第一篇：《流民圖》觀后感

中外繪畫鑒賞

戰(zhàn)爭之殤

——《流民圖》觀后感

在“中外繪畫作品鑒賞”這門課上，中國近代繪畫中的蔣兆和所做的《流民圖》深深觸動了我?！爱嬅嫒笆降恼宫F(xiàn)了日寇侵華時中華民族的災(zāi)難，人民大眾的苦難，敵人的燒殺奸淫，敵機(jī)的狂轟濫炸，橫尸荒原，餓殍遍野。為了保護(hù)孩子，母親在敵機(jī)下以自己的身軀擋住槍彈……”關(guān)于這幅畫的介紹是這樣說的。但我覺得，這樣單薄的字句根本無法描述出這畫中所包含的感情。

1942年，日軍占領(lǐng)北平。日寇鐵蹄踐踏下的中國土地，絕不是簡單的“流離失所，民不聊生”所能說得清，道得出的?！读髅駡D》中大多是老人，婦女和兒童，他們是社會的弱勢群體，面對這時代的災(zāi)難，更顯無力和弱小；又或者，是因?yàn)榍鄩涯甓家炎呱蠎?zhàn)場……

面對這幅畫，我的所思所想可以概括為兩個字——絕望！

畫面中一位臥地的老者氣息奄奄，他身旁有一位拄棍老人，二位婦女和一個牽驢人，圍著他，卻是毫無辦法。在戰(zhàn)爭與災(zāi)難面前前，人，無疑是弱小的。行走在這艱難的流亡之路上，看著自己身邊的生命一步步逝去卻無能為力，這會是怎樣的絕望？

抱著死去小女兒的年輕母親，目光悲切絕望，那畫的生動，讓我覺得似乎下一刻這母親就會痛哭出聲。但這崩潰前的傷痛才最使人心痛。如果是在現(xiàn)代，她應(yīng)該是和自己活潑可愛的女兒歡樂地笑鬧著，而不是經(jīng)歷這痛斷肝腸的失去骨肉的痛苦。

旁邊，是在空襲中捂著耳朵的老人，以及抱在一起、望著天空的婦女、兒童。防空警報(bào)就像從天而降的死神訊息，而倉皇躲進(jìn)防空洞的人群，像是弱小的螻蟻，更像是案上魚肉，任其宰割……我想到了1941年發(fā)生的重慶六五慘案（又稱十八梯慘案），防空洞內(nèi)的黑暗，稀薄的空氣，我難以想象被封鎖在這樣境地的人們心中是怎樣的絕望。他們在想什么？是死去的親人，或者仍然活著卻不知身在何處的親友，還是這世界為什么要給他們這樣不幸的命運(yùn)？眾多關(guān)于八年抗戰(zhàn)的文學(xué)或歷史作品中，讓我印象最深刻的不是宏大的戰(zhàn)爭場面，不是血流成河的悲壯，亦不是奮勇殺敵的勇敢。而是——靈堂的案桌上，一排排屬于年輕人和孩子們的黑白照片，白發(fā)蒼蒼的老母親在給她犧牲的兒子們、死于轟炸的女兒、孫女們上香……或許，大批的數(shù)字，傷亡人數(shù)的報(bào)導(dǎo)更能讓我們體會到戰(zhàn)爭的可怕，破壞力的強(qiáng)大——譬如南京大屠殺30萬平民慘遭殺害——但另一方面，從個人，家庭這樣的小視角來看，我們所看到的一切，更能夠感同身受地體會，人這血肉之軀的弱小，戰(zhàn)爭這絞殺機(jī)器的無情。將一場國家和民族的災(zāi)難由一個人，一個家庭，一個群體——流民——來表現(xiàn)，我們看到的這些，更是從內(nèi)心深處觸發(fā)的傷痛與絕望。

畫面中還有兩個天真的幼童，似乎是在搶著什么東西，個子高的一個左手攥著拳頭舉高，另一個伸手急著去夠，又似乎在央求著。在這樣灰暗的時代下，也只有孩子們才會有這樣的稚氣與天真。但同時，這樣簡單的快樂在那樣的戰(zhàn)爭時代卻不能實(shí)現(xiàn)。快樂的孩子們旁邊，是他們不得不面對的殘酷現(xiàn)實(shí)——戰(zhàn)爭，饑餓，傷痛，死亡……我們該怎樣對孩子們解釋，這世界是如此的殘酷？

有個正想要自殺的男人，他的身邊，幼小的兒子苦苦哭泣哀求，而他的目光呆滯無神，已經(jīng)看不到生的希望。他的身后，餓殍成堆，老人在為這不幸的人們祈禱……

這幅《流民圖》中的人物真人大小，每個人的動作、表情都極其細(xì)膩逼真。乞兒，逃難的人，受傷的工人，等待親人歸來的城市婦女，棄嬰，瘋了的女人，在痛苦中沉思的知識分子??所有的人，面對戰(zhàn)爭都是同樣弱小又無力的。那是“災(zāi)黎遍野，亡命流離、老弱無依，貧病交集”的大眾。站在畫前，面對那些栩栩如生的人物，我們似乎可以穿越七十年的風(fēng)雨感受到那些撲面而來的深切的悲痛?！笆纴y民多散、年荒鬼亦饑”。

從國家來說，影響的是財(cái)力、物力、國際聲望等等。但無論勝敗哪方，受傷害的其實(shí)還是人民。士兵是戰(zhàn)爭的棋子，百姓則是更加無助的受害者。饑餓，傷痛，生命的流逝，還有銘刻于整個人生中的心靈之傷?！拔翌^昏眼花，鼻子和嘴一起貼著墻壁呼吸，嗓子干得快冒煙了，我感到自己不管死活，必須往洞口爬，就一腳踏壁，一腳踩在別人肩上，雙手抱住前面那個人的頭，使足了勁往上蹭，試了好幾次才爬上去。其實(shí)，這時主洞里的人死得差不多了，一人堆一人快挨著防空洞頂了。我一寸一寸朝外挪，背已經(jīng)頂在防空洞的頂上。不曉得過好久，我聽見有人喊：‘這里還有一個爬的！’就被抬到洞外。洞外天黑，洞口亮，有人燒幾堆火，到處都是呻吟。那些不能動彈的人，不管是死的還是昏的，只要一抬出來，就有人往其身上撒石灰（防止尸體發(fā)臭），然后往路邊一扔，堆起幾座小山，慘不忍睹??”——這是對大轟炸中幸存者的采訪記錄，因大爆炸造成刺激，老人害怕一切強(qiáng)烈的聲光，就連給他照相也不肯，所以連照片都沒有留下。這就是戰(zhàn)爭。

生活在和平時代的我們，可能永遠(yuǎn)無法真正體會到戰(zhàn)爭對人來說的殘忍和殘酷。不同于歷史文獻(xiàn)上龐大的數(shù)據(jù)所記載的戰(zhàn)爭傷亡，蔣兆和先生所感受到的、所繪制出的流民之殤，卻帶給了我們不一樣的感受。

我真的不愿意去想象那樣慘痛的過去，不愿意去想，這樣的時代我們的世界仍然有戰(zhàn)爭，有流民，有這樣面對災(zāi)難無力抗?fàn)幍慕^望。人類在同一片藍(lán)天之下，有著共同的利益與共同的追求，我真的希望可以有永遠(yuǎn)和平寧靜的生活，《流民圖》中的傷痛可以永遠(yuǎn)不再出現(xiàn)！

第二篇：富春山居圖觀后感

富春山居圖看完了，終于看完了，看得我是熱血沸騰，看得我是激動萬分，因?yàn)槲矣终业搅水?dāng)年吐槽《無極》的感覺了。謝謝你，富春山居圖，是你的爛成就了我再一次的陰暗。

好的，言歸正傳。俗話說，沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)，我回家后的第一件事情就是查了一下這個導(dǎo)演的背景，孫健君，之前拍過紀(jì)錄片，拍過電視劇，搞過舞蹈演出，這部片子是他的第一部作品，所以拍成這個屌樣兒可以理解。但是，我對他還是有一點(diǎn)好感和一點(diǎn)疑惑的。好感是，這人沒有在影片開始的時候用“A Jay Sun’s Film”,而是直接寫的導(dǎo)演，“Jay Sun”。這點(diǎn)很好，起碼是謙虛的，起碼是把自己姿態(tài)放低的。最受不了那些沒有什么代表作，也沒有什么影響力作品的導(dǎo)演，動不動就誰誰誰’Film。某些導(dǎo)演的作品本來就是豬血脖子肉做的杭州小籠包，非得感覺自己是百年老字號狗不理，呸！一點(diǎn)疑惑是，這片子要不就是本來是三個小時的片子，最后因?yàn)閷徟o剪成了100分鐘。亦或者，這就是導(dǎo)演的所追求的的亂招勝沒招的境界？因?yàn)榇篌w上的情節(jié)懂了，但是每個場景的處理是那么的超現(xiàn)實(shí)。

編劇一定是個電影迷，因?yàn)槲以谶@部電影里看到了如下影片《碟中諜》系列、《007》系列、《這個殺手不太冷》，哦對了，還是《無極》的影子。首先，劉德華是個大帥哥特工，然后執(zhí)行任務(wù)的時候從來不忘了玩弄一下女性（這點(diǎn)十分不好，但是我很羨慕?。?。然后有各種牛逼車，牛逼的房子，牛逼裝備，牛逼的不死之身，牛逼的各種技能，牛逼的好壞兩個美女搭檔，牛逼的換衣服速度，牛逼的面具，牛逼的那雙黑布鞋（那鞋太拉風(fēng)了）。其次就是美女，007身邊一定會有一正一邪兩個美女，然后邪惡的美女被007迷倒，最后背叛組織，關(guān)鍵時刻為007擋不可能打死他的子彈而死。然后劉德華走背字兒躲起來的時候，還遇到一個12歲的小姑娘表白。至于《無極》，就是佟大為那操行，喜歡那個破金屬棍子，這完全是學(xué)《無極》里喜歡拿著一根捅菊花的金手指頭棍子的謝霆鋒那路數(shù)。最后就是斯琴高娃，一個好怪異的角色，然后叫老佛爺，斯奶奶是不是孝莊沒演夠啊，最后那就是F，起作用酷似007里面的M。大哥，學(xué)就學(xué)吧，可是這么拼接起來，情節(jié)真的很混亂啊，很突兀啊，很拖沓啊，真的山寨氣息弄得有點(diǎn)嗆人啊。首先劉德華玩兒那么用手扒拉來扒拉去的屏幕，好有頓挫感啊，就像再用一個單核的火腿腸（HTC）手機(jī)，系統(tǒng)還是1.3版本的。而且劉德華的動作和表情配合咋就那么有股王寶強(qiáng)的神韻呢。然后就是根本沒必要存在的英國文物走私團(tuán)伙，他們丫的出現(xiàn)我很陰暗的認(rèn)為就是編劇為了騙制片方錢，這些錢主要用作免費(fèi)迪拜旅游和影片開始時候的特技制作。

劇情就不說了，也沒都記住，說說里面的人物。這里面的主要人物就是海報(bào)上那四個人，佟大為，劉德華，張靜初和林志玲。什么英國文物團(tuán)伙，什么老佛爺，什么聽從組織安排的公安們，他們丫的出場次數(shù)還沒有佟大為身邊的那群雜技美女多呢，都是打醬油的。英國文物團(tuán)伙的出場很牛逼，第一個場景很有點(diǎn)《黑金》梁家輝的那個勁頭，然后第二個場景就有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)主義的扯淡了，最后英國人基本上就充當(dāng)免費(fèi)迪拜旅游的理由了，他們丫常年住在迪拜墮落奢靡，所以導(dǎo)致劉德華老得往那邊跑。老佛爺?shù)男蜗髮?shí)在是設(shè)計(jì)的太差，出場都用椅子抬著走，我以為丫癱瘓了呢，結(jié)果后來在包房里直立行走了，然后還一屁股坐在了佟大為留在沙發(fā)上的也不知道是個什么東西的東西上面，然后這個東西后面就沒有交代了。公安們，那個演廳長的演員好像叫張光北，丫是負(fù)責(zé)搞笑的，負(fù)責(zé)表現(xiàn)我公安人員傻逼的，負(fù)責(zé)襯托劉德華牛逼的。眾多體操和雜技美女們，不能細(xì)瞧，身?xiàng)l都不錯，毀就毀在了和志玲一起演戲，再好的身?xiàng)l都沒戲了。最不理解的是，他們?yōu)樯兑谫〈鬄橹車?，這點(diǎn)疑問讓我貫穿始終。

開始說說四個主角，先說劉德華。劉德華還是一貫的喜歡耍酷，擺造型，這點(diǎn)就像他的演技一樣，也不會有太多的突破了。只是這部片子里把劉德華設(shè)計(jì)的很辛苦，不知道怎么著就有了個醋壇子老婆張靜初，不知道怎么著一直穿藍(lán)襯衫的劉德華就有了一件有紅嘴唇印兒的白襯衫，不知道怎么著就有個我開始以為是張歆藝的美女同事，不知道怎么著就有了個兒

子，不知道怎么著就和林志玲搭擋上了，不知道怎么著就愛上林志玲了，不知道怎么著丫老婆一個保險(xiǎn)公司的就比丫還能打了，不知道怎么著恨不得離丫媳婦被直升飛機(jī)叼走的距離還有十萬八千里呢，丫瞬間就能開著快艇，然后換徒步跑還能瞬間爬上幾十層的高樓再把所有本來應(yīng)該很牛逼的壞人干掉，還能在最后一刻透過本來沒碎的后窗一把拉住他媳婦，不知道怎么著丫和佟大為決斗的時候瞬間就換上了一身擊劍服?？傊?，劉德華在這部片子里面就是可上天入地，永遠(yuǎn)不死，魅力超群，老少通吃，有責(zé)任心，又花心的矮富帥鋼鐵俠。本片，丫的表演完全沒有亮點(diǎn)。

佟大為，丫把一個日本變態(tài)演的太克制了，不夠猥瑣，不夠陰狠，不夠狡詐。反之，倒演的有點(diǎn)搞笑，有點(diǎn)做作，有點(diǎn)虛張聲勢。那一頭白毛說實(shí)話真沒有最后把面具摘了來的給勁。丫被一群姑娘們圍著，到最后才發(fā)現(xiàn)，原來丫也有男性隨從。丫有很嚴(yán)重的戀母和SM情節(jié)，因?yàn)榱种玖衢L得像他和他爹屬下偷情的媽，所以愛林志玲愛的死去活來的，還讓人家林志玲只愛他一個人。尼瑪，我都看不下去了，你一到關(guān)鍵時刻就不行，還是不行，天天拿一個金屬棍子虛張聲勢，你讓林志玲怎么愛你。大為，愛情，愛情，得既有愛，也得有情。您關(guān)鍵時刻就不行不行的，愛情個屁啊。還別嫉妒人家矮富帥劉德華，人家就從來不說不行，所以說，男人永遠(yuǎn)不要說不行，懂不？佟大為演的角色虛張聲勢了足足有90分鐘，在最后階段有兩個鏡頭驗(yàn)證了，說不行的男人注定是悲哀的。其中一個就是丫抱著劉德華的兒子當(dāng)人質(zhì)走出屋子，我告訴你，也就是編劇不想讓你死，要不然我威武的公安民警才不管那么多呢，直接一槍狙了你，你還拿背面沖著我威武的公安民警，得瑟！第二個鏡頭就是最后和劉德華比擊劍，我以為丫得多牛逼呢，一般的情節(jié)設(shè)計(jì)都是壞人特牛逼，把好人制服了，用劍頂著脖子，然后開始沒完沒了的臭貧，然后好人小宇宙突然爆發(fā)，一下子扭轉(zhuǎn)了頹勢，把壞人一下子制服，然后要不直接廢話不說干死，要不就在做激烈的思想斗爭的時候警察們沖進(jìn)來，然后勸好人說你不能殺他，法律會給出公正的判罰的，然后好人就收手了。這個片的編劇太純良，丫就是要讓佟大為敗得徹底，于是被劉德華一腳踹個半死，然后抱著林志玲自焚了。死前估計(jì)心里還喊著“信春哥，得永生！”

林志玲，林志玲，志玲！丫是這部戲唯一的靚點(diǎn)，但不是亮點(diǎn)。志玲的每一次出場都是一次T臺秀。每一次都是大長腿，大胸脯，小尖臉，小眼神兒。奶奶的，我就是因?yàn)橹玖岵拍笾亲涌赐甑摹Ｖ虚g志玲換了無數(shù)套衣服，有婚紗，有SM制服，有晚禮，有空姐裝，有睡意，有西服，有妓女裝，有護(hù)士裝，有黑袍，總之，一切的一切都是那么靚，什么張靜初，什么其他大蜜，都是毛。但是，丫的表演毫無亮點(diǎn)，就是賣笑。好不容易悲傷了一把，呵呵，那感覺就跟聽說隔壁老王家二姨的弟弟的小舅子的閨女的男朋友的奶奶的妹妹的親家母死了似的，好悲傷??！所以說，林志玲這等尤物，你對著她說不行，我還是不行，你說丫能愛你，丫得恨死你，這是對她多大的侮辱啊。志玲，加油！

張靜初，本劇最大的一個迷，丫到底是干嘛的。保險(xiǎn)公司的，功夫可以說是這里面排第二的，劉德華的媳婦，然后居然不知道丫爺們是特工，我一度以為她是F或者也是一個特工，結(jié)果丫居然就是一個普通的孩子他媽和PICC的員工，哎，失望啊。關(guān)鍵是張靜初的表演既沒靚點(diǎn)也沒亮點(diǎn)，沒靚點(diǎn)主要是既生瑜何生亮，有了林志玲，別人不可能有靚點(diǎn)。其中最匪夷所思的情節(jié)就是，每一個和劉德華新合作的特工，都會帶一個和張靜初一樣的項(xiàng)鏈，然后根據(jù)我的回憶劉德華說是張靜初送給她們的，這點(diǎn)就十分的混亂，這點(diǎn)就是我覺得這個片子一定被剪了好多的原因，有太多的細(xì)節(jié)鏡頭沒有交代了，就算你不直接交代你也應(yīng)該隱藏交代啊。莫非是導(dǎo)演忘了？總之，張靜初在這部片子徹底擺脫了花瓶的表演，因?yàn)閯±镉幸粋€青花瓷瓶子。

最后說說該死的植入廣告。PICC、Nokia、京東，飛聊，奧迪。我就記住這5個。這次的5個植入一萬分的失敗。PICC除了展現(xiàn)了丫腐敗的總部大樓沒覺得有任何的品牌推廣正能量。Nokia，您的諸多功能讓人笑掉大牙，其實(shí)最應(yīng)該表現(xiàn)您特質(zhì)的屬性并沒有在此片中

展現(xiàn)出來，就是當(dāng)板磚砸人！京東的植入，絕對的生硬務(wù)必，最關(guān)鍵的是，前腳說網(wǎng)上下單了，瞬間送貨人員就到家門口了。尼瑪，這是在強(qiáng)調(diào)京東的物理速度嗎？飛聊，滾！懶得說你，張靜初用飛聊說了一句話，然后劉德華居然沒理，是飛收到嗎？飛聊=飛了。奧迪，第一次看到底的植入廣告表現(xiàn)的這么CHEAP，就這感覺，他們開的是奧迪，開我看來就是奧拓！

說了這么多也該收尾了，《天機(jī)-富春山居圖》如果誰看了你之后說你好看，那么我覺得只有兩種人，一種是收錢了的槍手，一種是出品方！

第三篇：《大耳朵圖圖》觀后感

《大耳朵圖圖》觀后感

今天，媽媽和我一起去了電影《大耳朵圖圖》，電影講述的是小麗媽媽因?yàn)橛幸粋€培養(yǎng)自己的孩子的夢想，所以看到了小小廚神大賽，將圖圖培養(yǎng)成了小小廚神。

圖圖順利地從初賽晉級到了復(fù)賽，并最終獲得了比賽的冠軍，成為了小丸子的代言人。但是麥大星為了能賺更多的錢，用過期的星星酥充當(dāng)小丸子的配方，圖圖家被誣陷了，很多人都不相信他們，但是最后他們通過朋友和鄰居們的幫助，他們抓住了麥大星，證明了自己的清白。

電影的過程中，圖圖和爸爸媽媽一起參加比賽，一起努力獲得成功，在遇到困難的時候，圖圖也是和爸爸媽媽一起齊心協(xié)力克服困難，我覺得非常感動，媽媽說，一家人在一起才是最重要的。

這部電影可真好看！

第四篇：《圖斑》國土題材影片觀后感

國土題材影片《圖斑》觀后感

5月11日，局里組織我們觀看了我省首部國土資源題材影片《圖斑》，看后感觸頗多。

影片《圖斑》講述了一位基層國土所長，在面對親情與工作、權(quán)力與法理的抉擇時，敢于堅(jiān)持原則，守得住清貧、耐得住寂寞、經(jīng)得住誘惑的感人事跡，反映出我們基層國土人的酸甜苦辣，有力地刻畫了一位守土有責(zé)、廉潔奉公、恪盡職守的基層國土工作人員典型形象。我看后百感交集，深有感觸，得到以下心得體會。

一、影片故事情節(jié)取材真實(shí)

《圖斑》是２０１２年江西省第一部上映的本土影片，本人在基層國土所工作十多年，發(fā)現(xiàn)該影片不僅人物刻畫的十分生動，更主要的是取材非常真實(shí)，再現(xiàn)了國土工作人員的實(shí)際現(xiàn)狀。一方面介紹國土工作現(xiàn)在基本實(shí)現(xiàn)了“天上看，地下查，網(wǎng)上管”，“人在做，天在看”的神話已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)，國土工作馬虎不得。另一方面圍繞鄉(xiāng)鎮(zhèn)招商引資工作，講述一個基層國土所長身上發(fā)生一系列的故事，再現(xiàn)了基層國土所工作任務(wù)重、壓力大、面臨形勢復(fù)雜的現(xiàn)狀，影片許多故事情節(jié)非常貼近實(shí)際，諸如：基層國土所長在基本農(nóng)田保護(hù)中不畏強(qiáng)權(quán)，招來鄉(xiāng)長百般刁難，還有村民往國土局長身上潑豬潲等故事情節(jié)，都是在各縣國土干部身上發(fā)生過的事。

二、國土所長個性特色鮮明

影片《圖斑》講述了窮鄉(xiāng)僻壤的福田鄉(xiāng)為發(fā)展經(jīng)濟(jì)，大力開展招商引資，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展與保“紅線”中，基層國土所孫耕所長，始終堅(jiān)守著心底的那根“紅線”，展示了當(dāng)代國土人的精神風(fēng)范和人格魅力,許多地方可圈可點(diǎn)，值得我們學(xué)習(xí)。

1、責(zé)任感強(qiáng)：影片中講述國土局長告訴孫耕，“這個鄉(xiāng)的基本農(nóng)田8年未動一畝，你保不住紅線，我就丟烏紗帽”。作為國土基層的一名所長，在劇情發(fā)展中確實(shí)敢與強(qiáng)權(quán)相爭，保住了基本農(nóng)田，強(qiáng)化自身的責(zé)任感和使命感，確保上級政策到基層得以貫徹落實(shí)，完成好上級交賦的各項(xiàng)工作任務(wù)與指標(biāo)。

2、不畏強(qiáng)權(quán)：福田鄉(xiāng)招商引資項(xiàng)目要圈8畝基本農(nóng)田時，孫耕堅(jiān)決不同意，覃鄉(xiāng)長以“不作為和阻礙發(fā)展”名義通報(bào)孫耕，并想方設(shè)法支開他，不讓他在福田鄉(xiāng)食堂吃飯，讓鄉(xiāng)干部都不搭理他，同時高額收他房租，孫所長四面楚歌仍積極努力工作，堅(jiān)持原則，頂住壓力，經(jīng)受住了各種陷害，特別是經(jīng)得起上級組織的真相調(diào)查。

3、頂住誘惑：為招商引資批地，鄉(xiāng)政府安排孫耕妻子到鄉(xiāng)政府上班，并安排好一套房間，解決夫妻生活問題，孫耕毅然辭去。當(dāng)招商引資老板圈地未成功后，采用夜晚送禮，并不惜用10%的暗股相報(bào)，孫耕不為金錢所動，依舊下達(dá)了《責(zé)令停止違法用地通知單》?？梢娫撚捌彩且徊亢芎玫幕鶎狱h風(fēng)廉政教育的優(yōu)秀教材。

4、忍辱負(fù)重：面對鄉(xiāng)政府威逼、男女關(guān)系誣陷、局長被人澆了餿水被辱等一系列事件，孫耕追求工作的充實(shí)、追求人格的完善，努力履行黨和政府賦予的職責(zé)，在為人民服務(wù)中體現(xiàn)出自己的人生價值，他相信組織會給一個清白，相信社會會還一個公道，同時也反映出了基層工作難做，一線工作辛苦。

5、心系百姓：當(dāng)孫耕發(fā)現(xiàn)村民切坡建房出現(xiàn)安全隱患時，毅然放下生病的妻子，幫助村民離開了地質(zhì)災(zāi)害地區(qū)，保護(hù)了村民生命財(cái)產(chǎn)安全，充分體現(xiàn)了基層國土干部心系百姓，在防災(zāi)減災(zāi)中付出了巨大的努力。

6、聰慧機(jī)敏：在覃鄉(xiāng)長和周老板夜晚到孫耕家送禮的劇情中，孫耕采用與妻子吵架的方式，巧妙輕松的化解了拒腐，作為一名基層國土所長，不僅要有勇氣和闖勁,更要有處理好事情的方式方法。劇中還突出孫耕千方百計(jì)破解發(fā)展與土地供量之間的矛盾，化解親情與法、權(quán)力與法的矛盾，在當(dāng)今社會，我們更應(yīng)當(dāng)努力提高自身的各種素質(zhì)，樹立起國土工作人員的良好形象。

三、基層國土工作任重道遠(yuǎn)

（一）基層國土所面臨的各項(xiàng)困境不容忽視。作為服務(wù)基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)的國土所，“局里管帽子、鄉(xiāng)里管肚子”，既要保住“紅線”又要保障發(fā)展，既不敢怠慢有“帽”的爹，又不敢得罪有“奶”的娘?；鶎余l(xiāng)鎮(zhèn)的國土所稍有不慎，就像“麥稈里的老鼠—兩頭受氣”。影片真實(shí)的反映了很多基層國土所的“兩難”尷尬處境，特別是國土資源體制改革以前的情況更是如此，我們應(yīng)按照中央關(guān)于“構(gòu)建黨委領(lǐng)導(dǎo)、政府負(fù)責(zé)、部門協(xié)同、公眾參與、上下聯(lián)動”的國土資源管理工作新格局要求，大刀闊斧走出一條國土資源管理共同責(zé)任機(jī)制的路子。

（二）基層國土干部工作方式方法亟待改進(jìn)。

雖然在孫耕的不懈努力下，周老板回到福田鄉(xiāng)投資辦廠，幾家拆遷戶回到空心村老宅地建起了樓房，造地增糧富民工程也呈現(xiàn)一派生機(jī)勃勃的喜人景象，但劇中還有許多事件值得思考：

1、土地利用總體規(guī)劃要科學(xué)。

當(dāng)前，各地均在加大招商引資力度，不免就要涉及占用耕地，甚至有些地方還擅自占用基本農(nóng)田，國土工作人員不僅要保住“紅線”,還要保障發(fā)展，這就要求我們國土工作人員要當(dāng)好政府的參謀，在土地利用總體規(guī)劃修編時，積極參與，科學(xué)規(guī)劃，不要讓用地圍繞老板轉(zhuǎn)，不要讓地方新任領(lǐng)導(dǎo)不認(rèn)前任領(lǐng)導(dǎo)帳，不要讓錯誤的規(guī)劃影響經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

2、國土資源工作要廣泛宣傳。

當(dāng)前，違法違規(guī)用地、破壞浪費(fèi)土地資源形式嚴(yán)峻，要大力宣傳珍惜土地的重大意義，堅(jiān)持用科學(xué)發(fā)展觀做好節(jié)約和合理利用土地、切實(shí)保護(hù)耕地工作。同時，進(jìn)一步嚴(yán)格土地執(zhí)法，規(guī)范土地市場，加大土地使用權(quán)招拍掛出讓力度，做到普法深入人心，政策人人知曉，不斷增強(qiáng)廣大群眾依法用地、依法管地的自覺性。

3、國土資源工作要實(shí)干巧干。

雖然《圖斑》結(jié)局比較好，這是影片編劇的安排，但從工作實(shí)際來說，我認(rèn)為基層國土工作人員更要做到實(shí)干加巧干。一是要注意提高協(xié)調(diào)關(guān)系水平。劇中孫耕與覃鄉(xiāng)長在用地問題上,不僅沒有主動溝通協(xié)調(diào)，而且多次直面發(fā)生沖突，這樣不僅不利于工作，而且將自己逼入不利境地，某縣基層國土所干部的慘案就是鮮活的例子。基層國土所干部應(yīng)與鄉(xiāng)鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)在適當(dāng)?shù)臅r候適當(dāng)?shù)牡胤竭M(jìn)行適當(dāng)?shù)臏贤?，同時與上級國土部門進(jìn)行匯報(bào)，既要維護(hù)法律的尊嚴(yán)，也達(dá)到了保護(hù)耕地的目標(biāo)。二是要注意提高語言藝術(shù)水平。劇中孫耕與覃鄉(xiāng)長、與村民溝通時，語言生硬，不僅達(dá)不到理想效果，而且容易造成對立情形，俗話說“一句話說得人笑，一句話說得人跳”，同樣一件事不同的語言會達(dá)到不同的效果。特別是在與妻子溝通時，也沒有幾句溫情的話語，“家和才萬事興”嘛。基層國土所干部應(yīng)加強(qiáng)學(xué)習(xí)，不僅要向書本學(xué)習(xí)專業(yè)知識，而且要向同事向社會學(xué)習(xí)社會知識語言藝術(shù)，國土資源管理對象才會愉快接受我們的建議，讓社會共同參與國土資源管理，營造一個良好的和諧社會。三是要注意提高行為藝術(shù)水平。劇中孫耕與國土局長和覃鄉(xiāng)長匯報(bào)工作時，肢體行為藝術(shù)生硬，與村民溝通時行為藝術(shù)沒有親和力，與外商談基本農(nóng)田保護(hù)時肢體行為簡單粗暴，這對于部分注意小節(jié)的特定人來說，極易造成不良印象，不利于工作開展，“硬漢形象”只有到“該出手時就出手”才能達(dá)到理想的藝術(shù)效果。故對于在“夾縫中生存的”基層國土所干部，不要認(rèn)為是條管部門，工作時行為就簡單粗暴，也不要認(rèn)為是基層單位，工作時就畏手畏腳。

仔細(xì)品味劇中細(xì)節(jié)，片中的很多細(xì)節(jié)都值得我們回味，也在向我們啟示，作為一名基層國土所長，不僅要有勇氣和闖勁,更要有處理好事情的方式方法，樹立起一個公平正義、品德高尚的“文化”國土干部的良好形象。

第五篇：齊白石代表作《群蝦圖》觀后感

美術(shù)作業(yè)：

齊白石代表作《群蝦圖》觀后感

——吳奇澤

五年八班（摘抄）

齊白石簡介：

齊白石（公元1864－1957年），名璜，字瀕生，號白石，別號木居士、借山翁、寄萍老人等，是我國現(xiàn)代杰出的畫家、書法家、金石篆刻家，湖南湘潭人。齊白石的繪畫題材非常廣泛，早年長于人物寫真，作風(fēng)工細(xì)逼真；中年變格轉(zhuǎn)向?qū)懸猓P簡意深，形象動人；60歲后變法，融合傳統(tǒng)寫意畫和民間繪畫的表現(xiàn)技法，大膽創(chuàng)造，形成獨(dú)具一格的畫風(fēng)。齊白石一生特別擅作花鳥蟲魚，其中最喜歡也最拿手的是畫蝦，《群蝦圖》就是家喻戶曉的藝術(shù)珍品。

齊白石的繪畫題材廣泛，最擅作花鳥蟲魚，尤其是擅長畫蝦，為了畫好蝦，他在一只大海碗里，養(yǎng)了幾只活蝦，放在案頭。作畫之前，他總是先盯住活潑可愛的小蝦看上半天。他仔細(xì)觀察小蝦的體態(tài)、顏色和活動爭斗的各種姿態(tài)，看得幾乎入了迷，只要一閉上眼睛，這些小蝦就會在腦海里清清楚楚地跳來蹦去。于是，他就走到畫桌邊，研磨鋪紙，作起畫來，等畫得差不多時，再仔細(xì)對小蝦觀察一番，和畫再三對照，反復(fù)修改或重畫一遍，一直到滿意為止。

《群蝦圖》就是他的代表作之一。作于齊白石晚年88歲時。此圖表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。因?yàn)檎莆樟宋r的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上 的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。

左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。

用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。

看似容易，實(shí)則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。簡直達(dá)到出神入化的境地，畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。在齊白石筆下，“蝦”這個極平凡的小動物就變成了極不平凡的珍貴藝術(shù)品了。