第一篇：讀書筆記之圍城

《圍城》讀書筆記

作者：MR.special 聯系作者2010-10-26 02:05:24

現在社會上很有一些沒有什么自知之明的女人，她們格外懂得要想愛別人先學會愛自己的道理，因此把自己看得格外金貴，就連要樣兒沒樣兒，要條兒沒條兒的女人都敢得瑟幾下，何況略有中人之姿的，而天生尤物就更甭提了，沒個三頭六臂你別想制住她。但這種自信多半是妄自尊大，或者說過度自戀，拎不清自己幾斤幾兩，最后多半落得個孤芳自賞，無人問津的下場。同樣是傲氣逼人，蘇文紈和這一類的女人卻是大不相同的——她的確是有一些傲氣的資本的。只要對蘇文紈這個女人有個大致的了解，我們就不難得出這樣的結論：無論生在哪個時期，她都算得上是上等貨色。

首先從相貌來說，“算的上大家閨秀”，至少是“眉清目秀”的，這是底子，是保證，即使相貌上略有不盡如人意的地方，還有“東方人里，要算得白”的皮膚，一白遮三丑，于是那些小瑕疵也可以忽略不計了。其次從身份上來說，留學法國的博士，不管水平如何，“留學法國”和“博士”這兩個眩目的光環已經絕對夠使了，尤其是在中國這樣一個習慣于信奉外國的月亮比中國圓，外來的和尚會念經的國家。第三從家世上講，有錢有勢的家庭是蘇文紈最堅強的后盾，可以讓她從容地在相對上流的社會中尋找自己的人生伴侶。這三者合一，決定了蘇文紈自然成為一般男人眼中“最理想的女朋友”。

毋庸質疑，她有的是驕傲的資本，本來就習慣于被追求而又絕不答應追求。習慣于被追求，是因為她這樣的條件決定了她身邊不會缺乏追求者，誰也不是瞎子，真要能娶了蘇文紈，那才是里子面子都有了，于是沖破了頭往前面擠，當然，這么擠的后果就是給蘇文紈增加了更多的優越感。絕不答應追求，是因為“她把自己的愛情看的太名貴了，不肯隨便施與”。這不難理解，這么多追求者，雖然條件都算不錯的，但又沒有哪一個能有突出的亮點，蘇文紈是個聰明人，她斷不會為這些泛泛之輩里的任何一個犧牲掉整片的森林。于是這樣一拖再拖，最后把自己拖成博士了，歲數也絕對夠的上大齡了，“宛如做好的衣服，舍不得穿，鎖在箱里，過一兩年忽然發現這衣服的樣子和花色都不時髦了，有些自悵自悔”。

錢老爺子說了，若是在以前，她是看不上方鴻漸這種角色的，但由于久無人問津，再加上同船回國，寂寞芳心需要安慰的情況下，再三比較，選擇了方鴻漸，也就是說，對方鴻漸有了那么點兒意思。為此她還給自己找了個理由，說是因為“她對方鴻漸的家世略有所知，見他人不討厭，似乎錢也充足”，所以決定“給他一個親近的機會”。當然，她這點兒意思是微乎其微的，充其量也就是對比了同船的其他男人之后，矬子里拔將軍，啥都沒拔出來，就看著方鴻漸還稍微順眼點兒，產生了一點兒好感，遠遠到不了愛上他的地步。因為無論從哪個角度來說，方鴻漸都是一個比那些追求她的泛泛之輩要更加泛泛的角色——說白了就是一個留過洋，留的還不怎么成功的一個土財主的兒子。

有人說了，你這說的不對，蘇文紈對方鴻漸多上心啊，在船上的時候就和鮑小姐爭風吃醋，甚至在鮑小姐甩了他之后，仍然不計前嫌，主動示好，洗手帕縫扣子，能做的不能做的都做了；下船之后在趙辛楣的強烈追求下仍然不為所動，直至月下獻吻，早是一副將身心托付給方鴻漸的勢頭，這還不叫愛他？

當然，這些事實是確鑿的，但這是后話，我們研究的是蘇文紈怎么就愛上了方鴻漸。我分析其中的原因有三，其一是拜鮑小姐所賜。蘇文紈正想屈尊給方鴻漸“一個親近的機會”，誰知道斜刺里殺出來個黑美人兒，對于這個意料之外的對手，她是從心底看不起的，說她“行為太不像女學生，打扮也夠丟人”，而且覺得她“赤身露體，傷害及中國國體”。對于這樣一個女人，蘇文紈原本是不屑的，覺得她不配與自己這樣的大家閨秀相提并論，但恰恰就是這樣一個“夠丟人”的女人，幾句話就把自己略有好感的方鴻漸勾引去了。面對她的各種暗示，方鴻漸完全不為所動，只因他此刻眼里只有鮑小姐，早容不下瘦弱的蘇文紈。女人是最受不了這種被冷落的感覺，于是乎在震驚，嫉妒，不平等各種復雜情緒的推動下，她起初的好感變成了孤注一擲的非得到不可，也就是說，鮑小姐的出現刺激到了蘇文紈，使她對方鴻漸的感情迅速生溫膨脹直至扭曲。實際上回過頭來，她并不需要得到很多東西，也并不需要非得到方鴻漸不可，只不過當時有人和自己爭而已。

原因之二，雖說由于年齡的原因，蘇文紈比起前些年似乎有些折價，但她這種由于常年受人追捧而形成的心理優勢是改變不了的，這在書中有多處體現，比如她明明對方鴻漸有好感，卻是“給他一個親近的機會”，言外之意就是這機會是我賞賜于你的；而且她理想著“讓方鴻漸卑遜地仰慕而后屈伏地求愛”。于是她信心滿滿地把自己的橄欖枝伸出去，好給方鴻漸一個感激涕零跪著接受的機會。她的想法是，我看上你，已經是委屈了自己，已經是你天大的福分，你怎么可能看不上我。但她如意算盤打錯了，方鴻漸還真沒看上她，至少他的表現和她的心理滿意度相去甚遠，這就勾起了蘇文紈這樣一個強勢女人的征服欲：我手中握著如此多的資本，全天下都應該是我的，全天下的男人就算不為我哭泣，拜倒在我的石榴裙下也是理所當然的，難道我還搞不定你一個小小的方鴻漸？于是反復如此如此反復，越是得不到的東西越想得到，并且堅定地認為以自己的手段，一定能得到——女人天生具有敏銳的直覺，按說方鴻漸并不高明的手法早已將他對蘇文紈的態度表露無遺，但是強烈自尊心驅使下的她如此想當然，從來沒有懷疑過自己的魅力，把方鴻漸情感上的游移都當成了是他和其他的男人為自己爭風吃醋，甚至她在方鴻漸決意要離開時還滿心以為他是要向自己求婚。

原因之三，在于方鴻漸看似懦弱的性格和游移的行動。他的感情是很堅定的，認準了唐曉芙，只是行動上過于游移。夾在蘇文紈和唐曉芙兩個人中間的方鴻漸一直狠不下心來真正做個了斷，甚至讓誤會日益變深。比如他原本就不愛蘇文紈，但在蘇文紈對他表現出冷落的時候，內心里卻仍然是一片翻騰，唏噓感慨不已；再比如蘇文紈稍一撩撥，他就“伸手拍她的手背”，甚至在月下親吻蘇文紈；他明明知道自己不是趙辛楣的情敵，卻甘愿與其爭執，讓人誤以為他和其他的男人在為蘇文紈爭風吃醋——雖然他不愛蘇文紈，但美人而有所屬，終究是件憾事，這種莫名其妙的醋意恰恰成了蘇文紈情感不斷發酵的催化劑，讓她永遠覺得方鴻漸心里有她，自己只需再加一把火候，就可以把方鴻漸釣到手。原本蘇文紈就是把方鴻漸放在一個比她低的位置上，自以為對他成竹在胸，他不可能旁落他人，此時配合上方鴻漸的種種表現，更讓蘇文紈堅定了自己的信念，于是越險越深，難以自拔。

有了這三個原因，蘇文紈對方鴻漸的一片癡情也就不難理解了。但可惜的是，這種愛情

是畸形的，并非內心感情的自然流露，實在是外界的種種逼迫加上她自己復雜的內心更迭所產生的一種近乎偏執的感情，由此可以想象，假如方鴻漸與蘇文紈真的結合了，也不會有什么太好的結果。

第二篇：圍城----讀書筆記

《圍城》讀書筆記

《圍城》是錢鐘書所著的長篇小說。故事主要寫抗戰初期知識分子的群相。《圍城》是中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。

《圍城》共分九章，大體可以劃做四個單元。由第一章至第四章是第一個單元，寫方鴻漸在上海和家鄉(江南某縣)的生活情景，以寫上海為主。第五章可以算作第二個單元，是“過渡性”或“銜接性”的。第六、七章是第三個單元，主要描寫三閭大學里的明爭暗斗。第八、九章是第四個單元。方鴻漸和孫柔嘉在返回上海途中結了婚。以下是一篇圍城讀書筆記：

當、當、當??”已是深夜班10點了，輕輕合上《圍城》的最后一頁，內心很平靜，夜已悄悄地爬滿整個天空。遙望，不知哪兒還有光明。只有默默地等待，輕輕地守望，相信明天會是個好天氣。方鴻漸原來是有夢想的，正如我們的每一個人一般，年少輕狂的我們，按捺不住熱血的沸騰，無法向一切已墨守成規的事物妥協。我們總相信我們的人生只有我們能駕馭。于是鴻漸乘上開往法國的航班，開向自認為的一片新天地。十四歲的時候，我信心滿滿的，只差沒有報告天下，憑海為證，大言不慚地說有一天自己會如何如何。那時候總是很單純的，沒有意識地去做許多事。沒有責任的包袱，不懂世間的復雜，指天夸耀自己的偉大，卻在深夜獨自嚶嚶哭泣，很脆弱的。其實這是每一個孩子都會犯上一回的狂病，但這又何嘗不是一回人生的轟裂呢?幾年后，二十七歲的鴻漸踏上了他的返程之旅，帶著一張作假的文憑，心里是滿滿的內疚。二十七歲的他仍會天真地想起嚴父，慈母的失望。仿佛當他多少年前踏上甲板的那一刻，人生的鎖鏈斷了一般，幾年的巴黎生活只是一場華麗的美夢，終有醒來的那一刻。鴻漸意識到了，當他意識到紅海早過了時，他就覺悟的認識，他并不能夠完全掙脫那條無形的鏈子。只不過三年后，當我面對滿地的落葉，我再也沒有多少傷感之情;當我再也不會為漫天的雪花而歡欣鼓舞時，我已記不清多少年前說過了什么。不是因為時間很久，只是發現那些誓言很飄渺。過去也試著去實踐，但當我發現要用一生去允諾時，我放棄了。少了年少時的傲氣和心無旁騖的毅力，取而代之的是種顧慮，一種對現實的認識，不知是那位學者曾說過，孩子出生時都有他的角，死去時卻是一枚鵝卵石。鴻漸的身邊曾留有過 鮑 小姐的鮑肆之臭，也曾吸引過 蘇 小姐的文質之香，鴻漸也曾為搏 唐 小姐的回眸一笑而努力過，但無論是哪一種，他都未好好抓住，任由最后一縷輕煙從指尖劃過，沒有勇氣跨出最后一步，鴻漸學會了妥協。在經過三閭大學一行后，他才真正意識到人世險惡。鴻漸有點累了，于是他選擇躺在 孫 小姐這張柔順的躺椅上休息一下。父母親的生活，我一直是不甚贊同的。沒有“非你不娶，非你不嫁”的愛情，沒有“執子之手，與子偕老”的柔情，有的只是永遠為瑣事忙碌的身影和時常為一些雞毛蒜皮的小事爭吵的聲音。我一直很不孝地疑惑這樣的兩個人為什么會如此甘心地被對方牽絆著自己的后半生呢?平靜的海面往往醞釀著巨大的風暴，鴻漸同柔嘉平淡的婚姻也有了一觸即發的危機。鴻漸覺得自己很無能，總認為自己是一場悲劇的主角，他要發泄，既然不能對外人那就只能對自己的妻子出氣。柔嘉也不是好欺負的人，兩人之間的矛盾因為更多人的參與而顯得不可收拾，鴻漸看著空空的小屋陷入了沉思。葬禮上，奶奶一直都在流淚，看著與她相伴四十多年的爺爺消失在殯儀館最后一道門后，最后一滴淚也悄無生息地落地。一直不明白在爺爺去世許多年后，奶奶口中批評著種種不是與眼中流露出的無限依戀竟是如此和諧，和諧地讓人辛酸，讓人猜不透。就如《圍城》中所講“年齡是個自然里程中無法超越的事實。”凡事一經隔膜，咫尺皆若天涯，又更何況是城里城外呢?后記：那只祖傳的老鐘從容自在地打起來，仿佛積蓄了半天的時間，等夜深人靜，搬出來一一細數“當 當 當??”響了六下。六點種是五個鐘頭以前，那時候鴻漸在回家的路上，蓄心要對柔嘉好，勸她別再為昨天的時鬧得夫婦不歡;那時候柔嘉在家里等鴻漸回家來吃晚飯，希望他會同姑母和好到她廠里做事。這個時間落伍的記時器無意中對人生包涵的諷刺和感傷深于一切語言，一切啼笑。“十一點了”我想“也該睡了”掩上日記本，掩上門，讓室外的黑色也浸染入這一室之中。

對于本書的男女主人公，我的腦海中方鴻漸只是一個玩弄是非、做事沒有頭腦，毫無原則、經不住誘惑的、可以說是個失敗的人。而孫柔嘉雖然看起來小鳥依人，沒有什么主見的女人，卻是個最工于心計的人，是那種小小的身體里蘊含著強大爆發力的人。在全書的最后，方鴻漸在經歷了愛情、事業和家庭的失敗后，這樣感嘆：在小鄉鎮時，他怕人家傾軋，到了大都市，他又恨人家冷淡，倒覺得傾軋還是瞧得起自己的表示。就是條微生蟲，也沾沾自喜，希望有人擱它在顯微鏡下放大了看的。擁擠里的孤寂，熱鬧里的凄涼，使他像許多住在這孤島上的人，心靈也仿佛一個無湊畔的孤島。我想，這不僅是方鴻漸當時的心情寫照，也是他這失敗的一生的真實寫照吧。

另外，我十分感謝錢鐘書，因為，它是我看到了當時社會人與人之間的虛情假意。書中多次出現了恭維的話，開始我覺得十分看不順眼，認為在人與人相處的時候，一見面隨之而來的就是恭維的話，如果是我聽了，絕對不和這個人交往。因為這反映出這個人對我沒有一點誠信。但是，我在文中發現了這樣一段，令我冷笑：顧爾謙看到了李梅亭的字，不斷的夸贊李梅亭一首能寫好幾體字。沒想到李梅亭笑著說：“我字寫得很糟，這些片子都是我指導我的學生寫的”。當我看到這時，想，看你顧爾謙怎么下臺。令我沒想到的是，人家顧爾謙臉色沒變，說：“唉，名實必出高徒啊!名實必出高徒啊!”。我那時真的無語了，我著實佩服老顧的社交功夫之深，臉色一點

沒變。我忽然覺得自己幸虧沒在那個時代，現在很少有那種令人嘔吐的恭維話了。

我一邊讀《圍城》一邊想，我真得很佩服錢鐘書。他的閱歷以及知識實在是太高深了。他不僅在書中提出過摩登文明，還知道外國外交家和國家總統的一般神態及慣有動作，他也清楚地記得《儒林外史》里某個極小的細節，還有各國經常有的活動，英國首相，甚至德國飛機員??我想，錢鐘書還可以做一名思想家。他在《圍城》中加入了許多自己的想法。比如說在25頁中，自己寫了一個“女朋友”的概念，很像數學里的概念。還有什么朋友之間的相處，科學家與科學的不同，中國人與西方人丑都有丑的區別等等。從著，我明

白了一個文學家不僅文學要好，各方面的知識都要廣。

讀完《圍城》，我還有一個收獲——我學會了一種我從沒用過的寫作手法。在第3頁中，男孩的母親在和蘇小姐談話中，看到兒子在跟蘇小姐搗亂，就利用破折號轉移說話對象。即“在國內念的書，生小孩兒全忘了——嚇!死討厭!我叫你別去，你不干好事，準弄臟

了蘇小姐的衣服。”這樣，能夠使文章更具有真實性。

最后，說一句題外話。在讀《圍城》的時候，我欣喜地發現了一個現象：在261頁中，“鴻漸見了她面，不大自然，手不停弄著書桌上他自德國帶回的Supernorma牌四色鉛筆。這時，我立刻想到了夏老師有一次講過魯迅在文章中就寫到他愛用順勝祥牌稿紙，這不是跟錢鐘書很相似嗎?我又立刻想到，夏老師在將語文閱讀試驗的時候，那里面有一篇文章叫《童年·童韻》，其中的一段與魯迅先生《社戲》了描寫夜間麥田的景色十分相似，那時，夏老師就說，魯迅就像文學的導師一樣，我也有同感。

作為錢鐘書最有名的小說，《圍城》整體的不管是結構、文字，都無愧于它的稱號。尤其是以那個老古鐘作為文章的結束，更給人以充足的遐想空間，令人浮想聯翩。楊絳女士說，錢鐘書的“癡氣”，使《圍城》更富于真實性和戲劇性。錢鐘書對人生的諷刺和感傷，深于一切語言，一切啼笑都包涵在《圍城》之中。我非常同意她的觀點，你們呢?希望你們都能讀一讀!(

第三篇：《圍城》讀書筆記

《圍城》讀書筆記

書名：《圍城（人民文學出版社）》 作者：錢鐘書

精彩摘錄： 1.孩子不足兩歲，塌鼻子，眼睛兩條斜縫，眉毛高高在上，跟眼睛遠隔得彼此要害相思病，活像報上諷刺畫里的中國人的臉。

2.那女人平日就有一種孤芳自賞、落落難合的神情－－大宴會上沒人敷衍的來賓或喜酒席上過時未嫁的少女所常有的神情－－此刻更流露出嫌惡，黑眼鏡也遮蓋不了。

3.忠厚老實人的惡毒，像飯里的砂礫或者出魚片里示凈的刺，會給人一種不期待的傷痛。4.有人叫她“熟食鋪子”（charcuterie），因為只有熟食店會把那許多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她“真理”，因為據說“真理”是赤裸裸的”。鮑小姐并未一絲不掛，所以他們修正為“局部的真理”。

5.那時蘇小姐把自己的愛情看得太名貴了，不肯隨便施與。現在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，鎖在箱里，過一兩年忽然發現這衣服的樣子和花色都不時髦了，有些自悵自悔。6.“你嘴湊上來，我對你說，這話就一直鉆到你心里，省得走遠路，拐了彎從耳朵里進去。” 7.鴻漸回信道，經詳細調查，美國并無這個學校，文憑等于廢紙，姑念初犯，不予追究，希望悔過自新，匯上十美金聊充改行的本錢。愛爾蘭人氣的咒罵不停，喝醉了酒，紅著眼要找中國人打架。這事也許是中國自有外交或訂商約以來唯一的勝利。

8.據說“女朋友”就是“情人”的學名，說起來莊嚴些，正像玫瑰在生物學上叫“薔薇科木本復葉植物”，或者休妻的法律術語是“協議離婚”。

9.鴻漸看她們有說有笑不允許自己插口，把話壓扁了都擠不進去。

10.他說話里嵌的英文字，還比不得嘴里嵌的金牙，因為金牙不僅妝點，尚可使用，只好比牙縫里嵌的肉屑，表示飯菜吃的好，此外全無用處。

11.掌聲住了，方鴻漸強作笑容說：“呂校長，諸位先生，諸位同學：諸位的鼓掌雖然出好意，其實是最不合理的。因為鼓掌表示演講聽得滿意，現在鄙人還沒開口，諸位已經滿意得鼓掌，鄙人何必再講什么呢？諸位應該先聽演講，然后隨意鼓幾下掌，讓鄙人有面子下臺。現在鼓掌在先，鄙人的演講當不起那樣熱烈的掌聲，反覺到一種收到款子交不出貨色的惶恐。”聽眾大笑，那記錄的女孩也含著笑，走筆如飛。

12.那記錄的女生漲紅臉停筆不寫，仿佛聽了鴻漸最后的一句，處女的耳朵已經當眾喪失貞操。

13.蘇小姐領了個二十左右的嬌小女孩子出來，介紹道：“這是我表妹唐曉芙。”唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個淺酒渦。天生著一般女人要花錢費時、調脂和粉來仿造的好臉色，新鮮得使人見了忘掉口渴而又覺嘴饞，仿佛是好水果。她眼睛并不頂大，可是靈活溫柔，反襯得許多女人的大眼睛只像政治家講的大話，大而無當。古典學者看她說笑時露出的好牙齒，會詫異為什么古今中外詩人，都甘心變成女人頭插的釵，腰束的帶，身體睡的席，甚至腳下踐踏的鞋，可是從沒想到化作她的牙刷。她頭發沒燙，眉毛不鑷，口紅也沒有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要彌補造化的缺陷。

14.“女人有女人的特別的聰明，輕盈活潑得跟她的舉動一樣。比了這種聰明，才學不過是沉淀渣滓。說女人有才學，就仿佛贊美一朵花，說它在天平上稱起來有白菜番薯的斤兩。真聰明的女人決不用功要做成才女，她只巧妙的偷懶——”

15.寫好信發出，他總擔心這信像支火箭，到落地時，火已熄了，對方收到的只是一段枯炭。16.蘇小姐道：“法國也有這么一句話。不過，不說是鳥籠，說是被圍困的城堡fortresse

assiegee，城外的人想沖進去，城里的人想逃出來。”

第三次讀圍城這本書了，第一次是高中的時候，那時候只覺得文字功力好像有點深，覺得不能領悟其中深意。再讀圍城是大一的暑假，相比第一次多了些收獲，更感作者妙語連珠，文中諸多比喻，幽默而又刻薄。最近，又重溫了錢先生的這部經典之作，又有了新的收獲。

《圍城》一書是作者“錙銖積累”寫成的，作者在序中也這樣說過。雖然書中的情節并無離奇曲折之處，看起來平淡瑣碎，但是里面的精言妙語是這部小說的最成功之處，也是最值得賞析的地方。

錢鐘書的比喻用的極好，讓人讀起來感覺新奇，玄妙。開篇第一段中“夜仿佛紙浸了油，變成半透明體，它給太陽擁抱住了，分不出身來，也許是給太陽陶醉了，所以夕陽晚霞隱褪后的夜色也帶著酡紅”就運用了比喻又運用了擬人手法，整體流暢自然，感覺恰到好處。又如文中寫方鴻漸一行人趕往三閭大學任教的途中的一段描寫“這雨愈下愈老成，水點貫串作絲，河面上像出了痘，無數麻瘢似的水渦，隨生隨滅息息不停，到雨線更密，又仿佛光滑的水面上在長毛。”把雨比做人，用“老成”一詞來形容雨，大概也只有錢鐘書了吧。“河面出痘”，“水面長毛”更是比喻形象，卻形容貼切。

錢鐘書在書中除了以上這些對真實物景的比喻描寫，也不乏一些用具體事物來比喻抽象思維感受的描寫。在我看來后者更突顯筆者的文字功力。

例如“忠厚老實人的惡毒，像飯里的砂礫或者出骨魚片里未凈的刺，會給人一種不期待的傷痛。”，又如“方鴻漸走出了蘇家，自覺成了春天的一部分，沆瀣一氣，不是兩個小時前的春天門外漢了。”再如“蘇小姐因為鴻漸今天沒跟自己親近，特送他到走廊里，心理好比冷天出門。臨走還要像火爐前烤烤手。”還有些方鴻漸因煩惱跟蘇文紈與唐曉芙的關系而失眠的一句描寫“他那天晚上的睡眠，宛如粳米粉的線條，沒有粘性，拉不長。”諸如此類比喻文中數不勝數，值得讀者仔細品讀，就不一一列舉了。

此外，文中還有些諷刺意味的比喻也是用的極好的。比如在縣省立中學作失稿演講時，鴻漸說只有鴉片和梅毒在中國社會里長存不滅，使記錄的女生“漲紅臉停筆不寫，仿佛聽了鴻漸的最后一句，處女的耳朵已經當眾失去貞操”。耳朵進了污言穢語就好比失去貞操一樣，這樣的手法新奇，襯托出作者對方鴻漸的諷刺，也不乏對的當時社會現狀的譏諷。在形容沈氏夫婦的時候語言更是幽默刻薄，“她眼睛下兩個眼袋，像圓殼行軍熱水瓶，想是儲存著多情的熱淚”，“沈先生下唇肥厚倒垂，一望而知是個說話快而多像嘴里在瀉肚子下痢的人”對沈氏夫婦的描寫犀利尖銳，讓人讀起來有種酣暢淋漓的快感。

《圍城》語言犀利，諷刺尖露，詼諧幽默，妙語連篇，里面有很多段落章節里的幾乎每句話都可玩味，慢慢品嘗。

《圍城》中描繪了出場人物眾多，有矜持自負、自作多情、因而落得空對鏡花水月的尷尬相的官宦小姐蘇文紈，優柔寡斷、不更世事而又玩世不恭的浮華相的方鴻漸，有外表小女生，內里卻思慮周密、深藏韜略的孫柔嘉。圍繞著他們，還有十里洋場社交生活的各種人物，在美國人花旗洋行里做買辦、喜歡人們喚他jimmy的張吉民，外表時髦、骨子里守舊的董斜川，“對雌雄性別，最有研究”的青年哲學家褚慎明，滿肚子不老實、自我標榜是“新古典主義”的詩人曹元朗，以及暗中把方鴻漸當做情敵、枉費了心思的趙辛楣，甚至還有生得漂亮、頭腦乖巧的唐曉芙還有寥寥幾筆卻描繪深刻的李梅亭，高松年韓學愈等等諸多人物，他們都在作者筆下顯示了各自的性格和色相。

就如書名一樣，小說中描繪了諸多被困于各色有形或無形的“圍城”當中的人。文中褚慎明說英國有句古話：“結婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出來；所以結而離，離而結，沒有了局。”蘇文紈說：“法國也有這么一句話。不過，不說是鳥籠，說是被圍困的城堡，城外的人想沖進去，城里的人想逃出來。”而文中方鴻漸也說過：“我

還記得那一次褚慎明還是蘇小姐講的什么‘圍城’。我近來對人生萬事，有這個感想。譬如我當初很希望到三閭大學去，所以接了聘書，近來愈想愈乏味，這時候自恨沒有勇氣原船退回上海。我經過這一次，不知道何年何月會結婚，不過我想你真娶了蘇小姐，滋味也不過爾爾。狗為著追求水里肉骨頭的影子，喪失了到嘴的肉骨頭!跟愛人如愿以償結了婚，恐怕那時候肉骨頭下肚，倒要對水悵惜這不可再見的影子了。”從婚姻“圍城”到人生“圍城”的感慨，方鴻漸不斷渴望沖出“圍城”，卻又不得不進入另一個“圍城”。生活好像故意跟他作對，老是與他自己的想法背道而馳：他不想結婚，但父親卻塞給他一個老婆，卻也因“禍”得福，有機會出國留學；他不想得什么學位，在父親和岳父的催促下，才買了一個假文憑充數；他不愛對自己一片癡情的蘇文紈，愛上了溫柔伶俐的唐曉芙，眼看就成了，卻因為誤會分了手；到了三閭大學，他不愿意在履歷表上填上假學歷，以求心理上的平衡，卻受到同樣是“克萊登大學博士”的外文系主任韓學愈的排擠；他害怕自己愛上孫小姐，卻糊里糊涂地答應了孫小姐的婚事??

其實，除了方鴻漸，久追蘇文紈不得之后卻仍逃不出娶妻生子的命運的趙辛楣；逃不出封建傳統思想圍城的方老先生；逃不出面子的圍城的兩人老丈人等等，文中所有人物好像都有自己逃不脫的圍城，而這些人卻大多僅僅是為了一點私利、一個面子。何其荒唐可笑。有人評論說這是民國時期封建思想與崇洋思想的盲目結合所帶來的弊端。或許真是這樣吧，我尚未參透其中深意。

有人評論說《圍城》是一部學人小說，他的語言體現了錢鐘書作為學者的一面，雖然有的地方似乎是在故意賣弄才情，但總體而言，并不使人感到沉悶，因為許多話語有著豐富的文化底蘊和知識含量，時常散發出機智的鋒芒，不斷有新奇的比喻和警句，這一切都可以給我們的寫作以有益的借鑒。總之，讀罷此書，感覺書中韻味無窮，以上僅是我現在的所感所悟。

第四篇：《圍城》讀書筆記

《圍城》讀書筆記

我自認為我不是那種能夠坐在那里安靜讀書的人，尤其是枯燥的文學類小說。感覺他沒有武俠小說那樣驚天動地、跌宕起伏，能夠讓人熱血沸騰。也許是我不明白小說的精髓，思想還停留在對武俠小說中的“俠”的崇拜，思想遠沒有那么高尚。

好不容易讀完了錢鐘書先生的《圍城》，心里有一種如釋重負的感覺。也許是因為他的枯燥，也許是因為他的內涵。讀完之后我發現文學小說并不是想象的那樣讓人難以下咽。開始讀《圍城》的時候感覺就是一盤散沙，毫無章節感，章與章之間沒有一點聯系。很想跳著讀，還差一點放棄掉。等到慢慢讀了下來才發現《圍城》的精彩之處，也幸虧沒有跳著讀，要不然就會漏過許許多多有趣、精彩的地方，就會捕捉不到錢鐘書大師的風采，更加不能體會到文學作品的魅力。

《圍城》概括起來就是一本“幽默的諷刺”小說。先是為其幽默所折服，細細回想，才品味出表面的幽默背后，其實別有洞天。他的整個脈絡，大抵可以歸結為一句話：“城外的人想沖進去，城里的人想逃出來”，以方鴻漸為例，外人看似風光，殊不知此人正被學歷，婚姻等問題層層圍困，無法掙脫。而在錢鐘書筆下，其他的人物，也大都作繭自縛，痛并困惑卻不自知。這些“聰明人”之所以像一樣被困，說到底是因為人性軟弱，逃不過欲望作祟。這種立意上的深刻，在錢老筆下卻表現得輕快流暢。看似輕松的調侃，卻是對時弊，人性犀利的諷刺。這種辛辣的幽默，讀來酣暢淋漓，細想卻發人深省。

錢鐘書先生書中的幽默并不是單純的插科打諢，而是著力于中西方文化，或中國現代文化與傳統文化間的沖突：一是嘲諷對西方文化的生搬硬套：“生平最恨小城市的摩登姑娘，落伍的時髦，鄉氣的都市化，活像那第一套中國裁縫仿制的西裝，把做樣子的外國人舊衣服上兩方補丁，照式在衣袖和褲子上做了”。二是探討對西方文明和西方文化的吸收中的荒誕，一如方鴻漸在家鄉中學演講時所說的，“海通幾百年來，只有兩件西洋東西在整個中國社會里長存不滅。一件是鴉片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明。”三是以現代文化比照中國傳統文化的某些弊端：方鴻漸的父親方老先生的迂腐，他推薦的線裝書中‘中國人品性方正所以說地是方的，洋人品性圓滑，所以主張地是圓的’。

錢式幽默同樣針砭了社會的時弊。“這一張文憑，仿佛有亞當、夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑；小小一方紙能把一個人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來。”一語道破了流于形式的浮夸風氣。然而值得注意的是，被錢老所不屑的一些做法，在現代卻隨處可見。文憑至上已成為大多用人單位的常態，假學位的現象在今日更是屢見不鮮，若錢老有知，不知作何感想。

《圍城》中的諷刺，最終落點仍然是對人性的剖析。整個離奇的故事本身就是最大的諷刺，集中體現了人性中的欺詐、虛榮、軟弱、對環境的無奈。在其與愛爾蘭人荒誕的交涉過程中，爾虞我詐，錙銖必爭，最終方鴻漸獲勝，取得“也許是中國自有外交或訂商約以來唯一的勝利”，雙方均表現得既虛偽又吝嗇。此外張買辦中文夾英文，被錢鐘書諷刺為“牙縫里的肉屑”的說話方式也可折射出崇洋媚外，貪慕虛榮心態。書中其余各處描寫均表現了世間百態，或丑陋或滑稽，不一而足。

我十分感謝錢鐘書，因為，他使我們看到了當時社會人與人之間的虛情假意。書中多次出現恭維的話，讓我感覺很不舒服，認為在人與人相處的時候，一見面隨之而來的就是恭維的話，如果是我聽了，絕對不和這個人交往。因為這反映出這個人對我沒有一點誠信。比如，顧爾謙夸獎李梅亭的字這一段兵，我忽然慶幸自己沒生活在那個時代。

同樣，凡是讀過《圍城》的人，都會對文中作者那生動有趣的諷刺記憶猶新，贊不絕口。文中出現的人物，除了唐曉芙外，剩下的人都可憐的被錢鐘書那深厚的諷刺功力折磨了一番。其中，最有意思的就要當數范小姐了。聽說汪太太給她做媒，正求之不得，但又故弄玄虛，還在背后懷疑孫柔嘉，假得不得了。汪處厚夫婦請吃飯，她五點鐘才過就到汪家，還說不好意思，她自己比誰都急，把自己涂得花枝招展的，想盡可能地吸引趙辛楣的注意。見過辛楣以后，正像文中所說那樣“像畫了個無形的圈子，把自己跟辛楣圍在里面，談話密切得潑水不入”。而且，范小姐像夫唱婦隨似的趙辛楣說這悶，范小姐就說：“可不是嗎？我也很少談得來的人，待在這兒真悶。”趙信沒有說他崇拜草魚，范小姐又搶著說：“趙先生，我真高興，你的意見跟我完全相同。”在回去的路上，她幾次設法要把方鴻漸、劉小姐支開，留下趙辛楣和她兩個人走。她一會兒說橋太窄，讓辛楣陪她走河底；一會兒說忘了手提包，讓辛楣陪她回汪家去取，使范小姐的性格躍然紙上，十分有趣。

李梅亭在赴三閭大學的路途上所表現出的吝嗇心理也很精彩。啟程時，他搶著買低等船票，明明是為了自己省錢，說自己為了大家而受點苦，受點累，以騙取別人的好感。路途中，他舍不得使自己的新雨衣，找借口用孫柔嘉的傘。他帶了一木箱藥品，準備在內地的學校賣個好價錢，沒想到，孫柔嘉居然生病了。這時，他也不肯給孫柔嘉仁丹服用，因為一包仁丹開封后就賣不到好價錢。但如果不給藥，就博不得同伴的好感，于是想出用魚肝油丸來代替仁丹的主意。因為魚肝油丸雖然比仁丹貴，但已開封的藥“好像嫁過的女人減了市價”，就不值錢了。他萬萬沒想到，吃了魚肝油丸的孫柔嘉，不但沒有好，還是病情加重，使人們不禁懷疑起李梅亭。

對于本書的男女主人公，我的腦海中方鴻漸只是一個玩弄是非、做事沒有頭腦，毫無原則、經不住誘惑的、可以說是個失敗的人。而孫柔嘉雖然看起來小鳥依人，沒有什么主見的女人，卻是個最工于心計的人，是那種小小的身體里蘊含著強大爆發力的人。在全書的最后，方鴻漸在經歷了愛情、事業和家庭的失敗后，這樣感嘆：在小鄉鎮時，他怕人家傾軋，到了大都市，他又恨人家冷淡，倒覺得傾軋還是瞧得起自己的表示。就是條微生蟲，也沾沾自喜，希望有人擱它在顯微鏡下放大了看的。擁擠里的孤寂，熱鬧里的凄涼，使他像許多住在這孤島上的人，心靈也仿佛一個無湊畔的孤島。我想，這不僅是方鴻漸當時的心情寫照，也是他這失敗的一生的真實寫照吧。

另外，我十分感謝錢鐘書，因為，它是我看到了當時社會人與人之間的虛情假意。書中多次出現了恭維的話，開始我覺得十分看不順眼，認為在人與人相處的時候，一見面隨之而來的就是恭維的話，如果是我聽了，絕對不和這個人交往。因為這反映出這個人對我沒有一點誠信。但是，我在文中發現了這樣一段，令我冷笑：顧爾謙看到了李梅亭的字，不斷的夸贊李梅亭一首能寫好幾體字。沒想到李梅亭笑著說：“我字寫得很糟，這些片子都是我指導我的學生寫的”。當我看到這時，想，看你顧爾謙怎么下臺。令我沒想到的是，人家顧爾謙臉色沒變，說：“唉，名實必出高徒啊！名實必出高徒啊！”。我那時真的無語了，我著實佩服老顧的社交功夫之深，臉色一點沒變。我忽然覺得自己幸虧沒在那個時代，現在很少有那種令人嘔吐的恭維話了。

我一邊讀《圍城》一邊想，我真得很佩服錢鐘書。他的閱歷以及知識實在是太高深了。他不僅在書中提出過摩登文明，還知道外國外交家和國家總統的一般神態及慣有動作，他也清楚地記得《儒林外史》里某個極小的細節，還有各國經常有的活動，英國首相，甚至德國飛機員??我想，錢鐘書還可以做一名思想家。他在《圍城》中加入了許多自己的想法。比如說在25頁中，自己寫了一個“女朋友”的概念，很像數學里的概念。還有什么朋友之間的相處，科學家與科學的不同，中國人與西方人丑都有丑的區別等等。從著，我明白了一個文學家不僅文學要好，各方面的知識都要廣。

作為錢鐘書最有名的小說，《圍城》整體的不管是結構、文字，都無愧于它的稱號。尤其是以那個老古鐘作為文章的結束，更給人以充足的遐想空間，令人浮想聯翩。楊絳女士說，錢鐘書的“癡氣”，使《圍城》更富于真實性和戲劇性。錢鐘書對人生的諷刺和感傷，深于一切語言，一切啼笑都包涵在《圍城》之中。

第五篇：《圍城》讀書筆記

“婚姻就像一座‘圍城’，里面的人想出去，外面的人想進來。”在還沒有讀《圍城》之前這句話就已經被很多人當做“至理名言”一樣給用爛了。讀了《圍城》下來，我雖然沒有經歷過婚姻卻也像是窺見了一隅，但也正因沒有經歷過婚姻而去談婚姻，就好像沒有吃過葷的和尚大談特談肉的味道一樣給人一種令人窒息的尷尬感，同時提到《圍城》就談婚姻，不免落入俗套，所以這次我并不想談婚姻，只想談談我最喜歡的兩個人物。入世未深，便也都是拙見。

《圍城》就像一部舊時人際關系的百科全書，窮人潦倒終日，中層階級拼命向貴族攀附，貴族則是俯瞰眾生，每個人都因為各自的成長環境、社會階級而變得千姿百態。文中寫了很多位“小姐”和“先生”，可是看下來沒有一個人物是重復的，好像就是一個個鮮活的個體，每個人物都塑造得栩栩如生、個性鮮明。方鴻漸和幾位“小姐”都有過緋紅軼事，可是每一個“小姐”或多或少都有自己的缺點，唯一一個，在楊絳先生寫的《記錢鐘書與<圍城>》中也提到，比較讓人恨不起來的人物就是唐曉芙了，她可以算是作者比較“偏心”的人物，完完全全就是一個情竇初開的少女，對于表姐在中間的“挑撥”和“離間”，看得穿卻跳不出。雖然方鴻漸不是我喜歡的人物，但是看到兩人不和的時候心情還是很糾結的，可以很清晰地感覺到當時的兩個人是很相愛的，兩個人互相退回信件是很多情侶都做過的事。最讓人唏噓的是唐曉芙看到方鴻漸站在雨中，剛準備叫傭人去把他叫進家來，如果這一幕發生了，后面的故事肯定就要改寫了，《圍城》也就不是《圍城》了。倘若唐曉芙真的和方鴻漸在一起，之后的婚姻一定會幸福嗎？我想，不一定。兩個人的家庭背景決定了，之后還是會有矛盾。我不相信絕對的“門當戶對”，但是我相信“門當戶對”的感情會更穩定。今后兩個人的婚姻還是存在了許多隱蔽的雷區，于是，《圍城》又成了“圍城”。唐曉芙之所以能讓我記憶這么深刻，也有一定原因是她和方鴻漸沒有結局的故事，所以有時候沒有結局的故事才更能讓人難忘，而對于人物本身來說，沒有結局也未嘗不是一個最好的結局。

另一個給我留下很深印象的人物是趙辛楣，趙辛楣和方鴻漸頗有一種“不打不相識”的感覺，這本書我覺得也可以看成是趙辛楣的成長史。沉迷蘇小姐的時候就是一個紈绔子弟的感覺，蘇小姐把每個人都當做可以發展的“備胎”，而趙辛楣則是一個完全心甘情愿的備胎。最后陰差陽錯沒有得到蘇小姐我覺得是他的一種“幸運”。趙辛楣在處理人際關系和人情世故的時候相比方鴻漸會更老練，這種游刃有余是羨慕不來的技能。對他最大的好感莫過于他對方鴻漸的真，后期兩個人都結婚以后，孫柔嘉覺得趙辛楣對方鴻漸不是真心，對他的提攜只是順口一提，對我來說就是“喉嚨里面的一根刺，給人意外之外的傷痛”，方鴻漸肯定是相信了孫柔嘉的說法，對他和趙辛楣的友誼也產生了懷疑。雖然我也不可以斷定，分隔如此之久又各有家室的兩個人之間到底有沒有間隙，但是憑借當初趙辛楣的慷慨、真誠、善意我愿意姑且一信。故事最后沒有交代趙辛楣的結局，但是我相信他最后一定能飛黃騰達。至于好友方鴻漸，可憐又可嫌。

“你討厭的人身上的缺點其實就是你自己的毛病”，這個故事里面能讓人喜歡的人太少，每個人都有缺點，這也是吸引人的地方，沒有一個人物有主角光環。有時候看著書，突然有一個想法閃過，好像我曾經遇到過這樣的人或事，甚至我就是這樣的人，經歷過這樣的事，這就是這本書有趣的地方。我不是任何人，任何人都有我的影子。