第一篇：小說《原罪》讀后感

小說《原罪》讀后感

文/向日葵

葛思緒是一位我非常欣賞的頗具影響力的文壇新星，中國嚴肅文學的重磅作家，他的多部作品已被改編成電影、電視劇。有一次聊天時他說，你的小說中所具備的正是我所欠缺的。我當時并沒在意。直到今天我拿到他的中篇小說《原罪》后，才感到了一種前所未有的沉重感。因為要為他寫一點讀后感，之前我還調侃說，這次最好不要讓我在閱讀中一次次窒息。果然不出我所料，他又講了一個讓我這個愛情至上主義者寢食不安的故事，我無法容忍小說中對女主人公情感世界的弱化和無視，如果不是我多年的教養所控制，我幾次想拍案而起。

故事講述的是發生在當代中國農村的一個偏僻的小村莊的一起“強奸案”。家里貧窮找不上媳婦兒的光棍小伙子建行強迫了東京的媳婦兒皮絹花與自己發生了性關系，東京一家也是曾經賣過親生孩子的貧困家庭。第一次是因怨恨強迫，第二次是碰巧，第三次是誘騙。第三次建行說好要給皮絹花20塊錢，說是那樣說，因為沒及時拿到看山的工錢，這20塊錢沒有立即兌現。于是皮絹花積壓的羞辱感爆發，告訴了丈夫東京，最后由皮絹花出面告到了村長、村委主任，一直到縣法院、檢察院，最后建行因強奸罪被判了七年有期徒刑。小說的明線是在講一個中國法律在基層案件中的理解和運用的過程。暗線則是講述了一個處于萌芽之中的男女情感故事，它是那樣的孱弱，就像夾在石頭縫中的一絲小草的嫩芽，還沒來得及成長，就被疾風暴雨粗暴地連根拔起。這是中國農村的悲哀，是時代的悲哀，是愛情的悲哀，也是人性的悲哀。

什么是真正的愛情？有多少對男女，就有多少種愛情。愛的本質與倫理無關。建行和皮娟花的性愛有沒有愛情的成分？建行在被關押的那天晚上，傷感地想著皮娟花：“我在山上看青時，有哪個娘們、姊妹敢去割草放羊，還不都是你敢去嗎？我也是見你可憐，整天懷里抱著，背上馱著，拖帶著孩子忙這忙那，一天不見你閑著。而懶鬼東京，塞飽肚子就東搖西逛，出門找人大姑娘小媳婦嚼牙花子耍俏皮腔，從不幫你忙一把。收秋的時候，三畝玉米，你一個人掰完砍盡，一趟一趟，背了兩天才弄回家，那賊東京像個帶窩的婦女，心安理得坐在場院里哄倆孩子玩，手也不給你搭搭，你臉上豆大的汗珠，他沒瞧見，我銀行坐在驢嘴石上，可瞧得清清楚楚。你是個好人，從沒見你打罵孩子，這在娘們中很少見。上次小賣部的臭子偎門問東京要帳，東京就把沒足月的三閨女給東莊的一個人，換了百十塊錢。人來抱孩子時，你哭得死去活來，連旁邊看熱鬧的人也跟著傷心，東京卻拍拍手，大大咧咧地說，要那么多孩子干啥，養兩個就夠了，小三子跟了人，還享福哩。人說你腦子笨，長得不俊，我看一點也不，你不過憋在心里不說罷了。長得不俊，是你平常活路忙操巴的，沒閑工夫打扮。記得夏天時，你在石塘邊洗衣服，洗完衣服又洗頭，你的頭發長長的濕濕的，太陽光里，又黑又亮。我往塘里扔了個石子，你回頭一笑，我看你怪俊的……那天故意牽你的羊，是想引你說說話，你上來掏我的褲襠，說要捏碎我的蛋黃子，我不該沉不住氣，一把掀倒你，可我心里是疼你念你的。親你時，你閉上嘴死不張開，后來不也閉上眼張開嘴了嗎？開始我也不敢動你柔弱的身子，可是慢慢地，你像喝多了酒一樣，掐我也是另一樣的掐了。我搧動了情就三番五次地找你。娟花，你那天開玩笑地說告我，怎么說告就告了，是東京挑唆的嗎？唉，你戀東京什么，人沒人財沒財，我哪樣不比他好，我勤快有勁，一麻袋小麥我從場上扛到家，大氣都不興喘一下。山洞那次，我本想和你好好說說咱的事，可你驚兔子似的，提上褲就逃，拉也拉不住。你不知道，有多少次我躺在石板上，望著天上的云彩想你；有多少時候，我靠在老墳上，牙叼著草梗，曬著太陽想你，想有一天能和你一塊過，你帶著孩子也沒啥，咱再生一個，三個孩子，我我有力氣養著他們，讓他們個個成人。平時，咱家里喂著牛，山里放著羊，重累活不讓你干一點，你只管擱家看好孩子，做做飯縫縫衣。農閑時，我到山上干點石匠活，一天怎么也弄個十塊二十塊的。手里有錢，你也能梳洗梳洗，換件新衣裳，跟別的娘們兒一樣，消磨自樣地趕集上店……有多好！”這是多么深情的告白！這是一個正值青春年華的小伙子深藏在內心深處的依戀！有激情、有理解、有愛戀、有責任感，這不就是世上最動人的情書嗎？！這樣的表白，堪稱農村愛情故事中的經典表白！讓我不舍得刪去一個字！原原本本把它重新寫在這里。可是，它卻被緊緊深鎖在建行的心里！不敢喊出來！沒有人聽見！連他深愛的人都聽不到！是什么壓抑了他對愛情的吶喊？以至于讓他爆發了過激的行為？！而皮絹花雖然告了建行，后來見建行失蹤了，著急地主動跑到建行家。她把最具證據的褲頭藏起來不讓丈夫看見。這僅僅是因為要面子嗎？如果要面子的話，她就自始至終不告發建設，把事情弄得那么大了。她是因為錢嗎？如果因為錢的話，她就不會撤了起訴了。不，都不是。建設唯一給她的諾言是給她20塊錢，而這唯一的諾言他沒有實現。她在乎的是諾言，不是錢。你還敢說絹花的心里沒有愛嗎？看到這里，我委屈的淚水已經充滿眼眶。

一段墮落的情感足以導致悲劇。建行在監獄里反而變胖了，白凈了，舒坦了。原來在那里他有吃有喝，還結交了朋友，那些朋友教會他拿錢能擺平一切，讓他長了見識，他為此還感到驕傲和自豪。這是多么可怕的教唆啊！七年后出獄的他，還那么純凈嗎？他還會用全身心去愛戀一個人老珠黃的村婦嗎？皮娟花的丈夫東京發現她藏起那條有證據的褲頭后，上來就是一陣惡罵和暴打，這樣的婚姻還能維持下去嗎？這個飽受了輿論歧視、法律威嚇、親生孩子被賣、家庭暴力的農村女人，將怎樣走過她的下半生？！

故事在一群孩子的歌謠中結束：“村路上有幾個結伴上學的孩子，穿著花棉襖背著破書包，臉上掛著鼻涕，蹦蹦跳跳去上學，嘴里唱著歌子——小呀小二郎，背著書包上學堂，不怕太陽曬，不怕風雨狂……不是為做官，也不為面子光，只為窮人要翻身哪，不受人欺負呀，不做牛和羊……”

我的心卻久久不能平靜，夜色已深，伴著兒歌，我似乎看到建行和皮絹花向我走來，他們都是我的兄弟姐妹，我想用我的詩《遙遠的橘光》中的話對他們說：“你看，遠處那幸福的橘光，正一點一點閃現，請拉著我的手，回到溫暖，回到向前。”

第二篇：小說讀后感

小說讀后感范文

讀完某一作品后，你心中有什么感想呢？需要回過頭來寫一寫讀后感了。到底應如何寫讀后感呢？下面是小編為大家整理的小說讀后感范文，希望能夠幫助到大家。

小說讀后感范文1

《紅樓夢》是我國四大名著之一，我讀完它感觸頗深。它諷刺了我國古代封建惡勢力獨霸一方的丑態與它最終將會走向滅亡的必然命運。

《紅樓夢》里面的任務各有個的特點。給我印象深刻的有賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳等。賈寶玉這個人由于從小被祖母與母親溺愛而造成每日與女孩兒們玩樂，不顧學業，而且多愁善感的性格特點，但也是因為這樣，他的父親賈政才會不喜歡他，寶玉也很懼怕他的父親。雖然大觀園里的人盡是心靈骯臟，不過也有真情在，賈寶玉與林黛玉真心相愛，最終卻套不過封建婚姻父母之命、媒妁之言的命運。林黛玉也是多愁善感、經常落淚，都說她心眼小，可是只有她才擁有賈寶玉這個知己。薛寶釵在大觀園里可算是最有心機的一個了。她為人處事很能干，蒙住了很多單純人的眼睛，她人緣極好，卻得不到寶玉對她的真愛，她極力討好沒一個人連賈母也不在話下。王熙鳳是最潑辣的一個了，不僅辦事干練，而且心直口快，常噎得人說不上話來，她處處不吃虧，人們稱她鳳辣子，卻逃不過早逝的命運。大觀園里的人物我喜歡的要數探春了，他心機不如寶釵，文學功底不如黛玉，可是她為人爽朗，而且冷眼看一切，或許她有一點孤高自詡，可是能在混濁的世界里冷眼看一切的又有幾個呢？但她的命運同樣也是遠嫁，離開家鄉，離開父母。賈母可算是仁慈的了，她疼愛孫子孫女們，甚至連與自己毫無血緣關系的小孩子也疼愛，可是她的話何嘗不暗藏玄機呢！黛玉剛進榮國府時，賈母讓她做上座，她不肯，賈母說了句你是客，本應如此。暗示了她從來沒有把黛玉當成是自家人，雖然表面上和誰都很親切，可是她不過是假慈悲罷了。

讀完《紅樓夢》讓我見識了人間的美與丑、善與惡，讓我懂得人們之間并不只有美好的事物，也有骯臟與丑陋的靈魂。

小說讀后感范文2

今天，我一口氣把《愛不是自私》全部看完了，因為十分難看。這本書是梁泰錫寫的，是第二輯最勵志校園小說。

這本書的主人公是小學五年級的尚宇，他的爸爸去世了，和媽媽相依為命。尚宇的媽媽自從他爸爸去世當前，得了憂郁癥，終日把自己關在房間里，而且動不動就流眼淚。尚宇也因爸爸逝世變得對什么都不感興致，還常常翹掉補習班的課。他還有兩個好朋友，一個叫政浩，另一個叫英智，他們被稱為“三劍客”，意思是三個惡童。“三劍客”時常“呼風喚雨”，成為同窗眼中“無可救藥”的壞孩子。然而，自從尚宇加入兒童義工隊也會，他學會分享愛了，變得不再隨意與人吵架，變成了一個好孩子，大話3序列號。他的兩個好友人后來也參加了兒童義工隊，改過自我，從新開端，也成為好孩子。而尚宇的媽媽，在贊助別人的進程中，也不再愁悶，重新變回以前那個豁達的媽媽……

讀完這本書，我清楚了分享不僅是別人快樂，并且自己也會快活。就像我們常說的“贈人玫瑰，手有余香”。我們在分享的同時，本人也會感到開心，因為分享會讓你我一起感觸幸福。實在，分享并不須要太多太多，即便只是一個微不足道的輔助，都能夠成為分享的幸福。在生活中，有很多人生涯都過得非常艱苦，讓我們投以關心和友好的目光，記住不是惻隱的眼光，由于那樣基本不是分享。讓我們試著向身邊的人傳遞愛，讓愛始終傳遞下去。因為，分享是一種為每一個人傳遞幸福的神奇魔法。

所謂“與人為善天地寬，與人分享情更濃”就是這個情理。當咱們與人分享時，一定能從小小的分享里，取得大大的喜悅跟滿滿的覺得。

小說讀后感范文3

變身，聽名字就是很科幻的小說，也可以算是科幻偵探類，是東野圭吾的又一力作。看這部小說費了很多時間，因為最近一直比較忙，就斷斷續續的。所幸還有周六跟周日可以熬夜，所以就一鼓作氣看完了。

其實剛看到一半的時候，以為小說已經結局，后來才發現高潮疊起，又出現了新的疑問。小說的主人公是一個從劫匪手里不惜犧牲自己救了一個小女孩的上班族，因為這個偶然變成了醫學試驗品，成為腦移植的成功案例。從醫院出來，每天每天主人公的人格都在發生變化。主人公自己感覺到自己的變化，但從醫生那里得不到任何答案。他只好自己尋求答案。首先他懷疑自己受到腦移植者的影響，但是經過調查發現醫生提供的腦提供者的性格與自己身上的變化并沒有相似處。正在彷徨之際，他了解到劫匪的性格，因此懷疑自己的大腦里植入了劫匪的腦殘片。在每天都在消失的人格面前，他不得不抓緊時間查明真相，希望找回真正的自己。事實證明，他的大腦里的確植入了劫匪的腦殘片，雖然只有一小部分，但足以控制他自己的大腦，消滅他自己的人格。劫匪通過僅存的腦殘片成功的通過這個救人英雄復活了，并為所欲為的報復社會、實現自己的欲望。最終，主人公不得不以自殺的形式來了結自己，也希望自己能夠擺脫罪犯暴戾的控制。

雖然是小說，但是以現在的科技發展，將來或者現在已經有人在進行這樣的腦移植實驗。小說本身提到了幾個技術倫理問題。比如：一個人的腦如果完全被另一個腦所代替，他還是他自己嗎？腦死亡的腦移入到新的軀體里能夠復活嗎？可以把罪犯的腦移植入正常人大腦中嗎？等等。小說展開了充分的聯想，并且很多細致的問題都詳細描述，讓人身臨其境，不得不佩服東野圭吾的寫作能力。

小說讀后感范文4

《簡·愛》是十九世紀英國著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，是一部具有自傳色彩的作品。這是一本用自己的心與強烈的精神追求鑄煉成的一本書，含著作者無限的情感和對美好生活的向往。

小說主要內容是女主人公簡愛的成長歷程，她從小失去了雙親，寄住在舅媽家，她的舅媽是一個十分惡毒的人，常常在外人面前對簡愛十分關心，但是，當只有簡愛和她單獨在一起時，他便會撕去那張偽裝的臉面，露出惡魔般的臉孔來欺負簡愛。不平等的待遇讓簡愛從小飽受欺凌，小小年紀就承受了別人無法想象的委屈和痛苦。成年后，她成了桑菲爾德貴族莊園的家庭教師，她以真摯的情感和高尚的品德贏得了主人的尊敬和愛慕，誰料命運對她如此殘忍，她為這段婚姻又付出了難以想象的代價，但自始至終她都一直堅持著自己的信念，執著自己的理想與追求。

這本小說告訴我們，人的最美好的生活是人的尊嚴和熱情，小說的結局給女主人公安排的就是這樣一種生活。雖然我覺得這樣的結局過于完美，甚至這種圓滿本身標志著浮淺，但是我依然尊重作者對這種美好生活的理想，畢竟在當今社會，要將人的價值＝尊嚴＋愛這道公式付之實現常常離不開金錢的幫助。人們都瘋狂到似乎為了金錢和地位而埋沒親情。在貧窮與富有之間選擇富有。很少有人會像簡這樣為親情為人格拋棄所有，而且義無反顧。《簡愛》所展現給我們的正是一種化繁為簡，是一種返璞歸真，是一種追求全心付出的感覺，是一種不計得失的簡化的感情，它猶如一杯清澈的純凈水，凈化了每一個讀者的心靈，讓每一位讀者在書中明白，其實不是有了金錢就可以擁有一切的，親情和愛情是無價的，是用任何名貴的東西都換不來的。

任何文學作品都是作者體驗生活的結晶，從書中多少可看出作者的影子。《簡·愛》也是如此，大量的細節可以在作者的生活中得到印證。當然 《簡·愛》并不是一本自傳，作者只是把自己豐富的生活經歷融進了一部充滿想象力的文章里。

小說讀后感范文5

十一長假，我讀了一本書，名字叫做“保姆狗的陰謀”，它是笑貓日記系列的第一本。

這本書主要講了保姆狗和帥仔的故事：帥仔是一只牧羊犬，保姆狗是一只純種的德國臘腸狗。在沒有帥仔之前，保姆狗特別受寵，是這一家人的驕傲。后來，剛出生的帥仔來到了這個家，保姆狗老頭兒就成了帥仔的保姆狗。帥仔越長越漂亮，人人都喜歡他，保姆狗漸漸失寵了，他開始嫉妒帥仔，想置他于死地。保姆狗的陰謀一次次地失敗，而帥仔卻毫不知情。笑貓一直在幫助帥仔，但他還是依戀著保姆狗，什么都聽他的。然而，保姆狗的一次陰謀被主人發現了！主人將他趕出了家門，保姆狗更加地仇恨帥仔，在一次陰謀中，他把自己害死了！沒有人知道這到底是怎么回事，除了他自己。臨死前，保姆狗把車禍的事情告訴了笑貓，他又良心發現，對帥仔說了一句話：“帥仔，其實我是愛你的，我現在……好后悔……如果還可以從頭開始，我一定不會再嫉妒你……仇恨你。”然后含著淚水，倒了過去，帥仔哭得死去活來，笑貓與地包天也淚流直下，停不下來。

我看到最后的時候，不禁鼻子一酸，流了幾滴淚水。我認為友情是用金錢買不來的，既然有了那么好的友誼，干嘛不好好珍惜呢？不要被嫉妒沖昏了頭腦，好朋友之間應該要互相關心而不是互相傷害，要不然你會一個朋友都沒有的。保姆狗應該繼續像他以前那樣，再說保姆狗已經享受過了被人們寵愛了，他就是太自私了，自己得不到寵愛，也不讓別人得到愛，還去傷害別人，大家千萬不要像保姆狗一樣嫉妒別人，應該要學會贊美別人。但是我們還是要學習保姆狗的知錯就改，知道改過自新。

大家可以自己看看這本書，它可以教會你很多大道理的。你看了一定會有許多收獲！

小說讀后感范文6

著名作家曹文軒首次來我們學校簽名售書，我有幸購得一本夢寐以求的書-------《青銅葵花》，并得到他的簽名。拿到書后，我迫不及待的翻開書，津津有味的看了起來。文中一開始就介紹了本書第一個女主人公---------美麗動人，舉止優雅的葵花。從文中我知道她是一個城里女孩，但她為什么要取一個鄉下女孩的名字呢？ 從后文中我才知道葵花她爸爸酷愛用青銅雕刻的葵花，所以給她取名為葵花。而且葵花是一個不幸的女孩。她的媽媽生她難產死亡，爸爸從此與她相依為命，難舍難分。但人間總會有分別降臨，在那天，葵花的爸爸溺水身亡，她被青銅好心的一家收養了。青銅是個啞巴，是當年的發燒害的。每當讀這本書時，我的心情也在隨著這本書變化。讀到葵花成了孤兒，我會“嗷嗷”大哭；讀到青銅和葵花手牽手在草地上奔跑時，我會溫馨地笑......最讓我深有感觸的'就是冰項鏈：過大年了，葵花所在的小學正在舉行春節晚會，葵花穿著漂亮的緊身裙來到了學校。學校的牛老師贊嘆不已，說在帶一條銀項鏈就更美了。葵花聽后每天心事重重。聰明的青銅哥哥早已發現，他把掛在茅房上的冰錐掰了下來,向媽媽要了一根紅繩，大冷天的用自己的嘴再冰錐上吹了許多洞眼。嘴吹麻了，手動紅了，但他心甘情愿。為了妹妹，就因為她是妹妹。多好的哥哥呀，他帶妹妹到小河里嬉戲；他帶妹妹去看茨菰；他他帶妹妹去打野鴨........通過看這本書我覺得青銅一家人是那么的純樸、善良，充滿愛心。如果世界上的每一個人都像青銅一家人那樣關心別人，那么這個世界該會多么美好呀！人不能只顧自己，只注重物質生活，更重要的是人要有奉獻愛心的精神，這比什么都重要。擁有了愛心，就算日子過得再苦再累，心里也是充實的、幸福的。曹文軒寫苦難，將苦難寫得深刻，動人，我的淚水順著臉頰往下流；寫美，將美寫到極致，讓我不禁贊嘆大麥地、蘆葦蕩，葵花田的美，還有“青銅葵花”那獨有的美；寫愛，寫出了青銅和葵花間深厚的兄妹之情。

小說讀后感范文7

閑暇之時，我又捧起了歐·亨利的小說。提到歐·亨利這個名字，想必許多人都不會陌生，他在短短的四十八年的歲月中創作出了三百余篇短篇小說，這些小說有的揭露了那些“社會寵兒”的驕奢淫逸，爾虞我詐，怒斥社會的丑惡黑暗；有的贊美著草原牧場上健美、彪悍的生命力，而他最為出色也最讓我愛不釋手的則是對處于社會低層的小任務的描繪，體現了他對健康的人性和健康社會的強烈向往與追求，歌頌著小人物在貧困生存中美好善良、相儒以沫的真淳品格。

如他的短篇名作《麥琪的禮物》，講述了一對貧苦的夫妻為了在圣誕節到來的時候能讓對方感受到生活的溫暖，表達自己的美好情誼，妻子賣掉了一直引以為豪的長發，為丈夫換來了一條金表鏈，以配丈夫多年無鏈的家傳金表，而當她把表鏈送給丈夫時才發現丈夫為了給她買玳瑁發梳已經將金表賣掉了。這兩人各持均已無用的禮物，相對無語，讓我們這些讀者在為他們的處境道一聲惋惜時又不能不為他們的深摯感情所感動。

《最后的常春藤葉》同樣描繪了生活在貧困中的人們，那位老畫家冒著冰冷的雨水在墻上畫了一片常春藤葉，用自己的生命延續著深秋中的最后一抹綠，換回了一個年輕人對生的渴望。像這樣的內容書總還有很多，作者用幽默甚至有些辛辣的筆觸描繪了一個個生動的故事，歌贊處于蒼涼人生景況中卻仍沒有磨滅的崇高的品格，讓我們在感慨小說主人公命運的同時也深深沉溺與人性的美好中，享受著生活中人與人之間的關懷與真誠所帶來的深入到內心的溫暖。

讀完小說合上書，我發現身邊的人和事更值得珍惜，愛就在每個有愛的人的心中。

小說讀后感范文8

讀了莫泊桑的《項鏈》，對于瑪蒂爾德這個人物，我更多的是同情而不是厭惡。

誠然，瑪蒂爾德這種追求虛榮的舉動，在我們看來是可笑而惡又可悲的。但她生活在那樣一個虛偽的制度下，那樣一個崇尚虛榮的社會里，這種想法也是無可非議的。在當時的社會里，那些占統治地位的大人物們講究排場，崇尚虛榮。瑪蒂爾德身處如此環境內，渴望自己和那些顯赫人物有相同地位是十分正常的。所以，我們不該嘲笑她，她是值得同情的。

有了對她的同情與理解，我們就能發現她性格中好的一面，也就是那潛在意識的反抗。如果她像那些那些安于本分的人們一樣相信自己的命運上帝安排的，唯有逆來順受的生活，那么她就不會想去挑戰命運和承載夢想了。事實上，她也有過成功的快樂：那天的舞會上，她不是那樣的美麗活潑、風度翩翩壓過了所有上層女士嗎？雖然這樣的快樂是短暫的，但畢竟是她對命運的一種反抗。

如果有人說瑪蒂爾德的這種勇氣完全是靠虛榮心支持著的，那我絕對不會同意。因為，如果這樣的話，她無論如何不會熬得過這艱辛的十年，她無論如何不會用自己的美麗容顏和青春年華去換取虛榮—虛榮心絕不會是一個人奮斗整整十年的精神支柱。如果有人說她這樣完全是自作自受到走投無路是逼出來的，我也不會同意。為什么她沒有被逼上絕路，沒有被逼得失去信心呢？要知道，幾萬法郎，在肩上各種各樣的高利，還有維持兩人十年生活的費用，對于瑪蒂爾德這樣的清寒家庭實在是一座吃人的墳墓。但她戰勝了自己、戰勝了命運，是她倔強的不肯向命運低頭的性格的勝利，是她那種反抗精神的勝利。作為十九世紀的一個弱女子，能有如此精神和勇氣，實在令人敬佩。

小說讀后感范文9

寒假里，我讀了前蘇聯作家高爾基的作品——《童年》。書中那曲折的故事深深地吸引著我，使我從中受到了很大的啟發。

《童年》這本書記敘了主人公阿遼沙小時候父親病故，9歲時跟隨母親來到外祖父家，親眼看見毒打兒童等作嘔的丑事，但是，外祖母卻給他講了許多故事，他被外祖母的故事所吸引，因此對文學產生了極大的興趣。11歲時，由于外祖父家業破產，無法養育他，他便到社會打工的故事。

《童年》這本書給我留下深刻印象的還是那富有特色的人物形象。其中外祖母的形象最讓人難以忘懷：她是一個慈祥、善良、聰明能干、熱愛生活、有天使般寬大胸懷的人。她就像一盞明燈，照亮了阿遼沙孤獨的心靈。她賦予的無限溫情的愛使阿遼沙養成淚不屈和向上的性格，鍛煉成一個堅強的少年。外祖父則有著矛盾復雜的性格，他的內心有善良的一面，但對金錢的貪婪腐蝕了他的靈魂，使他變得吝嗇、貪婪、專橫、殘暴，經常毒打外祖母和孩子們，狠心地剝削手下的工人。主人公阿遼沙是一個不屈從黑暗勢力、追求光明的小男孩。而小茨岡則是一個爭強好勝、喜歡逞能，為了得到別人的夸獎就不擇手段的小男孩。

讀完了這本書，我不禁淚流滿面。阿遼沙的童年和我的童年這是天壤之別！我從小有父母關心，愛護，是一個“小公主“。真是含在嘴里怕化了，頂在頭上怕摔著。除此之外，我喜歡的文具、禮物幾乎輕而易舉就能得到。可我總說自己的父母、自己的童年不如別人。現在想起來，我應該為自己的幸福童年感到自豪。

《 童年》一書，像明燈，像豐碑，閃爍心頭；像多彩的陽光，伴我踏向繁花似錦的征程。

小說讀后感范文10

從古至今，在中華民族五千年的歷史中，有許多聞名于世的經典，每一本書都清楚地說明了中華民族優秀的傳統文化和中華民族的偉大精神。在我讀過的經典書籍中，我認為最能表明中華民族優秀文化和偉大精神的書籍就是我國四大名著之一《水滸傳》。

也許有人會說：“《水滸傳》里打打殺殺的，能體現出什么精神呢？難不成是教如何打架？”這當然不可能。很多人看《水滸傳》只知道一百零八將打架厲害,但為什么一百零八將要打架呢？那都是因為他們的“忠”和“義”。在《水滸傳》里，有一個故事我記得特別清楚，那就是在《獅子樓怒殺西門慶》里，武松的哥哥被妻子潘金蓮親手毒死，而武松知道后，親手將潘金蓮以及和她一起殺武大郎的西門慶割下人頭，還勇于去官府自首。難道忠勇不算“忠”嗎？而“義”在《水滸傳》的那一回沒體現到呢？可以說，在這一百零八將中，就沒有誰是不“忠” 不“義”的。對比一百零八將的“忠” 和“義”，我們可就差得遠了。這些一百零八條好漢們無論是親人還是好友，只要他們有困難，都會義不容辭地去幫助他們。假如他們有親人被無辜害死了，寧愿坐牢也要報仇。在我們身邊，有的同學卻一支筆一張紙都不愿借給別人，當別人有困難時理都不理，真是半點《水滸傳》的精神都沒有，一點“忠” 和“義”都沒有，這怎么能行呢？一個中國人，怎么能一點中華民族的精神都沒有呢？

作為一個中國人，一個身上流淌著中華民族血脈的人，我們一定要學習中華民族的優秀文化和偉大精神，做一個堂堂正正，對社會有用的中國人。

第三篇：小說讀后感

用了三天的時間將一篇小說的正文看完，心中波瀾不興，激動感慨良多，小說讀后感。

這篇文章和我往常看的小說大有不同。其中一個特點就是結局早已告知讀者，可是，即使這樣，仍能抓住眾人眼球，跟著作者的思緒一步步向下展開。文中知情人士的偶爾回憶，總能在歡喜時帶來絲絲惆悵，讀后感《小說讀后感》。文中沒有大喜，沒有大悲，有的只是那怎么都抹不去的哀傷與時而跳動的不少歡樂。也許這也印證了那句俗話，人生不如意十之八九。輝煌與絢爛是一瞬間，轉瞬即逝，灰飛煙滅，不滅的就是那斬不斷理還亂的回憶。文中還有一個我個人和贊同的看法，那就是物極必反，萬事萬物鮮有圓滿。喜與悲總是在作者的安排下，悄然轉向，甚至來不及做個停留。

“第二本讓我落淚的小說，值得紀念”······

第四篇：小說讀后感

網絡小說的價值

—— 《修真世界》讀后感

我本來不愛看小說，尤其是現代的網絡小說。之前，我一直認為現代網絡小說沒有什么可讀之處，而且篇幅過長耗費的時間太多，實在是不可取。但大學之后，某次在回家的路上閑來無聊，看了部網絡小說《戰皇》后，遍開始偶爾會看些網絡小說。我看的網絡小說大多是修真，武俠類的小說，看了一些小說后發現，其實網絡小說有那么多的人熱衷其實也是有其可取之處的。而我最近正在看《修真世界》一書，就借以此書來分享下我對修真、武俠類網絡小說閱讀的體悟和感受。

異域空間，現代縮影

自古以來，所有的小說無論題材取自何處，情節何其不同，但在仔細閱讀品位閱讀后都能發現現實世界身影。古典小說《紅樓夢》是一部百科全書，包容世界萬千智慧，而《西游記》則反映了一個時代的社會生活。這些都有無數先賢文人討論過，就不再班門弄斧。至于，現代網絡小說又何嘗不是呢。《修真世界》講述的是一群修真們的生活紛爭，相對于現實世界他們會各種法術，符陣，劍訣，他們需要面對妖魔和來至其他門派乃至自己門派的各種問題。但是，再怎么不同，在修真世界中仍舊處處可見現實世界的人文事故。

在文章伊始，主角不過是個小小的門外生產修者，任何門內弟子都可以欺負打壓他。而主角也始終以賺取晶石（小說中的貨幣，可用作修煉及其他作用）為人生目標。但當主角在奇遇之后，快速的成長為一名靈植夫，以及后來被發現竟然練就劍氣，大展雄風后便使眾人徹底改變了對他的態度。在現實社會中，又何嘗不是如此呢！在學校里，老師總是對學習成績好的學生特別關照，在單位里，領導只關心有能力的人，至于弱者，生死有命，禍福由天罷了。在各種聚會上，所有的人也總是圍繞著事業有成的成功人士，而失敗者，估計自己都會躲得遠遠的。人們只相信強者才能幫助自己，認識強者才能幫助自己成功，而弱者，不但對自己毫無幫助，反而會拖累自己。不論是小說中的金錢觀，人生觀還是人際交往，無不透露著現實世界的影子。

卑微出生，引人深入

在現在的網絡小說中有極大一部分的小說主人公的出生都是極其卑微的。而《修真世界》本文的主人公就是一個出生卑微的人物。主角出場時，是以一個失憶了的生產修者的身份，而且還是一個外門弟子。可以說沒有任何的優點，乍一看，讓人感覺主人公的人生灰暗不已。我看過得小說不多，另外《戰皇》，《界皇》，《仙劍》（PS：仙劍應該不屬于網絡小說吧，不太清楚）主人公都有著卑微的出生。為什么所有的主人公都要有卑微的出生？我覺得有以下兩個原因。

一、現代網絡小說普遍篇幅較長，我認為短篇、中篇、長篇已經都不足以區分了，可稱之超長篇小說。若主角出生富貴，強大，那么作者再有水準恐怕也難有太大的發揮。

二、符合讀者的口味，增加文章懸念。主角由原來的弱小，經歷磨礪，慢慢的成長強大，作者可以在其中加入各種懸疑因素，增強文章的可讀性。尤其是現在網絡小說的章節分明，只有盡可能的在每次更新時留以懸念，才會有人去樂意閱讀，這也是為什么有那么多人等著小說更新（ps：還好我讀的小說都是更完了的）。

路途坎坷，激勵人生

每個人都希望自己的成長旅途可以一帆風順，沒有人會希望自己的人生在苦難的磨礪中度過。但是，一帆風順的人生平淡而無味，雖然不用去經歷苦痛，卻也缺少了生活的樂趣。面對挑戰，去勇敢的解決，在磨礪中成長，這樣的旅途才會動人心魄。而在看過他人的苦難人生后也可以激勵自己在困境中堅韌成長。雖然，小說世界是一個虛幻，不真實的世界，但是主人公的坎坷人生也可以激勵我們成長。在《修真世界》中主人公的成長經歷可謂是在海

濤中的成長，一波剛平一波又起，隨時都要面對命運的挑戰。當主角剛把小云雨訣精通，并修習其他四種法訣，看見了自己原本平靜生活可以發達的一點希望時，卻被命運戲弄一只妖進入其意識海。而當他得到自己師傅認可后，卻又被門派無情的拋棄在一座小島上。總之，每當旅途稍有平靜便會有意外發生。一路的坎坷促使他快速成長，磨礪他的心智。同時，也給了讀者在面對困難時的勇氣和激勵。

以弱勝強，戰勝自我現代網絡小說的另一個特點就是，主角的勝利往往都是以弱勝強，戰勝的對手都是比自己強大的對象。《修真世界》一書從開始主角所面對的對手就要比自己強大，主角在練氣期就要面對筑基期的高手，而到了筑基期就要面對凝脈期的對手，而且往往是以勝利結束戰斗。而每次，戰斗前的準備都是費盡精力，可以說是千召磨礪只為一戰。當主角的能力提升后，面對的對手也會提升一個層次。就好像是在挑戰自我，自我是每個人最難挑戰的對象，自己永遠是自己最大的對手，不論自己如何成長總是要面對自己的。自己越強大，挑戰就越激烈。在現實社會中，不論是在學習中還是工作中，我們最大的對手都是自己，只有不斷地客服自己的弱點，不斷提升自己，才會有長足的進步。

在最近的閱讀中，網絡小說同樣讓我有所獲益。只要是文學作品，既然有人會樂意去閱讀，那么自然是有其可取之處。閑暇時，偶爾讀幾章小說解解悶未嘗不是件好事。

第五篇：小說讀后感

小說的讀后感篇一：巴金小說讀后感

《家》《春》《秋》是巴金的《激流三部曲》。我在讀完《家》之后對高覺新這個形象最為觸動，所以想重點說一說這個人物形象。

創作《激流》的當時，巴金就已經發現了“覺新性格”的普遍性。正因此，盡管他希望在高覺慧身上，寫出一個“幼稚而大膽的叛徒”，卻終于使這個人物看到了存在于自己那里的覺新式的的精神弱點。對“普遍性”的發現，是他不至于簡單的對待他的人物，讓人物承擔其所能承擔的歷史責任。巴金發現了人的不完善，同時又隱約感受到了這“不完善背后巨大的歷史原因，看到了“五四”啟蒙主義者的理想在中國的現實命運。這深化了他的悲劇感受，把他的悲哀引向深遠。在《激流》創作的始終，思考導致人的不完善的現實條件，譴責、追究環境，一直是一種更強大的沖動。

封建專制社會壓抑人的個性發展，傳統的思想文化多勸人忍從。高覺新的性格與命運中，有很多在中國的知識者的普遍經驗。他們形式不同地、或多或少地。分擔了高覺新的命運，因而也像作者那樣，對人物不忍過分苛責。“同情”-------或者說同感，絕不僅僅是作者個人的。這種感受我在讀完老舍先生的《四世同堂》后，深有同感。《四世同堂》中的祁家三兄弟中的老大祁瑞宣與老三祁瑞全，與巴金《家》中的高覺新與高覺慧性格與命運有相同之處。老大在設定的社會環境下，不由自主不可選擇的要承擔自己的家庭責任，社會責任在家庭責任面前就顯得黯淡了。

在《創作回憶錄》中，他說，他在寫《激流》時，把自己的“思想感情”，以至于把“自己”寫了進去，而且不僅如他過去所說過的，寫進了高覺慧的形象中--------“挖得更深一些，我在我自己身上也發現了我大哥的毛病，我寫高覺新不僅是警告大哥，也在鞭撻我自己......”“......我自己不止一次的想過，在我的性格中究竟有沒有覺新的東西？我的回答是肯定的。我至今還沒有把它完全去掉，雖然我不斷跟他斗爭。我在封建地主的家庭里生活過十九年，怎么能說沒有一點點覺新的性格呢？......”在長時期的自我剖析、自我認識過程中，尤其在經歷了巨大的劫難之后，他發現了當創造

高覺新這個形象時潛在的創作動因。在《家》的自序中，巴金也明確的寫明了這一點，他說他寫《家》是為了寫給他的大哥，因為他覺得他的大哥實在是太辛苦了，為了這個家犧牲了自己。但是他慢慢發現，其實大哥高覺新的形象也是也從另一方面折射出自己的性格，他們之間是共通的。所以無論從現實中看巴金他們一家她跟他大哥，還是從小說《家》剖析，我們都沒有辦法將覺新與覺慧的性格完全分離來研究，因為他們都在影響著對方，他們性格有很多的相似之處。

高覺新的性格悲劇性在與，由于歷史的安排，也由于自身弱點，他站在了封建家長勢力和“家”的青年叛逆者“中間”。正是在這兒，“歷史”的形象也呈現了。這兩個人物，在“新”與“舊”之間，都找不到自己的位置。既找不到依著舊秩序固有的位置，也找不到依著新思想該有的位置。生存在“過渡時代”愛之一切時代的人們，都可以就某種意義被認為是“站在中間的人”。“在進化的鏈子上，一切都是中間物。”但其中的多數，或進或退，趨向分明。惟有高覺新、祁瑞宣所屬的這一群，無力地跨在兩個時代之間的門檻上，進退失據。

“家”“國”這兩個經常被并置的概念，在一些特殊的歷史時段往往構成了相互映射的關系。“家國同構”的文化傳統迅速碎解，出走的新青年一時成為最耀眼的文學形象，“家”作為老中國壓迫和罪惡的代表。不斷被控訴、放

逐；抗日戰爭爆發以后，被放逐的“家”的意向在戰爭時代又受到“魂兮歸來”的召喚，曠日持久的戰爭讓“家”成為對離亂的人心和破碎的國土的有效組織形式，就像1939年林語堂在《京華煙云》中寫到的，“家庭是國家的第一道防線”；1949年新政權建立之后，“家”“國”想象又以錯雜的方式被組織到社會主義革命話語以及新政權合法性論證的敘事中。

在小說中，覺慧成為一個舊家庭制度的反抗者，其實遠在真實的悲劇發生之前。他的苦悶，他對家庭壓迫的感受，基本來自新書報的閱讀。在巴金的筆下，覺慧童年時關于人生和世界想象是來自馬房中老轎夫講述的故事，他的夢想是做一個“劫富濟貧的劍俠，沒有家庭，一個人一把劍，到處飄游”；而隨著他進入中學，開始閱讀新書，他的世界就改變了面目。這些新書報構建了一個古舊腐朽的舊家庭形象，并相應地用一個遙遠模糊的烏托邦完成了“離家”的召喚。在《四世同堂》中老三祁瑞全也是選擇了出走這種方式來追求自己心中的烏托邦，只不過他們出走的方式不同。但不容置疑的是，他們的出走背后都有他們大哥的犧牲，所以兩部小說中這一點很相似。年輕氣盛的一代可選擇出走去表達自己心中想要表達的東西，而肩負著家族使命的老大，卻永遠無法輕易地卸下自己的擔子去追尋自己的心中的烏托邦。二者唯一不同的是，高覺慧受到了新書報的影響選擇出走，而祁瑞全是因為鄰居錢家長子為國殉身也激發了“國家興亡，匹夫有責”的熱血。

作為小說重要彰顯的唯一新女性，琴的追求、理想和勇氣很大程度上也是由新書報而來。當琴想投考男女同學的學堂，母親表示反對以后，琴一時間覺得很凄涼，似乎希望完全飛走了，甚至墻壁上掛的父親的遺容，也對她哭起來。“她無聊賴地接下裙子往床上一拋，走到書桌前面，先撥了桌上錫燈

盞里的燈芯，便坐在書桌前面的凳子上。燈光突然明亮了，書桌上的《新青年》三個大字映入她的底眼里。他隨手把這本雜志翻了幾頁，無意間看見下面的幾句話‘......我想最要緊的，我是一個人，同你一樣的人--------或者至少我要努力做一個人。......我不能相信大多說人所說的。......一切的事情都應該有我自己去想，由我自己努力去解決。......’原來她正翻到易卜生的劇本《娜拉》。”她從《新青年》中獲得啟示和勇氣，“眼前頓時明亮了”，甚至“一切悲傷都沒有了”。

無論是上文中所說的覺新、覺慧還是唯一的一個受新思想的女性慧，他們都有自己鮮明的性格，覺新的一生都獻給了傳統的“長子觀念”，覺慧最終如自己所愿，慧也經過自己與覺民的愛情考驗，在與傳統的包辦婚姻的枷鎖壓制下獲得了自由解放。有勝利的地方，必然會有犧牲，但這也是最合理也是最理性的結局。

小說的讀后感篇二：歐亨利小說——讀后感

《警察與贊美詩》讀后感

合上書，出人意料的結尾仍徘徊在我的腦海中。為了三個月不愁食宿，流浪漢蘇比一次次故意作惡，盼望能被警察相中，而被送進那日思夜想的冬季寓所—布萊克威爾島監獄。他去砸商的櫥窗;他飽餐一頓后，卻惡作劇地聲明自己不名一文”;他“擾亂治安”，在鬧市中大吵大鬧……而這一切，警察都視而不見，“偏偏認為他是個永遠不會犯錯誤的國王。”

正當蘇比為自己的被捕計劃屢展失敗而懊惱時，教堂里傳出的贊美詩和管風琴的樂音使他突然良心發現，聯想起了自己生活中曾有過的“母愛、玫瑰、雄心、朋友以及潔白無瑕的思想”，“一股強烈的迅速的沖動激勵他向坎坷的命運奮斗，他要重新做一個好樣的人。”然而，緊接著，故事的結尾卻大大出人意外，就在蘇比為自己的今后勾畫美好的藍圖時，警察那可愛的手終于落在了他身上。”此時，我感到惋借極了，不禁詛咒這可惡的警察來的太不是時候，詛咒他扼殺了蘇比的新生.對蘇比的結局感到愕然。

其實，仔細想來，對蘇比結局的處理，正反映了作者對社會觀察的深刻.蘇比的被捕，雖出人意料之外，卻又盡在情理之中。他多次犯罪卻消遙法外，而剛剛想改惡從善時卻被不公正地逮捕，這不正說明了資本主義社會黑自顛例，是非不分的本質嗎?許多表面上的正人君子事實上也在做違法的事情，而瞥察對他們卻孰視無睹.當蘇比去搶一個“衣冠楚楚”的紳士的綢傘時，那紳士不是做出了令人啼笑皆非的應答嗎？可見這個堂而皇之的闊佬才是個真正的竊賊、罪犯，而可憐的蘇比只不過是為了能在嚴冬找個御寒的棲身之所才被迫犯罪的。正是這善惡顛倒的社會造成了蘇比這畸形的心態，這黑暗的社會根本不允許蘇比去做一個正直的、光明正大的人，只能是把他再次推入監獄，三個月刑滿后，他的命運還只能是流浪、流浪....被迫犯罪、犯罪……

文章雖然短小，我卻能從作者那細膩的筆觸中看出對當時整個社會的諷刺，而作為普通人，我們無法改變社會，我們能做的是努力適應它，去積極地發現在其中涌動的真善美，是自己沐浴在社會生活的陽光之下，茁壯成長。

小說的讀后感篇三：張愛玲小說讀后感

《張愛玲小說》讀后感

讀張愛玲小說是很容易中毒的，讓人不知不覺地從字里行間染上她的氣息，清冷的，而又驕傲的。

曾看過一張她的照片，攝于舊上海時期，黑白的。她穿著深色的旗袍斜斜地抬著頭，直直地挺著身體，眼神望向遠方，絕然地、不屑地和深藏眼底的寂寞。張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善于將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實際生活中卻顯得寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無兩，然而幾十年后，她在美國又深居簡出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”

是的，張愛玲是寂寞的。所以，她的小說也染上了莫名的讓人心疼的寂寞和孤單。她說，“這世上有那么多人，可是他們不能陪你回家。”她筆下的那么多位女子，有堅強如曼楨者，到最后，仍孓然一身。張很現實，她告訴我們，有些事有些人不是多年之后重逢，冰釋前嫌便可以從此安穩快樂，不是的，正如沈世鈞在《半生緣》中說的，“那也許眼睛一霎，就錯過了。”于千千萬萬之中才能遇到的人，可是一次擦肩而過卻換來了一輩子孤單。一直有人對《半生緣》的結局不滿并試圖改寫出很多不同版本的結尾。而我，卻覺得這恰恰是最合適不過的結局。多年之后再相遇，無論是感慨萬千還是追悔莫及，十多年的時光足以消融一切。這就是生活，往往能夠改變一切我們所認為永遠不會消失或者變化的東西，比如當初的海誓山盟壯志雄心。

張愛玲很擅長講故事，她仿若一位老人，在黃昏中燒一壺粗茶然后在門口或古老的榕樹下緩緩道來：“請你尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點上一爐沈香屑聽我講一段海上浮生的故事，你這一爐沉香屑點完了，我這一段故事也就完了。”然后她開始“低眉信手續續彈，說盡心中無限事”。看她的小說得不急不徐，慢慢來，才能發現她在字里行間所體現出的點點哀傷和釋然，使人唇齒留香。

說張愛玲是中國文學史上的一個“異數”當不為過。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鉆進你的心里去。喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。

張愛玲是聰明而又極端的。她說，“生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。”“生命是一襲華麗的袍，爬滿了虱子。”可是，她又教會我們怎樣生活：“較量些什么呢？長的是磨難，短的便是人生。”看不出她對生命的熱愛，只有妥協，憤怒，無奈以及極度的輕視。很多的時候，她就像是站在生活的另一高度上，一針見血直中要害地說出生命的可悲或者生活的本質。

我最喜歡她的一句話是：生命就這樣自顧自地走過去了。我不知道當她寫下這句話時是哀傷的還是一如即往的一臉冷漠。可是，當這句話從我筆下流泄出時，我忍不住微微顫抖，我感到莫大的悲哀和無助。這也許就是張愛玲的魅力所在，直白地解剖生活的每一個現象，然后再將它們一個個寫在紙上用不輕不重甚至帶點冷漠的語氣告訴所有人。

張愛玲或許稱不上大家，但絕對不能否認她才情似海。而她的文章也正如她其人：冷漠、哀傷、清高以及一種看透紅塵的淡然。