第一篇：2014年當(dāng)代“潛力股”書畫家欣賞

2014年當(dāng)代“潛力股”書畫家欣賞 /

如果有人問，2013年的藝術(shù)品交易市場讓你最震撼的是什么，小編肯定毫不猶豫的說，必定是書畫市場的動蕩。好不容易熬過了2013年，迎來2014年，頓時眾收藏家開始發(fā)了憷，如果按2013年最后一場字畫拍賣的情況，來分析2014年的字畫交易市場，那很多人都會感到無所適從，對2014年也不抱有什么希望，究竟怎么辦才好？

單看2013年的字畫交易，記錄平平，古代字畫因為時間久遠(yuǎn)、鑒定困難本身就很少有人涉足，但是卻連備受期待的近現(xiàn)代書畫作品，交易記錄都沒有任何出彩的地方，人們不禁要問，是不是中國字畫就這樣了呢？

保昌字畫商城負(fù)責(zé)人李經(jīng)理提醒大家：“雖然交易總額降低，但買氣旺盛，優(yōu)秀作品的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，市場變得謹(jǐn)慎而理性，朝著更健康的方向發(fā)展，對于真正的藏家來說是好事。如果在2013年大家不想盲目投資，建議把目光轉(zhuǎn)向一些當(dāng)代優(yōu)秀書畫家的作品，當(dāng)代書畫在市場上逐步具有了穩(wěn)定基礎(chǔ)，而且比其他類別作品更具發(fā)展空間。下面保昌字畫給大家介紹兩位具有代表性的當(dāng)代書畫家”。

李傳波，號山東墨人，1990年至1998年曾拜師于愛新覺羅啟功先生門下。近年來他被業(yè)內(nèi)同好稱為：“啟功體書法第一人。”現(xiàn)為中國書法家協(xié)會理事、北京影視研修學(xué)院客座教授、中國傳統(tǒng)文化促進(jìn)會理事、國窖1573品牌戰(zhàn)略顧問、北京和諧樂章書畫院副院長、北京一得閣藝術(shù)館書畫家、香港文聯(lián)書法家協(xié)會副主席。醉心發(fā)展啟功體書法。經(jīng)過不懈的苦心專研，形成了形似神似又有一定獨(dú)創(chuàng)的新體，得到了國內(nèi)外業(yè)界書畫收藏者的好評。藝術(shù)特色：“啟功體”的繼承與延伸。

吳大愷，1971年生，北京山翠園居士。歷拜啟功、王琦、范曾、劉大為、馮遠(yuǎn)等名家為師。現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)會會員、中國青年美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、中國山水畫院專業(yè)畫家、二級美術(shù)師。不僅繼承了北宋用筆的肯定，點(diǎn)畫嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)明確等優(yōu)點(diǎn)，并能揉合“南宋”筆致含蓄凝重，墨色融合多變等長處，取各家之長，融會貫通，進(jìn)行再創(chuàng)造，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。藝術(shù)特色：尤擅青綠山水、金碧山水、古韻山水和富有現(xiàn)代審美特質(zhì)的工筆寫意山水。

第二篇：當(dāng)代著名書畫家蕭龍士

當(dāng)代著名書畫家蕭龍士

我國當(dāng)代杰出的書畫藝術(shù)家和美術(shù)教育家蕭龍士先生，以“詩書畫三妙，德藝壽齊輝”享譽(yù)畫壇，享年103歲，其“壽”與“德”、“藝”齊輝，當(dāng)屬名副其實。蕭龍士先生1889年5月16日出生于隸屬徐州府的蕭縣（今屬安徽省）蕭場村一個農(nóng)民家庭。1990年1月17日，在合肥逝世。

蕭龍士先生出生在農(nóng)村，從小勤儉節(jié)約，直到老年時期還一直保持著吃粗糧的習(xí)慣。他早晨吃玉米或者紅薯湯等雜糧，中餐和晚餐，餐餐不離蔬菜，并以素食為主。他的這一良好習(xí)慣無疑對他的長壽起了巨大的作用。

玉米中除了含有碳水化合物、蛋白質(zhì)、脂肪、胡蘿卜素外，還含有核黃素等營養(yǎng)物質(zhì)，而且維生素含量非常高，是稻米、小麥的5到10倍。紅薯湯，不僅味道甜美，含有多種人體需要的營養(yǎng)物質(zhì)，還是一種理想的減肥食品。“千金難買老來瘦”，蕭龍士先生老年時代一直清瘦干練，精神飽滿，跟他喜吃含熱量非常低的紅薯湯大有關(guān)系。

蕭龍士先生能長命百歲，功勞還有書畫的一半。書畫家寫字作畫不像小學(xué)生一樣端坐，而是站立，有時候為了追求理想的意境還會提著筆在紙前移動腳步構(gòu)思。因此，它不僅是一種腦力創(chuàng)造性活動，也是一種靈活的體力活動。書畫家為了達(dá)到最佳藝術(shù)效果，書寫作畫時會集中全部的力量，提肘懸腕，使全身的肌肉、關(guān)節(jié)都得到鍛煉，起到舒筋活絡(luò)的作用。其實，書寫作畫時，等于在做簡單實用的保健操。另外，書寫作畫時排除了雜念，心靈受到了洗滌，于身，于心都大有裨益。

上面的養(yǎng)生之道可以說是蕭龍士先生的自然養(yǎng)生之道，是他的一種生活習(xí)慣。因為是習(xí)慣，自然能持之以恒。

除了自然養(yǎng)生之外，蕭龍士先生還注重散步。他一般吃過晚飯靜坐半小時后外出散步，有時候散步到晚上明月當(dāng)空。散步，增進(jìn)了新陳代謝，提高了機(jī)體免疫功能。尤其在風(fēng)景優(yōu)美的地方靜下心來一邊散步，一邊陶醉在美景中，那種身心愉悅的效果勝過吃任何靈丹妙藥。

蕭龍士先生能長壽百歲跟他的高尚品質(zhì)也是分不開的。他為人剛直不阿、廉潔清白，樂于慈善事業(yè)。他胸懷開闊，豁達(dá)樂觀，淡泊名利，心靈純凈，無疑也是他長壽的重要因素。

第三篇：當(dāng)代書畫家李若清參加展覽

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當(dāng)代書畫家李若清參加展覽

李若清，號子木。中國當(dāng)代杰出青年書畫藝術(shù)家，祖籍重慶，現(xiàn)居北京，1970年出生，畢業(yè)于北大藝術(shù)學(xué)院高研班，師從霍春陽、史國良、梅墨生、陳綬祥等國畫名家。自幼酷愛書畫，以齊白石、吳昌碩、李苦禪、潘天壽等國畫大師作品為師，專事大寫意花鳥，尤喜畫荷。其繪畫注重意在筆先，追求內(nèi)心深層的感悟與表達(dá)，在探索與否定中尋找著自己的表現(xiàn)語言，既有鮮明的中國傳統(tǒng)畫的特質(zhì)，又體現(xiàn)出一種入古出新的現(xiàn)代寫意精神。

2000年作品入選《中國翰墨-風(fēng)雨同舟》名家書畫展

2005年作品入選《水墨印象》名家邀請展

2007年作品入選《中國美術(shù)家提名展》

2012年作品入選《慶祝中國人民解放軍建軍85周年全國書畫展》 2012年作品入選《致美中國-首屆中國畫名家邀請展》

2013年作品入選《紀(jì)念習(xí)仲勛誕辰100周年全國書畫名家展》 2013年作品入選《當(dāng)代中國青年美術(shù)家學(xué)術(shù)提名展》

第四篇：書畫家胡鵬圖(金旭)：中小書畫收藏者應(yīng)關(guān)注書畫“潛力股”

書畫家胡鵬圖（金旭）：中小書畫收藏者應(yīng)關(guān)注書畫“潛力股”

中國文化部書畫創(chuàng)作基地、大連市文化局、大連亞博會展有限公司以及大連晚報收藏專版等機(jī)構(gòu)聯(lián)合舉辦的中國書畫藝術(shù)品雙年展（大連）在大連星海會展中心舉行。本屆展會將首次在大連云集國內(nèi)頂級書畫藝術(shù)大師的后裔及作品。

那么，剛?cè)腴T的普通書畫愛好者如何正確投資書畫作品呢？日前，有遼南小“范曾”美譽(yù)的中國柳倩藝術(shù)研究學(xué)院教授、中國畫家協(xié)會理事、北京奧林匹克書畫院名譽(yù)院長胡鵬圖（金旭）在接受記者采訪時稱，在書畫市場上，經(jīng)驗和實力豐富的投資者選擇名師大家的作品收藏投資自然是不二之選。然而對于中小投資者，或剛?cè)腴T藝術(shù)品的投資者，在資金或經(jīng)驗方面都受到制約的情況下，著眼于市場價值尚未完全開發(fā)的當(dāng)代中青年畫家，是一個理想的選擇。

因為這些中青年畫家年富力盛，精力充沛，正處于創(chuàng)作的高峰期，會有源源不斷的高質(zhì)量的作品涌向市場。他們一般從事繪畫已經(jīng)有十幾年甚至幾十年，功底扎實，逐漸形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，學(xué)界地位和社會地位也在逐步上升，但作品的市場價格往往還沒有達(dá)到與其真正價值相符的程度，作品基本都會有一個升值過程。

胡鵬圖（金旭）認(rèn)為，投資書畫應(yīng)注意如下事項。

一、不要迷信畫家的身份職位，身份職位并不代表作品的實際藝術(shù)價值，如原江西省副省長胡長清在位的時候，每天都有多人去求賜“墨寶”，而他也毫不含糊，來者不拒，每幅字畫都索要高額的費(fèi)用。但是當(dāng)這位副省長被拉下馬后，他以前的高價字畫就分文不值了。

二、不要一味迷信中介機(jī)構(gòu)或者畫家本人的推薦，由于切身的利益，某些拍賣行、畫廊甚至畫家本人都有可能從自身的角度出發(fā)，向收藏者推薦一些沒有很高藝術(shù)價值的作品。

三、不要忽視所存在的風(fēng)險，當(dāng)代書畫市場還處于發(fā)展初期，很不穩(wěn)定，大多作品的價值還需要幾年、幾十年甚至幾百年的時間檢驗，所以當(dāng)代書畫投資需要中長期投資，需要有思想準(zhǔn)備，量力而為。

第五篇：難得一見著名書畫家作品欣賞【下篇】

難得一見著名書畫家作品欣賞【下篇】

難得一見著名書畫作品欣賞81幅下篇 43 宋

【趙佶】

【賞析】宋徽宗的【聽琴圖】軸是一幅優(yōu)秀的中國人物畫，畫中主人公中坐石墩上，皇冠緇服做道士打扮，三個聽眾，三個種不同神態(tài)，都刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生，通過纖細(xì)的技法和迷人的色彩，把作品描繪得工整清麗，神妙無加，畫面上方有蔡京所提的七言絕句一首。

郎靜山

攝影集錦

【泊】

【賞析】郎靜山的集錦攝影，仿國畫，重意境，師古法，在形式上模仿傳統(tǒng)國畫，以中國傳統(tǒng)國畫繪畫藝術(shù)為媒介和熟練的黑，白，灰三色，描繪豐富多姿的黑白意緒，融神氣韻為一體。郎靜山的集錦攝影，是中國繪畫風(fēng)格和攝影技法的統(tǒng)一，既是陽剛美和柔韌美的交融，又是自然美和藝術(shù)美的結(jié)合。

元

黃公望

【富春大嶺圖】

【賞析】此作中山石畫法簡潔，枯筆淡墨，僃染有度。畫面的構(gòu)圖緊湊，疏密虛實，對比鮮明，山石雖突兀崎嶇，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫法最高境界。【富春山居圖】是黃公望畫作中‘筆勢雄偉’的代表，那么，【大嶺圖】則是‘籀文極少，筆意簡遠(yuǎn)’的典范，屬國寶級。

張大千晚年精品

【疏池暗香】

【賞析】荷花關(guān)系著荷的神韻。張大千在上個世紀(jì)四十年代曾親赴甘肅敦煌，臨摹富佛教壁畫，通過細(xì)心揣摩佛畫中蓮花寶座的造型，結(jié)合自己的寫生實踐，張大千領(lǐng)悟到了荷花的輪廓線，和神韻之間的關(guān)系，他的荷花于明艷中現(xiàn)醇厚，清新見精神，有著無比灑脫的韻味。

吳冠中

【夕陽晨曦】

【賞析】二十世紀(jì)末，吳冠中連畫了三幅【夕陽晨曦】，他說過‘身后事，誰管得，任人評說，’但身前世他卻要抓緊，因為一個人身后是非都是身前之事決定的。他渴望晨曦，晨曦給他帶來新的活力，一次成功猶如一抹夕陽，過去后預(yù)示未來一天的開始，明天的晨曦又將來臨，吳冠中；‘畫面烏黑的天空中有月亮的各種身影，滿月，月半，月如鉤-----暗示時間流逝之軌跡，處處閃耀著星星，但畫面最下邊卻顯露出半輪紅日，誰也無法確認(rèn)，它是夕陽或是晨曦，人生的晨曦與夕陽卻是分明，會有認(rèn)錯認(rèn)青春與遲暮嗎？’。

歐陽詢【夢奠貼】

【賞析】歐陽詢吸收漢隸和魏晉楷法，筆力險勁，瘦硬，意態(tài)精密俊逸，自成‘歐體’對后世影響深遠(yuǎn)，此帖用墨淡而不濃，禿筆疾書，轉(zhuǎn)折自如，上下脈絡(luò)，映帶清晰，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實，運(yùn)筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，為歐陽詢晚年所書。此貼流傳有序。屬稀世之珍。

明

張瑞圖【松山石】

【賞析】張瑞圖，著名書畫家，此圖畫奇峰高聳，瀑布懸掛，云煙浮動，蒼松挺立，作者充分利用薄絹質(zhì)地，翍擦渲染并重，筆墨交融，濃淡滲合。

郎世寧

【聚瑞圖】

【賞析】這幅作品中。郎世寧遵循中國傳統(tǒng)工筆重彩花卉技法，淡化了光的明暗變化，以顏色的深淺來體現(xiàn)層次感和空間感，但在青瓷的花瓶描繪中，加入了高光來強(qiáng)調(diào)花瓶晶瑩圓潤的質(zhì)感，是一幅中西結(jié)合的佳作。

明 徐渭行書

【花卉圖卷題詩】

【賞析】徐渭書法方圓兼濟(jì)，輕重自如，筆墨縱橫，貌似狂放不羈，其實暗含秩序，為后來書家效法，他最后在‘幾間東倒西歪屋，一個南腔北調(diào)人’的境界中結(jié)束了一生，是一位生時寂寞，死后為后人頂禮膜拜書畫大家。

李可染【雨后斜陽圖】

【賞析】作品畫面小中見大，遠(yuǎn)近遙相呼應(yīng)，用墨著色準(zhǔn)確，煙云縹緲之勢猶如幻境，蒼勁的山體撲面而來。近景的人變得渺小卻更映襯了遠(yuǎn)山的蒼渾與雄偉。

陳洪綬

【清供圖】

【賞析】陳老蓮畫藝具有個人獨(dú)特風(fēng)格，他的作品無論是人物，花鳥或山水，均以尊美的線條，艷麗的色彩，和奇辟的造型。可以說，明末清初之際，中國繪畫史上產(chǎn)生了較大的審美趣味的變革，始于徐渭【文長】和董其昌，而成于陳洪綬【老蓮】。

張大千【林壑幽居圖】

【賞析】潑彩畫法是張大千在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上，揉入西洋繪畫的色光關(guān)系而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法，獨(dú)步古今，引領(lǐng)潮流，天下無能望其項背者。晚年變法并沒有妨礙他對傳統(tǒng)技法的繼承，探研和發(fā)揮，而是互補(bǔ)互長，相得益彰，創(chuàng)造出一種半抽象的墨彩交輝的意境。

李苦禪

鷹畫

精品

【賞析】李苦禪的鷹有自己的鮮明特征，在用筆上他融進(jìn)了‘古絀的金石風(fēng)格’把鷹的嘴眼與爪都描繪成方形，突出了鷹的兇猛與雄偉，給人以無比鋒利的一種藝術(shù)張力，以鷹來展現(xiàn)他堅毅剛強(qiáng)的性格，以鷹來塑造民族博大豪邁的精神風(fēng)貌。

何百里

山水【楓彩風(fēng)光】

【賞析】何百里的畫注重水與墨以及水色彩的交融，水墨與弄墨的交融，間水氣浮現(xiàn)于紙面，墨華間一團(tuán)嫣紅極為醒目而自然，草草而就的林叢，布白勾勒的村舍，恰到好處的表現(xiàn)出一股祥和潤澤之氣，給人以想象的空間。這種筆墨形式甚稱嶺南畫派的一股新風(fēng)。

吳昌碩

【錯落珊瑚枝】

【賞析】吳昌碩畫花卉，常于繁枝旁點(diǎn)綴以枯枝，以此來增強(qiáng)畫面的蒼老美感，晶瑩剔透的紅色枝條與天竺的粗枝，大葉相交錯，層次豐富，加上行筆老辣厚重，用墨色澤古厚，整個畫面頓時蒼潤爛漫。變化無窮，一種吳氏穩(wěn)重，典雅，古樸的趣味洋溢其中。

吳冠中作品【風(fēng)景】

【賞析】吳冠中‘整個社會都浮躁，刊物，報紙，書籍打開看看，面目皆是浮躁，畫廊濟(jì)濟(jì)，展覽密集，與其說這是文化繁榮，不如說是為爭飯碗而標(biāo)新立異，嘩眾唬人，與有感而發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)作之樸素心靈不可同日而語’。

清唐艾

【荷花圖】

【賞析】此畫取荷花一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動，呈現(xiàn)盛世荷塘一派蓬勃的景象，此幅用沒骨法畫成，荷花的顏色。以粉代胭脂，由瓣頭漸入而成，荷葉以淺色做底，又以深色渲染讓出葉脈。唐艾，工畫荷花與暉壽平馳名，‘世有唐荷花’’暉牡丹‘之稱。

明徐渭

【石竹圖】

【賞析】徐渭-----生命途多蓆，他將自己的悲憤和懷才不遇之感融注于筆端，創(chuàng)造了一副又一幅驚世駭俗的水墨名畫。他筆下的墨竹，枝淡葉濃，逸筆草草，竹枝氣勢勁健，竹葉俯垂含情，隨屬竹枝而高潔清爽之氣不減。他在水墨大寫意花卉方面創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)尤為突出。

齊白石【葡萄圖】

【賞析】作品筆勢沉厚，用筆極富變化葉片用大筆濕墨揮寫，后以濃墨鉤筋，墨色淋漓變換，氣魄雄輝奔放，蔓藤出之一干澀之筆，內(nèi)涵筋骨，筆法調(diào)動了輕與重，干與濕，疏與密等形式美的各種對比因素，將之巧妙地統(tǒng)一在畫面之中，取得了不似之似的藝術(shù)效果。

八大山人

山水

【賞析】朱茸的山水畫藝術(shù)無論章法，構(gòu)圖，筆墨，意境，均妙異常。在山水畫創(chuàng)作中，他宗法董其昌，兼取黃公望，倪瓚，山水多取材荒山剩水，渺無人煙，樹木歪斜，枯枝敗葉，意境荒索冷寂，但又于蒼遠(yuǎn)景界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的內(nèi)心世界和倔強(qiáng)的個性。

晉 王羲之 【大道貼】

【賞析】大道貼是典型的‘一筆書’筆勢連貫回繞，氣勢暢達(dá)，而單子之結(jié)體卻近乎行書，末子‘耶’的長豎一反常態(tài)，特意夸張，縱長勁挺，約占四五字的空間，在王字風(fēng)格中極為少見，故清人孫承澤等書家皆認(rèn)為是米市所作，臺北故宮博物院藏。

關(guān)山月【梅花對聯(lián)】三屏

【賞析】關(guān)山月擅長山水，花卉，書法，尤精畫梅，他筆下的梅花花枝繁盛，如火如荼，枝干入鐵，繁花似火，千姿百態(tài)，那種壯美和古逸之氣，已達(dá)到爐火純青之境地，享有很高的聲譽(yù)，可謂‘更無花態(tài)度，全是雪精神。’

明

徐渭名作

【花竹圖】

【賞析】本幅以水墨圖繪石竹與花卉，根據(jù)他自己的題款，應(yīng)該有十六種花，請大家清點(diǎn)一下是否正確，畫中以微細(xì)多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鉤白描畫竹，畫花的筆法則快速恣肆，時見渾染與水墨流動，但墨調(diào)層次變化很多，畫面活潑熱鬧而有生意。

吳冠中 作品 【山村】

【賞析】畫家注重對真實自然的概括與抽象，更注重對畫面形式的追求。從這件作品來看，點(diǎn)線面，黑白灰的形式美因素完美地融入了畫面的造型之中，畫面單純而不單調(diào)，形式雖為小品，卻表現(xiàn)出潤味無窮的一片江南，營造出了空靈，清麗明快，抒情的意境。

張大千

【水殿清影】

【賞析】張大千先生的荷花中國畫，無論工筆，寫意均有豐富的情感意涵，能將荷花的高潔，清香，溫馨，嫵媚等品格表露無遺。對于氣潤問題，張大千曾說；‘畫荷最易，也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻。’

唐演

書畫

【賞析】唐伯虎是明代著名書畫家，文學(xué)家，繪畫與沈石田，文征明，仇英齊名，史稱‘明四家’，筆法秀潤縝密，瀟灑飄逸，打他坎坷一生，貧困凄苦，可為我國古代知識分子懷才不遇，無以報國的典型。如‘唐伯虎三點(diǎn)秋香’等風(fēng)流傳說，其實是后人誤解。

傅抱石

名作

【湘夫人】

【賞析】【湘夫人】為傅抱石所作是屈原【九歌】組畫之一，此畫中的湘夫人體態(tài)頎長，面目豐胰，儀態(tài)端莊，似有唐以前仕女風(fēng)貌，高古游絲描般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明凈高潔，湖水中的波浪為畫家特創(chuàng)的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得；’裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下，’之意境。

陳逸飛【水鄉(xiāng)】

【賞析】陳逸飛的水鄉(xiāng)，大都采用暈凃筆法展現(xiàn)調(diào)的過渡推移，肌理平靜舒緩，恰如其分地傳達(dá)出水鄉(xiāng)濕潤清秀而朦朧的特點(diǎn)，交織出一曲恍惚的江南舊夢，靈動而不實厚重的筆觸，也極富中國水墨的韻致。

郎世寧

作品

【賞析】郎世寧擅長畫人物肖像，鳥獸，以歐洲技法為基礎(chǔ)，注重物象的解剖結(jié)構(gòu)，光影效果及立體感，將歐洲的焦點(diǎn)透視畫法傳播到中國。郎世寧的作品與清朝盛世的歷史時期密切相關(guān)，他的整個藝術(shù)生涯已經(jīng)成為中國美術(shù)歷史的一個組成部分，由此也確立了，郎世寧在中國美術(shù)史上的地位。

徐悲鴻

【秋興圖】

【賞析】徐悲鴻所畫的馬，僩赫不凡，自由奔放，觀之令人驚心動魄，在寫實之中充滿了浪漫主義的風(fēng)格，畫家不僅把駿馬作為自己繪畫的象征，更是一種精神的追求，是對自由和激情贊美。

林風(fēng)眠作品

【三思】

【賞析】與景物一樣，花鳥特別是鳥的刻畫是林風(fēng)眠盛世藝術(shù)的主要體載之一。對迅疾的中鋒運(yùn)線的頑強(qiáng)把握，則使鶴這種審美對象成為林鳳眠藝術(shù)高度成熟的最集中體現(xiàn)，其筆下的鶴茲，只用五六條線，迅疾而準(zhǔn)確，及力量與速度嚴(yán)正于一。

明

徐渭

【榴實圖】

【賞析】這幅榴實圖畫了一枝倒垂的石榴，碩果成熟，向日開口而裂，飽滿的榴子，滋韻透明，富有質(zhì)感。蒼勁有力的枝干，稀疏松動的榴葉，涉筆成趣，雖寥寥數(shù)筆，卻處處有畫境，筆筆見精神。臺北故宮博物院藏，畫家自題；‘山深熟石榴，向日便開口，深山少人收，顆顆明珠走。文長。‘

雍正

書法

【賞析】據(jù)【清國史世宗本紀(jì)】記載雍正‘書法遵雄，妙兼眾體’。從此作看來，雍正的書法作品的確是經(jīng)過了多年磨練，有著深厚的功夫，從字體用筆來看，似乎臨仿趙孟作品較多，但柔媚之中，含有剛強(qiáng)之氣，可以說是，綿里藏針，這正體現(xiàn)出雍正的個性。

清

虛

谷【云溪艷菊圖】

【賞析】虛谷百年前清代畫壇獨(dú)樹一幟的畫家，其筆墨出神入化，側(cè)峰逆運(yùn)，淡彩焦墨，筆筆到位，整幅畫冷絹峭秀，傲岸清高，反映了畫家本身的性格。

張大千

【荷香】

【賞析】張大千畫的最多的還是荷花，他筆下的荷花裊裊婷婷，雍容高貴，姿態(tài)優(yōu)雅，極富氣質(zhì)和潤味，他說；‘荷花最難下手的部分不是荷花，而是桿子，因為一筆下去不得回頭，重描不成畫了’。

江寒汀

【海棠喜春圖】

【賞析】江寒汀擅長花鳥畫，尤其描繪各類禽鳥甚稱于世，他筆下的百鳥形態(tài)各異，動靜自如，生動形象，有‘寒汀筆下鳥，天下到處飛。’的贊譽(yù)。

蔣彩萍工筆重彩畫

【憶版納】

【賞析】蔣彩萍的工筆花鳥畫作品以主觀的消解，意象的自然形態(tài)，營建一種超現(xiàn)實的空間意境，畫家的基本手段，是以同意單純的色調(diào)和交織繁密的線條構(gòu)成畫面，將豐富的變化，置換成類似版畫的單純處理，減少空間層次，弱化不同物象的質(zhì)感特征，從而完成畫家對工筆畫，個性化的大膽實踐。

清袁耀

【蓬萊仙境圖】

【賞析】袁氏父子畫蓬萊仙境作品很多，以本幅袁耀所作最為壯觀，圖中山形脈絡(luò)，皆有動勢，兀突怪異，以鬼面皺法畫出的山石，奇形怪狀，層次豐富，華麗嚴(yán)整的宮殿與雄偉而富有動感的山水巧妙的融合，渾然一體，形成畫面動與靜，整齊與活潑，的鮮明對比，氣勢龐大。北京故宮博物院藏品。