第一篇：新聞中心舉辦業務培訓第二講“數碼攝影基礎

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新聞中心舉辦業務培訓第二講“數碼攝影基礎

近日，本學期新聞中心第二次業務培訓在東區三教304舉行，新聞中心網絡新聞編輯部曲越老師為廣大師生攝影愛好者做了“數碼攝影基礎”的專題培訓，鼓勵大家記錄下自己大學學習生活中美好瞬間，并歡迎大家能積極參與“農大風采”校園攝影大賽。

曲越長期負責學校的新聞攝影工作，記錄了許多農大重要的歷史時刻，有著豐富的新聞攝影經驗。在講座上，曲越與攝影愛好者們一起分享了自己的攝影心得。

曲越首先對“數碼單鏡頭反光照相機”也即我們常說的“單反”相機的構造原理做了講解，并通過講解自己多年來拍攝的照片案例，對光圈、快門、ISO感光度、光線、構圖等數碼攝影入門知識做了詳細的講解。

如何才能拍出一張好照片呢？曲越引用《美國紐約攝影學院攝影教材》開篇中的一段話來引導大家，“首先應該問自己三個問題：我這幅照片要表現什么主題？我的被攝主體是否突出、畫面是否簡潔？我是否有效運用了鏡頭語言并能吸引觀賞者的注意力？”他說：“無論曝光還是構圖，無所謂對錯，只有合適不合適，是不是能夠充分得表達你想突出的內容”。藝無定法，但審美卻是有一定共性的，攝影有其自身語言，好照片自己能說話。運用不同的光線、構圖、對焦點，就是攝影師借助照片表達思想的方式。

在講座的最后，曲越強調了理論學習和實踐操作相結合的重要性。他希望同學們能夠閱讀一些攝影教材，掌握基本的攝影原理，如果條件允許可以選修校內的攝影課，在實踐中摸索、體會攝影的真諦，同時也享受攝影的過程和快樂。

本次講座由大學生記者團承辦，攝影協會、各學院新聞中心學生記者、以及攝影愛好者們150余人參加了此次培訓。

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第二篇：關于數碼攝影基礎的感想（模版）

關于數碼攝影基礎的感想

這學期選修課我選了劉老師的數碼攝影基礎課程。我本身對攝影就很感興趣。喜歡拍照片，喜歡看一些有趣的照片，喜歡欣賞一些優美的照片。在選選修課時，我看到有攝影這門課時就迫不及待的選上了，并被幸運的抽簽抽到了。

第一堂課，我懷著對知識的渴望來到教室，聆聽老師傳授的知識。之后每節課我都按時上課，不只為了學分，還為了獲得一些有關攝影的知識。在近一學期的學習中，我學到了何時調焦；如何對光，補光；對攝影的美感有了新的認識；學會了ACDsee，photoshop等電腦軟件的基本使用技巧。我還了解了如何分析照片的好壞，還看到了一些老師搜到的有趣的照片，覺得特別有意思。

攝影跟照相是兩個概念，我們都會照相，但不都會攝影。我喜歡照相，喜歡用相機記錄下生活的點滴。生活中不缺乏美，只是缺少發現美的眼睛。用自己的眼睛發現生活中簡簡單單的美好。通過相機把美好記錄下來。記錄下不同時間，不同地點的美景。閑下來的時候在網上搜索一些有趣的照片，看看一些照片在PS高手們手下變的好玩有趣。搜索一些攝影展的照片，看看攝影家們用自己的相機記錄下的那些美好的瞬間。學習一些攝影的基礎知識，了解世界的攝影文化，讓自己的生活充滿樂趣，更加豐富多彩。

熱愛攝影，熱愛生活。攝影讓生活更美好。

第三篇：數碼攝影基礎教案(學生七 人像攝影)

第四章：攝影技巧

第一節： 人像攝影

一：基礎知識

1． 人像攝影器材 ：長焦距鏡頭

什么鏡頭拍肖像最好？一只中等望遠的變焦或定焦鏡頭就能勝任。如果使用35毫米膠片拍攝的話，這就意味著應使用85至135毫米焦距的鏡頭。因較短的焦距（50毫米以下）拍肖像常常會夸張人物面部的特征，有時會使鼻子顯得比實際的大，人物會變形。

使用經常被稱為人像鏡頭的85至135毫米的較長鏡頭時，透視則有所壓縮，這樣面部特征就會表現出正確的比例。而若要使用200毫米以上長焦距鏡頭的話，則會使面孔顯得太平。

用中等望遠鏡頭來拍攝肖像效果比較好。用35毫米廣角鏡頭靠近拍攝的面容太難看。而用105毫米長焦距鏡頭拍攝的肖像壓縮了透視和面部特征，把被攝者表現得自然悅目。

2．靠近點：

沒有經驗的人像攝影師拍攝失敗的另一個原因是他們在拍攝時沒有盡可能地靠近被攝者。如果你拍攝的人物在畫面上太小，以至于其面容和表情看不太清楚，無法達到預期的效果。解決的辦法就是再靠近一些拍攝，你可以走上前去靠近被攝者，或者是使用較長焦距的鏡頭拍攝。“近產生美”著名戰地攝影師羅伯特 ·卡帕說：“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你靠得不夠近”。對人像照片來說這是很重要的。

3．使用大光圈：

拍攝人像應避免使用 f／11到 f／22的小光圈。用小光圈對于在強光下拍風光是好的，但是對于拍攝人像則會出問題。小光圈能使背景顯得相當清晰，會轉移對被攝者的注意。f／1.8至f/4的大光圈能使背景虛化,使之處于焦點之外，而讓人物成為照片中唯一讓人關注的目標。不過，大光圈有可能使景深太淺，如果被攝者的一只眼睛比另一只離相機更遠，那么距離較遠的那只眼睛也許會處在焦點之外。補救的辦法是在取景時舍棄背景，這樣就可以使用較小一擋的光圈，或者是調整被拍者的頭部位置，使其雙眼與相機的距離相等。

人們的注意力會集中在攝影師所希望的地方：被攝者身上。然而虛化背景并不總是必須的。你不妨試拍一種環境人像,為此，你需要保持周圍背景清晰,通過環境特點和細節來對被攝者加以介紹。4．試用豎畫面構圖：

人像攝影新手常犯的錯誤之一是把人像拍成橫畫面。這種橫畫面的構圖對于群像來說是好的、但當你拍攝單人時就要把相機轉到豎畫面的位置。豎畫幅取景比較適合單人肖像，因為這種畫幅與頭部本身或頭與上身的立式長方形造型相對應。立式結構也適合拍攝夫妻照片，特別是當他們擁抱的時候，能讓兩人親密無間的浪漫情調淋漓盡致地表現出來。

采用橫畫幅時要注意一些問題。對人物最自然的剪裁要選擇在身上最窄的部位，如脖子和腰等。5．要避免刺目的光線：

拍人像最忌諱的就是使用從頭頂上直射下來的陽光。它將在眼窩、鼻子周圍和下巴底下造成黑影。為了避免這種破壞性的光線效果，職業人像攝影師喜歡選用開闊的陰涼場地，如晴天時大樹底下，四周有大量的反射光可以對局部陰影進行補光，在人物臉上形成流暢的沒有陰影的照明。如果你不得不在正午時分抓拍人像，你可以很容易地自己創造一個開闊的背蔭條件，即讓被攝者把背對著太陽，從技術上說這叫逆光。這對于你的相機測光系統會形成一種挑戰，下面介紹的方法可以解決這個問題。為了改善用直射陽光拍攝的效果，可用一把半透明的白傘遮擋中午的陽光。另一種辦法就是采用這光照明來解決問題，不過被攝者周圍的強光會干擾你的測光而造成人物曝光不足。為了避免這種情況，你應靠近被攝者直接從其面部測取曝光讀數。或者如果你的相機帶點測光勸能，那么就用它測取被攝者面部的反射光好了。

6．選擇簡單的衣著：

令人目不暇接的彩色服裝只會轉移觀眾對被攝者的注意，要采用樸素的設計和沉靜的色彩以突出人物神態。

人物的著裝要保持簡單。花哨的著裝會使人們把對被攝者五官的注意力轉移到人物身上。在色彩方面，保持簡單的著裝通常是行之有效的。鮮艷的原色能為人像增添生氣，但要注意選擇能與被攝者的本色般配的服裝。如果可能的話，讓被攝者自己選擇衣服顏色，這效果會最理想，幾乎所有的人都知道什么顏色會讓他們最好看。

拍人像時選用簡單的衣著

二：人像攝影構圖

有人認為，所謂攝影就是記錄下決定性的瞬間。拍攝人像，要抓住人像的神韻。

畫面的和諧，完美是我們的追求。也就同時誕生了一些一般性的法則。

1．拍攝角度：

通過姿式篇，我們可以明顯的感到，平行的角度是常見角度，而仰拍，俯拍都不常見。仰拍，易使得人物的下巴變寬，反過來說，也可以使人物面部變得豐滿。

而俯拍，改變了身體的線條，使他變瘦，成功的利用這種變形使得人物生動起來。但因為兩種角度失去了人物的親近感，所以并不常用。

2．使用相機和鏡頭：

一般的拍攝應該用標頭或者長焦，廣角會使人物變形。

標頭如果離得太近也會產生變形

長焦鏡頭的優點是使焦距變短，使背景虛化，更加突出人物，所以常常被使用；缺點是，用長焦的話，拍攝者與人物的距離太遠了。

3． 人像攝影用光：

人像攝影的用光或者說如何照明，既是一種基本功，又是體現攝影師水平高低的重要內容。與調度人物的姿勢、安排道具和選擇背景相比，用光在人像攝影最終完成的影像上所起的作用是決定性的，因為攝影本來就是在用光繪圖。

我們經常看到拍攝男性的照片采用的是陰陽臉布光，就是讓男性面部的一部分沉入黑暗中。以面部來說，照亮光亮面的主光和照亮陰暗的面光的強度對比，稱為光比。男性的光比大，呈陰陽臉樣子，而女性的光比一般較小。這是有道理的。女性的美，主要是種溫柔細膩的美。光比小的平光，使得女性的面部起伏不大，兼之呈現出的面部柔滑的線條，給人一種親近溫柔的可人感覺。失敗案例： 由于強光照在鼻子上，使得人物有了個突出的大鼻子，同時使得臉部向下凹。

作為人像攝影，逆光是個高檔次的選擇。逆光和側逆光要注意對面部暗部進行補光，否則面部就會很暗，可以用反光板和閃光燈。如果不進行補光，而又想讓人物清楚一些的話，那么背景就會因為曝光過度而看不清楚。4．圖底分離：

人物照的另一個原則就是讓人物從畫面中突出出來。方法一是色彩，根據背景色選擇著裝顏色，使人物從背景色中分離出來。

有的時候，為了保持主體與環境的整體統一，人物著裝與背景用同一種色系。此時，背景和主體的繁雜與重復的對比，也可以使圖底分離。

圖底分離的另一個更為常見的方法就是讓背景虛化。這是在外景拍攝中的常用手法。

當然，圖底分離同樣存在色彩的對比與搭配問題。虛化背景的方法，一是使用長焦鏡頭，二是開大光圈。使用單反相機時，一定要注意用手動功能，把光圈開到最大，否則下面照片的背景虛化效果是出不來的。5．整齊： 許多景點的拍攝中，我們常常采用的是對稱的構圖，這里要強調的是對稱中的細節不能是完全對稱。對稱構圖，給人一種穩定感，所以常常用來表現安靜，莊重的女性。

一張照片應該是相似與變化并存的

6．前景與后景：

之所以選用這張照片，是因為作者構思的巧妙，主體的人物其實是“鏡中人”，前后景中的植物，將主角包含在中間，引起視線的注意！前景中的樹叢，遮擋掉了因為蹲姿可能帶來的身體臃腫感。7．人像背景的選擇：

以人物為主體的照片，背景的作用十分重要，通過人物與背景的相互關系可揭示人物的內心世界。從人像攝影的實踐來看，背景可能是多種多樣的，有平面的，有縱深的，有室內的，也有室外的??如何借背景刻畫被攝人物的性格特征，可從以下幾方面來考慮：

（1）根據照片所欲闡明的主題來選擇背景

拍攝人物照片，攝影者通常具有很明確的創作主題，由于主題的不同，攝影者在選擇背景時就應根據具體的情況分別予以合理的取舍。譬如欲顯示被攝者的職業特點，我們可把其工作現場作為背景，并采用現場自然光線拍攝，力求畫面產生常態的氣氛，把環境作為畫面的一個重要組成部分，以環境來襯托人，用環境來提示人物的內心世界。

假如照片反映的是人物的容貌、氣質，那背景就應以簡潔、樸素為佳，這樣，就可以在很大程度上強化主體，使人物形象顯得很鮮明、生動。

（2）根據背景的內容來選用不同的光圈

一旦確定了背景內容，采用何種方式來表現背景便成為一個關鍵的問題。具體該采用何種方式來表現背景，這就要看背景的內容，如果背景是整個畫面中一個有機的、重要的組成部分，通過它可以傳達出許多有助于觀眾了解被攝者的信息，那應該采用縮小光圈的做法，使背景的細部有相當的清晰度。要是背景僅是用來作為一種有別于主體物的影調成分出現在畫面中，就可以采用放大光圈的方法，讓其在畫面中顯得模糊。

（3）掌握背景在畫面中所占位置的比例

背景在畫面中究竟該占多大合適，沒有一個規定，但是有些原則是可以參考的。如你拍攝一幅表現被攝者職業的環境肖像，那么背景可以用得大一些，只要不是大到喧賓奪土的程度即可。拍攝人物旅游照片，畫面中有名勝古跡出現時，背景所占的地位也可以盡量多些，避免把景色拍得殘缺不齊。還有，拍人物全身像背景宜多些，以免造成局促感，而拍胸像照、頭像照，背景則宜少些，使觀眾的視線更集中于主體之上。

（4）避免一些不良的背景

好的背景能起到烘托、美化被攝人物的作用，而不良的背景則會影響畫面的美觀。在攝影中，以下一些景致一般不宜充當背景：

? 景物零亂繁雜。

? 喧賓奪主的亮色塊的景物。

? 具有冷色調的景物（因為當它反射到被攝物臉部時，會使人物顯出一種病態的樣子）。? 反差異常強烈的景物。三：人像攝影關鍵要素

1． 什么是人物攝影？人物攝影成功的關鍵是什么？

人物攝影是以靜態或動態人物為被攝對象，著重描繪其外貌和精神面貌，從而直接表現人的一種攝影。凡是內容涉及人物而以人物為主體的各種題材，都屬于人物攝影的范疇。諸如：人像、家庭生活、親朋歡聚、情侶相悅、婚壽禮儀、童年紀實、校園動態、老人晚景、旅游攬勝、時裝穿戴、舞臺演出、體育活動、工作現場、佳節盛會、風土人情、社會新聞、人體藝術等，題材廣泛多樣,到處可選。總的來說，攝影藝術領域里，與此相應的具體門類，除人像攝影外，更有家庭、兒童、旅游、婚禮，以及體育、舞臺、社會紀實乃至人體等多種攝影，各具特色，相互關聯，又常兼歸于人物攝影系列之內，統稱為人物攝影。

自從1839年攝影術誕生迄今為止，人物一直就是攝影藝術中的主要課題，而歸納人物攝影成功的關鍵，在于“形神兼備”。在現實生活中，每個人的外貌和性格特征各不相同，精神面貌更是千變萬化。一幅人物照片，如果抓住了被攝對象的神態和情感，但外貌沒有表現好，就經不起細看, 缺乏應有的藝術表現力；反之，如果外貌酷似，而神態和情感未經刻畫，則人物表現勢必呆板，沒有韻味。因此，人物攝影不能限于拍像，而是應當根據主題，對人物的外貌揚長避短，突出美感，以便通過外貌，能更好地傳達和刻畫人物的精神面貌，從而使照片中的人物看起來比真實的被攝對象更美、更生動、更有精神。只有首先作到“形似”，才能傳神。

為使人物攝影符合“形神兼備”的要求，攝影者除正確掌握照相機使用技術外，還要在觀摩優秀攝影作品和學習有關攝影知識的基礎上，經常對生活中的各種人物細致觀察，認真思考，養成敏捷的思維和判斷能力，以便在人物攝影實踐中，能別具慧眼，刻意求新，不失時機地選取題材，并抓住被攝對象典型而生動的瞬間，拍出一幅幅栩栩如生的人物照片來。

2．人物攝影有哪幾種拍攝方式？

人物攝影的拍攝方式，不外乎擺拍、抓拍和擺抓結合三種。各有特點和要求，又互相聯系，互相配合，分別構成人物攝影所不可缺少的造型手法。（1）擺拍

即整個攝影過程中，始終讓被攝對象完全知道有人在為自己拍照，從而使攝影者可有較充分時間，在做好拍攝準備并對被攝對象加以擺布后，完成拍攝。因此，這種拍攝方式也稱為擺布，或者可以叫做主體全知的拍攝方式，為肖像照、團體照、紀念照、廣告照等所采用。但在擺布的情況下，攝影者應多方設法，使被攝者思想放松，以便配合拍攝。（2）抓拍

即整個攝影師過程中，根本不讓被攝對象知道有人在為自己拍照，就由攝影者直接攝取人物活動中的典型而生動瞬間。因此，也可以叫做主體不知的拍攝方式。采用這種方式拍攝，也許構圖、用光不盡人意，而被攝影對象卻處于無拘無束的活動狀態，神情舉止都較自然。但被攝者需要較豐富的生活經驗和敏銳的眼力，在轉瞬即逝的各種人物活動中，善于抓取被攝對象最典型、最完美、最耐看的時刻，及時按下快門。（3）擺抓結合

即整個攝影過程中，雖然讓被攝對象知道有人在為自己拍照，但并不告知確切的拍攝時間，以便使被攝對象的注意力仍集中于所從事的事物，而攝影者得以有一定的時間，選擇最佳角度和光線，并經過較小范圍的調整和擺布，在適當時間按下快門。這種拍攝方式，兼采擺拍和抓拍兩者的長處，做到抓中有擺，擺中有抓取。因此，又稱為擺擺抓抓，也可以叫做主體半知的拍攝方式。

3．人物攝影怎樣布局？

人物攝影的布局，要根據主題要求，簡化和排除與主題無關的一切東西，將主體人物安排在主導位置。這個主導位置，不宜處于畫面的中央，因為這樣似乎使畫面分為兩半，顯得呆板、生硬、缺乏藝術表現力。通常，主體人物可安排在黃金分割點上。此外，還須注意，人物和其它景物的安排，要主次分明、疏密有致，不可堆積充塞。有時，除了對主體人物的位置作適當安排外，往往還要通過另一些人物和景物，起到培襯或均衡的作用。關于動態人物照片，例如幼兒學步、自行車比賽等，則要在動態人物的前方，多留些空白部位，以便可有向前伸展的余地，從而符合平時觀察事物的習慣。

4．人物攝影怎樣掌握畫面均衡？

均衡，是力學上的一個概念，應用于人物攝影構圖，就是指畫面中的被攝對象處于相對平衡狀態，從而使人物照片能在視覺上產生穩定感、舒適感。為了掌握人物攝影畫面均衡，一般要注意安排以下幾個方面：（1）人物頭臉方面

人物攝影的頭臉，在視覺上，臉部為重，后腦較輕。因此，拍攝側面像時，影像需偏后一些，甚至后腦的后面可不留空間，使臉部前方空間大于后腦。這樣，既可給臉部的視線以伸展余地，又能保持畫面的輕重平衡。但也有些表現“沖力”情節的題材，人物臉部前方空間小于后腦，以致畫面有失重之感，這是根據主題需要而作的特殊位置安排。（2）主體方面

人物攝影畫面中，被攝對象俯、仰或傾斜等姿勢，往往導致失重不穩的感覺。為此，可通過主體自身的肩頭和自身的手以及與主題有關的書、花、茶杯、扇子等陪襯物體作“襯墊”，就能使失重的主體起到穩重作用。（3）主體與陪襯方面

有景物作陪襯的人物攝影題材，在視覺上，人物為重，景物較輕。為此，可將人物所占空間的面積安排得小些，而對景物占有的空間則安排得大些，以取得畫面均衡。例如，拍攝人物寫字的半身場景，其中較大面積的人物，可安排偏于一邊，與此相應，在桌子的另一邊，可放置墨水瓶或硯臺等對象，使畫面得以保持均衡。（4）明暗深淡方面均衡

人物攝影構圖中，對于明暗深淡，視覺上的輕重也有所不同，一般以深色為重，淡色較輕。通常，可用小面積的深色塊與大面積的灰色或淡色塊進行平衡。如果某一部位太深或太淺，輕重不夠協調，可在太深的部位選擇淡色的景物作“襯墊”；也可在太淡的部位選擇深色的景物作“襯墊”。但要嚴格注意，深底淡景與淡底深景，都要有一定的對比度，才能起到增減重量、平衡畫面的作用。（5）色彩方面

不同的色彩，視覺分量也不同。通常，暖色、艷色為重，冷色、灰色較輕。其平衡的規律，也要以小塊面的暖色或艷色對應大塊面的冷色或灰色。例如，人物臉部小面積的暖色周圍，可安排較大面積的冷色；當拍攝暖調人物照片時，應盡可能使臉部膚色鮮艷，而將周圍的暖色處理得灰暗些，既可以突出主體，又可以使畫面得到色彩均衡。

第四篇：數碼攝影基礎教案(學生八 風光攝影入門及欣賞)（模版）

第二節：風景攝影

一：與膠片的比較

風光攝影是膠片固守的最后一片廣袤田園，目前仍然還有很多風光攝影師在堅持使用膠片。風光攝影師堅持使用膠片最重要的理由是使用大畫幅和中畫幅的相機以紀錄更豐富的細節，另外一些風光攝影師使用膠片完全是因為習慣，習慣于通過選擇不同類型的反轉片來控制色彩、影調特性。

現在主流數碼相機的成像質量，其實已經達到或超越了傳統135系統膠片的成像質量，而頂級的135數碼單反已經具備了中畫幅相機的成像質量。另外，數碼照片便于交流的靈活性，在互聯網時代也是傳統膠片不能比擬的。由于數碼相機的種種優勢，它已經開始大規模進入風光攝影的范疇。

二：單反還是便攜

影像傳感器上的灰塵是數碼單反的一大弊病。當一天的拍攝結束時，拿出筆記本電腦瀏覽照片，發現上面一顆顆灰塵留下的黑色斑點，甚至還有毛絮的影子，這可能是數碼單反用戶最煩惱的問題之一。目前雖然很多廠商在數碼單反的設計上非常重視這一問題，但至今沒能完全解決。

有一個名為f64的俱樂部，其主張就是在風光攝影上盡量收縮光圈以獲得最大景深，這種主張確實是很多風光攝影題材中的慣用手法。在我們常用的數碼單反系統上，沒有機會使用f64這樣的小光圈，但是f11、f22都是很常用的。

f11的光圈已經足以讓CCD/CMOS影像傳感器上肉眼看不到的細小灰塵現身，f22則會告訴你，貌似干干凈凈的影像傳感器上已經有上百個顆粒了。這些肉眼難辨的顆粒非常難以清理，目前還沒有完美解決之道，只能靠后期手工修理。因此，我們可以說單反的優勢是有代價的，特別是在風沙比較大的地區。相比而言，不可更換鏡頭的便攜數碼相機就沒有這個問題。對于風光攝影而言，很多時候需要經過艱難的跋涉和徒步行走，有時甚至還需要攜帶帳篷、睡袋和炊具。這時候，便攜數碼相機的輕便特性還是挺有優勢的。

讓我們看看這張未經修飾的照片局部，f22的光圈令CCD/CMOS影像傳感器上肉眼難辨的細小灰塵紛紛現身。

當然，我們并不是說便攜數碼相機優于單反。數碼單反仍然是風光攝影的首選，但不是必選。如果你的攝影目的僅僅是自娛自樂，沒有專業攝影師眼中那些追求完美的種種苛求，普通的卡片機是不錯的選擇。

三 ：鏡頭很重要

對于風光攝影而言，鏡頭是最具決定性的攝影工具。最理想的鏡頭配置當然是覆蓋各個焦段、變焦和定焦兼備、光圈越大越好。但現實中往往既不能承擔這樣的成本，也無法攜帶如此多的鏡頭，因此我們還是要進行權衡和取舍。取舍的依據主要是自己的攝影習慣和偏好，同時要兼顧自己的購買能力和背負器材的體能。1.長焦和廣角：

有一種觀點認為廣角適合拍風光，長焦適合拍人像。但事實上，風光攝影既需要廣角，也需要長焦。有人把廣角鏡頭比喻為宏大交響樂的指揮家，把長焦比喻為樂器獨奏的演奏家。這種說法雖不盡然，卻更為形象。

在風光攝影中廣角鏡頭能包容更廣泛的信息，因此更適合龐大恢宏的場景。相比較，長焦鏡頭能從雜亂的場景中裁切出最有趣味的內容。

很多非常成功的風光攝影片往往具有很多元素。在元素眾多的情況下，有時候需要很廣的視角才能把它們包容進來，有時候又需要通過透視壓縮把不相關的元素疊加在一起。這時候，廣角鏡頭和長焦鏡頭在組織攝影元素方面有迥然不同的功能，往往不能互相替代。

實際運用中，廣角鏡頭的運用難度往往更大，尤其視角大于24mm的鏡頭。由于包含的信息過多，照片的主題在組織過程中容易出現各種各樣的問題，比如元素過多喧賓奪主、組織無序畫面雜亂等，廣角鏡頭本身的透視畸變也經常難以控制而產生副作用。

長焦鏡頭可以把很多原本分離的元素通過透視壓縮而組織到一起。100～150mm焦端的鏡頭經常可以用于這類用途。

對于初學者，長焦鏡頭也許更有助于培養觀察能力，更容易拍出滿意的照片，而廣角鏡頭也許是更好的紀錄工具，出好片的難度更大一些。總之，在風光攝影中長焦和廣角都不可偏廢，一只視角相當于135相機24～105mm的變焦鏡頭可能會是一個很好的起點。

而類似富士S9500這樣的高端固定鏡頭數碼相機則提供了近乎完美的焦距選擇，它的手動變焦鏡頭覆蓋了28～300mm的焦距段，無論是宏大的場面，還是遠處優美的細節小品都可以輕松獲取。2.大光圈和定焦：

有一種觀點認為風光攝影中的廣角鏡頭沒有必要強調大光圈。盡管我們在風光攝影中更多的時候需要收縮光圈，但是并不意味著大光圈鏡頭不重要。很多昏暗的室內和夜景光線環境下，特別是有人文環境的風光攝影中，三腳架是無助的，大光圈鏡頭是紀錄特定光線氛圍的“利器”。因此，f2.8的大光圈變焦鏡頭會比f4的鏡頭有更廣泛的適用環境。

不過，變焦鏡頭一般到f2.8就是極限。因此，很多數碼單反用戶還會選擇一支大光圈的定焦鏡頭以應付特殊的光線環境。與人像攝影不同的是，風光攝影師此時會傾向于選擇廣角定焦鏡頭，比如24mm、28mm、35mm，在使用大光圈時仍然具有足夠的景深，而避免背景過于虛化。大光圈定焦廣角鏡頭，一般情況下有一支就足夠了。3.運用偏振鏡：

很多風光攝影師都習慣于在鏡頭前一直擰著一片偏振鏡，特別是光線較好的時候。偏振鏡可以消除空氣中的漫反射光而提高空氣的通透度，使藍天更藍，也可以部分消除物體表面那種令人討厭的反光，消除物體表面反射高光形成的光斑，改善色彩飽和度。

偏振鏡，也叫偏光鏡，簡稱PL鏡，是一種濾色鏡。在陽光下，偏光鏡幾乎是風光攝影的必備工具。偏光鏡的另一個用途是充當中灰密度鏡，可以降低2檔左右曝光時間。在拍攝瀑布、溪流等題材時，長時間曝光可以獲得虛化的效果，而一塊偏光鏡可以幫助你在光線較強的情況下把曝光時間延長2倍，2塊擰在一起的偏光鏡則可以延長4倍以上。

偏光鏡是2塊玻璃組成，相對比較厚，在廣角鏡頭上容易出現暗角。因此，應該為廣角鏡頭專門配備超薄型偏光鏡。

4．三腳架：

三腳架在風光攝影中仍然很重要，配合快門線并預升反光板，是在昏暗光線下獲得層次豐富得高清晰度照片的必要手段。

四.風光攝影手法: 風光攝影的手法可歸納為四個字：知、觀、表、現（即知其時、觀其勢、表其質、現其偉）。1．知其時：

“時”從意義上來說有廣義和狹義的分別。從廣義來講，是指季節性的春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然裝點得多姿多彩的花草樹木，它們的孕育、茁長、枯落，無不隨著天時氣候的變遷而變化。因此同一地點的風光景物，四季就有不同的景色特點（如四川九寨溝、安徽黃山等），還有跟隨著季節氣候轉移而呈現著各種不同的姿態，變幻莫測。就連浮游在天空的云，都是展現在眼前的一幅幅壯觀的奇景，而直接與云有密切關系的就是雨和霧，這些都是大自然的一般景象，但云和雨的形與勢，實際上也是四季不同的。因此為要表現大自然，而又要具典型性的風光，對這廣義的“時”，便不能不細加分析、深入了解，才能有效地予以恰當的時機和把握。

而狹義所指的“時”，是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。攝影最主要的條件是光源，而拍攝大自然風光所靠的光源，就是太陽光。要想很好的掌握光源，首先要對季節性光的方向來源和可能投射到的地方和位置進行了解，一般只知太陽東升西落，而實際上升降的方向都是隨季節而移動的，因此光的改變也直接影響了畫面的效果，冬天太陽升起的位置是偏于南，而投射偏向北；夏天的太陽卻升自偏北，下地是射向偏南。兩者位置的變易，都是移動很少的，正如一年太陽從正東升起一樣，只有兩天（三月二十一春分、九月二十三秋分），每天變化0.258度。

光源對景物產生的效果，縱然只是一線之差，但都有很大的不同，那么拍攝大自然的風光唯一可靠的陽光，關于它的升降位置的投射方向，不僅是必須清楚，而且絕對重要。

2．觀其勢：

是指觀察拍攝景物的整個環境和形勢。當我們身處在大自然的懷抱中，滿眼都是景物，撩亂雜陣，那些應該刪去，那些應該取舍，至于采景的位置，最佳角度等也不是倉促間能夠作出決定的。為此，必須細心有耐性的、不厭其煩、不畏其勞的，從任何位置和角度去探討。深觀而默察，結合積累的經驗，選取認為理想的角度去拍攝心目中已打好草稿的景物，隨之再加以細致的剪裁。所謂剪裁是要對最微末的地方也要注意，不容疏忽。不管一草一石，一枝一葉，都要列入需要推敲的范圍。因為在一張作品的完美要求上，看似微不足道的事物和毫不重要的地方，往往起著建設和破壞的極端作用。因此，選景與拍攝是要相當細致的。畫家黃賓虹說：“縱游山水間，既要有天以騰空的動，也要有老僧補衲的尋靜。”意思是我們對眼前的景色要有無比的熱情，不辭勞苦的四處奔跑、觀察、尋景，跟著就是要去思考，去認識眼前的景色，從而了解這些景色。畫家們又講：“山峰有千姿百態，所以氣象萬千，它如人的狀貌，百個人有百個樣。”所以我們觀察山、景，不是停留在表面上，更多注意的是山景的氣勢與當地的特色，五代時期的畫家荊浩說：“搜妙創真”。妙是指客觀的存在，搜是作者主觀的努力。這些都是前人的藝術家們的體會，對我們是一個教侮。3．表其質 ：

表其質，我們都知道萬物都有它的獨特的本質，尤其拍攝大自然風景時，對于充滿整個大自然環境的花、草、木、石、泥的本質更要深切認識，然后熟悉和掌握它的本質，使其有效地重現于畫面中、照片中。這就是所謂的“質感”，質感的意思就是要求在表現景或物的時候，不是徒具其形貌的輪廓，重要的目的要表現到有質的感覺，既有骨，又有肉。4．觀其偉：

這個“偉”字涵義很廣，像雄偉、壯觀等等。拍攝崇山峻嶺，參天喬木等，大可運用鏡頭角度去表達“偉”，也可以襯托對比方法，把“偉”表達的更加顯明。而“偉”的另一種意義，也可以引申為美，把景色最美之處加以突出，亦是現其“偉”的一個范疇內。那么，我們拍攝風光照片如何去觀其“偉”呢？關鍵是在于抓景物的特點、氣派。

如黃山，有四個特點：云海、云霧、奇松、怪石。但是我們把視野放到大處，便又各具奇險的三十六大峰和三十六小峰；若把視界略放，更有不少郁郁蒼蒼的茂林、清幽深處的巖谷。再把視線帶回身邊，便有許多自由自在的小景，這一切的一切，都足以令人心醉神迷。

至于峨眉山之得名，在于蒼秀，青山可稱得是清幽。至于五岳亦不過是雄偉巍峨，險峻磅礴而已。因此，當我們進入名山大川的時候，是要憑自己的眼力和經驗，但這經驗是前期的藝術修養，缺乏這些修養，便不能把景物最美的一面發現。利用攝影鏡頭的動能，把景物盡收鏡頭只能得到一些曾到此一游這類的紀錄片。

第五篇：第二講 機關檔案工作基礎-測試

試卷提交時間:2014-05-30 10:50:17.773 試卷得分：82.0

1、題型：判斷題 分值：3 機關檔案綜合管理要求機關檔案工作實行網絡化管理，機關檔案實行綜合管理。

正確

錯誤 答案錯誤

2、題型：判斷題 分值：3 機關檔案保管期限表的內容主要包括條款號、責任者、條款名稱、保管期限、備注等。

正確

錯誤 答案正確

3、題型：判斷題 分值：3 填寫案卷目錄時應逐卷逐條填寫，字跡規范、工整、清晰、耐久。

正確

錯誤 答案正確

4、題型：判斷題 分值：3 機關檔案是指黨政機關在其職能活動中形成、積累、并歸檔保存的檔案的總稱。

正確

錯誤 答案正確

5、題型：判斷題 分值：3 機關檔案的收集方法包括接受和征集兩種主要方法。

正確

錯誤 答案正確

6、題型：判斷題 分值：3 機關檔案工作是指圍繞機關檔案的形成、管理和利用等進行的各項檔案工作的總稱。

正確

錯誤 答案正確

7、題型：判斷題 分值：3 機關檔案提供利用的方法包括調閱、借閱、信函查詢、電話查詢、網上查詢、編研等。

正確

錯誤 答案正確

8、題型：判斷題 分值：3 機關檔案的開發利用較為常用的形式有檔案資料的編研、檔案資料專題信息服務、參與性研究利用等。

正確

錯誤 答案正確

9、題型：判斷題 分值：3 機關檔案是指國家機構、社會團體、事業單位等社會組織在其職能活動中形成、積累、并歸檔保存的檔案的總稱。

正確

錯誤 答案正確

10、題型：判斷題 分值：3 機關檔案工作的原則是 “統一領導，分級管理”。

正確

錯誤 答案正確

11、題型：多選題 分值：4 機關檔案管理用房要求做到“三分開”是指________“分開”。

選項1: 檔案人員辦公室

選項2: 機要室

選項3: 庫房

選項4: 閱檔室

選項5: 整理室 答案正確

12、題型：多選題 分值：4 機關檔案的征集是指對保存在社會和個人的，與本單位有關的各種________等進行協商收集。

選項1: 現行文件材料

選項2: 歷史文件材料

選項3: 檔案

選項4: 資料

選項5: 實物 答案錯誤

13、題型：多選題 分值：4 機關檔案室的工作內容主要有________。

選項1: 起草并監督執行本單位的檔案工作的計劃和規章制度

選項2: 負責對本機關所屬機構或單位的檔案工作進行具體業務監督和指導

選項3: 對本機關文件材料的形成、積累和立卷歸檔工作進行業務監督和指導

選項4: 組織開展機關檔案業務培訓、咨詢、協作交流、檢查評比及目標管理等活動 選項5: 本機關檔案的管理 答案正確

14、題型：多選題 分值：4 機關檔案的收集方法主要有________。

選項1: 接收

選項2: 接受

選項3: 捐贈

選項4: 征集

選項5: 征收 答案正確

15、題型：多選題 分值：4 機關檔案部門向檔案館移交檔案的范圍和內容包括________。

選項1: 永久和長期保管期限的檔案

選項2: 全宗指南、機構沿革和大事記

選項3: 重要的文書檔案、科技檔案和各種專門檔案

選項4: 在機關立卷以及檔案管理中形成的有關文件材料

選項5: 有關的資料和實物 答案正確

16、題型：多選題 分值：4 編制案卷目錄的原則主要有________等。

選項1: 不同門類、不同載體的檔案應分開編目

選項2: 不同保管期限的檔案應分開編目

選項3: 按照機關檔案分類大綱的類目進行編目 選項4: 不同機構（或類）的案卷應分開編目

選項5: 一本案卷目錄內案卷數一般不超過1000卷（不含1000卷）答案錯誤

17、題型：多選題 分值：4 機關檔案的鑒定工作的內容主要包括________。

選項1: 編制機關檔案鑒定工作計劃

選項2: 制定機關檔案保管期限表

選項3: 判定保管期限

選項4: 對到期檔案的鑒定

選項5: 鑒定后檔案的處理 答案正確

18、題型：多選題 分值：4 機關檔案室檔案綜合管理的模式包括________。

選項1: 集中存放式

選項2: 集中統一式

選項3: 分開存放式

選項4: 分散式

選項5: 分布式 答案正確

19、題型：多選題 分值：4 本機關檔案的管理包括機關檔案的收集、________、保管、________和利用等工作。

選項1: 整理

選項2: 鑒定 選項3: 保護

選項4: 移交

選項5: 統計 答案錯誤

20、題型：多選題 分值：4 按承擔機關檔案工作職能的形式劃分，機關檔案室類型有________。

選項1: 完全職能型

選項2: 主要職能型

選項3: 半職能型

選項4: 非完全職能型

選項5: 非職能型 答案正確

21、題型：單選題 分值：3 檔案資料的編研、檔案資料專題信息服務、參與性研究利用等是機關檔案________較為常用的形式。

選項1: 內部利用

選項2: 查檔利用

選項3: 提供利用

選項4: 開發利用 答案正確

22、題型：單選題 分值：3 同一門類或載體、同一保管期限、同一的案卷應________順序編在一起。

選項1: 按時間先后的

選項2: 按案卷排列的 選項3: 按機構排列的

選項4: 按分類的先后 答案正確

23、題型：單選題 分值：3 全宗指南的結構主要包括封頁、________、備注。

選項1: 全宗名稱

選項2: 正文

選項3: 檔案數量

選項4: 檔案檢索工具 答案正確

24、題型：單選題 分值：3 機關檔案管理用房要求堅固、實用，應滿足機關檔案的________三種實際需要。

選項1: 收集、安全保存和閱檔

選項2: 安全保存、閱檔和整理

選項3: 收集、管理和閱檔

選項4: 收集、保管和利用 答案正確

25、題型：單選題 分值：3 調閱、借閱、信函查詢、電話查詢、網上查詢等屬于機關檔案________的方法。

選項1: 內部利用

選項2: 查檔利用

選項3: 提供利用

選項4: 開發利用 答案正確

26、題型：單選題 分值：3 機關檔案的接收是指接收________的各種文件材料。

選項1: 文件處理部門移交

選項2: 機關檔案室征集

選項3: 各部門及其工作人員

選項4: 歸檔 答案錯誤

27、題型：單選題 分值：3 ________是一種簡要敘述機關檔案分類原則、層次和綱目條款的文字材料。

選項1: 全宗指南

選項2: 立卷說明

選項3: 機關檔案分類方案

選項4: 機關文件分類方案 答案正確

28、題型：單選題 分值：3 我國機關檔案工作的原則是 “________”。

選項1: 集中統一管理

選項2: 集中統一，分級管理

選項3: 統一領導，分級指導

選項4: 統一領導，分級管理 答案正確

29、題型：單選題 分值：3 鑒定后的檔案處理主要包括________等。選項1: 上升保管期限

選項2: 銷毀

選項3: 整理

選項4: 上升保管期限、銷毀 答案正確

30、題型：單選題 分值：3 機關檔案利用的方式包括________兩大類。

選項1: 提供利用和開發利用

選項2: 控制利用和開放利用

選項3: 查閱和編研

選項4: 接待利用和編研 答案正確