第一篇：虞美人盛開的山坡_歌詞

《別了夏天》さよならの夏 ～コクリコ坂から～

歌手：手嶌葵作詞：萬里村ゆき子作曲：坂田晃一

光(ひか)る海(うみ)に かすむ船(ふね)はhikaru umi ni kasumu fune wa海面微光 船影朦朧さよならの汽笛(きてき)のこしますsayonara no kiteki noko shimasu離別的汽笛 縈繞于耳 ゆるい坂(さか)を おりてゆけばyurui saka wo orite yukeba坡道平緩 若我走下

夏色(なついろ)の風(fēng)(かぜ)に あえるかしらnatsuiro no kaze ni aeru kashira夏風(fēng)之中 是否能見到你 わたしの愛(あい)それはメロディーwatashino ai sore wa merodei我的愛如一曲旋律

たかく ひくく 歌(うた)うのtakaku hikuku utau no高鳴 低吟 歌唱于心

わたしの愛(あい)それはカモメwatashino aiso reha kamome我的愛 如一羽白鷗

たかく ひくく 飛(と)ぶのtakaku hikuku tobuno高飛 低旋 回舞于空

夕陽(ゆうひ)のなか 呼(よ)んでみたらyuuhi nonaka yonde mitara落陽映人 若我呼喚

やさしいあなたに 逢(あ)えるかしらyasashii anata ni aeru kashira溫柔的你 能否得見

だれかが弾(ひ)く ピアノの音(おと)dareka ga hiku piano no oto誰人彈起 鋼琴之音

海鳴(うみな)りみたいに きこえますdareka ga hiku piano no oto如浪濤起伏 縈繞于耳

おそい午後(ごご)を 往(ゆ)き交(か)うひとosoi gogo wo yukikau hito午后遲遲 行人如畫

夏色(なついろ)の夢(ゆめ)を はこぶかしらnatsuiro no yume wo hakobu kashira夏日的夢 會否留下

わたしの愛(あい)それはダイアリーwatashi no ai sore wa daiari^我的愛 如一本日記

日々(ひび)のページ つづるの hibi no pe^ji tsuduruno將歲月的書頁 逐日記下

わたしの愛(あい)それは小舟(こふね)watashino ai sore wa kobune我的愛 如一葉小舟

空(そら)の海(うみ)をゆくのsora no umi wo yukuno穿行于空中的大海

夕陽(ゆうひ)のなか 降(ふ)り返(かえ)ればyuuhi no naka furi kaere ba落陽映人 若我回首

あなたはわたしを 探(さが)すかしらanatahawatashiwo sagasu kashira你是否會 將我找尋 散歩(さんぽ)道(みち)に ゆれる木々はsanpomichi ni yureru kigi ha散步小道 樹影搖曳

さよならの影(かげ)を おとしますsayonarano kage wo otoshimasu離別的影子 悄然落下

古(ふる)いチャペル 風(fēng)見(かざみ)の鶏(とり)furui chaperu kazami no tori古老的教堂 微動(dòng)的風(fēng)標(biāo) 夏(なつ)色(いろ)の街(まち)は みえるかしらnatsuiro no machi wa mieru kashira夏色的街道 你可曾見

きのうの愛(あい)それは涙(なみだ)kinouno ai sore wa namida昨日的愛 如滴滴淚水

やがて かわき 消(き)えるのyagate kawaki kie runo終將干涸 消失不見

あしたの愛(あい)それはルフランashitano ai sore wa rufuran明日的愛 如重重疊句

おわりのない言葉(ことば)owarinonai kotoba永不終結(jié)的話語

夕陽(ゆうひ)のなか めぐり逢(あ)えばyuuhi nonaka meguri ae ba落陽映人 若能重逢

あなたはわたしを 抱(だ)くかしらanata wa watashi wo daku kashira你是否會 將我抱起

朦朧的船只 在波光粼粼的海上留下告別的汽笛聲 如果沿著緩緩的山坡走下去是否會遇見 夏色的風(fēng)我的愛 是旋律深深淺淺地 吟唱我的愛 是海鷗高高低低地 飛翔如果在夕陽之中 試著呼喚是否能遇見 溫柔的你 是誰在奏響 鋼琴之音聽起來 像是海浪的轟鳴在慵懶的午后 遇見的那個(gè)人是否承載著 夏色的夢我的愛 是日記書寫著每日的頁張 我的愛 是小舟駛向天空的海洋夕陽之中 若回首是否你正在追尋著我散步的道路上 搖擺的樹林落下告別的陰影古老的教堂 風(fēng)向標(biāo)的指針夏色的街道 這些是否還能看見昨天的愛 是淚水是否終究會干涸消失明日的愛 是反復(fù)詠唱的副歌是無窮無盡的言語如果能夠在夕陽之中相遇你是否會擁我在懷中

第二篇：音樂歌詞——牛兒還在山坡吃草

牛兒還在山坡吃草 放牛的卻不知道哪兒去了 不是他貪玩耍丟了牛 那放牛的孩子王二小 九月十六那天早上 敵人向一條山溝掃蕩 山溝里掩護(hù)著后方機(jī)關(guān) 掩護(hù)著幾千老鄉(xiāng) 正在那十分危急的時(shí)候 敵人來到這個(gè)山溝 昏頭昏腦地迷失了方向 抓住了二小要他帶路 二小他順從地走在前面 把敵人帶進(jìn)我們的埋伏圈 四下里乒乒乓乓響起了槍炮 敵人才知道受了騙 敵人把二小挑在槍尖 摔死在大石頭的旁邊 我們十三歲的王二小 英勇的犧牲在山間 干部和老鄉(xiāng)得到了安全 他卻睡在冰冷的山里 他的臉上含著微笑

他的血染紅藍(lán)藍(lán)天 一陣陣秋風(fēng)吹遍了每個(gè)村莊 它把這動(dòng)人的故事傳揚(yáng) 每一個(gè)村莊都含著眼淚 歌唱著二小放牛郎 歌唱著二小放牛郎

第三篇：虞美人讀后感

虞美人讀后感

虞美人>讀后感

（一）春花秋月何時(shí)了？往事知多少，小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？

恰似一江春水向東流。

愁！

無邊的凄楚，無盡的愁思，往日紙醉金迷的帝王生活，如今只剩下虛無縹緲的輪廓。于是只能逃避。春花秋月，卻殷切期盼它早日了卻，只因怕勾起內(nèi)心最深處的傷口。'小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中'。'東風(fēng)'帶來春天的信息，卻引起作者不堪回首的嗟嘆，所有的心碎、心酸、心痛都融在這一聲嘆息之中?

'雕欄玉砌'不會因?yàn)槿碎g是是非非而改變，改變的是作者見到它的心情--兩個(gè)沉重的字眼：苦澀；但它又是改變了顏色，曾經(jīng)的紅似火，如今已真正化成了一團(tuán)火，灼傷了李煜的心，成了不可愈合的傷口。

痛！

'問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！'以水愈愁，愁無底！愁長流！鎖眉，垂頭，嘆氣，那深深地痛?

在我，一個(gè)后世讀者的眼光看來，這首詩寫的是那樣凄美，那樣震撼人心。本詞通過采用問答形式，描繪出詞人悲恨交織的內(nèi)心世界，讀來肝腸寸斷，痛不欲生。

作者先以問句撩開無邊的愁緒，'春花秋月何時(shí)了'，這是一聲發(fā)自心靈深處的絕望和悲戚！春花年年開，秋月月月圓，你何時(shí)才能到了最終的時(shí)候？問得如此突兀，大膽，攝人心魄。

對于常人而言，春花秋月是良辰美景。但對于昔日高高在上，今日卻淪為階下囚，朝夕以淚洗面的李煜來說，春花秋月著實(shí)是一種殘忍的折磨。

轉(zhuǎn)而，他又問人間：'往事知多少？'往事，主要是指他在當(dāng)南唐皇帝時(shí)的歲月。這一深沉的發(fā)問中，包含了他既有悲哀亦有后悔的心情。他后悔像南唐這樣一個(gè)歷史悠久，地域?qū)掗煟瑢?shí)力雄厚的國家，竟由于自己的貪于享樂而失天下；他后悔自己寵信奸臣小人，而幫助宋朝大軍渡江圍攻金陵，致使家破國亡；他后悔忠直大臣因勸諫未成而悲憤自殺，自己也成為別人刀俎上的魚肉；他悲哀，悲哀歷史不能給予他一個(gè)改過自新，自強(qiáng)自立的機(jī)會。這，一個(gè)多么心酸的問號?

'故國不堪回首月明中'，夜深人靜，月光似水，凝目向窗外望去，那過去曾經(jīng)是自己的國土，現(xiàn)在卻處在別人的掌控之中，更可悲的是，連自己的自由都喪失了，只能在被圈定的范圍內(nèi)徘徊，哀嘆。為此，他有太多的感慨，故國何堪回首？失國之君的亡國之恨和那種對故土的悠悠眷戀之情，盡在這一聲嘆息之中透露出來。

無邊無際的哀愁與不堪回首的往事中，他不由得又向自己發(fā)問：'問君能有幾多愁？'又自答道：'恰是一江春水向東流。'君者，詞人自己也。這些仇恨，悲哀，辛酸，郁積在心，沉淀為濃濃的一汪愁緒，無法消除，無法解去，歷史的沉淪?

追昔撫今，這一首千古杰作，留給我們的太多太多。李煜，一代帝王，卻一世悲哀，他的愁，他的悔，他的痛，化作星光，成為歷史長空里的一角，時(shí)時(shí)給我們以警戒。

虞美人讀后感

（二）就像王國維先生所說“一時(shí)代有一時(shí)代之文學(xué)”，我們現(xiàn)在對古代文學(xué)大略地簡概也喜歡用“唐詩、宋詞、元曲、明清小說”這樣包含時(shí)間的概念。詩歌在唐代發(fā)展到極為成熟、輝煌，后世沒有人再能超越，因此詞更有發(fā)展之地，到宋代達(dá)到了極致。更確切來說，詞的興起與唐代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，五七言詩繁榮，有密切關(guān)系。眾所周知，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市繁榮為適合市井需要的各種藝術(shù)的萌芽和發(fā)展，提供了保障。詞最先在民間流行，后來為文人士層接受，并采取這種體制創(chuàng)作，經(jīng)李煜等人之手，漸漸由宴間助興的功能演變?yōu)楸磉_(dá)士大夫情懷的文體。就像王國維在《人間詞話》里所說“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”。

李煜，南唐后主，精音律、工書法，藝術(shù)造詣極高，尤以詞名世。因?yàn)椋硇穆暽R，最終國亡且被幽禁、不免被投毒藥而死。作為一個(gè)詞人，李煜絕對是一個(gè)境界高妙的詞人，但作為一國之君，他絕對是一個(gè)荒淫誤國的君主。他不眷戀君主之為，然而歷史卻把他推到了這個(gè)位子上；私下揣摩，他是真性情的人，他是寧為一詞人，也不愿身處高高庭院而束縛了自我。他的詞前期寫宮廷享樂生活的感受，不乏沉迷與陶醉的情緒；后期因境遇的變化，寫亡國之痛，血淚至情。無論其詞前后題材變化有多大，但都貫穿一個(gè)特點(diǎn)：“真”。詞的感情處理上，少有理性的節(jié)制，一任真實(shí)情感的宣泄。《虞美人》便是他后期亡國經(jīng)歷下的一首絕好之詞。

《虞美人》是李煜亡國囚居汴京時(shí)所作，是一首表達(dá)亡國之痛，感嘆人生苦短的詞。起句“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”的設(shè)問，非常概括凝練，將春去秋來的自然變化和過往時(shí)間的難尋一并展現(xiàn)在讀者眼前；可知，李煜面對這樣的節(jié)氣自然變化時(shí)內(nèi)心無限愁苦，深感度日如年的煎熬。“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，將亡國之痛和人事無常緩緩道來，不加掩飾，往事如風(fēng)，但是此刻不能瀟灑，因著囚居與屈辱，愁怨與悲慨。“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”，倘若你要問“我”的哀愁有多少，“我”便會答你，就像那江滔滔向東流去的春水啊，數(shù)不清！

《毛詩序》里說：“亡國之音哀，以思其民困”，但是李煜的亡國之詞中只有自傷之情，卻不見對亡國后百姓的憂愁，何也？因?yàn)椋且粋€(gè)率性而為的詞人，他以純真質(zhì)樸的語言來表達(dá)內(nèi)心的彷徨無依，但是缺乏理性的節(jié)制只能停留在一己之悲的狹隘情感上，而無對自己反省，更不用說是憂民之心了！在這一點(diǎn)上，比之后世詞人的憂國憂民、豪放如東坡者，李煜是小家碧玉了些。

艾青在《詩論》里頭說：“意象是詩人從感覺向他采取的材料的擁抱”、“意象是具體化了的感覺”。可知，意象的選取是非常嚴(yán)格，而且是最能體現(xiàn)詩人情感與意圖的東西。這首詞里，春之花，秋之月，東風(fēng)吹過的小樓，玉砌的雕欄，向東流去的春水；不管是實(shí)還是虛，都傳達(dá)出了與自然永恒相反的人生無常。那玉砌的雕欄想必還是在那佇立著，但是朱紅的顏色早已斑駁，故國的一切還在李煜的心中，像一個(gè)霉菌總是隱隱發(fā)痛。

虞美人讀后感

（三）作者：溪悅

最近我又重讀了李煜的《虞美人》，這名詞我在童年的時(shí)候會背誦，但是童年的我并不理解詞的含義，只是喜歡優(yōu)美詞句罷了。今天重讀這耐人尋味詞、不由覺得格外的親切和傷感，它似乎把我?guī)У角镲L(fēng)掃落葉的季節(jié)，讓人感到無限的惆悵。不是嗎？李煜之所以能寫出這樣的佳句，完全是發(fā)自他內(nèi)心的呻吟和凄然，詞的內(nèi)容象征著國破人亡，江山已去，美好的往事如同夢幻一般、又象過雨煙云，悲慘的場面仿佛展現(xiàn)在我的眼前，年年歲歲，凄凄慘慘，害的人心惶惶，一切怎不叫人心破碎。

當(dāng)李煜寫到“故國不堪回首明月中”他完全沉浸在亡國的旋渦中，不能主宰自己的命運(yùn)，聲名狼藉，情緒非常低落，精神支柱完全崩潰，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”！

多么真切的詩句，使我百讀不厭，我的身軀仿佛已陷入東流的春水中去了。

第四篇：虞美人,辛棄疾

虞美人·賦虞美人草 作者：辛棄疾（南宋）

為你讀詩：裘繼戎 | 京劇跨界藝術(shù)家

當(dāng)年得意如芳草。日日春風(fēng)好。拔山力盡忽悲歌。飲罷虞兮從此、奈君何。人間不識精誠苦。貪看青青舞。驀然斂袂卻亭亭。怕是曲中猶帶、楚歌聲。▎詩享

霸王別姬的典故，歷來為人所津津樂道。詞牌《虞美人》本就源于對虞姬的詠頌，辛棄疾此詞更是以“賦虞美人草”為題，直抒胸臆表明對虞姬的感懷。有傳說，虞姬死后所葬之地，開出一片紅色的花草，就像那情深意重的虞姬，“虞美人”花由此得名。

西楚霸王短暫的梟雄之路中，人們最為扼腕嘆息的，便是垓下之圍他與虞姬相別的那個(gè)夜晚。歌兮，舞兮，悲兮，泣兮。那個(gè)風(fēng)華正茂的女子，守著她的執(zhí)著，用“自刎”斷君愁思，以謝芳華。

而彼時(shí)的辛棄疾，也因貶謫而報(bào)國無門，遙想“霸王別姬”的典故，不由將自己不為世人理解的感懷寄托在虞美人的身上。歲月在風(fēng)雨中流逝，世人只看到虞美人在風(fēng)中搖曳，卻不知他們留給后世的，是一場于亂世之中的落幕，一場義無反顧的執(zhí)著。

楚歌聲聲驚了誰的魂？長劍霍霍斷了誰的念？無論是虞姬，抑或辛棄疾，都只是歷史的微茫一筆，濃重登場，卻黯然凋謝。就像那如花美眷，來不及經(jīng)歷似水流年。

歷來便不乏以花草喻美人，搖曳的虞美人草宛若虞姬的化身，還有那“人比黃花瘦”的李清照，“質(zhì)本潔來還潔去”的林黛玉，長安郊外“人面桃花相映紅”的少女，姹紫嫣紅，各有風(fēng)姿。而你，想起了誰？

第五篇：關(guān)于虞美人作業(yè)

虞美人 梳樓 蔣捷

絲絲楊柳絲絲雨，春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁。幾度和云去覓歸舟。天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣。海棠紅近綠欄桿。才卷朱簾卻又晚風(fēng)寒。

【注釋】 “蔣捷”生活在南宋末年。(1)首句兩個(gè)“絲絲”一詞的韻味。(3分)(2)李煜的詞句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，李清照的詞句“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，皆運(yùn)用生動(dòng)的比喻使無法捉摸的愁情具體化、形象化，那么蔣捷在本詞中“樓兒忒小不藏愁”一句是怎樣寫“愁”的呢?(2分)(3)楊慎《詞品》中說：“煉句精巧則易，平淡入妙者難。”蔣捷的這首詞達(dá)到到了“平淡入妙”的境界，你同意這種說法嗎?請舉例簡析作答。(3分)(1)賞析首句“絲絲”一詞的韻味。(3分)【參考答案】“絲絲”這一疊詞(1分)，看似平常，其實(shí)頗見巧妙，從音調(diào)上講，這個(gè)疊詞協(xié)暢自然，念來瑯瑯上口，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)美感。(1分)既逼真地再現(xiàn)了柳枝隨風(fēng)婆娑起舞的柔姿，也生動(dòng)地描繪了春雨連綿不斷的形象，暗襯倚欄人愁緒的萬縷千絲。(1分)(2)李煜的詞句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，李清照的詞句“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，皆運(yùn)用生動(dòng)的比喻使無法捉摸的愁情具體化、形象化，那么蔣捷在本詞中“樓兒忒小不藏愁”一句是怎樣寫“愁”的呢?(2分)【參考答案】“藏”有藏不住、飄出之意，暗含“愁”之多。樓兒忒小，因而愁已經(jīng)藏不住了，要擺脫小樓的羈絆。(1分)“樓兒忒小”以空間的大小來喻愁之多少，妙用比喻手法。把無形的愁思化作有形的事物，化實(shí)為虛。詩人化抽象為具體，巧妙表現(xiàn)了愁情的深重。(1分)(3)楊慎《詞品》中說：“煉句精巧則易，平淡入妙者難。”蔣捷的這首詞達(dá)到到了“平淡入妙”的境界，你同意這種說法嗎?請舉例簡析作答。(3分)【參考答案】同意這種說法。全詞除“海棠”句外，皆不事藻飾，不事設(shè)色，句句明白如畫，自然流暢，可謂“平淡”。(1分)但這種用筆，看似平淡，卻意蘊(yùn)深婉，如，“樓兒忒小不藏愁。幾度和云去覓歸舟”兩句，詞人寫愁，不寫愁多，只說“樓忒小”，如此“平淡”的語言，使無法捉摸的愁情具體化、形象化，愁之多，愁之濃重，不言而喻。(1分)“幾度”一句，特設(shè)“云”、“舟”以寫歸思，下字運(yùn)意更見新巧：不說自己思?xì)w，卻說“愁”飛出小樓，隨云駕霧去“覓歸舟”，且以“幾度”加倍表現(xiàn)，渲染了詞人思?xì)w之情的執(zhí)著與癡迷，感情色彩顯得更濃重。(1分)賞析

“絲絲楊柳絲絲雨，春在溟蒙處。”楊柳絲絲，細(xì)雨綿綿，柳絲輕拂。煙雨籠罩的遠(yuǎn)處，一派迷蒙縹緲的景象。這二句如一幅精心細(xì)琢的工筆畫。以“楊柳”、“細(xì)雨”繪出江南春雨圖。“絲絲”逼真地再現(xiàn)了柳枝的柔姿，描畫了春雨連綿不斷的形象。也喻指絲絲愁緒。詞的起句重復(fù)出現(xiàn)了“絲絲”這一疊詞，因而產(chǎn)生了特定的渲染效果，加強(qiáng)了詞的豐富的內(nèi)涵。讀來瑯瑯上口，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)美感。

下面轉(zhuǎn)入傷懷的心理描寫：“樓兒忒小不藏愁”，南宋末年，國事江河日下。詞人對前途感到無窮憂慮。心中的愁苦郁積，遇感而發(fā)。鄉(xiāng)愁在文人眼里是一個(gè)永遠(yuǎn)抹不去的痛。古人寫之多樣，蔣捷此句則以“樓兒忒小”藏不下作喻。“藏”字，表現(xiàn)了隱忍、按捺已久。但以其愁太多，樓兒忒小，因而這“愁”擺脫小樓的羈絆。“幾度和云飛去覓歸舟”了。“幾度”一詞，渲染了詞人思?xì)w之情的執(zhí)著與癡迷。然而幻想只能是暫時(shí)的避難所，只能徒增憂愁。

急切盼歸卻不成之后，詞人只好“天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣”。“天憐”，點(diǎn)明題旨，把客愁鄉(xiāng)思表現(xiàn)得更加突出。但“天”憐則憐矣，只能“借與花消遣”。“借”指客居他鄉(xiāng)，花非我有，也只能“借”之而已！一“憐”一“借”中，婉轉(zhuǎn)含蓄地表達(dá)了他鄉(xiāng)孑然之苦，愁苦難消的復(fù)雜心理活動(dòng)。

“海棠紅近綠欄桿。才卷朱簾又晚風(fēng)寒。”承“花消遣”而來，海棠臨欄，紅綠相映。細(xì)雨中的海棠，顏色自非一般。詞人在這里寫的是雨中海棠。詞人羈旅已久，韶華已逝，思鄉(xiāng)欲歸，心境黯然。然而目觸之處卻是競相紅艷的紅海棠，對比之下，更增添心中傷愁。貌似紅綠眼的場景，實(shí)際上卻暗含了凄涼之意。何況卷簾之際，迎面而來的又是那令人心寒的晚風(fēng)呢。

這是一首詞景交融的佳作。起筆點(diǎn)染景物，寫詞人凄迷愁苦的心境，使人思?xì)w。詞中匠心獨(dú)運(yùn)，寫“愁”多，用“樓”小作襯托。寫哀愁，用海棠反襯。【蔣捷《虞美人·梳樓》閱讀答案及賞析】古詩詞鑒賞恰如王夫之所說，這里是用“樂景寫哀”，起到“一倍增其哀樂”之效果。詞中語言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其藝術(shù)之最大特色。

天凈沙·春【元】白樸

春山暖日和風(fēng)，闌桿樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

【注釋】① 簾櫳：帶簾子的窗戶。②飛紅：花瓣飛舞，像落花。6.畫線句展示了一副（）、（）的美麗畫面。(2分)7.馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》中，有“小橋流水人家”之句，它和這里的“小橋流水飛虹”所表達(dá)的情感有什么不同?(4分)天凈沙春閱讀答案由查字典語文網(wǎng)小編整理，僅供參考：6.風(fēng)和日麗、和煦明媚、春意盎然(意思對即可)7.馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》中，借“小橋流水人家”的美好畫面，襯托了漂泊在外的游子內(nèi)心的孤獨(dú)凄涼以及對家鄉(xiāng)親人的思念。而這首小令中，則通過“小橋流水飛虹”之景，抒發(fā)了在明媚春光里陶醉、喜悅、愜意之情。

天凈沙 春 春山暖日和風(fēng)，闌桿樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。注釋

⑴和風(fēng)：多指春季的微風(fēng)。

⑵飛紅：花瓣飛舞，指落花。譯文

山綠了，陽光暖了，吹起和煦的春風(fēng)。樓閣上少女憑欄眺望，高卷起簾櫳。院子里楊柳依依，秋千輕輕搖動(dòng)，院外有飛舞的春燕，啼喈的黃鶯，小橋之下流水潺潺，落花飛紅。賞析

白樸現(xiàn)存的散曲作品中，有《天凈沙》小令共八首，分別以“春”、“夏”、“秋”、“冬”為題，共計(jì)兩組。

這支《天凈沙·春》曲子，運(yùn)用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，第一句的春日、春山構(gòu)成整個(gè)畫面的背景，是遠(yuǎn)景，第二句是人物的立足點(diǎn)是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機(jī)、春意盎然的畫面，是中景。最能夠體現(xiàn)春天特征的兩個(gè)形容詞是暖和啼鶯，而最能庭院中生機(jī)的景物是舞燕和飛紅。

這支曲子的人物應(yīng)該是一位女子，她站在欄桿之旁，簾櫳之下，窺探著春天的景致，她眼中的春天要更加細(xì)膩，更加秀美。

這首小令，依靠景物的巧妙排列，給讀者留下想象的空間。動(dòng)靜結(jié)合的寫法，增添了生氣，也讓靜態(tài)的畫面有了動(dòng)感。