第一篇：蒂凡尼的早餐觀后感

《蒂凡尼的早餐》觀后感

莎士比亞說過，閃光的不都是金子。因為它也可能是鉆石。

有個女人，找了個畫師給她畫像，要畫師給她畫上鉆石項鏈，鉆石耳環，鉆石手鐲。畫師說，這些東西你一樣都沒有啊。那女人說，“我知道，可是等我一死，我老公肯定另娶，后妻一看這畫像，一定也加倍索要這些，他這樣就娶不起了?！?/p>

好厲害?。》阑鸱辣I防女人。

這里我們說到另外一個話題，為什么女人都喜歡鉆石呢？難道不知道非洲的滴血鉆石害得很多人家破人亡嗎？可是很多女人沒有安全感，愛情誠可貴，鉆石價更高。因此，《蒂梵尼的早餐》電影里就把賣鉆石的蒂梵尼描述成一個如夢似幻的“沒有憂愁的地方”。當然，這完全是視角問題，到了蒂梵尼，憂愁的是男人。所以《蒂梵尼的早餐》里的保羅到了這里十分尷尬，他只有十塊錢，只能買得起一個電話撥號器。但是蒂梵尼顯然是那種十分通情達理的商家，并沒有把他轟走，而是給他自己帶來的戒指刻上了名字。蒂梵尼的高貴之處也就在這里，它不狗眼看人低。要是你去今天某百貨商店的首飾柜臺，說你只有十塊錢，給我的鐲子上刻個字，店家的狗血一定噴你一頭。

這個片子里的愛情很經典，一個還沒有成名的小作家，吃著富婆的軟飯過日子。一個是個美女，周旋于男人堆中，一心想釣得金龜婿。兩人正好公寓租在了一起，于是有一天，美女霍麗為了擺脫臭男人的糾纏，從安全梯爬出去，進了保羅的屋子，上了他的床。怎么會有這樣的好事呢？看到這里，男人們妒嫉得老淚縱橫。由此可見，對一個未婚男青年來說，能不能找到如意新娘，房型很重要。當然了，現在大家都安防盜門防盜窗，雖然將小偷拒之門外，但美女破窗而入的機會也下降了很多。

可是幾番折騰，霍麗還是不相信十塊錢的愛情，而還是想去嫁給富翁，直到后來窮作家保羅一段霹靂蓋臉的臺詞，如同天降大雨，徹底把雨中的霍麗驚醒。這段臺詞是：

“You know what's wrong with you, Miss whoever-you-are, You're chicken!You've got no guts.You are afraid to stick out your chin and say, ?Okay, life's a fact? People do fall in love ,People do belong to each other.Because that's the only chance anybody's got for real happiness.You call yourself a free spirit and wild thing.And you're terrified somebody's going to stick you in a cage.Well, baby, you are already in that cage.You buit it yourself...It's whereever you go because no matter where you run, you just end up running into yourself."

這段臺詞應該是世界電影史上最讓單身漢魂飛魄散的臺詞。

最終，帥哥告別富婆，走上了寫作致富的康莊大道。那美女也告別了釣魚般的擇偶游戲，像一只雨中的小貓一樣，回到了”People do fall in love”的現實當中。我們知道這些都是虛構，要真是長得帥，那么一定不會去寫作了。作家一般都長著作家臉，不然在家里坐不住的。有一位智者說過：男人無貌便是德。美女會不會因為這一段臺詞而醍醐灌頂呢？這要看天氣。因為作家在說這一段話的時候，美女剛剛從“局子”里出來，剛和人吹掉，外面下著瓢潑大雨，貓剛剛狠心扔掉，這時候霍麗很憂郁。這種時候，用愛情去轟擊她，很容易成功。像她這么美的人，腦細胞不會超過十個，所以作家這么一番震撼的演說，她立刻就震撼麻痹而暈倒了。

總而言之，愛情完勝財富。

那么這個可信度多高呢？本來，你說愛情艷麗我沒有異議，你說人生憂郁我不言語，只有默默的祝福這一切，祝福他們婚后的春來冬去，但是我也意識到，這是60年代拍的片子。我想那時候人們一定很純真。60年代是一個反叛的十年，是激情的十年，那時候有越戰，有文革，有**，那時候中國的青年反當權派，法國的青年反政府，美國的男青年反越戰，女青年反男權，大家一起反中產階級的庸俗趣味。所以那是個激情燃燒的歲月，人們不再相信財務的穩定，轉而走向浪漫主義，也是一個時代的風潮。2000年代這樣的片子就少了，2000后的美女愛金剛，愛怪物史威克，愛一些長相比較解構的男人?？墒牵腿缤覀円粋€老師說的那樣：如果你活得夠久的話，這個世界上沒有規律，只有周期。在“雷”人文化中，人們審丑疲勞了，也會重新欣賞金童玉女的。

衡量一個人是否真的喜歡這部電影，只有一個標準，那就是當赫本用她并不完美卻極其真摯而憂郁的嗓音唱出那首月亮河的時候，你是否感到了憂傷？

沒看電影之前，我并不知道這首歌是它的插曲，但我真的無數次的聽過它。

每當這首歌曲回旋在我的耳畔，無論身處何地，我的心中總會涌起無限的惆悵和溫柔，仿佛自己跟隨著也許永遠不會出現的朋友一起穿越那寬廣的月亮河，去看外面的世界。

坦率的講，赫本并不符合原著中那個以夢露為藍本塑造的性感虛榮的物質女孩，這誠然是卡波特本人的遺憾，卻正是我們的幸運。

赫本以她那清純無暇的氣質滌蕩了這個角色中世故不羈的氣質，換之以她可愛俏皮的幽默，使得這部并非盡善盡美的電影獲得了永恒的魅力。

只有奧黛麗赫本才可以把物質上升為精神，只有她才可以讓我們這些后世的被人叫做拜金的女人們在阿瑪尼櫥窗前發呆的時候減輕一點罪惡感，只有我們永遠的女神奧黛麗才賦予了那些原本并不可愛的在城市中迷失的女人一種可貴的尊嚴--

我們追求的與其說是物質本身，毋寧說是一種夢幻的感覺。

年復一年，年輕的女孩來到紐約追求兩樣東西，名牌和愛情

年復一年，無數年輕女孩來到大城市，尋找她們的夢想。我不是露露美，我不是荷麗，我只有一個名字，追逐夢想的女孩。當我離開那寧靜遙遠的家鄉，獨自來到這陌生的城市，行囊里裝的只是一個夢。而全部的資本就是我這個人。

從諾瑪蕾到瑪麗蓮，從滿頭棕發的孤兒到好萊塢的性感女神，從年輕的普通人的妻子到總統的情人，現實版本的荷麗最終迷失在酒精與安眠藥中，她得到了自己曾經夢想的東西，成為世界上所有男人的夢幻情人，可是卻失去了自己。

但赫本從未迷失。

無論是荷蘭貴族的后裔還是落魄的倫敦舞蹈演員，好萊塢明星和時尚女神的名頭始終沒有改變這個幽雅的淑女。她是如此的冷靜，智慧，尋找的始終是愛--婚姻，家庭，子女，朋友的愛，最后是溫暖世界的博愛。她終于超越了紀凡希，路易威登，名流的光環，在非洲孩子的笑容里找到自己的價值。她使得自己成為了一個圣徒。

她明白，精神的美最終是要勝過外在的美，人追求的畢竟還是真正的愛。

因此，赫本給了這部作品一種永恒的神奇，用自己高尚的人格賦予了作品比蒂凡尼珠寶更燦爛的光輝。當她穿著樸素的風衣在大雨中擁抱自己的真愛時，全世界都感動了。

很多年前，有一個女孩子，經常在清晨坐了廉價的市郊車在清晨來到繁華的都市，流連在一個個時尚雜志中見到的名牌店鋪前。

她身穿一件早市上買來的棉布格子裙，一件白色的TS，腳上穿著超市的夾指涼鞋，脖子上掛的是一串貝殼做的項鏈--那是爸爸出差的時候在海邊買的紀念品。

手里是一只塑料水瓶和燒餅。

她真是愛透了那件經典的芭寶麗風衣。

她永遠不敢走進店子。

看到那些在星巴克外面的椅子上吸煙的女人，她好生羨慕。

她知道自己不能花50塊買杯咖啡。

終于她來到阿瑪尼的櫥窗前。

那正是出夏的早晨，大街上人很少。

她鼓足勇氣走近櫥窗，端詳那件漂亮的女套裝和皮包。

那層玻璃，就是她永遠無法穿越的月亮河。

我追求的，只是美，可是美為什么要用物質來獲取呢？

為什么貧窮就注定要和丑陋在一起呢？

難道我注定要舍棄其中的一種來得到另外的那種呢？

這一切究竟值不值得呢？

我追求的到底是什么呢？

很多年以后，這個女孩成為了母親，在小縣城的服裝超市買了件粉色的童裝給自己的女兒。這個地方通常只是放美啊美的那歌的，可是不知道為什么忽然今天想起了月亮河的音樂聲。而她是一聽到這聲音就要暗自憂傷的。

月亮河啊，你多么寬廣，我要瀟灑的把你度過，為你夢想，為你心傷。

無論你去何方，我都隨你前往。

漂泊的人要去走四方，外面的世界令人神往，我們追尋著彩虹的盡頭，相約在河口，我純真的朋友，月亮河和我。

我把那件本不滿意的衣服貼在臉上，對自己說--

至少我得到了一個人的愛。

第二篇：《蒂凡尼的早餐》觀后感影評

《蒂凡尼的早餐》觀后感影評

又是一個閑置的下午，電影《蒂凡尼的早餐》加入了我打發時間的行列。這恰恰給我一個思考的空間，去反思這部電影給我帶來的意義。這部電影囊括了這段時間探索的所有命題。關于物質、規則、愛情、人格、自由。

關于人格

——沒有完美的人格

“你在巴西有農場嗎？”

“她喜歡這些，那你進去吧。”

電影中的霍利，相貌好，反映靈敏，覺悟高，有野心，思想不羈。成熟的人格首先是包容的。他看穿了你的窘境，成長環境帶給個體的局限，看穿了你的虛榮、美麗、聰慧、天真……亦正亦邪。他知道這些就是你。

這種感情其實摻雜了很多因素，關于個體始終在尋找世上另一個自我。兩個真實美好的人格才能演繹一段美好的故事。（典型的例子是泰坦里克號這部電影）兩個人一起做此生都沒做過的事。

拿一些時間去做一些貌似荒唐的事：想想如果我們的思想局限在社會交給我們能做什么，不能做什么，還會有那些經典的電影鏡頭么。被大家記住的，都是一些獨創性的，一些隨心所欲而不逾矩的。

關于規則

——隨心所欲不逾矩。

想想看，大多數人集體沉默著坐在圖書館里——為什么對打破沉默如此噤若寒蟬。因為集體的沉默使然。規矩原是為了保障大多數人的權利，國家機器也如此。因為一些媒介，將一些人過于放大。如果大多數人的權益在得到了保護的基礎之上，我們是否能夠暫時放松下神經，明白生命中還有沒有比一味遵守更重要的事情；電影中的“小人”是把這個制度下要求你有的思想內化成了自己的思想，還渾然不知，覺得自由，同理，大多時候我們都扮演的是“小人”中的一員，是這個制度下的懦夫。不在圖書館大聲說話，不是不想打擾別人，而是習慣使然讓我們變成了沉默大多數。

關于物質和愛情

——物質和愛情缺一不可

要物質也要愛，兩者缺一不可。要長久，要面面相覷很多年。還要把握好尺度。這就是為什么在現代社會愛情是最高的功課吧。

關于自由

——自由是在頭腦中，它只存在于不斷地追尋和改變中

我一直覺得穩定的生活是最危險的，猶如行走在剃刀邊緣。以百進制來算，我們每個人此生能夠結識的人實在有限，但是總有人是你覺得特別賞心悅目的，有些人是路人就是路人，這是永遠無法改變的。除非你不是獨立的個體完全沒性格，才會跟任何人都合得來。在有限的時間，我們當然要不斷地調整戰略去尋找相對符合條件的人。然后像海綿一樣，不斷從身邊的人事中吸收營養著前行。

“你膽小，你怕事，你害怕承認生活它本來就是這樣”

毛姆在《月亮和六便士》里說，有些人誕生在某一個地方可以說未得其所。機緣把他們隨便拋擲到一個環境中，而他們卻一直思念著一處自己也不知道坐落在何處的家鄉。

“在沒有找到合適的地方之前，我不想擁有任何東西?！贝蠖鄶等司腿缒侵粵]有名字的貓咪，在沒有找到適合自己的位置之前，不屬于任何人，亦不想擁有任何人。

我們從出生開始，身上就背負了太多生長環境的烙印。從某一程度來說，我們在很長一段時間內都不是我們自己。要直到很多年以后，輾轉了很多人事，逐漸搞清楚了究竟自己是誰，能夠給自己定位了，或許才能真正成為自己，從舊有的思維中抽身而出，建立起自己的思維系統。在此之前，哪里都不是家，就如那只被丟棄在雨中的貓咪。

關于自己

—— 至少我得到了一個愛我的人

End.

第三篇：觀《蒂凡尼早餐》有感

洗盡鉛華總是情

——觀《蒂凡尼早餐》有感《蒂凡尼早餐》改編于楚門卡波特1950年出版的同名小說，小說的背景是二戰時期人們的焦慮與不安，對那些不擇手段向上流社會靠攏的人進行諷刺，對社會的體制和陰暗面進行反省。電影對原著進行了一定的改編，拍成了一部喜劇愛情片，當然這無可厚非，因為1961年離二戰結束都已經十多年了，而且影片內容還是很好保留了對人內心的細致描寫，對虛榮復雜的雙重心理刻畫很成功。

蒂凡尼是美國一間頂級珠寶店，1837年開業，歷史非常悠久，是上流社會名媛流連的地方，故事就開始在紐約第凡尼珠寶店的櫥窗外，赫本主演的霍利衣著入時，戴著冒牌的珠寶首飾，拿著面包深深望著櫥窗里的一切，邊啃著面包喝著咖啡，很好展現了霍利對蒂凡內珠寶的向往，或者說是對金錢、對金粉世界、對上流社會的向往。整個影片大體描述的就是虛榮的鄉下女孩霍利（在鄉下的原名為雷美）為了接近上流社會，在紐約淪為高級交際花，整天收放自如地周游于有錢人身邊以獲取小費來維持生活，而且一直向往嫁個有錢人，可以擁有自己的牧場，可以和相依為命的弟弟費特一起生活。后來，霍利遇到了樓上的一位很像她弟弟的落魄年青作家保羅，保羅自從幾年前出版了一本書，就再也沒有作品，并且依賴著一個貴婦的金錢來生活，兩人相似的遭遇和地位，使兩人的心逐漸靠近，保羅也因此堅決離開了那個貴婦，并且重新投入到寫作中，逐漸創作發表了新的作品，而霍利在經歷了弟弟意外死去的重大打擊、被黑手黨利用作傳話人而被

逮捕、并且歷經兩次傍大款未能成功后，最終發現心底最需要的還是真愛，兩人最終摒除了浮躁、洗盡了鉛華，走到了一起。

影片中，霍利的經紀人經常在說霍利是個裝腔作勢的人，這個“裝腔作勢”，我理解為人的兩面性，一面就是霍利戴上的向外人展現的收放自如、八面玲瓏的交際花面具，另一面就是在防火梯自彈自唱《moon river》的那個純真的女孩。為了追求金錢和繁華，只能把真實的一面藏起來，就像把真正的自己關在籠子里，不敢追求籠子外面的世界，不敢與相愛的人一起去追求和創造未來。這也正是在最后一幕的士里面，保羅與霍利之間的那段經典對白所反映的意思。雖然主題有點沉重，但是影片的喜劇效果還是不錯的，有很多精彩、搞笑、溫馨的對白和場面，比如：霍利怕被電話騷擾而把電話藏在皮箱里；樓上那個喋喋不休而且樣子猥瑣的日本人；水果籃里找到的高跟鞋；霍利家里那只沒有名字的喜歡在人肩膀上走動的貓；兩人第一次在保羅家里見面時保羅說自己是作家，不久前剛在打自己的作品，結果被霍利發現漂亮的打字機上沒有色帶；霍利家里派對的熱鬧和混亂場面；在派對中保羅被擠在地板上接電話，發現一位交際花腳踝上戴著手表；霍利在派對上用長長的女士煙斗抽煙，不小心把一個貴婦人的帽子點著了，結果又不小心碰倒了別人的酒杯把火澆滅了；把巧克力包裝袋里贈送的戒指拿到第凡內珠寶店刻字；兩人從廉價店偷了貓貓狗狗面具，一路戴著跑回家；??

說說影片的配樂，影片的主題曲《月亮河》不時響起，貫穿了整

部影片，特別是赫本在防火梯的窗臺上彈著吉他清唱的那個場面，更是成為了影片最經典最溫馨的一刻。主題曲非常優美，浪漫而憂傷的曲調，獲得奧斯卡音樂獎項無可厚非。

最后，最后一幕在的士里的經典臺詞：

霍利：不要用這種眼光看著我，我要去巴西，??，幫我找紐約時報，把巴西50位富翁的名單找出來，記住，是50位。

保羅：我不讓你這樣做。

霍利：你不讓我？

保羅：霍利，我愛你。

霍利：那又如何？

保羅：那又如何？我很愛你。我愛你，你屬于我。

霍利：不，沒有誰屬于誰這回事。

保羅：當然有。

霍利：沒有人能把我關在籠里，保羅：我不想把你關在籠里，我想愛你。

霍利：都是一樣的。

保羅：不是的！霍利。

霍利：我不是霍利，也不是雷美，我不知我是誰。我像貓咪，我們都是沒名字，我們不屬于任何人，我們甚至不屬于對方。（說完打開車門把貓咪拋棄在路邊）

????

保羅：司機，請把車停一旁。無名小姐，你知道你有何不妥？你怕事，你沒膽量，你害怕挺起胸膛說：生活就是這樣。人們相愛，互相屬于對方，因為這是獲得真正快樂的唯一機會，你自稱為野性不羈，卻怕別人把你關在籠子里，你已經身在籠子里了，是你親手建起來的，它不受地域所限，它一直緊隨著你，不管你往哪去，你總受困于自己。拿著，這個（在第凡內刻字的戒指）我已經帶在身上好久了，我不想要了。

…………

最后，兩人找回了那個沒名字的貓，伴隨著《月亮河》的響起，淚流滿面相擁于傾盆大雨中。

看完整部片子，試問女人最在乎的是什么？金錢還是對方用真愛換來的感動？每個人的生活方式都不一樣，這個問題沒有標準答案。而在我看來，人在靜下心來的時候，想到的是每年賺多少錢還是一份真正的感情？我猜大部分人想到的是后者。既然如此，在我們短暫而有限的生命之余，何不讓自己心愛的人多一點感動，多一份真情呢？當時光沉淀，鉛華盡洗，能留下來永存心中的精華，就只有過往那些真摯的情感，即使平淡、即使平凡，卻永遠不朽。

第四篇：蒂凡尼的早餐讀后感

蒂凡尼的早餐讀后感

（一）我在看書之前先讀了大師村上春樹和張悅然為這本書做的序，一開始我對這部小說可以說是一無所知。是他們做的序讓我對這部小說有種肅然起敬的感覺，原來它是這么一部經典之作??！所以對于這本書我不會寫任何讀后感的，我的這種感覺自己也描繪不清楚。講一個村上春樹說的故事，也許我的感受和他有那么一點相通之處吧。他在序中寫到：我在高中時第一次讀到英文版的卡波特作品，記得我深深地嘆息“這么好的文章我如何也寫不出來啊”。我在29歲之前都沒有試圖寫小說，就是因為數次經歷了這種體驗。因此我一直認為自己沒有寫作才能。我在高中時代對于卡波特的文章的感受，即便在四十年后的今天，也幾乎沒有變化，只不過如今我的態度變為。

我恐懼寫任何關于這篇文章的讀后感的感覺，就和村上春樹當年恐懼寫文章的感覺一樣。通過村上春樹寫的序，可以看到他對卡波特本人，對卡波特的作品，對卡波特所處的歷史背景都是了如指掌的。所以不管是讀后感還是為書作序，都不可以隨便寫的，對作品一定要有很深厚的了解和積淀才行。既然我并不了解，我就只能通過村上春樹和張悅然的眼睛向大家展示一下這部經典之作了。

村上春樹說：在寫《蒂凡尼的早餐》時，卡波特經歷了長期的呻吟痛苦，因為在寫這部作品的時候他經歷了“戰略”的轉化，由青年時代的卡波特自然而然的編寫自己的故事，轉變為創造新小說以及與其相適應的新文體。很顯然他成功了。正像諾曼梅勒曾預言的那樣，《蒂凡尼的早餐》成為了一部絕妙的古典，并廣為流傳。

蒂凡尼的早餐讀后感

（二）昨天的問題，博友貝西貝西全部答對，答案見她的評論。

時尚最容易過時，可是 48 年過去了，《蒂凡尼的早餐》至今仍然是時尚代名詞。奧黛麗弗瑞爾大膽演繹女主角，她在臺上有裸露臀部的激情表演，也算是與時俱進吧——在這個物欲橫流的時代，拜金與情色早已見怪不怪了。但是安娜的露臀演繹，仍然引起不小爭議。

人們之所以偏愛奧黛麗-赫本在《蒂凡尼的早餐》中的形象，是因 為懷念那個年輕女孩霍莉的典雅、高貴和清麗脫俗，甚至包括村上春樹說的“純潔的放蕩感”。那個經典鏡頭對影迷來說實在太熟悉了：清晨，紐約繁華的街道還很寧靜，一身黑色禮服時尚打扮的霍莉咬著面包、喝著咖啡走到蒂凡尼珠寶店櫥窗外，出神地凝視著其中的珠寶項鏈。

蒂凡尼珠寶店是美國紐約一家歷史悠久的頂級店鋪，深受美國上流社會的青睞?？墒浅錾碡毟F的霍莉面對珠光寶氣，只有艷羨的份兒。為了追逐名利，她經常周旋于富商貴胄、政客名流甚至黑手黨老大之間，每小時收費 50 美元。她經歷了很多場面，()由一個伴游女郎漸漸成為小有名氣的交際花……某天，她住的樓下搬進來一位溫文儒雅的男士，說是個作家，卻是個由富婆包養的吃軟飯的家伙，偏偏他們倆認識之后互生好感，但是感情的歷程并不平靜。

據說當年拍攝《蒂凡尼的早餐》時，導演曾經邀請瑪麗蓮-夢露出演霍莉，被她拒絕了。奧黛麗-赫本是在拍攝《羅馬假日》數年之后來扮演霍莉的。她在本片中的表演固然可圈可點，但就演技而言，似乎不如扮演《羅馬假日》的公主。或許公主的角色太適合她了，那是天作之合。有一點是值得肯定的，在獲得《羅馬假日》的盛名之后，赫本敢出演“早餐”中的霍莉，是對自己的挑戰。而且，她果然相當出色地演繹了“純潔的放蕩感”。

虛榮、愛情、夢想、歸屬感，《蒂凡尼的早餐》試圖探討這些問題。生活在大都市里的女孩，被金錢吸引似乎很自然；尤其是有幾分姿色的女孩，對未來夢想的期望值更高，可以說這是虛榮，也可以說這是人性的使然，誰能精確地分析其中的區別？關鍵是如何把握自己的尊嚴和幸福。電影抨擊了“虛榮”和“金錢至上”，因為那不會帶來愛情和幸福。

不妨說，《蒂凡尼的早餐》是一部女性書籍，它對今天的都市時尚女人來說也是有啟發的，無論是命運、夢想，還是服飾搭配……難怪它被列為“女人必看電影”之一。

作為男性觀眾，俺漁樵印象深刻的倒是霍莉在窗前彈吉他吟唱《月亮河》，這首膾炙人口的歌曲就是從那時流傳至今的。

蒂凡尼的早餐讀后感

（三）我讀的是這本書，在看書之前并沒有看過這部影片電影《蒂凡尼的早餐》中奧黛麗赫本飾演郝莉戈萊特我在看書之前先讀了大師村上春樹和張悅然為這本書做的序，一開始我對這部小說可以說是一無所知，《蒂凡尼的早餐》。是他們做的序讓我對這部小說有種肅然起敬的感覺，原來它是這么一部經典之作啊！

所以對于這本書我不會寫任何讀后感的，我的這種感覺自己也描繪不清楚。講一個村上春樹說的故事，也許我的感受和他有那么一點相通之處吧。他在序中寫到：我在高中時第一次讀到英文版的卡波特作品，記得我深深地嘆息“這么好的文章我如何也寫不出來啊”。我在29歲之前都沒有試圖寫小說，就是因為數次經歷了這種體驗。

因此我一直認為自己沒有寫作才能。我在高中時代對于卡波特的文章的感受，即便在四十年后的今天，也幾乎沒有變化，只不過如今我的態度變為…我恐懼寫任何關于這篇文章的讀后感的感覺，就和村上春樹當年恐懼寫文章的感覺一樣。通過村上春樹寫的序，可以看到他對卡波特本人，對卡波特的作品，對卡波特所處的歷史背景都是了如指掌的。所以不管是讀后感還是為書作序，都不可以隨便寫的，對作品一定要有很深厚的了解和積淀才行，既然我并不了解，我就只能通過村上春樹和張悅然的眼睛向大家展示一下這部經典之作了。

村上春樹說：在寫《蒂凡尼的早餐》時，卡波特經歷了長期的呻吟痛苦，因為在寫這部作品的時候他經歷了“戰略”的轉化，由青年時代的卡波特自然而然的編寫自己的故事，轉變為創造新小說以及與其相適應的新文體。很顯然他成功了。正像諾曼梅勒曾預言的那樣，《蒂凡尼的早餐》成為了一部絕妙的古典，并廣為流傳。村上春樹說：每一次讀到這部作品，都為它精心打磨、簡潔洗練的文字折服，真是百讀不厭。諾曼梅勒說：《蒂凡尼的早餐》沒有一處用詞可以替換。張悅然說：《蒂凡尼的早餐》讀到最后，我忽然非常悲傷。下午的房間，陽光尚能照亮，卻是充滿了青春將逝的凄惶。

關于電影：電影我還沒有看過，據說當卡波特聽說將由赫本來主演電影時，曾表現出很大的不快?；蛟S他認為郝莉身上那種驚世駭俗的奔放、在性上的開放，以及純潔的放蕩感，這位女星本來并不具備吧。村上春樹也說，郝莉格萊特恐怕是卡波特在小說中創造出來的最具有魅力的人，如果把她簡單地同化為一位女演員--姑且不論當時奧黛麗赫本也很有魅力--我覺得實在太可惜了！我想既然作為欣賞者，不妨兩者都看看，也好有個比較。最近每次聽到《You belong to me》這首歌的時候我總是能想到郝莉格萊特，拿出來與大家共享。you belong to me。

第五篇：電影蒂芙尼的早餐觀后感

電影蒂芙尼的早餐觀后感

因為喜歡奧黛麗·赫本，所以非常喜歡她拍的《蒂芙尼的早餐》。在影片里，她是一個天真的、頹廢的、邋遢的、時尚的、迷人的、輕佻的、貪慕虛榮的、妄想癥的、不相信真愛的、優雅的、生活混亂、沒心沒肺的女孩子，把電話機藏在箱子里，養一只無名的貓，危險大膽地追逐她那不存在的將來。但毫無疑問的是，她是善良的，她對前來追婚的獸醫流著淚說抱歉。她在窗臺深情彈唱moonriver的時候，我相信字字句句都是為她而寫，訴說她內心深處的家園。

不能不說，這的確是一部偉大的電影。我不想說關于貪慕虛榮，也不想說女性成長，這是關于人的精神探索。

在這部影片之前，赫本一直都被認為是純情優雅的代表，但是這部影片很好地展現了赫本的表演的多樣性，可以說，這是是她演技最成熟的一部片子，她把女主角霍利的敏感、脆弱、虛榮、任性、優雅、天真與純情都完美結合在一起，宛然就像在演自己。奧黛麗。赫本生長在戰爭中，經歷過親人的死亡、疾病的虐待和饑餓的滋味，她終身沒有忘記那種感受。她進入演藝圈后，選擇的大多數電影都是明媚浪漫帶有童話色彩的，因為她覺得她從事的行業對觀眾有很強的誘導性，而美好的電影可以讓人們發現生活里光明的一面，可以激活人們心里美好的東西。

在影片里，霍莉和保羅在很大程度上代表著很大一部份小人物的欲望與夢想。而這部分人也一直都存在，我想這也是影片堪稱為經典的原因之一。我們都會被金錢、美貌、權利、名望所迷惑，可是不管如何，知足常樂的我們才會幸福，小人物有小人物的快樂幸福，在平凡的生活中尋找點滴的快樂，我想這樣才是生活真正的意義。像結局一樣，勇敢地面對自己的愛，勇敢地面對真實又樸素的幸福。

生活中，我們并非不幸福，我們只是將幸福錯誤地定義了。我們錯誤地將它認為，我們必須要用金錢去裝扮自己才是幸福，要別人看起來羨慕才是幸福的。甚至因此，我們還必須放棄一些東西，放棄一些自己的摯愛?？墒?，只有當我們自己內心真正感到滿足快樂和幸福的時候，別人才會真正的羨慕。生活的美不在別處，它只在你心中。