第一篇：電視欄目策劃_記憶中的童年

《記憶中的童年》電視欄目策劃和實施方案

導言:

童年是我們每個成年人所必經的人生階段,童年給我們留下了美好的記憶。今天,當我們以過來人的身份,回想我們的童年,看著童年時喜聞樂見而的物品,重溫以前看過的動畫片,再次聽到以前所熟悉的歌謠,翻著以前的老照片,想著童年時的小伙伴以及小時候所做的那一串串令父母可氣而可笑的事……童年的一切一切都能勾起我們心中那一股一股久違的溫情。然而,并不是每個人的童年都充滿了甜蜜的回味。在我們的生活中,畢竟還有一部分人的童年是在陰影中渡過的。他們沒有從父母長者那得到他所應得到的愛,他們過早地體會到人生的悲涼和痛楚.所以每一個人的童年都不一樣,有笑語,也有哭泣。童年也影響著我們今后的人生將朝向何方行進。因此,童年是一個極其重要的人生階段。

一、欄目宗旨

基于童年這個特殊的人生階段，不論是高高在上的成功人士還是那些處于社會底層的罪犯,他們的童年對于我們現在的成人,對于我們的兒童都有一個很好的教育借鑒作用。

因此,本欄目擬以真實而又溫暖的情感為脈搏,來講述他們的童年,講述童年對他們的影響。

因此,本策劃把欄目宗旨定為:走進童年,重溫童年,讓我們重拾童年的記憶.在這里,童年的一切將一一展示在你面前:童年時愛看的漫畫,苦守著等待的動畫片,兒時的伙伴……；在這里,心與童年不再遙遠,讓我們重新去感受當年的心靈悸動,去感受當年的歡樂與苦惱;在這里,大人們有一個更好的給兒女教育的機會,讓父母與子女拉進距離。

二、欄目目標

每一個策劃者都想把自己的欄目質量做好,使其影響力強,受眾范圍大,能成為同類欄目中的權威.本欄目也不例外。盡量將本欄目打造成“人人都想看”的精品欄目,以創造高收視率,高效益。

三、欄目特色

本欄目是將被邀嘉賓的童年真實展現給觀眾的，因此節目中會展現嘉賓童年時所喜愛的玩具,播放一些在他童年時留下最深印象的動畫片(如黃金圣斗士等),音樂(如小二郎等),電視劇等來激發嘉賓對童年的進一步回憶。同時在恰當時候也會邀請他兒時最要好的伙伴上臺來講述他們之間的真實故事,可以是表現童年的友誼,也可以是表現兒童之間的矛盾,也可以是表現他們童年的苦難,奮斗過程；或者我們也會邀請對他的成長有重要影響的人物上臺。在節目中我們也會安排一此情景劇來表現他們當時所發生的事情,來配合故事的講述，以達到更好地使觀眾了解發生在嘉賓童年時的故事。

正如前面所述,本欄目會選擇一此比較有代表意義的人到現場來講述。這些人既可以是社會上的名人(如影視名星,文化名人,體育名人以及一此被多數人所關注的其它待業的人等),也可以是一些處于社會底層的在押犯。鑒于被邀人的身份不同,會選擇不同的演播現場。比如,如果邀請名人作為嘉賓,則現場可安排在演播室；如果邀請罪犯作為嘉賓,則最好將現場安排在特殊的場所。

每一檔節目都力求做到有個性化。通過展開故事,講述人童年時的真實情感.針對不同人物,采用不同手法,用不同的記錄方式尋找童年故事。因此,本欄目特色體現在:

引導功能:如在講述一個人怎樣擺脫不幸童年的陰影,從而走向成功,實現自我價值,過程,而引導啟迪受眾。

教育功能:如在講述一個人因童年的不幸而報復他人導致無法挽回的后果的故事,以此為鑒,從而達到警視人生,教育更多人的目的。

演播場所的不同:鑒于被邀人的身份問題,選擇不同的演播場所。

總之,本欄目將極力發掘出各方面潛在的特色,大力發揮各種創新,以獨特的方式服務于廣大的受眾群體。

四、節目形態

本欄目將以訪談的節目形態呈現給觀眾。主持人以平實而又煸情的風格,客觀地讓嘉賓講述自己的童年故事。同時摻雜著嘉賓對童年的思考以入對之后人生的態度,從而讓觀眾去感受,去思考和體驗。從而讓父母更好地去認識他們對子女的教育方式,自己行為對子女的影響,反省自己給子女的到底是歡樂還是苦痛。教育性和哲理性將成為本欄目的一個賣點。

五、目標受眾

根據本欄目的宗旨,欄目的主要目標受眾群體鎖定在有子女的年輕父母,因為他們剛為人父母,有的對小孩過于疼愛,而又有的對小孩給予的愛過于吝嗇。他們還不怎么懂得如何教育自己的孩子。由于本欄目的嘉賓有一些影視,體育、文化界等的名人,對于那些喜歡窳探名人的人(不論年齡、男女,尤其是年輕的追星一族)也將成為我們的受眾目標。同時那些既沒有為人父母也不喜歡追星,但也想一睹自己童年時看過的電視、漫畫、小時大家都常玩而現在幾乎見不到的玩具的人(既也想一起溫故自己童年的人)也將成為我們的目標受眾。

六、欄目基本構架

節目導視:用凝練的語言概括主人公的童年經歷,給觀眾一個提前的信息,同時也可以 讓觀眾猜測本期嘉賓是誰。

主持人串場:主持人的風格應該做到與每期人物相配合,給人一種舒適親切的感覺。嘉賓上場:嘉賓的上場應該給人一種神秘而隆重的感覺。給觀眾造成一種懸念(對于不同的嘉賓要有不同的上場氛圍,前面所述主要是針對于名人而言。而對于一些罪犯,則可根據情況的不同而改變)。

敘述故事:敘述自己童年的一些比較有意義的事情,做到能給人比較深的印象。此時要求主持人能很好地提問引導嘉賓的故事回憶。同時主持人也要在適當時候展示嘉賓小時物品,或邀嘉賓小時伙伴,有影響人物一起上場講述故事等環節.工作人員播放動畫片,電視劇,情景劇等。

嘉賓自我闡述對童年這段人生的感悟,啟迪人們。

主持人串場,總結本次訪談。

下期節目預告。

七、內容安排

正如一個欄目策劃是從整體上保證節目制作能夠有目的地一步一步向前發展,不致迷失方向。而具體的節目策劃則是每期節目成功的重要保證。在這里所指出的內容安排,主要就是指的每一期節目的策劃安排。本欄目的內容按排可視具體情況而定。每一期的安排不必一致。對于不同的嘉賓,安排也有一定的差別。在這里,僅將列出一期以供參考。如下:

1、確定要邀請的嘉賓

2、根據嘉賓收集一些關于他/她童年的資料(包括小時玩的玩具等)

3、根據某些資料確定要邀請的與嘉賓有關的人員

4、制作情景劇等

5、演播室的安排布置,根據不同的嘉賓確立不同的演播室風格

6、確定各有關人員工作的安排及工作設備等的安排

7、前期工作結束即可進入錄制階段

8、錄制結束,后期收拾整理等

八、欄目制作播出周期

播出周期定為每周一期,每期為40分鐘。

九、欄目的運作方式

1、欄目組成人員:

制片人

編導

編導助理

外聯......2、欄目創收構想(略)

3、欄目支出預算(略)

十、可行性報告

為了使欄目推出后有較理想的收視率,我們在嘉賓的選擇上以及受眾的心理需求等問題上進行了深入的探討。在內容安排及選材上盡量做到能引吸觀眾。同時我們就如何煸動出嘉賓內心最細膩的情感等方面也做了深入的探討。在對人物性格的把握上,主持人風格確立上節目敘述結構上等問題進行探討并聽取了各專家的意見。同時我們也對受眾群體的情感需求和收視習慣也做了初步的調查研究,對同類節目也做了調查,吸收了它們較好的成功經驗,也改進了一些不足。

十一、包裝和推廣

本欄目作為一個教育性質的欄目,要想把這樣一個欄目或頻道打造成很有價值的精品,品牌欄目,除了節目本身所具有的品質質量,包裝同樣至關重要。它能以最直接的方式將深藏于內的品質以極易于識別與記憶的方式外顯出來,最重要的是,它能夠從另一個角度為人們提供獲取知識的渠道,并為其構筑無形價值推波助瀾。包裝的構成要素幾乎囊括了電視所有能夠傳達信息的手段:廣告宣傳語(語言和文字),演播室特征,動畫制作,圖像標識,顏色主調,背景音樂等等,背景音樂應配合當時的節目氣氛。

在欄目推廣上也做了一番思考,加強了與其它媒體的互動，擴大欄目的知名度,去吸引觀眾。

第二篇：電視欄目策劃

電視欄目策劃

電視欄目策劃的定義: 電視欄目是按照一定的宗旨和目的，把一些或一組題材內容、內容性質、功能目的或形態相近的小節目納入一個定期、定時長的時段中播出，并借這一定期、定時長播出的時段冠以名稱，這一冠名播出時段的節目我們習慣稱之為欄目。

欄目體現了一種板塊化的組織方式，是電視制作和播出中的基本衡量單位之一。從宏觀上說，電視欄目是電視內容產業的重要組成部分，從微觀上看，電視欄目是電視頻道編排的基本單元。

從本質上講，電視欄目是一種電視節目的編輯形式或稱為電視節目的包裝形式，是一種編輯排版的形式。

電視欄目之所以成為目前電視播出最主要的內容單元，其成因是電視媒介為了“鎖定”觀眾而采取的市場策略，是受眾需求和媒介競爭的結果。在當前電視行業的節目生產、市場運營和教學科研中，“電視節目”、“電視欄目”在概念和現實應用上既有密切聯系又有一定區別，很多時候又難分彼此。

電視欄目策劃：個性化概念

電視欄目個性化概念的界定和由來

進入1990年代中期，電視欄目大批量的出現，欄目之間的競爭日趨激烈，電視欄目的個性化問題得到重視。

所謂欄目的個性化，就是指欄目擁有自己獨特的傳播內容、獨特的表現形式，進而擁有自己獨特的風格。

隨著人們對于欄目“個性化”認識的深入，一些富有個性化的電視欄目開始在中國電視界嶄露頭角。如《東方時空》、《焦點訪談》《幸運52》《非常6＋1》、《快樂大本營》、《生活》等。

考點解析

?電視欄目策劃與創意的考察方式為筆試寫作，其方法為：給定一個電視欄目策劃與創意的題目，要求考生在60~120分鐘不等的時間里寫出一篇800~1500字的電視節目策劃與創意書。此科目在影視編導專業中極易出現，要求也比較嚴格和專業，所以，考生應掌握此種文體的寫作方法和技巧。

電視欄目策劃大體內容：

一、.欄目構思:就是指對策劃的一檔欄目總的概述和想法.寫作的時候注意以給定的話題為切入點, 然后與本欄目想聯系.做到理論與具體欄目相結合.二、.欄目名稱:名稱要響亮，簡單易記，對欄目內容或形式有概括性。小于等于7個字,最后一個字最好為開口音.三、欄目宗旨：

?策劃該電視欄目的目的意義等.如:《百家講壇》的欄目宗旨是:讓專家、學者為百姓服務.?《東方時空》

?《東方之子》——人物采訪——濃縮人生精華 ?《焦點時刻》——揭示新聞背景和內涵 ?《生活空間》——講述老百姓自己的故事

四、欄目的定位

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1、內容定位：做什么，是什么類型的節目

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2、受眾定位：給誰看，職業、年齡、性別文化程度等等進行定位

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3、風格定位：嚴肅認真型還是輕松隨意型，通俗明快型還是哲理風趣型，知識問答型還是游戲健身型，單項傳播型還是互動參與型。

?《藝術人生》和臺灣的《康熙來了》比較。?

4、形式定位：比如《快樂驛站》

簡單來說：

?欄目定位包括介紹此欄目是一檔什么類型的電視欄目，有什么特殊的要求與屬性。欄目定位一般與名稱相呼應，即從節目名稱可以體現其具體定位，如《法制在線》、《焦點訪談》等。

五、播出內容：

?本欄目包括的各個節目或者環節的詳細內容，即欄目的結構安排。例如，主持人的選擇以及節目主持，請什么類型的嘉賓，有什么表現形式等。

?電視欄目策劃主持人的選擇應該綜合考慮本欄目的樣式,風格;主持人的年齡;主持人的形象氣質;主持人的性別;主持人的文化素質；需要幾名，怎樣出場，怎樣搭配等。主持人的性格是節目的核心，主持人對欄目的引導決定了節目的走向，觀眾對節目的認可首先是從對主持人的表現開始的。

?主持人的性格有以下幾種類型：一是熱情型；二是獨立型，對節目內容和節目形式有自己獨特的見解和判斷能力；三是智慧型，善于引導節目，善于樹立自己形象；四是浪漫型，適當地被節目的內容所感染。

?電視欄目策劃嘉賓的選擇一定要與本欄目相關的一些人(包括專家學者,當事人等.)而且,受邀的嘉賓一定要有”談資”,有”談技”，“談品”。

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六、播出方式： 可以全部采用直播,也可以全部采用錄播,也可以采用錄播與直播相結合的播出方式。

?比如:故事的講述可以采用錄播，聽眾的參與采用直播。

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七、人員配置

?主要包括制片人、編導、編導助理、攝像、錄音、外聯等人員的配備與分工配合

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八、欄目制作：

?電視的欄目制作包括前期策劃文案來源;比如面向觀眾有獎征集等等。?電視欄目制作過程當中需要注意的問題等.?比如說攝像機等技術的問題

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九、欄目時間安排： ?播出：節目內容充足的話，可安排在每周一/周五的晚上，節目內容不夠充足的話，可安排在每周六、日晚上。具體時間安排盡量避開黃金時間(晚上7點到晚上9點),要寫出具體的時間 ?時長:綜藝節目的時間長度為30~60分鐘。?

十、欄目宣傳口號：一定要響亮,言簡意賅.?

十一、欄目宣傳推廣:節目宣傳片等形式

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十二、廣告時間：插什么類型的廣告；插幾次；每次多長時間；什么時候插

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十三、欄目的受眾收視率分析:要寫出受眾人群是那些人,最好寫出一個年齡段,分析出為什么.寫出收視率預測,一般在1%至/3%.附：電視節目策劃與創意的要求 ?把握大局、摸清情況 ?提煉主題、力求突破 ?周密布置、穩步推進 ?以情動人、打感情牌

電視欄目策劃寫作 舉例

電視欄目《我家故事》策劃方案 ?

一、欄目構思：

?家庭是社會的細胞，是一個人安身立命的地方，所以家庭是重要的。當前，我們要深入貫徹《公民道德實施綱要》，要從家庭入手，才能達到事半功倍的效果。每一個家庭都有許許多多的故事，特別是在社會轉型中，不同家庭的生活經歷，家庭中不同的思想碰撞，衍生了許多悲歡離合的故事。

?這些故事既有個別性，又有共同性，講述出來，會給聽眾一定的啟迪。由此創辦《我家故事》這樣的一個節目，通過溯尋快樂的源泉，剖析不幸的癥結，引導聽眾更好地反思家庭生活，反思自己。也許還可以使出現家庭危機（矛盾）的聽眾通過直抒胸臆，獲取他人的意見，達到緩解家庭矛盾，維護家庭的幸福。

?二.欄目名稱：我家故事。?

三、欄目宗旨：

?全面展現現代家庭生活，貫徹《公民道德實施綱要》，建設社會主義家庭倫理道德

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四、欄目定位：電視談話節目，受眾主要是30歲左右的女性，溫馨稍帶嚴肅的演播室談話

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五、欄目播出內容：

?（1）先講述一個家庭故事，然后由主持人提出一兩個問題，引導聽眾討論，聽眾可以撥打熱線電話講述自己的故事或發表自己的觀點，最后由主持人作小結。節目可邀請專家或聽眾作嘉賓。

?節目進行中，可穿插宣傳口號及弘揚家庭美德的公益廣告（2）欄目要求

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1、主持人:可由一位女主持人獨立擔綱，也可男女兩位主持人輪流擔綱（每期一位），主持人年齡應在30/40歲之間，有一定的生活體驗，素質、學歷要求較高。

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2、嘉賓：可邀請市婦聯等單位的專家、專職工作者，也可邀請某一個典型事例的主人公。具體要求是有一定的理論基礎或生活感悟，口才好。

?

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六、播出方式：

?錄播與直播相結合。故事的講述可以采用錄播，聽眾的參與采用直播。

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七、人員配置

?制片、編導、攝像3名、錄音、現場音響師1名、觀眾熱線導播人員、現場制作人員

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八、欄目制作：

?節目的前期內容可以選用報刊上發表的具有典型性的真實事例，也可以請知名人士撰寫。以后的稿件可逐步采用聽眾來稿或本臺記者采寫的稿件

?節目可爭取市工會、市婦聯、市關委等有關單位的支持，他們會提供家庭問題的典型事例，甚至可提供家庭問題方面的專家。

?處理好主持人與現場制作人員以及音響師等的配合問題

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九、時間安排：

?每周六晚上9點20分首播，次日上午10點重播 ?長度為30分鐘

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十、欄目宣傳口號：

?（1）張家 李家 歐陽家 家家有本經

?喜事 趣事 煩惱事 事事貼人心

?（2）講述家庭故事

?交流生活感受

?（3）說生活喜憂哀愁事

?品世間酸甜苦辣味

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十一、欄目宣傳推廣

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1、應事先在本臺、電視臺及廣電報等媒體作前期宣傳；

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2、條件成熟時，搞一次以《我家故事》為主題的征文，鼓勵聽眾參與，獲取節目源，擴大節目知名度。

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3、適時舉行聽眾聯誼會，加強與聽眾的聯系和溝通。

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十二、?廣告時間

?節目中間15分鐘左右插播一次家庭公益廣告，時間為1分鐘

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十三、欄目的受眾收視率分析: ?欄目的受眾人群主要為女性觀眾,年齡一般在30歲左右,因為這些女性大部分都已經結婚有了家庭,需要面對家庭里面的各種問題,而且她們有很好的觀影習慣.?預測收視率在3%左右.探討：策劃一期電視節目

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一、節目的名稱（包括本期的具體名稱標題）?

二、本期節目的具體構思

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三、節目的宗旨（本期的主題具體實現）?

四、節目的具體定位（比如特輯）

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五、節目內容

?要具體說明，例如主持人是誰，主持詞是什么，具體的環節內容是什么，以及嘉賓是誰等等

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六、播出方式（具體說明）

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七、人員配置：具體說明，比如攝像的具體分工，現場音響需要什么音樂 等等 ?

八、節目制作

?本期節目具體從哪來？本期節目制作過程中具體的問題解決措施

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九、時間安排

?沒有特殊情況嚴格按照欄目策劃進行 ?

十、本期具體的宣傳口號

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十一、本期節目的具體宣傳方式或者途徑是什么，比如節目的預告等

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十二、廣告時間

?具體是什么廣告，哪個廣告 ?

十三、具體收視率預測

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十四、本期節目具體的后期制作人員及時間，以及節目播出后收集信息反饋，為下一期做準備

第三篇：電視欄目策劃

第二章 電視節目策劃

欄目策劃在考試中，大多作為編導創意類的考題出現，有的作為一題（分值一般在50左右），有的作為整個考試科目出現（有的考評述，有的考命題策劃）如：四川大學2003年編導類的考試科目：①影片分析（筆試）；②命題演講故事；③編導創意（考生在影視廣告創意、電視欄目策劃、文學作品分鏡頭三類題目中任選一項）。專業成績總分為300分，各單科成績滿分為100分。

第一節

電視節目常識

電視節目，是指電視臺或社會上制作電視節目的機構，為播出，交換和銷售而制作的表達一完整內容的可供人們感知、理解和欣賞的視聽作品。電視節目是電視傳播內容和形式相結合的基本單位，同是也是電視臺播出的具體項目和單元。

一．電視節目的屬性：

電視節目是一種精神產品。作為一種社會意識形態。這就要求主題必須符合國家的宣傳方針。電視節目是一種信息產品。消息類新聞。

電視節目是一種藝術產品。這種藝術產品是在傳播信息的同時，把客觀事物運動變化中的電視形象的美傳播了出來，給人以一種心情上的愉悅，情感上的共鳴，情緒上的調節和精神上的享受。這就要求進行策劃和制作，符合審美的要求。

二．電視節目傳播的特性： 1：綜合性：

多種電視要素的綜合：圖像與聲音。

多種傳遞方式的綜合：錄播，直播，直播錄播結合 多種多樣的內容綜合：《開心辭典》，其中包含了歷史知識、人文與民俗、天文地 理、藝術和科學知識的大百科。

《經濟半小時》經濟政策，經濟管理，經濟知識，經濟信息，經濟熱點和經濟現象分析，全球經濟動態，各行業的發展現狀。

多種表達方式的綜合：《絲綢之路》、《望長城》、《沙與海》《藏北人家》、《壁畫后面的故事》

《抗洪精神頌》晚會與新聞片段的穿插。

多個工種的綜合：策劃、導演，編劇，演員，制片，攝像，編輯，錄音，燈光，化妝，字幕。2：直觀現場性：參與，低門檻

3：互動性：形式上的參與，思想感情的參與

4：連續固定性：固定性是節目與欄目存在的前提。三．電視節目的組成 圖像：運動，（對像運動，攝像機運動），連續。聲音：

作用：說明；應急；補充；闡發理性內容；反映內心活動，增強感染；連接，轉場。音樂：深化主題；渲染氣氛；連接畫面 音響：現場音響；模擬音響：特制音響； 四．節目與欄目

A：欄目是隨著電視的發展從報紙雜專的編輯藝術中借用過來的專用名詞。欄目，在報紙雜志中稱為“專欄”，它是以一個相對集中的主題為中心的一組或多組稿件，這些具有共同點的稿件，如類似的主題，類似的題材，類似的體裁或類似的風格的幾組稿件放在報紙或雜專的一個版面或雜專的一個版面或占據版面的一個局部，并標以一個統一的標題。B：欄目與節目的區別：

電視欄目是按照一定的宗旨和目的，把一些或一組題材內容，性質，功能，形態相近的小節目納入一個定期，定時長的某時段播出，并將這一定期，定時長播出的某時段冠以名稱，這一冠播出時段的節目我們通常稱為欄目。《地方文藝》，是1993年8月1日為全國地方電視臺展示地方文藝的欄目，它的宗旨是發揮各地電視臺的文藝優勢，策劃，組織，帶動地方電視臺不斷創新，推出文藝精品，節目時長30分鐘，在中央一臺隔周日22點52分播出。C：從本質上講，電視欄目是一種電視節目的編輯形式或稱電視節目的包裝形式，它與報刊雜專的專欄一樣，是一種編輯排版形式。

作用：有利于觀眾收視和記憶；有利于電視臺對電視節目的管理，電視節目的運作和編排。五．電視欄目的傳播特征

1：欄目題材內容和形式類型的系統性

《東方時空早新聞》著重點在于早間新聞雜志型，它的系統性就是建立在早新聞系統性上的； 《焦點訪談》它的欄目系統就是在熱點的深度剖析上 2．欄目結構形式的固定性

（1）欄目的板塊結構和形式固定（2）欄目的播出時間與時長固定。六．制片人制 制片人：他是進行電視劇或電視節目，欄目制作的領導者，組織者和電視節目的經營管理者。他是受本位法人或出資方代表委托，是創作集體的全權代表，總負責人。負責選題，組織劇本寫作，選擇導演，攝像等主創人員，制定拍攝計劃，負責監督節目制作進程，協調各方面的關系，只到完成最后的商業交易。A：制片人的素質

導向意識；審美意識；經濟意識；服務意識；電視意識。

第二節 電視節目策劃

一．電視節目策劃者應具備的素質（1）策劃人應有相關的知識積累 A：電視管理學知識 B：市場學知識 C：產權知識 D：品牌知識 E：市場調查知識 F：市場營銷學知識 G：廣告學知識 H：公共關系知識

（2）電視知識和編導知識（3）策劃經驗的積累（4）社交能力 二．策劃人的定位

（1）開拓確定自己最具優勢的策劃領域（3）以項目的可行性為第一個因素（4）如終保持策劃人獨立的職業定位（5）學會推銷自己 三．電視節目策劃的分類

廣義的電視節目策劃：關于宏觀的，全局性的，相對無范例的電視活動，主要指有價值命題的提出，頻道和欄目研究規劃，新欄目策劃與老欄目的關、停、拼、改，以及電視觀眾收視趨向的引導。

狹義的電視節目策劃：微觀的，局部性的有規范的電視活動。主要指固定欄目與節目的策劃。四．狹義的電視節目策劃

內含：是在欄目或節目宗旨的大方向已經明確的規定的情況下，即在欄目或節目的定位、宗旨及欄目結構基本框定和明確的條件下，對選擇題材、節目主題和畫面編輯結構、內容拍攝過程及實施方案編制的策劃活動。五大步驟：

（1）吃透欄目或節目的定位與宗旨。《實話實說》，其宗旨是用群體現場交談，通過主持人、嘉賓、觀眾的共同的參與和直接對話，經過敘述、討論，達到各抒自見、增進參與者交流和理解的目的。

《讀書時間》倡導觀眾多讀書、讀好書、提高讀書興趣，使欄目與節目成為加強社會主義精神文明建設，提倡高雅文化的窗口。

《半邊天》展示女性風采，監測女性社會形象，傳播女性科學和女性生活知識，促進家庭生活的和諧發展。（2）在解讀宗旨的前提下進行選題。

《讀書時間》的宗旨是：多讀書，讀好書，提高讀書興趣。

多讀書：介紹新書，介紹有意義的書，介紹有時代特征的書，介紹有學術價值的書，介紹當今社會倡銷的書，介紹當今社會有爭辯的書。

多讀書，不僅要自書讀也要大家讀，大家讀就是強調交流，交流形式很多，有觀眾與觀眾的交流，書的作家與觀眾的交流，書的編輯與觀眾的交流，嘉賓與觀眾的交流。讀好書：交流創作特色，分析藝術風格，辨析社會價值。“好書”一定意義上有兩個故事，書里面的故事和書外面的故事。

（3）解讀欄目的結構或策劃欄目的結構。（4）確定主題，找準切入口，這是關鍵。

《山西發生特大假酒中毒事件》這則新聞，不僅在開篇運用了強烈的對比，而且整個片子始終體現了這一思路。從熱鬧的街市，大紅的燈籠，切入醫院的搶救，再轉到受害者一張張的全家福照片，貼在門上的大紅對聯，盛開的杏花，再轉切到中毒群眾痛苦的神情。體現了“幾家歡樂幾家愁”的思緒。-------正確把握新聞主題，巧選切入點

隨著播音員深沉的聲音，電視畫面先是夜晚農家門前的兩個大紅燈籠，然后是農家家里正播放的春晚，緊接是電視同屏幕上出現的緊急通知。

（5）選擇表現和反映主題的內容，考慮實施的可能，形成創作拍攝方案。

第三節 電視欄目的策劃

欄目策劃的根本目的是為了讓觀眾看，喜歡看，所以觀眾的成分和對節目的要求是策劃人開始構思結目時要考慮的重要因素。策劃人在構思節目時要時刻要始終想著觀眾，觀眾可以是由很容易劃分的一部分人組成，也可以是由各種不同類型的不容易劃分的人組成。

欄目受眾調查，就是對欄目定位，受眾市場狀況的調查，并在此基礎上進行收集，整理，分析和匯總。電視欄目策劃的基本方法和程序：（1）確定欄目的宗旨和定位。

（2）欄目播出時間和時長。<50分鐘

（3）欄目標示與欄目包裝。片頭：獨特，引起喜愛和注意，視覺效果，易記，易識別，統一經常被使用； 片頭是對欄目內容的濃縮和形象化的設計。片頭的欄目內容與形式上的整體把握與定位。片頭是欄目制作者的一種追求與情感升華。

片頭制作需要技術與藝術方面知識的互補與融通。

（4）欄目的形態和結構。（5）確定相對固定的主持人。（有名，與欄目要求相吻合）電視欄目策劃格式： 《**策劃文案》 一．背景分析

1． 市場分析 2． 受眾分析 二．欄目內容

1． 欄目名稱 2． 欄目定位

（1）受眾定位（2）宗旨定位 3．主持人要求 三．播出時間安排 四．推廣策略

五．信息反饋與節目調整 六．

第四節 電視欄目策劃實例

例文一：電視節目《生存游戲》 可行性分析

一、市場分析：

我們遵循文化市場的發展規律，按照“實際、獨特、超脫、創新”的整合策劃理念，從實際出發，分析策劃定位拍攝計劃的可行性。中國文化市場的供求不平衡，除了高質量、高藝術水平的電視精品短缺外，另一方面觀眾整體觀賞水平的提高，使得電視臺不得不精中選精。目前，中國的電視節目市場明星搞笑千篇一律、拓展競技風險很高、各地的制作水平檔次不高、其它題材更是沒有獨特之處，這種實際現象的存在，使得我們不得不從獨特題材著手。48期電視節目《生存游戲》在堅持自己的整合策劃理念，迎合市場的需求、探索廣大電視觀眾的觀賞心理、挖掘它特有的風格下，必將在投放市場中引起共鳴，吸引廣大觀眾觀賞。

二、投資計劃：

48期電視節目《生存游戲》正是體現了我們“獨特、超脫、創新”的整合策劃理念，在投資上要抓住此節目的獨特之處--自然風光、各國情調、聲畫并茂，本著精心打造、精益求精、絕對完美的制片理念，以小投入、出精品、高回報為投資指導思想，以大導演、高水平的制作群體為制片指導思想，完成這部精品。具體投資數額將在共同協商后確定。

三、效益預測：

我們以投資回報快、回籠資金周期短、風險小為指導思想將國內發行市場定位直轄市、省級電視臺。

以上預測表都是最低估算，還不包括國外市場電視播映權及音像版權。綜上所述，投資拍攝《生存游戲》一劇，其經濟效益之高是顯而意見的。

四、《生存游戲》風格樣式

◆具有拓展訓練、軍事競技對抗等諸多看點因素的電視娛樂節目。◆此節目擁有較多自然風光段落給人以聲畫并茂的享受。

◆此節目大量展現異國風光、異國情調、拓展訓練和軍事對抗的碰撞、融合，使人賞心悅日。◆都市現實生活的潤滑劑。

五、《生存游戲》銷售方案 在文化產品銷售過程中，我們總結大家成功的發行經驗，把“誠信、親和、溝通、市場”作為我們的發行理念。在發行過程中，以誠信為基礎，以溝通反饋信息為指導，以市場為導向制定宣傳計劃、銷售方案及資金回收計劃。（1）、宣傳計劃：

整個宣傳計劃從節目策劃開始到銷售完畢為止，大體分為三個階段： 前期籌備階段、拍攝階段、后期制作階段。(2)、發行方案

題材內容已被發行、播出單位廣泛看好。

拍攝完成后,本節目將由專業發行人員面向全國發行。京、津、滬地區以隨片廣告形式發行。

其他地區以分省買斷或隨片廣告形式發行.全國發行方案: ※全國分省買斷發行.※全國隨片廣告發行.例文二：韓國綜藝節目《情書》評論

2005年夏天，我第一次看到韓國著名的綜藝節目《情書》，當時我的腦海里反復出現的就是“無與倫比”這個成語：這個節目太棒了！完美的幾乎挑不出缺點來。從畫面看，象韓劇一樣優美悅目，無論是置景還是鏡頭切換，更別說俊男靚女作主角；從內容看，既保留韓劇健康積極的一面，也有著強烈的時代氣息，比如開場秀時藝人們的個人舞蹈表演，精彩而富有個性。當然，整個節目中洋溢著幽默熱鬧的氣氛，而且完全是自自然然出現的，毫無做作之感，這正是現代綜藝節目最需要的。

打個形象的比方，《情書》仿佛動作版的《非常男女》，以動作游戲為主，最后看哪些人能成為“情人”，不過選手都是韓國有一定知名度的的藝人（該節目是韓國SBS電視臺制作的，因而出場的基本都是該電視公司的簽約藝人），這跟時下大陸提倡的“娛樂平民化”不同。其實平民也好，藝人也好，重要的是哪個能出效果，哪個能做的精彩，這才是觀眾最關心的。

《情書》屬于周播節目，每批選手參加錄制的節目算“一代”，每“一代”分上下兩集，每集一個小時，一周播一集。在2004年《情書》剛推出時，是六名男選手與一名女選手參加，最后看女選手挑中誰，后來改成了目前的七位男選手與七位女選手參加，節奏更快，內容也更加豐富，現場的變數也更多了。

下面主要介紹目前的節目形式：

目前的《情書》主要分七個環節：開場秀，男生游戲，女生游戲，第一次組合（節目中稱為“持花男子”），“給我出來”，情侶游戲（搶椅子），最后組合。

“開場秀”部分是在室外拍攝的，一個小廣場，主持人（姜虎東）先介紹七位男選手，然后一輛大花車載著七位美女來到。目前所錄制的《情書》節目中，有幾位選手的出場率非常高（藝人做選手的好處之一就是可以反復用，誰受歡迎，下一次還請他），男嘉賓中包括非常搞笑的申正煥、千明勛，女嘉賓里的張英蘭——張英蘭屬于吳君如那一類，自身條件一般，但總是無所顧忌，經常大膽表達對帥哥的愛慕，也總是遭到大家的嘲弄。但正因為這樣，她在眾多美女中也顯得非常另類。

七位女嘉賓到場，首先介紹她們。然后從1號女嘉賓開始，讓她稱呼一下對面自己心儀男性的昵稱（帥哥、陽光男孩等等，但不能直說男選手的名字），然后讓男性們自由出列——覺得說的是自己，就站出來，這里也包括明知道沒說自己，但因為自己喜歡這位女性，就站出來“摻乎”。比如有一期當一位女選手說“唱歌王子”時，出來了四個男嘉賓。男主持人首先問站出來的男選手“你怎么知道說的是你”，然后主持人反問女選手：這里面有你剛才想叫的人么。

七位女選手都“呼喚心儀男性”之后，男女選手開始互相提問，一般的問“你喜歡什么樣的異性”等等，從這時，搶奪心儀對象的明爭暗斗就開始了。交流之后，進入“跳舞時間”，從1號男選手開始，請對面的女選手共舞（《情書》規定1號男選手必須請1號女選手，以此類推，這樣給每位選手公平的展示機會），音樂聲中，這些藝人們開始充分展示自己的舞技，比如《情書》常客女嘉賓全惠彬，幾乎是舞蹈最棒的女選手，而男選手中也多數舞技很棒，象曾經紅極一時的HOT組合中的溫柔小生張佑赫，目前自己單干，仍然魅力非凡，舞技了得。至于目前很走紅的“神話”組合，各個舞技出眾。這一段表演可以說是節目中的第一個高潮。

以上是“開場秀”。

第二個環節是男生游戲，節目中叫“愛的擊破王”，內容是男生們在做動作游戲，向極限挑戰，而女嘉賓則給之加油。典型的游戲項目有“踢高”（懸掛著氣球，不斷升高），或者是助跑踹泡沫板，不斷升高。

這個環節的主要看點是“加油與愿望”，也就是在每位男選手比賽之前，女選手們可以自己主動出來為之加油，喊個口號，或者做個性感動作。而男選手則可以提出一個要求，比如某期中一位男選手提出“成功之后跟喜歡的女選手做泰坦尼克號中的經典動作”，而男選手則不需要說出他想跟誰完成。一旦他成功完成這個游戲（游戲高度通常以10厘米為單位遞增），就可以去找女選手完成他的愿望。

印象深的是一次男生要求：（千明勛，作曲家），他要求“把我的優點細細說一遍，最后大喊一聲：“你就是我最想要的！”我也大喊一聲：“你也是我最想要的”。

這個環節充分展示了多機位節目拍攝的魅力，那就是在男選手飛身“踢高”時，會從多個角度慢放整個過程，中間插女選手的關切目光，直到最后一個角度才會播放他是否成功踢到，整個過程拍攝得扣人心弦。

第三個環節是女生動作游戲，經常更換。舉個例子：低腳平衡木翻跟頭。女選手首先低頭捏鼻快速自轉5周，然后在20公分高的平衡木上翻（滾）跟頭，平衡木的另一端就是那七位等待的男選手，翻過去之后（多數女選手都會因為平衡感差，而翻得七仰八合，現場哄笑一片），走到喜歡的男選手前面，背上他，到旁邊的桌上拿鈴鐺搖一下，就算完成一個過程。這個環節也很搞笑，記得一位女選手由于連續跌跤，都哭了，而同時很多人也都笑出了眼淚。

這個環節的妙處在于“有限度傷害女選手的美好形象”，恰到好處。

第四個環節是第一次組合（節目中稱為“持花男子”），從1號女選手開始，她走到臺上，然后男選手們向她提要求（多數是要求表演一個動作等等），然后音樂響起，喜歡她的男孩可以在30秒音樂聲中內同時走出來。這時出來的男選手數量足以看出該女選手的人氣了——有時五六個，有時一個都沒有。然后女孩給出來的男選手“命題”——一般是一段情景劇表演，有該女選手參加，比如第十六代里1號裴澀琪要求表演“藝人情侶散步卻被人發現”。這個環節展示的就是藝人們的表演才能，當然，每一段都是搞笑風格的。最后是女選手扔花，誰能撿到花，誰就成為暫時的“情侶”。第一次配對組合完成。

這個環節中，情景劇是最大的看點，其實所謂藝人，基本才能就應該是表演，而且要有演即興劇的能力，否則怎么叫優秀的藝人？比如臺灣目前流行的表演秀綜藝節目《全民大悶鍋》，除了許杰輝之外，九孔越來越受歡迎，就因為他是千面人，演誰象誰。

通常來說，這個環節進行到一半的時候，上半集的時間也就到了。

下半集會繼續前面的情節，然后進入到第五個環節：給我出來。也就是“復仇”。這個設計獨具匠心，很有新意。在分出“情侶”后，捉對廝殺（找“仇人”）。從1號男選手開始，你覺得在前面的爭奪中，你反感誰，或者誰“搶了你的心上人”，“攪了你的好夢”，就可以在這時復仇了。男子項目主要是拳擊，各戴一個巨大的手套（防止受傷），每個人背后有氣球，誰能打爆對方的氣球就算獲勝。女子項目是摔跤，綁腰帶，手法固定，背后也有氣球，摔爆算勝。這里最令我欽佩的是女子項目的設計，在我以前的工作中也遇到過設計女選手的動作項目，然而總因為有損女性形象而設計得不理想（披頭散發肯定不雅），在《情書》中有效解決了這個難題，那就是比試的雙方“手用力的位置是固定的，都限定了，放在布帶上”，這就不會出現亂成一團或披頭散發，而且勝負也是用氣球判斷，簡單易行。

更有看點的是大家無法知道誰會挑戰誰，一切都是未知的，充滿懸念。

第六個環節有些普通，多數是搶椅子，就是我們很熟悉的那種，音樂一停，馬上坐到最近的椅子上，他們是一對椅子放一起，讓情侶們一起坐。我反復觀察了多期，終于琢磨出這個環節的獨特之處，那就是在音樂剛起來時，每組情侶都會到一個固定的機位前面表演舞蹈，跳個三十秒左右，然后換下一組選手，因為這個時候音樂是不會停的，就是讓大家展示默契舞姿的時候。看，這么個小地方，都要秉承整個《情書》節目的理念：舞蹈，表演！

最后勝出的情侶會得到小獎勵，然后進入最后環節。

結尾是從1號男生開始，他的“情侶”來到他的聲旁，而主持人宣布：哪位女選手不同意他們的組合，可以加入，給你最后的機會！經常出現有一位或多位女選手“加入挑選”，讓男選手很為難，當然，這也是最大的看點。

當最后一位男選手做出決定后，《情書》就結束了。

《情書》的后期制作極其精美，令人嘆服，比如大字幕，非常到位。當一位女選手出現復雜表情時，屏幕上總是會打上最恰當的“詞語”，比如“緊張、尷尬”等等，記得有一次申正煥表演老太監，屏幕上就給他“穿”上了太監服裝，這種精心自然更出效果。最有服務意識的則是經常打上提示性的字幕，進行解釋，方便觀眾快速理解。

從臺灣到內地，我國的綜藝節目，動嘴的太多，動手動腿的太少，這就明顯缺少活力，即使臺灣臺視的《少年特工隊》，也感覺一群不成熟的少年在逗樂，反觀《情書》，在不失去語言幽默的同時，節目有大量的動作游戲，使得活力十足。我在觀看的時候常想：是不是朝鮮民族的活潑、熱愛運動的個性是這個節目的基礎呢？尤其是他們喜歡跳舞——節目中主要是街舞，動感的音樂，炫人的舞姿，怎么會不打動人？

動作游戲在設計上的確有難度，畢竟不能往體育比賽方向上發展，但《情書》的設計給了我們很大想象空間，尤其是節目中在異性面前奮勇爭第一的導向，更是給人健康向上的感覺。

最后說說《情書》引起爭議的地方：是否提前有劇本？選手們的選擇與表演是否都是提前設計好的？這個問題網上有個激烈的討論，通常的意見是有大致的節目方向，包括選手選擇誰，都有一定的設計，至于選手的個性表現，也有一定的規矩。

前面我提到一個細節，某期中一位男選手提出“成功之后跟喜歡的女選手做泰坦尼克號中的經典動作”，結果他順利完成了，然后女選手很激動地到臺子上背對著男選手，等著他從背后來抱。男選手也很激動，先是想從遠處的大花籃中抽出一束花，抽了幾下，沒抽出來，索性干脆整個大花籃都抱起來，這時《泰坦尼克》好的伴奏音樂響起，一切都在向著浪漫的場景發展——忽然，選手千明勛卻搶先走到女選手身后，一把從背后抱住她，全場哄笑，而女選手這時才發覺，臉紅了掙脫開。

這是《情書》中的一個代表性的搞笑環節，看起來是個“即興式的”搞笑，然而我反復看了幾遍，終于發現了“破綻”，那就是在千明勛去“搗亂”之前，主持人姜虎東輕輕推了千明勛一下，然后千明勛才上前的——可見這是個“疑似設計場景”，很有可能這一段是提前設計好的。不過盡管是這樣，由于現場效果極好，完全達到了目的。

我個人是很反感擺拍游戲的，認為那是對選手的不尊重，不過我認為這只是對平民選手而言，如果是藝人，恐怕優秀的擺拍或許更出效果，畢竟他們的天職就是表演，然而這更考驗編導的水平。這里我還要再次提到2005金鐘最佳綜藝節目《全民大悶鍋》，一個小時的節目，幾乎全都是有劇本臺詞的，但看起來就像話趕話即興說的一樣，令人佩服編劇的高明！

這里再多說一句，即使是搞笑風格的藝人選手，也應該是有一定特長的。比如作曲家千明勛，他在2005年第十六代和一位擅長跳復古舞蹈的裴澀琪小姐共舞時，展現了其優秀的舞蹈功底，其中的掰手舞非常絢麗（當倆人快速做出同一舞蹈動作時，屏幕上打出了提醒觀眾的“同一動作”），而這段“復古舞”所用的伴奏曲正是十年前流行入我國的那個著名的迪士高音樂（中間有公雞打鳴的）。其實，搞笑的背后應該是有真功夫，耍貧嘴是不會得到觀眾的持久歡迎的。

更值得一提的是，這一段動感十足的舞蹈完全是用MV的風格拍攝的，導播切換的優美流暢，畫面絢麗無比，真是美的享受！

例文三： 《DV青年》整體策劃案

如果人的一生用蘋果的長芽、成形、變青，成熟來概括他的成長階段的話，人的青春歲月就像一個青蘋果，即使有點澀，但是依然讓人神往與回味不窮。這一階段是我們人生筆記中可以濃墨重彩的一筆，可以盡情表現，盡情幻想的歲月。如果用DV將青春的腳步記錄下來，也許給我們不僅僅只是一種存在物，還有一份至純的記憶。

一、基本情況介紹

1、市場分析

DV技術給予我們記錄生活的機會，同時也在全國范圍內刮起DV影像的旋風 世界上最先實踐DV拍攝的是丹麥的4個年輕人，他們拍攝的從《家庭》、《破浪》到《白癡》，每一部小組作品都給世界影壇帶來巨大震蕩。它打破了以往影像制作權只掌握在少數電影電視從業人員手中的壟斷局面，為那些過去一直站在局外觀看的普通人制作自己的電視短劇打開了大門。當這一新的影像形式隨著DV技術流入中國后，那些想記錄屬于他（她）們的故事的，想表達他（她）們對社會事物看法的大學生們，也開始利用這種影像工具傳達他們的聲音，比如：《一度青春》、《夏天日記》、《一起》這些在網上流行的DV青春故事有的是真實大學生活寫照，也有的是大學生們對生活對社會的不同層次理解。

大學DV短劇的熱潮沒有僅僅局限在網上，而是迅速的涌向了一個更為廣闊的天地，全國上下興起了舉辦大學生DV影像展，來展現新新族的世界。2003由北京首屆國際DV論壇組委會和北京理工大學信息科學技術學院學生會發起并策劃了“北京國際DV論壇—大學生DV影像聯展”，所提的理念是“原汁原味的大學生自己的影像盛會”，口號則為“用我的眼發現,用我的手評選”；2004年10月20日，由湖南師大學生自編、自導、自演的首部DV影像作品《成長的顏色》在長沙河西中心地段通程商業廣場首映，向長沙市民昭示大學生們的聲音；為迎接2005年——中國電影一百周年的到來，進一步弘揚中國電影百年的偉大精神，給現代青年們提供展示自我的舞臺，由西安電視臺、西安夢之都影視文化傳媒有限公司等單位聯合舉辦的“我的電影，我的夢想紀念中國電影百年青年DV影像大賽”活動近日拉開帷幕等等諸如此類的活動，不勝枚舉。

而《DV青年》電視欄目，也是順應這一潮流與要求，為大學生DV制作者提供一個暢所欲言的機會。

大學生談話節目是一個市場空隙。

從現有的電視欄目分析來看，涉及到需要年青人參與并以青年作為受眾的娛樂化欄目，不外乎“模仿類的《超級模仿秀》”；“情愛類《非常男女》，《新玫瑰之約》”“自由發揮類《非常6＋1》，《超級女生》”等等。至于電視訪談性欄目，也主要集中于幾個層次：“采訪普通老百姓的《真情》，《實話實說》”；“采訪企業精英的《對話》”；“采訪明星及藝人的《藝術人生》”；“采訪女性的《天下女人》”等形式。在DV影像熱卷席大街小巷之時，主流媒體的有識之士也開始對DV影像的發展給予了充分的關注，同時也給予了一定的空間。有些電視臺也開辟有專門播放DV作品的欄目，像中央電視臺《我看見》、北京電視臺《晨間看點》、上每電視臺《新生代》、安徽電視臺《觀眾與屏幕》、鳳凰電視臺《DV新世代》等。但這些欄目大都只限于播放已經制作并剪輯好了的DV成品。而對DV故事背后的故事關注甚少。

那么這個以當代大學生DV制作者為訪談對象，關注DV故事背后的故事的《DV青年》，不僅可以彌補這一市場空隙，也可以成為這些大學生們分享成果與交流心得以及了解大學生所思所想的窗口。

2、受眾分析

電視欄目是做給觀眾看的，觀眾是節目的最終消費者，從這個角度來講，電視欄目如同其他產品一樣，生產過程要了解消費者的需求與偏好，為不同的消費群體量身定做不同的產品，這樣消費者才會買賬；對于電視節目，首先當然要知道觀眾最想看的是什么節目，然后才能按照他們的需求去制作節目。

1、從大學生DV制作者的受眾分析來看，此欄目是他們交流技術與創作思想的舞臺、在大眾傳媒完全主導信息生產、經營的時代里，廣大受眾所能做的只是打開開關，等待信息的涌入，或消極地選著內容。傳統媒介雖然現在也越來越強調傳受之間的互動，各大電視機構也想方設法調動觀眾的參與的積極性，但由于觀眾無法直接介入電視節目的制作，始終只能通過個別電視節目制作機構間接地表達他們的需求。而DV這個極具個性化的載體，卻使受眾可以親自拍攝自己的內容。原來一直以受眾身份而存在的大學生們可以更積極地參與進節目中來。時代的改變，使他們所需要的不僅僅是作為旁觀者，或者是靜觀者，等著品嘗林林總總的守門人經過精心挑選制作出的“蛋糕”，而是希望能夠親身的加入到其中，親身體驗“過程”的快樂，親手調制出富有個性特色的“雞尾酒”。在現代技術帶給人們越來越的驚喜的同時，也實現了他們本身愿望，用DV機記錄他們的故事，另外，他們所拍攝的DV短劇不僅僅希望能夠展示自己，也希望和別人分享，并能得到大眾的承認與接受。《DV青年》這一嶄新的以大學生DV制作都為對象的欄目，會在一定程度上滿足他們真實表達情感的需要。

2、對普通受眾來說，此欄目是他們窺視當代年青人所思所想的窗口。

充滿了生機與活力校園DV攝像，都是那些本身就最具活力的大學生DV愛好者制作者的，他們用自己的心靈在體味著生活，用手中的DV機傾述對生活的理解與企盼。了解當代大學生的生活與心里，是教育工作者的愿望，也是身為大學生家長們的愿望，更是那些以時下大學生們為現在或者將來的目標消費者的商家們的愿望。通過《DV青年》欄目里，會讓他們從另一個側面來了解大學生們的現狀。

二、欄目設定 ◆欄目名稱

《DV青年》，名稱的確立，是因為這里的DV短劇一方面是由一群具有創造力、活力的、正處在青春歲月的大學生們的獨立制作；另一方面DV劇所記錄的大多數故事也是這些年青人的青春腳步。每一個人都會經歷這段美好的歲月，它會留給我們是永遠的記憶。◆欄目定位：

所謂的定位，就是確定位置，確定在潛在受眾心中的位置。欄目的定位，應該分為幾種：

1、欄目的受眾定位

欄目的受眾指向不同，那么收視習慣、審美、關心話題、接受能力必然不同，同時確定的節目內容、傳播方式、編排節奏、甚至播出時間、節目包裝等都會截然不同。針對老年人的節目內容多體現與保健、親情、業余休閑等有關的話題，而針對兒童的節目多為科學探索、童話故事、常識典故等增長兒童知識的內容。《DV青年》的受眾定位于，大學生們以及對DV影像創作有興趣的年青人。

2、欄目文化宗旨定位

電視欄目除了需要外化的包裝外，最主要的還是要有自己獨特的長期穩定的文化品格。一般根據不同的價值取向，將其分為三類：“主流文化”（與一個國家占統治地位的生產關系相適應的上層建筑的一部分。比如央視的《新聞聯播》）；“精英文化”（更多地指向那些能在自身的生存空間、價值觀、平等與權利、終極關懷等精神世界帶來更多批判與思考的精神產品，比如《新聞調查》）。還有最后一種就是“大眾文化”（與流行時尚緊密相連且被大多數人群普遍接受、認可追逐的精神產品，比如《非常男女》）根據《DV青年》關注的人群，可以將其的文化宗旨定位于：大眾文化。

3、功能定位

當人們決定自己的收視選擇時，首先明確的是，自己需要的是什么？節目能提供的是什么？它能在多大程度上滿足自己的需要？這就是電視策劃中的功能指向了。

《DV青年》是為大學生DV創作者們給予一個自己表達內心聲音的機會；為大學生DV愛好者們提供一個相互交流的平臺，同時讓更多想了解當代大學生們的所思所想的人打開一個窗口。

4、內容定位

《DV青年》主要講述大學生DV創作者的創作思路，目的以及開拍中遇到的困難及解決的方式等。另外還有其他人對此劇的評價，提出的不足之外，并由專家給予回答。

三、欄目風格

此欄目是反映大學生自己記錄或編導的DV故事短片，所請的嘉賓是一些充滿青春氣息的大學生們，它面對的受眾也是一些有自己獨特思想，有活力的青年人們。所以應該以輕松明快的風格為主，以通俗風趣的語言增強親和力，以真摯純樸的情感貼近觀眾。

四、欄目方式

演播室談話類。這也是目前比較流行的節目方式。

從電視受眾來說，電視談話節目以其特有的互動性以及向人與人之間面對面談話方式的回歸，受到了大眾的熱烈歡迎。而從節目的制作成本來說。談話節目相對于其他電視節目而言，制作成本為低一些。

當然《DV青年》主要選擇談話方式，還是因為希望給這些大學生們相對固定及舒適的環境，通過主持人的引導，敞開心菲談論他們的故事。

五、欄目構成：每周一期，時長為20分鐘

六、欄目人員：

主持人；中心人物（DV短劇的全劇組成員；可以以特別節目形式邀請一些曾獲得大獎的或者較專業的獨立DV制作人們）；邊緣人物（專業電視導演或者制作人員可以不到現場，事先進行錄制；看過此劇的大學生們；以及看過此劇的其他大學生DV制作人）

七、欄目視角：

以上三種人員的三種視角；同時可以通過外采、網上征集問題等來豐富視野。

八、欄目框架：談話為主。

九、內容安排：

正如一個欄目策劃是從整體上保證節目制作能夠有目的地一步一步向前發展，不致迷失方向。而具體的節目策劃則是每期節目成功的重要保證。在這里所指出的內容安排，主要就是指的每一期節目的策劃安排。因為每一期節目制作出來以前，都有許多事前的準備工作。比如，選題、收集資料、與嘉賓的見面與采訪等。例文四：《創意經典》策劃方案 1.欄目背景和宗旨

隨著社會的發展，經濟的發展，人們的指示文化水平越來越高，人們變得越來越有品位。一般而言：觀眾看電視往往會帶著娛樂心理和求知心理。為了讓觀眾在娛樂的同時，又有一份收獲，故推出了這套節目。我們的宗旨是：休閑娛樂，激蕩創意，解讀經典 2.定位

有一定知識，文化修養的年輕人。3.播出時段

《創意經典》欄目為天天播出欄目，為此贏得較高的收視率和固定的觀眾。每晚在電視劇黃金時間剛結束時播出，每檔30分鐘 每晚 9：50——10：20（首播）次日中午1：00——1：30（重播）4.欄目過程 1．《XX劇場》：（10’）

主要播一些上檔次，有水平的幽默故事短劇 5分鐘一部，每期共2部

其內容可根據名著改編，或根據流行作品改編，但一定要做到幽默，有品位。2.《每日經典》：（10’）

每日推薦一定數量的優秀影片、音樂、書籍、戲劇等等。可讓觀眾現場觀看，體會到其中的奧妙和經典所在。3.《在此創意》：

生活小點子，小竅門；或介紹一些事物，用來征集觀眾的聯想

此欄目可按記者采訪的方式進行，可加入一些動畫（關于本期構想內容的）此欄目需不斷革新內容，不可固定太死板。4．《城市一隅》：

一個城市，往往會隱藏著無數的秘密，同樣，一個城市總會有無數充滿創意有精致的商店隱藏在街道的某個角落。他們需要被發現，被更多的人所了解，我們需要把他們“挖”出來，沒準會得年輕的創業者有幫助哦！它會使有志于創業的朋友們的思路打開，創業起來更富于創意。5.主持人風格

一男一女主持人搭檔，氣質：幽默，活潑，卻不輕浮；說話有內涵，卻不嚴肅；言語富有創意，并且風趣。6.節目風格

節目盡量做的精致，盡量使其賦予美感，而不是僅僅單調的在鏡頭中出現幾個人。應當做到鏡頭中節目多于人。7.工作人員構成

主持人 2名 記者（外景主持）若干人 攝像 5名 編導 若干人

編輯 1名 策劃（創意人）2名 編劇 2名 經理（對外營銷）1名 美工 1名 設備和場所 1.演播室

2.合成制作機房

3.外景拍攝用的攝像機和擴音話筒2套 8.過程，程序

《XX劇場》可聯系各個制片公司，讓他們制作短劇后，我們花錢買下其作品，也可自己制作短劇后直接播出，或是找到經典的之后直接播出

《每日經典》先找出較經典的東西或是受大家推崇的書、音樂、影片、美術等等，將其經典的部分展示給大家，以一邊展示主持人在旁邊一邊介紹的方式進行（主要以展示為主）

《在此創意》要用到外景主持，記者，美工，創意策劃人員等。其內容暫定“欄目過程”中的內容，但過一段時間很可能更改，《都市一隅》中可向觀眾有獎搜集他們發現的與眾不同的店。9.經費來源

我們可以聯系制片公司，將我們的節目如：經典短劇等等刻成光碟發向市場上去賣，還可將節目中有特色的點子編成書籍或軟件發至市場進行銷售，此外，像《城市一隅》這樣的節目我們可以進行欄目內收費，因為我們的拍攝已經為商家打了廣告 10.對前景的預測

此節目的商業性不強，易導致經費不夠。而且做這樣的節目一定要注意創新，注意其經典的分量。因此，我們決不能放松警惕。在節目的運作期間，一旦出現問題，則應馬上更改，以免帶來隱患。

例文五： 《我有我童年》欄目策劃

一、前言

此策劃案主要在于分析各種資料及比較國內同類兒童電視節目的基礎上寫就的，但對于受眾的調查，即兒童觀眾的喜好，家長希望的調查，主要還停留在資料的采用上面。本策劃案主要是解決《我有我童年》節目的定位，播出前的炒作、推廣、合作及播出中的進一步廣告投入、節目深化戰略。

二、情況環境分析

（一）、市場分析

市場環境：據1999年末全國人口統計，我國0至14歲人口占全國人口總數的25.4％，也就是說每4個人中就有一個少年兒童。調查顯示，城市兒童每天看電視的時間平均為兩小時，這說明電視已經成為少兒日常生活中不可缺少的重要組成部分。而目前，國內各兒童電視節目確實是難以滿足廣大少年兒童的需求。少兒節目中，能叫得上好的有兩類：一類是為數不多的優秀兒童電視劇、動畫片，如《小龍人》、《葫蘆兄弟》、《哪吒鬧海》等，但除此之外，大部分是從國外引進的動畫片。一類是各電視臺制作播出以及從國外引進的兒童電視欄目，如中央臺的《大風車》、四川臺的《金色童年》、福建東南臺的《熒屏之星大擂臺》及《小神龍俱樂部》，還有從國外引進的《好歐天地》、《東芝動物樂園》等電視欄目。這些節目在全國均有很大的收視人群。但由于相對于巨大的兒童電視市場而言，仍是杯水車薪，可以說這塊市場是非常有潛力的，非常有前景的。而現在的關鍵是占領屬于自己的市場份額，培養自己的固定的受眾群。

內部環境：目前，寶葫蘆公司買斷的南方電視臺二十分鐘時間，可謂是擁了巨大的增值潛力。借助于南方電視臺的強大品牌，借助于下午6：00至6：30分這個兒童收視的黃金時間，如果策劃定位得當，工作積極努力，當可收到巨大的效益。

（二）、市場競爭分析

電視欄目的確立，首先在于辦出自己的特色、優勢，并形成強大的收視競爭力，以吸引更多的廣告商進行廣告投入。而南方電視臺正是缺少這么一檔叫好叫座的兒童電視欄目。而我們也正不能放棄這一絕好機會。如果電視收視效果不好，則有可能很快被南方電視臺拿下。故這一欄目的策劃絕不可掉以輕心，出現辦完幾期就走人的短期行為。這個目標的實現，首先就要對兒童收視市場的細分。

對于兒童而言，從0至14歲是可以劃分為三個年齡階段的。1、0至6歲，這是屬于幼兒時期，這一時期的電視欄目的特點是以玩樂為主，在玩樂中使幼兒的智力和能力得以提升。代表有中央臺的《大風車》欄目。2、6至12歲，這是屬于中童時期。這一時期，孩子開始上學，并接受學校教育，逐漸形成自己的道德品質及心理素質。但這一階段的兒童電視欄目并不多，并且多以游玩為主，如《東芝動物樂園》等。3、12至16歲，這是屬于大童時期，也是我們稱為少年時期。這一時期的孩子忙亂已經成熟，但這一階段的電視欄目太趨于成人化。難有叫好的欄目。

對于以上的兒童而言，他們大多都思想活躍，個性突出，追求自然、自信、自立和時尚。但自控能力差，依賴性強，動手能力差，往往容易眼高手低。這也是一個更早熟的群體，手中有可觀的零用錢，懂得如何支配。目前全國大城市的兒童零用錢平均每月為76元。現在的兒童多數是獨生子女，對電視節目有很大的選擇權，同時更容易接受新事物，決定了他們對家庭消費影響很大。值得注意的是兒童并不擁有消費決定權，特別是12歲以下的兒童，多數家長往往指定品牌購買，但有60%的家長會聽取孩子們的意見。

對于我們的兒童欄目而言，《我有我童年》（暫定），主要是針對6至16歲的這兩個年齡階段的孩子。

（三）、受眾分析

這個《我有我童年》欄目，針對的范圍就應該是我在上文所分析的6至16歲年齡階段的兒童及其父母、教師。

（四）、注意問題

正因為這個電視欄目不容輕意失敗，故必須注意三個問題：

1、必須適應“兒童電視以兒童為主體”的國際發展趨勢。

2、必須突出作為現代少年兒童的特征。

3、必須走出成人的影子。

兒童電視不同于成人電視，必須在堅持娛樂、教育、社會功能并重的同時，特別注重開發能刺激兒童興奮點的功能。兒童電視必須以兒童為主體，這是全世界兒童電視發展的新趨勢，也應是我們做這個兒童電視的指導思想。否則，就有可能得不償失，推動兒童對這個欄目的關注。

三、欄目設定

1、直播或錄播，每天下午一期，時間最好為下午6：00至6：30范圍內。

2、一個主持人。以女性為主，因為這一階段的兒童接觸的教師大部為女性，以大姐姐出現的主持人形象，可以拉近孩子與節目的距離。（也可不用主持人）

3、節目內容

這一點，我覺得按照前面的分析，到此節目內容已經呼之欲出了。也就是這個節目內容必須要和兒童很近，能夠吸引兒童的積極參與，并且要倡導兒童積極向上，勇于挑戰，樂于助人等健康樂觀的生活觀念。（1）、節目的定位不再是中外名人的童年，而是《我有我童年》，廣大正處童年時期的孩子的童年。故在節目在播出時，主要表現現實中的孩子童年。（2）、節目內容

廣東的廣大孩子的童年可以成為節目的主人，成為拉近孩子、家長和欄目距離的重要內容。這一點其實也是對原有策劃的一點延伸。（3）、節目內容的來源

這個節目內容可以采取一種新的創作方式，那就是讓他介于真實和故事之間。素材可以向全省少年兒童征集，讓他們把感動、積極、健康向上的自己的或者別人的故事寄到編輯部，同時，編劇將對選出的素材進行加工，使之更動人，更典型。主要演員全部選用具有表演能力的生活中的各色人等，如學生、教師、家長等。這樣也能讓他們實現表現的欲望。（4）節目預期

重在倡導了兒童積極向上，健康成長的理念。主題突出、內容健康；題材廣泛，寓教于樂，通過參與節目的方法促進孩子們的功課學習及與家長的溝通，做成一臺老師、家長、孩子都喜歡的精彩節目。（5）節目賣點

熱點：德育益智影響思維，標新立異、激發想象 賣點：互動參與，展現孩子們自己的生活

視點：提供了一個用眼睛去觀察同齡人生活的窗口

四、整合目標

1、問題的分析（1）、知名度低。此欄目尚屬初創，故知名度低是個問題，這就需要加大品牌知名度的建設。（2）、缺乏運作經驗。由于企業以前沒有做過電視節目，所以在整個電視欄目的運作方面，整個企業都還有所欠缺。（3）、自身隊伍建設方面還有所欠缺。

2、優勢（1）、得到教育部電教中心支持。（2）、影片拍攝經驗豐富。（3）、地理優勢。地處中國經濟發展的前沿，有利于公司的業務的開展。

3、傳播目標

首先在廣東省打出品牌效應，然后再作為交流節目，推向全國。

五、在南方電視臺播出的前期及播出中的宣傳工作及市場建設

1、目標：主要是傳遞這個兒童電視欄目的品牌信息。

2、對象：6至16歲的在校學生及其家長、教師。

3、策略：（1）、集中策略。配合電視的拍攝，可以進行大規模的選小演員活動。

電視采訪。包括中央教育電視臺，最好能有中央電視臺《大風車》欄目的宣傳及南方電視臺、廣東電視臺的采訪。故事征集。向全省孩子、父母、教師征集《童年》故事。注明，選中的將予以拍攝并播出。建立童年網站。孩子可以在網上關注。舉行新聞發布會。（2）、媒介選擇

中央電視臺、中央教育電視臺、南方電視臺、廣東電視臺、南方都市報、羊城晚報、少年先鋒報、廣州日報等。

六、市場前景分析

1、除去硬性廣告、軟性廣告、冠名權等收益外，還可與電訊臺合作

2、VCD、DVD、CD-ROM、音樂節目磁帶、錄像帶；系列圖書印刷品：立體彩色小人書、動物圖書、連環畫、兒童科普讀物、明信片、賀卡、課本包裝封面等。

3、專賣店以“童年”電視欄目及出版發行物設計元素，裝修，風格獨特新穎，以童年形象為標識的所有產品將與電視節目熱播交相互映；所有商品以最具親和力的方式走進消費者，使消費者能夠在短時間內認知、接受并喜愛童年的相關產品。如書包、文具盒、各種文具產品、運動器械、運動鞋帽、運動服裝等；系列玩具：Game-boy插卡游戲、各種公仔、益智玩具、兒童單車、兒童拼裝地毯等；系列日用品：兒童專用水壺、兒童餐飲洗漱用具、兒童床上用品等；服裝類：兒童休閑裝、鞋帽襪類、內衣類等；食品類：方便食品、兒童飲料、糖果和膨化食品等。

4、熱線。聲訊熱線隨各省電視臺開播同步開通，熱線設有多種參與內容，包括：節目報名、參與現場節目、查詢中獎等等，不但宣傳了節目和產品還蘊藏了新的經濟收益。

七、效果評測

在每個月、甚至每個周都要進行效果的評測，以不斷完善并促進整個電視欄目的經營。

例文六： 《風云人物訪談》分析

前言

深圳是個年輕的城市，但也經歷過一番風雨，涌現出了一大批的才俊。他們在這塊土地上揮灑著自己的青春，洋溢著自己的才華，同這個年輕的城市結下了不解之緣。

懷念過去是為了更好的面對現在，這些人物中有的身價百萬千萬，有的默默無聞，但他們有著共同的經歷：他們為深圳付出了，也目睹了深圳的變化；他們也有著共同的心愿：深圳越變越好！

所以，針對這個群體，策劃了《風云人物訪談》這個欄目。策劃方案在分析國內同類人物訪談電視節目的基礎上，針對《風云人物訪談》節目的定位，播出前的炒作、推廣、合作及播出中的進一步廣告投入、節目深化戰略問題進行個人簡單的闡述。

一、環境情況分析

（一）、市場分析

目前，目前國內人物訪談類電視節目可以說是多如牛毛，能叫得上好的有《楊讕訪談錄》、《藝術人生》、《魯豫有約》等等，這些節目一定時期內在全國均有很大的收視人群，但相對于總的而言，這樣好節目可說是寥寥無幾，而且其中有些節目開始在走下坡路。所以說訪談類節目要辦的有特色，這塊市場還是非常有潛力的，非常有前景的。而現在的關鍵是占領屬于自己的市場份額，培養自己的固定的受眾群。

因此，在十五分鐘的時間內，借助于深圳電視臺的強大品牌，在11：30至11：45這個時間段，如果策劃定位得當，工作積極努力，還是可以收到巨大的效益。

（二）、市場競爭分析

電視欄目的確立，首先在于辦出自己的特色、優勢，并形成強大的收視競爭力，以吸引更多的廣告商進行廣告投入。目前訪談類電視節目在全國而言，都是處于收視低迷狀態。深圳電視臺，乃至廣東衛視、鳳凰衛視、中央電視臺叫好叫座的人物訪談類電視欄目也是很少，而我們也正不能放棄這一機會。如果電視收視效果不好，則有可能很快被拿下。故這一欄目的策劃絕不可掉以輕心，出現辦完幾期就走人的短期行為。

（三）、受眾分析

《風云人物訪談》欄目，針對的范圍應該是16歲以上的人群，因為我們的節目一方面對青年人能產生激勵作用，另一方面又讓中老年人產生懷舊感，引起共鳴。

二、欄目內容

（一）、欄目描述

1、《風云人物訪談》此欄目，播出時間為每周六11點半至11點45（暫定），欄目時長為15分鐘。

2、播出形式為人物訪談形式，現場觀眾20人左右，同時穿插情景再現等影象資料，錄播。

3、主持人應該能夠充分調動嘉賓及觀眾的情感。

4、播出內容為：風云人物講述自己創業所經歷的各種故事，或其行為在在深圳發展過程中所產生的影響，尤其是能夠打動觀眾、引起共鳴的經歷講述。

（二）、欄目特點（優勢）

1、特點：本欄目主要在于寓情于事，節目內容必須要能拉近和觀眾的距離，能夠吸引觀眾的的積極參與，并且倡導積極向上，勇于挑戰等健康樂觀的生活觀念。這首先能取得良好的社會效益，并且與一般的無病呻吟的訪談內欄目自然區分開。這是此欄目吸引大家注意的第一點。這一點優勢的發揮，就主要要通過各種渠道，向觀眾推介。

2、節目內容的來源：這個節目內容因為采取的是一種新的創作方式，介于現場訪談和故事再現之間。素材可以向社會各界人士征集，讓他們把感動、積極、健康、勇于挑戰的自己或者別人的故事寄到欄目制作部，同時，編導將對選出的素材進行加工，使之更動人，更典型。

3、節目預期：通過風云人物訪談，講述創業經歷，倡導積極向上，勇于挑戰的理念。主題突出、內容積極；題材廣泛，通過參與節目的方法促進年輕一代和上一代人的溝通，做成一個中青年、老年人都喜歡的精彩節目。通過積極運作，一定會取得成功。

三、推介渠道

此欄目的包裝及推介，不能局限于某種方式的推介，而應制定一個統一、多渠道的推介。推介渠道之一：

通過自身電視欄目的推介，面向對象為廣大青年、中老年觀眾。通過電視欄目的征集故事素材向廣大觀眾推介。推介渠道之二：

通過電視、報紙及相關新聞媒體，向全社會進行宣傳，主要塑造欄目良好的社會形象，爭取支持。應經常和各企業、政府等部門聯系，取得他們的支持 推介渠道之三：

通過廣告發布會，舉辦感動深圳的一百人評選活動，深圳發展歷程圖片展及其他廣告方式，向廣告商家宣傳此欄目，并通過上門拜訪等方式，爭取廣告商家的支持。

四、市場前景分析

1、硬性廣告、軟性廣告、冠名權等收益。

2、熱線：熱線設有多種參與內容，包括：節目報名、觀眾提問、參與現場節目等等，不但宣傳了節目，還蘊藏了新的經濟收益。

五、效果評測

在每個月、甚至每周都要進行效果的評測，以不斷完善并促進整個電視欄目的經營。

六、具體拍攝制作

（一）、運作模式：

制片人制度，需要既懂節目運作、又懂節目經營的人做制片人。圍繞節目定位，經營該時段節目，制片人要保持相對的獨立性。

（二）、建立電視欄目視覺識別系統。

1、欄目標志。欄目標志是理念和特點高度濃縮的表現符號，是電視欄目視覺識別系統的核心，它的使用頻率非常高，也是電視品牌的無形資產，也電視臺品牌形象的象征。包括圖案及色彩、文字等。

2、欄目形象片花。這是突出頻道形象的重要手段。5至10秒片花，以欄目標志為主要畫面，抽象的多層畫面疊透出三維的圖象，再加上電視欄目字樣，音樂要濃縮頻道個性。

3、欄目形象宣傳片。這是提升頻道形象的又一種重要手段，長度在20秒左右。欄目形象宣傳片的立意要高，要能代表整個欄目的特色和地位。畫面音樂也應非常講究，視覺沖擊力要強。形象宣傳片有如欄目的廣告，不僅要講究創作手法，還要講究創作主題。

（三）、人員設置 主持人（一名）：負責串詞的攥寫，把握現在節目節奏，起到橋梁作用 編 導（兩名）：負責每期節目的策劃、撰稿、導演，把握整個播出節目及相關事宜。攝 像（兩名）：外景拍攝（故事再現）、訪談現場拍攝 節目統籌（一名）：統籌整體節目，協調人員分工，落實節目進度（編導或制片人兼任亦可）編 輯（一名）：負責剪輯、合成、節目包裝 制片人（一名）： 對欄目的生產進度、拍攝質量、制作環節和經費收支負總責。敦促欄目確保創收和質量的雙提高。

（四）、廣告經營策略

1、欄目經營運作必須樹立新經營觀念，掌握新方法，在核定人員、器材和播出時段的同時，全面推行欄目生產成本核算制，做到有效服務，適當控制。

2、廣告資源。

(1)重要資源：冠名權 欄目播出過程中的屏幕右下角名字廣告(2)前后、中間插播廣告1分鐘(3)字幕滾動播出中的贊助單位廣告

第四篇：電視欄目策劃

電視欄目策劃方案

《聊盆》話題型方言類專題節目

《聊盆》是一檔方言類話題型脫口秀節目，基于美男子傳媒有限公司，立于柳州新聞網，網站視頻窗口，每周更新一期，錄播形式外拍，情景拍攝、大型活動實況直播。

第一章

背景與宗旨

本地方言話題節目，靠近民生，駐扎民心。網友可以通過網絡電視臺每周更新的節目，得到新的資訊和優質的冷笑話，通過網絡錄播的形式開設人物訪談、幽默情景、吃游遍天下、時尚速遞、街口是非。第二章

本地觀眾分析

本地關注度頗高的談話式方言專題欄目《擺古》，由于內容幽默風趣貼近民生，播出時間剛好是吃晚飯的時間，所以受到很多本土觀眾的支持和厚愛，對于電視節目，網絡電視節目比較特色的位置在于重播時間可自選，內容廣，表現形式吸引，可以發友情鏈接，后期還會開通網絡廣播，有獨特的網絡廣播節目！第三章

操作要點

節目形式可以靈活多樣，人物訪談、街口是非、幽默情景故事演繹甚至講笑話，不必拘泥于形勢，越簡單的東西反而越容易引發網友的興趣。

第四章

形式與內容

一、形式

1、《聊盆》采用錄制轉播，每周更新1期，每期20分鐘（含廣告3分鐘左右），擬在每周5晚上8:00左右首播。

2、設主持人2名，建議男女各一名。女性，年齡在25歲以下。男性年齡在30歲左右

3、節目氣氛的營造是非常重要的，要有一些沖擊力強，節奏明快且具有活力的內容。

二、內容

為了使節目內容豐富多彩，同時全面體現節目的特色，我們建議的板塊有：

1、人物訪談（廣西知名人物，有品位，會生活的杰出代表）

2、幽默情景（各地方言薈萃，經典笑話集錦，目的只有一個，讓我們的觀眾——笑！）

3、吃游遍天下（特色小吃與旅游息息相關的……）

4、時尚速遞（當下時尚生活參考）

5、街口是非（最新大街小巷是非資訊、精彩瞬間……）

第五章

人員安排及分工

節目統籌

統籌整體節目，協調人員分工，落實節目進度

導演

負責每期節目的策劃導演和節目切換、分鏡頭等工作，把握整個直播節目。組織選手排練、培訓和走臺，制定節目流程單等相關事宜。同時，介入前期業務的組織工作，現場音樂處理。

責任編輯

負責與各路人員聯系，組織節目解說稿，準備好每期節目所需的全部內容，落實所有字幕的制作進度及節目資料圖像制作。

節目主持

節目主持，對每期的文稿作前期的處理，匯總各種資料，協助責編。

視頻音頻

字幕制作，相關電子設備。

場務

負責置景及場內外的管理，負責道具的選用和傳遞

劇務

負責后勤保障工作，包括外聯、經費管理等內容。

制片主任

負責欄目組的日常管理，安排生產進度，協調組內各部門有序工作。

制片人

對欄目的生產進度、拍攝質量、制作環節和經費收支負總責。敦促欄目確保創收和質量的雙提高。

總監制

對欄目運行的全過程進行總監督、總審片。

第五篇：電視欄目策劃

《背后》欄目策劃

欄目名稱：《背后》

欄目宗旨：《背后》主要向觀眾講述從選秀綜藝等節目中走出來的草根明星背后的故事，向大家展示他們所付出的努力，使觀眾更加了解他們，同時也更好的闡釋“臺上一分鐘，臺下十年功”這句話，讓大家明白“付出才會有回報”這個道理。

宣 傳 語：帶你觀看“一分鐘”，帶你了解“十年功。”《背后》告訴你他們身后的故事。受眾定位：《背后》欄目的受眾主要針對于愛看選秀綜藝節目的觀眾。此節目的受眾面比較廣泛，但其實大部分還是針對相對空閑的中年人。她們的時間比較多，而且她們相對來說比較喜歡苦情劇，所以她們對于草根明星背后的故事有一定的興趣，對于草根明星所經歷的困難也比較有同情心。

欄目內容：《背后》欄目邀請的是從綜藝選秀節目中走出來的草根明星，這些草根明星往往都是經歷了很多困難才有今日的成功。其談話的切入點是講述草根明星背后的努力，講述他們所經歷過的困難，展示成功背后的汗水。欄目結合一定影像資料和才藝展示，寓教于樂，讓節目不僅充滿樂趣也對觀眾產生一定啟示。

板塊設置：（1）介紹嘉賓。這一板塊主要是介紹到場的嘉賓，讓觀眾對于嘉賓有一定的認識。這一板塊大概需要3—5分鐘。

（2）與嘉賓談話。這一板塊主要是了解嘉賓的一些歷程，重點了解嘉賓在沒出名之前為自己的表演所付出的努力以及所經歷的困難，深入了解嘉賓內心的一些想法。在這一板塊中，可以結合一些影像材料或者是邀請嘉賓的親人朋友來側面講述嘉賓背后的故事。這一板塊大概需要15-20分鐘。

（3）嘉賓與觀眾的互動。這一板塊主要是可以邀請一些觀眾向嘉賓提問一些問題，主要是為了增近與觀眾的距離，增加節目的真實性。這一板塊大概需要8-10分鐘。

（4）才藝展示。這一板塊主要是展示嘉賓在綜藝選秀節目中所表演的才藝，也盡量讓嘉賓展示一些還未公眾表演，新練成的才藝，用來吸引觀眾的注意力。這一板塊大概需要3-5分鐘。

創意亮點：《背后》講述草根明星背后的故事，讓觀眾了解“明星”不一樣的故事。節目中加一些才藝展示，增加節目的樂趣，吸引觀眾的注意力。

欄目形式：《背后》是談話類節目。訪談為主，與影像資料相結合，現場觀眾也參與到其中，可以對于人產生一定教育作用。

播出時間：《背后》播出時間為每周六19:20—20：00。復播時間為周日9:20—10:00

播出方式：《背后》播出方式為錄播，節目現場有一些現場觀眾。要求在節目錄制中間穿插一定的影像資料以及與觀眾的互動行為，更好的為節目服務，使節目更有說服力。

節目嘉賓：《背后》的嘉賓主要是在綜藝選秀節目中走出的草根明星，他們一般都在選秀節目中有非凡的技藝從而脫穎而出，他們所付出的努力是旁人難以想象出來的，他們為成功付出了很多汗水。

主 持 人：《背后》要求主持人有一定的親和力，并且有相當的生活經驗，反應敏捷，迅速的應對嘉賓的問題。再者，對于主持人的定位更傾向于可以“話家常”的朋友，可以引導嘉賓更舒暢的表達自己背心的想法，從而更深層次的挖掘嘉賓內心的感觸，了解背后的故事。

節目觀眾：《背后》的觀眾一般都是愛看綜藝選秀節目，對于嘉賓也有一定了解的人。投放平臺：《背后》首播在電視頻道，節目播出后也可以在網上上傳節目視頻。

演繹主持13級1班

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