的愛意，你一定讀懂。熱切的目光，激動的跳躍，你一定感到。在今晚這個浪漫的七夕，朋友們，放飛你的柔情，共享節日的快樂。

男：給愛一個不悔的誓言，讓我們都彼此思念;給愛一片遼闊的藍天，讓真愛永駐人間。“鵲橋會”——七夕節全視頻綜藝晚會現在開始!首先請欣賞01雙人舞《夫妻雙雙把家還》表演：阿依安然

02女：低沉、悠揚、委婉的葫蘆絲聲，是那樣地醉人，月光如水，靜靜地瀉在一片片鳳尾竹上，參差斑駁的竹影在風中搖曳。微風輕拂鳳尾竹，遠看像一層綠色的霧在舞動，竹樓里美麗的阿妹正深情的凝望窗外，竹樓外癡情的阿哥愛慕的葫蘆絲聲，在靜謐的夜晚愈加纏綿，彼此正傾訴著心中的愛戀。請欣賞葫蘆絲演奏《月光下的鳳尾竹》表演：19怪

03男：相傳，每逢七月初七，人間的喜鵲就要飛上天去，在銀河為牛郎織女搭鵲橋相會。七夕夜深人靜之時，人們還能在葡萄架下聽到牛郎織女在天上的脈脈情話。下面請欣賞朗誦《七夕節懷想》作者：靜水流深朗誦：隨風舞

04女：草原的俏姑娘愛上了威武雄壯的套馬的漢子，毫不掩飾，語言直白地表示希望：給我一次邂逅在青青的牧場，愿意隨他四處去流浪，并愿意融化在他寬廣的胸膛。下面為大家演唱這首《套馬桿》的是一對恩愛夫妻，有請地主和地主婆登場。

05男：愛一個人，不僅僅是付出，還需要讓對方感覺他被需要著。這經典的話來自于一個感人的故事，《愛一個人，就要給她愛你的機會》下面就請出網絡著名的朗誦家光明來為大家講述這段動人的故事。06女：一個善意的欺騙，美麗了一生，故事的主人公用去了一生的時間為了他所愛的人做出了一生一世的“欺騙”。下面請欣賞阿迪朗誦的《加鹽的咖啡》。

07男：《梁山伯與祝英臺》的美麗傳說，在我國可謂家喻戶曉,，那纏綿悱惻卻又凄涼悲慘的愛情故事讓多少人癡迷;一曲如泣如訴的小提琴協奏曲《梁祝》，曾讓多少人潸然淚下;電影版的越劇《梁祝》早已成為人們追求的愛情神話!而今天月光和靈子帶來的舞蹈運用特殊的表現手法，烘托出優美、浪漫的舞臺氣氛，讓我們在聆聽經典名曲的同時，欣賞到肢體語帶來的無窮魅力。

08女：在眾多農民工中，有近一半是未婚青年。他們在為城市建設作出貢獻的同時，也渴望有份真摯的愛情，渴望有個溫暖的家。請欣賞朗誦《農民工的愛情》，朗誦：臺長

09男：真想聽一聽撩人的馬頭琴，喝一碗醇烈的草原白，騎上駿馬在浪濤一般的草原上飛馳。如果你也同樣喜歡草原，我會在草原最美的季節，陪你一起看草原。請欣賞子燕文浩為大家朗誦的《陪你一起看草原》。

10女：在彝族民歌中，表現愛情的很多，不知道您聽過這首紅紅的火塘邊嗎?下面就有請哈尼小伙為大家演唱這首歌曲。

11男：執子之手，與之攜老。真摯的愛，化做美麗的蝴蝶，飄舞翩飛，相依相伴。讓愛進行到底，讓愛永不分離!請欣賞大漠的朗誦《平平淡淡溫馨的一生》。

12女：《十五的月亮》這首歌是80年代的流行歌曲，這是我國為數不多的以對越自衛反擊戰為背景的軍旅抒情歌曲，董文華的演唱傳遍祖國的每一個角。今天月光和冬韻將用舞蹈的形式來表現這首歌曲。13男：最浪漫的事，不是花前月下，不是山盟海誓。而是細水常流，當老到哪也去不了了，我還把你當作手心里的寶。請欣賞合誦《真正的愛》，朗誦：泡泡皓瀾中水

14女：半個月亮爬上來這首歌曲曲調優美，意境深遠，似在溫馨的夜色里，在寧靜的氣氛中，年輕人盡情享受著愛情的喜悅。下面就請出秋秋為大家演唱這首歌曲。

15男：完滿的人生并不是一輩子沒有吃過苦、沒有失過戀，而是經歷過、體驗過、面對過那苦的滋味、真愛的感覺。婚姻中，有一種感動叫相儒以沫，還有一種感動叫做守口如瓶。下面就請欣賞朗誦《有一種愛叫做守口如瓶》，朗誦：妙辰

16女：月光彈奏著音樂，流出了叮當響的樂曲。一個女孩，在心愛的人的胸前，變成了一朵會唱歌的鳶尾花，做著寧靜的夢。在夢里，訴說著那纏綿無盡的心事。現在，就讓我們在人們的情感里，找到她，找到那朵會唱歌的鳶尾花吧。請聽朗誦〈會唱歌的鳶尾花〉朗誦：難得糊涂

17男：戰爭讓很多人的愛情充滿著凄美的色彩，但是無論人的肉體在哪，無論他到什么地方，愛情永遠存在于人們的心中。請聽合誦：〈陣地上的婚禮〉朗誦：紅巒朗月清泉

18女：優美歡快的舞姿會讓你賞心悅目，今天雙人舞《新龍船調》會將晚會推向一個新的高潮，下面就請欣賞雙人舞《新龍船調》，表演：阿依木丹 結束語：

女：多想，穿梭時空，讓你永遠在我面前。多想，走過歲月，讓真情永不冷卻。

男：多想，多年以后，你仍是我心中的主題。多想，走完一生，你仍然占據我的心底。

女：讓我，牽著你的手走過無數風雨。讓我，用所有的愛美麗你所有的記憶。

男：“鵲橋會”——七夕節全視頻綜藝晚會到此結束。謝謝朋友們的到來，謝謝朋友們的參與，祝朋友們七夕節快樂!