第一篇：電影觀后感——我的1919

我們每個人的“1919”

——電影《我的1919》觀后感

當時間追溯到1919年，我們不會忘記那一年的5月4號，愛國學生在北京街頭的振臂高呼，標志著中國新民主主義的開端。“愛國、進步、民主、科學”的五四精神，鼓舞了一代又一代的中國人，為了民族的復興，為了祖國的富強，為了不再在外交上被欺侮，不斷奮斗著。但是，同樣在1919年，遠在法國巴黎，也有一批為了祖國的利益而頑強奮斗著的愛國人士，他們就是代表中國政府在巴黎和會上與列強談判的代表們。作為對五四運動的獻禮影片，電影《我的1919》獨具匠心地將視野放在了這些在巴黎的愛國人士身上，電影《我的1919》表現了1919年巴黎和會上，外交才子顧維鈞作為中國政府全權代表與列強抗爭的種種過程和愛國志士肖克儉為國請命最終在凡爾賽宮廣場自焚的悲壯之舉，謳歌了中華民族威武不屈的民族精神和蓬勃高漲的愛國激情，同時也揭示了“弱國無外交”這樣一條真理。本片獲1999年華表獎優秀故事片獎、優秀男演員獎，獲2000年金雞獎最佳男主角獎。

回顧歷史，1918年，第一次世界大戰以同盟國慘敗宣告結束，中國是戰勝國之一。舉國上下頃刻之間沉浸在巨大的喜悅之中。盛大的慶祝活動頻頻舉行，人們齊呼協約國的勝利是“公理戰勝強權。”在國人的眼里，中國從鴉片戰爭時代開始的漫長寒冬就要過去，在這“公理戰勝強權”的時代，即將召開的巴黎和會必將還中國一個公道，取消半個多世紀以來西方列強強加在中國身上的一切不平等條約。

然而，巴黎和會迅速把國人的夢想擊得粉碎。幾個大國無視中國的反對，也無視他們曾鼓吹的“公理”，將中國山東的權益出賣給了日本。消息傳回國內，1919年5月4日，憤怒的青年學生率先走上街頭，轟轟烈烈的“五四”運動由此拉開了序幕。發展到6月3日，學生罷課，工人罷工，商人罷市。國內愛國運動風起云涌，而在巴黎，1919年6月28日，中國代表團最終拒簽喪權辱國的《凡爾賽和約》，中國第一次對列強說“不”。在參加巴黎和會的中國代表中，一位非常年輕的代表--顧維鈞在和會的外交和最后的拒簽中發揮了至關重要的作用。素來以沉穩、儒雅風格著稱中國大陸實力派演員陳道明在片中扮演這位年輕的外交家顧維鈞，他將顧維鈞身為炎黃子孫的尊嚴氣節和外交家的睿智瀟灑等都表現得入木三分。1985年11月14日，顧維鈞在紐約的寓所去世。他一生最后一天的日記只有一句話：“這是平靜的一天。”當98歲高齡的他離別這個世界時，中國與世界的關系，已不再是弱國外交。現在的中國，已經走在富強民主的道路上，成為了世界上不可忽視的一個國家。我們不再是看他國臉色，“跪著”外交，而是堅決維護本國利益，獨立自主。我們成功舉辦了奧運會，讓世界刮目相看；我們正在舉辦世博會，將會給世界帶來另一個驚喜。

作為當代的大學生，我們每個人都不該忘記1919年發生的五四運動，不該忘記巴黎和會上中國外交官們的努力，不該忘記愛國的五四精神。我們每個人都應該銘記1919年，擁有“1919情結”，將這個情結融入到平時的學習生活中，不斷激勵自己，不斷奮斗下去！

第二篇：這就是我電影觀后感

這就是我電影觀后感

無聊的假日里，能遇上這么一部電影就夠了。它讓我覺得自己是這么膽小脆弱，并且不夠真實，它讓我感到自己一無是處的同時，也啟發并鼓勵我向前。

《這就是我》故事背景是美國中學，作者自傳式得講述自己的中學成長，里面的角色塑造得很真實，我能感受到里面的恐懼和勇敢，還有一種在很多電影電視中都能體會到的感覺——被詆毀了，誤會了，直說不就好了嗎？為什么不直說，正面反駁。

事實是，偉大的人要捍衛更重要的東西——自己的人格和尊嚴。

我很欣賞我身邊朋友的某個我沒有的品質——不卑不亢。基友Shane對我說的這方面的話我始終印象深刻。我是個膽小鬼，畏懼權威，畏懼強大，諸多的事都只是一味委屈求全，懦夫只會欺負關心珍視這份友誼的人。這是我對自己的心靈深處的譴責。如果我不能變得強大，至少要學著勇敢。在成長路上不知何時我丟失了尊嚴，用卑微和虛假換取了叫“面子”的東西。要到哪一天，我們才可以都驕傲得說：“我是……（任何只要你愛著的職業），這就是我。” 并且也珍視身邊每一個如此勇敢的人。

我做的每件事，每個行為都來自我的隨心而動。我一直擔心我會被看成一個壞人，其實這樣的擔心應該是種害怕被揭穿的感覺。我就是個壞人，我唯一害怕的就是被拆穿，話說回來，倒還真有不少事屬于人艱不拆。

我最近時常在想愛情之后的東西該是什么？是生活？永恒，共識，停止……

在我的世界觀里，我們生活中的問題除了要有自己的一己之見，還要衡量他人會做出的看法而采取行動，所以大多數我們做出來的行為，是我們真實想做的行為的扭曲。而真實的自己，的的確確是種不易的勇敢。

我開始喜歡下一個自己。

第三篇：電影《我愿意》觀后感

電影《我愿意》觀后感

電影《我愿意》的主角眾所周知是唐微微，楊年華以及王洋，他們三人為大家上演了一部驚心動魄的都市愛情故事。劇中的每個角色都給大家留下了深刻的影響，如善良的已婚女性唐微微的閨蜜勒小令，唐微微的同事麗莎等。從勒小令和麗莎身上，我、得到了很多有關愛情的感悟。

勒小令是唐微微的貼身閨蜜，一個婚姻幸福的小女人，看似單純柔弱的她，卻在自己丈夫有外遇之后表現的出奇的理智。作為旁觀者的唐微微都已經為她打抱不平，而她卻選擇了以一種冷靜和寬容餓心態去解決這件事，而不是想很多熱戀中的小女生，因為男友的一點不是一哭二鬧三上吊。她以她自己的方式原諒了丈夫，維護了自己的婚姻。我想，她一定是綜合考慮了很久很久，畢竟結婚之后有很多需要考慮的因素，有家庭，有愛情。而最后，她的丈夫也是自感愧疚，深深自責，與勒小令比起來，他做的太差了。我相信，有著他改過自新的意識，勒小令以后的生活一定會很幸福美滿。由此看來，勒小令真的是一個聰明的女孩，抓住了自己想要的愛情和婚姻，而不是為愛情失去理智，由愛生恨。

麗莎是唐微微的同事，她貌美，智慧，夢想著嫁入豪門一步到位，她毫不掩飾自己的拜金思想，并引以為傲，經常利用假摔等小伎倆制造與富翁搭訕的機會。與勒小令相比，表面上看起來她是個成熟的有自己明確目標的女性，但其實，她的所作所為顯得十分幼稚和無知。在一個高度發達的現代社會，拜金主義盛行的社會，像麗莎這樣利用青春和美貌賺錢，做著嫁入豪門的夢的女孩有很多。但是，女人的美貌是世界上最容易逝去東西，過五年十年，沒有美貌的你那什么與別人競爭？嫁入豪門，找一個有錢的老公的確是最快的發家致富的辦法。但是為了金錢而選擇的婚姻又有多少感情是真的，以后的生活會幸福嗎？麗莎在很多正派的男人眼里，是十分瞧不起的，即使看上她，被她吸引，要么是貪戀美色，要么也是無知的男人，總之，都不會是優秀的男人。勒小令和麗莎對我的愛情觀影響很大，她們一個是典型的溫柔賢惠型女性，也是中國社會普遍認可的婦女形象；一個是隨著市場經濟發展，受外來文化侵襲的女性，她忘記了愛情的真諦。作為女人，絕對不能像麗莎那樣為了物質上的滿足沒有原則，但是，卻可以好好學學勒小令來經營和維護自己的愛情和婚姻。

愛情跟婚姻是需要經營的，如何經營呢？

在百度中搜索愛情經營，會出現很多經營愛情的方法，如經常跟老公去看電影，要會撒嬌等等，這些方法只教會大家表面功夫。聰明的女人會把丈夫的感受放在第一位，即便是他做錯事了，她也會選擇適當的時機輕言細語來說服對方。女人不要忘記用自己柔弱的一面去對抗男人剛硬的一面，畢竟，硬碰硬只會雙方都破碎。在中國這個男權社會中，男人往往有或多或少的大男子主義，他們心目中理想的對象應該是對自己百依百順的女性。雖然在現代社會百依百順是絕對不可能的，但像林黛玉一樣柔弱的女性，確實會讓男人多出一些憐憫和保護的欲望。這不是說要讓女性變得柔弱，接受男人的憐憫和施舍，而是一種經營之道，獲得愛情和婚姻的幸福才是王道。

另外要給配偶一個適當的空間和尺度，正所謂距離產生美，如果成天把自己的男人管的太緊，他就有逆反心理。就像電影中的勒小令，不能因為自己丈夫有了外遇，就在兩人和好如初以后對丈夫進行二十四小時監管。既然選擇和好，就應該彼此多一份信任，如果連彼此間生活最重要的信任都沒有的話，愛情和婚姻是不會持久的。每個人都是一個單獨的個體，都需要有自己的私人空間，不能因為成為對方的愛人，就將對方的私人空間完全占有，這并不是聰明的做法。

在婚姻中，不能避免出現出軌，感情變淡的問題，我們應該如何應對呢？

很多人在丈夫出軌之后一味的將責任歸結于“小三”，因此不少已婚女性在自己婚姻中

出現小三后，毫不顧忌自己形象以及丈夫面子的在小三面前大打出手。其實，容顏衰退的婦女在小三面前已經是遜色了不少，再加上失去了應有的溫柔賢惠，以這種方式出現無疑是雪上加霜。

在婚姻中，如果不可避免的不幸的碰到了小三，首先應該想的是這段感情是否有挽回的希望，如果丈夫只是一時錯誤，對自己的感情還在，那么，一個多情的男人是可以被挽回的。否則，如果他真的不再愛你，挽回了也只是暫時的，以后還會出現很多小三，即使沒有小三，感情也沒有了。第二就該想一想自己是否想挽回了，如果在經歷了這一切之后，自己依然對丈夫不能忘懷，那就應該去挽留；如果自己已經對這個人失望到絕望，不如早散，為以后的生活早作打算。當然，在婚姻中除了感情，還有老人，孩子，家業等很多因素，面對婚姻出軌，一定要綜合考慮，最終問自己，是否還要繼續這段感情。

最后就是要怎樣挽回丈夫的方法了，其實世界上的每個人都是特殊的，沒有適合所有人的方法。最重要的就是要了解自己的丈夫，要從他容易接受的角度去感化。絕對不適合的方法就是硬碰硬，一損俱損的要挾。

看了《我愿意》，我更懂得了愛情的經營之道，但是人往往是感性的，在真正到了那個時候，很多人都會失去理智。正如旁觀者清，在自己身處愛情其中時，希望每個人都能像勒小令一樣冷靜和理智。

情 感 社 會 學 作 業

09社會工作二班李冬梅20093857

第四篇：我的電影觀后感

人人都能當廚師

——《料理鼠王>》觀后感

看《料理鼠王》是在他上映五年后才看到的，這部電影剛出來時雖然聽到過一些好評，但是由于各種原因還是沒有看上。后來在朋友那里看到便認真的看了一次，看過之后就愛上了那只小老鼠。即使是再微不足道的小人物，也有懷揣夢想的權力，哪怕他只是一只生活在陰溝里的老鼠。

對于一只老鼠，雷米算是一個從頭到尾的叛逆小孩，至少在他父親以及整個家族眼里是這個樣子。他與眾不同，一心想成為一個大廚，像他的偶像廚神那樣，可是他的家人都不支持理解他，平時在老鼠部落中無法發揮他的才智，只能擔當“毒性檢測專家”，幫助鼠幫檢測哪些垃圾是可以吃的，哪些是有毒的。但是命運并沒有拋棄小米，一次偶然事件讓他與家人分離，就在他沉浸在分離痛苦時，意外的發現自己所在的地方正是自己畢生的偶像所創立的餐廳，小米在這里遇到了餐館廚房里一個倒霉的學徒林奎尼，因為生性害羞而遭排斥的他，在廚藝上更是沒什么天賦，即將面對被解雇的命運。于是乎，同被逼上絕境的一人一鼠，竟然結成了一個不可思議的同盟：林奎尼以人的身份在前臺“表演”，雷米則奉獻了他那有創造力的大腦，在幕后進行操縱。沒想到的是，他們的合作獲得了不可思議的成功。林奎尼在雷米的幫助下，成為了整個法國飲食業的“天才廚師”，他們撼動的，可不僅僅是巴黎，還包括整個世界的價值觀。但這時林奎尼和雷米的意見不同，有人鉆了空子——把小米帶走了；可偏偏在那天晚上有一位特

殊的客人要來品嘗他們的特色菜。關鍵時刻雷米回來幫助林奎尼，同時兩人和好如初，林奎尼和甜妞也成了戀人。

整部電影圍繞了廚師的那句名言——人人都能當廚師展開敘述。正是這句話支撐小米走出了困惑，堅持了自己的夢想。現實生活中我們每一個人都是平凡的小草，每個人都有自己的思想，有自己的追求。但是我們也會遇到像小米父母及其家族成員一樣用傳統思想約束我們的人或事。他們其實都是愛著我們，關心著我們的人，想讓我們避免傷害，遠離危險。他們沒有錯，追求夢想也沒有錯。面對他們，我們該怎么辦，與現實妥協還是追求夢想。我想這是每一個年輕人都會遇到的難題。在我看來，年輕只有一次，只有那么一次可以把心思完完全全放在夢想上，為什么不去追求？只要有想法再付諸行動，即使失敗了也是一份寶貴的財富。所以，為了夢想就讓我們暫時忘記現實，勇敢堅強的走向理想的殿堂。

這部影片中還有一個不起眼的小人物我很喜歡，就是小米的哥哥大米，世界上只要是能吃的東西，還有不能吃的東西，都是他的好朋友，因為他都要把它們吃掉。他樂觀，有一個好心腸，總是支持著他的弟弟小米，在小米萎靡不振的時候，也是他一直給弟弟鼓勵。他無底洞般的胃成為了小米的美食最好的觀眾。我們身邊也會有大米這樣的人，他們憨厚可愛，想著法兒的對我們好，樂觀的心態總能在我們失意的時候找回自信。他們也許沒有偉大的夢想，但是他們本身就是偉大的人。所以，如果身邊有這樣的人的話，我們一定要珍惜，并且保護他們不受傷害，他們就像是上帝派在我們身邊的天使，為我們

帶來心靈的安慰。

這部電影雖然以動畫的方式敘述，還加以搞笑的情節，這卻絲毫沒有減少我對它的喜愛，不只是有小老鼠雷米還有很多小人物值得我們敬佩。“人人都可以做廚師”，只要你有夢想肯努力，理想就會實現，夢想就在眼前。除此之外，在我們忙碌的同時也要適當放慢腳步，關心一下那些愛我們的人們，他們是我們最寶貴的財富。

第五篇：《我不是潘金蓮》電影觀后感

《我不是潘金蓮》電影觀后感

《我不是潘金蓮》電影觀后感一：

XX年，馮小剛、劉震云、范冰冰合作《手機》，電影在全國掀起一場熱議。十二年后，三位老友因《我不是潘金蓮》再度相逢。

即將在國慶檔上映的馮小剛作品《我不是潘金蓮》打破了這一限制，全程使用了圓形畫幅，這一壯舉可以說是具有開創性的。

雖然圓形畫幅在早期默片中經常出現，以幫助觀眾將視野集中在關鍵畫面上，但是影片進入彩色時代后，就很少在有人使用這種構圖方式，像《我不是潘金蓮》這樣大規模使用的更是少之又少，在華語電影中更是首例!

《我不是潘金蓮》改編自曾與馮小剛合作《手機》、《一九四二》等影片的茅盾文學獎獲獎作家劉震云創作的同名小說名小說，講述了一個及荒誕有富有現實意義的故事。

一個普通農村婦女李雪蓮(范冰冰飾演)，為了生二胎而與丈夫策劃假離婚，結果丈夫假戲真做，還和小三結婚有了孩子。李雪蓮將丈夫告上法庭想討個說法，丈夫以結婚時李雪蓮不是處女為由，對李雪蓮說“我看你不是李雪蓮，是潘金蓮”。李雪蓮為了證明自己不是潘金蓮，而上方20載，從基層法官到鄉長、縣長、市長甚至省長，結果最終在一次兩會期間訪進了人民大會堂，導致一眾官員被免職。

用劉震云的話說，這是一個芝麻變西瓜，螞蟻變大象的故事，因為李雪蓮讓人無法理解的執拗，一件家事就這樣變成了國事。因為《我不是潘金蓮》中涉及上訪、兩會、各級官員等敏感情節，這部電影能獲準上映已經非常不容易。

至于為什么要使用圓形這種特殊的畫幅，據馮小剛自己所說，這是他與攝影師羅攀討論如何使用新的手法拍攝影片時，研究了很多種都不合適，不合適羅攀說:“難不成我們要拍一個圓形的嗎?”結果馮小剛就拍板要拍成圓的。

當然這是玩笑話，使用圓形畫幅還是有很多含義和作用的。圓形視野，不但充滿了中國傳統構圖韻味，更在于它提供了一個“窺視”的通道——能看到一部分，可在視野之外，還有一些不可見的事情正在悄然發生，或許是好事，也或許是壞事，片中角色和戲外觀眾都進入了某種信息不對稱的茫然狀態，而顯然這種狀態恰恰是“李雪蓮事件”的一大特征。

而李雪蓮想和前夫復婚以證清白并馬上再離婚的荒誕訴求與執著堅持，都表現了一種強烈的叛逆精神，恰恰與圓形畫幅這種叛逆的電影拍攝手法相符合。

馮小剛和羅攀還特意為圓形畫幅設計了不同于其他電影的構圖方式，所以《我不是潘金蓮》并非把矩形畫面直接切成了圓形，而是從拍攝之初就為圓形而生。

雖然這部影片有著極為嚴肅的內核和社會價值，但是仍然還是一部以精妙的幽默帶給觀眾快樂的馮氏喜劇。馮小剛說，“喜劇有三種，第一種是言語上的幽默，第二種是事件上的幽默，第三種是道理上的幽默，而《我不是潘金蓮》屬于第三種。”

在《我不是潘金蓮》中，形形色色的社會各階層人物是故事展現的重點，而演員的表現也就成為了影片成敗的關鍵因素。我們就通過影片最新發布的“演圓”海報來為大家解讀一下影片角色。

海報中李雪蓮孤立無援、面容憔悴，正符合她在影片中的形象。李雪蓮的扮演者是曾經與馮小剛合作過《手機》的范冰冰，兩人上次合作距今已有12年，在《手機》中范冰冰所飾演的心機婊小三，可以說是她從影多年少有的代表角色。而這次的李雪蓮一角，由于她近年熱衷的武則天、楊貴妃、妲己這種女皇角色有很大不同，可以說是在《蘋果》和《觀音山》后，范冰冰最具挑戰性的一個角色。希望在金馬影帝馮導的調教下，范冰冰這次能給大家帶來驚艷的表現吧!

李宗翰飾演的秦玉河，就是李雪蓮的前夫，海報中他站立在一片圓形的破鏡中，預示了他與李雪蓮破鏡難重圓的命運。

郭濤飾演的趙大頭，是李雪蓮的初中同學，一直暗戀李雪蓮，雖然對李雪蓮有感情但接近她又動機不純。海報中趙大頭用手中的大勺做出一個想揩油的動作，反映了他的角色性格。

大鵬飾演的基層法官王公道，和李雪蓮有一些遠親，是李雪蓮討公道的第一站，結果人物命運就此和李雪蓮牽連在了一起。在電影中也是如海報形象一般吃力不討好。

趙立新飾演的前縣長史為民，是李雪蓮上訪過程中第一個真心想幫助她的人，結果卻在李雪蓮上訪進人民大會堂后，第一個丟了烏紗帽。人物命運和海報中一臉疑惑看著倒掉位子的形象十分吻合。

于和偉飾演的鄭重，是接替史為民的新縣長，為人謹慎，對李雪蓮一直采用懷柔政策。海報中一副打起雨傘，不惹麻煩的樣子。

張譯飾演的審判長賈聰明，對上級言聽計從，阿諛奉承，人物性格和海報中的獻媚形象完美匹配。

張嘉譯飾演的市長馬文彬，精通為官之道，卻怎也擺不平李雪蓮這個農村婦女，李雪蓮就像是海報中懸在他頭頂的那根羽毛，看起來輕巧，落下來就會砸死一大批人。

范偉和劉樺的友情出演，給故事增添了更多趣味性，也豐富了片中平頭百姓的形象。可能已經有讀者發現了，影片中的人物名字，什么趙大頭、王公道、賈聰明、史為民、馬文彬，都很好的反映了角色的特點，有著《紅樓夢》中甄士隱、賈雨村般的諷刺效果。

這部影片中的所有角色都是嚴肅的，李雪蓮是嚴肅的討公道，官員是嚴肅的對付李雪蓮，而就是在這嚴肅對嚴肅中，卻產生了荒誕到極致的效果。然而，這不反應的就是我們這個社會新聞比笑話還可笑的當下嗎?

如果說《老炮兒》是去年最具社會意義和現實意義的國產院線片，那《我不是潘金蓮》就很有可能接替它的位置，在輕松娛樂之余，給觀眾帶來真正有價值的內容。這點是肯定的。這符合小剛炮的調性。

總而言之，《我不是潘金蓮》算是目前非常期待的國產電影。

《我不是潘金蓮》電影觀后感二：

《我不是潘金蓮》入圍多倫多國際電影節的消息一經公開，就引發了國內外媒體和觀眾的超高期待。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》更是被選為電影節官方推薦的45部不容錯過的佳片之一。此次影片全球首次放映不僅近兩千張票提前售罄，更有不少觀眾特地從多倫多之外的其他地區趕來，只為第一時間看到馮小剛暌違三年的最新力作。馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬驚艷紅毯，所到之處引起觀眾連連尖叫。映前見面會上，現場三層放映廳1725個位置座無虛席。作為電影的絕對主角，范冰冰自信表示:“從未想過這部電影的首映是在多倫多，但《我不是潘金蓮》是個好故事，相信外國觀眾一定看得懂，也一定會喜歡。”馮小剛更是霸氣表示:“不喜歡隨便罵。”事實證明電影不負觀眾期待，首映場觀看過程中氣氛十分熱烈，不少臺詞和片段讓在場觀眾驚喜不斷，平均三分鐘就爆發一次笑聲。放映結束后，整個影廳幾乎要被雷鳴般的掌聲掀翻屋頂，觀眾們對主創們奉獻出如此精彩的電影表示最熱烈的支持。

中國故事驚艷國際圓形畫幅暗喻“鏡花水月”方圓盡顯中國式人情法治

電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話而輾轉十年的荒誕故事，作為馮小剛導演暌違三年的最新力作。馮導表示，雖然每天都有很多劇本送來，但終于等到這一個值得拍的故事，既是回歸電影初心也是對自己的一次挑戰。與以往作品不同的是，馮小剛首次在本片中大膽采用圓形畫幅進行拍攝。據悉，圓形的靈感來自于具有東方韻味的中國風情畫，構圖和色調十分講究，不少觀眾表示看電影時有置身江南園林一步一景的視覺效果，新鮮之外非常賞心悅目，有觀眾評價道“攝影和美術簡直就是中國版的《布達佩斯大飯店》，太美了”“畫幅的變化跟情節結合得好棒!”圓形畫幅不僅是一次技術的嘗試，其背后另有含義，方圓之間似真似幻，觀眾們從圓形畫幅中看電影的形式巧妙暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。

放映結束后，觀眾紛紛點贊“馮導真是太大膽了，不論是故事還是圓形形式，都是一次巨大的突破”“這部電影跟一般的喜劇不一樣，笑完還能有思考，馮導講了一個好故事”。馮小剛導演表示，希望借此向國際展示這個荒誕故事背后的中國式人情與法治，李雪蓮故事背后的道理值得觀眾們再度回味。

《我不是潘金蓮》電影觀后感三：

我看完了由馮小剛導演、范冰冰主演的《我不是潘金蓮》這部電影。這這部電影將主人公李雪蓮上訪20年的酸甜苦辣描繪得淋漓盡致、形象生動、入木三分。

李雪蓮上訪20年，她周圍的人也懷著不同的目的，有的是真想幫他，但大多的是想借著李雪蓮的大腿搓麻繩，有的明哲保身，有的想色要官圖財，有的炫耀領導水平，有的因此丟了烏紗帽。就連李雪蓮上吊時，果園的主人也跟著她，讓她去鄰居家的果園上吊，打掉自己的競爭對手。

可以說，《我不是潘金蓮》在某種程度上是眾多信訪人的一個縮影。

信訪其實是個名詞，到現在為止也是個名詞。信訪的意思其實很簡單。《現代漢語詞典》解釋，所謂信訪，就是人們群眾來信來訪。

信訪工作的目的其實很明確，就是接待人民群眾來信來訪，幫助他們解決各種訴求，解決不了的轉達給其他部門解決。用一句洋氣話說，就是化解矛盾解決訴求。

人民群眾來信來訪其實很正常。經濟發展越深入，法治建設越全面，人們的各種訴求也越來越多，維權意識也越來越強。維權意識越強，信訪意識也越強。

人們覺得自己受到了不公正對待，覺得自己的合法權益受到了侵害，感到冤屈，或者是看不下去某些部門、人員的作為，或者是向黨委政府和有關機關寫信或者到黨委政府和有關機關申訴、控告、舉報等，希望得到解決。

有時候，某種訴求能得到及時解決，有時候某種訴求得不到解決，甚至永遠也得不到解決。還有些訴求，只要努努力、使使勁、用用心，就能解決。

中國人有時候很倔但很講理，他們不怕窮不怕吃苦，就怕輸理丟面子，信訪的理由有時也很簡單。《我不是潘金蓮》中的李雪蓮20年上訪的理由很簡單，其一是一件事，想證明“離婚是假的”，后來變成一句話，只要其前夫承認是假的就行;其二是一句話，前夫說她是潘金蓮，她為“我不是潘金蓮”討說法。

于是，解決不了滿足不了自己訴求的那些人就不斷地信訪、不停地上訪。

慢慢地，信訪成了動詞。有的人開始相信信訪、迷信上訪了;也有的人害怕信訪、拒絕信訪了。甚至只剩下“訪”，沒有“信”，不再信來信往，直接人來人往了。

相信信訪、迷信上訪，是因為嘗到或者看到了別人信訪上訪帶來的好處，有的因為信訪獲得了意想不到的好處，甚至可以借以要挾有關部門。

有的人害怕上訪、排斥上訪，是因為信訪已經成為考核政績的一個重要指標，影響到自己的前途命運;有的人害怕上訪、排斥上訪，是因為自己沒有錯，覺得自己理直氣壯;有的人害怕信訪、排斥信訪，有錯不想承認，寧錯不彎腰，甚至連一句軟話也不說。無形之中，加劇了信訪。

應當看到，信訪的根源在于有些人員和部門無視或者漠視群眾利益，沒有依法依規辦事，作風簡單粗暴造成的。

解決信訪說簡單也簡單。中國人很講理。只要實事求是，明確是非，該認錯的認錯，該糾正的糾正，該道歉的道歉，該追究責任的就追究責任，特別是有些國家工作人員和部門要敢于承擔責任、承認錯誤，把信訪引導到依法依紀解決的軌道上來，信訪的群眾肯定會信服。

愿信訪的人越來越少。

《我不是潘金蓮》電影觀后感四：

讀了劉震云的《我不是潘金蓮》，說說心中的感受!

《我不是潘金蓮》，描寫了一個荒誕的上訪故事。看完以后心里一直覺得憋著一股氣，想找個懂的人請教一番，是我沒看懂還是劉震云另有深意。

小說的主人公李雪蓮為了逃避計劃生育政策和丈夫假離婚，卻沒想弄假成真，丈夫在離婚后和新歡結了婚。她咽不下去這口氣，去找丈夫理論，卻被丈夫罵是潘金蓮，還完全否定了假離婚的初衷。李雪蓮為了要證明自己不是潘金蓮，當初的離婚也是假離婚，走上了上訪之路。而且一訪就是二十多年，只為了要糾正一句話，要大家承認他當初是假離婚，她搭進了自己的青春和生活。我覺得這樣的人很不可思議，我完全無法理解。

小說很有生活感，但拋開書中所描寫的社會民生、官場政治這些大話題，我想說的是李雪蓮的假離婚本身就是她有“錯”在先(姑且稱這種行為“錯”吧，我找不到確切的詞語來評價這種行為)，她意外懷孕要生下孩子卻又想逃避計生政策，于是跟丈夫商量假離婚并辦理了離婚手續。在我看來不管她離婚的初衷是真是假，但既然走了法律認可的離婚手續，那么從法律上說她的離婚就是真離婚。在這點上，“官”給他們辦理離婚證的行為我并不認為存在過失或瑕疵，既然不存在過失或瑕疵，又怎么可能要求“官”推翻被法律認可的程序，而承認你們是假離婚?離婚的初衷是假，可走了法律程序就是真離婚了。我覺得要求“官”忽視沒有過失的法律程序，而只是根據離婚的初衷來承認是假離婚，李雪蓮的邏輯有問題。我個人覺得即使要尋求認可，也應該是在民間的輿論中尋求，而不是通過法律來認可，更沒有理由去告狀，去上訪。所以我很郁悶，劉震云為什么要塑造這樣一個偏執的，看似無理取鬧的人物來寫這本小說。

李雪蓮后來的遭遇讓人唏噓感嘆，而“官”只是把李雪蓮當做一件事情來處理，而不是當成一個人來對待，這種批判現實的描寫也很接地氣，但對我而言，總覺得描寫一個合情合理的上訪故事來揭示現實矛盾是不是更有說服力。

或許劉震云的重點不在于批判社會現實，而是同《一句頂一萬句》一樣，只是想告訴人們在當下能找到一個說得上話的人是多么困難，人人生而孤獨。