第一篇：讀《夜的工作》有感作文

同學們，還記得我們的周總理嗎？和毛主席一起領導中國人民得解放的周恩來總理啊！

《一夜的工作》這篇文章就是寫得我們敬愛的周總理的故事，說的是作者何其芳看到周總理一夜的工作，讀《夜的工作》有感作文。

當我讀了這篇文章以后，小青不自禁的生出一種敬佩之情。因為，大家一般都是認為作為總理，是應該吃好的，穿好的，對吧？但是我們的周總理為人誠懇，簡樸而又勞苦，每晚都熬夜批改文件，并且極負責，認真、嚴謹的工作態度，更值得我們去學習，這種精神，時時刻刻都應作為我們的學習中的一種鞭策，鼓舞我們努力學習，勇于克服困難，從“一夜的工作”中，深刻地表達了周總理的和藹可親，對人民的關懷無微不至，所以深受人們的愛戴和尊重，讀后感《讀《夜的工作》有感作文》。

周總理的精神和品質，永遠值得我們去學習；周總理的事跡永遠值得我們去留戀，周爺爺您放心，我今后一定好好學習，將來為祖國為人民做出應有貢獻！

讀《夜的工作》有感作文350字

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第二篇：讀《夜頌》有感

讀《夜頌》有感

鄭二妹

細細拜讀了幾遍魯迅先生的《夜頌》，愈發覺得有種熟悉的陌生感，也有種莫名的害怕驚悚情緒打從心底里冒出來。夜晚太黑暗，社會太混沌，我怕自己沒有一雙聽夜的耳朵和看夜的眼睛，模模糊糊，看不清一切事物。孑然一身，唯有孤獨相伴而行。

電影《唐人街神探》里，小諾說了句讓我感觸頗深的話：每個人從出生起就扮演著不同的角色。每個活著的人都是生活中的奧斯卡影帝影后，時刻都在演著屬于自己的戲份，游刃有余地切換著不同的角色。或是逼不得已，抑或是心甘情愿。無論如何，為了生活，為了一己私利，拼盡所能地去做好它，演好它。不得不由衷地說：生活真是一部磨滅人性的大悲劇。

一個人出生時，首先扮演著孩子的角色。為了讓父母長輩開心，為了成為所謂的孝順的孩子，總要時不時地強迫或被強迫做一些違背自身意愿，卻又為大眾認同的“真理”.青少年時期，上學了，我們又多了一個角色——學生。為了成為師長眼中的“好學生”,我們不辭辛苦，挑燈夜戰，只為了下一次試卷右上角上的阿拉伯數字能變大一些，即使壓力已被嚴重超載。成年后，出社會工作了，形形色色的人充斥著我們的生活。為了謀生，為了應對來自同事、同行等各方的激烈競爭，我們不得不把原生的自我關閉起來，虛偽地待人處事。成家后，我們不得不成為一位掙錢顧家的好丈夫，一位入得了廚房，出得了廳堂的的賢妻良母。所有的一切，說得好聽點，就是為了家人，為了成為父母驕傲的孩子、師長得意的門生、上司滿意的下屬、丈夫面上有光的賢妻、孩子慈愛的母親。但說白了就是自私自利。為了得到別人的關注、稱贊、榮譽、金錢，違背自身意愿行事，痛苦并快樂著。雖違背意愿自私自利，但這是社會的金科玉律，人不為己，天誅地滅，這并不可笑。從另一方面來說，我們都是面具者，表現的不是原生的自我，而是追求欲望的附屬品。

或許，只有在夜里，在伸手不見五指的黑暗中，我們方能消停心中溢滿的物欲，避開世俗的眼光，把真正的自己酣暢淋漓地表現出來。然而，我還是怕，怕自己過于愚鈍，沒能有一雙聽夜的耳朵和看夜的眼睛，沒有方向地踽踽獨行。與其這樣，還不如成為日光下的面具者。

魯迅《夜頌》有感

愛夜的人，也不但是孤獨者，有閑者，不能戰斗看，怕光明者。

人的言行，在白天和在黑夜，在日下和在燈前，常常顯得兩樣。夜是造化所織的幽玄的天衣，普覆一切人，使他們溫暖，安心，不知不覺的自己漸漸脫去人造的面具和衣裳，赤條條地裹在這無邊際的黑絮似的大塊里。

雖然是夜，但也有明暗。有微明，有昏暗，有伸手不見掌，有漆黑一團糟。愛夜的人要有聽夜的耳朵和看夜的眼睛，自在暗中，看一切暗。君子們從點燈下走入暗室中，伸開了他的懶腰；愛侶們從月光下走進樹陰里，突變了他的眼色。夜的降臨，抹殺了一切文人學士們當光天化日之下，寫在耀眼的白紙上的超然，混然，恍然，勃然，粲然的文章，只剩下乞憐，討好，撒謊，騙人，吹牛，搗鬼的夜氣，形成一個燦爛的金色的光圈，像見于佛面上面似的，籠罩在學識不凡的頭腦上。

愛夜的人于是領受了夜所給與的光明。

高跟鞋的摩登女郎在馬路邊的電光燈下，閣閣的走的很起勁，但鼻尖也閃爍著一點油汗，在證明她是初學的時髦，假如長在明晃晃的照耀中，將使她碰著“沒落”的命運。一大排關著的店鋪的昏暗助她一臂之力，使她放緩開足的馬力，吐一口氣，這時才覺得沁人心脾的夜里的拂拂的涼風。

愛夜的人和摩登女郎，于是同時領受了夜所給與的恩惠。

一夜已盡，人們又小心翼翼的起來，出來了；便是夫婦們，面目和五六點鐘之間也何其兩樣。從此就是熱鬧，喧囂。而高墻后面，大廈中間，深閨里，黑獄里，客室里，秘密機關里，卻依然彌漫著驚人的真的大黑暗。

現在的光天化日，熙來攘往，就是這黑暗的裝飾，是人肉醬缸上金蓋，是鬼臉上雪花膏。只有夜還算是誠實的。我愛夜，在夜間作《夜頌》。

六月八日。

（一九三三年）

（選自《準風月談》）

后論：《夜頌》，為何要頌夜呢？所謂夜，是被黑暗所籠罩著的，沒有半點光亮。世間萬物在此背景下，無不原形畢露。因為這黑暗，任何丑惡的、美麗的都復了原位。化了妝的卸了，戴面具的摘了，偽裝的真實了……也只有這黑暗，也只有在夜里，才能讓一切還原真面目——

“只有夜還算是誠實的”!

是啊，想想那些阿諛奉承、花言巧語、投其所好、溜須拍馬的背后，真實的是什么呢？自古就有“當官不為民做主，不如回家賣紅薯”,可老百姓辦事為何越來越難呢？請客、送禮風不但沒隨著那些貪官污吏的下臺而減小，反而有愈演愈烈之勢。說假話的上座，說真話的挨打。于是乎，“誠實”被擦了粉，化了妝，穿上了美麗的花外衣，于是乎，再也分不清敵我，甚至于找不到自己

這世界到底怎么啦？朋友可以出賣朋友，親戚可以背叛親戚。于是乎，我們不敢相信任何人，出門也要化妝，戴面具，穿偽裝，否則不敢出門；說話要看眼說話，看臉說話，看場合說話，否則不敢輕易張嘴；要“眼觀六路，耳聽八方”——“見機行事”.天啊，簡直就是要把你培養成天才！

我尤其敬仰魯迅，他的敢言，他的直言，他的果敢，他的磊落！我沒有他的膽識，充其量只不過在夜的幕布下，擠在犄角旮旯里，面對著墻低吼幾聲而已！所以，我也喜歡夜，喜歡在滿腹雜念的時候，在夜的掩飾下做一回英雄，不然，又能如何呢？各人自有個人的想法，你認為是對的，是真誠的，在別人眼里或許是錯的，是做作，是虛偽；“公說公理，婆說婆理”,別人憑什么肯定你的真誠？盡管你果然是誠實的。“忠言逆耳”,誰人不曉得好話悅耳？逆耳的說辭有幾人愿聽？所以，當看到別人的臉色，我還是會違心的說好話的，盡管當別人這樣時我會憎惡，會氣憤，會想做聾人，但是，可是，我也化了妝，帶了面具，頂著我的軀殼過著日子，卻把心遺棄在不知名的地方。

所以，我也是喜歡夜的，因只有夜是真實的，更因只有在夜里才能找到我自己！

所以，我也是喜歡夜的！！

第三篇：讀《那一夜,星光如許》有感

讀《那一夜，星光如許》有感

六（6）余磊

我最近在看一本書名叫《閱讀》，里面有許多栩栩如生、豐富多彩的文章，有篇文章引起了我的興趣！

這篇文章記敘一位父親帶著兒子送女兒參加高考的經過。

印度文豪泰戈爾曾經說過，“愛是理解的別名”。文章中那位父親并不是這個女孩的親生父親。在大多數同學眼里，繼父是一個兇狠，殘暴的人，而剛好相反。雖然父親只是繼父，但他對那個女孩是無微無至的照顧，面對如此慈愛的繼父，誰能不心生感動？

課文中的“我們”和那個女孩一樣來高考，“我們”無人相送，而那個女孩卻前呼后擁公主般地高貴著。我們想吃水果但手頭拮據，舍不得如此奢侈，而父親卻為那個女孩賣西瓜、買桃，后來發現那位父親不是很富裕的。那時是七月份很熱，我們去陽臺乘涼，而那個女孩也去了，父親為她拿來一張席子，他和女孩躺下了。我們感到的無話可說。

課文中的一句話“不知她后來考上了沒有，那似乎也不重要了，有他撐著她的天，一定少有風雨”讓我深有感觸。因為繼父的照顧，所以她一路順利，沒有煩心事。但丁說過：“愛是美德的種子。”如果沒有繼父來疼她，她定會悶悶不樂。那位父親就是在傳遞愛的種苗，讓它生根發芽茁壯成長！

我也喜歡文中的父親，他有著寬廣的胸懷，善解人意，體貼他人。他身上沒有神奇沒沒有魔力，沒有輝煌，但他毫不保留的打開自己，打開作為爸爸的那個自己，讓女兒靠近自己，填補了她心中缺陷，撫平了她心中的渴求，這不是一個超人般的爸爸，但他有著超人般的心！

第四篇：讀三毛《溫柔的夜》有感

讀三毛《溫柔的夜》有感

很喜歡三毛，從來不知道為何三毛那么不可替代，至少在我心中是占有一席之位的作家。第一次讀三毛的書，是她的《撒哈拉的故事》，用了好長時間，小說本身很有意思，使人忍不住想要細細品味其中的奧妙——生活的美好。我以為可以為自己的這種拖延再次尋找相同的借口，可是有什么用？一切看起來都是無關緊要的。我只是想試著去更多的了解三毛這個人和她的生活經歷。

當初選擇看這本書的原因是它的名字，溫柔的夜，給人一種很溫暖的感覺，不那么沉重而別有一番韻味和意境，引人遐想。事實上也確實不錯，看完后印證了自己當初的認識，這本書并不傷懷，甚至給人很輕松的感覺，即使是一些不愉快的事情，也因作者的態度而讓讀者覺得很有趣。

三毛記自己的一些生活瑣事，都是些溫暖的小事情，讓人感覺她似乎在訴說自己生活中的每一件事，可又分明不可能。她寫自己出游，去加納利群島等一些地方旅行，暫居，與當地的人相遇，產生各種感情，或愛或恨。可是我并沒有在她的文字中發現恨，即使她所遇見的一些人實在使她和她的生活不安、困苦。甚至于這種人在她的生活中出現的還比較多，不過三毛本人對生活的熱愛與對溫情的感懷超越了那些所謂的不順，將那些苦痛都縮小成為可以忽略不計的東西。眾所周知三毛的一生充滿著悲劇，經歷了人生的種種挫折，卻仍然憧憬幸福，處處傾聽心的聲音，我想這便是對生活的樂觀了。

至于愛情，她的描述也是那么的平淡，甚至讓我覺得沒有多余的新奇，可又分明那么歡快。那些都是太細小的情節了，沒有縝密心思的人體會不到。可轉念一想，兩個人的愛情本來就沒有那么多的洶涌的浪漫，小事才是愛情或生活的大部分組成。當然也是因了這些不足掛齒的小事，壞了不知道多少的愛情。而那些夢幻般的描述也許多少都帶有些愛情的浪漫主義情懷，盡管同樣會讓人感覺溫暖、甜蜜，卻少了點真實和自我生活的切近感。這大約也是一個三毛不會被大眾遺忘的原因——她很明確地知道生活除了愛情還有太多，生活是細碎而繁雜的，但我們誰都不能放棄對生活的激情和熱愛。

其實最初看這本書時，覺得她的文字并沒有什么特別之處，更感到平淡無奇，沒有給我帶來什么強烈的震撼。可是讀完了，細想想，這樣的平淡才讓人感覺真實，不虛幻，仿佛她就在寫我們自己的生活一般，因而更被她的文字所吸引。

文章中的一個個小故事，或許是三毛的真實經歷，或許是她的心里想象。但不管怎樣，每一篇作品都透著三毛對人的看法，對人生的啟迪和概括，并且是那么恰如其分。每讀一篇，我的心情都會靜謐起來，盡管情節也有曲折跌宕，但那平實的語言，讀起來就像在欣賞一首舒緩的鋼琴曲。而當我細細品讀，就仿佛在清新的樹林之中，有一條蜿蜒的小路，緩緩的深入樹林深處，走著走著，眼前突然出現一個大花園，頓時讓人豁然開朗，心境明亮。沉浸在這樣的情境之中，總是有所期待，想象著三毛對于這件事情又會有怎樣的智慧應對。三毛值得喜歡的地方太多了，灑脫的性格，沛然的生命感，訴說不盡的愛，對丈夫荷西的善良和忠誠，都令人欣賞。有學者言，三毛不過是個說故事的人，她的文字也只是對生命真實而詳盡的記錄，她只是在自己的人生邊上浮光掠影地寫下隨意的批注而已。而對于我，我喜歡三毛，喜歡溫柔的夜。

第五篇：讀舒婷《春夜》有感1500字

讀舒婷《春夜》有感1500字

童心

《春夜》這首詩是一首比較直白的詩，所以容易讀懂，我很喜歡。全詩分為四個小節，分別講述了一個場景、一個人的感嘆、另一個人的看法和最后對未來的向往與憧憬。下面我們細細品味這一首優美的小詩。

在第一小節，作者寫道：“我還不知道有這樣的憂傷/當我們在春夜里靠著舷窗/月色像藍色的霧了/這水一樣的柔情/竟不能流進你/重門緊縮的心房”.這應該是作者與一位友人在一個靜謐的、有月亮的夜晚，一同靠著舷窗前交流、談心的場景：這夜色如此優美，月光在海面細碎而閃爍的星星點點的微波蕩漾里更加顯得溫柔，似乎被海水染成藍色的霧。“我”的心也被這美景所感染，心情就像如水的月光，柔柔的……但“你”的心門到底有幾重？為什么緊緊的關閉，感受不到這如水的月光、靜美的夜，還有我像月光一樣的柔情呢？

接著在第二節，作者講述友人“你感嘆：人生真是一杯苦酒/你懺悔：二十八個春秋無花無霜/為什么你強健的身子/卻像風中抖索的弱楊？”這應該是一位男性友人，有著強健的身軀。但他卻有一個脆弱的心。我們身邊常常有這樣的人，總在慨嘆自己生不逢時，壯志難酬；總在抱怨世道不公，抱怨世態炎涼。我感覺這位友人就是這樣的一個人，他把人生品味成“一杯苦酒”,懺悔自己二十八年虛度春光。而在作者看來：你明明有強健的身體，為什么表現出這樣的弱不禁風？

于是在第三節作者表達了自己的觀點：“我知道你是渴望風暴的帆/依依難舍養育你的海港/但生活的狂濤終要把你托去/呵，友人/幾時你不畫地自獄/心便同世界一樣豐富寬廣”.這一節是我最喜歡的，也是這首詩的高潮。首先作者客觀地講述了友人的心情和狀態，“你”一方面渴望走向一望無際、深邃而自由的海洋，一方面又被親人的濃濃親情所牽絆遲遲不能出發。但是生活有時就是這樣無情：花開自有花落，秋來葉兒最終也要脫落。作者說道，如果友人不“畫地自獄”,他就會發現世界還是那樣豐富和寬廣。

最后作者用詩人特有的浪漫說出了心中的憧憬與向往：“我愿是那順帆的風/伴你浪跡四方……”讀到這里時，我突然想到，這也許是一對情侶，男孩困于親情，對未來和遠方充滿迷惘，女孩兒用她委婉深情的話語耐心地勸導著她心愛的人，要走出自己給自己畫的牢獄，要敢于走向未來，就像帆一定要遨游在大海之上。而她會是那“順帆的風”,伴隨他走到天涯海角，走向未來，走向遠方……

這首詩雖然短小簡單，但講述的道理卻一點兒不簡單，所謂“大道至簡”就充分地在這首詩里體現出來了。對于“畫地自獄”我們很容易聯想到一個成語“畫地為牢”.“畫地為牢”意思是在地上畫一個圈做監獄。據說，人們很自律，如果有人犯了錯誤，就在地上畫個圈把他限制住以示懲罰，哪怕他身邊空無一人，他也決不會提前走出圈子半步。但在這里，是作者的友人（也許是戀人）自己為自己畫的牢獄，用親情的牽絆畫了一圈，把自己的雙腳牢牢地鎖在里面。這樣的畫地自獄其實在生活中非常常見，最多的就是像詩中這個男孩子一樣的年輕人，另外還有一種是出于對外界無知的恐懼和對自己能力的不自信，而遲遲不敢邁出走向未來和遠方的腳步。還有其它類型，我就不一一列舉了。

由此我聯想到3月24日在包頭市圖書館舉辦的“包頭最美書友會2018第二期讀書分享會”上，青年作家包訥睿分享《關于文學創作》，他講到中國文學和世界文學的差距特別是和美國文學的差距時說道，中國文學總在講述“宮斗”之類、爾虞我詐的故事，而美國文學在塑造拯救地球拯救人類的英雄，他引用張偉老師在一次講座中的一句話“現在中國文學出現了高原而沒有高峰”形象地描述了當今文學的現狀。最后他說道地球太小了，我們人類將來會走出地球，走向太空，走向宇宙，文學作為先知先覺者，如果在這方面多用功，或許會出現劃時代的作品。這樣的思考何嘗不是在打破舊有的思想樊籠，讓我們的思想不再局限于小小的地球、小小的宮斗，去思考那廣袤深邃的宇宙中的大千世界呢？為包訥睿老師的觀點點個贊，也為有創新精神的科幻小說《三體》點贊。

最后說說我讀這首詩感受到的另外一點。記得小時候看過一部電影叫做《狐貍的故事》，最后的場景回想起來眼角不知不覺就感到濕濕的：在一望無垠的茫茫雪原上，小狐貍被一路艱辛、甚至幾乎付出生命代價把它養大的母親趕了出來，它一次次地回頭，一次次地遭到驅逐，幼小的狐貍孤獨地、一步一回首地慢慢走了，火紅的身影在皚皚白雪中漸漸消失在遠方……長大了，就要獨立生活，這也是就是狐貍世界的生存法則，這也是我幼小心靈第一次思考人生！我們都曾是被母親呵護在懷里的小狐貍，我們都曾是被母親保護在翅膀下的雛鷹，但是總有一天我們要奔向那廣袤的雪原，振翅于蔚藍的天空，親情不應該是我們的牽絆，而要成為我們成長的強大的支撐力量！

寫于2018年3月29日晨

作者簡介：

張亞彤，從事水資源保護工作。生活簡單，愛好游泳和讀書，通過讀書找到自己的路……