第一篇：駱駝祥子訓練試題

1、關于作者：

老舍：原名，字，現代家、戲劇家、人民藝術家。代表作有長篇小說、、《貓城記》、《離婚》，短篇小說《月牙兒》，話劇劇本、《茶館》，他的作品有較多的現實內容和積極意義，善于塑造極為生動的人物形象，于“平常”中透出深刻的社會意義，他能熟練地駕馭語言，能準確地運用北京話，形成的創作風格。

2、作品大意：

貧苦出身的祥子因“失去了父母和幾畝薄田”，十八歲時來

到租拉洋車。為了不受車行老板的氣，做一個獨立的勞動者，憑借自己年輕力壯，曾立志買車。年后終于用血汗換來一輛洋車，但很快被搶走。他決心從零開始。靠“拉包月”車攢錢。不料包月的主人又因躲避特務而出走。僅有的積蓄又被偵探詐走。最后不得已用老婆的積蓄買了一輛洋車，但其不久死去，又不得不賣車治喪，加上他所真心喜愛的上吊，使他最終徹底喪失了上進好強的生活態度而走向消沉。

3、創作特色：

這個悲劇是對黑暗社會的憤怒控訴，也是對依靠個人奮斗來改變自己命運的道路的一種否定，語言簡潔有力，富有濃郁的生活氣息和鮮明的地方色彩，是一部優秀的現實主義小說。

4、典型形象：祥子：被侮辱被損害的城市個體勞動者的典型。他具有、、、正直，既有像駱駝一樣忍辱負重的品性也有認準一條路不到頭破血流不回頭的堅毅執著、頑強上進的精神。但軍閥混戰、特務橫行的黑暗社會又殘酷地毀滅了他的人生理想因而他由上進好強變為自甘消沉。這一形象控訴了不合理的社會，否定了個人奮斗的道路。

5、《駱駝祥子》是作者老舍最鐘愛的作品,講述的是一個普通的_______的故事.6、《駱駝祥子》以二十年代末朝的北京市民的生活為背景,以人力車夫祥子的坎坷悲慘的生活遭遇為主要情節,祥子來子農村,他最大的夢想不過是________________.但是他的希望一次又一次破滅,他與命運的斗爭最終以慘敗告終.到小說的結尾,祥子已經變成了_______________________________________。

7、《駱駝祥子》還寫了其他各色人物,如殘忍霸道的車主______,大膽潑辣而有點變態的________,一步步走向毀滅的_____.8、《駱駝祥子》祥子命運的三部曲是()

A精進向上---自甘墮落--浪子回頭

B精進向上---不甘失敗--自甘墮落

C不求上進---精進向上--自甘墮落

D不求上進--有所發憤--精進向上

二、簡答題

1、《駱駝祥子》這個書名的含義?(以祥子的性格考慮)

2、祥子的夢想是什么?

3、他的夢想有沒有實現?請你來說說經過。

4、駱駝祥子中還有哪個人物給你留下了深刻的印象?為什么?

第二篇：《駱駝祥子》導讀與訓練

《駱駝祥子》導讀與訓練

1.《駱駝祥子》作者老舍，原名舒慶春，滿族，北京人，有人民藝術家的稱號。

2.祥子是老舍的長篇代表作《駱駝祥子》中的一個人物形象。這部作品描寫來自農村的淳樸健壯的祥子，到北平謀生創業，三次買車又三次失去，并終于墮落到生活的谷底的故事。

3.祥子與車是這部小說的基本線索，與祥子有著密切關系的女主人公是?虎妞。

4.祥子是老舍筆下一個被侮辱、被損害的下層勞動者形象，他本是農民，進城后以?拉車?為生。虎妞是樣子的妻子，也是車廠主?劉四爺?的女兒。

5.祥子的第一輛車被搶走以后，千辛萬苦積攢的準備第二次買車的錢被?孫偵探?給洗劫了。

6.“我總算明白了，干苦活兒的打算獨自一個人混好，比登天還難”是?老馬?的感嘆。

7.《駱駝祥子》中祥子失去土地后流落到?北平?拉車。

8.老舍?的作品在中國現代小說藝術發展中有十分突出的地位，與?茅盾，巴金?的長篇創作在一起，構成現代長篇小說藝術的三大高峰。

9.《駱駝祥子》?被譽為“抗戰前夕中國最佳的長篇小說”

10.虎妞的變態情欲，二強子逼女賣淫的病態行為，以及小福子自殺的悲劇，對祥子來說，都是鎖住他的“心”獄“。

11.《駱駝祥子》中的祥子在兵荒馬亂中被搶走了車，卻冒險牽回了三匹駱駝。

12.在《駱駝祥子》中，既是剝削者有事被剝削者的是?虎妞。

13.有一個人因一個不及格的分數，告發了曹先生，這個人是?阮明。

14.《駱駝祥子》的主人公是?祥子，駱駝祥子?是他的外號。

15.祥子最大的夢想是?有一輛自己的新車，他買的第二輛車因?給虎妞辦喪事?而被賣掉。

16.1951年，老舍因創作優秀話劇《龍須溝》而被授予“?人民藝術家?”的稱號。

17.《駱駝祥子》中的?小福子?是一個美麗、要強、勤儉的女子，后因生活所迫淪為娼妓，終因不甘生活的屈辱而含恨自縊。

18.以舊中國北平為背景，描寫了人力車夫有人墮落為“獸”的悲慘遭遇的長篇小說是?《駱駝祥子》。

19.祥子的車被當兵的拉走后，他一直想擁有一輛屬于自己的車。就在祥子在茶館里等著去看夜場電影的曹先生時，他遇到了?拉車的一老一少（拉車的老者和他的孫子小馬兒）；他們的悲慘情景把祥子最大的希望打破了。

20.他是一個“堅壯、沉默而又有生氣”的上等車夫，為了爭取起碼的生存權利而奮斗、掙扎，最終走上了一條自我毀滅的道路。這部作品叫?《駱駝祥子》，與人力車夫相關的兩位女性是?虎妞?和?小福子。

21.在《駱駝祥子》中，車廠老板劉四爺的又老又丑的女兒名叫?虎妞。

22.《駱駝祥子》是作者老舍最鐘愛的作品，講述的是一個普通的?人力車夫?的故事。

23.《駱駝祥子》以20年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷、悲慘的生活遭遇為主要情節，祥子來自農村，他老實、健壯、堅忍、自尊，祥子最大的夢想不過是?擁有一輛屬于自己的車。但是他的希望一次與一次破滅，他與命運的抗爭最終以慘敗告終。到小說結尾，祥子已經變成了?麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、吃喝嫖賭、自暴自棄的行尸走肉。

24.《駱駝祥子》還寫了其他各色人物，如殘忍霸道的車主?劉四爺，大膽潑辣而有點變態的?虎妞，一步步走向毀滅的?小福子?以及大學教授曹先生和他所受的政治迫害等等

25.育才文學社欲以“曹操”、“孔乙己”、“祥子”、“安東尼奧”四個文學形象為例，開展一次“人物形象塑造方法”的研究性活動，該社同學要從下列書目中借閱的圖書是?《三國演義》《吶喊》《駱駝祥子》《莎士比亞全集》。

26.祥子不拉劉四爺的車卻能住在人和車廠的原因是：（B）

A想招祥子為女婿

B祥子很勤勞，常幫劉四爺干活

C虎妞愛上了祥子

D祥子死皮賴臉硬要住所受的政治迫害等等

27.關于《駱駝祥子》的評價不正確的是（C)

A．《駱駝祥子》是一部京味小說。

B．《駱駝祥子》的語言俗白、親切。

C．《駱駝祥子》是中國古代文學史上優秀的長篇小說。

D．《駱駝祥子》的語言是從地道的北京市民口語中提煉出來的文學語言。

28.祥子前后有什么變化?你認為造成祥子這種變化的原因是什么?

答：祥子開始是“體面的，要強的，好夢想的，利己的，個人的，健壯的，偉大的”，而后來變成了“墮落的，自私的，不幸的”，這是由封建社會黑暗腐朽的社會制度造成的。

29．老舍的作品中用了許多老北京話，試舉出幾個例子。

答：如交車租叫“車份兒”，晚上出車叫“拉晚兒”，吃的食物叫“嚼谷”等。

30.請問小說的題目“駱駝祥子”主要包含哪些含義？

答：以“駱駝祥子”來命名有三層含義：（1）點明小說的主人公——祥子；（2）概括著作的一個主要情節——駱駝祥子稱號的得來。（3）揭示主人公的性格——像駱駝一樣吃苦耐勞、沉默憨厚。

31.請簡單介紹小說圍繞祥子主要講述了哪些故事？

明確：三起三落:（1）奮斗三年掙錢買了車→被十幾個大兵搶了車；（2）賣駱駝又攢了買車錢→被孫偵探搶了買車錢；（3）結婚后靠虎妞買了車→最后下葬虎妞賣了車。

32.請結合《駱駝祥子》的背景，總結小說的思想主旨。

明確：小說主要講述了人力車夫祥子人生中三起三落,由人墮落為“獸”的悲慘遭遇，表達了作者對當時黑暗社會的批判,對像祥子一樣社會最底層的勞動者苦難命運的同情和關懷。

《駱駝祥子》導學案

【導讀】

一、作者簡介

老舍(1899-1966)原名舒慶春，字舍予，滿族人。他是中國現代著名作家，曾被授予“人民藝術家”稱號。代表作有小說《駱駝祥子》、《四世同堂》，劇本《茶館》、《龍須溝》。

他出生于北京城一個下層旗人家庭，父親在八國聯軍入侵京城時為保衛京城戰死。他因此由母親獨立撫養，在北京底層市民的生活環境中長大，城市底層普通百姓的貧困生活使老舍深切感受到生活的艱難，對市民生活的切身體驗，為他日后的創作積累了豐富的素材，也使他逐漸形成了不滿現實，同情下層人民的思想。

二、創作背景

《駱駝祥子》是老舍先生1936年在青島寫成的。他曾說：“《駱駝祥子》是我作職業寫家的第一炮。”但作品最初的創作誘因卻是很偶然的，一位朋友來老舍家聊天，隨便談起他在北京時曾用過一個車夫，那車夫自己買了車又賣掉，如此三起三落，最終還是受窮。老舍當時就敏感地意識到“這頗可寫一篇小說”。那個朋友緊接著又說了另一個車夫的故事，他被軍隊抓走，又伺機逃出，還偷偷牽回了三匹駱駝。這簡單的敘述引起了老舍非常大的興趣，從春到夏，他入迷地搜集資料，構思情節，他還寫信給朋友打聽駱駝的生活習慣。老舍雖身在齊魯，但自由所見就北京下層社會的生活畫面活躍在他腦中，給了他靈感和生活背景，一部以人力車夫祥子為中心，交織著背景窮苦社會世俗風情的作品很自然地構思完成了。

三、故事梗概

祥子老家在鄉間，十八歲時，父母去世，他便跑到北平來賺錢謀生。帶著鄉間小伙子健壯、木訥、勤快與誠實的性格，賣力氣換飯吃的事做過不少，最后他認定，拉車是件最好掙錢的活兒。當他拉著租來的新車，就下定決心，一定要攢錢買一輛自己的車。

祥子省吃儉用，不吸煙，不喝酒，不賭錢，終于在三年中間湊足一百塊血汗錢，買了一輛新車。祥子感到生活充滿了希望，拉車也拉得越來越起勁兒。但好景不長，北平城外軍閥混戰，大兵到處抓人抓車。有一天，祥子為了多掙兩塊錢，抱著僥幸心理拉客出城。不料走到半路，連人帶車被十來個兵捉去。他在兵營里只好每天給大兵們扛行李，挑水燒水喂牲口。他心疼那輛自己用汗血掙來的車。后來大兵們吃了敗仗，祥子乘黑從兵營里偷跑回來，還順手拉了三匹大兵撤退時落下的駱駝，把它們賣了三十五塊錢，從此他就有了“駱駝祥子”的外號。

祥子沒有家，他就住在劉四爺老板的車廠里。劉四爺開的車廠有六十多輛車，女兒虎妞協助他管理。虎妞是個三十七八歲的老姑娘，長得虎頭虎腦，像個男人一樣。劉四爺管外，虎妞管內，父女倆把人和車廠治理得鐵桶一般。祥子對車有一種特殊的喜好，平時也不愿閑著，擦車、打氣、曬雨布、抹油……干得高高興興。因此有時祥子雖然不拉劉四爺的車，劉四爺仍允許他一直住在廠里。一天晚上，虎妞誘使他喝酒，然后和祥子睡了一夜。祥子清醒后十分憋悶，并開始竭力躲避她，恰逢老主顧曹先生要他拉包月，祥子便歡天喜地地搬到曹宅住。

不料，虎妞在褲腰里塞了個枕頭，挺著肚子說是已懷了祥子的孩子，威脅祥子和她結婚。祥子只好聽從她的擺布。

曹先生的社會主義言論引起偵探特務的注意，他只得遠走避難。他讓祥子回家送信，結果，祥子被孫偵探敲詐去了他的全部積蓄，買車的計劃又一次破產了。祥子沒有別的路，只好又回到車廠。劉四不能容忍自己的女兒和臭拉車的勾搭，迫使女兒作出抉擇。虎妞堅持選擇祥子，劉四就立即與虎妞鬧翻，并把祥子攆出門去。虎妞要祥子向劉四告軟服輸，他不肯。于是虎妞索性自己租房子、雇花轎，嫁給了祥子。她用私房錢以低價給祥子買了鄰居二強子的車。

不久虎妞真的懷孕了。祥子拼命拉車干活賺錢，勞累病倒，把虎妞的積蓄也用光了。二強子的女兒小福子也幫忙做點家務。虎妞由于難產死去了，為了置辦虎妞喪事，祥子賣掉了車。小福子對祥子有情有意，祥子也很喜歡她，可負不起養她兩個弟弟和一個醉爸爸的責任。他對小福子說：“等我混好了，一定娶你。”他又找了一個車廠，拉車去了。曹先生避難回來，要祥子再來拉包月，還答應他把小福子接來同住。但小福子卻已經被賣進妓院，后來自盡了。祥子在街上失魂落魄，終于完全墮落。他吃、喝、嫖、賭，還染上淋病，而且變得又懶惰又滑頭，還做出賣朋友的事。他沒有回到曹先生家，最后靠給做紅白喜事的人打雜來維持生計，祥子走到了自己的末日。

四、作品主旨

1.深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動者的剝削、壓迫；展示軍閥混戰、黑暗統治下的北京底層貧苦市民生活于痛苦深淵中的圖景，寄予了作者深切的同情。

書中對社會的不平提出了嚴正的抗議，這種抗議，由于同他對社會貧困的深刻認識以及感情上的激動與痛苦緊密聯系在一起，因而表現得十分沉實有力。作品十分清醒，明確地指出造成祥子、二強子、小福子、老馬、小馬等人極端貧困的社會根源是有反動軍閥的連年混戰，有孫偵探一類反動政權的鷹犬，有楊太太、劉四爺、夏太太一類剝削者。老舍以極其尖銳的語言揭示了這個人間地獄的本質，并且在這樣一個認識的指導下，對生活進行了深刻的藝術概括。

2.回答了破產農民涌進城市之后的命運問題，表明城市貧民要做生活和命運的主人，單靠個人奮斗史沒有出路的。

淳樸、勤勞的青年農民祥子，因父母雙亡，在農村破產后進入北京城，以堅韌的性格和執拗的態度與現實展開搏斗。而搏斗的結局，是以祥子的失敗和墮落告終的，他終于未能做成擁有自己一輛車的夢。與之境況類似的還有老馬祖孫倆等底層勞動人民。作品正是通過底層人民在重重重壓下的苦苦掙扎，活生生地告訴作者在那個萬惡的舊社會，善良的人沒有出路，依靠個人奮斗不能通向幸福，只通向更加悲慘的生活。

五、藝術特色

1.采用雙線交織的緊湊結構，落筆嚴謹。

從結構上來看，《駱駝祥子》是以祥子遭遇的一些列事件為主干，一線串珠地組織構思安排情節，顯得不蔓不枝，緊湊集中，落筆謹嚴，布局妥帖，使祥子的性格在廣闊的社會環境和人際關系中得以充分展開。以祥子的“三起三落”為發展線索，以他和虎妞的“愛情”糾葛為中心，兩線交織，單純中略有錯綜。既通過祥子與周圍人的關系，把筆觸伸向更廣大的不同階級、不同家庭的生活面貌，真實地、較為全面地反映了當時社會的黑暗景象，又借此自然地揭示了祥子悲劇的必然性和社會意義。

2.心理描寫豐富、多變而細膩。

在人物性格的塑造上，小說善于用豐富、多變、細膩的手法描寫人物的心理活動和心理變化。祥子的個性沉默、堅韌乃至木訥，心理描寫就補充了祥子不善語言所留下的空白，尤其是祥子對車的感情，就主要是通過在不同情況下祥子對于車的“態度”生動反映出來的。還有通過別人的眼睛來觀察祥子的心理，借助祥子眼中景物的變化來襯托其心理，手法多樣，真切生動，充分表現了老舍對北平洋車夫深入透徹的洞察與理解。虎妞的心理描寫也很逼真，她對于劉四，又拉又抗；她對于祥子，又騙又哄，玩夠了心計，寫得極為細膩、準確，使這個人物栩栩如生，個性十分鮮明。

3.鮮明突出的“京味兒”。

這種“京味兒”不僅體現在對北京的風俗民情、地理風貌、自然景物的充分展示，小說中對虎妞籌備婚禮的民俗的交代，以及對祥子拉車路線的詳細敘述，都透出北平特有的地方色彩。在烈日與暴雨下拉車的祥子，對瞬息間變化莫測的大自然的感受，既切合北平的自然地理情況，又與祥子這個特定任務的身份相一致。“京味兒”還強烈地體現在小說的語言上。小說提煉了北京口語，生動鮮明地描繪北京的自然景物和社會風情，準確傳神地刻畫出北平下層社會民眾的言談、心理，簡潔樸實、自然明快，人物語言都是個性化的；敘述語言也多用精確流暢的北京口語，既不夾雜文言詞匯，也不采用歐化文法，長短句的精心配置與靈活調度，增加了語言的音樂感。《駱駝祥子》的語言造詣，充分表現了老舍是一位致力于民族化和大眾化的語言藝術大師。

五、人物形象

祥子：——曾經是一個老實、健壯、堅忍，自尊好強、吃苦耐勞，有美好理想的青年，后來變成了一個麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、吃喝嫖賭、自暴自棄的行尸走肉。

虎妞——大膽潑辣但有點變態；即敢于追求幸福，真誠地對待祥子，又貪吃懶惰、好逸惡勞，總想控制祥子，具有雙重性格。虎妞既是一個舊社會沾染了許多惡習的婦女，又是舊社會的犧牲品。

小福子——美麗、年輕、要強、勤儉。終因不甘生活的屈辱而含恨自縊。

劉四爺——殘忍霸道，是一個典型的剝削階級人物，極端的自私自利。

二強子——一個自暴自棄的車夫

第三篇：《駱駝祥子》

《駱駝祥子》舞臺燈光

《駱駝祥子》是一部描寫老北京二十年代一群人力車夫的悲慘生活從而揭露舊社會底層人民生活命運的作品。早在1957年，北京人藝的老藝術家們就曾將老舍先生的這部作品搬上舞臺，成為北京人藝的保留劇目。

歷時半個世紀，這次由顧威導演重新排演，用導演的話說，這次不是復排，也不是重排，而是新排。

在《駱駝祥子》的建組會上,決定用轉臺的形式來表現。那么這樣的處理必然要區別以前演出的版本樣式，這其中就包括布景設計、燈光設計、服裝設計、道具、化妝、音響等都要以導演的意圖為中心，以新的視角、新的舞臺語匯入手，以更加完整、更加準確的表達方式來表現作品的內涵。對于舞臺上燈光的要求，導演特別強調：這次要加強燈光在劇中的表現作用，而且形象地說，燈光要在戲中會說話。可見導演在排演之前，對此劇的處理已經深思熟慮了很久。

當時的燈光處理無非就是強調環境與人物的關系，沒有更多的表現語匯介入。而今天的要求不能掉以輕心，要高度重視，隨時揣摩導演意圖，要嚴守排練場捕捉靈感。燈光師為此在排戲前反復閱讀了劇本、小說原著、及前版演出的光盤資料，深入體味原著精神和劇本表

現的全部內容，對此劇的時代背景、故事情節、人物命運及作品的內涵作了研究，力求從燈光設計上找到準確的表達方式和手段。

無可置疑，《駱駝祥子》是一部典型的現實主義作品，就必須遵循現實主義戲劇創作的美學原則，舞臺美術的構思也要遵循這一原則，必須從劇情出發，從人物出發、從生活出發，為揭示劇本的主題服務，準確地交代劇情的時間、地點，從而創造出空間結構、舞臺氣氛，而不應隨心所欲的描繪脫離劇情的東西。從人物出發運用舞美的各種手段烘托人物、揭示人物的命運及作品的內涵，從生活中汲取素材提煉加工成舞臺形象，為人物環境服務，而不能概念化的主觀臆造。為了較完美的挖掘作品的內涵，在創作上就應從不同角度加大表現力度，尤其是燈光氣氛的表現，應在滿足觀眾觀賞性的同時，使作品在呈現上更加豐富多彩、更生動、更準確，而不能違背創作的美學原則，玩噱頭，不顧作品而自我欣賞，更不能忘掉觀眾的審美需求。

《駱駝祥子》五幕六場，導演在整體處理上同前版相比加入了祥子回城的序幕，以及車夫們場與場之間的串場場面，這樣處理無疑對解讀劇本、揭示人物起到了豐富劇本內涵的作用。在燈光處理的呈現上，我根據導演的意圖采用漫天大雪的視覺效果貫穿全劇，從祥子的序幕出現，場與場的連接，以及尾聲的送葬都是在漫天大雪的背景下完成的，其用意在于對環境的襯托，對人物命運的襯托。雪與景的交融是對二十年代舊北京印象的概括，同時又是劇情的真實寫照，使舞

臺在極具視覺沖擊力的效果中讓人們感受到一種或凄慘或蒼涼或寒冷或迷茫，且具有多意性的感官效果。這些視覺形象在燈光控制下有機的滲透到戲劇的舞臺情景中，滲透到人物表演的氣氛中。例如，祥子回城的景象，祥子頂風冒雪的出現，除了人物作為劇情的鋪墊外，更能使人感受到環境具有的蒼涼感，為劇情的展開作了很好的基調處理。（這是前版祥子里未出現過的）而場與場之間的風雪運用也沒有脫離戲劇情境，如老馬與小孫子在風雪中步履艱難，風雪迎親，都沒有脫離人物，是情境的渲染，是戲劇發展的有機連接，是社會環境的象征，是底層人生活環境的描述，尤其是風雪中送葬一場戲，在昏暗迷茫的燈光氣氛中，隨著送葬的嗩吶聲，車夫們迎著風雪抬著棺材，撒著紙錢，在燈光氣氛的控制下，把舞臺凄慘荒涼的氛圍推向極致，渾然一體，令觀眾遐想與回味，獲得了良好的藝術效果。

在技術層面上，也區別以前的手法，在雪的處理上我采用了雪燈和雪機并用的手法，這樣既解決了雪的厚度視覺效果，也解決了戲中雪機的聲音干擾表演的問題。例如，第六場祥子與虎妞婚后的一場戲，因為戲中幾次提到了下雪的情景，如果用雪機處理場面，雪機的聲音勢必會影響到演員的表演，因此用雪燈處理下雪的效果解決了這一矛盾，而同時對此場的情境及人物的表演給與了有機烘托。

在整體六場的具體環境中，在燈光處理上始終遵循現實主義的創作原則，從生活、人物、環境出發，對每一場的氣氛、環境、時間、空間都盡量以生活為依據，把握燈光變化節奏與戲劇發展的關系，把握燈光呈現的視覺效果，如：三場、五場的油燈下及二場祥子與虎妞的室外戲等，在表現上既照顧觀眾看戲的可視效果，同時又注意氣氛的渲染，相互兼顧，營造了很好的藝術效果。

總之，在《駱駝祥子》的燈光設計中，不管是漫天的大雪及每場具體的環境描寫，都是基于對作品的表達，處理是比較準確的、豐富的、有力度的，起到了讓燈光在舞臺上說話的作用，拓展了作品的深度與厚重。

第四篇：淺談駱駝祥子

淺談《駱駝祥子》：壓死“駱駝”的最后一根“稻草”

———悲劇色彩及啟迪

西安工程大學

尚小松

摘要：《駱駝祥子》描寫的是二十世紀二十年代末老北京人力車夫祥子的故事。小說再現了當時社會的黑暗以及國民的劣根性，生動描寫了祥子由勤勞正直、善良樸有理想的上進青年逐漸墮落成吃喝嫖賭、謀財害命、自暴自棄的行尸走肉的過程。表達了老舍對舊社會的批判和對國民的劣根性的反思，發人深省。

關鍵詞：老舍《駱駝祥子》祥子悲劇啟迪

老舍在長篇小說《駱駝祥子》中以二十年代末期的北京市民生活為背景，講述了舊中國北平城里的一個人力車夫祥子的悲劇故事。它以人物自身的性格矛盾,揭示了來自鄉村的破產農民面對軍閥統治下的黑暗社會的壓迫盤剝,在日益貧困的同時也扭曲了質樸的人生,激化了小生產者對金錢的追逐,從而加速了他們悲劇的結局。祥子的悲劇，是他所置身的社會的社會生活環境的產物，也是他的性格造成的。小說通過祥子周圍人物及人際關系的描寫，真實地展現了那個黑暗社會的生活面目，展現了軍閥、特務、車廠主們的丑惡面目，以及由他們織成的統治對祥子的剝削與被剝削關系的一種反映。

一、祥子的性格變化

起初，祥子純樸、善良、為人正直、有上進心有理想。他個性鮮明，他具有勞動人民的許多優秀品質。他純樸、善良、熱愛勞動，是農村

破產進城謀生的農民，為此，“凡是賣力氣的就能吃飯的活他幾乎全做過”，但他最后選了拉車這一行，在他拉上租來的洋車后，他立志買一輛自己的車，做一個獨立的勞動者，他年輕力壯、吃苦耐勞、不惜全部力量都要達到這一目的。在他看來，拉自己的車可以“不在手拉車人的氣，也無需敷衍別人”，他認為，有他的身體和力氣，多拉快跑，省吃儉用，過不了幾年就能實現這一目的，強烈的求生愿望、理想動力，頑強的奮斗精神，成為了他性格的重要方面。小說著重刻畫了祥子勤奮耐勞，性格剛強的同時，還揭示了他美好的精神世界。同時，他做事認真負責，講信用，講義氣，他拉車出了事，自己摔得狠嚴重，但最先想到的是車上的顧客曹先生，曹先生被摔傷，祥子感到很內疚，并提出用自己的工錢來賠償損失，他認為曹先生是好人，當曹先生被特務追捕躲避在外時，他承受著自己被搶劫之苦，一心想著怎么不辜負人家的囑托看好曹宅。作品還描寫出了祥子極富同情心的一面，當他看到比自己更痛苦的老馬、小馬在寒夜餓的發昏時，他便毫不猶豫的買來包子讓他們吃；他看到備受生活折磨的小幅子時，也同樣給予她同情與幫助，他有一個勞動者的美好心靈。他還有一定的反抗精神，對車廠主劉四的報復心理，在楊宅的發怒辭職等都能說明這一點。這些品質是他前期具有的，到了后來，經歷了“三起三落”后，他的性格弱點便顯露出來，每一次打擊都更深層次的引起祥子對自我生命價值的否定，經過三年的努力買的車被亂兵搶走了，他重新積攢錢，還沒等買上車，又被特務勒索去了，在失去錢和車的情況下，他仍未放棄買一輛車的希望，可是虎妞難產身亡，又讓他失去了最后

一輛車，這一連串的打擊，無疑是非常沉重的，社會的黑暗，世事的壓迫，讓他把最后的希望寄托在小福子身上，但小福子的自殺讓他失去了最后的希望，走上了墮落的道路，他的失敗不僅是在物質和金錢上，更為嚴重的是精神世界的坍塌，舊社會毀滅了他的人生理想，使他變成了吃喝嫖賭的行尸走肉，正如作者說的：“體面的、要強的、好夢想的、利己的、個人的、健壯的、偉大的祥子，不知陪著人家送了多少殯，不知何時地會埋起來，埋起墮落，自私的，不幸的，社會病胎里的產兒，個人主義的末路鬼！”祥子變了，因為在那個時代，他不可能不變??

二、“三起三落”和悲劇的原因

“三起三落”可以簡單的歸納為：

一起：艱苦奮斗，如愿以償買新車

一落：好景不長，亂兵混戰劫新車

二起：努力拼命，積攢小錢想買車

二落：時運不濟，特務施計詐車錢

三起：被迫離婚，用私房錢買舊車

三落：虎妞難產，賣掉舊車葬虎妞

祥子悲劇的原因，可以歸納為四點：祥子性格和他所走的道路；與虎妞的不正常結合，婚姻的不幸；當時社會制度和反動勢力的壓迫；以及小福子的死亡

祥子與生俱來就具有的小農意識，狹隘眼光，造成了他的悲劇，祥子來自農村，本身就具有狹隘自私封閉愚昧的缺點，這種思想讓他與

社會有了一層隔膜，他天真地認為，只要行得正就能立的牢，不招惹人就能在社會里生存，軍閥混戰的消息傳遍全城，到處關門閉戶，他卻想碰運氣去拉車賺錢，結果車被搶，人被扣，最后還算幸運，撿了一條命，順手牽了幾匹駱駝賣了錢，但不幸的是錢卻被敲詐，種種不幸，是它自身原因在作怪。他身上有農民的習慣和意識，個人之主義強，不懂合作，這導致了祥子不敢面對現實，自欺欺人的性格，這也是他悲劇的原因這一。

與虎妞的不正常婚姻，也是造成祥子悲劇的原因之一。虎妞的父親為了事業不讓虎妞成家，把自己的青春消耗在車行的管理上，讓她成了一個老姑娘，可虎妞也有一定的反抗精神，他喜歡上了憨厚勤勞的祥子，他想從祥子的身上找回失去的青春，可是祥子并不喜歡她，她便施計騙祥子喝酒和她同房，后又騙祥子自己懷孕了，祥子沒辦法只能和虎妞結婚，后來他知道虎妞騙了自己，但也無可奈何了。虎妞是來自一個剝削階級的，她習慣了壓榨別人，祥子來自受剝削階級，已經習慣了被別人剝削，虎妞的騙婚，成為了祥子的災難，他們的婚姻的不幸福，導致了祥子心靈額又一次打擊，但也燃起了他內心有一次想買車的希望，但虎妞的難產而死，又一次給了他物質和生活的雙重打擊，他的希望有一次破滅了。這也是祥子悲劇的原因之一。社會制度的原因：人在社會中，免不了要受社會制約，當時黑暗的社會，以及剝削的社會制度，給祥子造成了很大的打擊。反動勢力的壓迫，第一輛車被搶，第二輛車的錢被詐，讓祥子很失望，但他并沒有放棄自己的奮斗目標，還是想買輛自己的車。而在當時的北京，這種愿望是很難實現的，社會動蕩不安，統治者的剝削，帝國主義的壓迫，種種原因，使得這個社會變成了一個黑暗、畸形的社會，這是半殖民地半封建化的產物，造成了底層勞動者的悲劇，祥子的悲劇是社會的悲劇，在當時是無可避免的，這是歷史的命運，他的悲劇有深深的時代的烙印。社會原因，是祥子悲劇的主要的客觀原因。祥子由人變為行尸走肉，關鍵的一點是小福子的死亡，這是壓死“駱駝”的最后一根“稻草”，是質變的一點，在經歷了眾多的打擊之后，他還是沒有放棄，他把最后的希望寄托在小福子身上，他希望和她在一起，但是小福子因為受不了當時的生活而上吊自殺，給了祥子最后也是最致命的打擊，他因為小福子的死，而變成了一個不對別人負責，也不對自己負責的人，他喪失了自己所擁有的一切，放棄了自己生命的意志，只是憑本能渾渾噩噩的混著，正真的成了行尸走肉，這是一個社會的悲哀，是難以避免的悲劇。

三、意義及啟迪

祥子的悲劇，讓人們更關注現在社會底層人民的生活問題，隨著20世紀80年代的改革開放以來，城鄉經濟的快速發展，社會底層的勞動人民開始由農村走向城市，這讓我們又一次想起了祥子的悲劇，重讀《駱駝祥子》，我們又會有怎樣的感觸。對，有人說，時代變了，一切當時悲劇都可以避免了。我們無可否認時代是變了，但我們沒能力保證這樣的悲劇不會發生，時代只是一個客觀的因素，它不能決定事物的主要矛盾，時代是變了，難道我們的“農民工”生活活得很好嗎，沒人能保證，越來越多的農民工涌向城市，年輕人懷著夢想前去，有理想、有目標的人比比皆是，可是，問題該出現的時候還是會出現，工資拖欠、醫療合同無保證難道不是存在的問題嗎，我們不要太樂觀了，所以這就要求我們要從祥子身上吸取教訓，歷史總是再循環重復，有許多相像的地方，我們重讀作品，要從其中獲得更多的經驗教訓，避免悲劇的再發生。

在商品經濟流行的今天。必然會瓦解那種自給自足的生產方式，同時也會沖擊勞動致富的觀念，甚而導致穩定的人生價值觀的破滅，這也是現在社會轉型期所可能出現的危機之一，如果這種價值觀破滅，就可能導致社會秩序的混亂和解體，祥子的悲劇也會再次發生。祥子的故事已經過去，但農民工進城的故事還在繼續，面對洶涌的進城大軍，《駱駝祥子》給我們的啟示是：社會要有建立一個有效的吸納機制，無論是從物質層面和精神層面，都要努力維護和保障這些進城農民工的利益，并對他們的精神生活給予更多的關注，否則，社會也許就會因為他們而會有意想不到的混亂，所以，這個問題還是很值得關注的。

結語：《駱駝祥子》看完了，我們也要從小說中回到現實了，許多故事還在繼續，祥子的悲劇也給了我們許許多多的借鑒意義，社會制度雖只是一個客觀原因，但也應加以重視，社會生活還要繼續，為了，不讓悲劇重現，不讓舊時代的悲劇在這個新社會再次重演，我們就應該多加以重視人們的精神生活，特別是進城農民工的精神生活，要堅持正確價值觀的指引，堅持正確思想的引導，堅持正確文化在社會上的積極引導意義，重視人們的精神文明建設，讓人民特別是農民工有

一個好的環境去實現自己的理想，更好地生活，不要讓社會制度成為壓死“駱駝”們的最后一根“稻草”。

參考文獻：

錢理群、溫儒敏、吳福輝《中國現代文學三十年》，北京大學出版社，1998版

老舍《駱駝祥子》人民文學出版社2006年版

第五篇：《駱駝祥子》

<駱駝祥子>討論

——第七組

1.為什么祥子把自己生日定在買車當天？

答：他滿懷憧憬，以為那就是自己新生活的開始，就像重生的日子。

2.祥子為什么向曹先生提出辭工？表現出祥子是個什么樣的人？

答：當祥子在曹宅拉車，由于意外的事故翻了車，車把摔斷了，主人摔傷了，雖然他傷得比曹先生還重，但他卻十分過意不去。他想引咎辭工，情愿把工錢退給主人作賠償，表現祥子是個有責任心和榮譽感的人。

3.曹先生為什么會被告發？

答：曹先生給一個叫阮明學生不及格分數,阮明告他是革命黨。

4.虎妞是因為什么而導致難產死？

答：貪吃油膩食品，缺少運動，（好吃懶做）

5．祥子是在什么情況下娶的虎妞？

答：虎妞誘惑祥子，她使計策騙祥子說自己懷孕了，祥子信以為真，并在她父親的大壽上和她與她父親鬧翻了，虎妞便和他住了出來，在一起了。后來祥子才知道是她騙了他，但此時已沒辦法了。

6.祥子對拉車的態度發生改變的根本原因是？

答：在萬惡的舊社會，底層的勞動人民無法通過自身的辛勤努力改變自己的悲慘命運。

7.祥子到最后以什么來維持生計？

答：最后靠給做紅白喜事的人打雜來維持生計

8.《駱駝祥子》以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷悲慘生活遭遇為主要情節，祥子來自農村，他老實、健壯、堅忍、自尊好強、吃苦耐勞，祥子最大的夢想不過是擁有一輛自己的車。但是他的希望一次又一次破滅，他與命運的抗爭最終以慘敗告終。到小說結尾，祥子已經變成了麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、吃喝嫖賭、自暴自棄的行尸走肉。

9.祥子是一個堅壯、沉默而又有生氣的，為了爭取起碼的利而奮斗、掙扎，最終走上了一條自我毀滅的道路。

10.這部小說的現實主義深刻性在于，物質剝奪，而且還刻畫了祥子在生活理想被毀壞后的精神墮落。“他沒了心，他的心被人家摘去了。”一個勤勞善良的農村青年，就這樣被改塑為一個行尸走肉的無業游民。