第一篇：三毛的故事

三毛的故事 關(guān)于三毛 三毛，原名陳懋平（mào）（后改名為陳平），漢族，浙江舟山人，1943年三月二十六日出生于重慶黃桷椏。卒于1991年1月4日，享年四十七歲。“懋”是族譜上屬她那一輩分的排行，“平”是取之她出生那年烽火連天，父親期望這個世界再也沒有戰(zhàn)爭，而給了這個孩子“和平”的大使命。后來這個孩子開始學寫字，她無論如何都學不會如何寫那個“懋”字。每次寫名字時，都自作主張把中間那個字跳掉，偏叫自己陳平。不但如此，還把“陳”的左耳搬到隔壁去成為右耳，這么弄下來，父親只好投降，她給自己取了名字，當時才三歲。后來把她弟弟們的“懋”字也都拿掉了。曾就讀中國文化大學哲學系。肄業(yè)曾留學歐洲，定居西屬撒哈拉沙漠加納利島后結(jié)婚，并以當?shù)氐纳顬楸尘埃瑢懗鲆贿B串膾炙人口的作品。1981年回臺后，曾在文化大學任教，1984年辭去教職，而以寫作、演講為重心。1991年1月4日在醫(yī)院去世，年僅四十八歲。個人履歷幼年時期的三毛就表現(xiàn)對書本的愛好，五年級下學期第一次看《紅樓夢》。初中時期幾乎看遍了市面上的世界名著。初二那年休學，由父母親悉心教導(dǎo)，在詩詞古文、英文方面，打下堅實的基礎(chǔ)。并先后跟隨顧福生、韓湘寧、邵幼軒三位畫家習畫。三毛在她的散文《我的三位老師》中記錄了這三位繪畫老師 1964年，得到文化大學創(chuàng)辦人張其均先生的特許，到該校哲學系當旁聽生，課業(yè)成績優(yōu)異 1967年再次休學，只身遠赴西班牙。在三年之間，前后就讀西班牙馬德里大學、德國哥德書院，在美國伊諾大學法學圖書館工作。對她的人生經(jīng)驗和語文進修上有很大助益。1970年回國，受張其均先

生之邀聘在文大德文系、哲學系任教。后因未婚夫猝逝，她在哀痛之余，再次離開，又到西班牙。與苦戀她6年的荷西重逢。1974年，于西屬撒哈拉沙漠的當?shù)胤ㄔ海c荷西公證結(jié)婚。在沙漠時期的生活，激發(fā)她潛藏的寫作才華，并受當時《聯(lián)合報》主編的鼓勵，作品源源不斷，并且開始結(jié)集出書。第一部作品《撒哈拉的故事》在1976年5月出版。1979年9月30日夫婿荷西因潛水意外事件喪生，回到臺灣。1981年，三毛決定結(jié)束流浪異國14年的生活，在國內(nèi)定居。同年1月，《聯(lián)合報》特別贊助她往中南美洲旅行半年，回來后寫成《萬水千山走遍》，并作環(huán)島演講。之后，三毛任教文化大學文藝組，教小說創(chuàng)作，散文習作兩門課程，深受學生喜愛。1984年，因健康關(guān)系，辭卸教職，而以寫作、演講為生活重心。1989后4月首次回大陸家鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)自己的作品在大陸也擁有許多的讀者。并專誠拜訪以漫畫《三毛流浪記》馳名的張樂平先生，了卻夙愿。1990年從事劇本寫作，完成第一部中文劇本，也是她最后一部作品《滾滾紅塵》。1991年1月4日清晨去世，年僅48歲。個人作品 文集：《傾城》《溫柔的夜》《哭泣的駱駝》《夢里花落知多少》《雨季不再來》《撒哈拉的故事》《送你一匹馬》《背影》《我的寶貝》《鬧學記》《萬水千山走遍》《稻草人手記》《隨想》《談心》《我的快樂天堂》《高原的百合花》《親愛的三毛》《我的靈魂騎在紙背上-三毛的書信札與私相簿》 劇本：《滾滾紅塵》共出版發(fā)行作品23部有聲作品：《三毛說書》《閱讀大地》《流星雨》譯作：《剎那時光》《蘭嶼之歌》《清泉故

事》《娃娃看天下》（共兩本）詩：《朋友》音樂專輯（填詞）：《回聲》* * *

第二篇：三毛《撒哈拉的故事》讀后感

前天晚上把《撒哈拉的故事》看完了，很喜歡，不過很可惜，沒有記一下就給還了。有一些感受......1：自己好落伍：看這本書的一星期時間里，同學見了都說：“我看過了，不錯，好好看。”想起郭敬明17歲寫《愛與痛的邊緣》時都看過那么多人的書而且有許多自己見解，他對三毛好像是這樣說的‘曾經(jīng)有段時間我迷三毛迷得緊。不為別的，只為只身跑到沙漠的神經(jīng)質(zhì)。那時候娶一個像三毛一樣的女子為妻然后一起遠行成為我最大的夢想。但它高高在上地懸在我的頭頂使我不得不仰望，在脖子酸痛的同時讓我明白：它遙不可及。’想著自己太虧了，小時候不知道看書也沒有條件看，如今狂補著涉獵各類書籍卻覺得有些晚，因為此時的記憶力真如老徐那樣：記得特快忘的也神速。

2：羨慕三毛：

羨慕三毛有那樣的父母：有著健康的身體、聰敏的頭腦，使孩子從小物質(zhì)上得到充分滿足，即使在三毛成家后仍給予很大的幫助與支持；一心愛著孩子教育很好并不約束孩子成長，試想有多少的家長愿意讓孩子一輩子隨自己性情流浪。

羨慕三毛有那樣的朋友：什么叫真朋友？就我的理解：真正的朋友是共分享共患難的朋友，當你在尖峰時并不急于沾取你的光芒，當你在低谷時又能給予幫助關(guān)心。而三毛交到的都是些真性情的朋友，不舍得她到沙漠受苦，但真要去了就盡力寄些所需東西，急人之所需雪中送炭都不夸張，即使是那些追求三毛的男性朋友，亦給予尊重和幫助（我始終認為男女朋友間應(yīng)保持尊重，底線很重要）。

羨慕三毛有那樣的愛人：荷西！怎樣說他呢？看這本書，就覺得越看越喜歡荷西，最后就覺得以后找人過一輩子的話就找這樣的。

a:他是如此的愛三毛：他愛三毛矢志不渝，小時候就對三毛講‘從小的愿望就是娶三毛為妻’；他愛三毛一輩子為了她可以犧牲一切：撒哈拉沙漠，這是怎樣的地方？稍有常識的人就會知道這里的氣候、物質(zhì)上的貧瘠，更不用說風俗不同宗教不同......有多不同？你能想象那里人幾年不洗一次澡甚至許多人一輩子不洗澡；你能想象那里人不知道自己幾歲，女孩子8——10歲就要結(jié)婚；你能想象那里還有《湯姆叔叔的小屋》里如湯姆命運的黑奴買賣。我覺得不可思議。而就是這樣的環(huán)境，荷西聽說三毛堅持要去時不笑話不阻止更不拖累，默默的收拾了行李，先去沙漠的磷礦公司找到了事，安定下來，等三毛單獨去非洲時好照顧我。他知道三毛是個一意孤行的倔強女子，不會改變計劃的。前一段看《傳聞中的七公主》迷上雪七和小跟班的愛情，小跟班也是為了雪七自愿到戰(zhàn)爭下的伊拉克，當這種只可能發(fā)生在影視劇中的場景切切實實擺在我面前時，亦真亦幻，讓我著實感動了一番。

b:善良：讓沙漠人搭便車，和三毛一起幫助啞奴，成為撒哈拉威人的修理匠工匠。

c:信任：對愛人的信任，對朋友的信任。

d:負責：少說，多做，將一切付諸行動中。

e:孝心：當他們剛到沙漠時那樣的艱苦條件，荷西堅決不用三毛父母的錢說：“給父母養(yǎng)老，你的父母以后我們離開沙漠，安定下來了，都要接來。”他了解三毛的孝心，自己也是絕對的孝順。他們用自己的雙手白手起家。

f:穩(wěn)重，男人味：在溫飽問題未解決之時絕對不會兒女情長但也盡量不讓三毛受苦；當遇到危險與困難時會第一時間保護三毛；當發(fā)生戰(zhàn)亂時也沒有優(yōu)柔寡斷，馬上投身大義之中，但會冒生命危險抽身安撫安排三毛。這樣的男人總是理智的給你踏實安心的感覺。

g:可愛：但要相信f并不代表荷西沒有情調(diào)，他會搞浪漫、會調(diào)皮。和三毛搶車、捉魚.....可愛極了。

h:愛國、是非分明：我很感動的一點就是當荷西的同事講：“殖民主義又不是只有我們西班牙，人家香港的華人，巴不得討好英國，這么多年來，唯命是從，這種榜樣，沙哈拉威人是看不見，我們是看得見……”時荷西的憤怒，絕對的明辨是非。

說不清楚荷西還有哪些優(yōu)點，總之他的言行證明了這樣的男人值得愛，也無怪乎三毛講她的男朋友中只有荷西沒有車，但荷西與她最合適；無怪乎三毛給父母信中說自己并不十分愛河西但當荷西意外失事時痛不欲生并寫過文章荷西我愛你。

越寫越覺得像雪七和小跟班，哦不對，是雪七和小跟班像極了三毛和荷西。不知道《傳聞中的七公主》的編劇是不是看過三毛的小說來的靈感改編成這樣的電視劇。哈哈，不管怎樣，都讓我喜歡。

3：敬仰三毛：

我不怎么真心說這個詞的，敬仰的對象太神圣了，舉個例子我敬仰周總理。所以說在此真心說敬仰三毛說明真的很喜歡、佩服她。

我也不多舉例說三毛那些和荷西共同的優(yōu)點了，比如說善良、孝順、正義、信任、寬容、愛憎分明......不舉例并不代表我的偏向，只是許多例子都是重復(fù)的。只想告訴大家三毛的這些優(yōu)點比荷西有過之而無不及，只不過男女有別，他們做事的方式、感情的表達上有所區(qū)別。

他們很重要的一點區(qū)別也是我佩服三毛的很重要一點是她的博學，文學我就不用說了，三毛是輟學生，但三毛有一句經(jīng)典的話：學校可以滾，但書不可以不讀。聽聽三毛讀的書：天文、地理、妖魔鬼怪、偵探言情、動物、哲學、園藝、語文、食譜、漫畫、電影、剪裁，甚至于中藥秘方、變戲法、催眠術(shù)、染衣服……混雜得一塌糊涂，她是那樣的興趣廣泛，所以對于三毛的懸壺濟世、將飯做成中國飯店、將撒哈拉的屋子設(shè)計的如畫報似的美麗......就不足為奇了。

還有就是三毛的好奇心、大膽、冒險性、機智，天哪，看著生動的沙漠觀浴記、荒山之夜就能感受到這些特性。太佩服三毛了....好了，暫時就想起這些，覺得三毛的一生真是精彩，我也只有羨慕敬仰的份了。在我看來，人生有這樣的親情、友情、愛情足矣，有這樣的人生經(jīng)歷足矣！

第三篇：三毛《撒哈拉的故事》語錄

1、每想你一次，天上飄落一粒沙，從此形成了撒哈拉。

每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太平洋。

――三毛《撒哈拉的故事》

2、我笑，便面如春花，定是能感動人的，任他是誰。

――三毛《撒哈拉的故事》

3、飛蛾撲火時，一定是極快樂幸福的。

――三毛《撒哈拉的故事》

4、人，真是奇怪，沒有外人來證明你，就往往看不出自己的價值。

――三毛《撒哈拉的故事》

5、長久被封閉在這只有一條街的小鎮(zhèn)上，就好似一個斷了腿的人又偏偏住在一個沒有出口的巷子里一樣的寂寞，千篇一律的日子，沒有過分的快樂，也談不上什么哀愁。沒有變化的生活，就像織布機上的經(jīng)緯，一匹匹的歲月都織出來了，而花色卻是一個樣子的單調(diào)。

――三毛《撒哈拉的故事》

6、自由自在的生活，在我的解釋里，就是精神的文明。

――三毛《撒哈拉的故事》

7、生命，在這樣荒僻落后而貧苦的地方，一樣欣欣向榮地滋長著，它，并不是掙扎著生存，對于沙漠的居民而言，他們在此地的生老病死都好似是如此自然的事。我看著那些上升的煙火，覺得他們安詳?shù)慕鮾?yōu)雅起來。

――三毛《撒哈拉的故事》

8、生命的過程，無論是陽春白雪，青菜豆腐，我都得嘗嘗是什么滋味，才不枉來走這么一遭!

――三毛《撒哈拉的故事》

9、夜來了 我點上白蠟燭 看它的眼淚淌成什么形象

――三毛《撒哈拉的故事》

10、今生是我的初戀,今世是我的愛人!每想你一次，天上飄落一粒沙，從此形成了撒哈拉!

――三毛《撒哈拉的故事》

路，像一條發(fā)光的小河，筆直地流在蒼穹下。

――三毛《撒哈拉的故事》

11、冷，像幾百只小刀子一樣地刺著我。

――三毛《撒哈拉的故事》

12、我舉目望去，無際的黃沙上有寂寞的大風嗚咽地吹過，天，是高的，地是沉厚雄壯而安靜的。

正是黃昏，落日將沙漠染成鮮血的紅色，凄艷恐怖。近乎初冬的氣候，在原本期待著炎熱烈日的心情下，大地化轉(zhuǎn)為一片詩意的蒼涼。

――三毛《撒哈拉的故事》

13、“不要再看了，當她是海市蜃樓”我厲聲說。

――三毛《撒哈拉的故事》

14、太陽像融化的鐵漿一樣灑下來，我被曬得看見天地都在慢慢地旋轉(zhuǎn)。

――三毛《撒哈拉的故事》

15、不知什么地方飛來了一片淡紅色的云彩，它慢慢地落在海灘上，海邊馬上鋪展開了一幅落日的霞光。

――三毛《撒哈拉的故事》

16、物質(zhì)的文明對人類并不能說是必要，但是在我們同樣生活著的地球上居然還有連鏡子都沒有看過的人，的確讓我驚愕交加，繼而對他們無由地產(chǎn)生了一絲憐憫。這樣的無知只是地理環(huán)境的限制，還是人為的因素，我久久找不到答案。

――三毛《撒哈拉的故事》

17、我從不敢一到一個地方，完全不跟這批居民親近，就拿出照相機來猛拍，我認為這是很不尊重他們的舉動。

――三毛《撒哈拉的故事》

18、當時我完全不覺得痛，我正化做羽毛慢慢地要飛出自己去。

――三毛《撒哈拉的故事》

19、即使在這世界的盡頭，也有愛美的女人和愛吃的小孩子，于是我也買了很多串美麗的玻璃珠串，廉價的戒指，我甚至買了一堆發(fā)光的鑰匙，耐用的魚線，白糖，奶粉和糖果。

帶著這些東西進沙漠，的確使我一度產(chǎn)生過用物質(zhì)來換取友誼的羞恥心理，但是我自問，我所要求他們的，不過是使他們更親近我，讓我了解他們。我所要交換的，不過是他們的善意和友情，也喜歡因為我的禮物，使他們看見我對他們的愛心，進一步地請他們接納我這個如同外星人似的異族的女子。

――三毛《撒哈拉的故事》

20、一個被仇恨啃嚙了十六年的人，卻在最危急的時候，用自己的生命撲向死亡，去換取了這幾個他一向視作仇人的撒哈拉威孩子的性命。為什么?再也沒有想到他會是這樣地死去。

――三毛《撒哈拉的故事》

21、我常常分析自己，人，生下來被分到的階級是很難再擺脫的。我的家，對撒哈拉威人來說，沒有一樣?xùn)|西是必要的，而我，卻脫不開這個枷鎖，要使四周的環(huán)境復(fù)雜得跟從前一樣。

――三毛《撒哈拉的故事》

22、風，突然沒有了聲音，我漸漸地什么也看不見，只聽見屠宰房里駱駝嘶叫的悲鳴越來越響，越來越高，整個的天空，漸漸充滿了駱駝們哭泣著的巨大的回聲，像雷鳴似的向我罩下來。

――三毛《撒哈拉的故事》

23、在這兒，無窮無盡波浪起伏的沙粒，才是大地真正的主人，而人，生存在這兒，只不過是拌在沙里面的小石子罷了。

――三毛《撒哈拉的故事》

24、三毛 你幫幫忙給我閉嘴好不好

――荷西《撒哈拉的故事》

25、狂渴和酷熱就像瘋狗一樣咬著我不放。

――三毛《撒哈拉的故事》

26、撒哈拉沙漠是這么的美麗，而這兒的生活卻是要付出無比的毅力來使自己適應(yīng)下去啊!

――三毛《撒哈拉的故事》

27、這條荒野里唯一的柏油路，照樣被我日復(fù)一日地來回駛著，它乍看上去，好似死寂一片，沒有生命，沒有哀樂，其實，它跟這世界上任何地方的一條街，一條小巷，一條窄弄，一條溪流一樣，載著它的過客和故事，來來往往地度著緩慢流動的年年月月

――三毛《撒哈拉的故事》

28、分析起來，這種對于異族文化的熱愛，就是因為我跟他們之間有著極大的差異，以至于在心靈上產(chǎn)生了一種美麗和感動。

――三毛《撒哈拉的故事》

29、四周除了風聲之外什么也聽不見，死寂的大地像一個巨人一般躺在那里，它是猙獰而又兇惡的，我們在它靜靜展開的軀體上駛著。

――三毛《撒哈拉的故事》

30、人，是最怕認識自己的動物。

――三毛《撒哈拉的故事》

31、對懂得欣賞它的人，它是無價的，不對懂得的人，它一文不值

――三毛《撒哈拉的故事》

32、這是不同的，在文明的社會里，因為太復(fù)雜了，我不會覺得其他的人和事跟我有什么關(guān)系，但是在這片狂風終年吹拂著的貧瘠的土地上，不要說是人，能看見一根草，一滴晨曦下的露水，它們都會觸動我的心靈，怎么可能在這樣寂寞的天空下見到蹣跚獨行的老人視若無睹呢?

――三毛《撒哈拉的故事》

33、我不是婦女解放運動的支持者，但是我極不愿在婚后失去獨立的人格和內(nèi)心的自由自在化，所以我一再強調(diào)，婚后我還是“我行我素”，要不然不結(jié)婚。荷西當時對我說：“我就是要你‘你行你素’，失去了你的個性和作風，我何必娶你呢!”好，大丈夫的論調(diào)，我十分安慰。

――三毛《撒哈拉的故事》

34、流去的種種，化為一群一群蝴蝶，雖然早已明白了，世上的生命，大半朝生暮死，而蝴蝶也是朝生暮死的東西，可是依然為著它的色彩目眩神迷，覺著生命所有的神秘與極美已在蛻變中張顯了全部的答案。

――三毛《撒哈拉的故事》

35、快快地回來吧，讓我們好好地看看久別的女兒，是否依舊神采飄逸。

――三毛《撒哈拉的故事》

36、我知道這是誰給的禮物。

我們在這一帶每天借送無數(shù)東西給撒哈拉威鄰居，但是來回報我的，這是一個窮得連身體都不屬于自己的奴隸。

這比《圣經(jīng)》故事上那個奉獻兩個小錢的寡婦還要感動著我的心。

――三毛《撒哈拉的故事》

37、五十度氣溫下的正午，只有烈日將一排排建筑短短的影子照射在空寂的街道上，整個的小鎮(zhèn)好似死去了一般，時間在這里也凝固起來了。

――三毛《撒哈拉的故事》

38、這一次直渡撒哈拉，我們雙雙墜入它的情網(wǎng)，再也離不開這片沒有花朵的荒原了。

――三毛《撒哈拉的故事》

39、這時我好似一個破布娃娃，正在被一個看不見的恐怖的東西將我一片一片在撕碎。

――三毛《撒哈拉的故事》

第四篇：淺談三毛

淡 泊 中 的 率 真 情 懷

——淺談三毛的創(chuàng)作個性

【摘要】三毛，一個家喻戶曉的臺灣女作家，她的文章清純、真誠、膾炙人口，令人回味無窮。她自信、開朗、豁達，對生活充滿了熱情。她的生活是自由的，她的寫作觀也是自由的。她將生活當成是一次游戲，她把寫作當成是一生的追求。作為一個主張自由的作家，她的作品不以描寫大眾人生為主，而是對自我人生的抒寫。她強調(diào)文章即生活，以至于讀者往往無法區(qū)分它是文學作品還是生活本身。在她的三位一體風格下，她的作品又可以分為兩類，一類是以我為主角的作品，一類是以我為“次要”角色的作品。

【關(guān)鍵詞】三毛性格創(chuàng)作個性作品風格

三毛，一個家喻戶曉的臺灣女作家。她的文章清純、真誠、膾炙人口，讓我們每個人都怦然心動。她的文章之所以令人回味無窮，是因為她的文學創(chuàng)作與她的個性文學道路，以及對生活的理解有著密切聯(lián)系。她的寫作之路十分自由，她作品中的文學魅力是無窮無盡的。三毛的創(chuàng)作風格與她的個性有著密切的關(guān)系。確切地說，三毛就是以“我”為主角、以生活為素材去創(chuàng)作的。

三毛明確宣稱，她的寫作是“自由寫作”，是把寫作當成是一次游戲，用最白話的字來說就是“玩”。這里的含義并非狹隘意義上的人生玩耍，而是強調(diào)興之所致，即成文章；一切率性而為，并非刻意追求。如同三毛的寫作與人生密切相關(guān)，她的寫作觀更多地來自于她的人生觀。

一、三毛的生平經(jīng)歷和個性形成三毛，原名陳平，浙江海定人，1943年3月26號生于四川重慶。1948年，6歲的陳平隨父母去了臺灣，并在臺灣開始上學。50年代臺灣的小學有許多很刻板的清規(guī)戒律，甚至還有體罰。就是在這樣的環(huán)境下，小小的陳平格外向往自由、向往成長。既使這樣，她依然現(xiàn)顯出了不同與尋常小孩子的個性：她酷愛讀書以至逃學去讀書，她愛自由便在雨里光腳丫子走路，她愛撿破爛，還用撿來的“破爛”制作玩具、裝飾??

上中學后，由于受到數(shù)學老師的不公平對待，陳平開始了長達7年的自閉生活。她不再去學校，而是每天把自己關(guān)在家里。這時，她的父母起到了關(guān)鍵作用，為了使女兒走出自閉癥，父親不僅親自教她古典文學和英語，還請人教她學鋼琴、學山水畫、習花鳥。童年無歌，寂寞多愁不安的日子就這么流逝了。

16歲，她走出了家門，并師從顧福生學習油畫。顧福生了解了她的過去和性格，深知她沒有繪畫的天賦，但在文學上卻是一塊不可多得的璞玉，于是引導(dǎo)她走上了文學創(chuàng)作的道路。三毛的處女作《惑》，也是顧福生交托好友白先勇發(fā)表在《現(xiàn)代文學》雜志上，當時的署名是“陳平”。對三毛來說，白先勇是改變她命運的第二個人。顧福生和白先勇 1

幫助三毛由自卑走向自信，由那個自我封閉的陳平變成開朗自信的三毛。

三毛初期的作品，是從17歲顧福生老師鼓勵她創(chuàng)作開始，到22歲遠走他鄉(xiāng)之間那段時間發(fā)表的小說散文，收集在《雨季不再來》中，代表作為《惑》、《異國之戀》、《雨季不再來》，這些作品代表了一個少女成長的過程和感受。那時的三毛，人生閱歷有限，視野也不夠開闊，其作品體現(xiàn)出一種“蒼弱”的青澀，但其個人化的遐想和傷感卻已經(jīng)能讓讀者深深理解一個少女的內(nèi)心世界。“從中所透露的純摯情懷和異質(zhì)美感，卻具有一種奇特的親和力。”①

三毛自己也說：“《雨季不再來》是我生命的一個階段，是我不可否認亦躲藏不了的過去。它好，它不好，都是造就今日健康的三毛的基石。”②

之后，因為感情上的打擊，年輕而任性的她選擇遠走他鄉(xiāng)，來到西班牙馬德里留學。從少女時代不成熟戀情中走出的三毛，輾轉(zhuǎn)西班牙、德國、美國，經(jīng)歷了異國求學的艱辛，也開始展現(xiàn)出了她熱情、活潑的樂天性格，這也是她作品風格轉(zhuǎn)變的一個前提。

在不斷地追尋中，她的生活波瀾起伏，有過幸福，亦不缺痛苦，經(jīng)歷了許多的幸福和痛苦的她，人生閱歷也增長了不少，對人，對事，對待整個世界，都有了一個較為成熟的心態(tài)。她變得十分樂觀，十分熱情，又充滿了別樣的、不同尋常的情調(diào)。她可以把一粒沙子想成一個世界，可以和石頭對話，可以把艱辛當作快樂、富有。在別人看來是艱苦的生活，在三毛的眼中卻是浪漫的。三毛的浪漫情懷在《白手成家》中便可以看到，她和丈夫荷西在物質(zhì)極度貧乏的條件下，自己動手改變環(huán)境，改造生活。他們睡價格貴得沒有道理，只有床墊，沒有床架的床；他們把裝棺材的木箱當寶貝似的做成家具，還漆上油漆；用人家丟棄在垃圾堆里的廢舊輪胎做了“沙發(fā)”；她“奢侈”地養(yǎng)植物，甚至還得到過珍貴的“天堂鳥”花??這些是她自身生活的鮮明寫照，更是她對美，對幸福的追求。

三毛是率真的，她可以把自己的愿望寫在作文本上：我有一天長大了，希望做一個撿破爛的人，因為這種職業(yè)，不但可以呼吸新鮮的空氣，同時又可以大街小巷的游走玩耍，一面工作一面游戲，自由快樂得如同天上的飛鳥。更重要的是，人們常常不知不覺地將許多還可以用的好東西當做垃圾丟掉，撿破爛的人最快樂的時刻就是將這些蒙塵的好東西再度發(fā)掘出來??可見，三毛的創(chuàng)作與她的性格有著密不可分的關(guān)系。

三毛認真地活，認真地愛，認真地感受著生活中的點點滴滴。她說：“我的人生也不刻意，一切順其自然，說宿命，太悲觀了，說是大自然的定律比較好。”在神奇而美麗的撒哈拉的大沙漠上，盡管沙漠的生活并不如意，自然條件惡劣，物質(zhì)條件缺乏，三毛卻活得有滋有味，她拋棄了世俗的勢力與榮華的附庸，淡泊名利，返璞歸真，做到了一個隨心所欲的自我。?結(jié)婚記?中寫到，荷西送她一副駱駝的頭像作為結(jié)婚禮物，“慘白的骨頭很完整的合在一起，一大排牙齒齜牙咧嘴的對著我，眼睛是個大洞”，如此驚人心駭?shù)摹岸Y物”三毛卻認為是最好的結(jié)婚禮物。更讓我們匪夷所思的是，“我找了一件淡藍麻布的長衣服，雖然不是新的，但它自有一種樸實優(yōu)雅的風味。鞋子仍是一雙涼鞋，頭發(fā)放下來，戴了一頂草編的闊邊帽子，沒有花，去廚房拿了一把香菜別在帽子上，沒有皮包，兩手空空??由我住的地方到鎮(zhèn)上要四十多分鐘，沒有車，只好走路去。漫漫的黃沙，無邊而龐大的天空下，只有我們兩個渺小的身影在走著，四周寂寥得很。沙漠，這個時候真是美麗極了”③。就這樣簡單得不像婚禮的婚禮三毛依然感到很自豪。掩卷而思，捫

心自問，如此草率地結(jié)婚自己心甘情愿嗎？能坦然面對世俗的目光嗎？我默默，眾亦默默。但三毛卻樂在其中，心滿意足。

她的淡泊，她的豁達，她的率真，還有她的溫暖的心態(tài)，形成了她作品的主打風格，也使得人們對三毛刻骨銘心。

二、三毛的創(chuàng)作理念和寫作觀念

三毛的文學價值觀與她的個性，有著密切的關(guān)系。確切地說，三毛沒有純文學家那種嚴肅的創(chuàng)作使命感，也不去刻意追求作品的社會效果，創(chuàng)新對于她，既非經(jīng)國之大業(yè)，千古之文章，也非文學殿堂之捷徑，天下?lián)P名之手段，她不同于魯迅，不同于巴金，不同于余秋雨。

三毛說過“文章千古事，不是我這草莽一般的小人物所能挑得起來的，庸不庸俗，突不突破，說起來都太嚴肅。寫稿真正的起因，還是為了娛樂父母，也是自己興趣所在，將個人的生活做了一個記錄而已。”“至于寫作，我覺得自己并沒有什么使命感，我在主觀上往往認為，寫作只要背上一種使命感，那我就完了，就寫不出來了。寫作這回事，一定要自由自在地寫。”三毛還說過：“我是游戲人生??我的人生觀是任何事情都是玩，不過要玩得高明。譬如說，畫畫是一種娛樂，種菜是一種勞動，種花是一種享受，做丈夫是一種職責，做父母更是一種責任，人生就是一個游戲，但要把它當真的來玩，是很有趣的。”這樣的生命體驗決定了她的寫作觀。

需要指出的是，三毛的這種自由的文學觀念，主要包含了她對文學的功能、文學的價值、寫作的動機與心態(tài)等一系列問題的自我理解，這也并非是她創(chuàng)作態(tài)度上不負責任的表現(xiàn)，也不是隨心所欲的。事實上，寫作在她不僅僅是游戲，更是一生的追求。三毛父母曾說過，當她進入創(chuàng)作狀態(tài)時，就會廢寢忘食，什么也不顧問，僅僅這一點，就能說明三毛的“苦”。幸運的是三毛豁達、樂觀、自由的人生觀和寫作觀，把這份人生經(jīng)歷和寫作艱辛都變成了寶貴的生命方式和生命體驗，被世人認為的“苦”，也就成為作者自得的“樂”。

作為一個主張自由的作家，她的作品不以描寫大眾人生為主，而是對自我人生的抒寫，這就很容易成為三毛創(chuàng)造的中心。她一再強調(diào)“我的文章就是我的生活”，“我寫的其實只是一個女人的自傳”，“迄今我的作品都是以事實為根據(jù)的”，“就我而言，我比較喜歡寫真實的事物，如果要我寫假想的事物，自己就會覺得很假，很做作。”“社會的繁華復(fù)雜，人生的變化、歡樂和苦痛都是小說里去看來的，我的生活，就像那雙球鞋似的，一片雪白。”從三毛的作品到三毛的自述，我們知道了她最重要的個性化特色就是紀實色彩和抒寫自我。因為三毛沒有走虛構(gòu)小說的創(chuàng)作之路，她從生活本身受到啟發(fā)，不去編故事，不去說瞎話，不去胡編亂造，相反地她只寫生活，只寫她所經(jīng)歷的生活。她自身奇特、浪漫、新鮮的人生經(jīng)歷，恰恰構(gòu)成生活中最真實不過的故事，以至于讀者往往無法區(qū)分它是文學作品，還是生活本身。三毛就是這樣能贏得廣大讀者的青睞，讓每一位讀者都由衷地產(chǎn)生一種敬佩感。

縱觀三毛的作品，有自己的心境記錄，也有作者身邊的鄰人、朋友的遭遇，還有素不相識的異國之人的影子，但就其主體風貌而言，是在講作家自己的真實故事。三毛說：

“我是一個唯我主義者，比較注重寫自己，要我不寫自己而去寫別人的話，沒有辦法，也沒有可寫的。我的幾本書中，沒有一篇文章是第三人稱的。有一次我試著寫第三人稱的文章，我就想：我不是‘他’，怎么會知道‘他’在想什么？所以我又回過頭來，還是寫‘我’。”④短短的幾句話就道明了三毛是一個真正的“唯我主義者”，她用生活來塑造自己，用心來訴說自己，在讀者面前展現(xiàn)自我的真實，讓讀者以“自我”為中心去讀她的作品。

透過三毛作品的構(gòu)成關(guān)系可知，人與人的關(guān)系，人與物的關(guān)系，人與自然的關(guān)系，均系于“我”一身。似乎所有的人物、事件、物體，乃至風景，都是為了三毛這個東方的奇女子而顯形，由此帶來的作品魅力，自然是自敘傳的真實和親切，以及自我個性的鮮明和生動。

三、三毛三位一體風格下的作品類型

三毛的作品只寫自己的故事，篇篇有“我”，一切從“我”出發(fā)，由“我”展開敘述，以“我”為中心，以“我”為歸宿。作為敘述者的三毛，與作品中出現(xiàn)的三毛，以及實際生活中存在的三毛是三位一體的，使讀者在閱讀過程中對作品人物興趣盎然。

在“三位一體”的角度下，根據(jù)“我”的位置，三毛的作品又可以分為兩種情形。第一類是以我為主角的作品。如《膽小鬼》、《赤足天使》、《逃學為讀書》是以“我”為中心，敘述“我”的兒時的生活與感受，以及當時“我”的真真切切的對生活或?qū)ψ约荷罘绞降膽B(tài)度。如《雨季不再來》則是對自己的戀情的呈現(xiàn)，那種對愛的好奇和渴望，以及對戀人的呼喚和責備，還有經(jīng)受打擊后內(nèi)心的種種苦悶煎熬呈現(xiàn)得是那么清晰自然。《西風不相識》則是講“我”在異國他鄉(xiāng)的遭遇，“我”可以和宿舍的女孩子友好相處，時刻記著父母的訓(xùn)導(dǎo)：要有教養(yǎng)。但是在那樣一個沒有“教養(yǎng)”的環(huán)境下，“我”又顯得那樣蠻橫。《一個男孩子的愛情》、《結(jié)婚記》都是集中描寫“我”自己的故事，袒露的也是“我”自己的情感體驗。“我”與荷西的相遇、相戀、結(jié)婚，都是因“我”而起，因“我”而動。還有《白手成家》，雖然有一部分是在寫“我”的鄰居們，但故事還是圍繞著“我”在進行。在“我”的經(jīng)歷史，三毛活潑的個性飛揚著，喜怒哀樂的神情浮動著，雖然作品講述的是各種各樣的人生故事，從中貫穿和最后凸顯的則是作者鮮明的自我形象。

第二類是以“我”為次要角色的作品。如《娃娃新娘》是在講述一個沙哈拉威的女孩姑卡在十歲時便做了新娘，而且婚禮中有許多令人難以接受和想象的粗暴行為，三毛作為一個看客，自然不是主角，但婚禮背后的種種陋習以及在婚禮中呈現(xiàn)出來的迂腐和粗暴卻是作者的情感體驗。一場婚禮，使作者深感失望，同時也對沙哈拉威婦女充滿了無限的憐憫和同情。《懸壺濟世》是在講“我”在阿雍鎮(zhèn)的一段生活，小鎮(zhèn)婦女的疾苦才是主要的，三毛在那里給人治病，給人藥吃，還給人接生。還有像《賣花女》、《啞奴》、《一個陌生人的死》、《沙巴軍曹》等等，三毛都是退居幕后的人物，但她不是一個冷漠的看客，她在文章中不動聲色地寫“自我”，雖然在內(nèi)容上少見她的背影，但仔細斟酌，卻在作品中留下了她濃重的創(chuàng)作主體的投影。正如三毛自己所說的那樣：“就像《哭泣的駱駝》，我的確是和這些人共生死，同患難，雖然我過了很久才動筆把它寫下來，但我還

是不能很冷靜地把他們玩偶般地在我筆下任意擺布，我只能把自己投入其中，去把它記錄下來。” “我”與作品的主人公或者命運背景相關(guān)，或者往來密切，情感相通，或者是和周圍的環(huán)境發(fā)生著碰撞和矛盾。一旦作品的主人公命運或心態(tài)發(fā)生演變，“我”不可能無動于衷，漠然處之，“我”勢必對這一切做出情感的反應(yīng)和價值的判斷。因此，主人公的命運往往成為三毛思想情感變化的催化劑，也是三毛內(nèi)心世界的獨白，于是作者的情感便悄悄地流露于內(nèi)容中。《娃娃新娘》反映的是姑卡不幸的婚姻，也是她不幸人生的開端，折射了作者追求現(xiàn)代愛情，現(xiàn)代文明的觀念；《賣花女》、《啞奴》揭示的是人間自私、欺詐、無恥的行為，反襯的是三毛夫婦的善良、敦厚；《沙巴軍曹》、《哭泣的駱駝》塑造的是特殊政治背景下的悲劇性人物，袒露的是三毛悲天憫人的人道主義情懷。在這諸多作品中，作者著力刻畫著主人公的一切，但最后的停泊地是三毛的心靈世界。從“我”這個次要角色身上，散發(fā)出的依然是自我的主體精神和人格光輝，這實際上是從特殊的角度完成了三毛形象的自我塑造。

三毛以一種獨特的個性，不斷從自己身上去尋找創(chuàng)作靈感，在寫作中能大膽地把自己的想法真實地流露出來，讓讀者聆聽她的心聲，親近她的面龐，感受她的內(nèi)心世界，分享她的快樂與悲傷。不管是生活中的三毛，還是作品中的“我”，亦或作者三毛，都以一個真實、完整的自我展現(xiàn)在眾人面前，每一位讀者都能從三毛的文章中看出她的個性，看出真實的她。

自由的生活給三毛帶來了自由的靈感，獨特的靈感顯露了三毛獨特的個性，她是一位敢于展現(xiàn)自己的文壇英雄，她是一位真實地存在于每位讀者心中的英雄。

注釋：

① 舒凡．“蒼弱”與“健康”——〈雨季不再來〉序．

② 三毛．雨季不再來[M]．北京：新世界出版社，2006：23．

③④⑤ 三毛．三毛作品集[M]．北京：新世界出版社，2006．⑤

第五篇：關(guān)于三毛

關(guān)于三毛

我決定寫一些東西了。是期待與文字久違的重逢？又或許是真心想記錄下閱讀三毛的一些小歡喜？罷了，我這個俗人。（寫在前面）

為什么要擬“關(guān)于三毛”這個題目？嘿，我的問題還真是多啊，矛頭還一直指向那已經(jīng)忙得不可開交又不亦樂乎的自我。好吧，或許是因為還未讀完三毛女士的全部作品，不敢管中窺豹，又或許是因為，就算是讀完她的全部作品，毛頭毛腦的我還是會無法完全認識這個主客統(tǒng)一體的三毛姑娘。所以，猶豫許久，只好擬了個“關(guān)于三毛”。唉唉唉，我討厭自己“或是，又或是”的無腦猜想。我就是這樣，或是因為自己的放任性格，又或是羞于見人的拙劣技巧，而喜歡上了三毛那自由自在的下筆風格，呵，人家是胸中有丘壑，下筆自然清新，我也只能算是個腦中無經(jīng)緯，錯亂縱橫。所以，我是想到哪寫哪，寫到哪算哪吧，只要我寫著高興，好嘛，習得三毛半分浪蕩勁兒否？呵呵，人家文字愉悅 啟迪 服務(wù)于廣大讀者，我這先把自己服侍舒坦了，開心了，文字的功能也算發(fā)揮了些許吧，哈哈哈哈。

頭腦固執(zhí)在原地，思維倒是愛流浪，呵，跑偏了，言歸正傳吧。關(guān)于三毛，起初，我是不知該怎樣稱呼的，陳平女士？三毛阿姨？三毛姑娘？這可如何是好，抓耳撓腮之后，我想到了撒哈拉的故事，我想到雨季不會再來，我想到晴空下，風雨中的稻草人，，我知道她就叫三毛，就叫她三毛。

關(guān)于三毛，我是有一些相識恨晚的感覺，像是一件精致的小物件，討人歡喜，不是對三毛的不尊敬，我想就是她活生生的站在我面前，也不會在意我這個俗人后輩對她如此愛不釋手的評價吧。她是站在庸俗的對立面，我的三毛是特殊的，超脫的，對，是的，是這樣的。。咦，我怎么開始喜歡強奸別人的意志了呢？主觀唯心，主觀唯心，呸呸呸，到處都是課本上的無聊的概念聯(lián)結(jié)，應(yīng)試教育的犧牲品吶，自己別惡心到了自己，三毛也會為我感到羞愧吧，嗨，又來了。

可惜的是，我沒勇氣，像你一樣，拿著包袱就走人，流浪，我們是太多卸不下包袱的一代人，要拋下的可遠比帶上的多。所以，我們只能透過你這一扇小窗戶，來聽撒哈拉的故事，像看天空中的星星，月亮。奇異的彗星，是超勇敢者的風景。你拋下了很多東西，拾起了一些東西，翻山越嶺，登上了山頂，曼妙的流星雨，足以與你相配。

唉呀呀，流浪啊流浪，有時我甚至不敢相信，世上是否真有那么一個叫陳平卻自喻只值三毛錢的奇女子。我因撒哈拉故事的自然小清新而吸引，又為俠女三毛竟有一個如此神經(jīng)癥狀況的雨季而詫異不已。《懸壺濟世》《芳鄰》讓我為她的悲憫之心感動，《荒山之夜》又讓我緊張的揪心，《沙漠觀浴記》里的撒哈拉威女人的灌腸洗浴可讓我大開眼界，驚奇的張大嘴巴，眉頭緊皺，作嘔感頻頻，《警告逃妻》又讓我笑到被同桌鄙視，我甚至想對那陌生的哥們兒喊“哈哈哈，你看你看，三毛又在逗觀者笑了。”

是的，我開始懷疑，荷西是否真的那么傻的可愛。三毛這鬼精靈可是精明著呢。荷西，這個粗獷的大胡子的西班牙人，會把壽司當作復(fù)寫紙？會相信粉絲是春天里的第一場雨的鬼精靈的話？會造出一個美女卡洛讓三毛為之醋意盎然？我可不信。我想，或許荷西并沒有那么的羅曼蒂克，只是詩情畫意的三毛用自己的西施眼、情人眸讓荷西那么的美好。就算換了個荷

東荷南荷北，三毛一樣會愛他愛到美好，那是她心中的荷西，一如我心中的三毛。

沒錯，三毛是一個好妻子，三毛千幸找到了荷西，荷西萬幸遇到了三毛，他們都是幸運的。

三毛知道，愛一個人就要給他自由，正如魚兒離不開水，我們離不開氧氣，自由之于自己之

意義。他們的愛并不狹隘。荷西喜歡潛水，他捉魚，她撿貝殼；荷西帶領(lǐng)導(dǎo)朋友回家，三毛

立刻變出飯菜來；荷西工作忙欠體貼溫柔，三毛也體諒她先生的的工作辛苦；荷西先生要長

期上工出門前，三毛會把荷西口袋塞足滿滿的錢，她理解男人在外打拼的艱辛。

《士為知己者死》里說到的米蓋、貝蒂夫婦正是有趣的比較。一塊出去游玩，荷西去采喜愛的野白花，三毛去尋期盼的草藥花，歸來后，兩個頑童調(diào)皮的對打，嬉鬧。真正的愛是分享，是給快樂做加法，是給對方自由的空間，是讓雙方的愛幾何級數(shù)增長，是讓對方感受到輕松，自在，滿足，愉悅，舒適，進而萌生歸屬感，相持一生。而米蓋這個悲劇的男人，出去采一

小會野花，妻子貝蒂便鐵青著臉，把米蓋送的花丟在腳下。這一段，三毛畫的太精彩了“一

個做太太的，先拿了丈夫的心，再拿她的薪水，控制他的胃，再將他的腳綁上一條細細的長

線放他在視力所及的地方走走，”呵，這個偏執(zhí)又控制欲強的女人，讓人窒息，哪里來的愛

啊？

果然，愛的力量是吸引，幸又不幸的是，他們同時被愛神和死神看上，也許，可愛的人就是

如此的受歡迎吧。可三毛已非雨季的三毛，她愛生命，她不想死，她愛荷西，她愛父母，她

愛上帝賜予的一切，盡管她自由到并不信仰上帝。弗蘭克爾說“幸福的人可以感受到有些人

一輩子都嘗不到的苦果。”三毛嘗到了，她是最幸福的人。

關(guān)于三毛，她只生活了48年，感覺她的一輩子卻比某些人的一生還要漫長。她噙著不知名的淚水從雨季走來，未婚夫猝逝，她決意隨風飄蕩，飄著飄著，沙漠里降落一顆蒲公英。她

是仙人掌，插哪哪活，她是不死的極樂鳥。三毛，像一只螢火蟲，與另一支久等的大胡子螢

火蟲相遇，微光輻散到他們飛過的每一刻沙礫，他們樂此不疲，或許是光囊在他們的肚子里，他們天生如此。死神是個吝嗇的小氣鬼，他必須要走了，她怎么辦？她能怎么辦？別說你有

多堅強，少有人能體會。三毛說“荷西有兩個愛人，一個是我，一個是海。”愛他的她給了

他極致的自由。誰也看不見沙漠里百合花瓣上的露珠，晶瑩美麗。

似乎，她還是她，那個天涯浪子。中南美洲歸來，她《萬水千山走遍》，1989年首次回大陸

家鄉(xiāng)，她才知，螢火蟲的微光已經(jīng)溫暖了整個中國，1990年，完成自己的第一部中文劇本

《滾滾紅塵》，1991年1月4日清晨，她靜靜的歸于她熱愛的滾滾塵土，享年48歲。君生

我未生，我生君已去，唉唉唉，o(︶︿︶)o 唉

關(guān)于三毛，不看照片，你是難以想象這個古靈精怪的丫頭，這個歇斯底里的神經(jīng)質(zhì)女孩，這

個偷看女人洗澡的亞洲女人，這個梳著兩個大辮子，不拘一格的波西米亞女郎，這個“好似

一個君王”的三毛，慢慢坐下輪胎做的圓椅墊里，會是個什么樣的樣子？看了照片之后，大

家會覺得意料之外，情理之中，呵呵，若是生在當下，我想我會愛上她。

特別喜歡《月河》里的那一段“‘但是，船在你那邊，沈，只要你試一試，，沈，什么時候

你會放你的小舟來渡我？’他捂著臉低低的說道，她知道自己不會寫回信了，真的，船在他

那邊，在我，只有年年月月的等候了。”