第一篇：讀朱自清散文 《給亡婦》

讀朱自清散文---《給亡婦》

迄今為止，不管時代進步與否，思想革新與否，為人稱道的女性，往往不是才女，便是擁有美德的女性。

之前讀了蘇軾的一篇《江城子》，是對其妻子去世十年的悼亡之詞，“不思量，自難忘”，“相顧無言，惟有淚千行”等直抒胸臆。而且其詞構思精巧，利用時間空間將夢境，現實和未來構成了整體。如“夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝”。朱自清的《給亡婦》，是抒發其對第一任妻子武鐘謙去世三年的悼念的散文。與蘇軾的風格不同，作者的文字沒有那么充滿跌宕和曲折，語言修辭也沒有如何的華麗，更沒有呼天搶地的叫喊?只是用樸素的語言，將妻子無私的母愛和對自己的愛娓娓道來。開篇的一個“謙’字，引出了下文。列舉了一系列的平?，嵤拢瑢ν鰦D的思念之情漸漸加深。文中不乏細節描寫，如“夜里一聽見哭，就豎起耳朵聽”，“明明躺著，聽見我的腳步，一骨碌就坐起來”等。通過語言描寫，動作描寫等方式，從生活點滴中讓大家看到了一個賢惠、溫順、傳統的典型的中國女性形象。

有人說，這篇至情至信的《給亡婦》，是一曲朱自清先生和武鐘謙的愛情贊歌，敘述了朱自清先生對亡妻的無私母愛和妻情，浸透著其深切的哀思和憶念。但是，我也看到了另外一面。毫無疑問，我們真切地看到了一個溫柔敦厚，為家庭付出一切的女性，她為了照顧孩子不顧自己的身體，在戰亂中挑起保護全家的擔子，身體不好卻一直硬撐著??文中也說到;“你的身子本來就壞”、“你為了我的勞什子書也費了不少神”、“你換了金鐲子幫助我的學費”等。站在同樣是女性的角度，我不禁為武鐘謙叫冤。雖然在當時的社會，女性的地位還是由男性掌控，但是，作為一名知識分子，為什么在明知妻子身體狀況差，在自家生活受氣，一切為自己考慮的情況下，還是要離家求學？讓她如此疲憊不堪？難道是出于羞愧，才發出“在短短的十二年里，你操的心比人家多一輩子還多；謙，你那樣身子怎么經得住？你將我的責任一股腦兒擔負了去，壓死了你，我將如何對得起你！”的感慨！想是一回事，但是又是怎么做的呢？

在對這篇散文充滿感動時，作為個人，是為武鐘謙叫屈的?；蛟S，她不屈，我卻替她覺著屈了呢??

人文科學系

09語教一班

沈云蕓

第二篇：朱自清給亡婦讀后感

朱自清給亡婦讀后感

假期里，我買了有朱自清寫的《荷塘月色》》，里面最使我感到震撼的一篇是《給亡婦》。

這篇文章主要記錄了亡婦死前對家人無微不至的關愛的小事。“你第一惦記的是你幾個小孩，第二便輪到我?！睂懗隽嗽谕鰦D的心里，作者和小孩是她的全部，她的一生都奉獻給了她的家庭卻不曾想到自己。她的六兒生下來身體就不好，她為了照顧小孩不顧自己的越來越重的肺病，她不聽勸阻忍受著自己的病痛整天忙著照看小孩。她看到六兒硬朗點了就樂了，那干枯的笑容在黃蠟般的臉上。從這事就可以看出她的偉大無私的母愛與她對病痛的極大忍受力。她雖然小時候嬌生慣養，可是她做了母親后卻一連四個小孩都是用自己母乳喂養，她沒有乳汁后就自己為小孩乳粉。晚上聽到孩子的哭聲就擔心不已。她希望孩子快樂地成長，對小孩同等看待，這都是說明了她對孩子十分疼愛。“短短的十二年結婚生活里有時有十一年耗費在孩子身上”這句更是說明了她為孩子的全身心付出。甚至在她病得皮包骨了，她仍說：“我死了，這一大群孩子可苦了?！闭f明了她在死亡面前擔心的不是自己的生命，而是擔心不能再照看自己的孩子。在她回娘家養病時，她哭著說：“還不知能不能再見？”說明了她對丈夫的不舍之情。無論是她對孩子的不放心還是對丈夫的不舍都可以看出她是一個賢妻良母。

文中還寫到他們剛結婚時，她仍依戀著以前的家，于是作者動氣寫信責罵她，她沒有生氣難過，而是從那以后就再沒有表示自己的不滿。她在家吃盡苦頭受盡委屈卻不曾抱怨。一個從小嬌氣的人卻變成一個做家務帶小孩的母親。特別是在兩次逃兵難過程中，她一個婦人領著老人和一群小孩東躲西藏，那場景可以想象，她的勇敢讓人為之震驚與佩服。她知道作者（丈夫）喜歡看書，雖然她不知道書有何用，但在萬般艱難的逃難中還帶一箱書，說明了她對丈夫的愛好和事業的全力支持。在她病重時，為了不讓作者擔心，一直瞞著作者。明明躺著，一聽到作者的腳步聲就一骨碌爬起來，后來作者才知道她的一個肺已爛了一個大窟窿。她無畏病痛折磨的精神和對丈夫的愛讓人感動。

第三篇：讀朱自清散文

讀朱自清散文《匆匆》后感

朱自清是一個散文家：為人為文均表現出中國知識分子正真的節操，他是公認的現代散文和現代漢語的楷模。我很喜歡讀朱自清的散文，很抒情，很有人生哲學。

記得有一篇《匆匆》，包括著他對時間的看法?！把嘧尤チ?，有再來的適合：楊柳枯了，有再清的時候，但是，聰明的你告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢？”

在他的散文中，可以抒情表達自己的人生哲理，很美。在人們看散文的適合，也會學會一個道理。《匆匆》一文，雖不長，但是讓我學會了很多，讓我明白了時間的價值，這一切也許只有在他的散文中能領悟出來吧。

以前，在讀朱自清的《匆匆》時，只是覺得文章很美，很有哲理性。當時雖然自己感覺出來了要珍惜時間，不能荒廢了時間，但是自己卻很不自覺地去浪費時間。讓時間從我手中一點一點地流走?，F在想起那時候的不懂事，特后悔?？墒窃诤蠡谝郧暗臅r間也不會再回來了?，F在，再次讀起朱自清的《匆匆》時，深刻地體會到時間的價值，人要把握時間，不能讓時間從我們手中悄然離去，讓我們把時間充分的利用吧！我們不能再從此消極下去，我們要充分地利用時間，把握時間。也不要以為手上戴著手表就能把握時間，實際上，好些人都把手表當成了裝飾品。把手表看成了一種時尚，一種潮流。

讓我們珍惜時間，把握時間吧！

朱自清的這篇《匆匆》時描寫時間的文章，形容時間每時每刻都在我們神那邊走過。不論我們洗手還是學習，時間都“滴答滴答”地從我們身邊走過去了。讀了這篇文章后，我認識到時間是公正無私的，它對每個人都一樣，不會多給這個幾秒，也不會少給那個幾秒。以前的我總是浪費時間，自從 我再次讀了這篇文章以后，我開始學會了利用時間，如果時浪費時間，就會耽誤學習，那你還對得起賺錢養育你的父母嗎？

學習中，我體會到只有珍惜分分秒秒才能成為時間的主人，而不做時間的奴隸。我想，上課時，認真聽講，這樣我就充分利用了了每節課40分鐘的時間。放學后，我認真完成作業，然后擠出點時間多讀書，參加有益的活動。這樣，課外時間久被我充分利用起來了，我就成了學習的主人。

正如朱自清的《匆匆》里寫的：“我們的日子為什么一去不復返呢？后來我才明白。原來，日子竟是從我們的手里溜走的不錯。仔細想一下，過去，我不是看電視就是去玩手機、聊天。也許，我能得到的只是一時的快感，但失去的卻是一輩子的幸福，多么可怕，為什么當時竟完全不知，還在享受那一時的快樂，現在后悔也沒有用了，因為時間不知不覺從我的手中溜走，不知不覺的溜走…….我從朱自清的這篇《匆匆》中體會到我們要珍惜現在，不要只想自己一起以前過得好的生活，必須現在過得苦一點、累一點，因為只有我們苦過、累過、才會去珍惜比現在過得好的生活。就像高爾基說的——我們若要生活，就該為自己建造一種充滿感受、思索和行動的時鐘，用它來代替這個枯燥、單調，以愁悶來扼殺心靈；帶有責備意味和冷冷地滴答著的時間。這句話就是我們要用友一種全新的感受去替換我們現在枯燥、單調的生活方式。我們要用一種全新的視角去面對這個世界。

最后，我從朱自清的《匆匆》體會到時間的價值，我們要珍惜現在，不要空想未來，也不要嘆息現在。就像美國的朗費羅說的——不要老嘆息過去，它是不會再回來的;要明智地改善現在。要以不優不懼的堅決意志投入撲朔迷離的未來。讓我們從現在珍惜時間，愛惜時間吧！

第四篇：讀朱自清散文有感

讀《朱自清散文》有感

讀《朱自清散文集》有感

清茶是淡香的,咖啡是苦澀的,美酒是辛辣的,它們雖然味道同,但都能給人們帶來美好的享受,讓人回味無窮.《朱自清散文集》中的文章,有的似清茶,有的像咖啡,有的是一杯淳淳的美酒.朱自清生于1898年,名字華,號秋實,后改名為自清.他是我國現代文學史上杰出的詩人和散文家.他是“五四”新文學的開拓者和創業者之一.為中國現代文學作了許多創新的工作,做出了巨大的貢獻.朱自清的散文不同于俞平伯的縝密,也不同于冰心的飄逸,更不同于周伯人的雋永.他用自己“真摯清幽”的特性創造了自己獨特的藝術風格.其中,《背影》、《匆匆》、《荷塘月色》、《春》這幾篇散文,被譽為白話美文的典范.《背影》這篇散文通過描寫父親送兒子遠行的一幕,表現了父子之間的真摯情感；《匆匆》講述了時間流逝之快,并且時間不能倒流.告訴我們：昨天是作廢的支票,明天是未發行的債務,只有今天才是黃金.所以,我們一定要把握住今天；而《荷塘月色》這篇散文中,作者用月光襯托荷花,描寫了夜晚中荷塘的美景.而令我感觸最深的還是《春》.在文中,朱自清先生把春比喻為一個剛剛睡醒的孩子,欣欣然張開了眼,遍地的野花仿佛是天上的星星眨著眼.風,不再像冬天那樣寒冷,像母親的手,輕輕地撫摸著萬物.在溫暖的春風中,孩子們高興得放著風箏.在春天,春雨是尋常的,它滋潤著世間的萬物.在《春》這篇文章中,我認為最重要的一句話是：“一年之計在于春,剛起頭兒,有的是功夫,有的是希望”.是呀,春天代表著綠色,寓意著復蘇,象征著希望.我們只有在春天播下希望的種子,到秋天才會有累累碩果.而我們小學六年級不正是我們人生的春天嗎?我了我們秋天的收獲,我們現在難道不應該付出汗水和努力嗎?

我熱愛春天,歌頌春天,但我更珍惜春天!

第五篇：讀朱自清散文有感

茶是淡香的，咖啡是苦澀的，美酒是辛辣的，它們雖然味道同，但都能給人們帶來美好的享受，讓人回味無窮?！吨熳郧迳⑽募分械奈恼拢械乃魄宀瑁械南窨Х?，有的是一杯淳淳的美酒。

朱自清生于1898年,名字華,號秋實,后改名為自清。他是我國現代文學史上杰出的詩人和散文家。

朱自清的散文不同于俞平伯的縝密，也不同于冰心的飄逸，更不同于周伯人的雋永。他用自己“真摯清幽”的特性創造了自己獨特的藝術風格。其中，《背影》、《匆匆》、《荷塘月色》、《春》這幾篇散文，被譽為白話美文的典范。朱自清的精短散文《春》，意象單純，主題明朗，語言優美，人們往往把它解讀為一篇“春的贊歌”。其實這是一種誤讀。《春》與朱自清眾多的寫景抒情散文一樣，看似晶瑩剔透，一目了然，但它卻像一杯醇酒一般，蘊涵了綿長而清洌的韻味與芳香，要真正品嘗出它的滋味并非易事。在這篇“貯滿詩意”的“春的贊歌”中，事實上飽含了作家特定時期的思想情緒、對人生及至人格的追求，表現了作家骨子里的傳統文化積淀和他對自由境界的向往。1927年之后的朱自清，始終在尋覓著、營造著一個靈魂深處的理想世界——夢的世界，用以安放他“頗不寧靜”的拳拳之心，抵御外面世界的紛擾，使他在幽閉的書齋中“獨善其身”并成就他的治學?！昂商猎律睙o疑是經過了凄苦的靈魂掙扎之后，找到的一方幽深靜謐的自然之境，曲折地體現了他“出淤泥而不染”的人格操守；而“早春野景”則使他的夢的世界走向了一個開闊、蓬勃的境地，突出地展示了他要在春天的引領下“上前去”的人生信念。后者自然是前者的延續、轉化、提升。但不管這兩個世界有多么不同，它們都源于朱自清的一種理想追求甚至是一種烏托邦式的幻想?！洞骸反_實描寫、謳歌了一個蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心靈世界的一種逼真寫照。

細讀朱自清的《春》，我不由地有這樣一種感覺：這是一個大病初愈的文化人，面對春意盎然的原野，他又重新找回了一種自信和自尊，編織著自己的理想之夢。這是一個經歷了“心靈煉獄”的知識分子，在大自然溫暖的懷抱中，他沉醉其間，詩情聯翩，感受到了一種“天人合一”的美妙境界和“天行健，君子以自強不息”的心靈沖動。他從時代的“十字街頭”撤退下來，又在這里找到了自己的“安身立命”之所。我總覺得，朱自清筆下的“春景圖”，不是他故鄉江浙一帶的那種溫暖潮濕的春景，也不是北方城郊的那種壯闊而盎然的春景，更不是如畫家筆下那種如實臨摹的寫生畫，而是作家在大自然的啟迪和感召下，由他的心靈釀造出來的一幅藝術圖畫。在這幅圖畫中，隱藏了他太多的心靈密碼。

朱自清研究專家吳周文先生說：“在很多散文中，朱自清慘淡經營詩的意境，將人格美的‘情’與自然美的‘景’兩者交融起來，創造了情與景會、情景交融的藝術境界。這種境界的構思，整個地展現自我人格，以美妙的意象作為人格的外化手段，于是他的筆下，自然美成為自我人格的精神擬態，或象征性的寫照；個人特定的情緒、思想，也因自然美的依附，得到了詩意的寫照，或者說得到了模糊性的象征。怎樣創造這種意境，完成自然美與人格美二者的附麗與連結？對此，朱自清則是繼承弘揚以形傳神、重在神似的藝術精神這一整體性的審美把握，加上‘詩可以怨’的審美理想的制導，生成了風格的隱秀與清逸的色彩?！保▍侵芪摹对娊汤硐肱c人格理想的互融》，《文學評論》1993年第3期）對朱自清散文的深層意蘊，我以為這些話是深中肯綮的。朱自清屬于那種感情和感覺特別敏

銳、細膩、真摯的人，對大自然的四季變化和山水花鳥等等，又有著特有的親和情懷和觀賞興致。他的寫景，往往是景中有“我”，“我”中有景，景“我”合一。他所以要調動起自己的一切感官以及思想和情感，反復品味、字斟句酌、“用筆如舌”，正是要把自己的全部人生、人格投入到大自然的形神中去，讓自然的美與他人生的美渾然為一。他不像魯迅，在描寫自然中采取一種超然的、審視的態度，甚至不惜寫了自然的丑來；他也不像周作人，在刻畫自然中沉溺其間、忘卻自己，恨不得化為自然的一部分。朱自清在大自然的懷抱中是投入的、虔誠的，但同時又是自覺的、清醒的。從這一點來說，他是最得中國傳統文化中的“天人合一”和“中庸之道”的真諦的。在《春》這篇簡短而明朗的散文中，同樣體現了他的人格操守和審美理想。

《背影》這篇散文通過描寫父親送兒子遠行的一幕，表現了父子之間的真摯情感;《匆匆》講述了時間流逝之快，并且時間不能倒流。告訴我們：昨天是作廢的支 票，明天是未發行的債務，只有今天才是黃

“紙醉金迷”、“六朝金粉”的秦淮河，隨著歷史長河的流淌而逐漸失去了昔日風韻，朱自清“槳聲燈影里的秦淮河”以濃墨重彩為它猛繪一筆，再次展現了濃裝艷麗秦淮河的風采。朱自清成名作《槳聲燈影里的秦淮河》，記敘夏夜泛舟秦淮河的見聞感受，作者在聲光色彩的協奏中，敏銳地捕捉到了秦淮河不同時地、不同情境中的綽約風姿，引發人思古之幽情。富有詩情畫意是文章的最大特色，秦淮河在作者筆下如詩、如畫、如夢一般。奇異的“七板子”船，足以讓人發幽思之情;溫柔飄香的綠水，仿佛六朝金粉所凝;飄渺的歌聲，似是微風和河水的密語??平淡中見神奇，意味雋永，有詩的意境，畫的境界，正所謂是文中有畫，畫中有文。作者的筆觸是細致的，描繪秦淮河風光時，不求氣勢豪放，而以精巧展現美，具，體細膩地描繪秦淮河的秀麗安逸，充分體現了作者細致的描寫手法。船只、綠水、燈光、月光、大中橋、歌聲??種種景物，作者抓住其光、形、色、味，細細描繪，卻是明麗中不見雕琢，淡雅而不俗氣，使得秦淮河在水、燈、月交相輝映。歷史是秦淮河的養料，可以說歷史成就了秦淮河，沒有歷史的秦淮河失去了一切意義。作者從現實走進歷史回憶，從形態與神態兩方面喚醒了秦淮河。“艙前的頂下，一律懸著燈彩;燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，艷晦，是不一的。但好歹總還你一個轉載自百分網http://，請保留此標記燈彩?！?這燈彩實在是最能鉤人的東西：“在這薄靄和微漪里，聽著那悠然的間歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢?只愁夢太多了，這些大小船兒如何載得起呀?我們這時模模糊糊的談著明末的秦淮河的艷跡，如《桃花扇》及《板橋雜記》里所載的。我們真神往了。我們仿佛親見那時華燈映水，畫舫凌波的光景了。于是我們的船便成了歷史的重載?！弊髡哂蔁糸_始墮入歷史，模模糊糊中、恍惚中，實在是許多歷史的影象使然了：行走的船只，霧里看花，盡是飄飄然，朦朦朧朧;飄渺的歌聲，似幻似真??作者借助對歷史影象緬懷，將秦淮河寫得虛虛實實、朦朦朧朧，讓人陶醉，令人神往。作者本著力于秦淮河的自然景觀，卻以歌妓的出現淡化了自然和他的審美情趣。作者把自己當時那種想聽歌，卻又礙于道德律的束縛，一心想超越現實，但又不能忘卻現實的矛盾心情剖析得淋漓盡致，真實具體，那種情真意卻，給予讀者極大的感染力，而意蘊深厚自然。為夢中回到現實，做好了鋪墊?？偟膩碚f，《槳聲燈影里的秦淮河》這篇文章明顯地體現了朱自清散文慎密、細致的特色。朱自清在描繪秦淮河的景色時，將自然景色、歷史影象、真實情感融會起來，洋溢著一股真摯深沉而又細膩的感情，給人以眷戀思慕、追懷的感受?！稑暉粲袄锏那鼗春印氛宫F一幅令人緬懷的槳聲燈影里的秦淮河

在朱自清的眾多散文中，最令我陶醉而沉迷的，便是這《荷塘月色》了。

“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀的打著朵兒的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。。?！边@月下的荷塘靜如隔世，風輕花香，吸引著詩人的光顧，同樣也吸引著我的目光。細細觀來，寬闊的荷塘中亭亭玉立著些沉睡的荷花、荷葉，我仿佛看到，月光柔和地鋪在花上、葉上，哪怕是最中央的花蕊，月光也慷慨地灑下她的憐愛，整個荷塘好似籠罩著輕紗，在夢中沉睡。空氣中，淡淡的花香，夾雜著薄薄的霧氣，真是個人間仙境啊。我忍不住就要跳進書中，與那荷花共舞，與那荷葉共樂。

“葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻也更見風致了，月光如流水般，靜靜地瀉在這一片葉子上。。。。”花兒受葉兒滋養，葉兒被流水洗滌，一切的生命源于這水，這脈脈的水，這清澈的水，這細密密的水，而水卻被荷葉朦朦朧朧地蓋住了，使葉子更清更晶了。在這淡月微云之下，我的思緒也忽然想到了“明月清風照綠葉，輕云薄霧映彩荷”這句話，用它來形容這荷塘意境，再合適不過了。

伴著這清香的荷塘，我深深地體會到作者對美的向往，對寧靜平淡生活的憧憬和對家鄉那種江南水鄉的無限回憶與