第一篇：影片《天安門》觀后感（范文模版）

1949年北平和平解放。晉察冀軍區政治部抗敵劇社舞美隊隊長田震英接到緊急任務，上級要求他率舞美隊對天安門城樓進行全面改造翻修，以供開國大典使用。長期的戰亂失修，天安門的破敗荒涼大大超出了人們的想象，而翻修時間只有短短的28天。田震英和隊友們沒有畏怯退縮，他們懷著為新中國拼命奮斗的火熱信念，莊嚴地立下了軍令狀。

自進駐天安門工地之日起，田震英和隊友們便進入到倒計時的緊張工作狀態。過程中，遭遇到種種意想不到的困難和數次失敗的打擊，但是，這群年輕戰士一直沒有喪失激情和勇氣，面對困難咬牙堅持，邊干邊學，最終，抗敵劇社舞美隊拿出了一個以在天安門城樓上懸掛八個超大紅燈籠為核心的優秀設計方案，并趕在開國大典前按時完成了施工工程。

十月一日開國大典，毛主席站在翻修一新的天安門上，莊嚴宣布了中華人民共和國的成立。

電影講述的以潘粵明主演的舞美劇團的田震英田隊長，在1949年開國大典之前翻新并設計重修天安門的這么一個故事。聽起來很簡單的故事，但看完后除了激動就是感動。。激動的是里面的“天安門”在做舊后非常有味道，廣場上圍墻的另一邊的民宅很有那個時代的感覺，鏡頭是差不多30度俯視的。在電影剛開始，一輛破舊的貌似是電車的車在冷清的天安門前行過的時候，我立馬入了戲了（由于比較熟悉潘粵明，而且電影放映前剛有了見面會，所以他每次一出場的時候就感覺旁邊應該有個董潔，呵呵）；感動的是，天安門宏偉風光的背后有那么多為此默默付出的人（尤其是影片結束后一票好兄弟們從年輕時代在天安門前的合影直到他們都老去，尤其是那張3個人與一個相框的合影，很感人）

電影在場景重建的效果上相當有誠意，在片中重建的28天里，每次出現的天安門都有不同的變化，在看膩了好萊塢用綠幕做的電腦特技后，看看實體的天安門舊貌就是不一樣。美國人總是那紐約做文章，印象較深刻的是《我是傳奇》里的那個紐約空城，做的太棒了，不過我們中國人現在用實體的“天安門”復制了一個過去的天安門，比老美的紐約空城更顯真實，感謝該劇的劇組所有成員以及所有的中國電影人，你們在為國產默默的努力著，為我們影迷帶來了越來越多優秀的作品，我會一如既往的支持國產影片的。

在田隊長重修天安門的這28天里，問題重重，細節多多，看的出來翻新天安門確實是個大麻煩。只不過在影片最后取消天安門上那個五角星的旗幟時沒說是哪個國家，一開始我以為主人公們看到紙上的五星紅旗而誤認為是別的國家呢，原來僅僅是將原先的旗幟給換下來，然后就沒后話了，個人覺得這小段給的有點倉促。

電影和絕大多數國產主旋律有一定的區別，導演說這不是一般意義上的主旋律影片，那我姑且把他當做一部高級主旋律影片吧，呵呵。影片沒有喊口號也沒有故作傷感，但作為中國人看完本片確實對天安門更加的有感情了。

為宮廷扎燈籠的藺爺，這個角色個人覺得很出彩，因為他是個典型的封建社會的小人物，他這輩子其實本該就是屬于封建社會的，當他知道人民翻身做主的時候的那種迷茫，那種對新生活新政府的不信任，完全是因為80多年的封建社會生活已經讓這個老人不再對新生活充滿幻想。所以他一開始拒絕了田隊長讓他扎燈籠的請求，因為他怕不僅自己掉了腦袋不成，還連累自己的2個兒子。從藺爺吃東西說，就算再餓，再饞他也是先給自己養的蟈蟈吃，可以看的出來他是個好人，他不希望他身邊的人或物受罪，但他隨后的一句話卻讓人深思，他說“它聽話，不也是因為有好吃的”，這就是為什么藺爺一開始不愿接手做天安門上的燈籠。因為他認為解放軍讓他做燈籠是給了他好處的，但如果做不好，就會像皇帝對待不滿意的手藝人一樣，隨時掉腦袋，其實他何嘗不想為世上最大的燈籠出力而從此留名于世呢。只是長期的封建帝王專制，讓他這樣的手藝人不敢有任何的幻想。哪怕他就是在眾人阻止他為天安門下跪的后，還在那里喋喋不休的，因為他這輩子真的是從小嚇到老的。。國慶大典上激動的老人，從他的臉上很難認出，那該算是激動，喜悅，迷茫還是傷心，他80 多歲，也就是說在1949年以前的幾十年里，從他一出身中國就在打仗，他看打仗看了一輩子，心都涼了，而這遲來的幸福又算什么呢？

田隊長是個小人物，卻做了一件不起眼但卻很偉大的事情，他沒什么大毛病，算是受到共產主義以及社會主義思想洗禮較為典型的人。他很執著，如果擱現在，夸張點說，我想就沒有李嘉誠了（通過那個請人冒充司令打電話的那段可以看出這人膽子大有腦子）。

那個戴眼睛的士兵，有點極端革命份子的意思，他要是這個年紀生在文革時期，他必定是個很強勢很無理的紅衛兵。不過片中的他的臺詞紅味的讓人牙酸，還怔怔有詞的和人講道理，呵呵。不過正是如此，才突出了極端革命份子和真正的革命戰士的區別。

在建國的大業中，裝修天安門應該僅僅是一個小小的環節，但共和國的建立，經歷多少這樣的環節呢？當一個國家所有的人民都為自己國家的新生努力和自豪時，那是多么巨大的力量呢？影片最后，是60年后的天安門城樓前，那位舞美隊的隊長和他的妻子，深情而自豪地向他們的孫子說，那八個由他創意的大紅燈籠，已經在天安門上掛了整整60年。是的，60年了，每當共和國大紅的旗幟迎風飄揚時，每當雄壯的國歌奏響時，我們的心中全是對祖國的熱愛，依舊的激動證明，我們的心是隨著祖國一起跳動的，我們的血液融進的就是中國旗幟的鮮紅。

田震英人物原型

蘇凡，中國著名電影表演藝術家田華的丈夫。蘇凡是晉察冀軍區政治部抗敵劇社舞美隊隊長，是開國大典天安門舞美設計的負責人。當時為了保密需要，蘇凡并沒把任務告訴新婚妻子田華，田華也不知道丈夫為何突然失蹤，蘇凡率領舞美隊用了28天時間完成了天安門的裝修和舞臺布置，為開國大典立下汗馬功勞。

導演葉大鷹根據蘇凡和田華夫婦的故事創作了電影《天安門》，片中男主角田震英的原型就是蘇凡，但蘇凡為人謙遜，交代葉大鷹不要在劇中用他的真名。

蘇凡憶開國大典

電影劇照1949年8月中旬，開國大典定在天安門廣場舉行，主席臺就是天安門城樓。周恩來把布置城樓的任務交給了華北軍區政治部。宣傳部長張致祥把這項工作交給了華北軍區政治部文工團的舞美隊。舞美隊的隊長蘇凡接受任務后，立即帶領著舞美隊的兩位日本美術家肖野和森茂，到天安門進行實地測量。這時，天安門城樓已經搭上了腳手架，有人在粉刷，有人在拔屋頂上的雜草。天安門城樓上掛著寫有“天安門”三個大字的匾額。蘇凡知道這是一項非常艱巨的工作，政協會議還沒有召開，國旗國徽都沒有定下來。設計開國大典的會場卻沒有任何參考的依據。這倆美術家原來都是日本美術專科學校畢業的，稱得上是科班出身。長期的舞臺美術創作實踐，再加上汲取了中國北方農村風俗的豐富營養，使他們對天安門城樓的美術設計能夠得心應手，靈感勃發。兩位美術家夜以繼日地工作，很快就拿出了20幅各式各樣的設計草圖。

張致祥將20張設計草圖送到周恩來辦公室。周恩來同志選定了在城樓裝上8個大紅的宮燈、8面紅旗，天安門正面墻壁上掛兩條橫幅，中間是毛主席像的設計，并對這幅設計圖的一些局部進行了修改。他抹去了在金水橋欄桿上扎滿彩球的設計，對張致祥說：“把城樓突出表現出來就行了，其他地方不要搞得太花哨。大會會場的設計，一定要保持一種既喜慶歡樂又嚴肅莊重的氣氛。”周恩來同志要求最遲要在9月28日將宮燈掛上天安門城樓。

這時距開國大典只有20多天了。然而，找誰去制作這8盞宮燈呢？蘇凡連續幾天整日在北京城里跑，人家一聽做那么大的宮燈，都說“做不了”。眼看只剩下10天時間了！肖野出了一個點子：“北平城里過去不是經常制作小宮燈嗎？找一個扎燈藝人來幫忙，我們自己干吧。”經故宮的管理人員推薦找到了一位七十多歲的老藝人。他也是第一次見到如此大膽的設計圖，到天安門城樓上轉了三圈后，說：“這么大的宮燈只能在城樓上做，否則抬不上去。”說干就干，蘇凡立即買來綠竹、紅布、黑釘、黃穗等材料；舞美隊的全體人員都上了天安門城樓幫忙；老藝人帶著徒弟并找來木工做宮燈的圓托；兩位日本畫家負責畫宮燈的云頭和制作流蘇。連續幾天幾夜，他們都沒離開城樓。離大典還有一天8個大紅宮燈終于做成了。張致祥馬上調來十幾名身強力壯的戰士，搬來梯子，幾經周折把這8個每盞高2.23米，周長8.05米，直徑2.25米，重達80公斤的大紅宮燈安全地掛在了設計的位置上。

在開國大典前夜，蘇凡住在城樓上陪伴著這些來之不易的大紅宮燈。當晚在天安門城樓上值班的只有兩個人，蘇凡和陳琰，陳琰是公安部負責保衛工作的。那年蘇凡25歲，他8月4日剛與華北軍區政治部文工團團員田華舉行了婚禮，接著就接到了這項任務。他說自己有些對不起新婚妻子田華，自從接受這項工作以后，就一直把新婚不久的妻子獨自留在洞房里，自己卻長在了天安門城樓上。

夜已經深了，周總理再次來到天安門城樓上。他指出城樓正面屏風的設計“中間一個五角星，用紅綢子散向四周閃著光芒”遠看有些像越南的國旗。蘇凡連夜

又把兩個美術家叫來商量。都夜里3點了，三人誰也想不出怎么改，最后決定撤掉。屏風很大很重，根本來不及搬走，只好把上面的裝飾拆下來堆在休息室里，一直干到10月1日清晨才最后完工。

10月1日下午，蘇凡作為裝飾布置開國大典主會場的負責人登上了天安門城樓。他回憶說，那天就站在電影演員白楊旁邊，看見毛主席走過來和代表們一一握手。因為自己是工作人員，毛主席和白楊等代表握手時就主動退后一步。白楊手里拿著一個16毫米的小攝像機，一邊說一邊拍著會場和周圍的領導人，這是他第一次見到這么小的攝像機……蘇凡在天安門城樓上親歷了共和國歷史上最精彩的瞬間，是他一生中最難忘的記憶，特別是每當說到天安門城樓上的8個大紅燈籠，臉上就浮現出自豪的笑容。

第二篇：觀影片《天安門》思想匯報

觀影片《天安門》思想匯報

敬愛的黨組織：

懷著無比激動的心情，終于看完了影片《天安門》。

故事圍繞著一個小人物的不尋常經歷展開。1949年北平和平解放，華北軍區抗敵劇社美工隊隊長田震英接到緊急任務，由他率領美工隊在28天里對天 安 門進行整修翻新，確保十月一日開國大典使用。影片的最后，田震英雖為沒握住主席的手抱憾，念念不忘的是一代偉人的英姿和濃厚的兄弟情。而今天的我，看著歷史長河中的點滴浪花忍不住隨之喜隨之憂，被深深地感動。我是被這些質樸的人民感動，而我更是被我們可愛的中國而感動。

影片所想要傳達給我們的，不僅是那份愛國熱情，更是那份為國奉獻的精神。而作為當代的我們，怎樣才是為國奉獻呢？我們不必去沖擊槍林彈火，更不用去立軍令狀修建天安門。我們有著安逸的生活，過著極其平穩的日子，似乎，沒有需要我們的地方。但是，這樣的想法是錯誤的。作為一名當代大學生，或者說，一名入黨積極分子，需要我們去奉獻的地方何其多！

正如學院王x書記在為我們講解黨的性質、宗旨與指導思想時所講到的一樣，中國共產黨是中國工人階級的先鋒隊，同時是中國人民和中華民族的先鋒隊，是中國特色社會主義事業的領導核心，代表中國先進生產力的發展要求，代表中國先進文化的前進方向，代表中國最廣大人民的根本利益。而全心全意為人民服務則是我們當的根本宗旨。在這樣的一個時代，對于黨的性質和宗旨的認識我們也應該隨著時代的變化而不斷更新。

盡管如此，但是黨的根本性質還是不會改變的。建國后，資產階級作為剝削階級已經消滅，原來作為資產階級對立面的、被壓迫、被剝削、經濟上一無所有的工人階級，已經成為國家的領導階級，成為生產資料的主人。特別是改革開放，建立社會主義市場經濟體制以來，中國工人階級隊伍內部又發生了深刻的變化。這時，黨內外有些人認為，中國工人階級已經或正在喪失原有的階級性、先進性和戰斗性，不成其為共產黨的階級基礎了，共產黨也由此變成“全體人民的黨”。這種認識和論調是極其錯誤和有害的。我們說，隨著社會主義事業的發展，工人階級隊伍迅速擴大，文化水平普遍提高，新一代工人大批成長起來。改革開放二十多年來，隨著社會主義市場經濟的發展，工人階級內部的構成以及勞動方式等都有了很大變化，而且作為工人階級一部分的知識分子的人數顯著增加。但是這些變化，并沒有改變工人階級的本質和歷史使命。

另外，十六大黨章明確規定：“中國共產黨以馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論和‘三個代表’重要思想作為自己的行動指南。”正確的指導思想是黨“領導無產階級革命事業走向勝利的科學”，是黨觀察一切現象、處理一切問題特別是觀察一切社會現象、處理一切社會問題的理論武器，是指導我們各項工作的行動指南，是黨具有生命力和創造力的靈魂和根本。

為此，作為一名當代大學生，一名入黨積極分子，我們應當也應該堅守黨的性質、宗旨與指導思想！

第三篇：影片《天安門》思想匯報（二）

尊敬的黨組織：

觀看了國慶60周年獻禮影片《天安門》，我感觸很深，影片《天安門》思想匯報

（二）。

這部電影講的是1949年開國大典前夕，晉察冀軍區抗敵劇社舞美隊隊長田震英接到上級命令，為開國大典布置天安門城樓。破舊頹敗的舊城樓，散發著臭氣的金水河，長滿雜草的廣場，都必須在十月一號之前改換新顏。看到這里我不得不懷疑，這任務怎么可能完成？離開國大典只有28天的時間，怎么可能在這短短的28 里該換新顏？但是田震英和隊友們沒有畏怯退縮，他們懷著為新中國拼命奮斗、完成好任務就去見毛主席的火熱信念，莊嚴地立下了軍令狀。我為他們的勇氣鼓掌！在面對時，生活上，學習上，人總是習慣性的逃避。可是總是這樣的話，人怎么會進步？社會怎么會進步？我們需要田震英他們面對困難時，勇于接受挑戰的勇氣！

天安門附近無數的革命軍民都在為開國大典夜以繼日的工作，田震英引領舞美隊也開始了重新裝修布置天安門城樓的準備工作。可是裝修才開始就遇到困難，布置城樓的紅布居然嚴重缺貨，思想匯報《影片《天安門》思想匯報

（二）》。田震英竟然想到讓人冒充司令員給紅布負責人打電話以此拿到紅布。可是這樣做對嗎？我想到前幾節黨課講到黨的黨的組織性和紀律性，他們這樣做是不對的！即使開國大典是如此重要，但也不能違反紀律以達到目的，這是欺騙人民，也有官僚主義的成分存在。即使你有正當的理由，也是不允許違反紀律的！黨的紀律是莊嚴的，是鐵的紀律，不容許別人侵犯！

在布置天安門的過程中，還有一個很讓我觸動的是，他們積極得收集群眾的意見，社會各界的意見，從而得出更好的布置方案。這讓我想到的是全國人民代表大會和中國人民政治協商會議。“兩會”代表從人民中得來的信息和要求進行收集及整理，向政府有關部門提出選民們自己的意見和要求，傳達給黨中央。這不是異曲同工的事嗎？而且都是為了人民。

他們遇到的最大的困難是那八個大燈籠的制造，讓我預想不到的是他們會跑到澡堂去找人。在澡堂里，那些老人對他們的反應讓我驚訝不已，清朝的毒害真的很嚴重。他們的反應或許現在我們看來是不可理喻的，可是在那個年代是理所當然的事。該如何慶幸我們是生活在這個新世紀。田震英那句“現在沒有什么皇帝的，現在是我們人民當家作主，你是人民。我是人民，他也是人民。”老人們聽后是如此的興奮和高興！

總的來說，雖然遭遇到種種意想不到的困難和數次失敗的沮喪打擊，但是，田震英他們一直沒有喪失激情和勇氣，面對困難咬牙堅持，邊干邊學，最終，抗敵劇社舞美隊拿出了一個以在天安門城樓上懸掛八個超大紅燈籠為核心的優秀設計方案，并趕在開國大典前按時完成了施工工程。

為他們的激情，勇氣，堅持不懈鼓掌！

匯報人：楊嘉月

2011年6月15日

第四篇：《天安門》觀后感

勝利所必要的精神力量

——電影《天安門》觀后感

當日本的豐臣秀吉決定侵略朝鮮進而占領中國時。當時的中國，已經沒有明朝開國時期的朝氣，思想混亂，組織混亂，吏治腐敗，毫無部隊旳理念可言。對比當日本所有規模的軍隊實在是不堪一擊。所以豐臣秀吉認為成功就在眼前，穩操勝券。

然而他錯了，即使他運用經濟學原理，把明朝的各種情況輸入電腦，用模型公式證明自己必定能贏，他也一定會輸。因為他不懂得中國人的精神。

幾百年后的1937年，日本人決定向中國開戰。當時的日本比中國強盛太多，士兵精銳，武器先進，他們有三菱重工，有零式戰斗機，有航空母艦。而中國內地四處是軍閥混戰，人心惶惶，一盤散沙。

所以他們告訴勸世界，滅亡中國，三個月足矣。于是他們打了進來，于是他們打了八年，于是他們輸掉了戰爭。因為他們不懂得中國人的精神。

他們不明白，優越的物質基礎確實是成功的捷徑，但精神力量才是成功所必要的。中國五千年來，雖然有變化，有沖突，但我們的文化和民族主體，一直延續了下來。幾千年來，無論什么樣的困難，什么樣的絕境，什么樣的強敵，從沒有人能真正地征服我們，歷時千年，從來如此。這是一個有著無數缺點、無數劣根性的民族，卻也是一個有著無數優點、無數先進性的民族。它的潛力，統計學和經濟學計算不出，也無法計算。因為所有的一切，都已經牢牢地刻入了我們的骨髓——團結、犧牲、無所畏懼。

中國之所以為中國，根本的就是每個人心中的中國精神。

當我看完《天安門》這部電影時，內心由衷充滿了對祖國偉大的感慨，當時的中國無論是經濟還是科技確實落于人后，然而中國人民的心是一致的，這種集中向上，眾志成城的精神是能左右事情的關鍵，就像螞蟻再小，也能洞穿千里的河堤。打動我的并不是天安門本身的宏大，而是站在天安門上，代表中國精神的人民，無論是負責籌備工作的舞美隊戰士，還是帶領我們一路前行的人民主席。如果說北平和平解放是中國精神在反對外來侵略，保衛祖國領土上宣告的成功。那開國大典的順利進行則是中國精神在團結一致，開創美好未來上吹響的號角。當晉察冀軍區政治部抗敵劇社舞美隊隊長田震英接到率舞美隊對天安門城樓進行全面改造翻修，以供開國大典使用的緊急任務時，我想他背起的不只是心中的忐忑，而更多的是全國所匯聚的期盼。支撐他的也不只是上級的要求，應該是偉大的中國精神。這是我們的國家，我現在就代表著他。光想想就令我激情澎湃。

困難總是存在，長期的戰亂失修，天安門的破敗荒涼大大超出了人們的想象，而翻修時間只有短短的28天。一邊是體現國家尊嚴和形象的浩大工程，一邊是所剩無幾的時間。我看到他們最初的方案被否決，看到他們備受社會和其他部隊的質疑，也看到了他們在起先燈籠掛上去后由欣喜到失落的轉變，無從下手的困擾。但這不是失敗的理由，在每次打擊后我更看到了他們重新站立，忙碌的身姿。特別是在他們在初次制作大紅燈籠失敗后，想到的并不是放棄，而是更好地完成。從一開始田震英和隊友們就沒有畏怯退縮，他們懷著為新中國拼命奮斗、完成好任務就去見毛主席的火熱信念，堅定地向著目標沖擊。

這是天安門的新生。當田震英在張部長的帶領下來到天安門，鏡頭以灰暗壓抑的影調給觀眾展示了一個陳舊破敗的天安門：腐朽的鐵門推開，一群烏鴉亂飛，兩位穿著同樣破舊長衫的天安門舊日的“守護者”為他們砸開了布滿灰塵的鐵鎖，伴隨著鐵鎖的敲打聲我們看到天安門廣場上雜草叢生，蛇鼠出沒。影片在突出天安門改造任務艱巨的同時，也為展現它將來的新面貌埋下了伏筆。最后，當八個大燈籠終于掛上了天安門城樓的時候，鏡頭仰拍，一個橫搖向觀眾展示了一個重新煥發光彩的天安門，一個經人民改造后的天安門。這是天安門的新生，當然也預示了一個國家、一個政府的新生。

這也是中國人民的新生。在整修天安門的過程中，人民獲得了新生。片中以藺師傅這樣的舊時代的手藝人為代表。藺師傅家世代為皇上扎燈籠，吃的是皇上給的俸祿。影片開頭出現的藺師傅是一個病怏怏的糟老頭，大清國沒了，丟了手藝，成天以斗蛐蛐為樂。走在金水橋上，還情不自禁地脫帽下跪，覺得這是皇上走的，咱老百姓走了要遭天打五雷轟。顯然，藺師傅是一個還生活在舊時代的人，舊思想根深蒂固。但在解放軍的感召下，藺師傅決定為天安門做燈籠。在此過程中，藺師傅顯示出從未有過的活力，與之前那個病怏怏的老頭形成鮮明對比。燈籠做完后解放軍向藺師傅敬禮，藺師傅回過頭也笑呵呵地向著大紅燈籠敬禮，與之前脫帽下跪的他形成對比。最后站在天安門廣場上觀看開國大典的藺師傅連辮子也剪了，長衫換成了中山裝，為新中國深情地鞠了一躬，活脫脫擺脫了舊思想，打心眼兒里認同了新社會。

你問我現在還能不能做到當年那樣的事跡，在那樣短的時間內作出近乎完美的工作。我的回答是不知道，而可以確定的是，我們如果想要成功，無論在任何事情上，必要的確實是當年的一種精神--中國精神。如果你只看到了全國范圍上財力人力的投入，只看到了來自上級領導帶給他們的壓力。你也就忽視了電影所要表達的最中心的理念，他們從未放棄，永不妥協，積極應對才是勝利的關鍵，而這一切的本源就是精神力量！

“凡作傳世之文者，必先有可以傳世之心。”韓愈之所以列為唐宋八大家之首，“文起八代之衰，道濟天下之溺”，就在于他以文載道。范仲淹的“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”，林則徐的“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”，之所以至今仍釋放出深沉的感召力，就在于其中所蘊含的中國式精神歷千百年而不變。“中國精神”在迎接挑戰中彰顯、升華和創新，學會堅強、自信、友愛、奉獻，正是“中國精神”新的代表。幾千年來，中華民族為什么能夠生生不息、薪火相傳？根本就在于中華民族有一脈相承的精神追求、精神特質、精神脈絡。在新的時代條件下，以中國精神鑄就民族之魂，用光明驅散黑暗，用美善戰勝丑惡，中華民族的精神大廈必定堅不可摧、巍然挺立。

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第五篇：《天安門》觀后感

《天安門》觀后感

2012年11月17日星期六，我們集體觀看了《天安門》這部電影。對此感觸頗深。

《天安門》這部影片描寫了建國前夕，在晉察冀軍區抗美劇社舞美隊接受了緊急命令——裝修布置天安門，晉察冀軍區抗美劇社舞美隊僅用了28天的時候就完成了天安門的裝修布置任務，從而保證了開國大典的如期舉行。

在完成任務的過程中，他們面對了許許多多的困難與挫折。設計方案如火如荼地實施當中，不滿意的聲音卻此起彼伏；與其他部隊的紛爭最終使得田震英受傷；安裝燈籠時發現燈籠過小等等。但是他們并沒有被困難打倒，反而越挫越勇，采取一系列方案來克服困難。向不同的人民群眾征求意見，群求社會各界的幫助，他們想盡一切辦法解決問題，為開國大典的舉行做好充分的準備。

在影片當中最讓我感動的就是社會各界全心全意幫助晉察冀軍區抗美劇社舞美隊一同裝修布置天安門。不管身處何種地位，身兼何種職位，每個人都樂意為開國大點奉獻自己的一份力量。燈籠扎壞了，四位扎燈籠的師傅都深深自責，甚至于要摘掉自己的牌子。為了做出大燈籠，藺師傅甚至拆掉家里的百年竹梁。

在這部影片中，我看到了那個年代的人們對祖國的忠誠，對任務的負責，我看到了眾志成城，萬眾一心為開國的熱情。歷史留給我們的是像毛主席那樣的偉人，我們很難看到普通民眾所做出的奉獻，晉察冀軍區抗美劇社舞美隊只是一個代表，還有浩浩蕩蕩的解放軍，千千萬萬的勞動人民為開國大典奉獻過自己的一份力量。他們是歷史的小人物，但是歷史卻不能沒有這些小人物。

天安門在某種意義上，幾乎已經成了中國人的一個精神圖騰。可是已經化為精神符號的一個建筑，在新中國成立之初的那段修葺歷史卻沒多少人知道，那8個經常出現在我們幼稚畫筆下的大燈籠卻還有著這樣一個鮮為人知的故事，而《天安門》這部影片最大的意義也在于此，至少它用了一種盡量通俗的方式讓觀眾了解了一段歷史，向人們展現了普通民眾對新中國的奉獻。

此外，片中小馬列坐在城樓屋頂揮舞紅旗、老手藝師傅向著自己做出來的巨型燈籠敬禮、部長將自己的懷表送給舞美隊隊長，都強烈地投射著傳承的意味——信念的傳承、文化的傳承以及希望的傳承。從這些感情飽滿的畫面語言中，我讀出一種愛國情結。

社會進步，時代變幻，當年人們的心境似乎在如今變得異常難以實現。集體主義，團結精神在現如今淡化了許多，似乎人們都難以找到當初的那種激情。破舊的城墻在一代又一代人的修善下變得富麗堂皇，然而人與人之間卻再也回不到曾經那樣心連心。

如果現在，人們能像當初一樣，全國上下一心，人與人之間能夠互幫互助，不過分謀求私利，重視友誼，重視團結，每個人都應當學會對自己負責，對社會負責，我相信社會的發展必將是朝前邁進的。