第一篇：污染生態學論述題

論述題20分

描述一次水污染事件，并表述自己對防止類似事件發生采取的應對措施。

答：2007年5月29日開始，江蘇省無錫市城區的大批市民家中自來水水質突然發生變化，并伴有難聞的氣味，無法正常飲用。無錫市民飲用水水源來自太湖，造成這次水質突然變化的原因是：入夏以來，無錫市區域內的太湖水位出現50年以來最低值，再加上天氣連續高溫少雨，太湖水富營養化較重，從而引發了太湖藍藻的提前暴發，影響了自來水水源水質。

描述一次土地染事件，并表述自己對防止類似事件發生采取的應對措施。湖南省株洲市馬家河鎮新馬村 2006年農歷正月，部分村民出現長期渾身無力以及疼痛的癥狀。接著，村里又有數十名村民出現嘔吐、暈厥等癥狀，恐慌很快就籠罩著整個村莊。株洲市后來的檢查結果令人震驚：1100多名村民被診斷為鎘超標，其中200多人被認定為嚴重超標。：水稻100%鎘超標，葉類菜98%超標。湖南省政府將新馬村這片區域劃為污染區，污染區的村民不許再種水稻和蔬菜，政府每年給予他們每畝500元的補償。該村及相鄰兩村共計千余畝土地已被當地宣布棄耕。重金屬污染。土壤污染具有隱蔽性和滯后性等特點重金屬污染的主要來源是化工和礦山，上世紀80年代中期以來，國內采礦業的粗放式發展方式，加上科學技術落后、環保投入不足與意識不夠、資源盲目開發，濫挖濫采使得云南、廣西、湖南、四川、貴州等重金屬主產區的土地被日漸污染。

第二篇：污染生態學論文

城市環境污染與生態修復

城市是經濟社會發展的基本形式，是人創造出來的人工生態系統。人口密集，經濟和社會活動高度集中，并有大量的物質、能量和信息在流動，又有大量的廢棄物或污染物排放出來。因此，城市又是最易于受到污染暴露的區域，也是最易于受到污染影響的人工生態系統。近年來，我國城市化發展極為迅速，據專家估計，到 2020年，中國將成為一個擁有三分之二城市人口的國家，正是城市化推動了中國過去20年經濟的高速增長。然而，以大規模地把自然生態系統轉變為人工生態系統的城市化，以高能耗、高污染為特征的傳統工業化，嚴重影響和干擾了生態平衡，由此引發的城市生態健康問題日趨嚴重。城市的環境污染已經成為制約我國城市生態建設和經濟與社會可持續發展的主要癥結為了解決這一關鍵而復雜的現實問題，城市污染環境的生態修復勢在必行。

有專家認為，影響城市生態健康主要有自然干擾因素和人類活動干擾因素：

（1）自然干擾因素。主要有不穩定的地質地貌結構，如火災 地震 滑坡 泥石流等，可引起城市生態系統功能的削弱甚至消失；氣候和水文因素的異常變化，主要包括降雨 溫度 風的波動或巨變等，直接導致城市生態系統功能的減弱。

（2）人類活動干擾因素。主要有過度開發利用城市資源；過度的基礎設施建設，改變生態系統結構和功能，破壞了生態系統的完整性；超過環境承載能力的有毒、有害污染物的任意排放，造成生物多樣性減少，水質下降；過度的城市工業活動，造成地球氣候變化、臭氧層破壞、酸雨等環境災難，以及土壤和地下水的污染；植被破壞以及單一化處理，影響生態系統的自我恢復能力和服務功能的發揮。

世界觀察研究所1999年6月發表的調查報告表明，雖然城市面積只占陸地面積的2%,但是生活在城市里的人進行活動所排放出的二氧化碳卻占總排放量的78%，全球城市消耗了四分之三的世界能源，貢獻了四分之三的世界污染物.中國城市環境污染按其屬性通常分為三大類，即環境化學性污染、環境物理性污染、環境生物性污染，主要包括大氣污染、水體污染、固體廢棄物污染、噪聲污染和土壤污染等幾個方面，而這些污染主要來源于工業“三廢”和生活“三廢”，以及汽車尾氣、各種化學制劑等。

1.城市大氣污染

中國城市的空氣污染仍為煤煙型為主，主要染物是二氧化硫、煙塵和工業粉塵。中國環保網公布的數據顯示，2001年全國煙塵排放量為1.0698×104 t，2006

4年為1 078.4×10 t，2001年全國粉塵排放量為990.6×10 t，2006 年為

44807.5××10t；2001年全國二氧化硫排放量為1 947.8××10t，2006年為2 588.8×104 t。分析以上數據發現，隨著國家采取多種措施控制工業污染排放，煙塵和粉塵的排放放量有所降低，但二氧化硫排放量仍逐年增加，大氣環境污染的問題仍然比較嚴重，而大氣污染主要來自于城市。

2.城市水體污染

2005年，全國廢水排放總量為524.5×104 t，比2004年增加8.7%了。其中工業廢水排放量為243.1×108 t,比2004年增加了10%。城鎮生活污水排放量為281.4×108 t，比2004年增加了7.7%。其中三。分之二未經處理直接排入水體，造成90%的城市地表水域受到不同程度的污染。國家環境保護總局進行的“城市環境綜合整治定量考核”結果顯示，按照城市水域功能區劃進行評價，2006年全國城市水域功能區水質達標率為82.13%，比2005年下降了7.24%。

3.城市固體廢棄物污染

固體廢物污染包括工業廢棄物、建筑垃圾和生活垃圾等。據國家環保總局統計，2006年全國城市生活垃圾無害化處理率平均為59.48%，比2005年降低了0.23％。其中，生活垃圾無害化處理率超過80%的城市有319個，比2005年增加了45個；垃圾無害化處理率為0的城市仍有192個，比2005年加了62個。

4.城市噪聲污染

城市噪聲可分為交通噪聲、工業噪聲、社區生活噪聲和施工噪聲等。由于機動車輛數量一直在急速增加，道路交通噪聲成為影響最廣泛的污染。據《中國環境狀況公報》（2002—2005年）顯示，中國多數城市噪聲處于輕度和中等污染水平，其中生活噪聲影響范圍大并呈擴大趨勢，交通噪聲對環境沖擊最強。

5.城市土壤污染

中國城市化和工業化進程不斷加快，造成城市土壤污染、侵蝕、酸化和硬化，以及土壤生物和植被退化等一系列較為嚴重的城市環境問題，直接危及城市居民的健康和安全。歸納起來，造成城市土壤惡化的原因主要有工業“三廢”物質、生活垃圾、交通運輸、大氣降雨、降塵等。與非城區自然土壤相比，城市土壤的全氮、水解氮含量降低；全磷和有效磷含量顯著偏高，磷在城市土壤中的富集現象嚴重。

此外，高大的水泥建筑 硬化的道路與地面所形成的熱島效應，不僅增大了對資源的需求，而且已造成空氣無法流動，污染物無法擴散，加劇了城市煙霧污染。

以上分析表明，城市環境污染依然嚴峻，城市生態健康受到嚴重威脅 因此，對污染環境實施必要的修復極其迫切，意義也十分重大。

對城市環境污染修復的建議

生態修復是在生態學原理指導下，以生物修復為基礎，結合各種物理修復、化學修復以及工程技術措施，通過優化組合，使之達到最佳效果和最低耗費的一種綜合修復污染環境的方法。

首先是生物修復。廣義的生物修復既包括微生物修復、植物修復，也包括植物與微生物的聯合修復等。

微生物修復是利用天然存在的或人為培養的專性微生物，對污染物進行吸收、代謝和降解，將環境中有毒污染物轉化成無毒物質甚至徹底去除的環境污染修復技術。近20年發展起來的一項用于污染土壤治理的新技術土壤生物修復技術，主要是利用土壤中的微生物分泌酶降解污染物來減少其對環境的危害。

植物修復是利用植物及共存微生物與環境之間的相互作用，對環境污染物進行清除、分解、吸收或吸附，使污染環境得以恢復的科學技術。植物可以通過其莖、葉表面的氣孔吸收并同化大氣污染物，或通過根系、根際微生物的協同作用，清除大氣、干濕沉降進入土壤或水體中的大氣污染物。據測定，植被可以減少90%的污染。利用植物凈化大氣成本低、廢物量小，還具有保持水土、美化環境、促使經濟增長等綜合效益。

其次是物理修復。物理修復是一種傳統的修復方法，在水環境、大氣污染防治以及污水處理等眾多方面廣泛應用。主要是利用光、溫度、水等環境要素，根據污染物的物理性質，通過機械分離、蒸發、電解和加熱等方法，清除或轉化環境中的污染物。

第三是化學修復。化學修復就是向土壤投入改良劑，通過對重金屬的吸附、氧化還原、拮抗或沉淀作用，以降低重金屬的生物有效性。物理和化學修復措施

結合生物修復，是構成生態修復的重要要素。

第四是現代生物技術修復。現代生物技術是指以 DNA 技術為先導，包括微生物工程、細胞工程、酶工程、基因工程、蛋白質工程和生物修復技術在內的一系列生物高新技術的統稱。自 20 世紀 80 年代以來，生物技術作為一種高新技術，已普遍受到世界各國和民間研究機構的高度重視，發展十分迅猛。目前，現代生物技術不僅在農作物改良、醫藥研究、食品工程方面發揮著重要作用，且隨著日益突出的環境問題，其在治理污染、環境生物監測、工業清潔生產、工業廢棄物、城市生活垃圾的處理、有毒有害物質的無害化處理等方面發揮著重要的作用。其在處理環境污染物等方面具有速度快、消耗低、效率高、成本低、反應條件溫和以及無二次污染等顯著優點。隨著生物技術研究的進展和人們對環境問題認識的深入，人們已越來越意識到，現代生物技術的發展，為從根本上解決環境問題提供了無限的希望。在改良環境中沒有其他技術所可代替和比擬的。

現代生物技術在環境保護中的應用

1．污水的生物凈化。污水的生物凈化是利用微生物自身的生命活動過程對污

水中的有

毒物質進行轉移和轉化，從而使污水得到凈化的處理方法。目前，污水生物凈化技術發展迅速，好氧法、厭氧生物法以及生物發酵法已趨于成熟。

1.1 固定化微生物技術。固定化微生物技術是 70 年代末由固定化酶技術發展起來的，它是指通過物理或化學的手段將游離的微生物固定在限定的空間區域使其保持活性并可反復利用的一項生物技術。其可以被用來處理一般高濃度有機廢水、印染廢水、含氮廢水、難降解有機廢水及其他廢水等，一些具有特異性的優勢菌種不斷得到改造或創造，將這些高效專性菌如脫色菌、脫氮、脫磷菌假單胞菌等進行固定化后，菌體密度提高，大大提高了處理效率，尤其是對難降解有毒物質有明顯優勢。

1.2 生物強化處理技術。生物強化處理技術是為了提高廢水處理的效果，而向廢水中投加從自然界中篩選的優勢菌種或通過基因組合技術產生的高效菌種，以去除某一種或某一類有害物質。主要作用方式有：直接投加特效降解微生物，廢水中的微生物可以附著在載體上形成高效生物膜或以游離的狀態存在；引入生物強化制劑，主要用于處理城市污水，有機物的去除率可以得到顯著提高，固體物質的產生會減少、硝化作用得以增強，從而提高污水脫氮脫磷效果；固定化生物強化技術，將特定的微生物封閉在高分子網絡載體內，使菌體脫落少、活性高，從而提高優勢微生物濃度，增加了其在生物處理器中的存留時間。

1.3 生物反應器技術。生物反應器技術，是現代生物技術發展的一個主要方向。生物反應器是利用酶或生物體（如微生物）所具有的生物功能，在體外進行生化反應的裝置系統，其有利于微生物附著生長形成生物膜，供氣或供給的其他反應條件優越，污染物具有充分的時間與微生物接觸，有利于增強微生物的分解代謝能力。

2.白色污染的消除。“白色污染”是指被拋棄在環境中的廢塑料包裝物及廢農膜對自然景觀和生態環境造成的破壞。據資料顯示，目前我國土壤、溝河中塑料垃圾有百萬噸左右，約 45000km 面積的廢農膜殘存在土壤中，若再不采取相應措施，將會嚴重影響我國生態和環境，研究和開發生物可降解塑料已迫在眉睫。而利用現代生物技術消除白色污染的途徑有：(1)利用生物工程技術可以廣泛地分離篩選能夠降解塑料和農膜的優勢微生物、構建高效降解菌。(2)利用生物工程技術可以分離克隆降解基因并將該基因導入某一土壤微生物(如：根瘤菌)

中，使兩者同時發揮各自的作用，將塑料和農膜迅速降解。(3)大力研發可降解塑料和地膜。降解塑料具有與普通塑料同樣的使用功能，但在完成其使用功能而被廢棄后，其化學結構可以在某些條件下發生變化，使高分子分解成分子量較小的分子，最后，被自然環境所同化。降解塑料有三類：光降解塑料、生物降解塑料及雙降解塑料。目前在世界上降解塑料還遠遠沒有得到大規模使用。開發使用降解塑料也只能作為解決白色污染的輔助措施。

3．污染土壤的生物修復與治理。目前工業的迅速發展，大量的人造化學物質排放入環境中，對資源和環境構成越來越嚴重的破壞。化石燃料的開采和使用，工業三廢的排放，農村化肥和農藥的大量使用，給我們賴以生存的環境造成了難以估量的污染。

3.1 重金屬污染是造成土壤污染的主要污染物(1)植物修復。植物修復是一種利用植物去除和消減污染物的環境治理技術，是一種新興的綠色生物修復技術，能在不破壞土壤生態環境、保持土壤結構和微生物的狀況下，通過植物的根系直接將大量的重金屬吸收，從土壤中移去從而修復被污染的土壤，它是環境污染治理的重要手段；(2)微生物修復。微生物修復是利用微生物（細菌、藻類和酵母等）的生物活性對重金屬的親和吸附或轉化為低毒產物，從而降低重金屬的污染程度。

3.2 使用化學殺蟲劑也會造成土壤污染。給農作物使用化學殺蟲劑等，在防止病蟲草害的同時，也造成了土壤污染嚴重，破壞了生態平衡，影響了農業的可持續發展，威脅著人類的身心健康。目前，利用生物技術降解農藥，有多種方法，具體如下：(1)利用微生物降解農藥：土壤中的微生物，包括細菌、真菌、放線菌和藻類等，其中細菌類對農藥分解起主要作用，其可以利用自身生化上的多種適應能力，誘發突變菌株，例如假單胞菌對敵敵畏；曲霉菌、鐮孢霉菌對敵百蟲；芽孢桿菌、曲霉、青霉、假單胞桿菌、瓶型酵母等對甲胺磷。通過微生物的作用，把環境中的有機污染物轉化為 CO2 和H 2O 等無毒無害或毒性較小的其他物質。且這種降解途徑徹底，一般不會帶來副作用。(2)共代謝作用：共代謝作用是指微生物在有它可利用的唯一碳源存在時，對它原來不能利用的物質也能分解代謝的現象。通過共代謝作用，即微生物從其他化合物獲得碳源和能源后，將農藥轉化為可代謝的中間產物，甚至完全降解。能進行共代謝反應的微生物，細菌有假單胞菌屬、不動桿菌屬、諾卡氏菌屬、芽孢桿菌屬、分枝桿菌屬、甲基彎曲菌屬和節桿菌屬等；真菌有青霉屬和絲核菌屬等。(3)推廣使用生物農藥：生物農藥，在傳統意義上主要是指可以用來防治病、蟲、草等有害生物的生物活體，利用細菌、病毒、真菌、線蟲及拮抗微生物等來控制病蟲草害的制劑。其具有安全、無毒、不污染環境等特點，目前已得到國內外農藥行業的高度重視。現今，我國對生物農藥的研發創制已出具規模，主要研制的農藥品種有 B.t.殺蟲劑、農用抗生素、植物源農藥、轉基因植物、病毒類農藥、真菌類農藥、植物生長調節類農藥等。隨著生物技術、生物化學工程的不斷進步，生物農藥以其高效、廣譜、對人畜安全及與生態環境相容等優勢，將成為農藥市場上的主流產品，值得推廣使用。

采用何種修復方法，應根據不同的生態環境，因地制宜。生物修復、物理修復、化學修復僅僅是城市生態修復的主要方法，復合的城市生態系統還需用系統的方法進行修復。現代生物技術是環境保護廣泛應用和十分重的技術，在污水的生物凈化、工業清潔生產、工業廢棄物、城市生活垃圾的處理、有毒有害物質的降解、廢物資源化、環境生物監測、環境修復和污染嚴重的工業企業的清潔生產

等方面發揮著重要的作用。隨著全球范圍內對環境保護的高度重視和越來越嚴厲的環境法，市場對環境生物技術的需求會越來越廣泛，且隨著現代生物技術的不斷發展，在未來的社會發展中，運用現代生物技術預防和治理環境污染，改善生態環境具有巨大的潛力和優勢。

城市化的推進要按照“資源節約型環境友好型”的要求，調整和完善城市生態經濟結構，嚴格控制污染物的排放，加快城市污水和垃圾處理設施建設，提升城市環境質量；城市規劃應注重體現“以人為本，人與自然和諧”的建設主旨，優化城市生態布局，實現生態系統各子系統的相互協調，提高城市整體功能，實現生態文明與經濟文明的高度融合；對城市進行生態重建，將森林引入城市，形成由適宜本土生長的草地、灌木、樹木構成的多層次、立體的生態系統，著力城市土地的生態恢復，讓自然回歸城市；用生態的方法解決生態的問題，更符合可持續發展之道。

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內外研究現狀與———觀測事實述評［J］.廣東氣象，2006，28（3）：10-17.[12]鄧雪嬌，鐵學熙，吳兌，等.大城市氣溶膠對光化輻射通量及臭氧的影響研究（Ⅱ）數

值試驗分析［J］.———廣東氣象，2006，28（4）：5-11.城 市 環 境 污 染 與 生 態 修 復

環工0801（28）

第三篇：2011全國污染生態學學術研討會議程

2011全國污染生態學學術研討會

暨中國生態學會污染生態學專業委員會2011年會

議程

主題演講人

孫鐵珩 院士

駱永明 中國科學院南京土壤所 研究員

徐福留 北京大學 教授

束文圣 中山大學 教授

孫紅文 南開大學 教授

第四篇：生態學專題

§ § § § § § § § § § § § § § § § § § § § § § § § § § § § § § § § § §1.什么是斑塊-廊道-基質模式？如何區分這三類景觀結構單元？ 2． 什么是景觀的結構、功能和動態？它們之間的關系是什么？ 3． 什么是景觀連接度？它對景觀功能的重要意義是什么？ 4． 為什么要研究景觀格局？研究景觀格局主要方法有哪些？ 5． 景觀生態學與自然保護和土地規劃及設計有何關系？景觀生態學研究的重點？ 舉例說明如何利用景觀生態學

6、如何應用等級理論研究自己領域的問題，舉例說明

7、島嶼生物地理學理論和方法促進生物多樣性保護和自然資源管理。8.現代生態學的發展趨勢及特點是什么？ 9． 什么是環境？地球環境由哪幾部分組成？ 10． 種的生態幅及其制約因子有哪些主要規律？ 11． 水分對生物有何影？生物如何適應？ 12．什么是種群？與個體特征相比較，種群有那些重要的群體特征？ 13．比較種群指數增長模型和邏輯斯締增長模型，舉例說明指數增長模型在人口預測上 的應用價值。14.何謂種內與種間關系? 種間關系有哪些基本類型? 15.生物密度效應的基本規律有哪兩個? 其主要特征是什么? 16.什么是高斯假說與競爭排斥原理? 17.什么是生態位?試舉例說明。簡述群落演題學說 18． 分析我國陸地生態系統類型的緯向地帶性更替規律。19． 分析我國陸地生態系統類型的經度地帶性更替規律。20.極端氣候事件有那些研究方法 21.簡述土地利用/覆蓋變化研究的主要內容及其熱點問題 22.遙感常用的數據有什么，主要用途如何。遙感和GIS適合于研究什么問題.23.研究農業污染有什么意義，農業立體污染的概念如何。24 簡述土地利用/覆蓋變化研究的主要內容及其熱點問題 25 全球變化對我國農業可能產生什么影響 26極端氣候事件主要指什么?極端氣候事件與全球變化有什么關系？ 27 農業生態學的主要研究內容是什么? 28農業生態學的主要任務是什么？ 29害蟲防治的生態學實質是什么？害蟲生態調控的原理依據是什么? 30簡述污染物在環境中的遷移過程？ 31 論述生態系統對污染的凈化功能？ 32全球CO2循環的過程 33溫室氣體主要有哪些?

第五篇：論述題

三、簡答與論述

1、中國現代文學史的發展經歷了哪幾個重要階段？各個階段的主要內容和特點是什么？各個階段之間有什么內在的聯系？

一般把1919前后到1949年之間的大約30年的文學發展稱為中國現代文學史。

1）1917-1927年，五四文學運動時期。文學革命開端時間，開創性的作品：胡適《文學改良芻議》、陳獨秀《文學革命論》、魯迅《狂人日記》、郭沫若《女神》、胡適的白話新詩，戲劇、小品散文的出現，最早的文學社團：文學研究會（為人生現實主義）、創造社（為藝術浪漫主義），特點：奠基性，開創性。2）1928-1937年，開始的標志是革命文學運動的開始。創造社、太陽社于1928年正式發起革命文學運動，革命文學標志現代文學從藝術形式到思想內容的深刻變化。重要內容：（1）左翼革命文學的發展，集中出現了一批革命文學的作家作品，左聯五烈士、東北作家群、蔣光慈、葉紫、魯迅后期、茅盾前期的創作，都看作左翼時間的創作。（2）左翼之外，風格獨立，卓有特色的藝術大家有：巴金、老舍、沈從文、曹禺等。特點：從思想到藝術都進入成熟階段，整個文學創作呈現繁榮、復雜、多元的格局。3）1938-1949年，開端標志：抗戰爆發進一步深化的階段。特點：（1）抗戰爆發，形成全國規模的抗戰文藝運動，使現代文學又出現一次深刻的變化，抗日救亡成為壓倒一切的主題，現代文學密切配合社會發展。（2）由于政治變化，出現國統區、解放區。解放區與國統區已經是不同的社會制度，解放區已經是不同于國統區的“新天地”，局面更復雜，流派更多。關鍵字：抗戰文藝運動、國統區、解放區。（內在聯系我沒有寫，再聽錄音）

2、簡單理解五四新文學初期，在各種文體的發展中，為什么散文的成就最大？

其一，傳統文學，傳統觀念的巨大而深遠的影響，中國自古以來的文學，以文為本，文章是正宗，這樣一種文學主張，對五四散文的發展依然起到了很大的作用。它無形地在思想中影響著人們。其二，散文創作具有無形龐大的作者隊伍，這是其他幾種文體不能比的，詩人不一定寫小說，劇作家不一定寫詩，但所有人都寫散文，造成了隊伍無形壯大，帶來作品數量的優勢，成就相對來講就高一點。其三，五四時間是一個思想大解放的時期，思想空前自由，而散文最能適應當時時代特點，可嚴肅、可放松，可大可小，這幾個方面，決定了散文成就更大。

3、在魯迅、老舍、張天翼錢鐘書等人的筆下，現代小說諷刺幽默的特色各呈現出什么樣的形態？

這四個人都在其作品中以不同的方式與技巧表現出其諷刺幽默的風格。1）魯迅諷刺幽默是一種思想結果，來自一種敏銳的思考，對本質問題的深刻揭示，來自于思想的深刻性，來自一種邏輯的思辯的色彩。以及魯迅刻畫人物的特別，擅長人物的典型性、類型化的刻畫，以至達到特殊的諷刺幽默效果。2）老舍的諷刺幽默來自一種寬厚，來自一種從容，溫文爾雅。北京語言的嫻熟的運用，作品中顯示的諷刺幽默是比較溫和的，即使是挖苦人，也不那么銳利，那么尖刻。3）張天翼的諷刺幽默來自一種辛辣、尖刻，冷峻的，更多的帶有一種冷面的幽默，其小說的諷刺幽默是充滿淚水的，是來自于沉重和輕松之間的對比，文學史上稱為“冷面幽默”。4）錢鐘書以其淵博學識，較豐富的人生閱歷，古今知識的厚重，在其作品中表現出的諷刺幽默更多的來自于的一種學者式的智慧，有一種獨特的語言魅力，是妙筆生花的。

4、以郁達夫、蕭紅、沈從文、孫犁等人為例，論述分析現代作家在追求小說的散文化和詩化方面有哪些共同的特色和個性的差異？ 幾個人的小說的共同點是不注重情節的連貫，不注重故事的完整，情節淡化。不同點：‘郁’以情緒的流動結構作品，感情的放縱，聽任感情的宣泄，抒情方式不講究節制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉論》；從郁到孫，抒情表現在小說這種文體上，有一重要特點，即小說的散文化，故事性不強，不以情節取勝，而重在抒情。‘蕭’主要是著力描寫散點的透視的，是零星的感受，有奔放的一面，也有內在的一面，處于前二者之間，如《小城三月》；‘沈’精心構造了一個田園牧歌、詩一樣的王國，在結構上大幅度跳躍，善于采用雖斷若續的表現方法；‘孫’到孫梨的筆下，小說的散體化與詩化已經進步了許多，達到了一種融合，一種更高的意境，進一步開拓了小說文體的空間，使其更寬闊，更自由，融敘述、抒情、議論為一體，結構靈活，講究節制的美，講究分寸，如《荷花淀》。

5、簡單敘述丁玲和張愛玲的小說各自在哪些方面達到了對時代社會的深刻揭示？

二人都以思想深度見長。但深度的視角不同。‘丁’對社會問題分析（包含階級）表現思想的深度大膽。‘張’對人性的分析顯示出其深度，來源于對生活痛惜的體驗。她們都擅長于對人物內心深處的描寫，擅于把人性放在心里深處來表現。丁玲表現的是農村中的階段關系，寫的是農民與土地的關系，農民奪取土地和長久擁有土地之間的問題，農民自我階級間的斗爭，丁玲就是在后一個問題上看得最深刻最準確，顯示了獨立而深刻的思考，達到了一個很深的深度，如《太陽照在桑干河上》；張愛玲表現的是大都市中的人際關系，描寫的是人與金錢的關系，金錢對人性的巨大的腐蝕和誘惑，看到人性在金錢面前的變異，本質上的變化是擋不住的，張愛玲在后者抓得更深刻更準確。二人都能對各自描寫對象的準確的把握，如《傾城三月》《金鎖記》。

6、簡單對比冰心和蕭紅的創作，各自顯示了什么樣的審美追求？ 她們都基于對社會本質的認識和了解，但她們所表現的所有不同，一個表現愛，一個表現恨，有不同的藝術表現和追求。‘冰心’最大的追求是歐歌人類之愛，頌揚人性的美好，有了愛就有一切，愛能融化一切，復蘇一切，愛是拯救一切的神奇力量，代表作《超人》，是冰心這種愛的象征，冰心是充滿理想化的作家，有一種浪漫的情調，但冰心并不膚淺，并不認為這個世界已經都充滿了愛，而是缺乏愛所以她要追求、頌揚愛。‘蕭紅’審美追求與冰心相反，表現出對人生的痛苦、失望和悲傷，塢地揭露了人世間的丑惡、殘忍和冷漠。她更多看到是饑餓、孤獨和凄涼等景象。直接來源于她于生活的本質的表現。通過這種血淋淋的表現來顯示社會的本質。如《小城三月》是對人生悲涼的象征。

7、老舍和丁玲小說創作經歷了哪幾個階段，各階段的代表作與特色是什么？

老舍的創作道路分為三個階段。早期：三部長篇小《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》，早期的三個長篇基本上顯示了老舍創作的基本風格，對市民命運的密切關注，幽默譏諷的筆法特色初步顯示出來。中期：小說創作的成熟期《駱駝祥子》《離婚》《我這一輩子》，短篇小說《月芽》。代表作《駱駝祥子》。《離婚》標志幽默譏諷的特色開始成熟了，《貓城》是長篇，有政治色彩和寓言故事。這個階段對市民形象的塑造達到了典型化的程度，幽默風格達到了圓潤的境地，是老舍高峰和成熟期的創作。后期：顯示了風格的發展和變化，以《四世同堂》為突出特點，老舍對市民形象的描寫，已經構成了一個完整的獨特的體系，構成了老舍的市民世界，幽默諷刺進一步深入轉化為批判和揭露。縱觀老舍整個的創作，除了上述特點以外，還有一個獨特的風格，即是他的語言特色，老舍的作品顯出鮮明的濃厚的京味文化。

丁的創作道路分為三個階段。初期，20年代，發表以個性解放，婦女解放為主題的作品，以《莎菲女士的日記》為代表，基本顯示了她的創作特點，顯示出一種深刻敏銳的政治見解和政治眼光。中期，30年代（即30年代到解放區前后的創作），一部分繼續表現知識分子、農民命運的作品，另一部分是來解放區以后表現農民、女性，這個時期創作的過度體現了丁玲思想發展的變化。后期，40年代，以《太陽照在桑干河上》寫農民地位命運的變化，顯示了丁玲思想、藝術上的高峰。這三個階段共同體現了丁創作的總體特點，不同時代最重要的、最敏銳的問題，以一個女性特有的敏銳感和深刻的政治眼光，始終感應、追隨著時代的步伐，在積極的思考。

8、茅盾《子夜》對現代長篇小說藝術框架的構建有什么獨特的貢獻？ 茅盾《子夜》對現代長篇小說藝術框架的構建的獨特的貢獻是大規模，全景性地反映描寫時代社會生活，《子夜》讓我們看到整個時代長篇小說的成熟和成功。a.《子夜》顯示了一種開朗視野，宏大嚴謹的結構，線索繁多，人物關系復雜，反映各種矛盾，始終圍繞一個交點，一條主線，一個中心人物，以吳遜甫為代表的民族資本家的命運。b.塑造吳遜甫這樣典型環境中的典型人物形象，善于把人物放在廣闊時代背景中描寫，善于提示人物性格和命運在時代社會發展中變化，以故事情節刻畫人物，又以人物帶動情節的發展寫人，寫物融為一體，合二為一。c.多種藝術手法的運用。最主要的手法是典型人物和環境的塑造，即人物和生活背景的關系，運用細節描寫手法（用細節描寫很深的具有時間跨度的東西），吳太太與雷參謀（少年維特之煩惱）中的一朵枯萎的玫瑰花。場景（環境），交易場所，農村、紗廠等，刻意的場景描寫來提示人物本質，趙伯韜用場面顯示基本質，心理描寫手法，杜竹齋以復雜深刻的內心矛盾，其他從農村來的資本家的內心矛盾語言藝術的個性化的人物語言，作家個性化的敘述語言。敘述語言是客觀，準確，冷靜，沒有抒情和議論，主要是作家的描寫（生活材料，堆積多，藝術消化不夠），人物語言是鮮活的，個性化的，語言符合其身份和地位，趙伯韜凌駕一切，吳遜甫，多面（懇切，剛腹自用），人物語言，越鮮活，個性化，茅盾的敘述語言越客觀，越準冷靜。

9、趙樹理《小二黑結婚》農村題材的作品中，開拓出哪些嶄新的時代意義？對農民命運的描寫有什么根本性的突破？

趙是解放區作家中，最直接最全面最深刻的關注農民命運的作家，這種關注的視角很獨特，以《小二黑結婚》為例。首先，趙的小說有高度的敏銳的政治眼光和時代責任感，認識到一些人們不以為然的司空見慣的現象，從農村中的日常生活、風俗民情，敏銳地感受到解放區的時代變化了，政權改變了，但人們的思想變化還遠遠不能跟上時代的步伐。趙的作品告訴我們，以魯迅開始對農民的思想啟蒙和改造，這樣的思考仍然是解放區作家的重要任務，并不因為政權變化了，農民落后的思想就一掃而光了，《小二黑結婚》是從解放區依然存在的包辦婚姻的角度來寫的。更沉重的告訴我們，封建意識還是很頑固的，作家從敏銳的政治視角來寫。其次，趙的作品特別準確地把握時代發展的脈搏。在作品中描寫各種各樣的農民，在當時的農村里，殘存的封建勢力在人民政權下不成氣候，象二黑、小芹這樣有先進意識的農民還是不多的，在農民中更普遍的是像三仙姑這些農民是絕大多數，還根不上時代的步伐方向，他們也在跟著時代的主潮，只是跟不上，他們已經在轉變之中了，而這些是中國發展前途的基礎，作者這些人給予熱情的期待，是善意的扶持，這個描寫體現了魯迅以來對農民描寫的變化，趙抓住了時代的本質。對農民命運的描寫在趙的小說中我們看到中國農民的發展變化，并由此看到了中國的前途，在理解、同情中對農民的命運充滿了期待，體現了中國現代文學史至魯迅以來對農民描寫的根本變化，在民族化，大眾化的創作中，顯示了自己獨特的追求。10、30年代初中期曹禺《雷雨》《日出》等作品，真正顯示了話劇這種藝術形式的獨特魅力，結合現代話劇的發生、發展來論述曹禺是真正意義上的話劇奠基人？

中國的話劇從世紀之初的引進，一直到曹禺《雷雨》《日出》問世，人們才領略到話劇這種藝術形式的魅力。是種高雅藝術，曹禺在某種意義上講，曹禺是中國現代戲劇史上最卓越的開拓者，是中國的話劇的奠基人，是他奠定了中國話劇由引入發展到走向成熟的基業。現代的話劇作為一種移植的藝術品種，在新文學中起步并不晚，經過胡適、田漢、洪深、歐陽予倩這四位奠基人的積極努力，一直在推動著話劇的發展；現代話劇的發展，一直沒有得到高度的認同，一直沒有真正感受到話劇的真正魅力。曹的出現，《雷雨》《日出》的問世，中國的讀者和觀眾才真正為話劇所震撼，所傾倒，中國現代話劇真正走向成熟，嚴格地講是從曹禺的劇作問世后才開始的。兩部作品一舉奠定了曹在文學史上的地位。曹禺的話劇創作從藝術結構、人物形象、語言形式，從諸多方面形成了自己獨特的風格，顯示了中國現代話劇的價值。是最中國的，也是最不中國的，他懂得中國傳統戲劇的表演方法，他表現的是中國典型的傳統的，中國式的情節，這就是最中國的。因為他懂得話劇的是外國的劇種，有其特點要了解，以語言為主，以人物對白來表現情節，又是最不中國的。從理論和實踐兩個方面把中國的話劇引入中國戲劇，曹是第一人。充分顯示悲劇的力量，在舞臺和理論兩個方面來成就中國戲劇，他一出現就是高峰，他的存在是為話劇而存在的。

結構上的，生活戲劇化，沖突，善于運用偶然、巧合來構造激烈的戲劇沖突，在偶然中寓示著必然，在巧合中蓄含著必須，力圖把握命運和命運的難以把握。（這段話我沒有記全，要聽一下錄音）。【話劇的發展脈絡（中國現代話劇史的發展）；話劇發展中哪些人做出什么貢獻；曹禺對話劇的貢獻。】

11、為什么說魯迅的一出現就是一個高峰（為什么魯迅的作品一出現就這么成熟、深刻）？ 這要從幾個方面來論述，魯迅的生活經歷，思想基礎，審美追求，決定的，也是由時代歷史和文學自身的發展所決定的。生活方面：在人生經歷中對國民的劣根性有深刻的認識，所以魯迅的作品一出現就是成熟的，在新文學以前，他就慮過‘立人’的思想，在確立要用文學作為自己終生奮斗的職業，以此作為起點，用文學來拯救民主命運，用文學來改變民族的劣根性，所以魯迅創作的生活與思想基礎是非常深厚的。審美方面：魯迅有對傳統文化的深切體會，打下了良好的中國古典文學的基礎。在南京求學和在日本留學期間，魯迅大量的閱讀了西方古典美學著作，接觸了最新思潮的報刊，這些為他后來從事文藝學術事業提供了豐富的營養，構成了魯迅一出現就是一個高峰，也是為什么魯迅在文學史上的成就和地位。（要再聽一次錄音，29頁第二題說要結合魯迅的人生經歷和創作道路來回答這個問題）

12、從胡適到穆旦中國新詩大至經歷了哪幾個發展階段。并指出各個階段的主要代表詩人、流派在現代文學史上獨特（重要）貢獻？

⑴胡適、郭沫若對傳統的舊詩格式的打破，對現代新詩格局的開創，即破舊立新，開創了一代詩風。⑵以聞一多，徐志摩為代表的新月詩派，提倡新詩格律化，對中國現代新詩的健康發展做出了特有的貢獻，從某種意義上看，他們也是對中國古典詩歌優秀傳統的繼承和出新，即新中有舊。⑶戴望舒所代表的20年代末期，30年代初期的現代派詩歌的出現，貢獻在于及時的感應著世界文學思潮的發展和流變，吸取了現代主義的一些表現手法，并表達了現代人生的一些獨特的情緒，代表作《雨巷》，同時，30年代現代派詩人比較注重舊詩歌中的情韻，含蓄的長外，因此，30年代的詩人豐富了現代新詩的格局，提高了新詩的表現藝術，擴大了新詩創作的視野，特別是在探索中西詩歌審美追求的契合點上，開辟了一條現代新詩的發展道路。⑷艾青，抗戰前期，40年代初中期的詩人，是胡、郭以來現代詩歌的第二個高峰，是新的聚合和新的開創。他把胡、郭等人開創的現代自由詩的開放灑脫與新月詩人特別注重格律的規范化追求融合起來，加以重新的整合，開創了自己獨特的散文美、散體化的詩歌。⑸以穆旦等人為代表的九葉詩派，40年代中后期。貢獻在新的時代社會條件下，及時的感受著時代發展的信息，同時又更加充分的吸取外國現代派詩歌的營養，因此，他們追求詩歌的純粹的藝術性、實用性，注重詩歌本身價值，他們還追求個人與整個時代的融合，他們詩的詩情詩意、形式和語言都與傳統的詩不同了，他們用新鮮的感覺與新穎的看法來寫詩，是反傳統的，是有創新的。（再聽錄音）（注：⑴＋⑵也是一道題“結合中國現代新詩的發歷程，闡述新月詩派新格律詩的理論和實踐所顯示出的意義”。⑴＋⑵＋⑶＋⑷也是一道題“為什么說艾青是郭沫若等人以來的現代新詩發展的第二個高峰？”）

13、郭沫若的新詩創作在中國現代新詩發展史上的獨特貢獻是什么？ 就郭沫若的新詩創作本身而論，其思想內容和藝術手法都并不是最杰出的。但是郭沫若的最大貢獻在于，他首先徹底打破了中國傳統舊詩的格式，以真正的嶄新的現代詩歌的形式取而代之。郭沫若的詩讓人們看過以后知道了什么是現代新詩，讓人們看過以后知道了現代新詩原來是可以這樣寫的。郭沫若是中國現代新詩真正意義上的開創者和奠基人。

14、《四世同堂》深刻而豐富的思想內涵：

1）思想的豐富性。它既是一部日本侵略者對中國人民犯下的罪惡史，又是一部中華民族抗爭侵略者的覺醒史和斗爭史，作品具有廣闊的史詩意味。2）思想的深刻性。它在特定的時空條件下（抗戰時期，論陷了的北平），深刻展現了我們民族性格的種種情狀，深刻反省了民族性格的變化與升華（好的變壞，壞的變好，好的更好，壞的更壞）。作品具有深刻的反思意味。

15、《四世同堂》比老舍以往創作的突破：

1）在人物塑造上，《四》集老舍平民世界之大成，終于完整地、系統地塑造刻畫了市民形象的群體，三教九流，各色人等，構成了完整的市民形象的體系。2）在藝術結構上，《四》打破了老舍以往主人公命運單線索發展的結構模式，而是眾多人物命運，眾多的情節線索，縱橫交叉，構成了一網狀的結構方式，極大拓展了作品的生活分量和容納的空間。3）在語言特色上，《四》把老舍一以貫之的北京方言口語推向更為純熟，更為豐富，更為生動準確地境地，該作可以稱為老舍的‘語言庫’。

16、《邊城》所體現的沈從文小說的風格特色：

1）<邊>是一曲充滿愛和美的人生頌歌，青年男女的情愛，祖孫父子的親愛，人們之間的友愛，湘西風俗風景的可愛，以及這些愛中蘊蓄的美，融合在整個故事和人物之中，給讀者以強烈的藝術美感。2＝小說不以曲折的情節取勝，而是看重作品的寫意性與抒情性，獨創出一種詩化的境地。《邊城》全書21節，每一節都是詩，也都像夢，然而又是現實，是夢與現實的協調一致。3＝結構疏放，色味清淡，意境超逸。這類小說發韌于‘五四’時期的現代抒情小說，并將其大大地推進了一步，影響了后來的許多作者。