第一篇：唐山大地震影評

23秒的選擇，32年的煎熬 ——觀＜唐山大地震＞有感

高一(11)周驍

倒塌的房子都蓋起來了，心靈的廢墟上，建起了一座叫做希望的城；盡管曾經的創傷無法讓生命變得完整，卻依然懷揣著夢想努力前行……

——題記

《唐山大地震》馮小剛導演的一部震撼人心的史詩。影片以唐山大地震為背景講述了感人至深的親情故事。影片的開始是成片的蜻蜓，異常炎熱的天氣，魚缸里的魚不安的跳動，這些無疑不預示著即將發生的事。

地震的那場畫面讓人如此揪心，那一聲聲的哭喊敲擊在心上，緊繃的神經在聽到“救弟弟”的那一刻轟然倒塌，那根弦似是承受不住拉力一下就斷了，淚水就像關不上的閘門，泊眶而出。23秒的選擇，留給母親的是32年的煎熬，手心手背都是肉，選誰都是痛，而母親在無奈之下選擇了救弟弟，而女兒面對這種偏愛只有無限的怨恨。

大雨中，女兒終于醒來，望著父親的尸體和母親的放棄，女兒心中被無限的悲傷充斥著，她蕭瑟的背影是如此孤單，導演在此刻將天空渲染成血紅，周圍一片廢墟，整個世界似乎只剩下她一個人，震撼心靈，使觀眾深受感染，此刻的我更是忍不住，眼淚止不住的流著，內心似乎有什么在吶喊著，呼之欲出。

影片中多處輕音樂更是與故事配合的巧妙，除了開篇的和平音樂，之后傷感的弦樂無一不催人淚下，渲染出悲傷的氣氛。片中的女兒長大了，懷了孕，但是由于地震時被母親拋棄留給她深深的烙印，她寧愿輟學也不愿打掉孩子，她曾哭泣的說道不是忘記了，而是根本忘不了，那不可磨滅的傷痕在她心里留下一道深深的疤。是?。∪握l也忘不掉吧！被自己最愛的人放親，那種情感又豈是一個“悲傷”能形容的了得。導演在這方面的刻畫無疑是成功的，他是我們站在片中人物的角度上思考問題，使人潸然淚下。

從一開始就知道這部影片很感人，也做足了心理準備，但是總會有那么一刻，心弦被撥動了。我們不是經歷者，只是見證者，也許是感同深受，心靈受到震撼，為生命、為堅持、為了愛。

汶川地震時，受到心靈的呼喊，女兒毅然決定去做志愿者幫助受難的人們。而在地震中，一位母親不得不選在給自己的女兒截肢。歷史是驚人的相似，但卻不會重復?！拔也荒芤驗槲遗畠旱拿妥寗e人去犧牲，這讓他們的母親怎么受得了。”“恨吧，要恨就恨我吧！”母親的話像鐵錘一樣敲擊在方登的心里，那種犧牲的痛苦我們都感受的到。

方登在汶川地震中遇見了自己的弟弟，聽到母親為自己堅持了32年都不曾離開唐山，她再也忍不住，回去找母親……

真正讓我感到震撼的就是方登踏進家門，看見桌上擺著的西紅柿。32年前，一個母親對自己女兒許下的承諾，終于兌現，也許，這位母親每天都會把西紅柿洗干凈，擺在盆里，總是幻想著，兩個孩子一前一后跑過，一人拿著一個西紅柿，開心的啃著吧……

母親驚天的一跪，讓方登原諒了母親，知道了母親愧疚了32年。一直以來的怨恨也煙消云散了，親人永遠是親人。

在墓地，當方登看到母親為他每年買的書本時，她才真正了解母親，知道了是自己的不懂事的怨恨折磨著母親，是自己對不起母親。選擇注定如此艱難，而作為被犧牲的那一個，背負的其實并沒有做出選擇的人的痛苦深重。

結尾是熟悉的《般若波羅蜜多心經》。

淚雨紛飛，母女抱頭痛哭，內疚與痛苦，委屈與仇恨的淚水交織在一起，卻不在苦澀，而是變化出一種全新的味道，它的名字叫——愛。

人類如此脆弱。人類如此堅強。

——后記

第二篇：《唐山大地震》影評

作為一部“中國特色”的大片，《唐山大地震》其實并不是一部很多人想象中的“災難類型片”。雖然在影片開場借助外國特效團隊再現的唐山大地震場景。可以說是中國電影特效水平到目前為止的最高體現，但這部電影最重要的價值仍然不在于對災難場面的展示和個人英雄主義的頌揚。如同《唐山大地震》的英文片名《余震》一樣，這部電影其實講述的是那些幸存下來的普通人，如何在地震之后的漫長時光里，重新找回丟失的家庭親情。從這個角度來說，《唐山大地震》如果一定要按照類型片分類的話，它更應該算做是一部家庭倫理電影。

但無論《唐山大地震》是一部災難片還是一部家庭倫理電影，它都不是一部適合全家觀影的影片。由于影片故事所涉及到的極端環境下的慘烈人性選擇，以及微妙復雜的兩性情感關系，加上影片開頭和結尾的唐山大地震和汶川大地震的場景再現，我個人建議未成年觀眾不要觀看本片。

但對于大多數成年觀眾來說，《唐山大地震》則可能是一部能夠打開他們情感閘口的電影?！短粕酱蟮卣稹愤@部電影保持了馮小剛導演一貫的敘事風格和水準，對于那些期待看到一部藝術精品的觀眾來說，他們很有可能會失望。整部電影除了開場大量借助外國特效團隊才得以實現的地震災難場面外，其余的大部分時間里，《唐山大地震》的電影技巧都沒有超過《手機》和《集結號》這兩部電影。

作為一部從小說改編的電影，《唐山大地震》雖然具有一個氣勢很大的片名，但它的故事卻仍然沒有完成類型化敘事的突破。原著小說《余震》以姐姐的故事為主線，完成了一個跨度三十年的故事；而電影《唐山大地震》則將故事主線分散為三條，分別是母親、姐姐和弟弟，而且母親的故事線索明顯是支撐起整個電影故事的主線。這個電影故事的切入點和改編思路，很技巧地回避了這三十年中國社會發生的激蕩變革，而是將故事的重點放在一個普通家庭的情感變遷上。

作為一部有唐山市政府參與投資的大制作影片，這種改編思路在當下的市場環境中，自然是一種最為安全的敘事策略。整個故事的重心從姐姐轉到母親，帶來的直接影響就是這部電影的市場切入點的改變。如果《唐山大地震》這部電影仍然以原著中姐姐在1976年唐山大地震之后的曲折人生經歷為主線，整部電影的故事格局就會落入到相對私人化的個人情感體驗范疇，勢必無法容納各個投資方在敘事和資金方面的要求，無法成為一部“中國式大片”。而現在電影將故事重心放在母親身上后，整個故事就從相對私人化的情感表述，轉變為更加通俗的家庭倫理故事。從當下中國觀眾對于這種故事的接受度來說，雖然整個故事仍然停留在電視情感劇的層面，但無疑增加了觀眾對這個故事的認可程度，擴大了觀影人群的基數。

作為一部目的明確的商業影片，《唐山大地震》并沒有將重點放在唐山大地震事件本身，或者改革開放三十年中的普通中國人心靈史的層面，而是運用了大量通俗劇手法，渲染和強化了一個唐山大地震背景下的奇情故事。整個電影故事的三條人物主線按照時間順序平行鋪開（但同時又非常技巧地錯開了所有過去三十年中的重要標志性年份），三個主要人物幾乎毫無變化地跳躍完成了三十年人生歷程，濃縮了幾乎所有人生苦情場面。對于大多數普通觀眾來說，在觀看《唐山大地震》的過程中，只要觀眾愿意在影院的黑暗中開閘泄洪，那么流淚這種生理反應幾乎是不被個人主觀意愿所控制的。換句話說，只要觀眾還是一個具有正常情感模式的人，只要觀眾不去故意違抗自然的生理反應，那么在看到《唐山大地震》中的諸多悲情段落時，流淚幾乎是一種必然的觀影反應。

這種配合商業策略的電影手法就其本身而言并無對錯之分，現在的觀眾需要一部能夠讓自己釋放各種壓抑情緒的催淚電影，市場就自然會提供。但是作為一種流行文化的快速消費品，《唐山大地震》這部電影又要面對另一個不可回避的現實問題：這部電影所講述的巨大災難和無法痊愈的心靈傷痛，都曾經真實地發生過，而且現在還在諸多普通人的心中悄然延續著。

《唐山大地震》等于是被迫遭遇了這樣一個幾乎是永恒的電影話題：如何完美地平衡一部電影的商業和藝術元素。從《唐山大地震》這部電影來看，它明顯是無法完成這樣一個艱巨的使命的。這部電影中出現的元妮一家人，固然悲慘的身世令觀眾不得不哭，但如果我們將視野上升到民族集體回憶或者普通中國人心靈史的層面來看這部電影的話，我們就會疑惑地發現，這部電影中元妮一家人幾乎完全是和真實社會隔絕開的，這部電影的敘事結構中甚至連元妮家的鄰居都沒有出現過。

雖然從敘事策略來看，這種幾乎是架空的故事手法無論從審查角度還是從市場角度都相對安全，但從藝術角度來說，這一點就成為這部名叫《唐山大地震》的電影的巨大缺憾了。片中和真實歷史有密切相關的事件寥寥無幾，除了直接構成敘事基礎的1976年唐山大地震和2008年汶川大地震外，就只剩下1976年毛主席逝世這個具有標志性的事件了。但是在《唐山大地震》中，這個意味深長的歷史事件變成了一個和影片故事以及人物命運毫無關聯的一個奇觀性的視覺展示，從電影角度來說幾乎是令人費解的：如此巨大的社會變革，卻沒有和電影中的任何一個人任何一件事產生任何聯系，那么在電影中對此事件的展示，其目的又是為何呢？

如果我們放棄對《唐山大地震》這部電影在藝術層面上的要求，僅從文化消費產品的角度來看《唐山大地震》，我們就能很明確地看出，它所有的敘事技巧都服務于一個明確目的：滿足觀眾的好奇心和情感消費訴求，通俗點說就是要滿足觀眾進電影院看到一場真實災難的再現并為之灑下同情淚水的欲望。

作為一部現實題材的影片，特別是它的故事基礎是一場發生在34年前的真實事件，如何處理大多數觀眾在進行文化消費的同時必然產生的內疚或憤慨心理，則是《唐山大地震》這部電影在營銷過程中所需要進行的微妙平衡。1976年的唐山大地震作為一個民族的集體傷痛回憶，用何種歷史觀和態度來看待這場至今仍在悄然延續的集體傷痛，則會是觀眾能否和這部電影取得相互諒解的關鍵。而能夠營造出一個適合全民參與的情感宣泄氛圍，或許會是這部電影完成市場使命的關鍵所在。

第三篇：唐山大地震 影評

23秒的災難，32年的精神

---影評·唐山大地震

不得不說于2010年上映的影片《唐山大地震》無論從視聽效果還是票房口碑上都獲得了業內人士及觀眾的良好反饋。在逐漸繁榮的華語電影市場之下，《唐山大地震》融合了好萊塢災難片式的震撼特效及主旋律影片感人至深的人文情懷，同時也是對類型電影展開了一種中國式的新嘗試。值得注意的是：本片在災難背景之下以人性光輝照及民族精神，從深層次挖掘中國人獨特的情感表現和強大的內心力量，并以此來弘揚堅韌勇敢的民族精神和自強不息的情感價值。優秀的電影就是一股最真摯的力量，而《唐山大地震》更是透過大片式的視聽沖擊讓我們體味到了一種被升華了的情感支持：災難的颶風過后，永遠不會被摧毀的是人性的偉大精神，正是這種精神使得一個民族得以延續和繁榮。

《唐山大地震》的故事圍繞一個家庭在經歷災難之后的聚散別離，時間和地點的跨度沿著幾個主要人物的命運軌跡延伸開來，堪稱一部中國人的心靈史詩。劇情開始于唐山大地震災難的23秒間，動搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強烈的視覺沖擊震撼著人的心靈，一個年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的兩端分別壓著一對龍鳳胎姐弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇？這是這部電影留給人性的一個難題。在“只能救一個”的萬難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出“救弟弟”幾個字時，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災難，引發了一個家庭32年的生死別離。對于母親及姐弟二人來說，活下來只是這個故事的開始。

面對一個無解的難題，母親在32年中一直沉浸于自責和負罪的情感中難以自拔，女兒在追求幸福人生的過程中也難以擺脫心靈曾受到的創傷。正如影片中借方達的口描述元妮的心理狀態：“倒塌的房子都蓋起來了，可我媽心里的房子再也沒蓋起來，這三十二年就守著廢墟過日子”，以及方登對父親訴說心底的陰霾：“就這三個字——救弟弟，爸，我不是不記得以前，是實在忘不掉?！?如此至情至深的語言讓我們不禁要問：人類如何才能修復這種因災難或苦難帶來的悄無聲息的隱痛？ 1

當然我們在直面人性的拷問時，探索答案的過程比得到答案的結果更具意義。我想這也許就是馮小剛拍攝這部影片的真正目的和成功之處。而人們在影院中所留下的淚水，卻也不僅是為了被災難傷害了的生命和情感，更是為了悲痛之中人性迸發出的堅忍和不屈。即使是災難也無法磨滅人類追求幸福和美好的權利，即使它的過程同樣也昭示著痛苦。電影多處渲染了這種情感的力量，元妮用盡全力含辛茹苦地獨自撫養方達長大，方登在其父母的幫助下考上大學并用自己的方式完成了她對生命意義的解讀，殘缺了一只手臂的方達通過自己的艱苦奮斗創業成功成為了改革開放后先富起來的人。影片表現出的人性的倔強與頑強是千萬中國人的寫照，深刻的情緒就這樣隨著鏡頭地流淌自然而然的與觀眾產生共鳴，融入內心，撼動靈魂。當然本片表現出的無論是故事、畫面節奏的把握，還是對觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對大地震的災難表現，也處理的恰到好處，既形成了對故事發展的推動和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設身處地走進角色的情感中，一旦與之呼應、合拍了，你自然會與角色一起深入到那復雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實是對人性的一次重新認識：生命和心靈的殘缺可能不能代表完整，但誰說美好的事物就一定是完整的呢，殘缺和痛苦都是生命必經的體驗，人生的美好在于追求。

電影著重對人物命運及性格的刻畫，但放眼全片，以細微處見深刻：個人命運的榮辱無不支撐著一個民族的脊梁?！短粕酱蟮卣稹肪褪沁@樣一部寓言，它用一個帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴。李元妮一家32年來的生命軌跡和精神歷程正象征了整個中華民族在災難過后所表現的不屈和堅忍?；厥走^往，近百年來，中國有太多的苦難和災難，中國人民也經歷了太多的痛苦和無奈。其實無論是天災還是人禍，讓經歷苦難的人發出聲音，不僅是對那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個體的苦難記憶，轉化為民眾可以用來自我教育，自我升華的公共記憶。如果在每一次災難和痛苦過去后，那些記憶被我們遮蔽的腦海之外，苦難在公共話語中的失聲，那么人性將失去了直面不幸與悲傷的能力。正所謂：一味地選擇忘卻其實是愚蠢的表現。這種關于痛苦和災難的記憶，對一個民族來說是最為重要的精神財富。因為對于苦難記憶的同時也昭示了沖破苦難的勇氣和

警示人們堤防這種苦難的再度發生。人們沒有抹去唐山大地震的苦痛記憶，因此當08年發生汶川大地震的時候，國家和人民第一時間選擇了堅強，整個民族對待災難的態度日臻成熟。溫總理的一句“大難興邦”恰到好處地道出了其中的真諦。

影片結束于元妮和方登情感通達后的諒解，23秒的誤解需要用32年的時間來化解，如果說整個過程是時間過程不如說是情感歷程或精神歷程。32年心靈的傷痛也終因不斷的努力和彌補最終回歸到和諧的狀態。雖然我們也許沒有能力忘記曾經經歷的傷痛，但正是這一份記憶也同時昭示了我們不斷追求不斷超越的過程，就像影片結尾的鏡頭，大地震紀念墻上鐫刻著24萬死難同胞的名字，而紀念墻的背后是浴后鳳凰城----唐山的嶄新發展。

第四篇：唐山大地震影評

唐山大地震

——————悲而不哀的震撼Xingming :cdd

1996年唐山地震，給人們留下的是永久的回憶。馮小剛導演斥巨資為廣大的觀眾打造了一部災難大戲。這部戲深深打動了億萬觀眾，尤其是對于親身經歷了地震的幸存者來說更是意義深刻。我也不例外，這部片子也深深打動了我。我看這部片子看了好幾遍，每次看都會潸然淚下…….整個故事描述的不僅僅是地震和震后，還有著一個家庭三十多年來的故事和變化。他要記錄的不僅僅是一場災難，他還在片中講述了這場災難是如何改變一個家庭里每個成員的人生軌跡。短暫的23秒地震造成了原本幸福的一家32年無法愈合的傷痛。徐帆扮演的元妮，在地震里失去了丈夫，雙胞胎子女被壓在屋下，情況危殆，只能選擇救一個。而元妮在悲痛中，選擇了救兒子。她抱著兒子趕往機場救護，而女兒卻意外的醒來，被救災的軍人收養。故事，從這里徐徐展開，電影，從1976年，講至2008年。故事原本是非常悲傷的，可是我卻絲毫感覺不出一點點哀傷，有的只是對逝者的敬仰，幸存者的敬佩…..本片雖算不上什么世紀大片，也并非人人喜愛，可的確有不少出彩的地方。

首先是，導演的功力高深，對整個故事的發展有一個十分整體的把握。

電影的開頭，就用多個短鏡頭，描述了震前唐山安逸，平靜的生活，簡直就是人間堂。簡單明了的反映了當時的社會背景，也將故事逐步的拉開帷幕，故事主人公也十分自然的出現。本片多次用了伏筆，這使電影的情節發展十分自然流暢，然人覺得沒有突兀的感覺。例如，開始的時候，媽媽將最后一個西紅柿給了方達，讓登覺得媽媽偏愛弟弟達。由此一件小事可見，在方登幼小的心里，媽媽愛方達勝過愛自己。再加上更為重要的一件事，就是面臨同胞姐弟倆只能救一個的時刻，媽媽最后選擇了就弟弟。這一切就為后面的情節埋下伏筆，做了鋪墊。比如方登震后被救沒有向解放軍說明自己的情況，不愿回憶以前的事，不愿意和養父養母提及以前的事，更不愿意去尋找自己的親人，甚至對母親懷有一絲恨意等一系列的情節，原本是讓人覺得突兀的，可是由于前面已有所交待，讓人覺的也在情理之中，自然接受。還有，原本方登對母親的行為十分不解，覺得母親是不重視自己，才決定救弟弟的。知道汶川地震時，親眼目睹了，一個母親為了不犧牲更多人的生命，竟然選擇舍棄自己女兒的一條腿。這一幕深深觸動了方登，似乎他對母親的態度由此轉變，也讓母女以后相認有了可能性，然人覺得真的很自然很真實。

當然并不是所有的情節都是讓人覺得那么的意料之中。也有的讓觀眾覺得有點遺憾了，并不是情節不好，自己是因為超出了自己的預料。比如，方登的養父去看方登的時候，竟離奇的和方達相遇，關照可能會覺得這可能會是親人相認的一個契機，可

是導演視線一轉，直接切入另一鏡頭。他們并沒有此次會面意識到彼此間的那層關系。原本觀眾認為也許會發生點什么的，缺什么也沒有，這超出了觀眾的思維，不免讓觀眾覺得這個導演太調皮，竟然吊起了胃口。總之，導演對于故事的整體把握的很到位，故事內容也很感人，吸引人眼球。

其次就是電影的深刻的主題了。

本片將唐山和汶川的兩次地震融入一部影片，尤其是開頭幾十秒的地震場面，十分震撼，讓人切實感受到了災難的毀滅性和生命的脆弱。但是，面對災難，中國人民并沒有倒下，而是互相扶持，重建家園。汶川地震后，來自世界各地的唐山人，紛紛以自己的方式投入到就在當中，讓人感受到了唐山人熱忱的感恩之心。本片用極其普通的手法，反映了中華民族在大災面前有大愛，血濃于水，一方有難，八方支援。中華民族是一個偉大的民族，是一個團結的，有凝聚力民族，任何災難都不會將我們打垮，向世人宣告我們一個富有生命力的民族。

當然除了這個最最深刻的東西外，還有一些東西也給我們留下深刻印象。富有極其深刻的教育意義。

演員的表演也很出彩。徐帆飾演媽媽元妮，因丈夫為了救自己而失去了生命而決心不嫁，因為他要永遠只做她丈夫的女人，一個愿意用生命去挽救自己的男人的女人。在面對自己兩個孩子被困只能救一個的情況下，他不得不艱難的做出選擇，選了弟弟，為此她愧疚了32年，32年來他都背負著對女兒慎重的愧

疚之感，他用自己的方式懲罰自己，折磨自己，想以此換回天堂親人對自己的諒解，尤其是自己的女兒。徐帆，將這角色演活了，有血有肉。他感動了我，除了母愛親情，還有他的愛情。在這個物質肆意橫流的社會，還有幾個人懂得什么是真正的愛情。電影通過，媽媽爸爸的愛情，告訴我們，愛情不是每天的甜言蜜語，更不是名車豪宅，而是一個人愿意拿命對你好。媽媽說，沒了，才知道啥叫沒了。這句哈也深深地觸動了我，只有真正失去過的人，才明白失去的痛苦，所以我們要珍惜，要珍重，要感恩的活好每一天

由李晨飾演的方達，地震改變了他的一生，在震中媽媽選了先救他，才有幸撿回了有一條命。有句話，塞翁失馬，焉知非福，的確如此。在地震中，他失去了一只手臂，但也讓他變得更加強大。知道自己考不上大學的他，選擇了獨自外出闖蕩。經歷過生死的他，變得異常強啊，最后終于闖出了自己的一片天，這其中的苦也許只有他自己明白。在另一次地震時，他說的一句話讓我記憶猶新：小震不用跑，大震你也跑不了。真的，真正經歷過生死得人，真的會變得很與眾不同，不會在那么讓人覺得不經世事。李晨雖是一個新演員，但是演技很不錯，首次出演殘疾人的他，把那種自強不息的感覺淋漓盡致的發揮出來。

由出演的方登，雖說是不幸的但也是幸運的，媽媽雖然沒能救他，卻被解放軍救了，還被疼愛自己的養父母收養。他的一生極富傳奇，是一個極其勇敢的人。在與男友戀愛后，不小心懷

孕了?？赡苁沁€不想擔有什么責任吧，男友以種種理由，勸她墮胎?？墒撬麉s堅決不同意，甚至選擇了離開男友，離開自己喜歡的大學，去挽留這么一個生命。用他的話說，他是從尸體堆里爬出來的，他知道什么是生命。她與男友的對生命的不同態度，正好形成了鮮明的對比，好不客氣的說，這無疑是對那些無視生命的人的一個巨大的諷刺。也許只有經歷了生死的人，才真正懂得生命的含義，真正懂得生命可貴。他的演出也很出色。將登的痛苦，無奈，以及種種復雜的內心世界很好的展現出來，也讓我們很好的了解了這個人物形象。

當然不可缺少的還有音樂。影片主題曲的演唱者尚雯婕演唱了該片的宣傳曲《23秒32年》，它準確的表達出了影片的核心：“親人永遠是親人，《唐山大地震》真正震撼的不是房屋，而是我們的內心。”

憑借特殊的情感力量和主創們的創作誠意，部分媒體主編在看過電影之后，特地聯袂送上深情寄語，誠懇又情真意切，再次證明中國人對于“親情”這個永恒主題的不斷思考和堅持

媒體說，《唐山大地震》帶領我們回到了電影的原點，它讓人痛快地哭，之后讓人破涕成笑，它讓我們知道，電影還是我們記憶中的那個有生命力，能感動人，值得我們去珍視和反復回想的電影

這部電影是一部值得觀看的好電影，雖然是一個悲傷地故事，可是每個角色都是那么寧，那么堅強出色，沒有一點哀傷的感覺。它真的教育了我很多，讓我明白了許多道理。每次看都有新的震撼。

第五篇：唐山大地震影評（范文模版）

唐山大地震影評，個人見解僅供參考

在暑期頭號巨制、甚至是頭號巨制的宣傳攻勢下，《唐山大地震》早已把人們的胃口吊得高高的，馮小剛提前一年就放出的5億豪言，更是顯示了出品方對影片質量的超強自信。于此形成強烈反差的是，當《唐山大地震》真正在大銀幕上接受觀眾檢驗的時候，筆者卻發現影片遠未達到宣傳給人的預期值，即便筆者對《大地震》的預期并不高，影片也依然跌破了筆者期待值的底線，更驚覺本片居然是一部掛羊頭賣狗肉、扯虎皮拉大旗的欺世盜名之作，如果你在腦海中剔除巨大的宣傳攻勢以及馮小剛大導演名號對你先入為主的影響的話，你會發現《大地震》是一部徹頭徹尾的“偽大片”！

作為一部災難片，開頭不足5分鐘的地震特效一晃而過，技術水準粗糙，絲毫無法與好萊塢災難大片相比，即便與日韓的災難片相比也有較大差距；作為一部時間跨度長達幾十年的親情片，影片的故事性極差，將馮小剛不善于講故事的缺陷暴露無遺，親情戲也經常停留在喊口號式的表達，要么就是電視劇套路的聲嘶力竭賺人眼淚，情感主線在整部影片中顯得很弱，缺乏鮮活生動細膩的情感表達，甚至讓人感覺，劇情東拉西扯半天，似乎就是為了結尾徐帆張靜初母女相認那場戲拖時間，但其實并未起到讓觀眾情感不斷醞釀發酵烘托至高潮的作用，母女相認戲盡管容易催淚，但高潮效果并不強。此外，幾十年的時代變遷、社會轉型也并未在影片中很好展現，使得影片的視野極為狹小，反映時代的道具服裝漏洞百出，讓影片打出的“史詩片”旗號也徹底失敗。可悲的是，《唐山大地震》在鏡頭語言和蒙太奇組接上毫無藝術感和個性可言，故事講述和段落銜接方式簡直就是電視劇水準，也就是說，《唐山大地震》打著大片的旗號，實際上販賣的是電視劇的貨色，居然還厚顏無恥地按照大片標準提高電影票價，馮小剛以及華誼公司發“國難財”的心態可見一斑！如果你還對《大地震》抱有希望的話，筆者可以送你一句廣告語“推廣”一下本片——花電影的錢看電視劇，《大地震》是你的好選擇！

《唐山大地震》極力把自己包裝成一部特效災難大片，在上映前觀眾所能看到的有關《大地震》的視頻中，無不是突出唐山大地震的場景，給人影片以地震場面為主打的錯覺，實際上片中1976年的唐山戲也就是15分鐘時間，大地震的特效場面更是不足5分鐘，除此之外的影片大部分段落，講的都是徐帆一家人震后幾十年的生活、情感故事，從整體風格上說本片根本不是什么災難大片，而是更傾向于上世紀80年代內地的故事片的概念。而且，單把這5分鐘的地震特效大場面拿出來審視，問題依然多多。首先，從影片結構上講，故事沒開始多久，就迅速進入地震場面中，無論是對徐帆一家人的熟悉和認識，以及對地震來臨前氣氛的烘托，觀眾都缺乏情感的醞釀時間，因而當災難到來時，觀眾也就很難對徐帆一家人提心吊膽、牽腸掛肚。而且災難場面開始得快結束得也快，觀眾還沒看過癮就完了，就好像豬八戒吃人參果，一口吞下肚根本沒沒咂摸出滋味。可見導演對災難片的想法和設計都相當業余，想想好萊塢災難片在災難前的種種鋪墊和烘托，就能輕而易舉地看出《大地震》的差距。就拿去年內地大賣的《2012》

來說，即便影片有如此多、如此震撼的災難場面，導演在開頭也并不馬上拋出，而是花了不少筆墨來做鋪墊，用開裂的地表、蒸發的湖泊來營造災難迫近的感覺，同時突出了主人公同子女的情感碰撞，此后，當災難來臨時，觀眾早已醞釀發酵的情緒就能馬上被災難場景吸引，主人公一家的安危也時刻牽動人心?！洞蟮卣稹犯緵]有在這方面下功夫，僅僅玩了個“車震”之后是“地震”，因而就沒法達到好萊塢災難片同類的吸引觀眾的效果。而且，整體地震場面以及震后場面僅僅對準徐帆一家人的經歷，缺乏對唐山大地震的整體展現，從這一點來說，片名《唐山大地震》就是名不副實的。分鐘地震特效場面在細節上也有許多不足之處，特效的細膩感和逼真感遠遠不夠，魚兒從魚缸中跳出，墻壁被震開的裂縫、從樓上跳下然后被亂石砸倒的人，電腦特效都能明顯讓人感覺到粗糙和假。還有一個bug明顯的鏡頭，就是大地震剛開始時，一個遠景鏡頭展現出天現異象，強震突襲，此時仔細看這個鏡頭中的廣場上，有一人還在閑庭信步，可見拍這個鏡頭時，并未設計這是大地震的開始，因而也并未要求廣場上的那個人做出驚慌和躲避的動作。如此特效水準，馮小剛還敢到處夸耀“特效比《2012》還貴”，這樣說要么是胡亂吹牛，要么是被人家當了冤大頭了。其實，中國大片的特效水準究竟幾何觀眾心理都有數，鮮有舍得花大錢玩特效的，而特效大片或者災難大片就是個燒錢機器，花得錢越多出的效果越好，還別說《大地震》，把日韓災難片算在一起說，亞洲電影這種想用“打折價”拍災難片的思路，只能是越發顯出自身與好萊塢的差距。

只要揭開《唐山大地震》災難片的假象，當地震災難場景結束，進入徐帆一家人的震后幾十年生活，你就會發現本片故事片的真實屬性，而且就算跟上世紀八九十年代內地故事片的繁盛時期相比，《大地震》講故事、塑造角色的水準也是格外差勁的，也就是跟當下電視里播出的煽情家庭劇、親情劇的一般水準持平。故事基本被分割成了互不相連的兩段——張靜初飾演的女兒方登的生活情感經歷，徐帆飾演的母親以及李晨飾演的兒子方達的生活情感經歷，這兩段故事彼此并無甚緊密聯系，只是在結尾母女相認時才產生交集，導致影片的親情主線并不鮮明。最要命的是，分別審視兩段故事，都無甚精彩感可言，也沒什么生動精致的細節，淪為平淡無味的生活流水賬，特別是張靜初這條線，無論是跟養父母的親情對手戲，還是跟陸毅的愛情對手戲都毫無亮點和火花。角色的故事也并無完整流暢的展現，跳躍感過強，讓人搞不明白張靜初怎么一會兒給人當家教，一會兒又嫁給老外去加拿大了；李晨一會兒是個登三輪的，一會兒又開轎車當老板了。有的人開玩笑說，《唐山大地震》是華誼公司準備投拍的同名電視劇的超長宣傳片，就是對影片糟糕故事的絕佳調侃。這實際上暴露了馮小剛擅長插科打諢的喜劇，不擅長講故事的正劇的導演缺陷，他最知名的喜劇《甲方乙方》和《不見不散》其實都是分段式影片，由幾個彼此聯系并不十分緊密的段落組成整部影片，而并不是一個完整流暢、銜接緊密的故事?！都Y號》也有戰爭場面精彩，但一到戰后需要講故事的情節，影片水準就迅速下降的毛病?！斗钦\勿擾》算是馮小剛首次把一個故事講得流暢舒服的特例，結果《唐山大地震》迅速將馮導打回了原形。

其實，《唐山大地震》的預告片也從一個側面反映了馮小剛對影片整體故事水準的不自信。目前大家在各種視頻載體上看到的《大地震》終極版預告片，就是那個用時光倒流的方式展現地震場面的預告片，用好萊塢的標準看只能算是個前導預告片，一般在影片上映前半年或者三個月的時間內推出，用吸引眼球的鏡頭向觀眾揭示影片的冰山一角，充分調動觀眾對影片的好奇心，終極版預告片則是對影片大概劇情和風格的一個完整呈現。而《大地震》的這個終極版預告片僅僅展現的占影片極少部分的唐山大地震的內容，占影片絕大部分劇情的震后故事則一個鏡頭沒有。這充分說明，導演及出品方只想利用唐山大地震情結以及渲染特效來忽悠觀眾，不愿讓觀眾看到支離破碎、無聊乏味的震后故事。筆者忍不住會想，真要把震后故事為主剪一版終極預告片，《大地震》將會以怎樣的面貌呈現在觀眾面前呢？那種觀眾在電視劇中習以為常的親情沖突、情感糾葛，就完全會讓《大地震》的真面目露餡了！

《唐山大地震》最像電視劇的一點，就是毫無電影感的攝影和蒙太奇。如果我們簡單把電影的類型分為商業片和藝術片，或者商業片和故事片的話，那么缺乏商業元素的《大地震》絕對不屬于前者，應歸為后者的范疇。既然是藝術片和故事片，那么通過鏡頭展現藝術個性和氣質，則是展現影片價值和導演水準的不可或缺的手段。作為一部萬眾矚目的熱片，如果在這方面表現差勁，對影片還是導演的名氣無疑都是致命的，而《大地震》恰恰交出了一份最為糟糕的答卷。在許多年前馮小剛還未成為今日“大導演”的時候，他的影片就被評論界詬病為“掛在銀幕上的電視劇”、“只會使用升降鏡頭”，《大地震》又把這些特點鮮明地展現了出來，整部影片的攝影都平平無奇，毫無鏡頭美感可言，看不出導演在攝影上的創見和想法，藝術氣質更是談不上，基本就是電視劇的攝影水準，即便在風景如畫的杭州和震后重建的新唐山取景，也并未將這些外景地的美感在鏡頭中表現出來。此外，鏡頭與鏡頭之間的蒙太奇組接，以及段落與段落之間的鏡頭轉換，看不出導演有任何精心設計的成分存在。本來劇情在張靜初、徐帆、李晨的故事上來回跳躍就夠破碎夠無味的了，導演完全可以在段落轉換中巧妙地用鏡頭表達他們之間的親情聯系，來彌補影片在整體性和流暢性上的不足，但是馮小剛卻沒有在這方賣弄下一絲一毫的功夫，讓影片直接淪為電視劇的近親水準。

鏡頭和蒙太奇毫無精彩感和亮點可言，那么影片極力鼓動觀眾去看IMAX則成為一種純粹斂錢的行為。IMAX并沒有立體效果，只是讓銀幕更大、影片畫質更清晰、場面更震撼，觀看特效大片、動作大片以及畫面優美的影片效果最好，而對于一般故事片來說則效果平平。既然《大地震》鏡頭美感無從談起，那么IMAX的這些技術優勢全都成了無源之水、無本之木，優勢根本無從發揮?？峙轮挥心遣蛔?分鐘的地震特效能在IMAX銀幕上出彩，但觀眾花大錢看IMAX僅僅是為了那5分鐘的享受，這不純粹是有錢燒的樂意當冤大頭嗎？此外，據筆者的現場觀感來說，《大地震》的膠片洗印也十分粗糙，畫面清晰度和色彩感都嚴重不足，甚至有多個模糊鏡頭出現，很難相信一部大片會有這樣的問題，某院線知情人士向筆者揭示了真相——出于急功近利的斂錢目的，影片還未完全制作好就開始洗印膠片，結果導致上述種種問題出現，即便是本應由更好畫質表現的IMAX膠片中，上述問題依然存在！對此不信的觀眾可以在觀影時特別留意下影片的畫質，看筆者說的是否屬實，如果真是如此的話，你覺得還有看IMAX 的必要嗎？

《唐山大地震》在劇情上也未體現出一部大片應有的成熟之處，漏洞百出的劇情和與時代不符的道具也顯得很“電視劇”，影片中不少無用的“廢橋段”更是這一缺點的集中體現。毛主席逝世這場戲除了喚起上世紀五六十年代生人的記憶，延續唐山大地震的悲情情緒之外，在劇情上毫無作用可言，似乎只為煽情的目的存在，而且筆者對能否達到這個目的也有質疑，對于80后、90后的觀眾主體來說，毛主席逝世能產生影片想達到的情感作用嗎？李晨蹬三輪在杭州碰上陳道明更是典型的電視劇式的巧遇，無論前后都沒有能跟這場戲呼應的情節，使得這場戲顯得格外無用，而且李晨逢人便說母親舍女保子的災難經歷，也顯得過于“祥林嫂”，觀眾都知道的事有必要強調那么多遍嗎？后面的劇情中還有個張靜初帶著女兒當家教，女兒被誣陷打碎主人家花瓶的情節，似乎也只是為了突出張靜初帶著女兒生活的不易，對于整體劇情來說也屬可有可無。最后結尾處出現一個真實的唐山大地震幸存者更是顯得十分突兀，作用僅僅是通過他的目光展現一下大地震紀念碑，這個情節為什么不能由片中角色來完成？是不是非得拍大地震紀念碑不可？此處恐怕是照顧唐山市政府需要的考慮多些吧！

最后再對華誼公司對《大地震》無良的漲價行為表達一下不滿，最近媒體紛紛公布《大地震》的提價舉措，在首輪映期內，各類城市最低票價分別為：A類城市35元、B類城市30元、C類城市25 元，這組數字要比通常的最低票價上漲5至10元。據悉最高票價很可能會達到90到100元，而IMAX版的票價肯定要100元以上。這種漲價行為不僅是華語片中前所未有，就是好萊塢大片也從未有如此高的“最低票價”。讓人不僅要問一句“憑什么”？你要是一有著頂級明星陣容、特效場面動作場面豐富的商業大片倒也罷了，至少下了血本有個漲價的理由，但《大地震》這種電視劇水準的故事片，一無頂級巨星、大場面也欠奉，漲價的理由何在？即便《大地震》像宣傳的那樣投資高達兩億，但馮小剛說了，一半的錢是唐山市政府出的，所以這片得叫“唐山大地震”，那么片方的實際投資只有一億，而且其中植入廣告甚多，相當于又分擔了一部分投資，這樣看來《大地震》的投資并不驚人，絕不需要高票價來回本，那么這種漲價行為只能理解為借機大發“國難財”?！洞蟮卣稹吩谠靹輹r又是唐山萬人首映，又是劇組人員在遇難者紀念碑前默哀，處處強調平民屬性和親情屬性，但在票房上卻如此不“平民”，讓觀眾去影院體驗質樸親情要付出如此高昂的金錢代價，這無疑揭示出影片假親民、真斂財的嘴臉，利用中國老百姓的地震情結行斂財之實，《大地震》你還能更無恥些嗎？？？?。?/p>