第一篇：看春晚是為了等待放鞭炮

看春晚是為了等待放鞭炮

今年春晚沒有開始，都說馮國璋的孫子馮鞏，小品不錯，是以反腐為題材的。但是一看，傻了眼，如同趙本山惡心農民一樣，馮鞏惡心的是一個劇本雜志的主編和一個寫劇本的二球。中紀委查處那樣多的部級干部副部級干部，馮鞏們不惡心，卻去惡心一個劇本的主編，看來就是反腐敗的小品，也要找個軟柿子捏，也要找個準知識分子捏，因為劇本主編這個隊伍不大，捏了沒有后遺癥。別說是惡心他們，就是扇他們幾個耳光，也算是稀雞巴松。

春晚本身等于是在除夕夜里放了一串鞭炮，不管響不響，反正是鞭炮已經放了，聽聽聲音也算是不錯了。

但是放鞭炮最重要的不是鞭炮本身，也不是鞭炮聲音的本身，而是自己親手把鞭炮的火藥捻子點燃起來。你沒有親手點燃火藥捻子，只聽見了鞭炮的聲音，就等于你沒有放鞭炮。

自從有了春晚，就有了一個等待時間的緩沖區。我看春晚的目的，就是等待著零點到了，農歷的新年到了，親手點燃自己買的鞭炮，噼里啪啦響起來，震得窗戶玻璃直打顫。

鞭炮響過之后，門口的地上落滿了紅色的炮屑。拿起掃帚掃起來，堆在大門兩邊。像兩只紅色的小狗，臥在門口，為新年守歲，為季節守歲。

這兩堆炮屑不到農歷正月初五的晚上，是不能掃走的。留著它們，就是留著一份吉祥和富貴。

大門的兩個燈泡，到了除夕也換成了紅色的，一地深紅的燈光，照在路上，除夕夜里和初一夜里，天黑就打開，徹夜長明，也是為了守夜。

因此，春晚雖然看了，也是很隨意的看。不像領導看文件那樣認真，不像高三學生看高考指南那樣專注。有好節目看一個，沒有就算了。

今年春晚沒有開始，都說馮國璋的孫子馮鞏，小品不錯，是以反腐為題材的。但是一看，傻了眼，如同趙本山惡心農民一樣，馮鞏惡心的是一個劇本雜志的主編和一個寫劇本的二球。中紀委查處那樣多的部級干部副部級干部，馮鞏們不惡心，卻去惡心一個劇本的主編，看來就是反腐敗的小品，也要找個軟柿子捏，也要找個準知識分子捏，因為劇本主編這個隊伍不大，捏了沒有后遺癥。別說是惡心他們，就是扇他們幾個耳光，也算是稀雞巴松。

春晚最大的傳統就是諷刺小人物，這一點，馮小剛拿捏得很好。

還有郭冬臨那個小品，簡直就是縣文工團的水平，不知道馮小剛咋就把它搬到春晚的舞臺上。看過之后，記住了郭冬臨是個光頭，其他的就徹底忘記了。

不過2014年的春晚，還有一個節目是不錯的，就是和劉歡搭配的那個法國女人蘇菲.瑪索，唱的真好，隨意的高貴，隨意的華麗，把春晚其它歌唱演員都比下去了，就是劉歡跟那個女人蘇菲.瑪索相比，也有些遜色。但是這個創意不好，拿一個法國女人惡心我們這些德藝雙馨的演員，有點處心積慮。

看了幾個節目，信息來了很多，就回信息了，然后農歷2014年的零點到了，就把萬字頭昂在竹竿上，點著了捻子。在門前扎落了一地深紅。

明年春晚還會看，因為還要等待著放鞭炮，點燃鞭炮捻子。不放鞭炮，就像跟沒有過年似的。過去說：哪家大年三十夜里不放掛炮，哪家大年初一不吃頓餃子，大概就是這個道理。

過了年，都忙了。誰還記得看過春晚？誰還記得放過鞭炮？

第二篇：看春晚讀后感

看春晚讀后感

自從有了圍脖，博客和人人貌似我都安靜太久了，不過都不曾忘記春晚觀后感這個永遠的寒假作業，借寒假作業這個機會，讓我的人人和博客翻新翻新，當做自己給自己新年的禮物吧，其實春晚三十年，我要是能堅持寫評論再寫三十年，也是一件很有意義的事，自嘲一下罷了!

可能有friends誤會我，我并沒有任何要吐槽和批評的意思，只是自己作為一個能多看出一丁點兒端倪的人發表發表建議罷了，無論誰做春晚導演，都是一件不然容易的事兒，但是誰當上春節晚會的總導演，應該都算得上是自己導演生涯的頂峰之作，所以接受任何人的評論都不足為奇，如果有一天，都沒有人愿意去批評春晚的話，那春晚還真該停辦了，看春晚讀后感。所以，只是崇敬的贊美今年春晚的獨當之處以及善意的批評春晚的不足之處，全無詆毀之意，還是那句話，換你做，指不定做成什么樣呢!

還是先說整體感受吧，怎么形容呢?高度概括就是七個字——得到與失去之間，你們應該懂的。相信總導演哈文必定今年春晚籌備的時候干的最多的一件事兒就是取舍了，下面慢慢說吧。

先說節目，今年著實沒有任何節目讓我留下深刻印象，包括王菲，原因有很多種，有的是節目本身就有硬傷，有的是節目安排在了錯誤的時段，有的是技術手段使得原本很精彩的節目沒有發揮出應有的藝術感染力，有的則是不該出現在今年的春晚，因為今年春晚壓根兒就不像個《中央電視臺春節聯歡晚會》。

我很少這么樣子評價春晚的節目，因為每年都有出彩的節目，久遠的就不說了，最近的09《城市變奏曲》，10《小虎隊》，11《春天里》，但是今年，真的什么都沒有。可能有人會說我太片面，楊麗萍和舞蹈和春晚三十年的版塊很不錯，但是我要指出的是，楊麗萍的節目，不論從舞蹈、LED配合以及音樂來說，都沒有創新，最后翅膀張開的那一剎那，連我爸都知道后面的LED素材真好看，試問一個節目都靠表面來吸引觀眾，何必上CCTV呢?今年舞蹈節目特別如此，大伙兒有沒有覺得從頭到尾就沒有一個認認真真好好跳的舞蹈呢?充其量觀眾覺得好看都是因為LED素材牛逼，楊麗萍那幾個動作，98春晚才是經典，今年舞美打壓節目的現象太嚴重了，與其這樣，我寧愿花50大洋去科技館看IMAX，自從有了LED全息影像技術，央視的導演就一個個著迷了，不過處理得最好的還是郎昆和金越，他們知道怎么樣讓節目和硬件處理成無不相抵的1+1>2模式，而不是今年這樣的看節目如何配合闊綽的央視大玩牛逼燒錢的起伏LED立柱。而且今年舞蹈連個像樣的大齊舞都沒有，連體現民族大團結的點都沒有，光看跳得好，我干脆看歌舞晚會就是了埃

春晚三十年這個環節，很好，消費懷舊是最近幾年能打動觀眾的最好選擇。不過感情不到位，至少我覺得這個該令很多觀眾，尤其是中老年觀眾潸然淚下的環節僅僅是輕描淡寫過去就罷了。原因之一是如此懷舊的節目視效太華麗，我絕對相信在老歌重現的時候，后面出現往屆春晚素材，更甚是穿插來個時空交錯對望演唱，絕對比后面絢麗的LED特效要感人得多。原因之二是選曲不當，春晚出了這么多好歌，除了一把火，比剩下的其他歌好聽的不要太多好不好，《魯冰花》?《好小子》?《走在大路上》等等等等，這些歌不選，把原本已經唱爛了的歌再讓他們爛到極致，還用費翔兩首歌，不知道是大腕兒們不給哈文面子請不動還是還有其他政治因素。

語言類節目其實今年還好，沒了趙本山雖然沒了很多期待，不過說語言類節目一點都不出彩還是太片面了，跟以往比半斤八兩，大多數沿襲以往套路，蔡明裝嫩，黃宏前半段裝傻最后大義凌然，馮鞏今后就是被想死的，曹云金不應該晚節不保來春晚，一開始的相聲證明了相聲搞反串只能搞死兩撥跨界的人，為了新鮮感犧牲藝術性，這事兒不該國家臺來干，該芒果臺來，開演二十分鐘，真是一點兒笑聲都沒有，節目內容沒有印象深刻的，各位觀眾你們就該夸夸該吐吐就是，我就不贅述了，因為節目內容今年大伙兒都看到了，就那樣，文編的別把今年當做樣板，我就安心了，讀后感《看春晚讀后感》。

然后是串聯和主持人，串聯編排其實今年是有亮點的，取消的賀電和節目評選，少了很多中規中矩的主持詞，多了很多調侃，多了很多刻意的自然而然的節目銜接梗。不過我要說的是，哈文導演，你膽子太大了，你這個編排方案做“過”了，為什么這么說?各位親愛的們，這可是中央電視臺啊，一個國家臺的春節晚會豈容你為了創新而在主持詞和編排上太“大刀闊斧”，節目與節目之間只有男女打情罵俏和男男搞基獻媚，我還是喜歡看端莊得體的董卿，節目內涵還是老一套，串聯再有新意，也是外強中干，更失去了年味。并不是說這樣的編排處理不好，失敗的點是這事兒不該央視做，該芒果臺來做，他們做這個應該比朱軍和你丈夫還有今年有裝傻嫌疑的畢老師靠譜兒多了吧，一個國家臺的春晚，就該有個正統晚會的樣兒，這個身段真不該放下啊，并不是我固守舊規，二是央視春晚是一年一度中國電視文藝頂峰之作，不應該太有個人色彩變成誰都知道導演叫哈文的個性之作。

再說說舞美，我個人臆斷陳巖今年估計跟哈文吵了不知道多少架，一號演播廳有它本身的輪廓感和硬傷，不是星光影視基地，你想怎么搭就怎么搭，今年舞美，確實很漂亮，但是基本上觀眾看得很辛苦，演播廳里面的現場觀眾估計更辛苦，哈文導演想破除十幾年來一號坑“大圓環下小圓環”的格局，整個兒把舞臺改造成了世貿天階，或者是華麗版的非常六加一，這叫，成就舞美師，坑死導播間，連個大全景都沒法取的電視晚會舞美叫做成功的舞美嗎?四周立柱空白區域空在那兒就空在那兒了，大大影響延展性，好看已經不應該是評價央視舞美的標準，因為再怎么搭都好看，那個電視臺有這么大的演播廳，那個電視臺有這么多的LED還做成起伏立柱，但是今年舞美這么恢弘，表演區域又有多少呢?大全景有一個鏡頭嗎?你看看那些演小品的擠在居中舞臺那兒，還以為是舞美學校千人報告廳被哪個暴發戶贊助貼遍彩幕了呢?

下面，我要說一下今年春晚的最大敗筆，就是——真唱。我要特此聲明：并不是王菲發揮不好我才這么說，二是真唱永遠不適用于央視春晚。首先，一個歌手要真唱，現場要顧及的方面很多，需要一個強大的技術支持團隊來協調每個歌手的聲音特質，以現場擴音為準，還是以電視收音為準?還有央視春晚，號稱95%的收視率，十幾億人在看，誰不緊張，誰不發抖?根據以往，三十年春晚就三屆真唱，99年，02年，12年，不信你們看看之前的，都唱成什么樣了?作為電視文藝節目，觀眾并沒有對真唱太苛刻的訴求，假唱了10年的春晚，辦得好的也不是因為真唱啊?你這一真唱，倒好，60%歌手跑調，楊冪婉拒春晚是英明之舉，王珞丹就有點對自己唱功過于自信了。春晚要呈現的是一門視聽盛宴的綜合藝術形式，又不是商演，真唱就是自己砸自己招牌，對于我這個觀點，有反對的人的話?不信你們看吧，明年肯定不會讓導演這樣最胡來。

最后，我只給哈文打60分，哈文導演不容易，一個經濟中心的導演，今年成了春晚導演，文藝中心的老大們能開心嗎?不拆臺就算好的了，直接一個體現就是身為央視文藝中心副主任的周濤缺席主持陣容，想當年周濤唄借調奧組委期間每年都要回來主持，今年不干了，我有理由相信和懷疑哈文手里可動用的資源有限和人緣有限，一個去廣告，不念賀詞，要得罪多少人，真有點兒玩大了。不過還是要給哈文真心鼓掌一下，不是因為別的，只是因為春晚導演真心不好做，能扛下來的，都值得尊敬。

就寫這么多，不過看似比前幾年的評論口水多了，犀利點了，只是今年比較糾結，誰都希望春晚越辦越好，尤其是學文編的，都是春晚為標桿，大伙兒湊合看吧，有正兒八經寒假作業的就別抄了，老師真心會發現是我寫的。至于憤青的就更靠邊兒，還是那句話收尾：“不管人家辦的怎么樣，換你辦，指不定辦成什么樣呢!”

第三篇：看春晚不是民俗

看春晚不是民俗，侃春晚才是大民俗

“兔年春晚，此處省略一萬字。”這或許是今年春晚最經典、最應景的評價了。經過從除夕到初六的數天“發酵”，春晚話題層出不窮，涵蓋了臺前幕后，從“虐金魚”到“刪減門”，從“穿幫門”到“揭秘控”，從觀眾席的“笑臉哥”到“漫畫女”??

近幾年，原本一枝獨秀的央視春晚口碑日趨下滑，觀眾邊看邊罵，邊罵邊看，但依然不錯的收視率與可觀的經濟、品牌效益令淪為雞肋的春晚還是誘人無比。于是，有人戲言：“看春晚不是民俗，侃春晚才是大民俗。”

高收視帶來的是高爭議。央視春晚給出的官方數據是81.92%的受訪者認為今年央視春晚辦得好，但網站的調查卻顯示43%的人認為今年春晚表現太一般，網友評價可見一斑。在美學理論中有?儀式性效應?一說。一臺春晚能否觸摸到集體深層心理，是獲得廣泛社會感應的重要標尺。春晚散發出來的強大的現場感應力，宛如加入一個除舊迎春的集體儀式。春晚正是迎合了人們的這種審美心理。

對于春晚的儀式感，現在觀眾已經接受，所以除夕之夜看春晚，也成為大多數人文化守歲的一個習俗。據央視網公布的滿意度調查稱：今年除夕夜，在全國收看電視的家庭中，有93.88%的家庭收看了中央電視臺春節聯歡晚會。在收看過晚會節目的家庭中，81.92%的受訪者認為今年中央電視臺春節聯歡晚會辦得好。但是，來自民間的信息顯示，大家對央視兔年春晚評價并沒有這么高。在1萬多人參與的新浪微博小秘書發起的調查中，對兔年春晚表示“滿意”的只有6%，認為“一般”的有25%，還有59%的人表示“失望”，10%的人“沒看”。作家鄭淵潔在自己的新浪微博中做了個調查對央視春晚打分，截至昨天上午10時15分有 4000多人參與，認為央視兔年春晚得分應該在60分以上的只有25%，認為得分應在80分以上的只有9%，還有38%的人直接為央視春晚給出了20分。今年央視春晚被指“三無”產品，網友稱“20年來最難看”

央視春晚辦了二十多年，今年罵聲尤為洶涌。在網絡文化發達的當下，關注度與美譽度的背道而馳在央視春晚身上演繹到了極致。

之前的春晚舞臺是當紅歌曲和歌星的孵化器，是流行語的誕生地，而兔年春晚能夠留下的卻太少。在眾多網友犀利的評價里，2011年兔年春晚得到了“近二十年來最難看春晚”的稱號，同時還被稱為是“三無產品”無亮點、無笑點、無看點。

為什么今年央視春晚遭遇了這么多的炮轟？網絡聲音是否代表了大多數的民間聲音？今年春晚真的有這么差嗎？

無聊，有期待點嗎？

往年的央視春晚，從籌備期開始就受外界關注，而且總會拋出幾枚“重磅炸彈”讓觀眾們心心相念。比如說，去年的小虎隊再聚首，王菲的復出，都十分吸引眼球。小虎隊會唱什么歌，表演與以前會有何不同，王菲會穿什么衣服??這一系列的期待都足以勾起觀眾對春晚的濃厚興趣以及津津樂道的話題。事實上，小虎隊的表演時段確實是收視率最高的春晚時段，而小虎隊也因春晚成了相當長時間內的熱點點擊詞。可是縱觀今年的春晚，在此之前就沒有任何興奮點：趙本山？雖然觀眾最愛看他的小品，可是他一個人并不能支撐大家對整臺春晚的期待；林志玲？她常在觀眾面前晃啊，上春晚也不稀奇；周杰倫？他來過多次了呀！記者觀點：春晚之后，網友評出“春晚十大不給力明星”，林志玲名列榜首，周杰倫、姜昆、李健、何云偉、李菁等都在榜單之內，這些明星原本都是央視準備貢獻給觀眾的驚喜，不過真的沒讓觀眾驚喜到。地方臺都請到了莎拉布萊曼、賈斯汀，央視春晚怎么說也該請個國際巨星吧？

無趣，有流行語嗎？

像董卿穿了當年章子怡的衣服，像何云偉、李菁不知所云的嚴肅相聲，像那個乏味的魔術表演??兔年春晚從頭至腳散發著一種舊瓶舊酒的氣息。節目的氣質都很古樸，以搞笑為主要任務的語言類節目幾乎全軍覆沒。當相聲和小品里的演員們把流行已久的句子當作笑點獻寶似的講出來時，網友們都無語了。往年語言類節目都能創造出大量的流行語，而今年是大量流行語用在了語言類節目中，像“給力”，“神馬都是浮云”這種句子，都過時許久了，“大廚們”端出來的不是新式飯菜，而是別人的舊飯，質量和誠意一樣的不足。記者觀點：央視春晚一直嚷嚷著創新，可是卻越來越不思進取了。單說走國際化路線的大山的相聲，還比不上北京衛視環球春晚上的此類型節目。當初央視拒絕劉謙三進春晚的原因是“觀眾對魔術解密的興趣已經超過了魔術本身”，可是如今這個魔術演過之后，觀眾們連揭秘的興趣都沒有了，不能不說是“杯具”。

無味，有春晚專屬印記嗎？

從萬眾期待到可有可無，春晚的地位本來就逐年下滑，而能夠刻下春晚專屬印記的節目和演員也漸漸減少。以往，我們看春晚，記住了費翔的《冬天里的一把火》、記住了王杰的《回家》、記住了譚詠麟的《水中花》，記住了那英和王菲演唱的《相約1998》??春晚制造了流行歌曲，春晚也能夠看到當時最紅的藝人，像謝霆鋒、章子怡等。可是，如今的央視春晚把新銳元素排在了遠遠的位置，雖然也請來了周冬雨、竇驍、李健、方大同、蕭敬騰，但是力度明顯不夠，也未給觀眾留下太深刻的印象，能夠記住的歌曲和演員細想一下，“這個真沒有！”

記者觀點：王菲去年唱了李健的《傳奇》，讓觀眾對李健有了飄渺的仰望感，可是當李健真正登上了春晚的舞臺，觀眾對他的“向往”卻少了許多。其實這么說并非是針對李健，只是懷疑春晚的功能開始從把人拉上神壇改為拉下神壇了嗎？

深層原因娛樂產業太繁榮了！

“只有一臺春晚，它叫央視；只有一種歡呼，它是國家。

這個舞臺是一條巨大的流水線，無論原料如何復雜多樣化，只要上了這臺高速運轉的機器，出來的都將是整齊劃一的產品，包裝一樣、光澤一樣、動作一致甚至連眉眼高低都有十之八九的相似神韻。” 但 今年的除夕夜，有了廣東衛視自辦的南派春晚，與央視正面對撼，湖南衛視、安徽衛視、旅游衛視、東方衛視不再循例轉播央視春晚，而是為觀眾提供其他節目。究其原因，因為，地方衛視勝于央視的大型綜藝節目近年不斷涌現，如“超女快男”，如“中國達人秀”、如各家衛視群雄并起的跨年音樂會，其影響力收視率都非央視同類節目可比。今年地方衛視的春晚雖然從整體性上還不能與央視抗衡，但是各家衛視的春晚中不乏亮點，而這些亮點并不比央視春晚中有些節目的水平低。地方衛視勇于挑戰央視，這既是分擔了央視春晚眾口難掉的創作壓力，更是一種良性的藝術競爭，這對辦好春晚，滿足觀眾的文化需求有著這積極的意義。網絡，成也網絡敗也網絡

網絡文化的愈加繁榮，讓很多節目成于網絡也敗于網絡。以往在春晚的舞臺上能夠創造出諸多流行，創作者的精彩包袱來源于民間，然后通過春晚流傳，有的甚至是一夜成名。而由于網絡文化的發達，在網上各種笑料、各種段子應有盡有，流傳速度更是飛快，創作者通過民間而來的笑料早被熟知，春晚創作者想要開創出新的原創性的東西，實在舉步維艱。除此，微博的出現也大大“謀殺”了春晚的可看性。各種批評、揭秘從未如此洶涌，以至于春晚從一開始冒頭，就呈現被“圍毆”的狀態。

至今日，對于春晚，除了調侃一二，再能做的就是攏攏思緒，能不能從國家的大框架下找到點關于個人的什么東西。因為它早已是春節的伴生品、連體嬰，時間長河在奔流，就得通過這道水閘。你看與不看，春晚就在那里，除夕之夜；你罵與不罵，春晚就在那里，大年初一；起床，穿衣，吃餃子，拜年去。又一臺央視春晚演罷，成敗任人評說。

說實在話，快三十年了，在重喚“年味”、娛樂大眾方面，央視春晚沒有功勞也有苦勞。對它，國人懷著一種“既愛又恨”的復雜情緒，一方面是已然形成一種消費習慣，大年夜早早就打開電視；另一方面又越來越不滿意，幾乎每臺春晚之后都會聽到各種鞭辟入里的辛辣嘲諷。

由于這種無可爭辯的“先發優勢”，抱著對既成事實的合理性的尊重，看來央視春晚仍將在爭議中延續它的吸引力和生命力。近幾年，央視春晚受人詬病頗多，究其原因，在外部因素上，如今社會多元化，觀眾欣賞水平提高、口味變刁，對小品的“笑點”也水漲船高，變得“難伺候”了。在內部因素上，一是“膩”，主持人老面孔、老腔調，容易讓人審美疲勞；二是銅臭味，去年過濫的植入廣告更是惹人厭惡；三是“假”，觀眾滿意度調查數據與普通人感受差距過大；四是程式化，結尾曲有必要老是李老師的《難忘今宵》嗎？五是煽情過甚，幽默小品里也要來一段“感人”音樂，然后是賺人眼淚的臺詞，不倫不類??

不過，我們也能看出央視春晚的策劃者們一直在努力，今年的央視春晚雖然給人的整體印象“麻麻哋”，但有幾個細節上還是體現出了“真誠”的成分。

其一是草根味道多了。既然是大眾年夜飯，就不能只有宮廷體，更應有來自底層的聲音，而且這種聲音不能只限于以往倪萍大姐式的煽情與憐憫，而應更多立體展示他們的真實生存狀態。“西單女孩”、“民工街舞”與《春天里》是否能充分體現草根味道，值得商榷，但至少是一種突破。

其二是“真唱”。旭日陽剛的走調與破音，零點敲鐘后蕭敬騰一連幾處高音都沒唱上去，這兩個“不完美”卻意外地得到一致贊譽。道理很簡單，如今的老百姓最憤懣、最痛恨被糊弄，一旦知道自己品嘗的“年夜飯”是變餿了的“隔夜飯”，一定會心生被愚弄之感；相反，只要臺上表演的是真正的“現場直播”，即便有時不完美，至少覺得這“年夜飯”是新鮮的，作為“食客”自己得到了尊重。

今年的春晚，觀眾一個比較普遍的觀點是“平淡”。其實，我們不妨懷著一顆平常心——它就是如今中國老百姓花樣繁多的年夜飯中的“尋常一道菜”——我們又何必對它期望值過高、愛之太深恨之太切呢？

“平淡”不要緊，真誠方可貴

第四篇：等待是為了遇見情感美文

俗話說：有緣千里來相會，無緣相見不相逢。等待是為了遇見更加是為了要遇見合適的人，寧缺毋濫，因為相逢恨晚的例子實在是太多了。

我們每一次的離別是為了下一次的相逢，每一次的等待是為了下一次的遇見。現在你我的相遇是注定的，假如我們的相遇是如此痛苦，假如你我的相遇是可以重新安排的話，那么我寧愿將你一筆抹去。

我愿意用半生去等待你的出現，我希望能夠在對的時間遇到對的人。億萬光年的轉動，只為了讓你們相遇，在街角的剎那轉身，也許漠然不相識，也許相逢恨晚。

韶華已逝，容顏易老。歲月在臉上雕刻了皺紋，染出了青絲，半老徐娘的時候，不知道還有多少人在等待。翹首以盼的浪漫愛情在此時是否還會出現呢？時間會給我們做出解答。

如果我在歲月中流浪與你相見，請你一定要毫不猶豫地牽緊我的手。我不想驀然回首時，已是人去樓空。等待不是虛度光陰，等待是為了相遇。

第五篇：看春晚(600字)作文

精選作文:看春晚(600字)作文

春節是一個隆重的節日，在這一天，我和爸爸媽媽走親訪友，回到我的家鄉，首先我們會貼對聯，吃油角&&給親戚拜年，看看春節晚會。我送上一首詩：歡歡喜喜蛇年到，千家萬戶笑盈盈；吉祥燈籠高高掛，喜慶祥和萬事順；杯中美酒頻頻敬，其樂融融笑開懷；真摯祝福時時發，深情厚誼暖你心；祝大家：蛇年交好運，日子舒爽享幸福。

到了晚上，2013年的春晚開始了，我的心情已經非常的開心、激動，在這歡歌笑語的新年里，我已興奮不己，我和家人吃完了團年飯，就急忙打開電視機，打開cctv1臺，觀看春節聯歡晚會：首先，第一個節目是：開場聯唱：《歡歌慶新春》由康輝、鞠萍、劉建宏等人演唱。第二個節目是：《中國味道》由鳳凰傳奇演唱，還有很多節目呢。第三個節目是：歌曲《12生肖》由王力宏演唱，第四個節目就是：小品《我要上春晚》由周煒、劉大成、石頭等人表演，看到這里，全家人都笑了起來。對了，說到小品，我就想起趙本山，他表演的非常搞笑，真可惜，今年蛇年的春節聯歡晚會他沒有上來舞臺，先別說怎么多，還有呢，第五個節目是歌曲《茉莉花》是由宋祖英、席琳。迪翁，席琳。迪翁是在《泰坦尼克號》上的演員，她是一個外國人，來到中國表演，她開始唱時，讓我們驚奇了，她唱得很好。還有很多節目呢&&。

到最后，給大家一首詩：山舞銀蛇報新春，歡天喜地鑼鼓喧。爆竹聲聲除舊歲，春聯對對喜氣染。紅梅艷艷送春來，瑞雪紛紛兆豐年。舉國歡慶盛世到，家家戶戶慶團圓，值此佳節來臨之際，祝大家：新春快樂，蛇年幸福！

作者：杰仔

時間：2013/2/五年級:杰仔

篇一：作文《看春晚》

看春晚 放寒假后，我整天辦著手指算了又算，盼了又盼，終于，到了大年三十啦！既可以看春晚，又可以玩游戲，還可以吃很多很多零食哦！哇哈哈??總之，大年三十可是有很多特列哦！

吃過年夜飯，我就幫著奶奶收拾桌子。還沒到八點，我就催促著全家人來到電視機前，把頻道鎖定在中央一套，等待著春晚的開始。終于，“春晚”在我們全家的喝彩聲中，鼓掌中，在全中華兒女的期待中隆重拉開序幕了。

我們全家人目不轉睛地盯著電視，看到有好笑地語句或動作時，我會一邊大笑，一邊鼓掌。當看到有我認識的明星時，我會大呼大叫。讓我印象最深刻的是小品《想跳就跳》。

其中，有我喜歡的明星蔡明，她搖身一變，成為一位退休后的小老太——孤單寂寞。她先是戲弄三位男主持人，緊接著，潘長江的出現把整個劇情的爆笑點推向了最高峰。“你人是微縮的，心還是猥瑣的”，“七個白雪公主和一個小矮人，那不是童話故事那是恐怖片”，“都是千年的狐貍，跟我玩什么聊齋啊”等絕頂佳句。引得我們前俯后仰，哈哈大笑。讓歡樂的氣氛一浪接一浪。

歡聲笑語中，我們很快地度過了春晚是4個小時。熟悉的《難忘今宵》敲響了新年的鐘聲，精彩的春晚又留給我們一個美好的回憶。

篇二：2015高考作文素材：2015年央視春晚作文素材

2015高考作文素材：2015年央視春晚作文

素材 1.央視春晚作文素材之《中華好兒孫》

提示：這里有多少傳說、故事和成語

龍有龍世界/虎守一方土/我是中華好兒孫/怎能無傲骨/左手進軍號/右手摧陣鼓/龍行天下喜地歡天的是中華民族/爺爺在移山/奶奶在磨杵奔跑的夸父/日行兩萬五/精衛銜石來/女媧把天補是誰臥薪嘗膽/吃的是苦中苦/ 嫦娥舞廣袖/后羿勁頭足俯首的神農/民謀幸福/倉頡播文明/大禹展抱負/是誰三顧茅廬/ 說我家能文能武/文能安天下/武能舍其顱/我是中華好兒孫生死不服輸/ 自強不自大/立志效鴻鵠/高堂之上教我做人的是岳母和孟母/爺爺在移山/奶奶在磨杵奔跑的夸父/日行兩萬五/ 精衛銜石來/女媧把天補是誰十載寒窗/頭懸梁錐刺股/ 嫦娥舞廣袖/后羿勁頭足俯首的神農/為民謀幸福/ 倉頡播文明/大禹展抱負/是誰煮酒論英雄/說我家藏龍臥虎/ 龍有龍世界/虎守一方土/我是中華好兒孫怎能無傲骨/左手進軍號/右手摧陣鼓/龍行天下喜地歡天的是中華民族

龍有龍世界/虎守一方土/我是中華好兒孫怎能無傲骨/左手進軍號/右手摧陣鼓/龍行天下喜地歡天的是中華民族 2.央視春晚作文素材之《當你老了》

提示：是詩又是歌，有畫又有情

當你老了/頭發白了/睡意昏沉

當你老了/走不動了/爐火旁打盹/回憶青春

多少人曾愛你青春歡唱的時辰/愛慕你的美麗/假意或真心 只有一個人還愛你虔誠的靈魂/愛你蒼老的臉上的皺紋 當你老了/眼眉低垂/ 燈火昏黃不定

風吹過來/你的消息/這就是我心里的歌

當你老了/頭發白了/ 睡意昏沉

當你老了/走不動了/ 爐火旁打盹/回憶青春

多少人曾愛你青春歡唱的時辰/ 愛慕你的美麗/假意或真心 只有一個人還愛你虔誠的靈魂/愛你蒼老的臉上的皺紋 當我老了/眼眉低垂/燈火昏黃不定

風吹過來/你的消息/這就是我心里的歌

當我老了/我真希望/這首歌是唱給你的

3.央視春晚作文素材之絲綢之路

提示：這里有文化，有藝術，有美感，有歷史，有現在，有情感，有意志?? 《絲路》歌詞

當年的明月/照著這條路/關山險阻/迤邐向晚霞/多少苦寒/多少風沙/遠方傳來的駝鈴聲和胡笳

還是那條路/如今又出發/萬里坦途/一路到天涯/夢在穿越/心已到達 眼前綿延著錦繡/錦繡的神話/絲綢鋪出的路啊/花雨在飄灑/古老的傳奇/掀開了面紗/掀開了面紗

絲綢鋪出的路啊/連接你我他/走過的地方/走過的地方/遍野芳華

絲綢之路經濟帶是在“古絲綢之路”概念基礎上形成的一個新的經濟發展區域。絲綢之路經濟帶，東邊牽著亞太經濟圈，西邊系著歐洲經濟圈，被認為是“世界上最長、最具有發展潛力的經濟大走廊”。絲綢之路經濟帶首先是一個“經濟帶”概念，體現的是經濟帶上各城市集中協調發展的思路。絲綢之路沿線大部分國家處在兩個引擎之間的“塌陷地帶”，整個區域存在“兩邊高，中間低”的現象，發展經濟與追求美好生活是本地區國家與民眾的普遍訴求。這方面的需求與兩大經濟引擎通聯的需求疊加在一起，共同構筑了絲綢之路經濟帶的國際戰略基礎。

當前中國推“絲綢之路經濟帶”的幾個重要原因

(1)我國當前的發展需要兼顧地區平衡，并著力開拓新的經濟增長點。復興絲綢之路能帶動經濟實力較為薄弱的西部地區，有望形成新的開放前沿。(2)通過建設“絲綢之路經濟帶”為中國營造良好的周邊政治、國防、民族環境。{(3)以推進區域之間包括基礎設施在內的各種互聯互通，有利于推進區域合作水平。(4)有利于消化中國嚴重過剩的各種產能。(5)有利于構筑以開放促中國西部大開發，促中國東部再改革的新的倒逼格局。

“絲綢之路經濟帶”可以通過以下步驟逐步啟動：

棋書畫”，將古琴、對弈、書法、茶道和武術結合起來，張震在現場演奏古琴，吳京在高處表演武術，其神韻渾然一體，武術豪情盡顯!段奕宏、張豐毅、朱亞文三位熒屏硬漢演唱的歌曲《中華好兒孫》，將三顧茅廬、精衛填海、岳母刺字、煮酒論英雄等多個歷史文化典故融入歌詞之中，力道十足地唱出了中華民族的浩然正氣。

晚會特別設置了非物質文化遺產類節目，以極具中國傳統文化特點的“四大名繡”——蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡作為切入點，通過栩栩如生的刺繡工藝作品展示營造出唯美意境，同時還啟用“全息投影”這一從未在春晚上使用過的技術手段，呈現中國非物質文化遺產的博大精深，并讓首上春晚的李宇春在節目中上演“分身術”，令人炫目。

央視春晚作文素材之回家過年溫情濃

“數一數一生多少個寒暑，數一數起起落落的旅途，多少的笑，多少的哭。”“家和萬事興”是今年春晚的主題，這首由劉德華作詞并演唱的歌曲《回家的路》，旋律優美、歌詞溫情，打動了千千萬萬游子回家過年。縱觀全場晚會，“家”字成為貫穿始終的關鍵詞，圍繞“家”字展開的各類節目讓整場晚會亮點頻現。開場歌舞《四世同堂合家歡》分別演繹《春節序曲》《今夜無眠》《新春快樂》和《喜洋洋》四首代表不同年齡段的歌曲，營造出全家其樂融融、共度新年的聯歡氛圍。青年歌唱家雷佳帶來的歌曲《鄉愁》則演繹了“思鄉歸鄉”的愁緒，勾起人們對故鄉、對家的熱愛和回憶。莫文蔚的歌曲《當你老了》飽含著對韶華易逝、父母老去的無奈和心酸，樸素內斂的意境敘述了一個深刻厚重的親情話題。歌唱家劉歡帶來的《從前慢》演繹出一種幽靜恬然的慢節奏復古情懷，飽含著對過去生活的悵惘，滲透著點滴對老家的懷戀。陸毅一家帶來的歡快歌曲《幸福家家有》則獨辟蹊徑，用一種帶有童真的快樂將家的溫馨撒播給每一位觀眾。此外，鄧紫棋的《多遠都要在一起》、劉和剛的《拉著媽媽的手》、孫楠的《搭把手》等歌曲，均質樸感人，深深打動了觀眾。

同樣講述回家故事的還有幾個小品，《社區民警于三快》中孫濤飾演的民警于三快要調回老家工作并在年三十返家過年，但因牽掛工作而屢次返回，最終誤了車。蔡明、潘長江的小品《車站奇遇》，講述除夕夜打不到車而上了潘長江的涉嫌“無人駕駛”的破車，蔡明仍不改毒舌本性，但最終兩家人一起過年的結局卻很溫馨。馮鞏的小品《小棉襖》將任性老爸對女兒的那份愛表達得淋漓盡致，舍不得女兒出嫁的心情也格外引人同情。而最令普通人自豪的不光是星光大道民間高手的精彩表演，還有大媽大爺們的廣場舞也跳到了春晚，他們伴隨著《最炫民族風》的音樂，歡快起舞，舞出了自信，舞出了風采，引來陣陣喝彩。

央視春晚作文素材之反腐節目壓大軸

本屆春晚的三個反腐題材節目最受公眾關注。曾在彩排階段被斃的相聲《圈子》，最終搭上末班車，重回春晚舞臺。作品諷刺了托關系、走后門、建立小圈子的陋習，批判了“靠關系好辦事”的不良風氣。與苗阜、王聲的相聲《這都不是我的》和開心麻花成員沈騰、馬麗等人的《投其所好》一起，成為最接地氣、最受歡迎并為春晚壓大軸的節目。

相聲《這都不是我的》是陜西相聲演員苗阜、王聲的央視春晚處女秀，諷刺力度最強，諷刺了貪官“五子登科”——即妻子、孩子、房子、票子、車子的“理想生活”，內容中暗示了很多貪腐細節，其中領導經不住誘惑但

內心又無比糾結為自己找借口，不停地繞彎子，說這禮不是我的，其諷刺堪稱入木三分。而馬麗、沈騰、杜曉宇表演的小品《投其所好》，諷刺的是某位女科長扮演馬屁精巴結領導的故事。由于新來領導清明廉潔，最終讓馬屁精女科長“下課”。2014年，我國黨風廉政建設和反****工作成績顯著，“老虎”“蒼蠅”一起打，“不敢腐”已初見成效，“不能腐”的機制正逐步建立。這種情況下，把****官員之“丑”搬上舞臺，不僅能對官員起到警示作用，還能讓群眾提高監督****的意識，上下形成一種合力，在全社會刮起文藝清廉風，而且今年的語言類節目多數為定制作品，話語尺度空前，對社會丑惡現象進行了鞭辟入里的剖析。大尺度反腐作品亮相春晚，大快人心!篇三：春節聯歡晚會觀后感 2015 春節聯歡晚會觀后感 2015 從小學六年級期末語文考試拿到65分的那一個寒假開始，我基本上就喪失了看“春晚”的任何興致，這一回導演換成了愛放炮的馮小剛，在我的潛意識里放炮的總比那些不吭聲的顯得本領大一些，不覺就在打麻將去廁所的空隙忙里偷閑略瞟了幾眼，于是馬上腸子悔青，馮小剛浪費觀眾時間的本事其實比那些“體制內”的導演毫不遜色，茲粗略列舉至少10大敗筆如下：

一、“春節聯歡晚會”和“羊年春晚”的叫法嚴格意義上來說是違背一般語文常識的，春節是從農歷大年初一開始算起，生肖紀年亦是如此，在羊年除夕之夜舉辦的一晚會咋就被主持人們叫成了“羊年春晚”這讓稍微有點兒文學常識和中文功底的中小學生都難以理解，理應“除夕聯歡晚會”（除夕迎春晚會）和“羊年除晚”才是真正準確的叫法，央視大臺那些個高端大氣上檔次主持人們的中文水平實在需要找幾個山溝溝里的中小學惡補幾個假期的。

二、晚會一開場就由姚晨、葛優、吳秀波、范偉、成龍、姚明、黃曉明、楊冪、田亮、林志穎、張學友等一些演戲的唱歌的打球的說“春晚是什么”,他們這一幫人的智商能搞清“春晚是什么”嗎？他們具備代表性嗎？

三、朱軍、董卿、張國立、李思思、畢福劍這5位主持人其實誰都可以少，而尼格買提本不該少，給尼格買提一個機會，可以融洽緩和許多的民族矛盾，馮小剛沒有看到這一點。

四、全球15億華人同步觀看的一晚會，主持人的服裝應以中國風的漢服、唐裝為主，這樣比較有親和力和凝聚力，華人應建立自己服飾的標識，并通過“春晚”這樣各種有效的或者還不太有效的傳播出口面向全球文化輸出，逐步改變中西文化傳播不等對的不利局面，而不是崇洋媚外在中國人自己的舞臺上穿著西方的禮服。

五、馮小剛給楊麗萍外甥女小彩旗設計了一個舞臺，裝神弄鬼說什么轉圈圈就是時間在轉動，自以為有創意很得計，卻忘了她還是一個年方14歲的小孩兒，未免有虐待幼女之嫌。

六、這一臺晚會的張國立、張靚穎、王錚亮、姚貝娜、李雪健等太多人都打上了“華誼兄弟”的深深烙印，這一臺近似“華誼年會”的晚會折射出馮小剛“內舉不避親”的狂妄和狹隘，如果上天再丟給馮小剛同樣一個餡餅的話，他保不定真會叫老婆徐帆擔綱主持讓女兒馮思羽壓軸獨唱。

七、董卿過去“花市燈如書”、“不分詩與詞”的笑料也就罷了，我國的省級行政區咋在她那里變成了31個？難不成被她用卿卿我我的美人計一夜之間消滅了仨？央視主持人看來不但語文、歷史知識嚴重欠缺，地理常識也是沒有入門。

八、所謂“魔術”作為一門公開的騙術連續多年登上央視舞臺糊弄億萬華人觀眾還捧紅好幾個“明星騙子”和“騙子明星”滿世界招搖撞騙本來就有違社會公德，而在眾目睽睽下公開穿幫就更是挑釁國人的智商了。

九、美其名曰“羊年春晚”,馮小剛以自己微薄的文化底蘊企圖跟羊年扯上些關系，在師從張藝謀的人海戰術《萬馬奔騰》過后不久，又來了一出舞蹈《小馬奔騰》，讓人馬上有奔過去揪他騰地方的沖動。馮小剛們顯然不會知道，除了奔騰來奔騰去之外，羊年還可賦予的形式和內容還有很多；而貌似唯一跟羊年有關的歌曲《套馬桿》就更是牽強附會，幾馬鞭都跟羊年打不倒一塊兒來。“馬元素”的極大匱乏客觀反映的是馮小剛、趙本山、趙寶剛、張和平、馮驥才等這臺晚會主創人員思維視野的局限和思想厚度的不足。

十、拋開蔡明的惹人厭、馮鞏的招人煩、成龍的不受人待見、劉歡的日薄西山氣息奄奄以及大張偉對鳥叔的照抄照搬，《難忘今宵》實在無法不讓大多數國人審美疲勞睡意連連，一臺晚會原創力的匱乏，折射的往往不僅僅是一個群體，而是一個民族的創新精神，而在總導演們越想被觀眾“難忘”的時候，“今宵”還沒過去，他們就很快地被觀眾拋棄和忘記。

在《難忘今宵》的歌聲中，2015年央視春節聯歡晚會落幕。4個多小時的羊年春晚讓人感到多了幾分溫情與暖意。

暖意來自真情。春晚大幕拉開，沒有了以往看似熱鬧喜慶的開場歌舞，代之以南北東西普通百姓和各界名人隨意聊春晚，回歸到家常。接著，李玟、張靚穎、沙寶亮、林志炫唱起了《想你的365天》，讓人感到悄然流逝的歲月，并未帶走人與人之間的思念與真情。yif表演的魔術，千變萬化令人炫目，最后變出一碗熱騰騰、香噴噴的白米飯，呼喚著游子回家團圓，讓人心動。暖意來自貼近。盡管今年春晚語言類節目少，但小品《擾民了你》《扶不扶》等，表現城市老人之生活情狀和當下社會風氣，令人動容。《群發的我不回》《時間都去哪了》等新歌，在戲謔現實、回顧親情的吟唱中，表達人們內心深處“懷念真的東西”，對當下生活狀態的思考，因情感的貼近性讓人產生共鳴。

暖意來自誠意。盡管“眾口難調”，但是，春晚畢竟是辦給13億觀眾看的，本屆春晚更多考慮讓各類觀眾開心。比如，以經典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中舞蹈《練兵舞》、歌曲《萬泉河水》，以及電影《英雄兒女》插曲《英雄贊歌》組合而成的《英雄組歌》，喚起了中老年觀眾的美好記憶。李勝素、于魁智、袁慧琴等京劇名家演出的《同光十三絕》，表達了京劇藝術穿越百年時空在當下的傳承，滿足了廣大京劇愛好者的需要。由農民歌手王向榮、杜朋朋演唱的原生態民歌《天下黃河九十九道灣》，空軍藍天幼兒園小朋友演出的舞蹈《小馬歡騰》，讓農民朋友和小朋友們開懷。臺灣歌手庾澄慶、韓國人氣偶像李敏鎬合唱歌曲《情非得已》，新銳歌手霍尊演唱新潮歌曲《卷珠簾》等，以時尚的組合及表達，滿足了廣大青少年的心理渴望??這種均衡而精彩的資源分配，體現出劇組立足“全民春晚”的極大誠意。

暖意來自感奮。春晚作為全民精神大餐，需要溫情，更需要感奮。黃渤演唱的《我的要求不算高》、小品《擾民了你》，表達的是普通民眾“很小也很普通”的生活夢想。著名歌手韓磊演唱的《老阿姨》，唱的是全國道德模范龔全珍老人，親切而平實，讓人感動于榜樣的力量。匈牙利attraction舞團創意舞蹈《符號中國》，以形體、燈光等各種表現手段，展示出秦陵銅車馬、天壇祈年殿、嫦娥三號登月探測器等一個個中國元素，讓人感到振奮。30年前在春晚舞臺以一首《我的中國心》感動億萬中國人的香港著名歌手張明敏，重登同

一舞臺，演唱《我的中國夢》，表達了炎黃子孫渴望民族復興的期盼??晚會對“中國夢”的各種表達、演繹，令人感動和鼓舞。

大量新人、新創曲目的出現，給羊年春晚注入新的活力與生氣。多個省區市節目以《直通春晚》競逐方式登上舞臺，給本屆春晚帶來新氣象，讓人看到“開門辦春晚”的可喜成果。

當然，本屆春晚仍有令人感到不足之處。比如，歌舞所占比例大，但讓人回味的新創曲目少；語言類節目少，給人印象深刻的節目不多。由此窺見文藝作品原創的匱乏。

“難忘今宵，無論天涯與海角，明年春來再相邀??”一年又一年，人們奔走于途；一年又一年，人們相約春晚。春晚，已經成為中國人春節生活的一部分。在新春到來之時，在“馬到成功”的集體祝福中，人們能從一臺晚會中感受溫情，體味溫暖，獲得感動，即可視為一臺晚會的成功。