第一篇：離婚曾經很不時尚 ：《純真年代》

這部看上去相當古典的彩色電影《純真年代》的序片是奇特的，她一撮開開又落落的玫瑰，高速鏡頭細膩錄記了這束花朵的開敗過程，畫面致景華貴柔美，音樂鋪墊花蕾之后，演職員表自下而上，然而花瓣自生自滅，一切都顯得艷絕，一切又都合情合理，花開花落發生得那么隨其自然。只是切片畫頁紅得過份濃郁了。仿佛鮮血連流，就如傷口凸裂。血脈濺迸，好象才是這部電影的潛埋主題。血與亂，情和財，好象才是馬丁 斯科西斯電影風格的一貫品質。

馬丁 斯科西斯絕大多數的電影屬于黑色與暴力。從馬丁 斯科西斯執導的電影《出租汽車司機》《好家伙》《基督的最后誘惑》《紐約黑幫》等等同一類影片看去，再來回頭比較我們眼前的這一部《純真年代》，過去那-些描繪所謂的紐約黑社會的電影，仿佛從樣式上根本與 1870年代的美國上流社會毫不搭界。表面上影片《純真年代》顯得那么溫情，那么熾熱。影片當中的男男女女們，都是那么的衷情守約，泥古不化，不肯棄情。

然而深入影片一品，又覺得她們與他們，竟是那么的虛華，那么得孤獨，那么命薄。但是不管怎么樣吧，我的心里頭，依舊還是格外的敬服《純真年代》中女一號伯爵夫人愛蘭，喜歡聽她講述給身邊男人的徊碎言語，她對于自已心頭的男主人公講得那句心言，是明智又理性的 ：“你要愛上我，你就會身敗名裂。是你幫我看透了紐約。” 這樣一種女式話語，難道不是對于所謂純真年代的一腔反諷嗎 ？ 不僅人物的貴族化語言，電影畫面的技術語言也是相當講究的，比如，在影片一開的時候，跟拍男主人公紐倫的那一個長鏡畫面，居然把人物跟丟了的特情，是格外出奇的。這個鏡頭的純技術語言叫做“跟不上 ”。

至于在電影故事情當中呢，她似乎也應該叫做“跟不上”吧 ？我們觀眾會發現，早在這部影片《純真年代》開始之先，片中男主人公紐倫已經跟少女主人公湄 布蘭登訂婚了。訂婚在那些年代，曾經是一個比較信任的社會化契約。訂婚在當時象征著男女雙方一種自覺的行為約束。訂婚在所謂的契約社會時代甚至只是一種口頭規范。可是人們在訂立契約的時候，如果沒有任何憑證的話，可能會叫人產生不安全的感覺。于是社會上就有了各式各樣的契約手續。在愛情上面，上流社會或是民間百姓當中，最為單純的訂婚契約，就應該是戒指了

然而，僅僅憑著那么一枚小小環狀的金銀圈兒，真的能夠套住一個女人或者一個男人的心嗎？歸根結蒂的說，其實影片《純真年代》講的就是這個問題。影片《純真年代》中間的人人物物，還就真的恪守了大家各自的準則規范，做到了相安無事，做到了安份守已，做到了息事寧人。人們在更多更多的時候，所謂契約大概，只能是一種心理上的暗示吧 ？正如影片《純真年代》當中的伯爵夫人愛蘭給予紐倫的那種種心理暗示。包括她在整部影片中大紅紫深暖色調式的冷艷服飾。

伯爵夫人愛蘭一出場，已經是一位在歐洲離過婚的女人。也許必須為了逃避什么，伯爵夫人愛蘭橫穿遙遙大洋，獨身來到了燈紅酒綠的紐約。在紐約，伯爵夫人愛蘭重新遇上了舊情人紐倫。彷徨她們之間的所有遭際，都是上天安排好了的。伯爵夫人愛蘭在一次與紐約會見了離開的時候，有一個自己心內約定 ：“當帆船航過燈標時，我若回首看呢，那么我就會來找你紐倫。” 然而，在火紅的夕陽下面，伯爵夫人愛蘭獨自，凄凄迎風守站江邊，把冷冷的背影硬硬甩給紐倫。幽幻似的音樂配合詩意電影畫面。畫面正在訴說著她自己的分離。畫面正在誠守與別人的契約。不過，伯爵夫人愛蘭此刻并不只是因為良心發現，不只是為了自已表妹湄布蘭登的那一樁合法婚姻。

愛蘭心內知道，一個女人離婚實在不是時尚之舉。她真的不想牽連她心里的紐倫。無論愛蘭也無論湄表妹，她們在片中多次不經心的嚷嚷著私奔離家，或者高飛遠走，雙雙跑到一個不受紐約上流社會制約與束縛的地方。我覺得這便是一種暗示。更重要的還是一種自我喑示。暗示之余還有忍受。而且必需強忍著。相對湄表妹的忍，伯爵夫人愛蘭的這種忍受，更加還屬于一種相當的變型心理，我們從影片《純真年代》里面知道，男主人公的心里面，肯定是有伯爵夫人愛蘭的。不但如此，紐倫也是她的最愛。曾經是過。現在也是。

影片告訴我們，伯爵夫人愛蘭離過了一次婚，她就在人情的形勢上變得那么惡劣。在那個年代離過一婚的女人，她便算完了，她為紐約不恥，她為世人不恥。甚至為自我不恥。離婚在十九世紀的美國上流社會是很不時尚的。情況糟的還有，湄表妹深悟此道，所以她不離婚。寧肯死扛，也不去離婚。不管有沒有感情，反正不離。因為離婚曾經很不時尚。據有的離婚經驗的朋友講，她們在離的時候面若燦星，而且還美美的吃過離婚餐吧呢。也許有些離異在今天，真的是一種美好選擇吧 ？

對于用眼晴思維的新一代電影人，導演馬丁 斯科西斯一貫新奇的電影畫面，仍然還是屬于黑暗與暴力的承續。《純真年代》也只是從前創意的另類翻版，只不過這一次在《純真年代》里面，愛情成為主題的一頁正面，愛情這一次在紐約的上流社會里面，成為一個倦縮著的主角，而且還是一只正在哭泣的羔羊。馬丁 斯科西斯試圖，把影片《純真年代》里面的男主人公紐倫塑造成為一個劃時代的英雄。大寫成一個有愛心并且喚醒愛情的護花英雄。然而電影的結果卻顯著不行，人心浮華在奢華膠片的表面上漂淌不清，于是馬丁 斯科西斯導演的純真，終于失敗了。

我們觀眾在影片一次又一次的舞會，一簇又一簇的鮮花，一遍又一遍的偷情當中，不自覺地觀賞到了一場關于女性離婚后的永恒悲劇。然而與女主人公的影子相隨相伴，男主角紐倫的婚情不時爆發著解約婚契的危機。這樣一來，馬丁 斯科西斯導演的這一部《純真年代》的主部主題則逐步成為：在一個并不純真的年代或者場合，尋求或是保持人的純潔幻想。這種自由的追夢，讓我聯想到了巴爾扎克式的遺風 ：野心勃勃，苦心掙扎。同時也叫我們想到了曹雪芹一類的石頭夢：夢梁囈語徘徊，有賊心沒賊膽。

影片《純真年代》的畫面始終，沉郁在血淤般的籠罩之中。我在這140分鐘長的片子中，甚至幾乎沒有看見到過電影交待給我們的晴天白日。頂多也就是，瞥見過一腥半點紐約都市陰霾密布的雪色上空。我的心里這時候，有一點不怎么習慣，在這樣窒息的氛圍之下，片中的所有人物108.186.242.123，女人和男人們的做派仍然彌漫著假招子，那接近了正人君子式的不凡舉止，談吐手式顯盡溫文儒雅，內心深處卻是掙獰暗淡。西裝革履并不能掩飾得住浮華與虛偽。說這部電影《純真年代》是經了超豪華裝修，我想一點不為過份。

影片《純真年代》應當是馬丁 斯科西斯導演生涯中最為成熟和絕麗的一部華貴制作。我佩欽著導演的巨制構想同時，也相當嘆服馬丁 斯科西斯對于影片當中異化情感的分寸把握。假如更加實在和具體一些講，影片《純真年代》的影響能力是深入而且巨遠的。她在影片當中所謂“廳式故事”的情節構架，深入影響著西方電影創意同時，也大大的影響了九十年代東方電影的故事設置。比如九十年代臺灣香港藝術電影中的客廳，舞廳，吧廳，餐廳之類所謂的“廳式交際”，就此囂張與彌漫成風起來。如果再客觀一點

講，橫亙在我們觀眾的眼前的最恰實例，應屬那一部仿舊的石庫門電影《長恨歌》的出臺，《長恨歌》在樣子上不也正是所謂“廳式交際”的一類范片嗎 ？

然而，表象浮華的電影《長恨歌》仿佛不有可能在創作境界上與《純真年代》相提并論。這部電影《純真年代》的結尾是發人深醒的一幕。男主人公紐倫老態龍鐘，他端坐在巴黎謐靜街角的一個石凳上，在迷幻般紅顏涂冶的畫面情景下，盡情遐思。他的腦間和眼前，屢屢浮現出一幕又一幕的女身背影與倩臉，不是妻子湄 布蘭登，不是美麗的薇諾娜 賴德飾演的嬌妻。而是男主人公初戀過的那一位伯爵夫人愛蘭。歲月和人華已經逝去，兩女一男的故事演到最后，僅僅剩下了獨單。蒼桑的紐倫蹣跚離開，背身漸漸遠去，默默消失在洋樓弄堂深處。

想了又想，純真的年代居然這么簡單么。一個人理想中的婚姻并不能夠為了現實而活生生存在的。純真年代只是為一場婚姻的活受，只是一記幻夢求宿苦情的符號。純真年代并不純真，此曲只應天上有，人間能得幾回聞。離婚曾經很不時尚.離婚曾經很不時尚.

第二篇：《純真年代》觀后感

《純真年代》

摘要:19世紀70年代的美國上流社會，年輕女子離婚是件很不道德的事情。而從歐洲回到紐約的女伯爵埃倫，恰是這樣一個“敗壞門風”的人。埃倫的表妹梅已和律師紐蘭·阿切爾訂婚。紐蘭雖然處事中規中矩但內心極端蔑視這個社會虛偽的道德準則。事實上青春時代的紐蘭既已暗戀過埃倫，多年后再次相遇，使他的內心波瀾起伏。紐蘭為抑制自己的情感，向梅求婚，端莊嫻靜的梅內心玲瓏剔透，早已察覺未婚夫情感有異，但卻不動聲色，二人結婚了。紐蘭很快便發現自己在婚姻的束縛下漸漸失去了自我，并深刻地明白了：自己真正愛的人是埃倫。紐蘭無法再欺騙自己，終于向同樣備受煎熬的埃倫傾吐了心中的愛，并決心去歐洲找埃倫。但此時，妻子梅平靜地告訴他：自己已懷孕，并且告訴了埃倫。世俗的規則終于成功地拆散了埃倫和紐蘭。多年后，已屆老年并已喪妻的紐蘭終于有機會見到埃倫，然而他只是在樓下遙望著埃倫的窗口，年輕時代的埃倫燦爛的笑容在紐蘭的心中如鮮花綻放??

關鍵詞： 文化背景 文化差異 英美文化 跨文化

在影視欣賞選修課的第一次作業就是電影《純真年代》觀后感。看第一遍的時候只覺得劇幕設置很精致，92年上映十幾年后看卻依然華麗。影片背景為十九世紀的上流社會，服裝、佳肴、豪宅裝潢、人物舉止談吐皆十分考究。看完整部劇，卻又禁不住想要看一看原著。在網絡上搜索，才知道是美國女作家伊迪絲·華頓的作品。《純真年代》被認為是 伊迪絲·華頓 結構技巧最為完美的一部小說，并使她成為了歷史上第一個獲得普立策文學獎的女性作家。故事的發生地紐約是華頓出生的地方，在那里她度過了自己的青少年時代和最初幾年的婚姻時光。她從自己親身經歷與熟悉的環境中提煉素材，塑造人物，將作品題材根置于深厚的現實土壤之中。

看完《純真年代》，這個片子看下來感覺慢慢的，挺幽雅的。

冠冕堂皇后掩蓋著不為人知的心理斗爭，片里每個人都是偉大的，因為他們內心是高貴的，在不溫不火的節奏下面隱含著一顆火熱的心。每個人都在這種節奏下追求著或保護著自己的幸福。主人公梅施是美麗，善良的，她用她自己的“純真”保護了自己的愛情。

貴族們每天都把生活演繹的如此絢麗，其實他們內心中隱含的苦悶是外界很難發覺的，他們不能夠表露，因為流言蜚語會使的他們很難堪，他們默默的承受著內心的孤寂。其實人都是平等的，每個人都要碰到“放棄”與“抉擇”的時刻。

故事發生于19世紀70年代末至20世紀初，主要描寫上流社會的風俗。小說的情節并不復雜。在紐約的一個歌劇院里，一位年輕的律師，出生于正宗上流社會的紐蘭·阿切爾，正在等待他的未婚妻梅·韋蘭。梅是一位教養極好、頗受紐約上流社會欣賞的年輕女子。梅的表姐埃倫· 奧蘭斯卡伯爵夫人也來到了歌劇院。關于埃倫有許多負面議論，她公然藐視上流社會的規則，為紐約上流社會所不能容忍。整個故事看似講述男主人公阿切爾與埃倫的情感糾葛。實際上，隨著兩人關系的發展，先是友誼，后是愛情，男主人逐漸看到了紐約社會中性別之間的不平等與社會習俗中最淺薄的部分。

影視的主人公刻畫得入木三分，細致入微，通過對人物豐富的心理活動的描寫，揭示了人物鮮明的個性特征。故事主要圍繞阿切爾，梅和表姐埃倫之間展開。雖然梅是阿切爾的未婚妻，感情的主線卻在自己的丈夫與表姐之間展開。

我最喜愛的角色還是梅·韋蘭。維諾娜·賴德扮演的梅安靜，端莊，美麗，極其符合我的審美觀。對梅這個角色給與了更多的關注。一個完美的妻子，不折不扣地遵循著所有上流社會的傳統，純真卻又乏味。為了保有自己的婚姻，在得知阿切爾與埃倫之間的愛情后，她保持一種調和的態度，裝出幸福的樣子，給上流社會一種婚姻完美的假象。直至梅去世之后，丈夫阿切爾才得知自己的妻子自始至終都知道他與埃倫相愛。

或許可以說梅破壞了阿切爾和埃倫之間的真摯的愛情，但實際上她保護了自己的丈夫。深受上流社會的教育，她明白一旦阿切爾和埃倫在一起將會遭受多大的輿論壓力。像用韁繩勒住懸崖邊的馬一樣，梅用責任綁住自己的丈夫。或許她不能理解，對于阿切爾來說，能和埃倫在一起，就算是掉進懸崖也是幸福的；但我不能否認她的愛情觀，她依靠自己對愛的理解來保護自己的丈夫，維護自己的家庭。不同于埃倫的激情澎湃，梅的愛情猶如她的外貌一樣沉靜而端莊。看不見，聽不到，但是你卻能細細體會。被埃倫激烈的愛情所深深吸引的阿切爾恐怕是不能理解的。彌留之際，梅告訴兒子達拉斯，可以永遠信賴自己的父親，因為為了他們的婚姻，阿切爾放棄了對他生命來說最重要的東西。這是梅的方式，她用一輩子的時間來記住丈夫的犧牲。

看完電影，使我感慨良多。情不自禁之下，讓我想到了曹雪芹的《紅樓夢》，同樣是描述一段發生在舊時上層社會的“三角戀情”，同樣的感人至深，也同樣的屬于不完美結局。從時間上來看，甚至讓我忍不住懷疑，《純真年代》的作者是否也曾拜讀過曹雪芹的巨著，從而有感而發，結合自己國情改編而成此劇。當然，這似乎也無考證的必要，因為知道它們都是不朽的經典就足矣。本以為只有舊中國才有魯迅先生所說“吃人的禮教”，不曾想過十九世紀七十年代的美國也一樣存在，且有過之而無不及，因為它們身藏在上流社會的典雅華貴的外表之下，更不易被人發現。它深深扎根于人們的思想觀念中，早已成為一種約定俗成人人必須遵守的生活法則，被一代代人奉為圭臬！這個故事用衛道士的話來說就是他懸崖勒馬，終被納入正軌；而她總算學乖，退出江湖，成全了一個“幸福美滿”的家庭。而在我看來，卻是——一段純真的愛生生地被世俗禮教扼殺了！May代表上流社會最美的一面，雪膚花貌，溫柔嫻靜，高貴優雅，恪守禮教。儼然是一個西方版金發碧眼的“寶釵”。她射箭時箭箭中靶心，也毫無驕矜之色；明知丈夫心有所屬，也照樣純真無邪，只三兩下手勢，就將危機化解于無形。相比于真寶釵，可謂青出于藍更勝于藍。正如寶玉不能選擇自己的新娘，Newland也無力拒絕May而選擇自己所愛，因為他們都生活在一個被束縛的世界，他們無力掀起上流社會精致的面具——眾人不惜一切代價維護的精致面具。而Ellen又恰是另一個多情的“林妹妹”，她風情萬種、惹人憐愛、不甘于世俗禮教的束縛、敢于追求屬于自己的幸福，卻一再被命運之神捉弄，不被“主流社會”所接受。她不明白，為什么這里的人是不哭的？為什么她要寂寞地住在這些人當中，戴著面具過活？為什么她只是嫁錯了人，就仿佛給按上了不潔的印記？但最終在現實的教育下，她也只能選擇屈服，被迫遵守所謂上流社會的那套規則。她比柔弱的林妹妹有優勢的是，面對輿論洶洶，她其實可以選擇自私任性一點，離開這令人窒息的地方，與心愛的人雙宿雙飛。但她沒有。所以，從來道德和規矩只是讓表面遵守的人獲利，造就了一批雖無過

犯、但言語無味、面目可憎的衛士，而內心純凈無私、對自身更加苛嚴之人反而倍受詬病。影片中有一幕，他去找她，她在海邊看夕陽，帆影點點，他沒有驚動她。站在她的背后，悄悄許下諾言，如果她在那帆船開過以前回頭，他就勇敢地走上前去。帆船緩緩移動，金光閃閃中，她兀自不動，像一幅畫，空余夕陽下一個絕美的背影，一個蒼涼的手勢。帆船終于開過了，他失望地轉身走回去。她沒有回頭，無論是否知道他就在身后，因為她早已知道他們已不可能。在我看來，他們的愛情就只能像那一刻的場景一樣，安靜、唯美，只存在與藝術家的畫布上。此情此景，唯有寶玉在遠處偷看黛玉葬花的場景可與之媲美，伊人背影，楚楚動人，孤寂落寞。他們都想改變現狀，沖破世俗的束縛，追求屬于自己的幸福，卻又都無能為力。他們的愛被純真的社會微笑著剝奪了。不怪聰明絕頂又明白事理的May，也不怪生活在那個圈子里奉禮教為圭臬的的男人和女人們，他們只不過是合理的利用規則維護自己的利益罷了。如果誰都沒有錯，要怪就怪那個年代吧，因為它終究不是一個純真的年代！

我們還可以回想一下這樣的場景：夕陽照在海面上波光粼粼，閃爍著金黃的光芒??遠遠地，紐倫看見艾倫站在海堤邊望著大海，他給自己一個機會，如果船駛過燈塔時，她回頭，那他就過去找她。船直直地駛過燈塔時，她始終沒回頭。

沒回頭，他轉身離去。后來，她告訴他，她是故意不回頭，她認得他的馬車聲，她才去海邊的。她不能回頭，她知道在她身后有一雙深情期盼的雙眼等待她回頭；她不能回頭，可她的心早已千萬次地回頭了！

紐倫為抑制自己的情感，向梅求婚，端莊嫻靜的梅內心玲瓏剔透，早已察覺未婚夫情感有異，但卻不動聲色，二人結婚了。

紐倫很快便發現自己在婚姻的束縛下漸漸失去了自我，并深刻地明白了：自己真正愛的人是埃倫。紐倫去找艾倫，他看見綠樹叢的亭臺上立著一把粉紅的小陽傘，他以為是艾倫的傘，情不自禁拿起來撫著細長的傘柄閉上眼放在嘴邊吻著??正當他沉浸在對艾倫的思念中時，身后傳來腳踩在樹葉上的沙沙聲，他深情地轉身，原來不是艾倫，而是屋主的女兒來拿傘，他感覺象是一下子從云端跌到地上！紐倫無法再欺騙自己，終于向同樣備受煎熬的埃倫傾吐了心中的愛，并決心去歐洲找埃倫。但此時，妻子梅平靜地告訴他：自己已懷孕，并且告訴了埃倫。

世俗的規則終于成功地拆散了埃倫和紐倫。

紐倫把他的愛藏在心里三十幾年，回憶如鬼魅般的哀痛和尖刻！他是老派的，對家庭是有責任心的，他是個好父親好丈夫，他走不出自己性格的陰影。她是他失去的一切！

多年后，已屆老年并已喪妻的紐倫終于有機會見到埃倫，到了她的樓下，他告訴兒子他不要坐電梯要走樓梯上去見她。多年沉淀的激情使他微微地震顫，他坐在她窗外樓下的長椅上，望著那扇有遮陽棚的窗戶，風吹動窗門玻璃反射出耀眼的光芒晃到他的雙眼，他再一次產生幻覺，仿佛望見當年的她站在海邊不斷轉身，回頭微笑??

光線又一晃，他睜開雙眼眨眨，看見一個白發的老人關上那扇窗戶（我想他的心情不是文字所能夠描述出來的），他不會去見她了。他又坐了一會兒，緩緩地起立，轉過身緩緩地走向停在街角的馬車。

一陣風過，吹落一些枯黃的葉子在街角的地上飛舞??

太精美了，蒼涼，沉重卻又微妙而美麗，一個個鏡頭猶如一幅幅精美的油畫。

紐倫黑色燕尾服的衣襟上的一朵美麗潔白的花，艾倫身穿一件紅色晚禮服，手拿一把黑羽絨扇子，肌膚上的網狀衣飾，頸脖周圍的花飾，蕾絲扣結，紗扇，極細的半長柄的小陽傘，精致的查維拿.喬治二世的碟子，東印度雕花的盤子，銀餐具中各種誘人的食物??

黑色的背景中被壁爐的火光照得忽明忽暗的臉，在微妙的眼神與對話中隱藏著一種暗流??存在于距離與壓抑中的愛，讓人動容。

每個人的愛都不同，梅·韋蘭的愛讓人感覺很安全。

第三篇：純真年代影評

衣冠楚楚，斯文敗類-------觀《純真年代》有感

提起純真年代你會想到什么？

是天真無邪的年紀里，小心翼翼的暗戀，還是年輕的你用難以想象的熱情去完成一個個夢想？

我說的“純真年代”卻恰恰相反。

它不純真，不美好，相反，它是人們優雅高貴的表象下精于算計的殘忍和冷漠，艾迪斯伊頓用生動的筆觸將我們帶入那個沉悶壓抑的年代，諷刺的將其稱之為《純真年代》。

1992年馬丁斯科西斯將其改編成電影。丹尼爾劉易斯，米歇爾菲佛和薇諾娜賴德三人用可圈可點的演技上演了一段上流社會的悲劇愛情。

這是發生在19世紀上流社會的三角戀情。

紐蘭是一位聲名遠播的律師，與大家閨秀梅定下婚約。可命運卻沒有讓他和其他人一樣平靜的接受命運。紐蘭愛上了歐洲歸來的艾倫。但是出于畏懼世俗的壓力，迷茫中的紐蘭選擇和梅結婚。可婚后的紐蘭，還是無法抑制的深愛著艾倫，當他終于下定決心拋棄一切去歐洲和艾倫相守一生時，梅卻告訴他，自己懷孕了。紐蘭積蓄的勇氣一下子被擊垮，他無法承受世俗壓力的譴責，他害怕失去一切。最終，紐蘭選擇向命運繳械投降。

艾倫作為一位社會的反叛者，勇敢的選擇與丈夫離婚，主宰自己的人生，這個行為導致她成為是社會的異類，成為了人們茶余飯后的笑料。恰恰相反，梅卻是典型的上流社會乖巧聽話的大小姐，彬彬有禮的她臉上總掛著溫柔的笑意。很顯然，作為紐蘭的妻子，整個社會的輿論導向都站在梅的一邊，人們盲目的團結

著，用無形的壓力鞭策違背規則的人，卻并不考慮別人的行為的正確與否。世俗的規則讓紐蘭一次次放棄真愛，導致這場了愛情的悲劇。

在那個年代，人們有條件追求奢華享樂的生活，卻打不破社會無形的束縛。，正如艾倫所說：“紐約就是這樣一座迷宮嗎？我認為它的一切都像第五大道一樣筆直。所有的十字路口都標上了數字，這里的一切都貼上了讓人一目了然的巨大的標簽。”人們吃飯，交談，相見，結婚等等都有著固定的模式，沒有人有勇氣突破這種規則。突破規則的人，比如艾倫，便成為眾矢之的。人們衣冠楚楚的表象下，品行上卻是斯文敗類般的殘忍和冷漠。電影中，梅稱別人粗魯，卻不知自己也不過是個穿著華服的小人而已。

紐蘭和梅的婚后生活，運用了蒙太奇的鏡頭，從酒店，馬路，馬車等空間上的跳躍闡述了紐蘭和梅婚后的生活，四處游玩購物，看似琴瑟和諧，卻是建立在物質的基礎上，缺乏心靈溝通漸漸喪失自我的生活，正如影片中的臺詞：“人們說新婚后的半年最難相處，之后，雙方的棱角都被磨平了，但梅的施壓把紐蘭最初想保持的棱角都快要磨平了。”而這也正是絕大多數人的生活，慢慢變老的同時漸漸麻木。影片的畫面里到處都充斥著維多利亞時代的特征，精美的油畫，精致的餐具，高貴的天鵝絨，耀眼的水晶等等，這些奢華的物件和畫面中豐富的跳躍的色彩卻更加突顯了人們靈魂上的貧乏，單一和寂寥。

人生如果能多一點勇氣和執著，或許就會是截然不同的生命歷程。紐蘭和艾倫的愛情悲劇源于無形的社會規則，更源于紐蘭自身勇氣的匱乏。

而這這些無形的束縛，在當今社會中依舊存在。找工作，交朋友，結婚生子，生活中到處充斥著無形的社會壓力。若太過在意別人的想法，我們便無法做出心靈正確的選擇。有時候，人就要瘋狂一點，勇敢的去與命運抗爭，追求自我。

影片的結尾，暮年的紐蘭只是在艾倫的窗下仰望了一會便轉身緩緩離開。無法相守依舊可以相愛。

他與艾倫的愛超出了物質和性，是銘刻于靈魂上的真愛。愛到最后，在不在一起早已不再重要。

年輕的艾倫一直活在紐蘭的心中，笑靨如花。

第四篇：回憶純真年代

剛無意中看到有人講朋友，講初中，……

突然之間，勾起了很多回憶，那個純真的年代，那個被懷念的年代……

自小上學，就很尊敬老師，見到老師都會，畢恭畢敬地說聲，老師好！記憶中，小學二年級的語文老師，一位慈祥，像媽媽感覺的女老師，又有著音樂氣質的女老師，很高興她會關注我，她教會我們學習，教會我們唱歌，教會

我舞蹈，那個時候學藝不精，只記得六一兒童節，體育比賽去參加了。小學六年級，開始有點小努力，以前不知道是不是有點小笨，對數學題目一竅不通，可是自從上了六年級，有了新任數學老師，蠻喜歡數學老師的，數學成績也提升了，他會和我們談很多課外話，讓我開始體會學習的快樂，記得那個時候在頒獎典禮，在廣場上，第一次得“三好學生”獎狀，念到我名字，我都傻眼了，好興奮！

上初中了，也進入新學校了，隨著大批人流的分班分級，小學的幾個玩伴，有在同一個班級的，也有不同班級的，在初中表現還不錯，班主任和數學老師也特別關注我們幾個所謂的好學生，班主任是個年輕的小伙子，我們是他的第一屆學生，他讓我永遠感覺青春的活力，很有愛，很像哥哥的感覺，印象中，他給我們上課，被門外風吹起發梢，許多男孩子愛做的動作，頭一甩，感覺還是蠻帥的，呵呵。老師給我們動力，我們上課都會很積極的，他經常會叫我們幾個幫忙批改作業，還經常找我們談心，那個時候不知道為什么，總會比較拘束，記得老師口中一句話，“我又不是老虎，怕我吃了你呀。”呵呵，知道老師只是想更了解一下我們，后來，我們也像朋友一樣，在他生日那天，第一次精心挑了一份禮物給他，直達我們上大學后，老師結婚了，我們沒趕上吃喜糖，后面還特地請我和Z到超市買了一大堆零食和水果吃。數學老師，表面一個嚴肅的“爸爸級別老師”，哈哈，初中的數學成績還是不錯的，上課特積極，總喜歡鉆一些思考難題，等結果出來的時候，就像老師一下拿著三角板砰地一聲，拍講桌的激動勁，想想，數學老師笑起來，是多么的可愛啊。英語老師，是隔壁班資格比較老的教師，當時我們班是由一個女老師帶的，后來這位資歷深的老師接管帶了我們班，英語老師是個比較感情化且實在的老師，把我們幾個就看成小孩兒一樣寵愛，上課我們老喜歡在他課堂上做小動作了，還和Z偷偷剝瓜子兒吃，仗著老師的寵愛，當然老師時不時地笑笑使個眼色，一不留神，還故意給我們提問，人生的問題，也只有班主任和英語老師對我們講的最多了，也只有在初中，三好學生獎狀也不是稀奇的事了，不舍晝夜的寒窗苦讀，被老師們特別關注有機會考上好學校的一批人，只是那個時候，中考，話中都覺得很簡單，結果卻始及未然，讓他們失望了，至今我還是帶著遺憾走完整個學生時代的。

那個初中，我們吃著大蛋糕，蛋糕被老師，撒了一身，我們豪邁地K著歌，我們看著通宵電影，只為祭奠初中畢業了，那個時候，我哭了……

讓我一直耿耿以懷的是在初中時代，我還交了一個筆友，不知道那個時候我們是怎么進行信件的流通的，只記得，那個時候很真誠的去結識這位筆友，哦，想起了，就是因為我一個人打水的時候，她幫了我一把，一下子印象中，這個女孩子不錯，忘了，是怎么成為筆友的，那個時候，信件上都是筆名的，忘了那個是怎么流行的？她是比自己低一級的學妹，直到高中，我們還會寫信，交流感情，傳達一下各自的學校生活，然后彼此鼓勵鼓勵，回中學的時候，還去看過她，后來的后來，不知道怎么就失去聯系了，至今想想，多單純的時代啊！

慢慢的，時光荏苒，今天又是個特殊的日子，高考，看到好多同學在空間里都有感而發，呵呵，想想自己的那個時候，蠻緊張的，由于住在朋友親戚家，那個時候，差點遲到考試了，只記得那個年代的高考，都說很難，很多同學都考的不好，包括我自己，要說高考，我并不看好，一次高考能決定什么？能決定你所有在高中付出的努力嗎？并不是每個人在高考都是可以發揮正常水平超常水平的，中國永遠一個應試教育，我一點也不看好，我也一點也不佩服那些考的什么名牌大學的人，我只看好，在生活和人生價值上暫露頭腳的人！

作為過來人，也許說話比較輕浮了，懂得，在我還是和你們一樣面臨高考，多希望能超常發揮，因為所有的努力就看這一博了，還是祝愿所有考生，能在6.7.8，錄取吧，錄取自己夢想中大學，拿著學校給予學習的機會，好面向自己美好的生活。

學生時代，永遠都是那么純真可愛的，小學的懵懵懂懂，中學的傻乎乎，高中的情竇初開，大學的迷茫不定，舍掉那些后面的，我好懷念，好懷念初中的乖乖學生，老師們寵愛的學生娃，重頭再來的話，我一定再來一次，不去觸碰那些輕易傷感的東西……

第五篇：純真年代劇情介紹 - 純真年代劇情介紹

純真年代劇情介紹

《純真的年代》(又名《我的三十年》)是為紀念改革開放三十周年以及獻禮建國六十周年的長篇連續劇，以1978年以來的廣州為背景，通過講述一群普普通通的廣州人，伴隨著三個不同的家庭命運的跌宕起伏、悲歡離合的故事情節，展現出一個時代的巨大變遷。本劇由李亞鵬、應采兒、高虎等人主演，講述三個不同人物跌宕起伏的命運，展現出一個時代的巨大變遷。身為男主的李亞鵬，在2010年的時候就曾公開發布聲明：從此不再演戲。3年以來，李亞鵬便再也沒有任何電影、電視劇作品問世。而《純真的年代》解禁播出，對于離婚后的李亞鵬來說，就是一個美麗的意外。據悉，《純真的年代》即將在新北京劇場播出。

電視劇純真的年代演員表:

?厲家駒(李亞鵬 飾)?區靜(應采兒 飾)?冼廣偉(高虎 飾)?趙冀紅(楊春榮 飾)

?何木養(倪土 飾)?冼廣雄(張和平飾)?區建剛(何瑜 飾)?賴煥明(馮進高 飾)

?段玲(王亞梅 飾)?阿妹(趙榮 飾)?阿全(樊響天聞 飾)?區建文(婁淇 飾)?冼廣志(李星海 飾)?區母(于小慧 飾)?區父(許家瑯 飾)?阿娟(黃燕芬 飾)