第一篇：電影《我的1919》觀后感

我們?yōu)槭裁匆础段业?919》

我想談的并非愛國主義、五四精神或者顧維鈞的歷史地位等，我想說的只是我對于看待歷史的一些看法。

曾經(jīng)想了很長時間的“歷史是什么”的這個問題，以前認為歷史就是過去所發(fā)生的事，這的確也是，但是在學習了一些西哲、中哲的知識后，便對這個觀點產(chǎn)生懷疑了，或者也只是覺得這不足為恰當完整的解釋。歷史總該有其特定的發(fā)展規(guī)律，那么就不應(yīng)該只解釋為過去所發(fā)生的事了，是不是應(yīng)該包括一些主宰歷史發(fā)生的規(guī)律如老子所說的“道”或者是說歷史自身本就包含了一種前進的力量？這當然是值得下功夫研究的一個問題。

但在研究“歷史是什么”之前，又覺得有一個問題是應(yīng)該首先得到解決的，那便是歷史的真實性問題。我想每一個讀歷史、關(guān)注歷史的人，甚至不甚關(guān)心歷史但只要生活在社會中便總要接觸到歷史的人，在重溫歷史的時候，都一定會關(guān)心其所接受的歷史的真實性問題。這當然很重要，因為你所接受的歷史很可能會影響到你的人生觀、世界觀等等，甚至可能影響一個人的一生——接受一段被扭曲的歷史不僅可能導致一個人變成無知、天真、偏激，更可能使新的歷史偏離了原來的軌道。這不是危言聳聽，日本人被右派者扭曲的歷史、臺灣人被臺獨分子“改寫”的歷史正在產(chǎn)生著什么樣的影響，這相信世界人民都有目共睹。毋庸置疑，我們需要真實的歷史。可是什么樣的歷史才是真實的呢？歷史教材？野史？口述歷史？……我想連歷史家都沒辦法為我們提供一個標準的答案，歷史既然是過去所發(fā)生的事，那么很多事情便是無從考究，更無從蓋棺定論。再加上，每一段歷史都可以從不同的角度和立場進行分析，而角度、立場的不同所帶來的分歧更是不可避免而且有時相差甚遠的……這些都為我們需要的“真實的歷史”的呈現(xiàn)帶來很多的困難和障礙。簡單地講，我們幾乎無法要求呈現(xiàn)在我們眼前的能是一份百分之百客觀真實的歷史，畢竟撰寫者身后牽系的利益和立場、以及自身的考量都太復雜了。可是，難道因為這樣我們就只能很委屈被動地只是接受呈現(xiàn)在我們眼前的歷史教材或者代表官方立場的史書嗎？古有崔杼弒君，難道現(xiàn)如今我們只能無奈卻也無為地接受那些被“美化”或者“丑化”過的歷史？答案當然是否定的。我們無法要求百分百客觀真實的歷史，但我們同樣應(yīng)該拒絕被扭曲、攥改、美化或者丑化或者共產(chǎn)黨化的歷史！我們需要傾聽各方的聲音，需要看到各個角度的歷史，需要開放、真實、客觀！

這便是我觀影之后的最大感想。90年前的五四運動時至今日當然已被很多人遺忘或者漠視，顧維鈞在現(xiàn)今中國的歷史書上也可能不值一提，最可怕的是，其實很多人都不知道五四到底是一場什么樣的運動？五四精神代表的是什么？……這些當然有多方的原因，但我們從未知曉“真實的五四”，這也許也是很不容忽視的問題。

今天下午的團日活動，主題是慶祝辛亥革命勝利100周年，我們之所以選擇觀看這樣一部電影，其實它與辛亥革命并沒有直接的關(guān)系，但是1919年是中國近代史上的一個轉(zhuǎn)折，它與1911一樣，都是中國近代史上重要的一筆，它們有所不同，卻又一脈相承。從那時起，我們中國人開始對現(xiàn)實說不，許許多多的有識之士站出來，拯救我們的民族。在太平和諧的今天，我們坐在一起觀看這樣一部電影，也許在坐的許多人之前并不十分了解中國的這段歷史，有些人之前只知道中國的近代史是一部屈辱史，但是沒想過在那樣的一個年代會這樣不易。我不是不想自由，只是現(xiàn)實告訴我們，弱國無外交；歷史告訴我們，我們不能忘記，我們必須強大。

一部電影只有幾十分鐘，但是留給我們的思考有多長……

作為年輕人，這類電影對于我們對來說是沉重無趣的。可隨著年齡的增長，再翻開這些影片去看的時候，才能明白里面的內(nèi)容和深意。中國隨著歷史的發(fā)展告別了戰(zhàn)爭迎來和平。而在世界的舞臺上，仍在繼續(xù)。這些年隨著信息時代來臨，世界紛爭都呈現(xiàn)在我們眼前。從前未聽說過的國家，一次次再重復著好像這些年代的戰(zhàn)爭悲劇。伊拉克，阿富汗，到現(xiàn)在的敘利亞，還有危機四伏的朝鮮半島~~~~。每件事都重現(xiàn)了當年在凡爾賽的談判桌上類似的情景。不管是當年的萬國會還是現(xiàn)在的聯(lián)合國，發(fā)生爭執(zhí)和摩擦的時候，總會有更多無辜的生命用血和淚上演悲劇。而這些中東國家每一個都有當年二次大戰(zhàn)中國的影子，不同的只是換了戰(zhàn)爭的借口和國家的名字。

在日本這次地震我們感到同情的時候。不知道是不是像以前的情景還會上演。記得關(guān)東大地震之后，日本選擇的是發(fā)動戰(zhàn)爭讓整個世界為他們的損失來買單。過了一個世紀，同樣的厄運又降臨本日的時候，現(xiàn)在不知他們又會如何選擇~~~~但是如果沒有這次地震不知道現(xiàn)在的局勢又會是怎么樣呢？日美聯(lián)合在朝韓的情景還記憶由新。希望在結(jié)束敘利亞事件之后，戰(zhàn)場不要轉(zhuǎn)移到亞洲。這些隨著時間的改變，在歷史的前進中我們會看到。中國在兩次世界大戰(zhàn)中受了太多的屈辱，當有新的挑戰(zhàn)的時候，我們應(yīng)當像1919年個年代一樣，向世界說不！

第二篇：這就是我電影觀后感

這就是我電影觀后感

無聊的假日里，能遇上這么一部電影就夠了。它讓我覺得自己是這么膽小脆弱，并且不夠真實，它讓我感到自己一無是處的同時，也啟發(fā)并鼓勵我向前。

《這就是我》故事背景是美國中學，作者自傳式得講述自己的中學成長，里面的角色塑造得很真實，我能感受到里面的恐懼和勇敢，還有一種在很多電影電視中都能體會到的感覺——被詆毀了，誤會了，直說不就好了嗎？為什么不直說，正面反駁。

事實是，偉大的人要捍衛(wèi)更重要的東西——自己的人格和尊嚴。

我很欣賞我身邊朋友的某個我沒有的品質(zhì)——不卑不亢。基友Shane對我說的這方面的話我始終印象深刻。我是個膽小鬼，畏懼權(quán)威，畏懼強大，諸多的事都只是一味委屈求全，懦夫只會欺負關(guān)心珍視這份友誼的人。這是我對自己的心靈深處的譴責。如果我不能變得強大，至少要學著勇敢。在成長路上不知何時我丟失了尊嚴，用卑微和虛假換取了叫“面子”的東西。要到哪一天，我們才可以都驕傲得說：“我是……（任何只要你愛著的職業(yè)），這就是我。” 并且也珍視身邊每一個如此勇敢的人。

我做的每件事，每個行為都來自我的隨心而動。我一直擔心我會被看成一個壞人，其實這樣的擔心應(yīng)該是種害怕被揭穿的感覺。我就是個壞人，我唯一害怕的就是被拆穿，話說回來，倒還真有不少事屬于人艱不拆。

我最近時常在想愛情之后的東西該是什么？是生活？永恒，共識，停止……

在我的世界觀里，我們生活中的問題除了要有自己的一己之見，還要衡量他人會做出的看法而采取行動，所以大多數(shù)我們做出來的行為，是我們真實想做的行為的扭曲。而真實的自己，的的確確是種不易的勇敢。

我開始喜歡下一個自己。

第三篇：電影《我愿意》觀后感

電影《我愿意》觀后感

電影《我愿意》的主角眾所周知是唐微微，楊年華以及王洋，他們?nèi)藶榇蠹疑涎萘艘徊矿@心動魄的都市愛情故事。劇中的每個角色都給大家留下了深刻的影響，如善良的已婚女性唐微微的閨蜜勒小令，唐微微的同事麗莎等。從勒小令和麗莎身上，我、得到了很多有關(guān)愛情的感悟。

勒小令是唐微微的貼身閨蜜，一個婚姻幸福的小女人，看似單純?nèi)崛醯乃瑓s在自己丈夫有外遇之后表現(xiàn)的出奇的理智。作為旁觀者的唐微微都已經(jīng)為她打抱不平，而她卻選擇了以一種冷靜和寬容餓心態(tài)去解決這件事，而不是想很多熱戀中的小女生，因為男友的一點不是一哭二鬧三上吊。她以她自己的方式原諒了丈夫，維護了自己的婚姻。我想，她一定是綜合考慮了很久很久，畢竟結(jié)婚之后有很多需要考慮的因素，有家庭，有愛情。而最后，她的丈夫也是自感愧疚，深深自責，與勒小令比起來，他做的太差了。我相信，有著他改過自新的意識，勒小令以后的生活一定會很幸福美滿。由此看來，勒小令真的是一個聰明的女孩，抓住了自己想要的愛情和婚姻，而不是為愛情失去理智，由愛生恨。

麗莎是唐微微的同事，她貌美，智慧，夢想著嫁入豪門一步到位，她毫不掩飾自己的拜金思想，并引以為傲，經(jīng)常利用假摔等小伎倆制造與富翁搭訕的機會。與勒小令相比，表面上看起來她是個成熟的有自己明確目標的女性，但其實，她的所作所為顯得十分幼稚和無知。在一個高度發(fā)達的現(xiàn)代社會，拜金主義盛行的社會，像麗莎這樣利用青春和美貌賺錢，做著嫁入豪門的夢的女孩有很多。但是，女人的美貌是世界上最容易逝去東西，過五年十年，沒有美貌的你那什么與別人競爭？嫁入豪門，找一個有錢的老公的確是最快的發(fā)家致富的辦法。但是為了金錢而選擇的婚姻又有多少感情是真的，以后的生活會幸福嗎？麗莎在很多正派的男人眼里，是十分瞧不起的，即使看上她，被她吸引，要么是貪戀美色，要么也是無知的男人，總之，都不會是優(yōu)秀的男人。勒小令和麗莎對我的愛情觀影響很大，她們一個是典型的溫柔賢惠型女性，也是中國社會普遍認可的婦女形象；一個是隨著市場經(jīng)濟發(fā)展，受外來文化侵襲的女性，她忘記了愛情的真諦。作為女人，絕對不能像麗莎那樣為了物質(zhì)上的滿足沒有原則，但是，卻可以好好學學勒小令來經(jīng)營和維護自己的愛情和婚姻。

愛情跟婚姻是需要經(jīng)營的，如何經(jīng)營呢？

在百度中搜索愛情經(jīng)營，會出現(xiàn)很多經(jīng)營愛情的方法，如經(jīng)常跟老公去看電影，要會撒嬌等等，這些方法只教會大家表面功夫。聰明的女人會把丈夫的感受放在第一位，即便是他做錯事了，她也會選擇適當?shù)臅r機輕言細語來說服對方。女人不要忘記用自己柔弱的一面去對抗男人剛硬的一面，畢竟，硬碰硬只會雙方都破碎。在中國這個男權(quán)社會中，男人往往有或多或少的大男子主義，他們心目中理想的對象應(yīng)該是對自己百依百順的女性。雖然在現(xiàn)代社會百依百順是絕對不可能的，但像林黛玉一樣柔弱的女性，確實會讓男人多出一些憐憫和保護的欲望。這不是說要讓女性變得柔弱，接受男人的憐憫和施舍，而是一種經(jīng)營之道，獲得愛情和婚姻的幸福才是王道。

另外要給配偶一個適當?shù)目臻g和尺度，正所謂距離產(chǎn)生美，如果成天把自己的男人管的太緊，他就有逆反心理。就像電影中的勒小令，不能因為自己丈夫有了外遇，就在兩人和好如初以后對丈夫進行二十四小時監(jiān)管。既然選擇和好，就應(yīng)該彼此多一份信任，如果連彼此間生活最重要的信任都沒有的話，愛情和婚姻是不會持久的。每個人都是一個單獨的個體，都需要有自己的私人空間，不能因為成為對方的愛人，就將對方的私人空間完全占有，這并不是聰明的做法。

在婚姻中，不能避免出現(xiàn)出軌，感情變淡的問題，我們應(yīng)該如何應(yīng)對呢？

很多人在丈夫出軌之后一味的將責任歸結(jié)于“小三”，因此不少已婚女性在自己婚姻中

出現(xiàn)小三后，毫不顧忌自己形象以及丈夫面子的在小三面前大打出手。其實，容顏衰退的婦女在小三面前已經(jīng)是遜色了不少，再加上失去了應(yīng)有的溫柔賢惠，以這種方式出現(xiàn)無疑是雪上加霜。

在婚姻中，如果不可避免的不幸的碰到了小三，首先應(yīng)該想的是這段感情是否有挽回的希望，如果丈夫只是一時錯誤，對自己的感情還在，那么，一個多情的男人是可以被挽回的。否則，如果他真的不再愛你，挽回了也只是暫時的，以后還會出現(xiàn)很多小三，即使沒有小三，感情也沒有了。第二就該想一想自己是否想挽回了，如果在經(jīng)歷了這一切之后，自己依然對丈夫不能忘懷，那就應(yīng)該去挽留；如果自己已經(jīng)對這個人失望到絕望，不如早散，為以后的生活早作打算。當然，在婚姻中除了感情，還有老人，孩子，家業(yè)等很多因素，面對婚姻出軌，一定要綜合考慮，最終問自己，是否還要繼續(xù)這段感情。

最后就是要怎樣挽回丈夫的方法了，其實世界上的每個人都是特殊的，沒有適合所有人的方法。最重要的就是要了解自己的丈夫，要從他容易接受的角度去感化。絕對不適合的方法就是硬碰硬，一損俱損的要挾。

看了《我愿意》，我更懂得了愛情的經(jīng)營之道，但是人往往是感性的，在真正到了那個時候，很多人都會失去理智。正如旁觀者清，在自己身處愛情其中時，希望每個人都能像勒小令一樣冷靜和理智。

情 感 社 會 學 作 業(yè)

09社會工作二班李冬梅20093857

第四篇：我的電影觀后感

人人都能當廚師

——《料理鼠王>》觀后感

看《料理鼠王》是在他上映五年后才看到的，這部電影剛出來時雖然聽到過一些好評，但是由于各種原因還是沒有看上。后來在朋友那里看到便認真的看了一次，看過之后就愛上了那只小老鼠。即使是再微不足道的小人物，也有懷揣夢想的權(quán)力，哪怕他只是一只生活在陰溝里的老鼠。

對于一只老鼠，雷米算是一個從頭到尾的叛逆小孩，至少在他父親以及整個家族眼里是這個樣子。他與眾不同，一心想成為一個大廚，像他的偶像廚神那樣，可是他的家人都不支持理解他，平時在老鼠部落中無法發(fā)揮他的才智，只能擔當“毒性檢測專家”，幫助鼠幫檢測哪些垃圾是可以吃的，哪些是有毒的。但是命運并沒有拋棄小米，一次偶然事件讓他與家人分離，就在他沉浸在分離痛苦時，意外的發(fā)現(xiàn)自己所在的地方正是自己畢生的偶像所創(chuàng)立的餐廳，小米在這里遇到了餐館廚房里一個倒霉的學徒林奎尼，因為生性害羞而遭排斥的他，在廚藝上更是沒什么天賦，即將面對被解雇的命運。于是乎，同被逼上絕境的一人一鼠，竟然結(jié)成了一個不可思議的同盟：林奎尼以人的身份在前臺“表演”，雷米則奉獻了他那有創(chuàng)造力的大腦，在幕后進行操縱。沒想到的是，他們的合作獲得了不可思議的成功。林奎尼在雷米的幫助下，成為了整個法國飲食業(yè)的“天才廚師”，他們撼動的，可不僅僅是巴黎，還包括整個世界的價值觀。但這時林奎尼和雷米的意見不同，有人鉆了空子——把小米帶走了；可偏偏在那天晚上有一位特

殊的客人要來品嘗他們的特色菜。關(guān)鍵時刻雷米回來幫助林奎尼，同時兩人和好如初，林奎尼和甜妞也成了戀人。

整部電影圍繞了廚師的那句名言——人人都能當廚師展開敘述。正是這句話支撐小米走出了困惑，堅持了自己的夢想。現(xiàn)實生活中我們每一個人都是平凡的小草，每個人都有自己的思想，有自己的追求。但是我們也會遇到像小米父母及其家族成員一樣用傳統(tǒng)思想約束我們的人或事。他們其實都是愛著我們，關(guān)心著我們的人，想讓我們避免傷害，遠離危險。他們沒有錯，追求夢想也沒有錯。面對他們，我們該怎么辦，與現(xiàn)實妥協(xié)還是追求夢想。我想這是每一個年輕人都會遇到的難題。在我看來，年輕只有一次，只有那么一次可以把心思完完全全放在夢想上，為什么不去追求？只要有想法再付諸行動，即使失敗了也是一份寶貴的財富。所以，為了夢想就讓我們暫時忘記現(xiàn)實，勇敢堅強的走向理想的殿堂。

這部影片中還有一個不起眼的小人物我很喜歡，就是小米的哥哥大米，世界上只要是能吃的東西，還有不能吃的東西，都是他的好朋友，因為他都要把它們吃掉。他樂觀，有一個好心腸，總是支持著他的弟弟小米，在小米萎靡不振的時候，也是他一直給弟弟鼓勵。他無底洞般的胃成為了小米的美食最好的觀眾。我們身邊也會有大米這樣的人，他們憨厚可愛，想著法兒的對我們好，樂觀的心態(tài)總能在我們失意的時候找回自信。他們也許沒有偉大的夢想，但是他們本身就是偉大的人。所以，如果身邊有這樣的人的話，我們一定要珍惜，并且保護他們不受傷害，他們就像是上帝派在我們身邊的天使，為我們

帶來心靈的安慰。

這部電影雖然以動畫的方式敘述，還加以搞笑的情節(jié)，這卻絲毫沒有減少我對它的喜愛，不只是有小老鼠雷米還有很多小人物值得我們敬佩。“人人都可以做廚師”，只要你有夢想肯努力，理想就會實現(xiàn)，夢想就在眼前。除此之外，在我們忙碌的同時也要適當放慢腳步，關(guān)心一下那些愛我們的人們，他們是我們最寶貴的財富。

第五篇：《我不是潘金蓮》電影觀后感

《我不是潘金蓮》電影觀后感

《我不是潘金蓮》電影觀后感一：

XX年，馮小剛、劉震云、范冰冰合作《手機》，電影在全國掀起一場熱議。十二年后，三位老友因《我不是潘金蓮》再度相逢。

即將在國慶檔上映的馮小剛作品《我不是潘金蓮》打破了這一限制，全程使用了圓形畫幅，這一壯舉可以說是具有開創(chuàng)性的。

雖然圓形畫幅在早期默片中經(jīng)常出現(xiàn)，以幫助觀眾將視野集中在關(guān)鍵畫面上，但是影片進入彩色時代后，就很少在有人使用這種構(gòu)圖方式，像《我不是潘金蓮》這樣大規(guī)模使用的更是少之又少，在華語電影中更是首例!

《我不是潘金蓮》改編自曾與馮小剛合作《手機》、《一九四二》等影片的茅盾文學獎獲獎作家劉震云創(chuàng)作的同名小說名小說，講述了一個及荒誕有富有現(xiàn)實意義的故事。

一個普通農(nóng)村婦女李雪蓮(范冰冰飾演)，為了生二胎而與丈夫策劃假離婚，結(jié)果丈夫假戲真做，還和小三結(jié)婚有了孩子。李雪蓮將丈夫告上法庭想討個說法，丈夫以結(jié)婚時李雪蓮不是處女為由，對李雪蓮說“我看你不是李雪蓮，是潘金蓮”。李雪蓮為了證明自己不是潘金蓮，而上方20載，從基層法官到鄉(xiāng)長、縣長、市長甚至省長，結(jié)果最終在一次兩會期間訪進了人民大會堂，導致一眾官員被免職。

用劉震云的話說，這是一個芝麻變西瓜，螞蟻變大象的故事，因為李雪蓮讓人無法理解的執(zhí)拗，一件家事就這樣變成了國事。因為《我不是潘金蓮》中涉及上訪、兩會、各級官員等敏感情節(jié)，這部電影能獲準上映已經(jīng)非常不容易。

至于為什么要使用圓形這種特殊的畫幅，據(jù)馮小剛自己所說，這是他與攝影師羅攀討論如何使用新的手法拍攝影片時，研究了很多種都不合適，不合適羅攀說:“難不成我們要拍一個圓形的嗎?”結(jié)果馮小剛就拍板要拍成圓的。

當然這是玩笑話，使用圓形畫幅還是有很多含義和作用的。圓形視野，不但充滿了中國傳統(tǒng)構(gòu)圖韻味，更在于它提供了一個“窺視”的通道——能看到一部分，可在視野之外，還有一些不可見的事情正在悄然發(fā)生，或許是好事，也或許是壞事，片中角色和戲外觀眾都進入了某種信息不對稱的茫然狀態(tài)，而顯然這種狀態(tài)恰恰是“李雪蓮事件”的一大特征。

而李雪蓮想和前夫復婚以證清白并馬上再離婚的荒誕訴求與執(zhí)著堅持，都表現(xiàn)了一種強烈的叛逆精神，恰恰與圓形畫幅這種叛逆的電影拍攝手法相符合。

馮小剛和羅攀還特意為圓形畫幅設(shè)計了不同于其他電影的構(gòu)圖方式，所以《我不是潘金蓮》并非把矩形畫面直接切成了圓形，而是從拍攝之初就為圓形而生。

雖然這部影片有著極為嚴肅的內(nèi)核和社會價值，但是仍然還是一部以精妙的幽默帶給觀眾快樂的馮氏喜劇。馮小剛說，“喜劇有三種，第一種是言語上的幽默，第二種是事件上的幽默，第三種是道理上的幽默，而《我不是潘金蓮》屬于第三種。”

在《我不是潘金蓮》中，形形色色的社會各階層人物是故事展現(xiàn)的重點，而演員的表現(xiàn)也就成為了影片成敗的關(guān)鍵因素。我們就通過影片最新發(fā)布的“演圓”海報來為大家解讀一下影片角色。

海報中李雪蓮孤立無援、面容憔悴，正符合她在影片中的形象。李雪蓮的扮演者是曾經(jīng)與馮小剛合作過《手機》的范冰冰，兩人上次合作距今已有12年，在《手機》中范冰冰所飾演的心機婊小三，可以說是她從影多年少有的代表角色。而這次的李雪蓮一角，由于她近年熱衷的武則天、楊貴妃、妲己這種女皇角色有很大不同，可以說是在《蘋果》和《觀音山》后，范冰冰最具挑戰(zhàn)性的一個角色。希望在金馬影帝馮導的調(diào)教下，范冰冰這次能給大家?guī)眢@艷的表現(xiàn)吧!

李宗翰飾演的秦玉河，就是李雪蓮的前夫，海報中他站立在一片圓形的破鏡中，預示了他與李雪蓮破鏡難重圓的命運。

郭濤飾演的趙大頭，是李雪蓮的初中同學，一直暗戀李雪蓮，雖然對李雪蓮有感情但接近她又動機不純。海報中趙大頭用手中的大勺做出一個想揩油的動作，反映了他的角色性格。

大鵬飾演的基層法官王公道，和李雪蓮有一些遠親，是李雪蓮討公道的第一站，結(jié)果人物命運就此和李雪蓮牽連在了一起。在電影中也是如海報形象一般吃力不討好。

趙立新飾演的前縣長史為民，是李雪蓮上訪過程中第一個真心想幫助她的人，結(jié)果卻在李雪蓮上訪進人民大會堂后，第一個丟了烏紗帽。人物命運和海報中一臉疑惑看著倒掉位子的形象十分吻合。

于和偉飾演的鄭重，是接替史為民的新縣長，為人謹慎，對李雪蓮一直采用懷柔政策。海報中一副打起雨傘，不惹麻煩的樣子。

張譯飾演的審判長賈聰明，對上級言聽計從，阿諛奉承，人物性格和海報中的獻媚形象完美匹配。

張嘉譯飾演的市長馬文彬，精通為官之道，卻怎也擺不平李雪蓮這個農(nóng)村婦女，李雪蓮就像是海報中懸在他頭頂?shù)哪歉鹈雌饋磔p巧，落下來就會砸死一大批人。

范偉和劉樺的友情出演，給故事增添了更多趣味性，也豐富了片中平頭百姓的形象。可能已經(jīng)有讀者發(fā)現(xiàn)了，影片中的人物名字，什么趙大頭、王公道、賈聰明、史為民、馬文彬，都很好的反映了角色的特點，有著《紅樓夢》中甄士隱、賈雨村般的諷刺效果。

這部影片中的所有角色都是嚴肅的，李雪蓮是嚴肅的討公道，官員是嚴肅的對付李雪蓮，而就是在這嚴肅對嚴肅中，卻產(chǎn)生了荒誕到極致的效果。然而，這不反應(yīng)的就是我們這個社會新聞比笑話還可笑的當下嗎?

如果說《老炮兒》是去年最具社會意義和現(xiàn)實意義的國產(chǎn)院線片，那《我不是潘金蓮》就很有可能接替它的位置，在輕松娛樂之余，給觀眾帶來真正有價值的內(nèi)容。這點是肯定的。這符合小剛炮的調(diào)性。

總而言之，《我不是潘金蓮》算是目前非常期待的國產(chǎn)電影。

《我不是潘金蓮》電影觀后感二：

《我不是潘金蓮》入圍多倫多國際電影節(jié)的消息一經(jīng)公開，就引發(fā)了國內(nèi)外媒體和觀眾的超高期待。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》更是被選為電影節(jié)官方推薦的45部不容錯過的佳片之一。此次影片全球首次放映不僅近兩千張票提前售罄，更有不少觀眾特地從多倫多之外的其他地區(qū)趕來，只為第一時間看到馮小剛暌違三年的最新力作。馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬驚艷紅毯，所到之處引起觀眾連連尖叫。映前見面會上，現(xiàn)場三層放映廳1725個位置座無虛席。作為電影的絕對主角，范冰冰自信表示:“從未想過這部電影的首映是在多倫多，但《我不是潘金蓮》是個好故事，相信外國觀眾一定看得懂，也一定會喜歡。”馮小剛更是霸氣表示:“不喜歡隨便罵。”事實證明電影不負觀眾期待，首映場觀看過程中氣氛十分熱烈，不少臺詞和片段讓在場觀眾驚喜不斷，平均三分鐘就爆發(fā)一次笑聲。放映結(jié)束后，整個影廳幾乎要被雷鳴般的掌聲掀翻屋頂，觀眾們對主創(chuàng)們奉獻出如此精彩的電影表示最熱烈的支持。

中國故事驚艷國際圓形畫幅暗喻“鏡花水月”方圓盡顯中國式人情法治

電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話而輾轉(zhuǎn)十年的荒誕故事，作為馮小剛導演暌違三年的最新力作。馮導表示，雖然每天都有很多劇本送來，但終于等到這一個值得拍的故事，既是回歸電影初心也是對自己的一次挑戰(zhàn)。與以往作品不同的是，馮小剛首次在本片中大膽采用圓形畫幅進行拍攝。據(jù)悉，圓形的靈感來自于具有東方韻味的中國風情畫，構(gòu)圖和色調(diào)十分講究，不少觀眾表示看電影時有置身江南園林一步一景的視覺效果，新鮮之外非常賞心悅目，有觀眾評價道“攝影和美術(shù)簡直就是中國版的《布達佩斯大飯店》，太美了”“畫幅的變化跟情節(jié)結(jié)合得好棒!”圓形畫幅不僅是一次技術(shù)的嘗試，其背后另有含義，方圓之間似真似幻，觀眾們從圓形畫幅中看電影的形式巧妙暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。

放映結(jié)束后，觀眾紛紛點贊“馮導真是太大膽了，不論是故事還是圓形形式，都是一次巨大的突破”“這部電影跟一般的喜劇不一樣，笑完還能有思考，馮導講了一個好故事”。馮小剛導演表示，希望借此向國際展示這個荒誕故事背后的中國式人情與法治，李雪蓮故事背后的道理值得觀眾們再度回味。

《我不是潘金蓮》電影觀后感三：

我看完了由馮小剛導演、范冰冰主演的《我不是潘金蓮》這部電影。這這部電影將主人公李雪蓮上訪20年的酸甜苦辣描繪得淋漓盡致、形象生動、入木三分。

李雪蓮上訪20年，她周圍的人也懷著不同的目的，有的是真想幫他，但大多的是想借著李雪蓮的大腿搓麻繩，有的明哲保身，有的想色要官圖財，有的炫耀領(lǐng)導水平，有的因此丟了烏紗帽。就連李雪蓮上吊時，果園的主人也跟著她，讓她去鄰居家的果園上吊，打掉自己的競爭對手。

可以說，《我不是潘金蓮》在某種程度上是眾多信訪人的一個縮影。

信訪其實是個名詞，到現(xiàn)在為止也是個名詞。信訪的意思其實很簡單。《現(xiàn)代漢語詞典》解釋，所謂信訪，就是人們?nèi)罕妬硇艁碓L。

信訪工作的目的其實很明確，就是接待人民群眾來信來訪，幫助他們解決各種訴求，解決不了的轉(zhuǎn)達給其他部門解決。用一句洋氣話說，就是化解矛盾解決訴求。

人民群眾來信來訪其實很正常。經(jīng)濟發(fā)展越深入，法治建設(shè)越全面，人們的各種訴求也越來越多，維權(quán)意識也越來越強。維權(quán)意識越強，信訪意識也越強。

人們覺得自己受到了不公正對待，覺得自己的合法權(quán)益受到了侵害，感到冤屈，或者是看不下去某些部門、人員的作為，或者是向黨委政府和有關(guān)機關(guān)寫信或者到黨委政府和有關(guān)機關(guān)申訴、控告、舉報等，希望得到解決。

有時候，某種訴求能得到及時解決，有時候某種訴求得不到解決，甚至永遠也得不到解決。還有些訴求，只要努努力、使使勁、用用心，就能解決。

中國人有時候很倔但很講理，他們不怕窮不怕吃苦，就怕輸理丟面子，信訪的理由有時也很簡單。《我不是潘金蓮》中的李雪蓮20年上訪的理由很簡單，其一是一件事，想證明“離婚是假的”，后來變成一句話，只要其前夫承認是假的就行;其二是一句話，前夫說她是潘金蓮，她為“我不是潘金蓮”討說法。

于是，解決不了滿足不了自己訴求的那些人就不斷地信訪、不停地上訪。

慢慢地，信訪成了動詞。有的人開始相信信訪、迷信上訪了;也有的人害怕信訪、拒絕信訪了。甚至只剩下“訪”，沒有“信”，不再信來信往，直接人來人往了。

相信信訪、迷信上訪，是因為嘗到或者看到了別人信訪上訪帶來的好處，有的因為信訪獲得了意想不到的好處，甚至可以借以要挾有關(guān)部門。

有的人害怕上訪、排斥上訪，是因為信訪已經(jīng)成為考核政績的一個重要指標，影響到自己的前途命運;有的人害怕上訪、排斥上訪，是因為自己沒有錯，覺得自己理直氣壯;有的人害怕信訪、排斥信訪，有錯不想承認，寧錯不彎腰，甚至連一句軟話也不說。無形之中，加劇了信訪。

應(yīng)當看到，信訪的根源在于有些人員和部門無視或者漠視群眾利益，沒有依法依規(guī)辦事，作風簡單粗暴造成的。

解決信訪說簡單也簡單。中國人很講理。只要實事求是，明確是非，該認錯的認錯，該糾正的糾正，該道歉的道歉，該追究責任的就追究責任，特別是有些國家工作人員和部門要敢于承擔責任、承認錯誤，把信訪引導到依法依紀解決的軌道上來，信訪的群眾肯定會信服。

愿信訪的人越來越少。

《我不是潘金蓮》電影觀后感四：

讀了劉震云的《我不是潘金蓮》，說說心中的感受!

《我不是潘金蓮》，描寫了一個荒誕的上訪故事。看完以后心里一直覺得憋著一股氣，想找個懂的人請教一番，是我沒看懂還是劉震云另有深意。

小說的主人公李雪蓮為了逃避計劃生育政策和丈夫假離婚，卻沒想弄假成真，丈夫在離婚后和新歡結(jié)了婚。她咽不下去這口氣，去找丈夫理論，卻被丈夫罵是潘金蓮，還完全否定了假離婚的初衷。李雪蓮為了要證明自己不是潘金蓮，當初的離婚也是假離婚，走上了上訪之路。而且一訪就是二十多年，只為了要糾正一句話，要大家承認他當初是假離婚，她搭進了自己的青春和生活。我覺得這樣的人很不可思議，我完全無法理解。

小說很有生活感，但拋開書中所描寫的社會民生、官場政治這些大話題，我想說的是李雪蓮的假離婚本身就是她有“錯”在先(姑且稱這種行為“錯”吧，我找不到確切的詞語來評價這種行為)，她意外懷孕要生下孩子卻又想逃避計生政策，于是跟丈夫商量假離婚并辦理了離婚手續(xù)。在我看來不管她離婚的初衷是真是假，但既然走了法律認可的離婚手續(xù)，那么從法律上說她的離婚就是真離婚。在這點上，“官”給他們辦理離婚證的行為我并不認為存在過失或瑕疵，既然不存在過失或瑕疵，又怎么可能要求“官”推翻被法律認可的程序，而承認你們是假離婚?離婚的初衷是假，可走了法律程序就是真離婚了。我覺得要求“官”忽視沒有過失的法律程序，而只是根據(jù)離婚的初衷來承認是假離婚，李雪蓮的邏輯有問題。我個人覺得即使要尋求認可，也應(yīng)該是在民間的輿論中尋求，而不是通過法律來認可，更沒有理由去告狀，去上訪。所以我很郁悶，劉震云為什么要塑造這樣一個偏執(zhí)的，看似無理取鬧的人物來寫這本小說。

李雪蓮后來的遭遇讓人唏噓感嘆，而“官”只是把李雪蓮當做一件事情來處理，而不是當成一個人來對待，這種批判現(xiàn)實的描寫也很接地氣，但對我而言，總覺得描寫一個合情合理的上訪故事來揭示現(xiàn)實矛盾是不是更有說服力。

或許劉震云的重點不在于批判社會現(xiàn)實，而是同《一句頂一萬句》一樣，只是想告訴人們在當下能找到一個說得上話的人是多么困難，人人生而孤獨。