第一篇：淺析最小說暢銷原因

淺析《最小說》暢銷的原因

摘要：當代文學在市場經濟迅速發展、傳媒手段日益先進的社會中滋生出了許多新的形式。在“2008—2009年度中國出版機構暨文學刊物10強”的評選中，《最小說》榮登榜首又引起了媒體的大肆宣揚。《最小說》在青春文學出版市場中脫穎而出并成為“中國青春文學第一刊”，這與市場經濟下雜志書的發展、當代傳媒的發展和當代文學的產業化趨勢是分不開的。本文試圖從這三個方面分析《最小說》的暢銷。

關鍵詞：《最小說》雜志書視覺傳播文學產業化

從曾獲新概念作文大賽第三屆、第四屆一等獎時略帶青澀的80后，到成立工作室出版《島》系列圖書，再到創辦文化公司出任董事長，以及創辦并主編有“中國青春文學第一刊”之稱的《最小說》，郭敬明已經由一個名字變成了一個品牌，而目前這個品牌的主打當推《最小說》。《最小說》是一本青春文學雜志書，主編郭敬明，2006年10月份全面上市，該雜志以青春題材小說為主，資訊娛樂以及年輕人心中的流行指標為輔，每月發行兩期（上、下），旨在刊登最優秀最精彩的小說，力求打造成年輕讀者和學生最喜歡的課外閱讀雜志。

《最小說》第一輯首賣30萬冊，之后其公開的月銷量為50萬冊，同時在“2008—2009年度中國出版機構暨文學刊物十強”評選結果中，《最小說》以6835票高登榜首。其中2008年全年總印數突破600萬冊，創下近年同類雜志銷售新紀錄，成為名副其實的“中國青春文學第一刊”。《最小說》成為當前市場上最成功的雜志書，其原因是多方面的。它的成功既離不開市場經濟下雜志書發展的大環境，也離不開傳媒的手段發展的基本條件，更是文學產業化發展的必然產物。

一市場經濟下雜志書的發展

隨著市場經濟的蓬勃發展，社會各方面都產生了多多少少的變化，傳媒業伴隨著傳媒手段的日益推廣得到了前所未有的大發展，相應的，與之緊密聯系的當代文學也發生了許多變化。無論是社會上對于利益追求價值觀的要求，還是經濟發展的必然結果，當代文學多方面的發展中無一缺少對經濟的適應。因為網絡，出現了網絡文學的蓬勃發展；因為電視電腦等電子傳播媒介的普及，紙質文學在沖擊中尋找著新的生存途徑。雜志書正是在這樣復雜的條件下發展壯大。

雜志書，英文簡稱為Mook（magazine+book），即介于雜志和書之間的傳媒形態。也有人稱之為“墨刻”或“慕客志”。Mook在日本、美國、中國臺灣等一些國家和地區比較流行。目前在日本已和圖書、雜志并列成第三大出版物。歐美

稱為“Part Work”，一般為16開，具有專題化欄目化特色。雜志書兼采期刊和圖書之長，多圖片而少文字，多信息少理論。內容具備圖書厚重與系統，形式具備雜志的廣博和迅捷。閱讀方式上，雜志書比傳統圖書在產品結構中蘊含更多后現代閱讀元素。

中國雜志書的產生是多方面因素的結果。

首先是自上世紀90年代以來，我國實行刊號控制，申辦新刊物的渠道變得不通暢，于是產生了類似雜志的書。“雜志書”既能進入各級書店銷售，又能在網點遍布的期刊亭上占據一席之地，可說是充分利用了各種銷售渠道，這也是其能取得不俗銷量的重要原因。據學者楊玉圣統計：目前我國有700多種“以書代刊”讀物，其中大多為普通學術集刊。1996年，山東畫報出版社推出名為《老照片》的“準Mook書”，隨后《咬文嚼字》、《世紀書窗》、《律師文摘》、《萬象》等雜志書問世。2000年后，雜志書開始在青少年中普及，從《讀庫》、《足球之夜》、《經濟學家茶座》，到《最小說》、《ONE》等青春文學Mook，涉及題材日益廣泛。2006年，郭敬明的《最小說》成為令人矚目的成功Mook品牌，并被深圳報業集團年終盤點列為2006年閱讀創意之一。

其次雜志書的產生是后現代社會發展的必然結果。“現代網絡技術進步使傳統閱讀方式和現代閱讀方式都具有了明顯的后現代特征。后現代的閱讀是一種以讀者為中心的閱讀，感性的享受的閱讀，非線性的跳躍式的閱讀，海量的瀏覽式的閱讀，多元化的不確定的閱讀，趣味指向型的閱讀，交互的對話式的閱讀。后現代閱讀體現了信息社會，特別是網絡社會的典型特征，促進了傳統出版業的轉型。”雜志書的成功離不開后現代閱讀方式興起，也代表了出版業轉型的某種趨勢。雜志書中體現出的后現代閱讀方式是以讀者為中心的閱讀。后現代閱讀反映了消費社會的特征，是一種個性化的、具有充分主體性的閱讀方式。在后現代社會，一切以消費者為中心，以滿足讀者閱讀需要為最高要求。讀者不再是單純的被動者，作者要考慮讀者的閱讀口味和閱讀興趣，考慮如何才能吸引讀者、滿足讀者和調動讀者參與積極性。

雜志書的制作模式客觀推動了網絡出版和網絡營銷的發展，實現了以顧客為中心的所謂客戶導向或讀者導向。雜志書的生產和推廣過程中出版者、中介、讀者、作者處于一個共同的平臺上：扭轉了傳統出版以信息傳送者為主導的局面：

信息傳送者、受眾之間形成互動關系：雙方的角色可以相互轉化。個性化的“出版物”：通過“做小”，“做精”，使以顧客為核心的營銷理念有了實現的現實性。羅蘭·巴特認為，從文本中獲取快感是閱讀的至高境界。后現代閱讀正是一種感性的、享受的閱讀，閱讀者更注重當下的快樂和滿足，形式產品成為了增加其滿足感的有效環節。后現代閱讀充滿多元化、時尚和不確定性。

《最小說》的暢銷和流行，很大程度是因其適應了具有典型后現代閱讀特征的學生群體所追求的閱讀口味。據新華書目報2010年12月20日的一項調查表明，青春文學的主要讀者群是中學生，“90后”讀者中選擇平時會閱讀青春文學的高達86%。隨著“80后”讀者群體逐漸接近而立，伴隨他們度過成長期的青春文學已經不再是其閱讀的首選，但也有80%的“80后”讀者同時在閱讀此類書籍。《最小說》作為青春文學風向標式的雜志具有豐富的市場資源，《最小說》的讀者幾乎全是“90后”的學生，主編的名氣與號召能力對其暢銷程度有極大影響。針對讀者的年齡層次和對圖書內容本身的高要求，《最小說》開始寫作都市等“后青春題材”，再次擴大了雜志面向的讀者群。

雜志書同時具有出版形式自由、表現形式豐富、銷售方式靈活等特點，因此能在當今迅速地占領一片圖書市場。《最小說》作為當前中國雜志書的代表之一，其流行和市場經濟下雜志書的整體繁榮是分不開的。

二當代文學產業化發展的必然結果

在新媒介的發展，文化全球化以及政府決策轉變等因素的影響下，當代中國文學出現了產業化的轉型。從90年代初到90年代末，文學生產進入了市場化階段。其標志是國家不再負擔文學期刊的出版費用，版稅制度得到恢復，著作權得到保護。從90年代末開始，文學生產又出現了一些引人注目的新變。

首先是網絡文學的發展，大幅降低了文學生產、流通和消費的成本。其次是新媒介產品的普及和影視文化的繁榮，讓消費者在文化消費方面有了更多的選擇。再次是中國加入世貿組織以后，出版業逐步放開，圖書市場開始出現供大于求的局面。另外，隨著大量境外文學作品的引入，本土文學作品不得不與來自全球的文學暢銷書爭奪讀者。

這些因素導致本土的文學出版進入了一個更注重商業營銷和消費者趣味的產業化階段。文學內容的載體也從過去單一的書刊形式，發展為網絡、影視和實

體書刊并存的狀態。新世紀以后，隨著市場經濟的高速增長和大眾精神消費需求的擴大，文學和文化一起從“事業”變身為“產業”，從上層建筑轉化為經濟基礎，成為國民經濟的新增長點，實現“跨越式發展”和“大國崛起”的重要步驟。地域文學正在被鼓勵與影視制作、文藝演出、文化旅游、文物博覽等地方文化產業結盟。產業化的生產方式是一個以企業為主體的協作鏈條。它把作家、策劃人、出版人和銷售商等不同的參與者連接起來形成一個產業鏈，通過分工合作，使藝術價值轉化為商業價值，又以商業價值的實現過程促成了藝術價值的傳播和實現。

郭敬明和他創立的柯艾文化傳播有限公司就是青春文學產業中的姣姣者。不僅郭敬明本人成為當代最重要的青春文學作家，柯艾公司也擁有國內最強大的青春文學創作團隊。在2009年12月“開卷全國虛構類暢銷書排行榜”中，位列前30名的作品中有6部來自這個團隊。在“2008—2009年度中國出版機構暨文學刊物10強”評選中，郭敬明主編的青春文學月刊《最小說》超過《讀者》、《萌芽》、《收獲》等老牌雜志，榮登榜首。此外，郭敬明還銳意打造個人品牌，將青春文學的產業鏈向網絡、漫畫、影視、流行音樂等產業延伸。2005年，他發行了首部音樂小說《迷藏》。2008年他簽約天娛傳媒有限公司，先后為李宇春、韓紅創作歌詞，并出任2009年“快樂女生”節目的上海賽區評委。2008年他憑借《小時代》漫畫版獲得第五屆金龍獎最佳漫畫腳本獎。《小時代》的電影版權已賣給了北京紫禁城影業公司，電視劇版權也在洽談之中。他還和盛大文學公司合作開展網上收費閱讀，與中國移動合作開展《最小說》雜志文章的手機下載閱讀。

郭敬明是一個非常有品牌意識的作者。他曾聲稱，希望“大家最后記住的只是‘郭敬明’這三個字。這個品牌的核心是郭敬明給大家帶來的審美取向，無論是我自己的作品，還是我出版主編的雜志、我主辦的比賽，‘郭敬明’這三個字就代表了一種高的水準。”郭敬明的柯艾公司、《最小說》雜志和“文學之新”選拔賽，無一不是在利用他個人的品牌吸引力。郭敬明經常被媒體描述為精明的“文化商人”，但從創意產業的角度說，他早已不僅僅是一個商人，而是一個創意企業家，一個具備策劃、生產和管理能力的多面手。他本人對出版、廣告、平面設計、影視制作等多個相關創意行業的了解，也為他成長為創意企業家奠定了良好的基礎。

當代文學產業化的發展趨勢和郭敬明本人的銳意經營使得《最小說》成為了青春文學產業發展的代表。

三視覺傳播時代文學發展的必然產物

在以電子為主要傳播媒介的視覺傳播時代，新媒體技術憑借自身的優勢逐漸打破了印刷時代對文字的霸權和恪守地位，視覺崇拜逐漸成為現代文化的盛景。視覺傳播學者保羅·M·萊斯特說:“今天的現實是，我們周遭的世界以視覺為主要媒介，我們對世界的理解不是通過文字，更多的是通過視覺信息。”圖像成為我們攝取信息的主要方式，這種圖像包括了圖片、圖標、照片、影視等。《最小說》作為占據了圖書市場10%的青春文學的代表為何能夠在青春文學出版市場中脫穎而出呢? 在當今“快餐化”“平面化”的文學消費觀念的指引下，視覺因素與文字的聯姻無疑成為其成功的主要的原因之一。

首先在文字上，《最小說》堅持以青春時尚讀物為定位，緊抓著青少年追逐時尚、個性的心態。內容上一直迎合了青少年的審美趣味。在132張單頁面中，包涵了青少年可能感興趣的各種版塊。文字與視覺圖像在傳播信息上的差異注定了二者共生共存的關系，圖文互為媒介可以更好地進行信息的傳遞與交流。經過凝練和抽象的文字點化圖的內涵，圖則形象化地演繹文字的外延。正是麥克盧漢所說的“媒介即信息”的隱喻。心理學研究表明，如果給一幅畫加上一個標題，就會使觀看者較快地理解它的主題。同樣，給文字內容配上一定的視覺圖像，無疑能夠引導讀者更好地理解文字信息。《最小說》巧妙的將文字與圖片結合，打造出了強大的視覺沖擊，輕易的在信息爆炸的社會抓住了人們的眼球。

其次是動漫因子和名人形象的作用。“80 后”的青春作家大多是伴隨動漫成長的。因此在這些作家的作品中大都會存在這種動漫氣息。《最小說》中動漫因子的應用使其成為大受青少年追捧的原因之一。郭敬明做為一名“偶像作家”其名人效應在《最小說》的暢銷上充分的顯示出來。在《最小說》的封面及內頁里多處采用郭敬明的頭像。在2009 年第20期下半月刊《霧時之森》中一共用了7頁紙張，其中有六頁都使用了他的形象照。這種名人的“迷”效應，為《最小說》贏得了不少忠實的讀者

隨著“80后”的青春作家與商業的不斷合作，文學也已成為人們快速消費的一部分。單一的文字信息遠遠不能滿足受眾快速閱讀的需求，視覺因素的應用

正是迎合這種需求的最好的版面因素。就郭敬明而言，與其說他是一位優秀的作家，不如說他是一位精明的商人，他將青春文學本身和圖像信息作為經營對象進行傳播，這種視覺版面因素的廣泛應用正迎合了當下受眾快速消費、平面化閱讀的心理需求。在其順應著市場要求的精心打造下，《最小說》自然成為最暢銷的雜志書。

結論：在市場經濟條件下雜志書發展的大環境下，在當代文學產業化發展和郭敬明本人的悉心經營下，在視覺傳播時代人們對文學接受心理的改變下，以《最小說》為代表的青春文學雜志占領了圖書市場的一大份額，成為青少年主要的圖書消費品。能力有限，對于其影響暫且不進行分析，本文僅限于對《最小說》暢銷原因的一些考察，以待更深入的研究。

第二篇：淺析楊紅櫻兒童小說暢銷的真正原因

淺析楊紅櫻兒童小說暢銷的真正原因——以《女生日記》為例

摘要：楊紅櫻是我國著名的兒童文學作家，她已經出版兒童小說及童話60余本，總銷量超過四千萬冊。在剛剛發布的2013年第八屆中國作家富豪榜中楊紅櫻以1750萬版稅名列第五，其小說暢銷程度可見一斑。本文將以《女生日記》為例，在了解楊紅櫻其人和《女生日記》其書的基礎上，試著分析楊紅櫻小說暢銷的真正原因。

關鍵詞：楊紅櫻 女生日記 兒童文學

一、楊紅櫻其人

楊紅櫻，生于1962年，兒童文學作家，中國作家協會會員。成都人，18歲開始當小學老師，由于一篇文章得到了學生的好評，于是19歲開始童話創作。她做過7年小學老師，7年兒童讀物編輯，現為成都某雜志社副編審。她的作品《女生日記》的章節被選進了中國小學語文實驗教材，《男生日記》獲2003全國優秀暢銷書獎，國家教育部指定的中小學圖書館必備書，《漂亮老師和壞小子》獲2004年全國優秀暢銷書獎，并入選“中國新世紀教育文庫·小學生閱讀推薦書目100種”等。2000年以《女生日記》拉開“楊紅櫻校園小說系列”序幕，與其后的《男生日記》《五·三班的壞小子》《漂亮老師和壞小子》《假小子戴安》《淘氣包馬小跳》系列一起，在學生、老師和家長中引起巨大反響。

二、《女生日記》其書

《女生日記》是著名兒童作家楊紅櫻的小說，描寫的是一個小學女生的成長的快樂和煩惱。女生日記》以日記的形式真實而生動地描繪了六年級女生冉冬陽從小女孩成長為少女時生理、心理的微妙變化。

冉冬陽上六年級了，和以往不一樣的是，她和她的幾個好朋友梅小雅、莫欣兒、小魔女、南柯夢遇到了許多過去從未遇到的問題，青春期的不期而至不僅令她們在一夜之間個頭竄高了一大截，更讓她們小小的心靈開始了莫名的躁動與不安。她們不知道自己正在經歷著什么，更不知道自己將要面臨的是什么，她們渴望同時又害怕，快樂的同時又常常憂傷，好在班主任羅老師及時地讓年少的男孩女孩們在臉紅心跳之后終于明白了青春期的到來究竟意味著什么，而英氣俊朗的數學老師舒昂的到來更使冉冬陽和她的同學們真真切切地感受了青春的激揚如風、芬芳如花，加上美麗聰慧的米妮老師為女孩們開啟的時尚之窗……女孩子們驚喜地發現，生命的天空原來是這般的絢麗多彩，青春的足音原來是這般的令人心動，因為年輕，所以有了快樂的權利：因為年輕，所以有了探索未知的勇氣；因為年輕，所以可以無所畏懼……菁菁校園的生活就這樣隨著女孩子們的成長變得花一般燦爛無比。做不完的功課、各有特色的老師、可愛風趣的同學還有闖不完的禍、較不完的勁和數不清的感動的回憶……于是，當又一個青春的日子來臨時，所有的痛苦和憂愁終于伴著清晨的露珠一起消失在溫暖的陽光下，冉冬陽和她的同學們揮揮手告別童年，快樂地迎向青春的懷抱……

作者以生命意識關照生活，把女孩子渴望長大又害怕長大的矛盾心情刻畫得入木三分，展示了當代少年兒童成長的快樂和煩惱。該書以詼諧幽默的筆調展現了豐富多彩的學校生活和家庭生活，揭示了女孩子心中的好多小秘密和羽化成蝶的痛苦與歡樂。

三、楊紅櫻小說暢銷的原因分析

（一）為兒童創作

為兒童寫作是一門藝術, 英國的格爾姆在其《怎樣為孩子寫書》中曾說: 想開采這個礦脈的諸君, 必須留心的是, 絕對不可以認為是小孩的東西嘛, 隨便寫寫就可以了, 或者以為有誠意寫作, 就會獲得兒童的感激, 這種自我陶醉或隨便的想法是很嚴重的錯誤。如果你想成功, 必須有相反的態度, 也就是放棄命令姿態, 準備一切服從小孩, 因為小孩是在支配你的寫作。①這段話說明了為兒童寫作的艱難, 也體現了兒童本位!的創作指導思想。

我認為楊紅櫻的回歸童年狀態!的寫作就是很好的回答。回歸童年狀態!使她能 感到內心中的坦率、天真、孩子的單純以及某種神圣的東西!。達到這樣的境界, 她能夠始終以兒童的眼睛去觀察, 以兒童的心靈去體會,以兒童的思維去把握, 并以兒童的標準去剪輯, 以兒童的語言去表述。這樣, 兒童感到讀她的作品就是在讀自己的生活, 自己同齡人的生活。楊紅櫻曾經說 兒童作家要蹲下身來, 與小孩子們處在同一個平行視角上寫作!, 幫他們說出他們想說的話!。兒童對現實生活有自己的感悟, 惟有與他們視角齊平才能真正傳達出他們的所思所想, 筆下的世界才是真正的兒童世界, 或者說兒童憧憬的世界。忽視或輕視兒童的感悟, 或想當然地以成人的語言代替兒童的語言, 其所創造的世界只能是成人的兒童世界, 而不是兒童的兒童世界。

回歸童年狀態!使楊紅櫻能夠與兒童做朋友。一個成人要打入兒童的世界, 沒有與兒童做朋友的誠懇是不行的。?女生日記#以她讀六年級的女兒為原型, 寫得很真實, 準確地展示了女孩渴望長大而又害怕長大的心路歷程。與女兒成為朋友是成功的關鍵。是朋友就可以平等對話, 能平等對話就是一個生命對另一個生命的尊重和信任, 沒有了代溝, 消除了隔閡, 只有心與心的溝通和理解。

（二）為成長創作

楊紅櫻主張對孩子進行 愛情教育!、性別教育!, 并認為 這對人生非常重要, 讓男孩子知道女孩子會喜歡什么樣的男孩, 讓女孩子知道喜歡什么樣的男孩會給你帶來幸福。!在《女生日記》里, 楊紅櫻就是想傳達這種思想。

袁小珠的父母要離異了, 全班同學沒有歧視沒有驚訝, 還在班上就她跟父親還是母親展開了認真而激烈的討論。孩子們都很理解父母: 感情不在了,愛情消失了, 婚姻就該結束了, 何必找什么諸如 為了孩子!之類的借口湊合。父母不快樂孩子也不會幸福。孩子們驚人的洞察力和對父母的理解讓成人震驚。有位打算離異的父親苦于不知怎么告訴孩子, 看了楊紅櫻的作品趕緊買了給孩子看。

讓孩子從小養成性別意識, 學會性別角色的準確認同是孩子成長的功課之一。楊紅櫻的筆下有兩個性別錯位的人: 李小俊和戴安。李小俊是被單親母親培養成女孩子的, 從著裝到言行舉止都嚴重女性化, 只喜歡和女生玩, 在原來的學校被男生欺負得呆不下去了轉到了五? 三班, 在假小子戴安的拳頭和米蘭老師的獨特教育下成了男子漢。戴安半是自愿半是被動地做了假小子, 在父親安先生的關愛和同學李小俊的期盼下找回了女性角色。這兩個人性別角色的錯位以及由此帶來的令人心酸的故事提醒每一個成人: 孩子的成長是個復雜的工程, 需要全方位的正確的引導。

（三）創作經典人物

《女生日記》中的人物各有各的特點，女生中有堅強自尊、勇挑重擔的梅小雅，聰明好學、內心苦澀的莫欣兒，漂亮可愛、多愁善感的沙麗，敢說敢做、敢愛敢恨的追星族“ 小魔女” 劉楊惠子，循規蹈矩、謹小慎微的中隊長郝佳等。男生中主要有包括吳緬在內的“ 四大金剛” , 這幾個孩子都不是那么十分聽話的乖學生,但都惹人喜愛。如肥頭大耳、點子多多的魯肥肥，油嘴滑舌、善于搞笑的古龍飛，嬉皮笑臉、沒有正經的精豆豆, 特別是古龍飛和精豆豆兩人簡直是一對喜劇 明星, 兩人一唱一和, 像對活寶。他們走到哪里就能把笑聲帶到哪里。此外, 還有自以為是、內心膽怯的喬丹等。②

而“寫日記”的主人公冉東陽，更是形象鮮明。冉冬陽長得并不漂亮, 也不是特別聰明。但是她善良溫柔, 善解人意, 情感豐富。她待人接物親切、大方、自然, 不像那些長得漂亮或自恃聰明的女孩子, 總給人一種咄咄逼人的感覺。為幫助家境困難的梅小雅, 她想方設法, 不遺余力。莫欣兒為父母感情不和而感到失魂落魄、不知所措, 她經常給予安慰。馬達的父親和后媽春節前雙雙遭遇車禍,為了幫助馬達照顧其幾個月大的小弟弟, 冉冬陽放棄了去海南旅游的大好機會。總之, 她是那種男生、女生, 男老師、女老師都喜歡的有個人魅力的女孩。作者真實而生動地描繪了冉冬陽從小女孩成長為少女的生理、心理微妙的變化, 把女孩子渴望長大又害怕長大的矛盾心理刻畫得入木丁二分, 揭示了女生心中許多的小秘密和羽化成蝶的苦楚。

參考文獻： ① 保爾· 亞哲爾: 書·兒童·成人 , 傅林統譯, 富春文化事業股份有限公司1999 年7月版, 第140 頁。

② 陳南先，成長的快樂與煩惱，讀《女生日記》與《男生日記》，中國圖書書評，82頁

第三篇：《三重門》暢銷原因

《三重門》暢銷原因

最近去了幾次書店，都見到一些念高中模樣的男孩子，夾了一本韓寒的《三重門》在付錢，該本書每個版本都在16.8元上下.大紅大紫的韓寒究竟有沒有才能？好奇之下，也抱了一本回去讀讀。小說主要框架———第一人稱“我”的心理活動也明顯不夠豐富和深層。韓寒好的還是語言和議論。語言稱得上幽默老辣。比喻連串，也還貼切生動。韓寒對社會的評析超過了他這個年齡應有的程度，對生活的觀察也敏銳。寫的又是韓寒自己的經歷，這就吊起了韓寒同齡人的胃口。

我突然明白，其實中學生要看的就是這種不純真、不單純，就是這種出格、這種稀罕。韓寒的書有一股情緒，是對生存狀況的不滿意，正是這種不滿意、這種壓抑吸引著買書的學生，韓寒的書是幫他們發泄，發泄對學業過重的不滿，對單調生活的不滿，對道德說教的不滿。《三重門》的暢銷，文學的因素是其次的，暢銷的仍是韓寒，是韓寒的情緒。

第四篇：2012最暢銷魚飼料顆粒機（范文模版）

2012年最暢銷魚飼料顆粒機

為了降低水產養殖場的飼料成本和魚類的疾病，昶升機械推出了魚飼料顆粒機；通過魚飼料顆粒機成產的魚顆粒飼料可以有效的對魚類疾病進行防控。

在使用昶升魚飼料顆粒機加工魚飼料顆粒時應注意：

1、魚種放養時，當水溫低，生長慢，規格小時，飼料的顆粒直徑應該控制在2mm左右為佳；當氣溫回升以后，魚種生長加速時，中期的飼料顆粒直徑應該在3-3.5mm，后期在4-4.5mm。

所以在使用魚飼料顆粒機加工魚顆粒飼料時應當根據不同時期調整飼料顆粒的大小，達到最佳的喂養效果。

2、因為魚沒有胃，飼料在腸道里停留的時間很短，消化利用率不高；所以在投放飼料時，應該多次投放，每次投料少一點；使魚種始終處于半饑餓狀態，能夠提高飼料的利用率。

3、魚顆粒飼料在制作過程中含有12%——14%的水分，不易于儲存時間過長，以免飼料潮解，變霉，給魚種吃后患病，所以最好是生產，邊投喂。

4、為了能更好的防止魚種的病患放生，生產前在飼料粉料里加入1%的食鹽，可以有效的預防魚種的疾病發生。

昶升系列魚飼料顆粒機可以生產：舌鰨魚飼料，鯽魚配合飼料，錦鯉魚專用錦鯉魚飼料，鱘魚飼料，黃鱔魚飼料，草魚飼料，大菱鲆飼料，熟化羅非魚飼料，虹鱒魚飼料，鸚鵡魚飼料，錦鯉飼料，熱帶觀賞魚飼料，觀賞魚飼料，螃蟹飼料，甲魚飼料，淡水魚飼料，海水魚飼料，對蝦飼料等各種水產種類飼料顆粒。

下面簡單介紹昶升系列魚飼料顆粒機：

魚飼料顆粒機SKJ-105 基本參數：

電機：型號：YL-90L4 2.2KW轉速1400轉

類型：平模飼料顆粒機平模直徑：105mm

模孔規格：直徑：2.5mm、3mm、4mm、6mm

顆粒含水量：原物料小于15%

機器尺寸：80*40*50（mm）

產量：60-80kg/h

重量：35kg

參考價格：750元

魚飼料顆粒機SKJ-105的使用注意事項：

1.魚飼料顆粒機應安裝在室內或棚內，環境溫度為5-40℃。

2.工藝與魚飼料顆粒機前后配套的設備應匹配。

3.魚飼料顆粒機所需的工作電壓應穩定，偏差不大于±5%。

4.入機前粉料水分不大于15%。

5.給飼料顆粒機所供蒸汽的壓力和溫度應符合規定。

注：昶升魚飼料顆粒機公司為減少廣大養殖戶的擔憂，降低養殖戶的疑慮，所有小型飼料顆粒機都可以進行貨到付款（需預付20%的定金），無法做貨款代收的地方除外。

昶升飼料顆粒機在線QQ客服：472695014財富咨詢專線：***詳情可電話咨詢或網上咨詢。

2012年12月20日 14:16:52

第五篇：最小說語錄

最小說語錄

1、所以如果有不幸你要自己承擔，安慰有時候捉襟見肘，自己不堅強也要打得堅強。還沒有衣不蔽體食不果腹舉目無親，我們沒有資格難過，我們還能把快樂寫得源遠流長。

2、朝花夕拾，撿的是枯萎。

3、當你停在這樣一個美麗而又冷酷的地方，很久之后才想起回頭去看看，對岸依舊青春正好，梧桐樹在兩旁筆直地連成線，男孩或者女孩一路搖搖晃晃地沖過，笑聲長留在耳邊，于是你背過身用手掩住了潮濕的眼眶。然后你才明白，我們真正愛了，真正難過了，原來也就只有那幾年。

4、三百年到會在轉瞬之間。只是，這次不想再等待了。

5、漸漸被自己埋葬和隱藏的過去。

6、要有最樸素的生活，與最遙遠的夢想，即使明日天寒地凍，路遠馬亡。

7、人生海海，浮云開外，揮手拜拜。

8、好像要遠遠的逃開。逃離這片卷動著流沙的無情荒漠。

9、我希望我自己，未來還能遇見你。對不起，我真的無法用等待去比喻。

10、那是從來不曾悲傷地坐在我身旁的你。那是從來不曾快樂地坐在你身旁地我。可悲的是，在曲終人散之后。我才恍悟，原來再也不能有你坐在身邊，才是真正的不快樂。

11、人生路那么長，每個時刻都有人與自己邂逅、同行、離開。感激他們豐富了生命，然后就這樣子，慢慢的成長了吧。

12、以后，只要維持一定距離，舀上些許深水，沸騰半分，便已足夠。

13、不屬于這里，不屬于我到過的每一個世界，也不屬于我曾經存在的地方。

14、捕捉白色的夢想，裝進跳動的心房，曾經年輕的你，永遠年輕的你。

15、Y軸是y=1/x的漸近線。漸近線的定義在于漸漸接近，但卻永遠無法相交，哪怕近到看不出距離。哪怕看上去幾乎疊在一起。無限地靠近。無限地靠近。一直沖往宇宙的邊緣。但是到了那樣絕對零度絕對真空，連光線也無法傳播的地帶，依然沒有交點。

16、天之此端為天涯，海之彼端為海角。---你所定義的天涯海角。

17、我只是想要和你跨越頭頂上這片天空，就像跨越了永遠一樣。年華嘩嘩啦啦的扭轉著，可是誰曾經出現在誰的記憶里這些只有自己知道。

18、不知道明天會不會還在，不知道什么時候就要離開。但確定的是不可能永遠存在吧。

19、謝謝你曾經的存在，存在于我記憶里最深處最美好的位置。謝謝因為有你我的記憶里只存在這些毛茸茸的輪廓。它們有著明晃晃的光圈叫我一直幸福者。

20、從今日起，看書，寫字，彈琴，畫畫。給每一個日子去一個溫暖的名字，做一個賞心悅目的人。

21、我是不是已經等待了太久？還是只能陪他到這里。

22、這個世界，有著無數的洞穴。一個入口連著一個出口，他們重疊、相連。當你走出去、踏進來，就會看到一個全新的世界。卻再也不是從前的那一個。有些人不小心踏入，不知去往何處，也沒有歸途。

23、馬山不會明白，青春是可以浪擲的，但是人卻不可以。有些人，一旦失去，就是一輩子的事情。

24、年輪嘩啦啦地扭轉著，可是誰曾出現過誰的記憶里這些卻只有自己知道。緣分這種東西，又怎么會像是某個制定的目標，只要努力，就一定能得到呢？

25、我之所以看你的背影會流淚。并不是因為我傷心。而是我知道，無論多少年過去之后，此刻你揮動著手臂朝前奔跑的樣子，都不會退色。

26、有很多人，你原以為可以忘記。其實沒有。他們一直在你心底的一個角落。直到你的生命盡頭。在盡頭你會懷念每個角落里的黑暗之中的光，因為他們組成你的記憶與感情。但你已經不能擁抱他們，只能在最后明白，路途是一個念念不忘的失去的過程。

27、在我們并沒有這樣成熟的時候，我們使用的詞語是“世界”，“天下”。而現在，我們開始講述人間。煙火這個詞語，在無數華麗的悲傷的文字里出現過，夜空里展示它們的寂寞和悲傷。但是很多時候這個詞語并行在人間之后，變成“人間煙火”這樣一個有時候溫暖有時候冷漠的成語。

28、他們說，遙望著摩天輪的人，其實都是在遙望幸福。

29、我選擇讓你回到那個世界，選擇讓你去彼岸等著我找到你，并不是因為你給我的回憶讓我充滿勇氣。而是因為，對方是那個一定會讓我找到的你。

30、那些都是很好很好的事，那些都是很久以前的事了，那些都是只對我們而言的事，那些都是只對我們而言的，很好很好的事，它們發生在很久以前，那些發生在很久以前的很好很好的事，只對我們而言。

31、只要我不說，就永遠不會有人知道。

32、并不是所有的結束都是殘缺，悲傷不會化成河流一般壯大反而會被聲明中那些溫暖而美好的事情所覆蓋。

33、只是被狠狠的傷害過以后，再也無法認真對待。

34、不要丟下我一個。遺落在空無一人的教室里，誰的私語。

35、也許所有的人都沒有注意到過，我們聽過的那些美好的童話，善良的傳說，感人的故事，所有的這些都有一個如出一轍的開頭：--在很久很久以前。那么我們所生活的當下，是不是早就是一片荒蕪的沙土，善良根植在另外一顆遙遠的行星，而自私和惡毒，是頭頂厚厚的烏云。

36、如果我有一個秘密必須有人知道，我希望那個人是你。

37、希望那些我沒有做到的，可以讓你做得更好。

38、我們再也不會像以前一樣，以彼此為不可替代。我們再也不會像以前一樣，那樣用力的愛，直到哭了出來。

39、世界在龐大的雨水里變得安靜。變得孤單。變得寂寞。變成了一個讓人悲傷的星球。

40、原來只要是分開了的人，不論原來多么熟悉，也會慢慢變得疏遠。

41、———是一個秘密，他們都不知道。———嗯？那會是什么？———你想要聽么。———其實也無所謂……不相信么，一個人抱著秘密太寂寞。兩個人一起承擔會更輕松，你也無法告訴別人不是么。

42、在我們的生命之河短暫相遇然后別離之后那些孑然獨立的歲月，因為知道人情淡薄，由奉守著那句老生常談的話— —安慰捉襟見肘，唯有冷暖自知——所以我們都并不關心他人，亦疲憊到不常愿做沒有回報之事。可是為何，我仍時時懷念，過去我們曾經是被彼此那般毫無保留地盛情關懷過，以至于讓我在日后看多了人情淡薄的年歲，在這炎涼的時間某個角落寂寞起來的時刻，想起你來便會微笑。

43、因為對方并不是喜歡自己。因為自己認為喜歡自己的對方并不是喜歡自己。因為自己認為喜歡自己的對方并不是喜歡自己而自己已經不知不覺地喜歡上了對方。

44、每一個女生的生命里，都有著這樣一個男孩子，他不屬于愛情，也不是自己的男朋友，可是，在離自己最近的距離內，一定有他的位置，看見漂亮的東西，會忍不住給他看，在想哭的時候，第一個會發短信給他，盡管不知道什么時候，他會從自己生命里消失，成為一個女孩子的王子，而那個女孩子也會因為他變成公主可是，他還是呆在離自己最近的距離內的時光里，每個女孩子，都是用盡力氣，消耗著他和他帶來的一切，但是這樣的感情，永遠都是超越愛情的存在。

45、有那么一瞬間，我們的門打開了。可我們都是怕受傷的人。