第一篇：小時代

《小時代》：用粉絲發動一場營銷攻勢

作者： 楊曉音 | 發表時間：2013.07.01

一邊是“粉絲圈”的狂歡；一邊是網上鋪天蓋地的惡評。6月27日《小時代》如約引爆，單日掠下7300萬元票房，打破2D電影首日票房紀錄。不僅如此，其上映首日排片占比達到45.01%，而在北京的海航天寶國際影城和紫光影城，全天僅排《小時代》一部電影，這種碾壓式的排片節奏彰顯著屬于“小時代”的瘋狂。

從與騰訊、人人合作到《小時代》嘉年華的瘋狂搶票，再到和LV、菲拉格慕等奢侈品大牌合作；從擁有過億粉絲的主創人員在微博上的“狂轟濫炸”再到上海電影節郭敬明的高調奪獎；《小時代》從制片方到發行方，從導演到演員幾乎是“用生命在宣傳”。其營銷模式完全主打新媒體營銷，輔以傳統的電影營銷方式，利用新媒體的平臺，結合O2O的營銷模式，力圖更有效地觸及目標受眾。“地球人”已經阻止不了《小時代》的營銷攻勢，即使差評如潮。

網上導流拿數據

“與目標網站合作，最大限度觸及目標受眾，并導入流量，這是最有效果的方法。”“《小時代》是暢銷小說的電影版，選擇以新媒體為主的宣傳方式是由影片本身的定位決定的。”樂視影業CEO張昭告訴《中國經營報》記者。

近年來，根據小說改編而成的系列電影均有不俗的票房成績，電影《暮光之城1》書籍銷量約160萬冊，而電影《暮色》全球票房達1.9億美元。而由暢銷小說《饑餓游戲》改編成的電影票房為4.08億美元。基于郭敬明書籍《小時代》的火爆，電影《小時代》未映先熱。《小時代》書的閱讀量為2400萬，目標受眾為15~25歲的青少年，他們是在互聯網發展中成長起來的一群人，這與如今影院平均觀影年齡是22歲的受眾相契合。

在張昭看來，郭敬明《小時代》的鐵桿粉絲以及他們身邊的朋友最容易首先被轉化為電影票房，然而如何讓更多沒有接觸過《小時代》的大批同齡人群也走進電影院這最考驗技術。“與目標網站合作，最大限度觸及目標受眾，并導入流量，這是最有效果的方法。”張昭認為，《小時代》的目標受眾經常登錄的網站為：360、騰訊（QQ空間、QQ炫舞秀）、搜狗、人人網，這些合作網站均為目標受眾常用的網站，能更有效的找到目標群體。在這些網站舉辦活動能夠為對方網站導入流量的同時能為《小時代》實現線上傳播，并從中轉化出一定數量的觀影人群。另外通過手機APP樂影客，也方便公司在線上實現《小時代》嘉年華活動宣傳、影票銷售的目標。

其中人人網的“青春紀念冊”目的在于號召閨密、同學一起組團去看《小時代》。除了線上之外，在線下影院，有專門用于青春紀念冊的物料版，閨密可以一起與《小時代》的背景合影，留下青春的紀念。

如果與360、搜狗輸入法、騰訊QQ空間、人人網的資源整合營銷算不得太新穎，那么與招聘網站合作招聘“《小時代》推廣專員”，與萬達院線合作的“627路公交車”，則絕對屬于創意營銷。

“推廣專員”主要面向校園招聘，求職者不僅要有推廣執行能力，還要能為影片宣傳出謀劃策，最優秀者最后可以獲得樂視影業的就業機會。和以往影片的校園簡單轟炸式的明星宣傳相比，開展這一招聘項目可謂是換了一種思路在營銷。

而契合影片上映日期的“627路”公交車則主要針對三四線城市，甚至小縣城，公交路線就在學區與附近的電影院之間。6月27日正值學生畢業季，當學生們將要各奔東西的時候，他們可以一起乘車再去看一看屬于他們的“小時代”。

“這一活動與萬達院線合作，由于汽車日租金價格不菲，所以推廣的意義大于實際的票房提升意義。”張昭表示，“傳統的平臺無法計算出投放的效果，而在大數據營銷時代可以拿到用戶數據，計算和哪家合作效果更好，直接在線上進行影片銷售。”

從嘉年華到饑餓營銷

“現在的影片沒有絕對好壞之分，只有是否接近觀眾之分，和觀眾心理接近性越大，越能吸引觀眾。所有的電影營銷都是在挖掘這種接近，顯然樂視抓住了年輕人的心理。”一般而言，在電影上映前72小時是最后的黃金營銷時機，而首映前夕則會將營銷活動推至高潮。

和普通的電影首映不同，6月26日，在《小時代》正式上映的前一晚，在全國60個城市的約600家影院展開了“首映嘉年華”活動。不同于其他影片的點映活動，樂視影業把單純的“看電影”包裝成一個盛大的Party，鼓勵影迷們盛裝提前到電影院參加活動，現場將發放2500本電影的同名書、1200臺樂視機頂盒，大量主演形象徽章、文身貼等。影迷們還可以將自己打扮成電影中的人物形象，參加Cosplay（角色扮演）活動。這使得《小時代》的粉絲們能夠獲得更多的“儀式感”。

因為將“嘉年華”定義為一種儀式，影迷心中“神圣感”陡然而升，這也給發行方進行饑餓營銷鋪墊基礎。發行方將搶票活動拆解為5月22日獨家預售，截至當天23:30，預約票數超過23萬元，而到了5月26日搶票正式開始，而這次電影票的預售量只有1萬張。26日，電影票正式發售，短短5分鐘內，5000張電影票被搶購一空，另外5000張也在極短時間內被搶光。甚至有黃牛開始倒票，30元的電影票賣到了150元。

樂視影業市場副總裁黃紫燕透露，6月22日搜狗的預售活動客服當天到上映前接聽約500通電話，而且出現日均2000條微博私信詢問嘉年華票務的銷售情況。其中購票用戶最多的兩個城市是上海（19%）和北京（14%）。之后樂視影業又推出第二輪網上預約搶票活動，計劃發售2萬張電影票。“電影票一定要限量，這樣才能讓觀眾有積極性、有儀式感，年輕人才會覺得‘好玩’，才能夠達到饑餓營銷的目的。”黃紫燕表示。據悉，樂視影業預計在《小時代》正式上映之前，以這種方式可共發售5萬~6萬張電影票。“總之，年輕人愛‘玩’什么，《小時代》就做什么；年輕人在哪里，《小時代》就在哪里。”

“現在的影片沒有絕對好壞之分，只有是否接近觀眾之分，和觀眾心理接近性越大，越能吸引觀眾。所有的電影營銷都是在挖掘這種接近，顯然樂視抓住了年輕人的心理。”電影營銷專家王大勇告訴記者。

此外，如今但凡影片都十分重視在微博圈層的營銷，而《小時代》主創的粉絲量總計1億，其中郭敬明1959萬、楊冪2474萬，利用微博“時代體”呼吁粉絲在網上進行《小時代》

嘉年華的搶票。《小時代》前導預告在新浪微博、騰訊微博轉發量過25萬，視頻點擊超過500萬次。

娛樂跨界聯動三屏

與多家奢侈品牌進行全程合作、資源置換，影片中的華麗植入開啟了《小時代》非常規的跨界娛樂營銷模式。

從Ferragamo的大衣到LV的外套再到Gucci的禮服裙子。因為角色眾多，總共有3000多樣件衣物進出《小時代》劇組，主人公的每場戲都會換一件衣服，堪稱數量龐大。為了遵循原著小說中奢華夢幻的基調，許多奢侈品大牌的全球限量版要臨時從國外運送過來。而就連影片主演之一的郭采潔也大呼“沒有一次拍戲像這次一樣，這么想把戲服買回家。”與多家奢侈品牌進行全程合作、資源置換，影片中的華麗植入開啟了《小時代》非常規的跨界娛樂營銷模式。據了解，所有影片中合作主要是由投資人柴智屏公司負責接洽，平行置換資源。對此，LV媒體公關負責人表示電影《小時代》首先像楊冪、郭采潔、柯震東等明星都是時尚達人，本來穿奢侈品牌就是一個很好的展示，而影片的青年受眾都是LV的潛在消費群體，具有帶動性和影響力，可以通過影片的熱映進行培養和引導。

此外，《小時代》的跨界植入式營銷還體現在與蘇寧易購、“色秀”選美網站，以及Only Lady女性時尚網站的合作等。

另外捆綁銷售產品也有體現，在營銷的同時發售電影票，而在發售電影票的同時，也實現了營銷。而與LV、七匹狼、漢堡王、一茶一坐等聯合營銷。和漢堡王的合作在全國70多家直營店配合嘉年華、樂搖活動，在店面派發40萬份DM單宣傳，提供特殊的優惠配合上映后的宣傳。在全國114家一茶一坐，在店內包房臺卡宣傳，并提供一萬份飲品六選一兌換碼，憑票到店還可以享受優惠等等。

在硬廣投放、發布會、城市路演等常規宣傳，樂視影業一樣“毫不手軟”。此外，樂視本身的網站平臺、電視平臺，成就了《小時代》的“三屏聯動”營銷。電影上映之前，《小時代》的片花、宣傳片等，在諸如樂視網、樂視超級電視等平臺上播放，為《小時代》電影做足宣傳。在《小時代》在影院下線后，電影開始在超級電視上播放，為年底《小時代》下部《小時代*青木時代》的上映積攢人氣，做宣傳。

讓影片可以輻射更多的受眾。讓不愿意去電影院的中老年觀眾，可以在客廳的樂視超級電視上觀看《小時代》。影片則可以有更多的收入來源。

“作為營銷及推廣起步較晚上網電影行業，已經越來越重視新媒體在營銷中的作用及比重，但電影還是一個場所消費，必須線上與線下結合起來，才能起到最佳的效果。”電影營銷專家王大勇告訴記者。

第二篇：小時代（模版）

小時代

郭靜明出了本書，叫《小時代》，聽說還賣的很火。是依舊賣的很火。想想當初的《幻城》、《夢里花落知多少》，《夏至未至》…吸走了多少80后90后的飯錢，當然也包括我。

記得初中時經常在中午和蕾溜出校門，到不遠處擺攤的地方和賣盜版書的人“磨嘴皮子”，唯一的目的是希望在被保安和值勤的班級抓到之前買到又便宜又渴望的郭靖明的書，當然我們幾乎每次都是幸運的。

賣書販子是個二十來歲很年輕的人，說是外地來的，幾年前經歷了高考落榜，于是就成這樣了。依稀記得他一邊點著我們的錢一邊勸戒我們要好好學習考上大學以免淪落到他這種境遇的樣子，又說書多么不好賣啊，運費還要交啊，錢多次么不好賺啊，我們口才又多好啊…于是便心生側隱講價也不敢講大多了，一年后到了縣城高中又見到他，除了看到了他妻子外還看到了一部新的用來運書的三輪車，依舊是在賣書，依舊在離校門十幾米的地方，依舊是那種氣色，不知為何我卻沒再走近那個地方。記得當初把買到的書都是白天買了，晚上便挑燈夜戰看完的那種，第二天醒來眼睛忡忡的，總是被人說是看資料書弄的，依稀記得升中考時還看著的，自己看書的速度就是從初中開始長進的視力也是從那時開始下降的。看小四的《夏至未至》，《夢里花落知多少》和《悲傷逆流成河》時，還沒學會思考，如今的《小時代》，涌起在心頭的是更多的是滿滿的回憶。

依稀記得小時候看的中央衛視的大風車、動畫城節目，“大頭兒子小頭爸爸”、“海兒兄弟”、“西游記”、“七葫蘆兄弟”，聽著流行的、遙遠的音樂，唱著《牽手》《走進新時代》，接過薄薄的卻足以讓人興奮的紅包，迷著還珠格格，戴著鮮艷的、難打的紅領巾，跳著歡樂的、高難的皮筋和“房子”，耳膜里回聲的故事，小賣部里新出的“辣辣”，凍得硬朗的李子，考試了，試卷啦，作夢啊，分數呀…才發現自己的童年這么豐富。誰的小時代不充滿回憶？誰的小時代不值錢？根據“小時代--回憶=人民幣”的公式，我們都是大富翁，但更的只是觀念中的人民幣而已吧

第三篇：小時代

站在《時代》的肩上窺探社會

我們生活在一個充滿塵埃的時代里，每天清晨，當我們醒來時，便不得不面臨著在這個到處都是塵埃的世界里渾渾噩噩的游走。有時候，我們自己都不知道我們為什么不停地挪步，但是，我們誰也沒有一刻停留，貌似如果停留一秒鐘，我們將會在這里找不著北，因此，雖然我們很厭倦這個充滿塵埃的社會，但我們又不得不奮力抓住每一次呼吸新鮮空氣的機會......《小時代》一套記錄4位花季少女從高中到步入社會不棄不離的友誼的長篇小說，在2008年10月第一部小說《小時代1.0----折紙時代》出版后，便引起青少年的喜愛，特別是在四川，經歷了5.12地震和北京奧運這大悲大喜的四川孩子，他們對《小時代1.0----折紙時代》有了特殊的親睞。一方面，他們是在祭奠逝去的朋友；一方面，他們要去珍惜眼前的友誼。因此，毫無疑問，小四的《小時代1.0----折紙時代》撫慰了他們的心靈，更增強了他們對友誼的真愛。在《小時代1.0----折紙時代》風靡全國的時候，《小時代1.5----青木時代》《小時代2.0----虛銅時代》《小時代1.0----刺金時代》小時代三部曲至2012逐一出版。

2013年6月26日晚8：00，由小四導演，小四編劇，小四原著的《小時代》在萬達影城首映。雖然電影與小說大相徑庭，但我們不得不承認，作為不到2小時的電影，想要吸引觀眾挑剔的眼光不得不有所改變。在影評上，很多網友對其炮轟，覺得電影已被改變的面目全非。但我只想說，只要揭示的主旨沒有改變，其他的變化算不了什么。

我想也許我們先看了小說，對小說的情節故事有了固定的記憶，因而，在我們看電影時，總想根據自己的記憶找回小說的影子，但事實證明這不可能，除非你是導演。就像之前的《失戀三十三天》，當我們看完電影，再去看原著時，才發現原著并沒有電影那么辛辣，那么觸人心弦。因此，我覺得我們沒必要對電影和小說的相識度進行評價，它們本身就不屬于同一種類。

有人還說《小時代》這部影片顛倒了人們的價值觀。很多網友就開始埋怨：從開始到結束，影片中的奢侈品層出不暇，限量adidas開場，chanel，LV，Prada，D&G, Burberry，Versace，Hermes閃現其中，限量nike收場。這樣的場景，貌似不應該出現在高中時代和大學時代。然而，請大家仔細想想，這是以東方之珠——上海為背景，在到處都飄著銅臭味空氣的地方，這些品牌又算什么，這只是社會使然。就像我生活的海濱城市，許多小學生都身著adidas，nike。這并不是他們的過錯，只是為了促進經濟的快速發展。前年，過年回外婆家——一座秦嶺腳下依山傍水的小城，那里有最淳樸，最善良的人們，那里的人們把一些品牌賦予了自己的稱呼。他們將nike的標志讀作（勾），將特步的標志讀作（叉）將adidas的標志讀作（三角）將kappa的標志讀作（背靠背），將chanel的標志讀作（x）……偶爾一次去在天漢大道上閑逛，聽著兩個小朋友說我要穿nike的，因為它是（勾），不穿特步的，因為它是（叉），我只想要（勾），不要（叉）。曾然，在大山里淳樸的人們心中，這些品牌的標志只是單純的圖標，并不是用來展示地位和炫耀財富的軀殼。因此，我們沒有必要在乎電影中的奢侈品品牌，如果你真的那么在乎，只能說明你是缺它們，如果你可以將這些奢侈品都收入囊中，你又怎么會對其評價。

《小時代》三部曲從出版開始，我變一個人默默追隨，其中，我最喜歡的角色便是顧里——一個出生富豪卻不幸倒閉的富二代女孩。雖然常人都覺得有錢人怎么貪婪，怎么冷漠，怎么無情，怎么霸道……但是，顧里的出現，讓人們顛覆了對有錢人的各種丑評。因為這個身材柔弱，霸氣十足的女孩憑借自己永不屈服，敢愛敢恨的詳情征服了所有人。雖然，有時候她顯得很囂張，很冷艷，很殘酷，但是她的內心是火熱的，她雖然嫉惡如仇，但卻敢作敢當。如此真誠實在的女孩，其實金錢給她賦予了無數丑惡的外衣，她也會用真誠化作最美的霓裳。因而，這次我特別期待郭采潔的表演。116分鐘的電影結束后，雖然感覺故事太少，但是毫無疑問的是，郭采潔——這個身材嬌小，說話有些嗲的女星將顧里的形象詮釋的生動逼真，無人能夠超越。郭采潔，你做到了百分百的顧里。

對于影片的內容，我有兩點要講。

一、關乎友情。影片中，林蕭負責《ME》時尚服裝演出，而作為美術生又兼修服裝設計的南湘很想把自己的作品展示給大家，可是她不是主修學生，沒有資格參賽，這時，她便想找林蕭幫忙，然而卻又覺得不應該把金錢和友誼扯上關系，這是林蕭卻說，其實我們早已經把金錢和友誼扯上關系。對于這個情節，也許很多人會認為很俗，的確，將友誼和金錢扯上關系確實是一件很俗的事情，很是，大家靜下來想一想，我們真正的好朋友不都是在彼此遇到困難或者絕望時，用金錢慷慨相助。也許有人覺得這不是真正的朋友，真正的朋友是在你遇到困難時安慰你，陪你哭的人，可是你確定你的內心沒有祈盼有一個富裕的朋友，在你饑寒交迫時收留你，給你牛奶面包；在你身無分文時接濟你，給你金錢香煙；在你面臨破產時幫助你，給你重生的欲望……我們幾乎看不要一個腰纏萬貫的大老板和一個身無分為的流浪漢做朋友！其實吧，不同的人對友誼有不同的理解，只是社會上有許多人不能獲得這樣的友誼，他們才會有這樣想法，如果說：“友誼是純潔無暇的，不應該和金錢扯上關系！”那么，我只能說，除非金錢在這個社會已經毫無意義了！不過，看來咋們這一代人是沒有福氣了，等到共產主義社會也許還行。

也許有人會說我固執，覺得這只是我的一面之詞。但我只想說，在初中之前，我也覺得友誼是最純潔無暇的。然而，睡著年齡的見長，我已是成人了，作為一步步經歷過來的人，我覺得友誼其實是需要金錢來做后盾的，只是我們沒必要對其明碼標價，但必須有！就像影片中的四個女孩，要不是有顧里作為將強的后盾，在每次他們遇到事情時傾囊相住，我相信他們的友誼終會死掉……

二、對于愛情。雖然自己經歷的愛情不多，但我覺得影片中顧里和顧源在宿舍門口談話的情節深深打動了我！影片中，顧源的媽媽對顧里呵斥，你也不看自己幾斤幾兩，就想跟我兒子在一起。顧里堅定地回答：你也不看看你兒子的稱夠不夠稱。接著，顧源變過來對顧里說，即使你是一貧如洗，我也會深深地愛你。顧里卻說：你多大了，你不是小孩子了。沒有物質的愛情，就像是用沙做的鞋，沒走幾步就散了。作為一個擁有40完額度信用卡可以刷的大少爺，你根本不懂沒錢時的心情！這句深沉的話，在郭采潔有些嗲的聲音中發出來似乎非常有震撼力。對于物質和愛情我不想評價太多，但我想分享一些身邊經常面臨的分手理由。A對B說，咋們分手吧，我不想欠你太多，我怕我自己以后還不起；C對D說，咋們分手吧，我覺得咋們不合適；E對F說，咋們分手吧，我覺得我配不上你……對于A我想說，你如果怕欠別人太多，那你干嘛一開始就不要欠，現在都欠下了，卻害怕自己還不起，你這不是犯賤么，再說了，別人有要你還么。對于C我想說，你干脆直接就說咱倆沒有共同的消費觀不就更直截了當。對于E我想說，你干嘛這么矯情，直接說你的錢不夠我花，這樣別人還會對你死纏著么，干嘛要那么自卑呢？哈哈，其實這些分手的借口都與物質有關系，只是現實生活中的人都很圓滑，他們懂得如何說話才能挽救自己傷害他人，而影片中的顧里只知道說出自己的真心話，不惜損失自己。還是我一句話，既然在這個社會上，錢還起作用，那么我們所有的一切都會與錢和物質有關系。只是現實生活中的我們為了體現自己的崇高掩耳盜鈴罷了……

其實自己當初迷戀《小時代》的原因就是喜歡看到顧里從一個揮擲千金的傲氣小公主華麗蛻變為一個財富卓越的冷艷女王。在這當中，有她默默奮斗的汗水與含辛茹苦的淚水，只是她順應了這個社會，憑借自己富貴的出生和聰明的頭腦打拼出一片屬于自己的燦爛晴空！我想，這是我們都應該學習的，不管你的出身多么富貴，如果沒有你自己的奮斗，那么你依然貧賤。讓我們一起為自己的美好未來努力拼搏吧！成功只屬于敢于奮斗的人，人定勝天！

以上是我追誰小時代5年時光所懂得的，我用了5小時時間總結了自己的心得與大家分享。當然，以上純屬個人觀點，望大家指正。

友誼不老，青春不死！

第四篇：小時代

《小時代1.0折紙時代》讀后感

其實我們的生命就是這樣一天一天的轉動過去。秒針，分針，時針，拖著虛影轉動成密密麻麻的日子，最終匯聚成時間的長河，變成我們所生活的龐大時代。

而我，而我們，都是其中，最最渺小微茫的一個部分。

——題記 這是林蕭說過的一句話。

其實我不懂，不懂這本書，但我還是想說，無論是顧里，南湘，亦或是林蕭，唐宛如，其實都是在為自己的目標努力，雖然中間有波折，但是她們依舊堅信她們的夢，依舊堅信她們還擁有彼此。

我只是一個中學生，對于這本書來書，我只能說我讀的最深的就是友情，其他什么人生哲理，我讀不懂，也許就算我說讀懂了，我猜也會有人說，一個小屁孩在那里說讀懂了人生，然后一笑了之，權當是一個笑話。。

或許我和林蕭一樣，都是一個平凡的不能再平凡的人，雖然她沒有顧里能干，沒有南湘漂亮，更沒有唐宛如強壯，但是她卻依舊活出了自己的光彩，交到了像顧里那樣的一幫朋友。在困難中，只要一個電話就可以隨叫隨到，不一定可以幫助你解決問題，但一定會在你身邊陪伴你，陪你重新振作；在你在黑暗中獨自哭泣時，會默默擁抱你；在快樂時，除父母外，第一個想分享的人；在你心煩時，了解你心的人。。

朋友是我們人生旅途中不可或缺的一部分人，他是我們心靈的港灣，有了他，我們可以釋放郁悶，把那些不能和父母說的話說出來,朋友真的很好，希望大家都可以珍惜自己身邊的人。

第五篇：小時代

《小時代》

---成長，青春，疼痛，自虐，殤...原來，青春總是這樣---錐心的疼痛卻不及后果。

并不只是我，我只是渺小時代中的一個而已。

惆悵的青春，叛逆的歲月。

---題記

翻開最新一期的《人物與時代》，封面的選題時《上海與香港，誰是未來經濟的中心》。

每一天都有無數的人涌入這個飛快旋轉的城市，帶著他們的夢想；每一天也有無數的人離開這個生硬冷漠的都會，留下他們的眼淚。

這是一個浩瀚的巨大時代。

這是一個匕首鋒利的冷漠時代。

而我們躺在自己小小的被窩里，我們微茫的幾乎什么都不是。---《小時代》

我看的名著并不多，因此，我不敢妄加評論。因為名著都有他深刻的一面，看似平淡的書寫里，卻又見仁見智的靈魂。而我敢提筆寫關于《小時代》的讀后感，因為他并不是一本名著，所以我可以洋洋灑灑、不修篇幅地抒寫僅僅我自己關于《小時代》一個世界的認識。

他所描繪的就是一個物質社會。而臥想談的僅是小四疼痛的文字以及我通過《小時代》而剖析出的一種人生觀。

作者以經濟飛速發展的時尚國際大都市傷害為背景，講述了這個偌大城市里四個趴在被窩里渺小的小女生，不同人生觀的成長經歷。---她們的愛與恨、她們互相的關懷、她們彼此的憤怒、她們錐心的成長、她們疼痛的青春，以及她們叛逆的歲月...然而，不管經歷了多少，他們之間始終有一根線在維系著，而那根線，就叫做友誼，叫做愛。

（這正是我苦苦追逐的青春）這個時代的巨輪，毫不留情地在我們身上碾過，在這個浮躁繁華的時代，我們每天或是匆匆碌碌或是靜靜的停下腳步。然而時代在向我們宣示，倘若你停下了腳步就別再想追上我。于是渺小的我們開始攜著自己的小時代死死的追著大時代。

正如《小時代》里，在這個霓虹奢華、繁華璀璨的傷害城里，奢侈品的名字不斷出現：LV、Prador、Doir...一切的一切，似乎讓人沉醉其中。而他們正是這eddy中耀眼的一群。但其實他們也是最最普通的平凡人，在他們黃金的外衣里，也是一顆經營著愛情、背叛、爭分的，早已疲憊的心。小說里互相調侃、嘲諷、打鬧的四位女主角，也盡力的保護著她們快樂而又深沉的幸福。以為他們屬于這個時代，他們始終逃不了生離死別、悲歡離合，離不了人性的懦弱與無助。所以活在《小時代》里的她們懂得如何取暖。

（這也是我想要的陽光溫暖）

城市的黑暗在燈光里延續，最炫亮的地方正是黑暗的中心。霓虹炫亮的周圍只是一種寂寞的頹廢。這個貌似戲謔的《小時代》充滿了冷酷、血腥、陷阱、悲哀。“沒有永遠的朋友，只有永遠的利益”，其實我們早已看透了這個時代，但渺小的我們卻始終無法掙脫他黑暗的漩渦。

我并不是四爺迷，只能說是隨波逐流，跟著別人的腳步走，身邊很多人都喜歡看《小時代》。由于好奇，我想看看四爺愛如何抓住讀者的心的。當合上《小時代》的那一瞬間，眼前仿佛依稀能考到那場大火。那么多的朋友，經過種種冰釋前嫌的時候，這場火把一切都毀了。我終于發現,大概除了四爺，沒有人可以很到這種程度。他讓每個人都盡情的去愛、去恨，他讓我們每個讀者都隨著書中的人物而喜怒哀樂。可是，卻無一不例外的，結局不是死亡就是離別。（唐宛如對衛海的執著，顧里對顧源的“冷酷”，南湘對席城的念念不忘、對重光的泥足深陷，簡溪對林蕭的情欲...）他們的愛、恨、感動、傷懷，他們的過去，他們的現在，以及她們無線遙遠的未來。

---那些鮮活的生命，終于被他扼殺。

然而，我卻喜歡《小時代》這種虐到灰度的故事情節。也迷戀四爺唯美到、疼痛到心碎的言語。

在林蕭、顧里、南湘、唐宛如四個主要任務中‘我最喜歡的是被林蕭稱為“女計算機”的顧里。正如四爺所描述的那樣，顧里就像一臺“高速度運轉著的計算機”，而且是永遠不會出現死機狀態的那種。她像是：一條時刻“噴射著毒液的白蛇”，但卻是對朋友絕對夠義氣的那種。我喜歡她永遠那么帥氣自信的站在人生舞臺的任何一個角度里，他是耀眼的光芒，在頹敗中依然燦爛輝煌。《小時代》讓我明白：我們都活在浩瀚的宇宙里，漫天票友這宇宙塵埃和星河光芒，我們是比這還要渺小的存在。你并不知道時代什么時候就突然改變方向，陷入墨水一樣濃稠的黑暗里去，我們僅僅只是這個龐大時代的小小碎片，無論有多么起伏的劇情在我們身上上演，我們彼此攏聚、旋轉、切割、重合、相互取暖...然而，不管經歷多少，請記得冰冷的大時代背后還有這樣一個小時代—那就是：我們血濃于水的親情、我們彌足珍貴的友情、以及我們疼痛糜爛的愛情。

郭敬明一貫的風格，燦爛到極致，然后落寞到極致。成長史一段錐心的疼痛，不記后果的那段，就叫青春。---《小時代》已經結束......【 現當代文學史作業】