第一篇：《傾城之戀》書評（大全）

《傾城之戀》書評

故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香江，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手斗法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是博輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇，在生死交關時，兩人才得以真心相見，許下天長地久的諾言。

不得不說，張愛玲筆下的女主人公流蘇是個性的，細膩的，敏感的，是深諳世故卻不世故的，這一點像極了張愛玲本人，當面對自己失敗過的婚姻與娘家人的冷嘲熱諷，她表現出的厭惡，不屑與多多少少的叛逆。當娘家人企圖將她逐出家門時，就連她的母親也表現出不理會的沉默，就像她所說的：“人人都關在他們自己的小世界里，她撞破了頭也撞不進去”。由此不難體會出她被現實逼到走投無路的境地又無處呼救的那種無奈與悲涼，或許正是這樣一個在現實中輸得一塌糊涂的人才敢用自己作為賭注放手一搏。

她與范柳原的相遇是偶然的，張愛玲在此特意設計一個流蘇妹妹寶絡與被介紹人范柳原的見面的場景，借此讓流蘇的意外插足給了那些瞧不起她的親戚一記閃亮的耳光，正如她所說：他們以為她這一輩子已經完了？。早哩！由此，一個叛逆的，個性十足，不甘悲苦命運的流蘇便躍然紙上。或許這出戲正如流蘇所說只是為了給他們一點顏色看看，然而正是他們有意或者無意的邂逅，預示了這場賭注的開始，也預示著這段不為旁人所欣賞的愛情的萌芽。或許流蘇自己也不知道真正傾心與范柳原是什么時候，或許一開始就是佯裝做戲罷了，呵……真真假假，誰又知道呢？或許愛情的初衷可能是各種邪惡，但愛情本身卻盛大而美好，《傾城之戀》之所以傾城的地方或許在于男女主人公之間那種言語和動作流露出來的高度默契。在某種程度上，流蘇與范柳原可以劃為一類人，他們都是會對周圍污濁環境過敏的人，也同樣都是為了生活不得不迎合著周圍世界自導自演的人，就如范柳原對流蘇所說：“我知

道你是不快樂的，我們周圍那些壞事，壞人，你一定是看夠了”。是的，現實中那些根深蒂固的三綱五常，倫理道德與封建思想令他們作嘔，然而正是這種周圍的種種雜質讓他們互相產生了同是天涯淪落人的悲憫，也讓他們漸漸的了解了對方。范柳原說過：“是的，都怪了，我裝慣了假，也是因為人人都對我裝假。只有對你，我說過句把真話，你聽不出來。”流蘇道：“我又不是你肚里的蛔蟲。“他們之間的言語總會透漏出一些輕佻的如同在燈紅酒綠的酒吧里伴著騷動的燈光音樂所散發出的韻味，卻正是這種感覺才會讓那種情人之間的若合一契與溫婉柔情表現得淋漓盡致，張愛玲筆下那種相知相惜的情調才會慢慢的浮出水面，美得恰到好處。

隨著兩人感情的升溫，那種戀人間的沖動，矛盾，小情緒在張愛玲筆下細膩而真實的體現著。愛情里的流蘇是喜歡低頭的，是喜歡撲哧一笑的，是喜歡故作鎮v定的，她在與范柳原的對話中故作高姿態，以此來掩飾自己心中那種不安與躁動，然而當范柳原故意冷淡她時，她故作傷風，又在故意花園里兜圈悄悄的等范柳原與別的女人回來……這一切的一切把女人的那種細膩敏感與對心上人的在乎體現的淋漓盡致。全書真正的高潮是在香港陷落這個社會大背景下展開的，在戰爭打到激烈關頭之時，流蘇與范柳原顧不上自己的淑女風范與紳士風度，也顧不上迎合著現實偽裝自己，甚至顧不上與對方說上一句調侃的話語，他們只是互相扶持，共同躲避激烈的炮火，正是這么一段共患難的經歷，讓他們懂得了“執子之手，與子偕老“的難能可貴，或許至此，才是他們真真正正愛情的開始，正如范柳原所說：鬼使神差的，我們倒真的戀愛起來了！”流蘇道：“你早就說過你愛我。”柳原笑道：“那不算，我們那時候太忙著談戀愛了，哪里還有工夫談戀愛？”呵，或許，流蘇的賭注也以贏者在此告一段落，而又如張愛玲所說：在這個不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果呢？生活不就是這樣么，懸念永遠在我們無法預知的下一刻，或許這才是生命的絕妙之處。

張愛玲秉持著一貫的風格，讓故事在胡琴咿咿啞啞的聲音中來開帷幕，也在胡琴咿咿

啞啞的聲音中落下帷幕，正是這樣一個普通的胡琴拉出的音韻，或者是《第一爐香》里一鼎霉綠斑斕的銅香爐里散發出的沉香，奠定了整個故事那種三四十年代大上海雍容華貴別具一格的基調。也同樣，每每到了故事末端，她現給讀者的是一個沒有結局的結局，就如胡琴一樣拉過來又拉回去，蒼涼的故事既然說不盡，那么———不問也罷！

第二篇：傾城之戀書評

傾巢之下安得完卵？

——淺讀《傾城之戀》

姓名：李佳霖專業：文化產業管理2班學號：200902120223

在張愛玲的小說中，《傾城之戀》的結局看似是最完美的。然而隨著故事的終結，這樣的結局卻始終難以讓讀者真心感到歡喜。且不說故事本身，單是看故事中人物的最終歸宿，我們恐怕也難以將其當做喜劇來品讀。

《傾城之戀》，名如其作，傾覆了一座城池，成就了一段塵緣。

故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經歷了一次失敗的婚姻，在親戚間備受冷嘲熱諷。偶然認識了瀟灑多金的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香江，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。于是兩個情場高手展開了一場激烈的斗法。原本白流蘇似是博輸了的，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇，在生死交關時，兩人才得以真心相見。

白流蘇，一個離婚寄居在娘家的落敗家族小姐。有那個時代新女性追求自由解放的向往，也有封建家族腐朽的傳統思想。可以說，她是那個時代典型的“矛盾集合體”。她愛面子，愛優渥的生活，然而在那個時代的舊上海，離婚是要受道德譴責的，尤其在白公館的傳統家族中，更是將其當做奇恥大辱。因此離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。所以說在那個社會背景之下，她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，恐怕再無其他了。于是她成了一個拿自己的青春和美貌做賭注，來博取范柳原的一紙婚約的賭徒。范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖，而且一向把“女人看成他腳底下的泥”。與白流蘇的開始，當然也只不過是他順理成章的感情游戲。但結局倒應該是讓他自己都感到吃驚的——這對亂世間的紅男綠女，竟也真的成為夫妻，過著他們“幻想”中的日子了。

藝術特點：故事鋪展開之前，我們不妨先來分析一下張愛玲的性格。她的性格中充斥著大量的矛盾：她是一個善于將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憫人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人著裝均是我行我素，獨標孤高。以至于有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”換句話說，白流蘇身體里本身就流淌著張愛玲“矛盾”的血液。這也難怪乎流蘇這一人物性格的悲壯與“孤注一擲“了。

張愛玲始終是擅長于用蒼涼灰暗的筆調描寫悲劇的，這大概源自她骨子里的清冷疏離——在她的世界里，大概一切都是昏暗的悲憫的調子。有人說張愛玲是個傳奇，也有人說她是“沒有多少月光的月亮”。沒有月光的月亮，遙遠地美好地掛在天上，只是清冷，卻難以讓人窺探。這樣天性悲憫凄冷的張愛玲，如何能寫出以歡快明亮為主色調的結局呢？

文學歷史意義：作為張愛玲最為著名的代表作，《傾城之戀》當之無愧成為“張愛玲時代”的縮影，是對那個時代深刻的詮釋。一次，小說首先代表著張愛玲，張愛玲是那個時代的標志，因此張愛玲的文學也成為影響一陣個時代的精神象征。

像是小說的最后，“胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事------不問也罷。”想那胡琴也在讀者悲憫的情懷里奏出綿綿如絮的惆悵，這份惆悵在于白流蘇與范柳原畸形的凌駕于整座城市淪陷基礎上的愛戀，也在于二人終歸無法為對方改變的頑固的“個人主義”。總而言之，二者的矛盾預示著他們即使走在一起也不可能得到真正的幸福。亂世只能成全他們無靈魂的婚姻，卻無法成全他們惺惺相惜的愛情。

白流蘇與范柳原的愛情結局了，張愛玲的時代，卻開始了。

第三篇：傾城之戀書評

城傾，戀何以相隨？

——淺讀《傾城之戀》

在張愛玲為數不多的小說中，《傾城之戀》中“大團圓”的結局看似是最完美最皆大歡喜的。然而，隨著故事的終結，這樣的結局卻始終難以讓讀者真心感到歡喜。且不說故事本身的悲劇性，單是看故事中人物的最終歸宿，我們恐怕也難以將其當做喜劇來品讀。

《傾城之戀》，名如其作，傾覆了一座城池，成就了一段塵緣。故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，“從一個夢被推向另一個夢，一個火坑跳到另一個火坑”。她經歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。偶然認識了瀟灑多金的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香江，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手斗法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是博輸了的。但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇，在生死交關時，兩人才得以真心相見，許下天長地久的諾言。

白流蘇，一個落敗家族家的小姐，一個離過婚寄居在娘家的女人。有那個時代新女性追求自由解放、獨立自主的向往；也有封建家族腐朽潰爛的傳統思想。可以說，她是那個時代典型的“矛盾集合體”。她愛面子，愛優渥的精致的生活，然而在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的，尤其在白公館那樣“古老”的幾大家族中，更是將其當做奇恥大辱。因此離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。當錢財被盤剝凈盡之后，她的存在無疑就成了拖累和多余。所以說在哪個時代那個社會背景之下，她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，恐怕再無其他了。于是，她成了一個名副其實的“賭徒”。她唯一的賭注是自己的青春和美貌，她不相信命運的安排，卻又把自己交給命運。當她處于似乎不可挽回不可更改的生命悖論中時，只有從白公館的時間軌道中掙扎出來，開始她個人生命的時間——將自己當做賭注，來博取范柳原的一紙婚約。

范柳原，一個海外歸來的商人浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。雖是庶出，卻因著俊逸不凡的外表和繼承的萬貫家財而成為有名的“黃金單身漢”。加上紙醉金迷的眾星捧月般的萎靡生活，便把“女人看成他腳底下的泥”。在他的世界里，女人不過是個感情的身體的玩物。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。與白流蘇的開始，也只不過是他順理成章的感情游戲。當然結局倒應該是讓他自己都感到吃驚的——這對亂世間的紅男綠女，竟也真的成為夫妻，過著他們“幻想”中的日子了。

故事鋪展開之前，我們不妨先來分析一下作者張愛玲的性格。她的性格中充斥著大量的矛盾：她是一個善于將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憫人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人著裝均是我行我素，獨標孤高。她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，然而幾十年后，她在美國又深居淺出，過著與世隔絕的生活。以至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”換句話說，白流蘇身體里，本身就流淌著張愛玲“矛盾”的血液。這也難怪乎流蘇這一人物性格的悲壯與“孤注一擲“了。

張愛玲說：“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女子。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”我們且不說男女主角的而無處容身的個人主義，單單是兩人小小的單純的“自私”，恐怕也不會就這樣輕易成全一段圓滿無邪的愛戀罷。

張愛玲始終是擅長于用蒼涼灰暗的筆調描寫悲劇的，這大概源自她骨子里的清冷疏離——在她的世界里，大概一切都是昏暗的悲憫的調子。有人說張愛玲是個傳奇，也有人說她是“沒有多少月光的月亮”。沒有月光的月亮，遙遠地美好地掛在天上，只是清冷，卻難以讓人窺探。這樣天性悲憫凄冷的張愛玲吧，如何能寫出以歡快明亮為主色調的結局呢？ 《傾城之戀》中講述的戰火紛飛中的亂世姻緣，題材并不新鮮，男女主人公也并非權傾朝野容顏傾城的王侯將相才子佳人，他們只是亂世中一對普通自私的男女。然而張愛玲卻用精致的語句充分展現了張愛玲極富特色的語言文化。張愛玲語言中最為可貴的，是精巧華麗之中透出的樸素生動，以及撲面而來的生活氣息。

小說的最后，“胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事------不問也罷。”想那胡琴也在讀者悲憫的情懷里奏出綿綿如絮的惆悵，這份惆悵在于白流蘇與范柳原畸形的凌駕于整座城市淪陷基礎上的愛戀，也在于二人終歸無法為對方改變的頑固的“個人主義”。總而言之，二者的矛盾預示著他們即使走在一起也不可能得到真正的幸福。亂世只能成全他們無靈魂的婚姻，卻無法成全他們惺惺相惜的愛情。

歸根結底，他還是一個自私的男子，她還是一個自私的女子。

第四篇：《傾城之戀》讀后感

Thu, 08 Dec 2011

書籍：《傾城之戀》——張愛玲

這兩天花了點時間看張愛玲的《傾城之戀》，以前沒留意中國的文學，一直比較多的關注外國的文學，《傾城之戀》讀后感。

《傾城之戀》里面描述了流蘇和范柳原的一段愛情故事，一直影響最深刻的愛情故事是《傲慢與偏見》。

中國式的愛情是否和外國不同呢？畢竟中國的一些觀念和以前，特別是外國的以前不同。

我受到很大的沖擊，雖然故事不長，但話里往往有話。

1.愛情觀

古典愛情，重視結果；現代愛情，重視過程

兩者有正反面。古代愛情是一種執著的追求，追求平淡；現代愛情沒有父母過多的干涉。古典愛情，需要門當戶對為前提；現代愛情來匆匆去匆匆，留不住人們長久凝視的眼光。

即使愛情在不同的時代有不同的特點，但不要認為我們就必須按照規則辦。為了區別，兩種觀念放大了其中的的區別。（中西方也有區別）

《傾城之戀》放大了其中的一些影響。面包與愛情？面包往往在現代生活中不需要過分重視，反而現代生活中的人卻過分重視面包。

《傾城之戀》在故事的前半部分強調的是愛情，后半部分強調面包。辯證的分析兩者的關系。

我們在過程中的時候全心體驗過程，以最終結果為目的，那大概是古典愛情和現代愛情的圓融結合。

精神愛戀，注重的是結果；現實愛戀，偏重的是過程，讀后感《《傾城之戀》讀后感》。

如果現代愛情是感情快餐，吃完就走，這樣的感情是不負責任的。雖然人生是個試錯排錯的過程，但是一旦認定了一種關系，就擁有這個關系帶來的愉悅。生活不僅是由正面組成，認識它的反面是應該的。

2.感情與現實

不難發現，在范柳原在三次打電話給流蘇后，流蘇已經愛上了范柳原。流蘇也知道范柳原的愛是精神愛戀，需要的是肯定的是范柳原是一個有承擔的人。（似乎范柳原有風流史）

他們之間的關系是通過一些手段遞進的。比如說話技巧，心理琢磨。感情是否需要這些額外的因素來組建？雖然我認為不需要，并且覺得這是虛華。而似乎在現實生活中，這些手段成了必須品。

最后，他們認定他們之間的關系是在戰火之后。他們在戰火之后把對方看做是唯一。我很疑惑，如果沒有戰火的發生，那么這段感情是否有變淡的可能性。如果變淡的，他們的軌跡就發會有很大的不同。

用事情來證明一段感情，是一個說服自己的借口么？流蘇是的——我這么認為。要知道一個人的有沒有肩負，是否一定需要一些手段，或者說一些事情？也許在我的意識里，太多童話或者片面。我認為最直白的溝通，是最好的方法。

感情，親情、友情、愛情等等。感情的存在不需要證明，因為感情不是一門充滿理性的學科。

3感受

我讀完了《傾城之戀》。“傳奇里的愛情大抵如此”是否總結了整文？人們之間的感情加入了非常多的其它成分，最終也不過回歸到最簡單的感情。

現實生活中不會出現那么多的傾國傾城的情況，感情依然存在。

還是那句話：絢麗歸于平淡。

第五篇：傾城之戀讀后感

這場戀，傾了城，亂了情

————《傾城之戀》讀后感

這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。

我們每個人心里都憧憬著一段美好的愛情。你，在心中的那堵墻下，等到你心中的愛情了嗎？

愛情老是發生在自私的男人和上下團結自私的女人之間。各自為了保衛那一點兒自由還算計著互相不妥協。當終于有一天，神魂上的尋求再尋不到事實的依托時，兩個人方始你我親密而接近。但到底與愛情不大相干了。這會兒各自面臨的人兒都成了品類物，可以調換的。如果是換了些時刻，換了個景況，他對面或許是另一個女人，她對面也或許是另一個男子。

《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。

《傾城之戀》是徹頭徹尾的大悲劇---傾城之悲哀！她從人的劣根性與道德觀的殘缺揭示了這個徹底的大悲劇。城之將傾，國將不國，一個封建的離過婚的女人的生存又要建立在一個不想締結婚姻的自私男人的不長久的愛情里，一切的一切危如累卵，可竟還有人羨慕，視流蘇為榜樣。悲哀的年代！悲哀的城池！悲哀的男人和女人！

也許，這場邂逅與曖昧等了好久，終于，那場戰事催化了結果的到來。“流蘇擁被坐著，聽著那悲涼的風。她確實知道淺水灣附近，灰磚砌的那一面墻，一定還屹然站在那里。風停了下來，像三條灰色的龍，蟠在墻頭，月光中閃著銀鱗。她仿佛做夢似的，又來到墻根下，迎面來了柳原。她終于遇見了柳原。”“在這動蕩的世界里，錢財、地產、天長地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。”此時，她終于真正的靠近他，有些懂得他了。一瞬間，他們達到了某種契合。“他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和-諧地活個十年八年”，這種彼此妥協終究是短暫的，后面掩著的平淡、瑣碎、粗鄙的生活留給觀者的是一串省略號。

有一天，我們的文明整個兒的銷毀了，什么都完了，燒完了，炸完了，坍完了，或許還余下這堵墻假如我們那一個時刻在這墻根兒下面遇見了或許你會對我有一點兒真心，或許我會對你有一點兒真心。流蘇柳原如此，我們何嘗不是。或許在這個物欲橫流的社會，只有一切都消失了，沒了所謂的金錢，所謂的功名、地位，一切都沒了，我們才開始想起愛情，這時候，唯有愛情在我們心中有一點痕跡。

我們太忙著談戀愛了，哪里還有工夫戀愛？

一個有著圓滿結局但透著悲涼的成人童話，體味生存于人世的艱辛和命運的荒謬無常。

炸死了你，我的故事就完了；炸死了我，你得故事還長著呢。多么美好的結局。

生死挈闊，與子相悅；執子之手，與子偕老。希望我們終有一天能擁有愛情，沒有世俗的逼迫，沒有現實的壓力，唯有我與你。愿，天下有情人終成眷屬！