第一篇：2014年最新電影小時代3熱映中

2014年最新電影小時代3熱映中

改編自郭敬明小說并由他親自執導的電影《小時代3：刺金時代》(簡稱《小時代3》)昨天全國公映。影片匯集了楊冪、柯震東、郭采潔、陳學冬、郭碧婷、謝依霖、李賢宰、錦榮、任言愷、王琳、姜潮、商侃、杜天皓等群星加盟。《小時代3》一躍成為暑期檔最受關注的國產電影。同時，伴隨上映影片還曝光一支“首映狂歡全記錄”視頻，展現了各位主創和影迷一起觀看影片同歡笑同哭泣的瞬間，喚醒記憶溫暖感人。

2013年，《小時代》

1、2部創下近8億票房，書寫了暢銷小說改編電影的新紀錄。時隔一年，《小時代3：刺金時代》重磅來襲。7月17日零點首映啟動后，《小時代3》首映場狂攬750萬票房，創國產影片首映歷史最佳，至此國產首映場冠亞軍被《小時代》系列電影包攬。同時《小時代3》還超越《蜘蛛俠2》《美國隊長2》《x戰警3》等諸多票房巨無霸，殺進2014首映前兩名，僅居《變形金剛4》之后。數據顯示，公映當日《小時代3》排片量緊追《變形金剛4：絕跡重生》剛剛創下的紀錄，更出現全國多家影院全天只排映《小時代3》一部電影的現象。逆天的100%排映場次，多家院線持續爆出的超高滿座率，讓《小時代3》自公映一刻起便成為票房熱力保證。

第二篇：電影小時代熱映原因分析

小時代，大回饋— —從影視受眾學角度剖析郭敬明《小時代》小說的影視改編獲得商業成功的原因

第一章 《小時代》對消費市場受眾心理的滿足

第一節電影對其受眾的準確定位——青年受眾群

第二節受眾對上流社會的窺視心理

第三節受眾對影視明星的崇拜心理

第二章 迎合青年受眾喜好的元素在電視制作時的加入

第一節知名歌手演唱電影原聲帶

第二節人物造型注入大量的奢侈品元素

第三節偶像劇化的人物和故事情節的設置

第三章 《小時代》對商業電影市場營銷的把握

第一節小說受眾成功轉移到電影受眾

第二節郭敬明自身影響力的傳播

第三節口水漫“金”山的話題炒作

第三篇：《小時代》電影觀后感

郭敬明的電影《小時代》沒有讓我們這些苦等的觀眾失望，電影是那么的令人喜愛，感覺就是書中的人物走了出來，演員的選擇也很用心，既然要還原小說，人物的選擇很重要。張紀中的金庸劇遭致罵聲連連和演員的選擇脫不了關系，致青春讓書迷不滿意，也是演員的表現與書中人物感覺相差頗大，而小時代選擇的演員大部分都貼合原著，讓人感覺，顧里就是這樣，唐宛如、南湘兩個演員的形象氣質也十分到位。至于顧源、和林蕭兩個角色，這兩個人沒有很大的特點，尤其是林蕭，小說中林蕭最像普通人，身上也沒有明顯的標簽，所以讓誰來演都差不多，那為什么不讓人氣旺的演員來演呢?每個導演都希望有好的票房，選擇楊冪無可厚非，況且，楊冪熒幕上呈現出的樣子確實很美。

人民娛評這樣評價它，“它在紀錄、書寫、表達一種獨特的青春形態，和《那些年我們一起追過的女孩》的陽光不同，和《致我們終將逝去的青春》的糾結不同，這是人類進入到消費主義時代，都市中青少年掌握了一定的物質支配能力之后，在消費欲望、個體意識崛起、青春騷動的混合驅使下，展現出的青春形態。”不管電影好與壞，這種青春形態的好與壞，它都是我們這個時代無法跳過的東西。

郭敬明，這個名字是我們青春中的一個符號，不是所有，卻無法否定他的存在;不論是褒是貶，它都深深地刻在我們青春記憶里。小時代，不管我們愛過它還是罵過它，它都陪我們走過了5年。如果致

青春是80后的記憶，那小時代便是我們初高中的標簽之一。單單這個影片的出現便是對我們走過的初中、高中、大學的一種緬懷。

第四篇：電影《小時代》經典語錄

1.我們永遠都在崇拜著那些閃閃發亮的人。我們永遠覺得他們像是神祗一樣的存在。他們用強大而無可抗拒的魅力和力量征服著世界。但是我們永遠不知道，他們用什么樣的代價，去換來了閃亮的人生。

2.我們的生命存在于這樣的小小擁擠溫暖的時代之中龐大的背景音樂，悠揚地回蕩在整個上海，為這個繁華的時代點綴著金邊。還有更多我們并不知道的時間，我們未曾看見的場所，這個時代并未停止轉動。它用一種最冷酷和理智的方式，讓每一個人的生命平行前進。

3.我們痛苦來源于愛。但我們的幸福也來源于愛。

4.其實我們的生命就是這樣一天一天地轉動過去。秒分時針，拖著虛影轉動成無數密密麻麻的日子，最終匯聚成時間的長河，變成我們所生活的龐大的時代。而我，和我們，都是其中，最最渺小微茫的一個部分。

5.很多時候，我們的人生，就像是電影里配樂的敘事片段。鏡頭從我們身上一個一個地切過去，然后轉了一圈，又切回來。沒有對白，沒有臺詞，我們沉默地出現在這些被音樂覆蓋著的鏡頭里。

6.莎士比亞說，時間會刺破青春的華美精致，會把平行線刻上美人的額角，沒有什么能逃過他橫掃的鐮刀。

7.當青春變成舊照片，當舊照片變成回憶，當我們終于站在分叉的路口，孤獨，失望，彷徨，殘忍，上帝打開了這扇窗，叫做成長的大門。

8.沒有人能夠永遠年輕，但永恒有人正年輕著。

9.在我們平凡而又微茫的生活里，并不是只有輕松的歡笑和捧腹的樂趣。在時光日復一日的緩慢推進里，有很多痛苦就像是圖釘一樣，隨著滾滾而過的車輪被扎進我們的心中。

10.我們僅僅只是這個龐大時代的小小碎片，無論有多么起伏的劇情在身上上演。我們彼此聚攏、旋轉、切割、重合、然后組成一個光芒四射的巨大玻璃球。我們是微茫的存在，折射出心里每一絲憧憬和每一縷不甘。

11.時間會刺破青春的華美精致，會把平行線刻上美人的額角，沒有什么能逃過他橫掃的鐮刀。

第五篇：《小時代》電影中的女性角色功能分析

《小時代》電影中的女性角色功能分析

《小時代》這部電影采用女性的第一人稱為敘述視角，影片中的女性角色也是比較的多。影片表面上是以女性角色為核心，但是深入探究，并非如此。

影片中的女性形象比較多元化，但是對于人物的塑造比較淺薄和刻板，每個女性角色都或多或少的在一些特質上傾斜，并沒有一個非常立體、多面、完整、鮮活的優秀女性形象。比如南湘側重于其驚人的美貌，顧里則是勝在建立在其物質的優渥基礎上的強勢個性，而林蕭沒有過人的美貌和物質的富裕也有自己高中文科成績第一的資本。弱勢者唐宛如則是才貌全無，時刻是被嘲笑的笑料。利用弱者的無能來制造笑料娛樂大眾的同時，也可看出，本片的女性主義視角，歸根是用男權的眼光來審視女性的世界，只有擁有美貌和金錢的女性才能獲得成功。所以本片雖然賦予了平凡女觀眾一些虛擬的快樂，妄想可以像平凡的林蕭利用機遇來獲得令人羨慕的職位，但大多數女性只是像唐宛如般平凡普通，沒有那么美好的結局。

并且女性在影片中往往被作為獲取視覺愉悅，表達物質主義的工具，沒有看到女性作為獨立的個體所具有的精神。就連本片主打的“友情牌”，在支離破碎、缺乏邏輯性和說服力的情節中，也難以令人信服。

首先，從女性作為影片的敘事角度講。采取了林蕭這一角色為第一人稱敘述。林蕭雖然作為一個核心主人公，但是其在各方面的特質都是相對比較中庸的，家庭條件一般，是上海社會中萬千普通女孩的縮影，長相在幾個主人公中也不是最出眾的，能力中等。這樣的一個女性視角有利用影片達成對上層階級生活的仰望與欽羨，對下層生活的觀察與同情。是最接近大部分受眾的一個視角，所以顯得平易近人，也滿足了觀眾的窺視欲。影片中林蕭兩次站在ME雜志大樓前仰視大樓，第一次是其面試之前第二次是深夜下班后，都表現了她對這種都市上層生活的向往。另外，女性的視角也有助于對女性角色的心理進行描寫。

其次，片中的女性角色承擔著引發視覺愉悅的功能，突出對女性美貌的展示，外表的重要性，這也表現在女性角色看待男性角色的美貌上。影片一開頭，鏡頭跟隨四個打扮得清純靚麗的女主人公登上畢業晚會的舞臺，接著鏡頭便對臺下以中年男性為主的評委愉悅微笑的表情進行特寫，一看見這四個貌美如花的女性，不管其表演質量如何，起碼都能給觀眾帶來審美的愉快。

但是影片中過度的強調女性外表的重要性，對人的外表過度的追求，而忽略了女性內在的品質。并且美麗的外表有時會被暗示為達成一些目的的重要手段。比如唐宛如在開玩笑說自己害怕被包養的時候，南湘說“要包養也是包養我吧”，暗示著南湘的心里對自己外表的自信，其認同“在她這種沒有錢而有貌的女性這里，只能通過美貌和被包養來獲得她想要的”。雖然影片在開頭一直強調其自力更生艱苦奮斗，但相關展現卻僅寥寥幾個鏡頭，顯得很沒說服力，后面也一直著墨于南湘與男友的糾纏中。第二部中為了錢她利用男友與顧里。這更印證了其那句話所包含的內心價值觀取向。另外一個例子是，在林蕭應聘時尚雜志助理的時候，其他的應聘者都是身材高挑、長腿細腰、濃妝艷抹的女性，等待面試時不停的補妝和照鏡子，唯一的一個男性應聘者則是娘娘腔。在這里隱含著女性在這樣的職場角色中更重視其外表而非其實際能力的觀點。

第三，片中的女性角色大部分是為襯托男性，服務男性，自我主體意識缺乏。影片從根本上還是是用男權的眼光來審視女性的世界。縱觀全片，絕大部分男性角色出場時都有柔和背景光，配以夢幻浪漫的背景音樂，一長段慢鏡頭來表現男性的英俊外表，配以女性神魂顛倒的表情。并且在情節設置方面，每當女性角色陷入困境和無助時，都是男性角色最終出面解決，就算是在第二部中顧里與宮洺斗智斗勇可以扳回以前的挫敗戰績時，也是在顧源的幫助下得以實現的。體現的還是傳統意義上的男強女弱的觀點。從這點更能揭示本片披著“小妞電影”的幌子，其實骨子里還是男權主義。

最典型的例子是林蕭和Kitty，在林蕭初入職場時Kitty囑咐林蕭要熟背厚厚一本老板喜歡和討厭的，并且稱可以私人化到任何程度，發生任何事都有條不紊表現得如同機器人。為了做好工作細致刻苦可以理解，但是這樣的要求過于嚴苛，使女性的自我主體意識弱化，失去自我獨立的空間，完全淪為為男性服務的工具。林蕭在酒會上向Kitty說自己“我們就像007旁邊永遠都會有的漂亮女特務”，也顯示了在她心里自己就是為了優秀強勢的男性而服務的，而沒有想到追求與男性的平等。

第四，在男女情感關系中的被動與疏離。不管女性角色的個性的強弱，金錢地位的高低，在男女關系中都表現出了一定的被動與疏離。南湘是典型，沒有富裕的家庭優秀的物質生活，其感情生活也是一團糟。在襲城多次來找她時，從顧里等人的反應和話語可知道從小南湘就難以擺脫襲城的糾纏與誘惑，沒有自我的選擇和果斷的抉擇，一次次沉淪又一次次受傷。林蕭在兩次親眼目睹簡溪情感背叛時，一次選擇了無視，一次選擇了倉皇而逃，沒有選擇直接面對和解決。顧里雖然是最強勢的女性，但在自己的感情生活也中難以擺脫金錢的影響，認為“沒有物質的愛情只是一盤沙，走兩步路就散了”，所以對于自己與顧源的情感也沒有明確的認識。

第五，本片利用女性角色及其相互關系來表達創作者物質主義的價值觀。金錢的重要性在影片中被多次表現。南湘可以為了錢利用自己的男友來敲詐顧里。顧里認為沒有錢自己的愛情將無法存活。片中奢侈昂貴的服飾、手勢，乃至室內的名牌裝飾品都是影片在前期宣傳中的重要噱頭。