第一篇：電視新聞的深度報(bào)道淺議

深度報(bào)道又稱(chēng)之為解釋性報(bào)道、調(diào)查性報(bào)道或分析性報(bào)道等，和一般新聞報(bào)道相比，它是一種更為全面的、深入的報(bào)道方式。它不僅向受眾交待所發(fā)生的新聞事實(shí)，更側(cè)重于揭示、說(shuō)明新聞事實(shí)所產(chǎn)生的原因、發(fā)展過(guò)程，新聞事實(shí)背后的新聞以及最后的結(jié)果，從而給人新的啟示。

大興安嶺2003年發(fā)生的那場(chǎng)罕見(jiàn)的森林草甸火，在火災(zāi)發(fā)生的第一時(shí)間里大興安嶺新聞，就以一篇?jiǎng)討B(tài)性消息播發(fā)出去了，觀眾反響強(qiáng)烈。接下來(lái)我們又派出記者做出后續(xù)報(bào)道，把火災(zāi)發(fā)生的原因、撲火情況、火勢(shì)及有關(guān)方面的反映等做了深度報(bào)道，產(chǎn)生了很好的社會(huì)效果。

要搞好電視的深度報(bào)道，我們的體會(huì)如下：

（一）深度報(bào)道的成功與否首先取決于電視新聞工作者的采訪作風(fēng)是否能夠深入。

電視新聞?dòng)浾呤怯脭z像機(jī)去觀察世界、反映社會(huì)，他必須在新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)，用攝像機(jī)把發(fā)生、發(fā)展、變化的事態(tài)無(wú)一遺漏地記錄下來(lái)，然后制作出生動(dòng)的、有血有肉的新聞報(bào)道，并通過(guò)現(xiàn)代化的傳送技術(shù)手段，傳播到千家萬(wàn)戶(hù)。

有的電視人利用平面媒體上的報(bào)道，摘摘抄抄配上畫(huà)面，不做深入采訪，不做客觀分析，不到第一現(xiàn)場(chǎng)就報(bào)道出去，以至于引發(fā)出新聞官司。這些原因，也使得電視傳播媒介在一段時(shí)期內(nèi)沒(méi)能發(fā)揮出特有的優(yōu)勢(shì)。

記者采訪作風(fēng)要深入，既要“身”入也要做到“心”入。就是要在具體的生活實(shí)際中進(jìn)行深刻的思考，對(duì)了解的問(wèn)題進(jìn)行認(rèn)真分析研究，看它們是不是在實(shí)際生活當(dāng)中普遍存在的而又等待解決的問(wèn)題。在采訪中，還要看看問(wèn)題的核心抓住沒(méi)有。要圍繞問(wèn)題的中心，從側(cè)面、反面以及相關(guān)的方面進(jìn)行深入細(xì)致了解。用心深入現(xiàn)實(shí)生活的記者既不會(huì)出現(xiàn)讓有重大價(jià)值的新聞從身邊溜走的終生悔恨，也不會(huì)出現(xiàn)把重大新聞處理成一般消息的終身遺憾。電視新聞的深度報(bào)道需要眾多的既能深入實(shí)際又能做到用心深入實(shí)際的電視新聞工作者。

（二）電視新聞工作者要牢固樹(shù)立電視意識(shí)是搞好電視深度報(bào)道的不可缺少的前提條件。

1.電視深度報(bào)道要強(qiáng)調(diào)時(shí)效性。我們知道，深度報(bào)道是針對(duì)一些重大事件、重大成就和現(xiàn)實(shí)生活中出現(xiàn)的新見(jiàn)解、新觀念所做的詳盡的報(bào)道。出色的深度報(bào)道，一般地講都是時(shí)效性比較強(qiáng)的報(bào)道。

2.注意展現(xiàn)新聞事件的發(fā)生、發(fā)展過(guò)程，讓過(guò)程說(shuō)話。事實(shí)的過(guò)程可以使新聞事實(shí)得到豐富，展示新聞事件的過(guò)程還可以對(duì)觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)的吸引力或向觀眾揭示更深層次的內(nèi)容。

3.把新聞做“新”。有的記者則不同，深而不露，讓你在不知不覺(jué)中從他的新聞報(bào)道過(guò)程中品出深度來(lái)，新聞播完依然有所回味，讓你覺(jué)得這個(gè)報(bào)道既有深度又有新意，讓人看過(guò)久久不忘。

4.用好同期聲至關(guān)重要。這里的同期分現(xiàn)場(chǎng)同期和被采訪者同期，前者是新聞事件過(guò)程的片斷展現(xiàn)，運(yùn)用得恰如其分的現(xiàn)場(chǎng)同期會(huì)使深度報(bào)道更具可信性，更有深度，比文字描述

更具說(shuō)服力，是充分發(fā)揮電視優(yōu)勢(shì)的最具代表性的體現(xiàn)。采訪到最恰當(dāng)?shù)谋徊稍L者，采用最恰當(dāng)?shù)慕厝⊥谄我彩浅晒Φ碾娨曅侣勆疃葓?bào)道的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

5.向觀眾提供更多的、生動(dòng)的、典型的電視畫(huà)面，發(fā)揮電視技術(shù)的特長(zhǎng)。

全方位調(diào)動(dòng)電視的所有特長(zhǎng)，充分運(yùn)用現(xiàn)代化電子技術(shù)，兼容視聽(tīng)多種表現(xiàn)形式，調(diào)動(dòng)資料、圖表、字幕各種功能，滿(mǎn)足觀眾的多元信息需求，都是搞好電視的深度報(bào)道的重要保證。-

（作者單位：大興安嶺廣播電視局）

來(lái)源：黑龍江新聞網(wǎng)-新聞傳播編輯：于單作者：李茹陳冬梅

第二篇：電視新聞 策劃 深度報(bào)道

深度報(bào)道

統(tǒng)攝性思維與結(jié)構(gòu)化演繹： 把新聞事件呈現(xiàn)在一種可以表現(xiàn)真正意義的脈絡(luò)中

深度報(bào)道理論的提出

深度報(bào)道理論的產(chǎn)生，是對(duì)客觀報(bào)道理論的重要補(bǔ)充和修正。

新聞媒體間的競(jìng)爭(zhēng)促進(jìn)了深度報(bào)道的誕生。

讀者文化水平和基本素質(zhì)的提高，要求報(bào)社、通訊社提供有深度的報(bào)道。

深度報(bào)道理論的基本內(nèi)涵

深度報(bào)道通過(guò)系統(tǒng)地提供新聞事件的背景，客觀地解釋新聞事件的含義和分析展望新聞事件的發(fā)展趨向，延伸和拓寬新聞報(bào)道領(lǐng)域，更為詳細(xì)、全面、深度地報(bào)道新聞事實(shí)。

深度報(bào)道要求“以今日之事態(tài)校對(duì)昨日之背景，從而說(shuō)出明天的意義來(lái)”。

深度報(bào)道是在“五W”理論的基礎(chǔ)上，將五個(gè)W和一個(gè)“How”的內(nèi)涵加以擴(kuò)大

深度報(bào)道的特點(diǎn)

立體化、多層次的剖析 理性思辨色彩 現(xiàn)代新聞理念

深度報(bào)道的表現(xiàn)形式

解釋性報(bào)道 調(diào)查性報(bào)道 預(yù)測(cè)性報(bào)道

連續(xù)報(bào)道

系列報(bào)道

深度報(bào)道的要求 選擇重要題材

從多側(cè)面、多角度展開(kāi)新聞事實(shí)，開(kāi)掘報(bào)道的縱深感

敘事與論理有機(jī)結(jié)合深度報(bào)道的操作要點(diǎn) 補(bǔ)充歷史性的事實(shí)

展示環(huán)境性的事實(shí)

提供簡(jiǎn)歷性的事實(shí)

引用數(shù)據(jù)性的事實(shí)

搜集反映性的事實(shí)

深度報(bào)道的結(jié)構(gòu)方式：聚焦法 導(dǎo)語(yǔ)

過(guò)渡到主題

發(fā)展主題

有力的或意味深長(zhǎng)的結(jié)尾 獨(dú)家新聞與深度報(bào)道

獨(dú)家新聞 ：由一家新聞機(jī)構(gòu)向外界發(fā)布的新聞。

以深刻和全面為理念的深度報(bào)道，承擔(dān)起追求獨(dú)家新聞、使媒體在競(jìng)爭(zhēng)中立足的重任。網(wǎng)絡(luò)新聞深度報(bào)道的發(fā)展方向 以“整合”創(chuàng)造全新的深度報(bào)道模式 打造網(wǎng)絡(luò)深度報(bào)道品牌欄目

客觀報(bào)道理論 客觀性理論 “客觀性”的視覺(jué)象征，是一個(gè)360度旋轉(zhuǎn)的人眼——它意味著脫離了任何個(gè)人偏見(jiàn)、情感和觀點(diǎn)的觀察。

對(duì)事實(shí)進(jìn)行準(zhǔn)確的報(bào)道；同時(shí)，它禁止在報(bào)道中公開(kāi)地采取立場(chǎng)。將“客觀事實(shí)”和“主觀意見(jiàn)”區(qū)別開(kāi)來(lái)

客觀性的要求是，全面地、中立地、平衡地報(bào)道爭(zhēng)議的問(wèn)題，讓人民了解各方面的意見(jiàn)，以便做出自己獨(dú)立的判斷。也就是說(shuō)，新聞媒介是觀點(diǎn)的報(bào)道者，而不是意見(jiàn)的鼓吹者。

客觀報(bào)道方法

以適當(dāng)?shù)模ǚ鲜聦?shí)的）邏輯結(jié)構(gòu)和組織信息；

對(duì)公共議題表達(dá)所有相關(guān)方面的觀點(diǎn)； 記錄事實(shí)、免除夸夸其談和添油加醋

將新聞報(bào)道與意見(jiàn)寫(xiě)作分開(kāi)，排斥新聞報(bào)道的主觀性和選擇性

對(duì)客觀報(bào)道理論的批判 局限性

客觀性是值得追求但永遠(yuǎn)不可能完全達(dá)到的目標(biāo)

事實(shí)是可以操縱的,絕對(duì)的客觀公正是不可能的

學(xué)術(shù)界也普遍接受這樣的觀點(diǎn)：沒(méi)有純粹的事實(shí)，只有人對(duì)事實(shí)的構(gòu)造和解釋。隨著時(shí)代的進(jìn)步，已經(jīng)無(wú)人相信“純客觀”的新聞了。

左翼批評(píng)家說(shuō)新聞媒介以“客觀公正”的面目服務(wù)于政府和大企業(yè)的利益

社會(huì)科學(xué)學(xué)者說(shuō)，新聞不是客觀的；新聞不可能是客觀的；新聞也不應(yīng)該是客觀的。新聞客觀性是危險(xiǎn)的理想，是一種控制策略，是社會(huì)中一部分人用以掌握其他人的方法。積極意義

客觀性已經(jīng)成為一種世界公認(rèn)的新聞?wù)Z匯和報(bào)道模式。它代表了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)新聞事業(yè)的常識(shí)、期望，是人們構(gòu)思、定義、安排、評(píng)價(jià)新聞文體、新聞實(shí)踐和新聞機(jī)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)。

在全球化的今天，“客觀公正”已成為國(guó)際新聞業(yè)的共同標(biāo)準(zhǔn)，是當(dāng)今統(tǒng)治性的新聞信條，是記者必須遵守的常規(guī)做法

客觀性的可能和價(jià)值在于——它是理解世界的途徑。客觀性是判斷信息可信性的多元標(biāo)準(zhǔn)和可行方法

客觀性能較好地解決媒介與社會(huì)各個(gè)方面，特別是媒介與政府和人民的關(guān)系

客觀性是新聞從業(yè)人員抵御攻擊性批評(píng)的一種策略程式

客觀性“強(qiáng)調(diào)的是一種方法，這種方法是為即使是事實(shí)也不可能被信任的世界設(shè)計(jì)的。” 補(bǔ)充和修正

它突破了“一事一報(bào)”的局限，不是簡(jiǎn)單地、平面地、就事論事地報(bào)道新聞事件，而是深人地對(duì)新聞事件進(jìn)行挖掘，特別是對(duì)新聞事件發(fā)生的原因、新聞事件與其他事物的聯(lián)系、新聞事件的影響和發(fā)展趨勢(shì)等進(jìn)行深人挖掘，給受眾以全方位的信息。

深度報(bào)道方式擺脫了單純用事實(shí)說(shuō)話、不評(píng)述新聞事實(shí)的表達(dá)方法的限制，在報(bào)道新聞事實(shí)的同時(shí)，對(duì)新聞事件的思想內(nèi)涵和隱含的意義進(jìn)行揭示，幫助受眾深人認(rèn)識(shí)新聞事件

深度報(bào)道的報(bào)道內(nèi)容具有廣延性的特點(diǎn)

解釋性報(bào)道

側(cè)重于揭示和說(shuō)明新聞事件發(fā)生的原因，重點(diǎn)在“為什么”這個(gè)新聞要素上做文章，向受眾提供比較充足的背景材料，著重回答這一新聞事件為什么會(huì)發(fā)生，它的意義、影響及發(fā)展趨向等問(wèn)題。

調(diào)查性報(bào)道

調(diào)查性報(bào)道是一種以較為系統(tǒng)、深人地揭露問(wèn)題為目的的報(bào)道形式，起源于美國(guó)新聞界。它專(zhuān)門(mén)用來(lái)揭露政府和公共機(jī)構(gòu)中的腐敗行為和不法行為，故也被稱(chēng)為揭丑式報(bào)道。調(diào)查性報(bào)道是記者深人調(diào)查的產(chǎn)物。它要用具體翔實(shí)的事實(shí)性材料，指出丑聞、丑行的具體表現(xiàn)，揭露它所產(chǎn)生的惡劣影響和嚴(yán)重后果，探尋它所產(chǎn)生的社會(huì)根源以及應(yīng)該從中吸取的教訓(xùn)。預(yù)測(cè)性報(bào)道

預(yù)測(cè)性報(bào)道是對(duì)未來(lái)有可能發(fā)生的情況和問(wèn)題所進(jìn)行的分析性報(bào)道。從寫(xiě)作特點(diǎn)上分析，它與解釋性報(bào)道極為相似，即都立足于對(duì)已發(fā)生的新聞事實(shí)進(jìn)行分析和解釋?zhuān)沂酒浔澈蟮男侣労退N(yùn)涵的深層次的東西。所不同的是，解釋性報(bào)道是對(duì)已經(jīng)過(guò)去的新聞事件進(jìn)行分析和解釋?zhuān)卦诮沂酒浒l(fā)生的原因和影響;預(yù)測(cè)性報(bào)道則是對(duì)剛剛出現(xiàn)或未來(lái)將要出現(xiàn)的新聞事件、情況和問(wèn)題進(jìn)行分析和解釋?zhuān)A(yù)測(cè)出其最終結(jié)果和發(fā)展趨向。

連續(xù)報(bào)道

連續(xù)報(bào)道是對(duì)新聞事件在一定時(shí)期內(nèi)持續(xù)進(jìn)行的報(bào)道。通過(guò)持續(xù)報(bào)道，不斷從新的角度反映新聞事件的進(jìn)展情況及其在社會(huì)上引起的反映，達(dá)到集中、突出的效果，引起受眾的關(guān)注。連續(xù)報(bào)道是一種快捷、深人報(bào)道新聞的報(bào)道方法，多用來(lái)報(bào)道重大新聞事件或比較突出的典型人物。系列報(bào)道

系列報(bào)道指的是圍繞同一個(gè)主題或問(wèn)題，把相互關(guān)聯(lián)的典型人物、典型事物組合起來(lái)聯(lián)為一體進(jìn)行報(bào)道的報(bào)道方法。這種報(bào)道方法，通常把一個(gè)大主題分解為若干個(gè)小主題，分別從不同的側(cè)面去表現(xiàn)大主題。選擇重要題材

深度報(bào)道被西方新聞界稱(chēng)為“大報(bào)道”，題材重大、篇幅宏大便是題中應(yīng)有之義。深度報(bào)道所選取的報(bào)道題材，往往是重大國(guó)際問(wèn)題或與國(guó)計(jì)民生關(guān)系密切的重大政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技問(wèn)題。展開(kāi)新聞事實(shí) 敘事與論理

補(bǔ)充歷史性的事實(shí) 展示環(huán)境性的事實(shí)。提供簡(jiǎn)歷性的事實(shí)

引用數(shù)據(jù)性的事實(shí)

搜集反映性的事實(shí)

導(dǎo)語(yǔ)

它可以是一段感人的情節(jié)，也可以是某人的獨(dú)白或引語(yǔ)。其任務(wù)是提供一個(gè)生動(dòng)的個(gè)案或場(chǎng)景，激發(fā)受眾的受傳興趣。

過(guò)渡到主題

發(fā)展主題

結(jié)尾

這是采用聚焦法進(jìn)行報(bào)道的一個(gè)特色。聚焦法特別講求首尾的連貫性，它要求如果報(bào)道從某位人物寫(xiě)起，就一定要以這個(gè)人物收尾，如果報(bào)道以一個(gè)戲劇性的場(chǎng)景開(kāi)場(chǎng)，結(jié)尾也一定要回到這段場(chǎng)景中，使受眾在對(duì)一個(gè)具體的人物或場(chǎng)景的感受中，再次回味大問(wèn)題

新聞策劃

新聞策劃實(shí)踐掃描

關(guān)于新聞策劃的爭(zhēng)論及其概念界定 新聞策劃的動(dòng)因 如何進(jìn)行報(bào)道策劃 新聞策劃實(shí)踐掃描 新聞策劃的兩個(gè)案例 新聞策劃概念引入過(guò)程 當(dāng)今媒體對(duì)新聞策劃的重視 新聞策劃帶來(lái)的一些問(wèn)題

新聞策劃帶來(lái)的一些問(wèn)題 老問(wèn)題：主題先行； 惡性炒作，過(guò)度炒作； 商業(yè)味道濃厚的策劃； 策劃帶來(lái)的新聞失實(shí)； “新聞策劃”的三個(gè)層面 對(duì)事實(shí)的策劃 對(duì)報(bào)道活動(dòng)的策劃 對(duì)媒介運(yùn)作的策劃 新聞策劃概念的界定

關(guān)于新聞策劃的含義，我們采用蔡雯的界定，即所謂“新聞傳播的策劃與組織”，指的是媒介新聞編輯在新聞傳播過(guò)程中所從事的決策與設(shè)計(jì)性工作，以及對(duì)新聞傳播活動(dòng)的組織和管理工作。具體說(shuō)來(lái)，這項(xiàng)工作包括三方面內(nèi)容：

一、媒介定位與新聞編輯方針的確定；

二、媒介新聞單元（指媒介產(chǎn)品中以傳播新聞資訊為主要職能的那一部分）的設(shè)計(jì)與采編機(jī)構(gòu)的設(shè)置和管理；

三、新聞報(bào)道的設(shè)計(jì)與組織。本課程是采訪課，因此主要側(cè)重于最后一個(gè)方面，即新聞新聞報(bào)道活動(dòng)本身的需要報(bào)道的設(shè)計(jì)與組織 新聞報(bào)道活動(dòng)本身的需要

新聞報(bào)道活動(dòng)是主觀認(rèn)識(shí)客觀、主觀反映客觀的過(guò)程。既然有人類(lèi)主體活動(dòng)，就必然會(huì)有目的性、主動(dòng)性，就必須進(jìn)行計(jì)劃。

媒體市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的需要

對(duì)獨(dú)家新聞的渴求刺激了新聞策劃

充分發(fā)掘新聞價(jià)值，把新聞做足、做絕的需要 廣告、發(fā)行要求內(nèi)容方面的配合 如何進(jìn)行報(bào)道策劃

報(bào)道策劃的五原則 報(bào)道策劃的類(lèi)別 報(bào)道策劃運(yùn)作流程 報(bào)道策劃中的選題策劃 報(bào)道結(jié)構(gòu) 報(bào)道方式 報(bào)道方案設(shè)計(jì)

報(bào)道策劃的五原則

媒介策劃的底線：準(zhǔn)確、不侵犯他人合法權(quán)益 五原則： 事實(shí)為本 不斷創(chuàng)新 可調(diào)整 追求實(shí)效 可執(zhí)行

報(bào)道策劃運(yùn)作流程 前期

確定選題，設(shè)定目標(biāo) 收集處理信息 設(shè)計(jì)報(bào)道方案 后期 實(shí)施方案 搜集反饋 調(diào)整方案

報(bào)道策劃中的選題策劃

可供報(bào)道的客體（事實(shí)）受眾獲知的需要 實(shí)現(xiàn)傳播的條件 報(bào)道結(jié)構(gòu)

報(bào)道結(jié)構(gòu)要素：時(shí)間、空間、角度、廣度、深度、符號(hào) 報(bào)道方式 集中式 系列式 連續(xù)式 組合式 受眾參與式 媒介介入式 媒體聯(lián)動(dòng)式 報(bào)道方案設(shè)計(jì) 報(bào)道目的

報(bào)道范圍與重點(diǎn) 報(bào)道規(guī)模與進(jìn)程 發(fā)稿計(jì)劃

報(bào)道方式與表現(xiàn)形式 報(bào)道資源配置與運(yùn)作機(jī)制

采訪策劃 確認(rèn)選題 對(duì)主題的思考 ?主題是記者在反映客觀事物時(shí)，通過(guò)具體報(bào)道的內(nèi)容所表達(dá)的中心觀點(diǎn)中心思想。?主題與問(wèn)題 ?主題與內(nèi)容 ?主題與標(biāo)題 ?主題形成的基本過(guò)程 ?主題的提煉與表現(xiàn) 對(duì)角度的選擇 ?角度是記者采訪報(bào)道中發(fā)掘事實(shí)和表現(xiàn)事實(shí)的著眼點(diǎn)和側(cè)重點(diǎn) ?角度與客觀事實(shí) ?角度與報(bào)道形式 ?角度與電視特色的發(fā)揮 ?角度選擇的著眼點(diǎn) 對(duì)形式的考慮 ?形式指事物的狀態(tài)結(jié)構(gòu)。新聞報(bào)道的形式是指各種不同類(lèi)型的報(bào)道方式 ?形式與節(jié)目形態(tài) ?形式與采訪方式（在節(jié)目中結(jié)構(gòu)全片）

展現(xiàn)采訪的全過(guò)程(人物專(zhuān)訪、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道、電視討論、以采訪為拍攝主線的紀(jì)錄片）插入采訪片斷（動(dòng)態(tài)新聞、現(xiàn)場(chǎng)快速采訪)采訪準(zhǔn)備 全面準(zhǔn)備 ?理論準(zhǔn)備 ?政策準(zhǔn)備 ?情況準(zhǔn)備 ?知識(shí)準(zhǔn)備 ?心理準(zhǔn)備 ?事務(wù)準(zhǔn)備 確定重點(diǎn) ?重點(diǎn)范圍 ?重點(diǎn)對(duì)象 ?主要畫(huà)面 研究背景 ?目的和作用 ?研究背景的基本環(huán)節(jié) ?廣泛瀏覽 ?分門(mén)別類(lèi) ?綜合分析 ?消化吸收 ?存貯積累 設(shè)計(jì)問(wèn)題 ?通用原則 ?輔助公式（GOSS)?總體設(shè)計(jì) ?屏幕后問(wèn)題的設(shè)計(jì) ?屏幕前問(wèn)題的設(shè)計(jì) 擬定方案 ?先期采訪方案 ?具體攝制方案 調(diào)查性采訪 調(diào)查性采訪界說(shuō)

調(diào)查研究與調(diào)查性采訪

廣義講，所有的新聞采訪都是調(diào)查研究

調(diào)查性采訪，在采訪現(xiàn)場(chǎng)，記者以一個(gè)對(duì)事態(tài)未知的角色，在調(diào)查過(guò)程中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，思考問(wèn)題，組織問(wèn)題，挖掘出事實(shí)真相，揭露問(wèn)題實(shí)質(zhì)的采訪活動(dòng)。選題原則

重大：從引起社會(huì)普遍關(guān)注的重大的新聞事件入手來(lái)選題。緊迫：從最緊迫的社會(huì)問(wèn)題入手來(lái)選題 適時(shí)：選擇適合形勢(shì)需要的題材。

獨(dú)特：抓熱點(diǎn)中的冷門(mén)，在宏觀與微觀的結(jié)合上找角度。近核：題材選擇要能實(shí)現(xiàn)揭示事物真相本質(zhì)的最終目的。采訪要求

采訪準(zhǔn)備：掌握翔實(shí)的材料 采訪實(shí)施：展現(xiàn)調(diào)查過(guò)程

客觀：融觀點(diǎn)于調(diào)查過(guò)程中，讓觀眾從事實(shí)的邏輯力量中自己得出結(jié)論。魅力：觀眾參與思考。

社會(huì)責(zé)任心：冷靜、勇敢地深入深入到社會(huì)矛盾中去。客觀、縝密的考慮報(bào)道效果。題材分類(lèi)

批評(píng)揭露性調(diào)查

社會(huì)問(wèn)題社會(huì)現(xiàn)象調(diào)查 新問(wèn)題、新事物調(diào)查 人物心態(tài)的調(diào)查 消費(fèi)生活的調(diào)查 取證材料

注意材料的典型性 展現(xiàn)調(diào)查過(guò)程 制造興奮點(diǎn) 全感采訪

三、論證與論點(diǎn)----觀點(diǎn)性采訪

觀點(diǎn)性采訪是事實(shí)性采訪的進(jìn)一步升華和精煉，是調(diào)查性采訪的評(píng)論部分的基礎(chǔ)。調(diào)查性采訪報(bào)道的結(jié)構(gòu)

采訪結(jié)構(gòu)

事實(shí)性采訪+觀點(diǎn)性采訪

報(bào)道結(jié)構(gòu)

陳述部分+評(píng)論部分

事實(shí)與觀點(diǎn)的關(guān)系

事實(shí)是觀點(diǎn)的基石

觀點(diǎn)統(tǒng)攝和深化事實(shí) 調(diào)查性采訪的論證

1、論證寓于展示事實(shí)的過(guò)程中

2、恰當(dāng)安排事實(shí)之間的邏輯關(guān)系，運(yùn)用事實(shí)的邏輯力量來(lái)完成說(shuō)理過(guò)程。

3、調(diào)查性采訪的論證強(qiáng)調(diào)的仍然是展示過(guò)程，在過(guò)程中說(shuō)理，而非記者或主持人的邏輯推理。

4、在結(jié)構(gòu)安排上，當(dāng)事實(shí)的調(diào)查、事實(shí)邏輯關(guān)系發(fā)展到一定程度時(shí)，必須適時(shí)引出不同階層人士對(duì)事件發(fā)表觀點(diǎn)見(jiàn)解，完成報(bào)道的主導(dǎo)傳播意向。

5、請(qǐng)記住：論據(jù)的形象性、論證的群體化是新聞評(píng)論類(lèi)節(jié)目的兩大特點(diǎn)。

調(diào)查性采訪的論點(diǎn)

1、論點(diǎn)與論據(jù)相輔相成，論據(jù)支撐論點(diǎn)，論點(diǎn)升華論據(jù)

2、論點(diǎn)源于論據(jù)，但要能跳出事實(shí)，把具體問(wèn)題向更廣的范圍、更寬的思路擴(kuò)展。

3、論點(diǎn)的提煉

既不能重復(fù)鏡頭語(yǔ)言已經(jīng)表現(xiàn)過(guò)的，也不能跳出節(jié)目高談闊論。力求既點(diǎn)到為止，又說(shuō)清觀點(diǎn)；既短小精悍，又有回味余地 跳出細(xì)節(jié)和過(guò)程，站到適當(dāng)高度去總結(jié)，或引申開(kāi)來(lái)。調(diào)查性采訪的要求

1、充分準(zhǔn)備與隨機(jī)應(yīng)變

2、感性印象與理性思考

3、輿論導(dǎo)向與客觀公正

4、交流式采訪與思想交鋒

5、明察與暗訪

6、心理較量的技巧 抓住矛盾，緊追不舍 有意設(shè)套，引出真相 有意停頓，施加壓力 實(shí)物取證，追問(wèn)真相

《新聞?wù){(diào)查》 節(jié)目要求

1、問(wèn)題意識(shí)：對(duì)于調(diào)查性采訪報(bào)道來(lái)說(shuō)，所有進(jìn)行調(diào)查的人和事，都有問(wèn)題。

2、調(diào)查樣式：新聞?wù){(diào)查報(bào)道的不是單個(gè)時(shí)間或事件的局部，而是對(duì)整個(gè)事件進(jìn)行調(diào)查的過(guò)程

3、調(diào)查手段：調(diào)查通過(guò)記者來(lái)完成，記者既是主體，也是節(jié)目的一個(gè)結(jié)構(gòu)元素。調(diào)查記者，他是調(diào)查的行為的實(shí)施者，調(diào)查過(guò)程的表現(xiàn)者，是節(jié)目外化標(biāo)志和品牌形象。

4、調(diào)查路徑：記者的調(diào)查是圍繞懸念展開(kāi)的，每一次調(diào)查都是通過(guò)懸念的提出、懸念的求證、懸念的解決來(lái)完成的，懸念的開(kāi)始是調(diào)查的開(kāi)始，懸念的結(jié)束時(shí)調(diào)查的結(jié)束。

對(duì)記者的要求：

1、質(zhì)疑精神：記者要有懷疑一切的介入態(tài)度和打破砂鍋問(wèn)到底的工作作風(fēng)。質(zhì)疑是他們的生存方式。

2、平衡意識(shí)：應(yīng)該讓事件中沖突的各方和不同觀點(diǎn)的組織（群體）有同等的發(fā)言機(jī)會(huì)。

3、平等的視角：在調(diào)查記者面前，只有被調(diào)查者這一相同的身份，沒(méi)有尊卑貴賤之分。

4、平靜的心態(tài)：記者要多一份理性，少一份沖動(dòng)，這會(huì)有助于你對(duì)事物作出更準(zhǔn)確地判斷。

選題要求

1、有沒(méi)有真相？是不是有需要反證和澄清的事實(shí)。

2、這些事實(shí)有沒(méi)有關(guān)切度？你所調(diào)查的問(wèn)題，老百姓是否關(guān)心？

3、這一事實(shí)有沒(méi)有價(jià)值？它是否反映出社會(huì)發(fā)展變革中的某些典型特征？

4、它是不是有區(qū)隔性？這樣的選題會(huì)不會(huì)同時(shí)也被其它欄目選中 關(guān)于調(diào)查性采訪中體驗(yàn)式采訪報(bào)道和暗訪的討論 體驗(yàn)式采訪 優(yōu)勢(shì)（略）質(zhì)疑：

1、對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性準(zhǔn)則的挑戰(zhàn)

2、變客觀報(bào)道為主觀感受

3、新聞選擇摒棄了新聞價(jià)值觀

4、在法律、道德和真切感之間搖擺

正確的態(tài)度

不能事事體驗(yàn)，一般應(yīng)選擇群眾比較關(guān)心的問(wèn)題，或在社會(huì)上已存在較長(zhǎng)時(shí)間的典型問(wèn)題，但又使憑常規(guī)難以采訪到的。

符合法律和道德規(guī)范及傳播道德的。

既要能“鉆進(jìn)去”，又能“跳出來(lái)”，避免片面性 暗訪的準(zhǔn)則

暗訪必須在法律所允許的范圍內(nèi)進(jìn)行 公民的隱私權(quán)不受暗訪的傷害 國(guó)家秘密不受暗訪的傷害 必須保護(hù)未成年人的權(quán)益 暗訪的目的應(yīng)該是善意的

暗訪不得違背正常的新聞采訪原則

第三篇：深度報(bào)道如何寫(xiě)

深度報(bào)道如何寫(xiě)

一、深度報(bào)道的涵義

深度報(bào)道是指完整反映重要新聞事件和社會(huì)問(wèn)題，追蹤其來(lái)龍去脈，揭示其實(shí)質(zhì)意義和發(fā)展趨勢(shì)的一種高層次的報(bào)道方式。

深度報(bào)道源于西方，在我國(guó)，大致崛起于1987年以后，1987年被稱(chēng)為“深度報(bào)道年”。到現(xiàn)在，深度報(bào)道發(fā)展更趨繁榮和成熟，廣泛滲入到廣播、電視等媒體中，不再為報(bào)紙所獨(dú)有。

不過(guò)，必要指出的是，目前一般認(rèn)為，深度報(bào)道并非一種新聞體裁，而只是一種報(bào)道的方式。

二、深度報(bào)道的特征

(一)重要性

首先是題材重大，其報(bào)道對(duì)象多為重要的，與受眾利益密切相關(guān)的事件或問(wèn)題，或?yàn)樯鐣?huì)各界關(guān)注的熱點(diǎn)，多為社會(huì)熱點(diǎn)透視、大眾話題評(píng)說(shuō)。其次是意義重大，富有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性和時(shí)代感，要求滿(mǎn)足實(shí)際工作和廣大受眾的需求。

(二)完整性

其完整性表現(xiàn)在大時(shí)間、大空間、宏觀的、微觀的、多側(cè)面、多角度、全方位，既回顧過(guò)去，又剖析現(xiàn)在，也預(yù)測(cè)未來(lái)。

(三)深刻性

它通過(guò)對(duì)大量的、豐富的材料進(jìn)行深度加工，有分析、有思辨、也有預(yù)測(cè)，挖掘新聞背后的新聞，揭示事物（事件）深層的、發(fā)人深思的內(nèi)涵與本質(zhì)。

(一)綜合性

前已述及深度報(bào)道并非一種獨(dú)立的體裁，只是一種報(bào)道方式，各種體裁均可作深度報(bào)道，多種體裁的融合則更適于作深度報(bào)道。深度報(bào)道的綜合性往往表現(xiàn)為體裁的綜合、手法的綜合、內(nèi)容的綜合等。

(五)知識(shí)性

提供大量的背景材料、涉及古今中外各類(lèi)學(xué)科知識(shí)，以滿(mǎn)足受眾需求。

三、深度報(bào)道的類(lèi)型

一般分集合型與單一型（或多篇類(lèi)與單篇類(lèi)）兩大類(lèi)型。集合型與單一型又可細(xì)分為不同形式。

(一)單一型

此類(lèi)又可分為綜合概括、分析解釋、提出問(wèn)題、典型傳播、熱點(diǎn)透視、對(duì)比揭示等多種類(lèi)型。

提出問(wèn)題類(lèi)。只提出問(wèn)題，這種問(wèn)題一般是典型的、有普遍意義的，但又為大眾所忽略的問(wèn)題。文中雖不對(duì)問(wèn)題進(jìn)行解答，但能引發(fā)人們深層次的思考。

綜合概括類(lèi)。對(duì)某一方面或某一主題之下的眾多事實(shí)，加以歸納綜合。

分析解釋類(lèi)。對(duì)某些較復(fù)雜的新聞事實(shí)，或新出現(xiàn)的、人們普遍關(guān)注而又迷惑不解的事實(shí)進(jìn)行分析、解釋?zhuān)沂酒鋵?shí)質(zhì)、意義，預(yù)測(cè)其發(fā)展趨向等。

對(duì)比揭示類(lèi)。通過(guò)兩方面的性質(zhì)不同的事實(shí)進(jìn)行對(duì)比，揭示主題。

典型傳播類(lèi)。對(duì)工作中的典型經(jīng)驗(yàn)或教訓(xùn)，進(jìn)行詳細(xì)敘述、深入分析。

(二)集合型

即是由多篇報(bào)道組成的深度報(bào)道。又可分成以下幾種：

1、連續(xù)報(bào)道

即對(duì)新聞事件或新聞人物在一定時(shí)間內(nèi)進(jìn)行持續(xù)的報(bào)道，使受眾對(duì)報(bào)道對(duì)象和內(nèi)容有完整、全面而深入的了解。此類(lèi)報(bào)道又有二種情況：

進(jìn)行式連續(xù)報(bào)道。往往用來(lái)報(bào)道正在發(fā)展過(guò)程中的事物、處于“正在進(jìn)行時(shí)”的事件，以事物的連續(xù)性和時(shí)間的先后為著眼點(diǎn)，不斷地發(fā)表多篇報(bào)道。

反應(yīng)式連續(xù)報(bào)道。往往是重要的、典型的事件、人物或問(wèn)題經(jīng)媒體報(bào)道之后，引起了社會(huì)各方面的不同反應(yīng)，然后將這些“反應(yīng)”報(bào)道出來(lái)。

2、系列報(bào)道

即從多個(gè)側(cè)面、多個(gè)角度、不同層次，運(yùn)用多種報(bào)道體裁和形式反映同一重大新聞事件和新聞人物。它不是著眼于時(shí)間性和連續(xù)性，而是重在深入解剖、深刻透視。

3、組合報(bào)道

即圍繞同一主題、同一主線、同一問(wèn)題，將內(nèi)容不同、形式和體裁不同、來(lái)源不同的新聞稿件編排組合在一起（同一版面上），從而形成強(qiáng)勢(shì)，使報(bào)道深化、立體化。

四、深度報(bào)道的寫(xiě)作方法

（一）選擇重大題材，確立重大主題

深度報(bào)道一般要選擇重大的題材，不論單篇式還是集合式，往往都是涉及國(guó)計(jì)民生的重大問(wèn)題、社會(huì)生活的迫切問(wèn)題、人民群眾普遍關(guān)注而又迷惑不解的問(wèn)題等等。多為“三點(diǎn)”題材，即社會(huì)中的熱點(diǎn)、工作中的重點(diǎn)、受眾關(guān)注的焦點(diǎn)。

通過(guò)重大題材的選擇，對(duì)新聞事件、人物或問(wèn)題進(jìn)行多角度、全方位的分析解剖，從而揭示出重大的主題。

如1987年5月，大興安嶺特大火災(zāi)震驚了全國(guó)人民。100多名記者沖破重重阻撓，奔赴火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)采訪，一改過(guò)去簡(jiǎn)單化地將“喪事”當(dāng)“喜事”辦，往往把災(zāi)情與錯(cuò)誤變成“歌德”報(bào)道的做法，對(duì)火災(zāi)事件進(jìn)行了全面的揭示。《中國(guó)青年報(bào)》先后發(fā)表了《紅色的警告》、《黑色的詠嘆》、《綠色的悲哀》三篇連續(xù)性的報(bào)道，從引起火災(zāi)的表面原因（“厄爾尼諾”現(xiàn)象與“職工違反操作規(guī)程”）到火災(zāi)背后的官僚主義弊端，進(jìn)行了深層次的揭露。

（二）全方位的透視，多角度的考察

前已述及，深度報(bào)道既表現(xiàn)大時(shí)間、大空間，又是宏觀、微觀兼?zhèn)洌€注重多側(cè)面、多角度、全方位的考察和透視。它與其他新聞、通訊體裁有相同之處，但又有其突出的個(gè)性。它要求對(duì)新聞“六要素”中的“why”和“how”進(jìn)一步深化，重在“以今日的事態(tài)核對(duì)昨日的背景，從而說(shuō)出明日的意義來(lái)”。但在“when”上，既要說(shuō)明現(xiàn)在，又要追溯過(guò)去，還要預(yù)測(cè)未來(lái)；在“where”上，既要報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)情況，又要兼顧其空間的延伸和波及；在“who”上，既要采訪當(dāng)事人、目擊者，又要采訪其他直接間接的有關(guān)人員

；在“what”上，既要擷取典型的，關(guān)鍵性的材料，又要搜集豐富的有關(guān)新聞事實(shí)的其他細(xì)節(jié)。

因此，深度報(bào)道是全面的、完整的、動(dòng)態(tài)的、立體的反映。寫(xiě)作時(shí)應(yīng)忌片面、零碎、靜止和平面化。

（三）表達(dá)自由靈活，語(yǔ)言風(fēng)格多樣

深度報(bào)道與一般新聞報(bào)道在表達(dá)方式上也有不同。它既有直接敘述，又有主觀議論，通常夾敘夾議、邊述邊評(píng)，可用思辨性的語(yǔ)言揭示事物的本質(zhì)，也可用抒情性的議論.在語(yǔ)言上，深度報(bào)道既要求準(zhǔn)確、樸實(shí)，又追求生動(dòng)、形象；既可寫(xiě)得莊重嚴(yán)肅，又可寫(xiě)得輕松活潑。語(yǔ)言風(fēng)格可以多樣化。同時(shí)，應(yīng)避免追求莊重嚴(yán)肅而成為“面目可憎”，追求輕松活潑而變得“花里胡哨”。

最后，深度報(bào)道篇幅一般稍長(zhǎng)。但也并非都要寫(xiě)成長(zhǎng)篇大論，可大、中、小結(jié)合、并舉。深度報(bào)道之所以崛起，從某種程度上說(shuō)，是因?yàn)樾侣勚笮隆⒖臁⒍蹋猩疃取⒑穸群陀杏绊懥Φ淖髌凡欢嗟木壒省６潭詹缓茫孀非筇摷俚摹叭焙汀吧睢保恪凹佟⒋蟆⒖铡钡纳疃葓?bào)道，也是沒(méi)有必要的。

關(guān)于深度報(bào)道的寫(xiě)法——預(yù)設(shè)、捕捉和集成

閆肖鋒（《新周刊》總主筆）

深度報(bào)道在本文中被分為三段論：預(yù)設(shè)假說(shuō)、捕捉事實(shí)和集成文章。

那么，令人困惑的三個(gè)問(wèn)題是—— 采訪跟社會(huì)調(diào)查的區(qū)別是什么？ 這個(gè)世界的真相是可以逼近的嗎？ 編寫(xiě)報(bào)道跟寫(xiě)小說(shuō)的分別又在哪里？

一、預(yù)設(shè)

采訪跟社會(huì)調(diào)查的區(qū)別是什么？或許，這個(gè)問(wèn)題可簡(jiǎn)化為，去采訪之前是否需要一個(gè)理論預(yù)設(shè)或邏輯判斷？

當(dāng)?shù)V難之類(lèi)突發(fā)性事件來(lái)臨時(shí)，記者能具備什么樣的理論準(zhǔn)備呢？又能形成怎樣的邏輯判斷呢？顯然，這是荒謬的。對(duì)于重大事件的報(bào)道，記者無(wú)法先有邏輯判斷的，只是一些想法的碎片，諸如違法作業(yè)、官商勾結(jié)、人命不值錢(qián)之類(lèi)的判斷，如此而已。這些想法有待證實(shí)，而更豐富、更刺激的事實(shí)隱藏于未來(lái)采訪之中，找出它們是一位記者最大的使命和挑戰(zhàn)。待采訪有效實(shí)施之后，最后自然成了邏輯判斷和理論分析。當(dāng)然，前提是有足夠的理解力以及邏輯整理能力。如果采訪只是為了印證某種假設(shè)，已經(jīng)判斷好的東西，那是沒(méi)有意義的、強(qiáng)奸事實(shí)的。

但另一方面，理論是捕捉世界之網(wǎng)。假如你對(duì)這個(gè)世界沒(méi)有看法，注定也采訪不到任何有價(jià)值的東西。記者是人，不是掃描儀。換句話說(shuō)，你對(duì)這個(gè)世界的看法決定了你能捕捉到什么。

關(guān)于是預(yù)設(shè)問(wèn)題還是隨機(jī)跟進(jìn)，孰先孰后，應(yīng)視不同采訪題材而定吧。事實(shí)永遠(yuǎn)比理論更精彩，變化總是超出個(gè)人想象。但如果沒(méi)有理論或邏輯武

裝，采訪者便淪為吸塵器，抓到什么是什么了。有理論準(zhǔn)備的大腦，能讓記者像守候在洞口的貓那樣，隨時(shí)捕捉話題之鼠。

理論上講，不存在絕對(duì)客觀的調(diào)查或采訪。人們只能通過(guò)一些方法論逐步逼近事實(shí)，消極地說(shuō)，不可能完全捕捉到事實(shí)。但是，新聞采訪與社會(huì)調(diào)查至少有兩點(diǎn)是可以共享的：一是價(jià)值中立，二是邏輯循環(huán)鏈。

采訪/調(diào)查時(shí)需要保持價(jià)值中立，即暫時(shí)擱置一切既定觀念、看法、理論，保持某種清空狀態(tài)來(lái)迎接事實(shí)的來(lái)臨。尤其在采訪過(guò)程中，切不可因自身成見(jiàn)，影響、干擾、左右了采訪的對(duì)象或事實(shí)。價(jià)值中立不等于沒(méi)有預(yù)先的理念或邏輯，只是要求在操作過(guò)程中要杜絕它們對(duì)捕捉事實(shí)的干擾，以便“客觀”能自然呈現(xiàn)。舉個(gè)傻瓜化的比喻，采訪/調(diào)查礦難中你不能這樣問(wèn)：“死了這么多人，您是否覺(jué)得礦主十分可惡？”

至于采訪/調(diào)查需要邏輯循環(huán)鏈，則直接借鑒了社會(huì)學(xué)研究方法中的邏輯關(guān)系。畢竟，新聞學(xué)不過(guò)百年歷史，而社會(huì)實(shí)證研究已有二三百年歷史了。那么，獲取事實(shí)的邏輯方法自然可以拿來(lái)共享。這個(gè)調(diào)查/采訪的邏輯循環(huán)是這樣的：

以《新周刊》曾經(jīng)做過(guò)的“同學(xué)會(huì)”專(zhuān)題為例，這樣大型的報(bào)道策劃，沒(méi)有一套成熟的理論準(zhǔn)備或邏輯判斷最終將導(dǎo)致方向散亂，采集上來(lái)一堆事實(shí)，難以讓讀者窺見(jiàn)全豹。對(duì)于該專(zhuān)題，我們?cè)鲞^(guò)一系列預(yù)設(shè)，比如：

1.現(xiàn)階段，同學(xué)會(huì)已經(jīng)從感情維系發(fā)展到經(jīng)濟(jì)利益甚至政治裙帶關(guān)系了嗎？

2.同學(xué)會(huì)是否出現(xiàn)階層分化，是否清華、北大、吉大等名牌大學(xué)的同學(xué)會(huì)已形成C．W．米爾斯所謂“權(quán)力精英”？

3.一個(gè)人的一生經(jīng)歷了不同的同學(xué)會(huì)，那么，是哪個(gè)階段的同學(xué)會(huì)起關(guān)鍵作用，小學(xué)、中學(xué)或是大學(xué)？各種同學(xué)會(huì)的交流模式有何異同？

“同學(xué)會(huì)”專(zhuān)題操作于5年前的2003年，當(dāng)下中國(guó)社會(huì)更趨于板結(jié)化，以上預(yù)設(shè)應(yīng)當(dāng)說(shuō)只是理論預(yù)測(cè)，對(duì)2003年的中國(guó)可能是超前了。或者，根本就不是那么回事，以上假設(shè)均為西方模板下的邏輯判斷，中國(guó)社會(huì)則完全玩的是另一種規(guī)則或潛規(guī)則。但無(wú)論證明或否證，都是推進(jìn)捕捉事實(shí)的出發(fā)點(diǎn)。深度報(bào)道的采訪帶有較強(qiáng)的新聞策劃性質(zhì)，即對(duì)新聞傳播過(guò)程的謀劃設(shè)計(jì)。這不單指事件報(bào)道策劃、大型專(zhuān)題策劃，也是媒體競(jìng)爭(zhēng)的需要，廣告客戶(hù)的需要。

其實(shí)，并不會(huì)因新聞策劃而犧牲掉傳媒的客觀性。吃新聞這碗飯本來(lái)就是門(mén)藝術(shù)，說(shuō)科學(xué)有點(diǎn)抬舉了，或者頂多是藝術(shù)加一點(diǎn)科學(xué)吧。

事實(shí)與假設(shè)之間的關(guān)系，可比之狗與尾巴的關(guān)系。狗搖尾巴，還是尾巴搖狗，英語(yǔ)諺語(yǔ)所云：“有時(shí)候，尾巴也能搖狗。”事實(shí)與假設(shè)之

間是相互制約和控制的關(guān)系，一方太強(qiáng)、另一方太弱都不是深度采訪/調(diào)查所需要的。

二、捕捉

這個(gè)世界的真相是可以逼近的嗎？這個(gè)問(wèn)題令人聯(lián)想到量子物理學(xué)中那個(gè)著名的“測(cè)不準(zhǔn)原理”。

按海森堡的“測(cè)不準(zhǔn)原理”，這個(gè)世界是不可測(cè)的，因?yàn)槿魏螠y(cè)量這個(gè)世界的工具或方法，均無(wú)一例外地會(huì)干擾到測(cè)量對(duì)象，而所得結(jié)果已然不客觀了。所以，悲觀的認(rèn)識(shí)論會(huì)說(shuō)，這個(gè)世界的真相人類(lèi)永遠(yuǎn)接觸不到；樂(lè)觀的認(rèn)識(shí)論則堅(jiān)信，人類(lèi)有能力無(wú)限逼近這個(gè)客觀世界。對(duì)于“客觀世界”，量子物理只是研究了其一即自然世界，其二是更為變幻多端的人類(lèi)社會(huì)。新聞人要做的事情，似乎是最大限度地接近事實(shí)。

從心理學(xué)上看，任何社會(huì)觀都是每個(gè)觀察者的心理投射，見(jiàn)仁見(jiàn)智而已。哪個(gè)記者不是以個(gè)人的視角采訪，哪個(gè)編輯不是以個(gè)人的興趣裁剪素材，哪個(gè)主編不是以個(gè)人的偏好選擇刊載哪類(lèi)文章？我們只相信自己愿意相信的世界。一次，好萊塢電影人喬治．克魯尼答記者問(wèn)時(shí)狠狠嘲諷了一把CNN和BBC所謂的客觀報(bào)道，他說(shuō)，在西方電視臺(tái)上一條三位登山者遇險(xiǎn)的新聞會(huì)循環(huán)播報(bào)幾十次，而你知道，這個(gè)世界同時(shí)有無(wú)數(shù)的生命正在遭受侵害或面臨死亡。你還能說(shuō) CNN、BBC代表著客觀世界嗎？

客觀新聞主義無(wú)疑導(dǎo)源于西方，誕生了CNN、BBC。但這個(gè)“客觀”太過(guò)西方中心主義了。只是，在采訪或抓料、捕捉中，你盡量保持某種價(jià)值中立。新聞采訪不只是話筒或錄音機(jī)。而無(wú)論是麥克爾．華萊士與風(fēng)云人物的唇槍舌劍、談笑風(fēng)生，還是人類(lèi)學(xué)家潛入非洲部族、融入原住民生活細(xì)心體味，無(wú)不帶有操作者的主觀價(jià)值判斷和心理投射。電影《聲名狼藉》對(duì)所謂“價(jià)值中立”式的客觀報(bào)道方式提出挑戰(zhàn)。電影講述了西方“報(bào)告文學(xué)之父”杜魯門(mén)．卡波特的另類(lèi)故事。卡波特受《紐約客》雜志之托采寫(xiě)一則兇殺案故事，通過(guò)深度卷入案犯內(nèi)心深處，竟然發(fā)現(xiàn)人性根本上有莫大的相似之處。卡波特最終寫(xiě)出來(lái)的《冷血》與其說(shuō)是一份深度報(bào)道不如說(shuō)是一部小說(shuō)。但作者自已以為，這種小說(shuō)式寫(xiě)作更“客觀”地接近了案犯的心理事實(shí)。

綜觀新聞史，的深度報(bào)道除借鑒文學(xué)筆法外，對(duì)社會(huì)學(xué)、人類(lèi)學(xué)的手法也是采取“拿來(lái)主義”。這里不妨穿插著盤(pán)點(diǎn)一下各種方法：

1.民族志/田野法。此法關(guān)鍵在于進(jìn)入角色，深度卷入又保持價(jià)值中立。人類(lèi)學(xué)的通則之一就是：“只有當(dāng)深度卷入另一種文明之后，你才能明白自己的文明是什么。”實(shí)際上，這講了一個(gè)事實(shí)與假設(shè)互為觀照的辯證關(guān)系。

新聞報(bào)道的觀察法/體驗(yàn)式報(bào)道相當(dāng)于上述田野法，一

種訴諸采訪者感覺(jué)器官以及延伸物的手法，取決于操作者的思想因素、知識(shí)因素、心理因素、生理因素等。

2.直面采訪法。即通常記者采用的擬好提問(wèn)綱目、揣摩對(duì)方反應(yīng)及時(shí)調(diào)整提問(wèn)的采訪法。此法要求既要尊重對(duì)方又要防止其天馬行空、不著邊際。面對(duì)面采訪，好奇心比技巧更重要，調(diào)查性話題就好像智力游戲，逐漸深度卷入。

直面采訪或訪談法、訪問(wèn)法，是當(dāng)前新聞?dòng)浾咦钇毡榈氖占Y料的方法，具有雙向溝通、控制性強(qiáng)、實(shí)用性廣的特點(diǎn)。其實(shí)質(zhì)上是一種社會(huì)互動(dòng)過(guò)程。曾經(jīng)的“中關(guān)村第一記者”劉韌曾總結(jié)他采訪“知識(shí)英雄”們時(shí)的法則，就是深度卷入的雙向溝通。劉采訪時(shí)并不作記錄，而是將全部經(jīng)歷放在探討問(wèn)題、智力交鋒上。往往是，一篇精彩報(bào)道要錄幾盤(pán)甚至十幾盤(pán)帶（當(dāng)時(shí)用盒式錄音機(jī)），而成文不過(guò)萬(wàn)言而已。通常，采訪邏輯是通過(guò)預(yù)設(shè)并在實(shí)施過(guò)程中逐步完善的，而與高手交鋒沒(méi)有一定的理論準(zhǔn)備是難以應(yīng)對(duì)的。劉韌后來(lái)將這類(lèi)采訪集結(jié)成書(shū)《中關(guān)村方法》。

3.電話采訪。此法在美國(guó)新聞界被稱(chēng)為“快餐式采訪”。如果按深度分級(jí)別，田野法的深度勝于直面采訪法，而直面采訪法又勝于電話采訪，電話采訪則勝于MSN采訪。但電話采訪的好處也不言自明，可以大面積、大批量操作，可以省卻舟車(chē)之苦和時(shí)間不便。對(duì)于難言的話題，電話的距離感反而能讓溝通雙方放松心態(tài)、暢所欲言。《新周刊》的電話訪談欄目“世界觀”算是一個(gè)成功嘗試，常使受訪名人敞開(kāi)心扉、將箱子底里的人生感悟都講了出來(lái)。4.文獻(xiàn)法/二手資料法，百度法/谷歌法。社會(huì)學(xué)意義上的文獻(xiàn)是指一切固化在一定物質(zhì)載體上的知識(shí)，其本質(zhì)是記錄一切知識(shí)的載體，包括文字、圖像、符號(hào)、聲頻、視頻等技術(shù)手段記錄的人類(lèi)知識(shí)的載體。網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的今日，上述文獻(xiàn)紛紛搬上虛擬空間。搜索引擎網(wǎng)站的宏偉的計(jì)劃就是在網(wǎng)上建無(wú)所不包的圖書(shū)館。可以不客氣地說(shuō)，百度法/谷歌法正使新生代傳媒人越來(lái)越懶，新聞器官越來(lái)越萎縮。有些文章甚至是一批關(guān)鍵詞搜索后整合出來(lái)的結(jié)果。當(dāng)然，積極方面的意義是現(xiàn)在實(shí)施任何采訪之前，記者都能夠通過(guò)百度法/谷歌法做足事前功課了。

5.書(shū)面采訪法。一般針對(duì)“大人物”或時(shí)間不便的重要人物。中國(guó)通常的情況是，由受訪人物口授、助手或秘書(shū)幫助整理完成。與電話采訪相比，書(shū)面采訪可以使對(duì)方有較充裕的時(shí)間思考問(wèn)題，回答正規(guī)、措詞謹(jǐn)慎。優(yōu)點(diǎn)是突破時(shí)空限制，缺點(diǎn)是與一般新聞原則相背，不得已而為之。

6.問(wèn)卷法。由于抽樣理論的發(fā)展，樣本代表性、精準(zhǔn)程度越來(lái)越高，使之

成為最科學(xué)的輿論調(diào)查方法。目前業(yè)已被報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)等媒體借鑒利用。例如，“新浪調(diào)查”甚至成為該門(mén)戶(hù)網(wǎng)站的一項(xiàng)利器，使之一下子有了獨(dú)立的民間價(jià)值，調(diào)查結(jié)果每每被傳統(tǒng)傳媒、學(xué)界、政府研究機(jī)構(gòu)廣泛引用。

問(wèn)卷法的優(yōu)勢(shì)除突破空間限制外，便于對(duì)調(diào)查資料進(jìn)行定量分析和研究，將主觀偏見(jiàn)、思維干擾降低到最小，使其科學(xué)性排在眾多方法之首。且具有匿名性，是西方政治選舉各方精心利用的武器，也是制定宣傳策略的依據(jù)。當(dāng)然，企業(yè)尤其是跨國(guó)公司也善用此道。

缺點(diǎn)是只獲得有限的書(shū)面信息；不適合文化程度低的群體；問(wèn)卷回收率和有效率比較低；就新浪網(wǎng)上調(diào)查而言還存在著取樣代表性的難題（僅代表愿意點(diǎn)擊者而非網(wǎng)民全體）。所以，問(wèn)卷法通常與典型個(gè)案采訪/調(diào)查相結(jié)合，以得出互補(bǔ)效果。

值得指出的是，問(wèn)卷法的抽樣原則不獨(dú)對(duì)問(wèn)卷法有意義，對(duì)如何科學(xué)抽取采訪對(duì)象也是重要的，否則，可能導(dǎo)致偏聽(tīng)偏信，被某類(lèi)受訪對(duì)象誤導(dǎo)。抽樣原理有專(zhuān)門(mén)論著，此處不贅述。

7.座談會(huì)法。市場(chǎng)研究學(xué)稱(chēng)為興趣小組法，新聞學(xué)又名調(diào)查會(huì),是記者邀請(qǐng)一些人士，在同一時(shí)間、同一地點(diǎn)、本著同一主題對(duì)與會(huì)者進(jìn)行采訪。優(yōu)點(diǎn)是頭腦風(fēng)暴、激發(fā)思路，缺點(diǎn)是多數(shù)與會(huì)者的看法易受意見(jiàn)領(lǐng)袖左右。

三、集成

素材采集上來(lái)后，編寫(xiě)報(bào)道跟小說(shuō)寫(xiě)作的分別又在哪里？同樣的原料在不同廚師手中可以做出不同口味的菜式，同樣，即使一同去的采訪，編出的稿子也是千差萬(wàn)別。

所謂好看的新聞要求二點(diǎn)俱佳：既要有豐富的細(xì)節(jié)，又要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫞币徊豢伞?shí)際上，按細(xì)節(jié)與邏輯可分出四等文章：一等文章既有細(xì)節(jié)又有邏輯，二等文章有一堆細(xì)節(jié)但邏輯不清，三等文章有邏輯但干巴巴無(wú)細(xì)節(jié)，四等文章既無(wú)細(xì)節(jié)又邏輯混亂。

通常的比喻是記者要像蜜蜂和啄木鳥(niǎo)，而不是吸塵器、掃描儀，有選擇地、精準(zhǔn)地、代表性地挑選素材。但這只是第一道將垃圾擋在門(mén)外的關(guān)卡。第二道關(guān)卡在于如何編制這些素材使之成為端得出去的故事。在這一方面，記者又要向小說(shuō)家或社會(huì)學(xué)家借鑒了。

曾經(jīng)的“京城第一財(cái)經(jīng)寫(xiě)手”王安有“化腐朽為神奇”之說(shuō)，讓乏味的題材生動(dòng)化，少用解釋經(jīng)濟(jì)術(shù)語(yǔ)，少用數(shù)據(jù)，要用也需顯示所用數(shù)據(jù)的重要性，把經(jīng)濟(jì)報(bào)道寫(xiě)得有人情味，等等。這里又要提一下社會(huì)學(xué)想象力，如何將采訪的素材與現(xiàn)場(chǎng)感覺(jué)、過(guò)往經(jīng)驗(yàn)、宏大背景和相關(guān)理論關(guān)聯(lián)起來(lái)，穿插于小場(chǎng)景與大時(shí)代之間，是頗考記者功力的，這也正是雜志這種報(bào)道方式優(yōu)于電子視頻媒體的關(guān)鍵所在。這里還要提一下文學(xué)情懷，故事再好

，沒(méi)有一定的渲染是不好讀的，當(dāng)然，文學(xué)化思維就免了吧。

名記者法拉奇《風(fēng)云人物采訪記》一書(shū)被作為講解采訪技巧的典范作品。其中不乏文學(xué)手法，文學(xué)的視點(diǎn)使其新聞作品更具穿透力，更善于多層次、多角度地審視和剝離事物，展現(xiàn)出了許多記者“看不到”的東西。她經(jīng)常運(yùn)用想象力將原本不搭界的場(chǎng)景拼于一處產(chǎn)生強(qiáng)烈新聞效果。法拉奇是新新聞主義的成功實(shí)現(xiàn)者。

在國(guó)內(nèi)財(cái)經(jīng)類(lèi)報(bào)紙上，你也會(huì)看到這樣的故事開(kāi)篇：

最近，Linda把一聲響亮的“我靠”拍到了老板臉上，為此，她懷疑自己得了抑郁癥。接下來(lái)的時(shí)間，她感到悲慘和孤獨(dú)。與上海淮海路寫(xiě)字樓里那些白領(lǐng)一樣，Linda在網(wǎng)上憂(yōu)郁地打著字：“工作壓力使我沒(méi)時(shí)間找朋友傾訴；電子社會(huì)也沒(méi)建起什么來(lái)。”??（“探尋中國(guó)網(wǎng)絡(luò)社交背后的現(xiàn)實(shí)社交模式：這么近，那么遠(yuǎn)”，《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》，2007-04-09）。

可見(jiàn)，財(cái)經(jīng)報(bào)道未必是干巴巴的大講財(cái)經(jīng)理論和邏輯關(guān)系。除文學(xué)化寫(xiě)作外，編制好看文章的要領(lǐng)早已被概括如下：

1.利用好一手采訪素材。新聞寫(xiě)作可以被看作是兩次改寫(xiě)：被采訪對(duì)象有選擇、有側(cè)重地復(fù)述“事實(shí)”，記者再對(duì)這個(gè)復(fù)述進(jìn)行有選擇、有側(cè)重的復(fù)述。記者通常處理方式是：將口語(yǔ)變?yōu)闀?shū)面語(yǔ)，第一人稱(chēng)變?yōu)榈谌朔Q(chēng)，話題體變成故事體；冗余部分刪除，留下精彩個(gè)性表明立場(chǎng)的話語(yǔ)，經(jīng)典處以直接引語(yǔ)形式出現(xiàn)。

2.善于作要點(diǎn)筆錄。采訪是記者與被采訪對(duì)象高強(qiáng)度的智力交鋒與交流，全神貫注、窮追不舍、斗智斗勇式的細(xì)節(jié)式采訪，為便于后期整理，要點(diǎn)記錄是必需的。不可完全依賴(lài)錄音機(jī)，有時(shí)錄音是最能淹沒(méi)真相的了。作現(xiàn)場(chǎng)筆記的過(guò)程實(shí)際上也是一個(gè)理順故事邏輯的過(guò)程，使未來(lái)文章框架初具雛形。

3.利用好二手資料。二手資料不僅可以交叉驗(yàn)證一手資料的真?zhèn)危匾氖撬苁购髞?lái)的新聞作品比前作更扎實(shí)厚重、豐滿(mǎn)完善。面對(duì)紛繁龐雜的二手資料，以事件為線索整理出編年；以人物為線索整理出簡(jiǎn)歷。二手資料的穿插引述亦最見(jiàn)記者功底。新手往往對(duì)于龐雜的二手資料惘然不知所已。

4.多次修改。第一遍修改為結(jié)構(gòu)調(diào)整。確認(rèn)小標(biāo)題、段落前后秩序沒(méi)問(wèn)題后，注意力要放在自然段落間的先后秩序、語(yǔ)句順序的調(diào)整。第二遍修改為字詞句的潤(rùn)色。少用形容詞、多用名詞與動(dòng)詞、用虛詞統(tǒng)領(lǐng)文章節(jié)奏、被動(dòng)句變?yōu)橹鲃?dòng)句、長(zhǎng)句分割為短句，主謂賓均衡避免大頭小尾，如此等等。通常，將文章放上一兩天是有益的，讓文章冷下來(lái)，讓自己冷下來(lái)。只有脫離了寫(xiě)作時(shí)的激情狀態(tài)，作者才可能站在第三方的立場(chǎng)上

對(duì)文章進(jìn)行冷靜修改，一層一層剝開(kāi)邏輯的核，并突出立場(chǎng)與觀點(diǎn)。刪除過(guò)激之語(yǔ)，使文章具有平和的文字美外，更具令人拒絕不了的邏輯力量。

結(jié)語(yǔ)

所謂深度報(bào)道、深度采寫(xiě)、調(diào)查性報(bào)道、解釋性報(bào)道、體驗(yàn)式報(bào)道，本質(zhì)上是一個(gè)東西。深度報(bào)道像是完成一項(xiàng)偵探任務(wù)，先有假設(shè)推斷，后有搜索證據(jù)，最終排除或確認(rèn)兇手。整個(gè)過(guò)程需要膽識(shí)和勇氣、嘴利和腳勤，還需要一點(diǎn)社會(huì)學(xué)的想像力。先是：你找到故事了嗎？然后是：你抓到兇手了嗎？

每采訪一次社會(huì)事件就要剖析一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象或潛規(guī)則，這個(gè)要求著實(shí)令記者們困惑。一次人質(zhì)綁架事件解剖了社會(huì)人文生態(tài)，一次礦難揭示了地方利益關(guān)系鏈。那么，以后再發(fā)生類(lèi)似的事件呢？總不能再解剖一次吧。但無(wú)論如何，吃深度報(bào)道這碗飯，讀者的期待就是這樣，否則，深度報(bào)道便無(wú)法與快速時(shí)效的新聞消息比拼。

第四篇：從受眾角度試析電視新聞深度報(bào)道的發(fā)展趨勢(shì)

一、述而不評(píng)——電視新聞深度報(bào)道存在的問(wèn)題

電視新聞深度報(bào)道是中國(guó)電視節(jié)目中“大器晚成”的一種節(jié)目形式。80年代中期，隨著報(bào)紙深度報(bào)道的日益繁榮，中國(guó)電視新聞界開(kāi)始涉足這一嶄新的領(lǐng)域。1980年中央電視臺(tái)的《觀察與思考》開(kāi)播，這是中國(guó)電視新聞中較早進(jìn)行深度報(bào)道的欄目。大規(guī)模的電視新聞深度報(bào)道的出現(xiàn)應(yīng)該從1993年的中央電視臺(tái)新聞欄目改版算起。1993年5月1日，《東方時(shí)空》創(chuàng)辦，其中的小欄目《焦點(diǎn)時(shí)刻》是一個(gè)社會(huì)焦點(diǎn)類(lèi)欄目，對(duì)深度報(bào)道做了不少有益的嘗試。1994年4月，中央電視臺(tái)又推出了新聞評(píng)論性欄目《焦點(diǎn)訪談》，很快受到了觀眾的肯定和歡迎，其收視率長(zhǎng)期穩(wěn)定在30%。電視新聞深度報(bào)道的隊(duì)伍不斷壯大，1996年5月17日，《新聞?wù){(diào)查》正式開(kāi)播，它定位于“正在發(fā)生的歷史，新聞背后的新聞”，每期片長(zhǎng)45分鐘，是迄今為止中央電視臺(tái)播的片長(zhǎng)最長(zhǎng)、最有深度的新聞欄目。

中央電視臺(tái)新聞評(píng)論部把這些深度報(bào)道欄目的風(fēng)格表述為“把編輯記者對(duì)事實(shí)本質(zhì)的認(rèn)識(shí)通過(guò)對(duì)事件的報(bào)道，對(duì)事物內(nèi)在邏輯的揭示，達(dá)到引導(dǎo)觀眾思考判斷的目的”。因此，它提倡“多報(bào)道，少評(píng)論”。如對(duì)1996年6月26日至7月7日的《焦點(diǎn)訪談》作的統(tǒng)計(jì)分析表明，從內(nèi)容上看，紀(jì)錄事件和人物的11條，占總數(shù)的78.6%；從訪談形式上看，“訪”多于“談”的10條，占總數(shù)的71.4%，由此可見(jiàn)，《焦點(diǎn)訪談》“以敘代議”。在《新聞?wù){(diào)查》中也存在“重報(bào)道輕言論”的傾向，為了顯示節(jié)目的公平、公正，記者和主持人時(shí)常擺出一副絕對(duì)公允的面孔。

從電視形態(tài)的發(fā)展歷程來(lái)看，對(duì)評(píng)論的排斥是由紀(jì)實(shí)熱曝光熱的誤導(dǎo)造成的。熱衷于紀(jì)實(shí)熱和曝光熱的電視編導(dǎo)或認(rèn)為電視應(yīng)該忠實(shí)生活的原型（以前《東方時(shí)空》的《生活空間》欄目為代表）；或認(rèn)為電視還原生活是不夠的，應(yīng)該達(dá)到干預(yù)生活的目的（以《焦點(diǎn)訪談》為代表）。這兩種看法都認(rèn)為主題先行似的電視形態(tài)不可取，認(rèn)為電視不能成為附屬于思想的畫(huà)面工具。有些編導(dǎo)甚至把電視評(píng)論與主題先行劃上等號(hào)。主題先行是事先有一個(gè)結(jié)論，然后再到生活中找事實(shí)注腳（先有思想，后有事實(shí)），而電視評(píng)論是對(duì)一個(gè)新聞事件進(jìn)行評(píng)價(jià)（先有事實(shí)，后有思想），是電視新聞深度報(bào)道的有機(jī)組成部分。這是截然不同的兩種電視形態(tài)。既然報(bào)紙有社論，有述評(píng)，為什么電視就不能有臺(tái)論，不能有述評(píng)呢？電視作為新聞媒介的一種，不僅僅要傳播事實(shí)，還應(yīng)傳播聲音和觀點(diǎn)。這也是當(dāng)代受眾的客觀需要。

二、報(bào)道與評(píng)論相結(jié)合——當(dāng)代受眾的客觀需要

在1999年北京地區(qū)電視觀眾收視情況和收視意愿的抽樣調(diào)查中，顯示觀眾期待度很高的節(jié)目類(lèi)型首先是時(shí)事新聞?lì)惡蜔狳c(diǎn)話題訪談?lì)惞?jié)目，其次才是影視劇和現(xiàn)場(chǎng)直播。這一調(diào)查結(jié)果表明，重大的時(shí)事新聞，熱點(diǎn)話題，是當(dāng)前受眾之于電視傳播的“重中之重”。這兩類(lèi)節(jié)目也正是電視新聞深度報(bào)道的“重頭戲”。

在信息傳播全球化、多元化的環(huán)境中，一方面新聞媒介之間的競(jìng)爭(zhēng)加劇，另一方面也同時(shí)培育、鍛煉了受眾的分析能力、比較能力和思考能力，使他們的獨(dú)立評(píng)判意識(shí)、主觀選擇意識(shí)、不滿(mǎn)足感和參與感都日漸增強(qiáng)。表現(xiàn)為受眾在接受信息閱讀新聞是，已經(jīng)不滿(mǎn)足于僅僅知道新聞事件本身，還有著對(duì)這一事件背后的深層“探究”：事件發(fā)生的前因后果是什么？事件的背景情況如何？其中蘊(yùn)含了什么意義？對(duì)個(gè)人有什么樣的影響？會(huì)波及到什么程度？電視新聞深度報(bào)道不僅能滿(mǎn)足受眾的“知曉權(quán)”，在社會(huì)變動(dòng)加劇、社會(huì)轉(zhuǎn)型期的現(xiàn)階段，還能有效地平衡受眾心理，起到心理宣泄的作用。

隨著時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)的進(jìn)步，受眾的新聞?dòng)^念有了進(jìn)一步的發(fā)展變化，尤其是對(duì)新聞報(bào)道中主客觀的關(guān)系有了新的認(rèn)識(shí)，表現(xiàn)為以下三點(diǎn)

1）受眾逐步認(rèn)識(shí)到，要求新聞事件傳播的純粹客觀是不現(xiàn)實(shí)的。新聞的客觀性是相對(duì)的，不是絕對(duì)的。報(bào)道事件的過(guò)程本身就包括報(bào)道者對(duì)事件的發(fā)現(xiàn)和解釋過(guò)程，主觀介入不可避免。因此，受眾要求電視新聞工作者一方面調(diào)動(dòng)主觀的能動(dòng)性保證事實(shí)的客觀、公正，另一方面要對(duì)客觀發(fā)生的事件有主觀的分析和獨(dú)到的見(jiàn)解。

2）受眾需要新聞媒介對(duì)信息進(jìn)行梳理整合工作。今天面對(duì)信息傳播的幾何級(jí)的增長(zhǎng)，信息量的日益擴(kuò)大，生活在信息洪水中的受眾對(duì)信息的吸收已經(jīng)從渴求轉(zhuǎn)向疲憊。受眾開(kāi)始對(duì)媒介有了一種新的需求。他們不僅需要純客觀的信息，還需要媒介能夠?qū)姺笔忞s的信息進(jìn)行梳理整合后，再傳授給他們。所謂媒介的梳理與整合，是指對(duì)無(wú)效信息的排除，對(duì)有效信息進(jìn)行分析、歸納、提煉，并包含自己的觀點(diǎn)和聲音，向受眾提供更簡(jiǎn)便的選擇，從而提高受眾吸收信息的效率，提高信息轉(zhuǎn)換的效益。

3）受眾希望在了解新聞事實(shí)同時(shí)能聽(tīng)到社會(huì)各方對(duì)新聞事件的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)。受眾在聲畫(huà)一體的電視傳播中已能體驗(yàn)到對(duì)新聞事件的親歷感，但是同時(shí)，他們需要傾聽(tīng)見(jiàn)解、分析、評(píng)論，需要了解報(bào)道者的主觀內(nèi)涵。因?yàn)樗麄儗?duì)分析和見(jiàn)解已有不同的承受能力，他們不再認(rèn)為媒介的意見(jiàn)是必然聽(tīng)從的“真理”，而是將它作為一種事件性的存在，也是一種客觀事實(shí)。在認(rèn)識(shí)了解了客觀事件，又傾聽(tīng)了各方面的見(jiàn)解之后，自己作出判斷才是最重要的。

由信息的被動(dòng)接受到主動(dòng)尋求和研究信息，進(jìn)而要求對(duì)新聞事件的報(bào)道與對(duì)事件的評(píng)價(jià)和見(jiàn)解并行，當(dāng)代受眾對(duì)電視新聞深度報(bào)道提出了近一步的要求：即在保證報(bào)道事實(shí)盡可能客觀公正同時(shí)，將主觀見(jiàn)解作為另一種客觀存在體現(xiàn)在報(bào)道中，為受眾提供一個(gè)完整的認(rèn)識(shí)系統(tǒng)，使受眾在事實(shí)和見(jiàn)解的同步接收中，開(kāi)拓自己判斷的思路，增強(qiáng)判斷的依據(jù)，提高信息的價(jià)值，同時(shí)獲得一種交流和愉悅。簡(jiǎn)而言之，就是報(bào)道要與評(píng)論相結(jié)合。

那種強(qiáng)調(diào)客觀報(bào)道事實(shí)，避免記者主觀意見(jiàn)介入的觀點(diǎn)已不和時(shí)宜；那種標(biāo)榜客觀、公正、而將事實(shí)與意見(jiàn)嚴(yán)格區(qū)分，報(bào)道就是報(bào)道，評(píng)論就是評(píng)論的做法也已不符合當(dāng)代受眾變化發(fā)展的客觀需要。

報(bào)道和評(píng)論在不同方式和不同層面上的結(jié)合，將是電視新聞深度報(bào)道發(fā)展的一種趨勢(shì)：客觀報(bào)道與主觀見(jiàn)解相互補(bǔ)充，客觀報(bào)道不排斥主觀的見(jiàn)解，主觀的見(jiàn)解也不妨礙客觀的展示，將思想本身作為一種客觀存在融入報(bào)道中。

三、如何順應(yīng)電視新聞深度報(bào)道發(fā)展的新趨勢(shì)？

1）首先，扭轉(zhuǎn)采訪報(bào)道的思維定勢(shì)。

在深度報(bào)道中，分析評(píng)論的嚴(yán)重缺乏在思維方式上具體表現(xiàn)為：記者在挖掘事實(shí)、揭示事實(shí)本身邏輯時(shí)顯示出的報(bào)道強(qiáng)勢(shì)；而在提煉主題，把事實(shí)上升到理性層面，揭示事實(shí)的普遍意義時(shí)顯示出的報(bào)道弱勢(shì)。所謂報(bào)道強(qiáng)勢(shì)不僅僅表現(xiàn)為記者迷戀紀(jì)實(shí)手段，迷戀對(duì)事物本身邏輯的追求，更重要的是它使深度報(bào)道成為一盤(pán)散沙，成為相關(guān)細(xì)節(jié)的堆砌。思維弱勢(shì)也不僅僅表現(xiàn)為記者放棄理性思維，使報(bào)道思想貧乏，更重要的是，它導(dǎo)致整個(gè)節(jié)目游離主題，結(jié)

構(gòu)混亂，思路不清，甚至得出與事實(shí)不符的結(jié)論。

扭轉(zhuǎn)采訪報(bào)道時(shí)的思維定勢(shì)可從兩方面入手：一方面要提高采編人員的理性思辯力，要求采編人員在報(bào)道過(guò)程中不僅僅滿(mǎn)足與新聞五要素的展現(xiàn)，更重要的是能夠通過(guò)對(duì)新聞事件的多層次、立體化的透視，通過(guò)對(duì)事件橫向和縱向的開(kāi)拓、比較，展現(xiàn)記者對(duì)事實(shí)的深層次思考，并引導(dǎo)觀眾去思考。另一方面更為重要的是過(guò)多迷戀形式和手段而忽視了由于節(jié)目形式變化帶來(lái)的整個(gè)采訪報(bào)道方式方法、思維方式的改變，也就是整個(gè)方法論的改變。

2）其次，以核心論點(diǎn)為中心。

任何一則電視新聞深度報(bào)道，都有一個(gè)核心論點(diǎn)。否則，就不能算作一則完整和真正意義上的深度報(bào)道。這一核心論點(diǎn)，是集中說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，或講述一個(gè)道理，或吁請(qǐng)人們的重視，或反映一種現(xiàn)象，或預(yù)測(cè)某種趨勢(shì)，是整篇報(bào)道的立意。打個(gè)比方，作深度報(bào)道如同作“論說(shuō)文”，“論點(diǎn)”就是報(bào)道的核心。所謂“新聞背后的新聞”實(shí)際上就是核心論點(diǎn)的具體表現(xiàn)。

現(xiàn)在許多新聞深度報(bào)道節(jié)目強(qiáng)調(diào)由觀眾自己得出結(jié)論，淡化主持人、記者的主觀意見(jiàn)，就容易由以論點(diǎn)為中心轉(zhuǎn)向以事件為中心。由于過(guò)于關(guān)注事件的發(fā)展過(guò)程和不必要的細(xì)節(jié)，記者在采訪報(bào)道和謀篇布局中追求揭露事實(shí)的快感，使整個(gè)報(bào)道呈現(xiàn)多頭緒、多論點(diǎn)的狀況，相當(dāng)程度上弱化了深度報(bào)道的理性力量。

以核心論點(diǎn)為中心要求記者在一切的采訪拍攝和制作活動(dòng)中，都要從紛繁蕪雜的材料中理清思路，牢記報(bào)道的中心目的，不至于偏離主題，在各種情況下迷失報(bào)道的方向。

再次，要有個(gè)性化的主持人和記者。

新聞深度報(bào)道要想占領(lǐng)更多的領(lǐng)地，必須要辦出特色和個(gè)性。個(gè)性化的深度報(bào)道欄目少不了個(gè)性化的主持人。主持人、記者個(gè)人的學(xué)識(shí)、風(fēng)度、氣質(zhì)、親和力及富有個(gè)性化的語(yǔ)言，應(yīng)該成為深度報(bào)道節(jié)目?jī)?nèi)容和形式的重要組成部分，深度報(bào)道的質(zhì)量在很大程度上由主持人和記者的素質(zhì)來(lái)決定。

一方面，媒介自身要更有計(jì)劃有意識(shí)地培養(yǎng)和造就獨(dú)具風(fēng)格的、有鮮明個(gè)性的主持人，為他們提供一個(gè)展示個(gè)人特色和個(gè)人魅力的舞臺(tái)，用他們的人格魅力來(lái)塑造媒介形象；另一方面，社會(huì)對(duì)主持人和記者的個(gè)性化參與也應(yīng)給予寬松的環(huán)境和氛圍，鼓勵(lì)他們以自己的見(jiàn)解和語(yǔ)言來(lái)發(fā)表意見(jiàn)，只要不違反黨的政策、法律和全社會(huì)的利益，要允許他們有展示自己分析能力、表達(dá)能力和合乎自己個(gè)性的語(yǔ)言的機(jī)會(huì)。

最后，要追求主客觀結(jié)合的表現(xiàn)過(guò)程。

新聞深度報(bào)道要追求一種主客觀形式有機(jī)結(jié)合的表現(xiàn)過(guò)程。一方面，整個(gè)節(jié)目以新聞事實(shí)的報(bào)道為基礎(chǔ)和先導(dǎo)，是深度報(bào)道真正具有客觀實(shí)證的效果；另一方面，主持人和記者的主觀評(píng)述和新聞化的論證方式，來(lái)加強(qiáng)整個(gè)報(bào)道的主觀性。兩者互為補(bǔ)充，互為支撐。主觀評(píng)述失去了客觀事實(shí)只能是無(wú)本之木，空穴來(lái)風(fēng)；客觀事實(shí)失去了主觀因素的加入只能是一盤(pán)散沙，很難體現(xiàn)出事物的本質(zhì)和發(fā)展規(guī)律。過(guò)分地強(qiáng)調(diào)“述”，導(dǎo)致膚淺；過(guò)分地偏重“評(píng)”，則導(dǎo)致空談。

記者在采訪報(bào)道中必須把兩者有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，既不能由于追求新聞的客觀性，盲目夸大紀(jì)實(shí)的作用，陷入就事論事之中難以自拔；也不能以偏該全，引申發(fā)揮，用主觀意向來(lái)代替客觀傾向。要將客觀新聞事實(shí)和主觀分析評(píng)論有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，達(dá)到主客觀的辨證統(tǒng)一。

隨著受眾主體地位的增強(qiáng)，受眾對(duì)新聞信息的需求也發(fā)生變化。受眾在閱讀收看新聞時(shí)，越來(lái)越需要參考性評(píng)論，需要適應(yīng)多元化文化價(jià)值取向的個(gè)性化評(píng)論，需要有多種不同意見(jiàn)的人際化評(píng)論。受眾需求的變化預(yù)示了電視新聞深度報(bào)道發(fā)展的趨勢(shì)，在報(bào)道新聞事件同時(shí)，輔以分析和評(píng)論，形成一種有利于受眾作為自己個(gè)人判斷的信息體系。這是值得每一位電視新聞工作者認(rèn)真研究和探討的。

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第五篇：電影深度報(bào)道

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè) 讓人驚喜讓人憂(yōu)

本月，國(guó)產(chǎn)電影《失戀33天》隨著世紀(jì)光棍節(jié)到來(lái)的腳步踏上了電影市場(chǎng)，目前已斬獲近3億的票房。而同期上映的好萊塢大片《鐵甲鋼拳》卻遭遇票房慘敗，甚至很多觀眾還會(huì)叫錯(cuò)它的名字——“鋼甲鐵人”。如今，我們動(dòng)不動(dòng)就能聽(tīng)到國(guó)產(chǎn)電影票房過(guò)億的喜訊，截至到剛剛過(guò)去的10月底，2011年全國(guó)電影總票房已達(dá)到101億左右，與去年101.72億的全年票房大致相當(dāng)，可謂再次創(chuàng)造了新紀(jì)錄。雖然票房突破百億大關(guān)可喜可賀，但中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)是否真正崛起了，并不能光靠票房說(shuō)明問(wèn)題。

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速

（1）世界電影需求狀況

在各國(guó)的文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)中，電影總是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)方式。從需求狀況競(jìng)爭(zhēng)力指標(biāo)來(lái)說(shuō)，我國(guó)位居各國(guó)之首，根據(jù)無(wú)量剛化變換方法的測(cè)算，中國(guó)的需求指數(shù)為0.66，美國(guó)為0.65，日本第三，為0.48，韓國(guó)第四，為0.38。總的看來(lái)，我國(guó)需求競(jìng)爭(zhēng)力優(yōu)勢(shì)地位明顯，這也反映了人們普遍的心理預(yù)期。因而，中國(guó)這一龐大的電影市場(chǎng)被外國(guó)人稱(chēng)為有待開(kāi)發(fā)的“鉆石礦”，電影產(chǎn)業(yè)在我國(guó)也具有巨大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

但是，美國(guó)2億多人口共創(chuàng)造了95億美元的票房，人均進(jìn)電影院看電影次數(shù)為5.7次，目前中國(guó)人均看電影僅為0.5人次，還不足美國(guó)的1/10。不過(guò)，就中國(guó)觀眾對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的總體需求狀況來(lái)說(shuō)依然領(lǐng)先，而這種需求還將根據(jù)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的擴(kuò)張和電影產(chǎn)品質(zhì)量的提升而上升。

（2）中國(guó)電影經(jīng)營(yíng)狀況

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)，電影票房跨入百億時(shí)代，在電影生產(chǎn)數(shù)量、銀幕數(shù)量、票房總量、綜合收入總量、觀眾人次、國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)份額等各項(xiàng)主要指標(biāo)上，中國(guó)電影都形勢(shì)大好，顯示出蓬勃發(fā)展勢(shì)頭。

——產(chǎn)量

在中國(guó)重視發(fā)展文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的今天，電影的產(chǎn)量可謂是突飛猛進(jìn)的增長(zhǎng)。根據(jù)中國(guó)社會(huì)科學(xué)院發(fā)布的《2011年文化藍(lán)皮書(shū)》，電影產(chǎn)量連續(xù)9年穩(wěn)定增長(zhǎng)，品種更趨豐富。2010年全國(guó)故事影片生產(chǎn)總量526部，創(chuàng)歷史新高，增幅達(dá)28.5%，產(chǎn)量已接近美國(guó)電影，居全球前三。但是，在肯定中國(guó)電影產(chǎn)量大幅度提高的同時(shí)，我們不得不承認(rèn)與美國(guó)和印度還有一定的差距。

——電影院及銀幕數(shù)

很多好萊塢大片，如“變形金剛”、“加勒比海盜”等之所以在中國(guó)市場(chǎng)無(wú)限風(fēng)光，不得不說(shuō)其首先得益于中國(guó)電影市場(chǎng)急速膨脹的規(guī)模。的確，中國(guó)電影市場(chǎng)正處于飛速發(fā)展時(shí)期，主流城市、二三線城市和縣城的影院建設(shè)如火如荼，其發(fā)展速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越其它傳統(tǒng)市場(chǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2010年全國(guó)新增影院313家，為近8年來(lái)最高。而新影院不斷出現(xiàn)的背后，是銀幕數(shù)量的暴增。截止至2011年6月底，中國(guó)影院銀幕數(shù)已達(dá)到7300塊，與去年同期相比增加2000塊以上，平均每天增長(zhǎng)將近5.5塊，且就北京來(lái)說(shuō)，影院銀幕數(shù)已達(dá)到600塊，預(yù)計(jì)到年底，影院總數(shù)將達(dá)到120家。相比于2004年同期，影院和銀幕數(shù)分別增長(zhǎng)了十多倍。不光是北京，現(xiàn)在全中國(guó)都一個(gè)樣，新影院開(kāi)業(yè)已經(jīng)成為家常便飯。

電影放映終端急速擴(kuò)容，市場(chǎng)規(guī)模不斷擴(kuò)大，為電影放映提供了更寬闊的空間，進(jìn)口分賬片的票房產(chǎn)出突飛猛進(jìn)，中國(guó)市場(chǎng)也正在成為好萊塢最大的海外市場(chǎng)，而且業(yè)界預(yù)計(jì)這股熱潮還將持續(xù)較長(zhǎng)一段時(shí)間。

“10年前，中國(guó)一共只有1500多塊銀幕，到2010年底增至6200多塊，今年則鐵定沖破8000塊。“這種速度，簡(jiǎn)直是瘋了！”一位業(yè)內(nèi)人士感慨道。

——中國(guó)票房及其他收入 早在去年，可以說(shuō)中國(guó)票房出現(xiàn)了井噴式奇跡，中國(guó)市場(chǎng)跨入了票房百億的時(shí)代！據(jù)有關(guān)部門(mén)統(tǒng)計(jì)，2010年中國(guó)電影票房年收入突破100億元人民幣，增幅達(dá)64%，票房總量已超過(guò)英國(guó)，進(jìn)入世界電影市場(chǎng)前10位，可以說(shuō)是創(chuàng)造了全球市場(chǎng)奇跡！其中，全年票房過(guò)億的影片達(dá)27部，國(guó)產(chǎn)影片票房總計(jì)達(dá)573352萬(wàn)元，約占總票房份額的56%，進(jìn)口影片票房收入為443815萬(wàn)元。票房、海外收入、電影頻道廣告收入等各項(xiàng)綜合收入接近160億，增幅48%。

美國(guó)DMG集團(tuán)下屬娛樂(lè)公司DMG Entertainment首席執(zhí)行官Dan接受電視臺(tái)采訪時(shí)說(shuō)，隨著中國(guó)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的重視程度日漸加強(qiáng)和越來(lái)越多制片公司和獨(dú)立制作人的出現(xiàn)，中國(guó)有望超過(guò)美國(guó)成為全球最大的電影制作和發(fā)行市場(chǎng)。Dan還說(shuō)，大批新影院的涌現(xiàn)和對(duì)高制作水準(zhǔn)大片的渴求將就推動(dòng)中國(guó)電影市場(chǎng)快速增長(zhǎng)。他預(yù)測(cè)，中國(guó)電影票房收入很快就將超過(guò)日本和印度成為全球第二大市場(chǎng)。

中國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)(China Film Producers Association)指出，2015年，中國(guó)電影市場(chǎng)總票房收入將達(dá)到400億元人民幣(約合60億美元)，規(guī)模僅次于美國(guó)。

業(yè)界專(zhuān)家表示，中國(guó)電影市場(chǎng)趕超美國(guó)的速度可能比預(yù)想中的快。中國(guó)新建影院的速度超越了任何其他市場(chǎng)，預(yù)計(jì)到2015年，銀幕數(shù)量將增加到1.2萬(wàn)塊。藍(lán)皮書(shū)預(yù)計(jì)，2011年中國(guó)電影票房仍將保持30%左右的增長(zhǎng)，隨著視頻網(wǎng)站、移動(dòng)終端等各種新媒體消費(fèi)市場(chǎng)的形成，電影的網(wǎng)絡(luò)和新媒體版權(quán)收入等將出現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)。此外，數(shù)字化影院的建設(shè)和多廳影院的發(fā)展，將繼續(xù)向二、三線城市延伸，銀幕數(shù)的年增長(zhǎng)可能達(dá)到3000塊左右。最后，電影行業(yè)借助文化體制改革和資本市場(chǎng)，電影全產(chǎn)業(yè)鏈整合趨勢(shì)還會(huì)加速，電影的多媒體互動(dòng)會(huì)逐漸成為趨勢(shì)。

但是，當(dāng)國(guó)內(nèi)慶賀中國(guó)票房奇跡的同時(shí)，不要忘了相對(duì)于美國(guó)國(guó)內(nèi)票房收入106億美元的成績(jī)來(lái)說(shuō)，中國(guó)100億元人民幣的數(shù)字還相差得甚遠(yuǎn)！

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力依舊弱小

評(píng)判一個(gè)國(guó)家電影實(shí)力強(qiáng)弱一個(gè)很重要的因素就是國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，目前來(lái)說(shuō)國(guó)際最強(qiáng)的電影產(chǎn)業(yè)非好萊塢莫屬，據(jù)統(tǒng)計(jì)，美國(guó)好萊塢電影占據(jù)了世界電影市場(chǎng)份額的90%以上。

出口因素對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展同樣重要。從中國(guó)出口電影產(chǎn)品在國(guó)際市場(chǎng)中所占的比重來(lái)分析，我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力是極其不容樂(lè)觀的。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1997—1998兩年，我國(guó)共向海外銷(xiāo)售影片269部次，銷(xiāo)售總額4848。66多萬(wàn)元，而同期日本影片出口總額達(dá)9556。2萬(wàn)美元，我國(guó)影片出口收入占日本出口額的1/16。當(dāng)然，各國(guó)在推廣本民族電影文化方面都制定了詳細(xì)的措施，比如2000年，印度政府開(kāi)始實(shí)行對(duì)出口創(chuàng)匯電影實(shí)行免稅政策。而法國(guó)早在1949年就成立了“法國(guó)電影對(duì)外傳播協(xié)會(huì)”，并在外交部設(shè)有專(zhuān)門(mén)的電影事務(wù)辦公室，在國(guó)家電影中心設(shè)有專(zhuān)門(mén)的影片輸出資助金，資助制片人或出口商，鼓勵(lì)他們將法國(guó)電影輸往世界各地，法國(guó)2001年電影輸出僅影院收入就狂升了120%。通過(guò)種種措施，法國(guó)硬是讓美國(guó)成為法國(guó)影片最大的進(jìn)口國(guó)。這方面我國(guó)有待于進(jìn)一步采取實(shí)際措施，以促進(jìn)我國(guó)電影的輸出工作。

相信大家對(duì)姜文的影片《讓子彈飛》并不陌生，當(dāng)時(shí)這部電影風(fēng)靡一時(shí)，票房收入創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)電影之最。然而，這樣一部深受中國(guó)觀眾喜愛(ài)的作品甚至未能在美國(guó)找到發(fā)行商，今年在紐約翠貝卡電影節(jié)上放映時(shí)還有觀眾離場(chǎng)。而該片并非是唯一在中國(guó)國(guó)內(nèi)大獲成功卻在海外遭遇滑鐵盧的電影。比如《唐山大地震》，在美國(guó)只獲得約6萬(wàn)美元的象征性票房收入。

在歐洲和亞洲其他國(guó)家，這些中國(guó)大片的境遇也好不到哪兒去。

如今張藝謀想借剛殺青的《金陵十三釵》打破這一怪圈。它不僅是中國(guó)大陸耗資最高的影片，還融入了跨越文化看點(diǎn)：奧斯卡獎(jiǎng)得主參演，其中40%的對(duì)白為英語(yǔ)。張藝謀導(dǎo)演表示非常希望該片能受到國(guó)際市場(chǎng)歡迎，這對(duì)尋求進(jìn)入全球電影市場(chǎng)的中國(guó)很重要。并且，這部電影被投入巨資，國(guó)內(nèi)官員們都渴望我國(guó)文化出口能夠肩比我們已繁榮的制造業(yè)。

但專(zhuān)家表示，由于缺少?lài)?guó)際明星和陌生的敘事風(fēng)格，中國(guó)電影的市場(chǎng)仍基本被局限在國(guó)內(nèi)。有些人擔(dān)心中國(guó)成不了全球電影發(fā)電廠，而很可能變成另一個(gè)寶萊塢——本土很牛，海外蹣跚。“我們常聽(tīng)到中國(guó)市場(chǎng)將很快接近美國(guó)市場(chǎng)的說(shuō)法”，張藝謀說(shuō)，“但在打造國(guó)際影響力方面，中國(guó)仍有很長(zhǎng)的路要走。”2010年，美國(guó)國(guó)內(nèi)票房收入達(dá)106億美元且?guī)缀跞幻绹?guó)影片吸納，而15億美元的中國(guó)票房收入中40%流向美國(guó)片。

美國(guó)《洛杉磯時(shí)報(bào)》記者史蒂文表示，中國(guó)大陸每年電影產(chǎn)量雖已超過(guò)500部且正在迅速上升，但是要實(shí)現(xiàn)較大贏利則需要大舉進(jìn)軍海外。但是又有人說(shuō)，困擾中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的問(wèn)題很復(fù)雜，并非僅僅通過(guò)添加西方概念或名人就能萬(wàn)事大吉。

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)背后是行政權(quán)力想進(jìn)影院門(mén)檻高

“一開(kāi)始他們就跟行政資源完全結(jié)合在一起。如果沒(méi)有行政資源的幫忙，他們不可能形成這樣大的壟斷，而使中國(guó)銀幕單調(diào)到了我覺(jué)得跟“文革”差不多。文革”還有8個(gè)樣板戲，還有一些小文工團(tuán)的演出，而現(xiàn)在一年只剩下兩三部大片了。” 賈樟柯這樣評(píng)價(jià)中國(guó)電影，“今天商業(yè)大片在中國(guó)的操作，是以破壞我們需要遵守的那些社會(huì)基本原則來(lái)達(dá)到的，比如說(shuō)平等的原則，包括它對(duì)院線時(shí)空的壟斷，它跟行政權(quán)力的結(jié)合，它對(duì)公共資源的占用。中央電視臺(tái)從一套開(kāi)始，新聞聯(lián)播都在播出這樣的新聞，說(shuō)某某要上片了。這種調(diào)動(dòng)公共資源的能力甚至到了，一出機(jī)場(chǎng)所有的廣告牌都是它，一打開(kāi)電視所有的頻道都是它，一翻開(kāi)報(bào)紙所有的版面都是它。當(dāng)全社會(huì)都幫這部電影運(yùn)作的時(shí)候，它已經(jīng)不是一部電影，它已變成一個(gè)公共事件，隨之而來(lái)，它的法西斯細(xì)菌就開(kāi)始彌漫。這并不是聳人聽(tīng)聞，這是從社會(huì)學(xué)角度而言。”賈樟柯被譽(yù)為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”,導(dǎo)演了《三峽好人》、《海上傳奇》等多部著名影視作品，威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)最佳影片獲得者。

不知道大家是否有過(guò)這樣的經(jīng)歷，有那么一陣子，有一部電影，學(xué)校統(tǒng)一組織學(xué)生去看，社區(qū)統(tǒng)一放映給居民看，單位統(tǒng)一組織工作人員看，而電影好像也沒(méi)那么深刻的教育意義，但一時(shí)間大家都自然而然的成了票房的一份子。對(duì)于大多數(shù)受眾來(lái)說(shuō)，就好像開(kāi)會(huì)一樣，明知道今天開(kāi)會(huì)就是喝茶、織毛衣、嗑瓜子，內(nèi)容都猜到了，但還是得去，因?yàn)椴荒懿蝗ァＳ谑谴笃牟僮髂Ｊ骄秃芟袷情_(kāi)會(huì)。

受訪者王天說(shuō)：“在我上初中的時(shí)候，學(xué)校很少組織看電影，看也都是教育題材的，唯一一次例外是去看電影《英雄》，全校都組織去看了，現(xiàn)在我還記憶猶新呢。”王天是北京工業(yè)大學(xué)的一名畢業(yè)生，現(xiàn)22歲。《英雄》當(dāng)時(shí)是2002年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的投資最高的一部中國(guó)電影，內(nèi)地票房達(dá)到2.5億元人民幣，是首部票房過(guò)億的中國(guó)電影。業(yè)界人士表明，《英雄》當(dāng)年首次采取了許多國(guó)產(chǎn)影片從未有過(guò)的營(yíng)銷(xiāo)宣傳方法，強(qiáng)大的宣傳攻勢(shì)，帶動(dòng)了空前的觀影熱潮，其被公認(rèn)為是中國(guó)電影大片時(shí)代的里程碑，拉開(kāi)了商業(yè)大片的帷幕。這在當(dāng)時(shí)也是第一部大家被組織去看的電影，此部影片上映同期，所有好萊塢大片被限制或推遲放映。

如今，制作商業(yè)電影，制作高投入高產(chǎn)出的電影已成為潮流和趨勢(shì)，在這樣的大環(huán)境下，幾乎所有電影都被商業(yè)邏輯所俘虜。于是在大投資和行政資源操作下的商業(yè)化大片越來(lái)越多，成功的導(dǎo)演變成了壟斷資本。這種集中資源，集中地獲得利益，給中國(guó)電影的生態(tài)造成了嚴(yán)重破壞，大量年輕導(dǎo)演的影片則根本無(wú)法進(jìn)入影院。

還有，現(xiàn)在電影技術(shù)審查規(guī)定DV拍的影片不能夠進(jìn)影院，16毫米膠片拍的影片也不允許進(jìn)影院，必須是35毫米膠片或者很昂貴的高清拍攝出的影片才能進(jìn)入院線系統(tǒng)。因而，有很多優(yōu)秀電影，許多年輕的導(dǎo)演就實(shí)現(xiàn)不了自己的夢(mèng)想而半路被擱淺。大片的制造者們始終強(qiáng)調(diào)觀眾的選擇、市場(chǎng)的選擇，但事實(shí)上，市場(chǎng)的選擇背后是不是行政權(quán)力？如果沒(méi)有自由平等的環(huán)境，沒(méi)有新鮮血液和來(lái)自不同角度的聲音，觀眾是很容易被主流價(jià)值觀所影響的，這樣的話有多少觀眾還能真正有獨(dú)立性的去判斷？現(xiàn)在的電影產(chǎn)業(yè)要想高效地、全面地發(fā)展，首先要求健康地發(fā)展。

給孩子起名字是一件全家想破腦殼的事情，起得太生澀容易鬧笑話，起得太普通容易重名。一部電影的名字如果沒(méi)起好，則可能會(huì)導(dǎo)致票房慘敗。

文章、白百何、張嘉譯，這個(gè)電視劇里常見(jiàn)的演員陣容卻在本周讓一部中小成本國(guó)產(chǎn)電影《失戀33天》火遍全國(guó)，開(kāi)畫(huà)兩日創(chuàng)下4000萬(wàn)元的全國(guó)票房，甚至打敗同天上映的好萊塢大片《鐵甲鋼拳》。著名編劇寧財(cái)神在接受羊城晚報(bào)記者采訪時(shí)，用“奇跡”來(lái)形容這一現(xiàn)象。在這場(chǎng)“奇跡”發(fā)生的同時(shí)，另外三部中小成本國(guó)產(chǎn)電影《轉(zhuǎn)山》、《星空》以及《Hello！樹(shù)先生》卻沒(méi)那么幸運(yùn)，它們大多在商業(yè)院線鎩羽而歸。是什么原因讓《失戀33天》創(chuàng)下“奇跡”？國(guó)產(chǎn)中小成本電影又該如何生存？羊城晚報(bào)記者近日采訪了多位業(yè)內(nèi)人士和普通觀眾，讓他們解讀這一現(xiàn)象。

奇跡

一部“電視劇”打敗好萊塢

上周四和周五，廣州本地媒體分別參加了兩部電影的試映―――好萊塢大片《鐵甲鋼拳》、國(guó)產(chǎn)中小成本電影《失戀33天》。不出所料，《鐵甲鋼拳》的試映場(chǎng)出現(xiàn)滿(mǎn)座，而去捧場(chǎng)《失戀33天》的媒體卻寥寥無(wú)幾，這個(gè)結(jié)果與業(yè)內(nèi)對(duì)兩部電影上映后票房的預(yù)測(cè)沒(méi)有偏差。不過(guò)兩部電影同日公映之后，觀眾的反響卻讓媒體和院線經(jīng)理大跌眼鏡！中影發(fā)行公司負(fù)責(zé)人張大勇透露，《失戀33天》上映首日的確切票房為1951萬(wàn)元，《鐵甲鋼拳》剛邁過(guò)千萬(wàn)關(guān)口。因?yàn)轭A(yù)設(shè)排期少的原因，各大院線甚至出現(xiàn)看《失戀33天》一票難求的情況。

《失戀33天》的故事并不復(fù)雜，觀眾的一句話就可以道出這部電影的特色：“就像在電影院里看了一遍《蝸居》和《裸婚時(shí)代》！”正是這樣一部“電視劇”，在本周給了好萊塢大片溫柔一擊。

分析：“影片知道觀眾想看什么”

提及《失戀33天》的成功，寧財(cái)神用“奇跡”來(lái)形容，他分析道：“最主要的原因還是題材，掰著指頭數(shù)一數(shù)，觀眾有多久沒(méi)在電影院里看到這類(lèi)與普通人生活息息相關(guān)的電影了？你可以說(shuō)這是小喜劇、小煽情，但這電影做得一點(diǎn)也不做作，它知道觀眾想看的是什么，非常接地氣的電影。”至于該片像一部“電視劇”的說(shuō)法，寧財(cái)神認(rèn)為：“電影和電視本質(zhì)的區(qū)別不在于題材，沒(méi)有人畫(huà)過(guò)這條界線。要去了解觀眾真正想看的是什么，你帶著誠(chéng)意去制作，買(mǎi)票的觀眾是不會(huì)去在乎你拍的電影像不像電視劇，他們被感動(dòng)到就行了。”