第一篇：寫作的女人危險讀后感

《寫作的女人危險》讀后感

看完了斯特凡·博爾曼的《寫作的女人危險》一書，深深為書中那些偉大的女人追求自由的精神所震撼。

本人也時常愛在筆下寫點東西，也不知道這有沒有意義。然而大多數時候都是紀實的，不用擔心像那些女作家一樣在自己的腦海里充滿幻想，最終被這些幻想所折磨、所困擾。

可是，寫的多了之后才發現寫作這東西就是需要流動和延伸的思緒將人帶入一種境界，并且沉迷其中。如果自己都不能沉迷，又何談讓讀者沉迷呢？所以這就是現實中的我和那些偉大的女作家之間的差距。

我被現實所拘囿，不敢打破那些條條框框，整日里在做著一些無謂的單調的重復。

那些女作家之所以在她們的作品中塑造出了諸多個性鮮明的人物形象，是因為她們自己就具備著獨立的人格和思維。

《寫作的女人危險》介紹了那一時期大部分著名的女性作家所面臨的社會壓力，以及來自婚姻和家庭的困擾。如西爾維亞·普拉斯在二十世紀因為受到迫害以自殺的方式結束了自己的充滿才華的生命。卡森·麥卡勒斯最富盛名的小說《心是孤獨的獵手》問世于1940年，事業上的成功毀掉了她與一位落魄作家的婚姻，她的一生飽受疾病纏身和家庭暴力的困擾，孜孜不倦的寫作又加速毀掉了她的健康，離世時還不到五十歲，弗吉利亞·伍爾夫將石塊裝滿衣兜，一步步走向河心，年僅五十九歲的她選擇了自溺，因為她再也不能忍受寫作帶來的瘋狂幻想。

到底發生了什么？為什么這群世界上最具智慧、最才華橫溢、畢生洋溢著想象力和創造力的女人如此懷疑人生？是什么使她們再也無法忍受下去了？

不管是女作家還是女藝術家，她們如同其他女人一樣，自然希望被認可，被追求，被喜愛。但是此事古難兩全。一方面按照自己的法則生活，另一方面又要遵循傳統的婦道和婦德。維系愛情和生活的平靜，或是取得文學藝術上的功成名就，看起來兩者很難兼得。換一種更簡單卻絕對讓女人無法接受的說法：只有照料好男人的日常生活，他們才有資格寫作或其他的什么活動，那么又有誰來照料女人的生活呢？古往今來，女人樂意被描繪成男藝術家的繆斯女神，那么又有誰在何時何地，能夠成為女人的繆斯呢？

寫到這里，我想起了一個人，那是一位優雅從容的女性，我曾經實習過的一家公司經理的夫人，當時任該公司人力資源部部長。

我見到她時，她已經不是青春年少的樣子了，而是一位高中孩子的母親。按她的處境，卻應該算是幸福的了，丈夫事業有成，孩子懂事孝順，辦公室工作壓力又不大，偶然談起他們當年的戀情，也是一臉幸福的樣子。

可是有一次和她深入接觸后，我的看法又有所改變。

她和公司的每個員工關系都處理的不錯。在所有同齡的女同事當中也是最有活力，最具人格魅力的，尤其是對我們這一批新進來的實習員工來說。那一次，總經理因為談項目要出差一個星期，因為和她

在一個辦公室，所以她特意邀請我去她家玩。

看的出來，她依舊保持著少女純真的情結。夏日的傍晚他邀請我去河濱廣場跳集體舞。我因為不會跳，所以在旁邊看著。

隨著音樂節奏的響起，她已經完全投入其中了。幾曲過后，大部分人都有些累了，跳地酣暢淋漓的她也從隊伍里撤了出來，攜我一同往回走去。途中，她對我說道：“好久沒有這么痛快過了！”我不禁感到非常好奇：“為什么呀？難道你平常不是這樣過的嗎？”她笑了笑，說：“難得呀！平常他在家的時候都是飯后我陪他散步，他不是那種喜歡自娛自樂的人，有我陪在他身邊他才能安心。”她頓了頓，接著說道：“別看他是個總經理。每次走親戚或者拜訪別人，只要我在，他總是讓我走前面去敲門，打招呼！所以有時候不得不放下自己想做的事情去陪他。像這種情況，散完步之后還得洗熨好他第二天要穿的衣服。我也是容不得家里有臟東西的人，所以總也閑不下來。再說家里有老人，雖然退休了和我們分居著，但逢年過節他們還是回來聚，我們一上班，他們又各自享清閑去了，絲毫不管家里的事。”

接著她又開心的說到：“這不這次他一出差，我趕緊把兒子送到我姐姐家讓他們暫管幾天，自己這幾天終于可以抽出點時間來痛痛快快的跳個舞了。”

我聽了她這一番話，不禁重新打量起身邊這個女人。看似活的輕松瀟灑，實際上也有許多的束縛。那么這是她想要的生活嗎？她這種女性尚且如此，更何況我們這些寒酸的女性呢？

人對自由和藝術的追求永遠是無止境的。

這時，我頭腦里又浮現出電影《錢學森》里出現的錢老的夫人——女高音歌唱家蔣英。也許她和我們的總經理夫人都是幸福的吧，因為她們畢竟都保持著崇高的靈魂，有自己的愛情和美滿的婚姻家庭。我不知道經理夫人曾經的夢想是什么，但她確實又為獲得現在這樣的人們眼中所謂的幸福作出了犧牲，她確實也幸福著，連她自己也這樣認為。可是既然這樣，她為什么又不好好的享受辦公室的清閑，卻要給別的公司兼職做事呢？（據我所知，她還在另外一家公司兼職做設計。）她這樣做難道僅僅是為了增加一份額外的收入嗎？恐怕不止也沒這個必要吧？

同樣的，囿于當時的社會條件，大多數女人只能按照原先的軌跡生活，這就造成了更多的女性在現實和心靈的矛盾中掙扎：她們需要照料男人的日常起居，生育和撫養孩子，操持家務，還要爭取和維持愛情。

在《寫作的女人危險》一書中所提到的女人，因為對文學和藝術的和追求，讓她們更加接近生活的內核。敏感的她們感覺火焰在身體里燃燒，她們不相信男人的權威，希望寫出屬于自己的作品。但是在那個時代這種瘋狂、叛逆的想法無時無刻不在折磨著她們自己，在創作之后，似乎醞釀著巨大的災難：總有一天，青春不再，她們將面臨著蒼老、孤獨、遺棄、病痛、毒癮、酗酒、癲狂、封閉等等，她們也許將會被自己所追求來的“自由的嚴寒”凍傷。命運真是悲慘！

不過看了這本書，我并沒有被書中所出現的苦難和阻力嚇倒，卻被那些偉大的為寫作、為藝術而獻身的女性所折服，所激勵。雖然不

敢確定以后是否會成功走上寫作的道路，但我追求自由的心始終不曾有絲毫的退縮。如果寫作真的是一場冒險，那么我寧愿像這本書中的女人一樣，將這一場冒險進行到底。

投稿人：廣電1001班吳紫珍

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第二篇：因為女人讀后感（精選）

因為女人讀后感

最近，剛剛讀完《因為女人》這部小說。作為一個當代女大學生，或者更確切的說作為一位現代女性，心里頗不寧靜，感觸良多。

二十一世紀，女人，該如何做女人？或者還有沒有一條路讓女人走呢？是不是我們該重新定義一下愛情，重新審視一下自己的愛情觀呢？愛情是不是已不再是我們心中梁山伯與祝英臺的生死相隨；不再是孟姜女的執著追求，不再是羅密歐與朱麗葉的至死不渝。愛——女性心中最神圣，最純潔的追求，女性生命中核心的價值和最重要的主題，是不是已不合時宜？

小說的主人公之一——柳依依，她把愛情給了夏偉凱，把青春獻給了秦一星，把婚姻的歸宿留給了宋旭生。

她懷著一顆熾熱的心，對剛獲得的愛情充滿了希望和幻想。她真情投入于這場讓她心醉的愛情，把對一個女生來說最珍貴的東西都給了那個讓她傾心的男人，最終卻還是兩廂陌路。是不再愛嗎，還是都已厭倦？其實，均不是。一個欲望與優秀并存的男人，他不愿意讓自己的青春浪費在一個女人身上。在讀研究生的夏偉凱陽光，高大，帥氣——典型的優秀男人，他不能把握自己，更不愿意讓自己的青春只有一個美女相伴。

在以“美”和“年輕”為競爭籌碼的情感戰爭中，她把自己一生中最好的年華都給了秦一星。可是，秦一星卻任何承諾都給不了她，更不能給她那個讓她夢寐以求的證。她在他心中只是一只小小鳥，一只暫時無枝可棲，在他那歇歇腳的小小鳥。可是，柳依依她不甘心做他的小小鳥，她不想往別處飛，她只想在他那筑巢。可是，秦一星總是只有一句話：要是我沒結婚就好了。這場感情中，不管是柳依依的一廂情愿也好，還是她和秦一星的兩情相悅也罷，終究，還是不能長相廝守。

上帝在創造男人和女人的時候，還真有點不公平，當男人的生命和事業達到最高峰時，女人的花樣年華卻已經逝去。她們引以為傲的美貌和青春已不再是她們的資本。也許，女人真正活得僅僅只有那“美麗”的幾年吧！

當宋旭生和她牽手的時候，他并沒有把婚姻看作是過眼云煙，甚至地老天荒。但是最終還是沒有一如初衷的走下去——到最后，他于她只是女兒的爸爸，她于他也只是女兒的媽媽。在愛情氣若游絲的時候，產生了親情。當愛情隨風消散后，親情卻是不能改變的事實了。也許親情是女人幸福的基石，是女人的希望之光，可是，這是必然的嗎？柳依依，她不能犧牲女兒，自己的丈夫又不愿意犧牲自己的欲望，所以，她只能犧牲自己，犧牲愛情來維持親情，否則，所有的親人都得做出犧牲。換做另一個比較自私的人，結果還會一樣嗎？會是以愛情化作親情這樣的而結果嗎？會保證親情沒有受到傷害嗎？會保證她以后的幸福是用親情當籌碼嗎？誰都不知道。

也許，有人會說，女人沒有愛情可以有自己的事業。既然愛情不能由自己控制，那自己奮斗的時也該是自己的吧？阿雨——小說的主人公之一，她，寧缺毋濫。她把自己的事業做得讓人羨慕嫉妒，可是她卻沒有自己的愛情和婚姻。也曾想過結婚，可是愿意和她結婚的人的心到底在哪？她有很多次結婚的機會，可是，總是下不了決心，跟自己賭氣，總不能越找越差吧。于是乎，一個人寧愿孤獨也不愿再找尋一個空有軀殼的另一半。

其實，現實也不是不可的。但就連苗小慧（小說的主人公之一）——現實的完美崇拜者，到最后都屈服于命運。她曾驕傲的說我的青春就是我的財富，我的青春不可只有一人買單。但當她青春不再，美麗漸遠，她也屈于歲月下，匆匆嫁人了此一生。

欲望優先，這是一個世紀性錯誤，又是一個世界性錯誤。對女人來說，欲望的時代是一個悲劇的時代，在人道的旗幟下默默忍受不人道的命運。直面這樣的真相是非常殘酷的，可是不直接面對，真相仍然是真相，殘酷仍然是殘酷。都說男女平等，可是，自始至終就沒有平等過。古代的帝王三宮六院七十二嬪妃，咱就不說了，一般男子誰沒有個三妻四妾的。現在，雖說是一夫一妻制，可是，小三，小四，甚至小五，小六卻也是非常流行的。男人們要吃著碗里的看著鍋里的，腳踩好幾只船，還要走的穩穩地。他們還要家里紅旗不倒，家外彩旗飄飄。反之，女人有這樣的傾向，卻被看作是放蕩，況且男人們堅決不愿被戴某種顏色的帽子。

從受精的那一刻起，父親決定了子女的性別：不是男就是女。也就是從那一刻起，注定了身為女人的命運。

舊社會的時候，身為女人要忍受來自于封建男尊女卑思想的壓迫，要忍受來自于家庭重男輕女觀念的歧視，女人被看作是男人的附屬品。好不容易新社會了，男女平等了，可是真正平等了嗎？女人的社會地位是有所提高，可是女人比起男人是不是還處于壓迫狀態？還處于忍受狀態？這一切的一切，一切的不平等，如果非得給個理由，那就是：因為女人，忍受一切的苦是理所當然。

第三篇：《白衣女人》讀后感

[《白衣女人》讀后感]

《白衣夫人》的小說我之所以看這本書只有一個理由，安德魯·勞埃德·韋伯將其后來改編為音樂劇了，《白衣女人》讀后感。雖然這部音樂劇沒有受到他以往作品同樣的歡迎，但還是看了

我習慣先看譯者的序，原來威爾基·柯林斯和著名的狄更斯是同時代的，而且在當時與之齊名。狄更斯的小說我只在中學時看過一本《遠大前程》覺得不是很有樂趣。然而，我讀了《白衣夫人》的開頭之后，我則非常贊同譯者的序言中的話，柯林斯是一個講故事的好手，我對這本書的敘事手法和小說的故事產生了興趣。

我喜歡故事里面柯林斯的語言，當然也許這也得益于中文譯者的努力，他在敘述之中帶有一種典型的英式的諷刺幽默，這種風格是我一向喜歡的。我想這個可能跟柯林斯的獨特個性有關，當然他還沒有王爾德那樣出位。雖然這里的文風與簡·奧斯汀的文風有所不同，但是柯林斯也用很簡短的話通過一個角色之口對于一些小說的人物做了精辟的描述。

這部小說中我其實最喜歡的人物并非愛情的男女主角，而是女方的姐姐瑪麗安，她并不漂亮，臉蛋和其完美的身材絕不相稱，她沒有財產但絕不貪戀財富，始終呵護著那位和她并沒有共同血緣的妹妹。她了解自己的位置，也了解女性所處的地位。她思維敏捷，表達風趣，一句話iq比較高，甚至于吸引了反面主角的青睞，讀后感《《白衣女人》讀后感》。

相比之下，她的妹妹勞拉的形象就很單薄，只是美麗、單純、富有、善良，幾乎集中了男人心中理想所有優點。當然，她還有一點，比較弱不禁風，這樣還更容易惹人憐愛。男主角哈特萊特，兩位小姐的繪畫教師，就是年輕、正義的化身，讀者一定會對他和勞拉的愛情報以同情。但是兩人不但門不當戶不對，勞拉還必須得遵從父親的遺愿，不久就要嫁給一個幾乎可以當他父親的貴族。而白衣女人的出現似乎讓人感到了一絲希望，希望在婚禮之前能發生點什么事情，阻止婚禮的發生。這里就讓讀者感覺到一種哥特式的氣氛，神秘、黑暗而且還往往出現一個瘋子。

可是，婚禮還是如期舉行了。稍微提一下，勞拉的叔父費爾利，簡直是沒心沒肺、傲慢無恥的一個人，親人對他而言無足輕重，他是小說中兩位反角的最大幫兇。

在是否舉行婚禮以及后來發生的事情，作者并沒有讓哈特萊特以第一人稱繼續敘述下去。而是通過其他角色的敘述來完成故事的發展，然后再回到哈特萊特的敘述。其中，我們對白衣女人的身份和目的多次懷疑和改變，直到最后才揭露事情的真相。看此書的感覺更讓人感到是在看一部偵探玄疑小說，而不是一部愛情小說，作者將這兩者融合在了一起。在敘述故事中，柯林斯也很好完成了小說中很多人物形象的塑造，有的是從多個角度，有的則是寥寥幾筆卻也躍然紙上。

第四篇：《書香女人》讀后感（通用）

《書香女人》讀后感（通用5篇）

當認真看完一本名著后，大家一定都收獲不少，為此需要認真地寫一寫讀后感了。你想知道讀后感怎么寫嗎？以下是小編收集整理的《書香女人》讀后感（通用5篇），僅供參考，大家一起來看看吧。

《書香女人》里寫到了很多女人，每一個符號后面的女人，都是這本書里的插曲，都是那些符號的人生，每一個人生都是一個言情故事，而我們，是故事里的主角。言情是要一輩子的，愛情、親情、友情，情是毒藥，我們卻甘之如飴，正如陳慧琳在《記事本》中唱的，“幸福快樂是什么，愛得痛了，痛得哭了”，女人的感性和詩意，一生都在為情纏綿。最喜歡書中愛做夢的小也，和我一樣，從小就有當公主的夢想，現實是灰色的，夢想是彩色的，小也做到了在灰色的現實中涂抹上彩色的翅膀，即便被現實榨干，也要將夢想安放在現實的懷抱，讓自己活出公主的精彩。另一個叫小冉的姑娘，從零基礎打拼出擁有值得驕傲的資本和底氣，做一個懂得珍惜的女人，延長了青春的長度，更拓展了生命的深度。書中也枚舉了另一種女人的青春，生命的重量在揮霍中一點點瓦解，最終輕如鴻毛。回望一下，小也和小冉都是設計師，一個是服裝設計師，一個是網站設計師，我想，她們設計的不僅是自己的專業和夢想，設計的更是自己的人生。

而我將公主夢安放在心里，就像老牛反芻一樣，時不時咀嚼一下，回味余溫。羊角辮在淘氣的年代，向往蝴蝶結，向往花裙子，偷偷穿著花裙在乍暖還寒的日子旋轉出仙女的姿態……那個年代連背景都是青春劇的模板，五分錢的冰棒嚼出了哈根達斯也企及不了的幸福。我的落筆處，標點不是符號，那是記憶的片段從遠處趕來，在宣紙上留下腳印。

一本好書，必然擁有一個正能量的靈魂，《書香女人》做到了，從凌霄花到紅玫瑰，從家庭主婦到熟女，從灰姑娘到優雅女王，郝教練把女人寫成一本值得永遠閱讀的女人書。

而我們生活中的每一個女人，都是一本書，有人用雨后彩虹做前言，有人用柴米油鹽做目錄，有人在書里抱怨，有人在書里迷惘……無論作者是誰，無論讀者是誰，寫完這篇，都該續杯了。

喝完這杯茶，《書香女人》就翻到了最后一頁。做了半輩子女人，第一次品讀女人，第一次感受女人，第一次欣賞女人。閱過風景無數，這是一次駐足，在書香里享受女人。

前言和目錄，濃縮了優雅女人的舉手投足，忐忑，成了一枚虔誠的書簽，陪伴靈魂在字里行間沉浮。一手捧書，一手端鏡子，案上的茶杯，熱氣裊繞出顏如玉，在黃金屋里姹紫嫣紅。而我，在對鏡梳妝。

《書香女人》是郝言言寫的，我不認識作者，在末頁的作者簡介里，我了解到她是女性心靈修養的金牌教練。這就詮釋了我在《書香女人》里用黑色的筆勾勒出金色的字句。郝教練引領的是一個標桿女人、一個精致女人，從包裝到內容，從寫書到看書，一如在欣賞風景的同時，自己亦成為別人的風景。《書香女人》里仿佛有個諾大的衣柜，走過路過的看客都可以量體裁衣，在T臺上秀出自己的風采，或是鏗鏘的玫瑰，或是勵志的格言，或是美好的幸福，或是不忘初心的奮斗……而我，愿意選擇歲月靜好，在充滿“儀式感”的生活里，創造最高級的性感。再美麗的女人都會有不美麗的遭遇和心情，那么“最好的解藥就是揮一揮衣袖”。留下的背影像極了文字的灑脫，有誰看見轉身的那一瞬，淚如雨下?女人卻畫出了雨后彩虹，抬頭的時候，你能看見一種姿態，一種智慧。

沒有女人愿意活成一個花瓶，用自己的人生承載別人的風景，格子桌布上，一抹陽光、一朵小花，都應該是女人寫給歲月的情詩。

女人如水，如果淚干了，女人花是不是枯萎了。在我看來，能平靜地流淚，是一種怎樣的幸福，就像在自己的花園里，給心情的花朵澆澆水，給蒙塵的小草洗個澡，如此，自己的天氣自己做主。

天氣晴朗，風和日麗。坐在陽光下品一杯熱茶，讀一本好書，是一件特別悠然的事情。就像《書香女人》里說的那樣，女人是一本書，一本百看不厭的書。如果把成熟的女人比喻成一本書，那一定是千錘百煉的精品文章。

著名詩人痖弦說過：“我心目中的女性形象是聞過書香鼻，吟過唐詩的嘴，看過字畫的眼”。“蘭心蕙質”是對喜歡讀書女人的一種贊賞。讀書對于女性是深度美容。書讓女人寬容、博學、獨立、多思。讀書的女人充滿智慧，美貌可以隨時間流逝，但智慧卻是越久越光彩照人。

在詩人痖弦心中的美麗的女性應是典雅、嫻靜、有修養、有格調的，渾身上下透著靈氣、文氣和雅氣。而我心中的女人久如同《書香女人》中的描寫，舉止優雅、清新端莊。所謂“腹有詩書氣自華”，讀書的女人，說出來的話，寫出來的文章，做出來的事，都可以讓人刮目相看。漸漸忘記她的身材、她的臉蛋、她的年齡，默讀她的才情、風韻、氣質和智慧。就如同之前因為《中國詩詞大會》而再度被人們熟知的董卿，既可以以節目主持人長袖善舞的職業能力應對場面，也可以以《中國詩詞大會》參與人的身份輕車熟路地不斷激活場面，從而使場面自始至終都沉浸在濃厚的古詩詞文化氛圍中。這就是我們重新認識的董卿；一個全新的文化的知性的董卿。這樣的她是那么的美，美得像一首抒情詩！她，讓我不經閉眼想象，想象《書香女人》中所描述的女子，在閑暇之余，泡一壺茶，捧一冊書，任由茶和書交融的清幽之味竄入心扉，游走在優雅的文字之間，獨留給我，你那雙湖水般清澈的眸子，充滿智慧。以及長長的，一閃一閃的睫毛對我像是探尋，像是關切，像是問候。這種美讓人甘心如飴。

一個人，特別是女人，內在的東西是不可被淹沒的，任何外在的美如果沒有內在的氣質加以修飾，都是不完美的，女人可以不漂亮，但一定要有好的氣質余內涵。有人說女人就像一本書，具有外在美的女人，就像一個動人的故事，拿起來就想讀，一目十行，故事完了，書也就完了。而有書香的女人，就像一篇好的散文，細細的研讀，讓人愛不釋手，一次次的去回味，彌久留香。

“香水留不住容顏，讀書足以讓其駐足。”既然擋不住容顏的消逝，那就讓我們做一名書香女人吧！

《聞書香識女人》是當代著名作家徐坤為第四屆全國“書香三八”讀書活動，奉上的一部新作。徐坤以智慧幽默、犀利深刻、侃侃而談的妙趣橫生，深入淺出、舉重若輕的平易親切，講述了自己如何從讀書到寫書、再到品書論理與識人的讀書心得與創作心得，表現出了中國當代知識女性，讀書點亮智慧人生、讀書改變生存命運的意識覺醒過程。因徐坤在這本書里傾注了太多的愛心真誠與姐妹情誼，閱讀起來更是字字入心，句句扣理，頗具啟發性。可以說，這是一部女性思想成長與精神解放的必讀教材，更是一部能夠引起女性共鳴的心靈讀本。

俗話說，腹有詩書氣自華。一個女人漂亮和美麗是兩回事。一個女人可以沒有漂亮的眼睛，但是可以有美麗的眼神；一個女人可以沒有漂亮的臉蛋，但是可以有優雅的氣質。讀書的女人或許貌不驚人，但卻有一種高雅的氣質，豐富的內涵，舉手投足如脫俗的玉蘭，散發著沁人心脾的香氣。優雅的談吐，清麗的儀態，那是靜的凝重；是動的優雅；是坐的端莊；是行的灑脫。那是質樸和含蓄的融合。

女人，留不住的是容顏，流逝的是年輪，增添的是滿臉的皺紋和走過歲月的滄桑痕跡，生活讓我們無法遠離浮華凡世，那就讓我們升華內在的氣質。靜下心來，靜謐在自己的空間，遨游在書海中，何嘗不是一種樂趣。

徐坤開篇就現身說法，以散文來回憶讀書是自己童年的最大樂趣，用“偷著讀書”“饑餓讀書”，來描述讀書給自己內心帶來“隱秘的快樂”。并且，在和祖母、母親與自己的比較中娓娓道來，讀書如何成就自己人格的愛與善、正確的世界觀與價值觀，如何照亮自己的`生活與寫作，漸漸地，讀書與寫書成為自己日常生活的一部分。在她看來，讀書是追求精神快樂的一種方式，是完善自我的必修課。這些親歷的讀書經驗，有一種帶著體溫的鮮活感，體驗感。從中可以悟出如何讀書才能讀有所獲，讀有所用，以書相伴成長。最美好的閱讀，是和孩子一起閱讀。曾經聽到一位老同學向我傾訴說，孩子很乖巧，卻不愛讀書，給買了很多書卻閑置在角落。我反問她，那你回家讀書嗎？她則開啟了祥林嫂模式，反復訴說自己工作一天的勞累，回到家還要料理繁瑣的家務，哪有時間看書。回到家，躺在床上我腦海里浮想出這樣一幅畫面：在家里的小書房里，我泡著一杯香茗，在墨跡書香的味道陪伴下，讀書，寫字。而我那小女兒也有樣學樣的捧著自己的童話書看著，一抹斜陽照進來，灑在他身上，像極了童話里的天使，那畫面真是美極了。當一位溫柔的媽媽給孩子講《十萬個為什么》、《昆蟲記》、《白雪公主》、《格林童話》——這讓媽媽縮短了與孩子們心靈交流的距離，讓大人保持一份童真童趣。孩子的發現會讓你驚喜不已，孩子的思維會讓你變得更加純凈，孩子的喜怒哀樂，會讓你心海泛起漣漪。

讀書的女人懂得：人生有風雨，書是遮雨的傘；人生有險灘，書是明亮的燈；人在山窮水盡時，書有柳暗花明處。

讀書會讓女人心有見地，溫和，善良，美好，嫻靜。讀書的女人有品位，那是書給我們的底蘊，知識陶冶了情操，使我們變得溫文爾雅，善解人意，因而就有了一般女人沒有的味道。讀書我們永葆青春的源泉，讀書的女人擁有一份不過時的美麗。讀書足以怡情，見于獨處幽居時的安然寧靜；見于高談闊論之時的妙語連珠；讀書足以長才，見于處世判事之際的果斷理性。讀書可以充實；讀書可以脫穎；讀書可以升華。讀書使人明智，讀書使人冷靜，讀書使人靈秀，讀書使人謙遜。讀書的女人，心有夢想，會把自己引向藍天白云、鳥語花香。讀書的女人，心有琴弦，縱然自由漫步，亦有清風做陪，花鳥為伴。讀書的女人，有豁達的心胸和高尚的情趣。即使容顏逝去，心境依然年輕，因為我們們懂得，與其沉浸在憂郁里勞神，不如釋放到書中去放松。讀書的女人，以聰慧的心，質樸的愛，將美麗寫在心靈。

閑暇之余，一卷詩意，幾處閑情。讀書其實本身就是一種享受，多讀書，可以讓女人變得更加博學、自信；多讀好書，可以讓女人學會從容和謙和、忍讓。讀書不是做樣子給誰看，并不需要別人的喝彩，讀書只是享受著孤獨的快樂，品嘗著生活酸甜苦辣的滋味，感悟著人生的浮華和喧囂。讀書，讓一個女人更成熟，更有魅力，更神秘，不是變得內向而是變的內斂。充盈著書香味的女人，也許傷懷，多愁，善感，卻和著柔情，只是想傾付于筆墨，與文字相戀為伴。

我們很少沉淪悲苦，因為書讓我們知道天外有天，乾坤很大。我們很少孤獨惆悵，因為書是我們招之及來、永遠不倦的朋友。我們很少怨天尤人，因為書讓我們懂得，人只是江河一礫，滄海一粟。

耕讀傳家久，詩書濟世長。一本帶著濃濃墨香的《聞書香，識女人》走進了我的視線，作者用其細膩的文筆，輕松幽默的筆風，深入淺出的與讀者分享了一些故事，一些感悟，引起了我的深深共鳴。讀書，對我來說曾經只是一個經歷。也就是真的在學校的時候叫做讀書。那時候把讀書當成了任務，而其實讀的書除了課本外真的很少。工作了，為了生活鎖事奔波，似乎更加忽略了書的存在。隨著對《聞書香，識女人》慢慢的品讀，我又悄悄走進了久違的書的世界，重新體味著讀書帶給我的悸動。原來真正讀書的女人從不會為不讀書找借口，都用自己的心來讀出每一個文字，將自己的心融入到文字里，故事里。

《廚房》中的新時代女人枝子，不甘心相夫教子，圍著鍋臺的轉的日子，走出圍城，去打拼自己的世界。待到功成名就，自身價值得到了體現，卻厭倦了商場的爾虞我詐，厭倦了各種飯局上的強顏歡笑，食不甘味，懷念起了家中廚房的溫暖燈光。作者的主旨是在詮釋女人的核心還是在家庭，再能干、再強勢的女人最向往的還是家帶來的溫馨。對于女性側重于家庭，還是事業方面，雖然一直是仁者見仁，智者見智，各有不同。卻也從一個小小的廚房反映出了中國現階段許多女性的生活現狀，引起了許多女性對于這個問題的思考。社會分工各有不同，女強人、女學者、家庭主婦的角色都需要有人扮演，每個女人可以根據自己的能力選擇自己的發展方向，既不要因為傳統觀念的影響束縛了手腳，也沒有必要拋棄家庭去追求不切實際的夢想，多讀書，勤思考，走好自己的路。

時代在發展，女性的人生觀、價值觀也在與時俱進，讀書不僅僅是大多數女人獲取知識，增長見識和才干，拓寬就業渠道的一種途徑，更能幫助女人樹立人生價值觀，構建我們強大內心世界。飽讀詩書的女性，在工作和生活中善于思考、莊重大方、充滿自信、勇于決斷，這樣的女人本身就如一本哲學書。有的女人喜歡鉆研專業書籍，使之提高工作質量和社會競爭能力，使自己有為有位，這樣的女人本身就是一本實用精典的專業指導書籍，一本值得研究的好書。喜歡瀏覽雜志的女人悠閑、恬然，如微型小說般雋永秀麗。有的女人，喜歡讀唐詩宋詞、古今中外優美的散文，陶冶了情操、練就了平和淡泊的人生態度，她們本身就如一本詩集，紅袖添香，細膩雅致，清新可人。有的女人喜歡讀小說，體驗生活中的酸甜苦辣，渲瀉生活中的喜怒哀樂，與書中的人物內心世界零距離碰撞，感悟生命的回歸，使心靈得到升華，釋放心靈的壓抑，追求生命的美好與向往，這樣的女人，如一本蕩氣回腸令人深思的小說？

古人云：讀書讓女人變得聰慧，變得堅韌，變得成熟。讀書的女人有書的氣質和永恒，讀書的女人讀書時就給自己的心靈不斷地做著體操，天長日久女人滿身的書卷氣就如書一樣使人想讀、可讀、耐讀。你能夠想象到一個女人，在結束了一天忙碌的工作，家里繁瑣的家務后，深夜靜坐書桌前，聽一曲安然的音樂，讀一篇淡雅的文章，那般安逸，那樣恬靜……你能夠體味到她們在靜心品讀文章時，心里的那種放松，思緒的那種輕柔......假如你在她們讀書時能看到她，你就會明白塵世中脫俗的味道。

走進讀書的女人，她會用文字帶你從薄霧繚繞的清晨走進陽光燦爛的午間，帶你徜徉在風里追逐思戀的味道，陪你在如水的月光下與星光一起舞蹈；走進讀書的女人，她會用她的聲音讓你乘著春風從江南暖到塞北，她會用她的氣息牽引你從珠穆朗瑪一路奔馳到漠北平原。走進讀書的女人請你用心聆聽她們的聲音，那不是單純的發聲，那是思緒和靈魂在碰撞敲擊。

讀書的女人，更善于傾聽，因為書訓練了她們的耳朵，教會了她們謙遜，知道這世上多聰慧明達的賢人，吸收就是成長。

讀書的女人，更樂于思考。因為書開闊了她們的眼界，拓展了原本纖細的胸懷。明白世態如幣，有正面也有反面，一廂情愿只是幻想。讀書的女人，更勇于決斷。因為書鋪排了歷史的進程，薈萃了英雄的業績。懂得萬事有得必有失，不再優柔寡斷貽誤戰機。

讀書的女人，更充滿自信。因為書讓她們明辨自己的長短，既不自大，也不自卑。既然偉人們也曾失意彷徨，我們盡可以跌倒了再爬起來，抖落塵埃向前。

讀書的女人，較少持續地沉淪悲苦，因為曉得天外有天乾坤很大。讀書的女人，較少無望地孤獨惆悵，因為書是她們召之即來永遠不倦的朋友。讀書的女人，較少怨天尤人孤芳自賞，因為書讓你牢記你只是沙粒滄海一粟。

讀書的女人，心有夢想，即使平凡如葉，仍能創造葉的美麗和生活的樂園。把自己引向有花鳥樹木、有藍天白云、有繁星明月的地方，那永不失去的夢想更是她們生活中的一首詩、一幅畫、一段遐想、一片心境、一點安慰、一些希望。

書讓女人變得聰慧，變得成熟，使女人懂得包裝外表固然重要，然而更重要的是心靈的滋潤。“和書籍生活在一起，永遠不會嘆息。”羅曼·羅蘭如是勸導女人。多讀些書吧，讀些好書，它會讓你保持永恒的美麗。

女人有三種美麗，一種是天生麗質的美，清新脫俗；一種是后天修飾的美，嬌媚驚艷；但最美的是讀書的女人，優雅中透出淡淡的書香，自內而外散發出迷人的魅力，讓人心儀神往。外在的美不是每個人都能具備，那我們一起來讀書吧，做一個知性、獨立、智慧的魅力女人！

第五篇：《因為女人》讀后感

《因為女人》讀后感

細細品味一本名著后，你心中有什么感想呢？此時需要認真思考讀后感如何寫了哦。到底應如何寫讀后感呢？下面是小編整理的《因為女人》讀后感，希望對大家有所幫助。

最近，剛剛讀完《因為女人》這部小說。作為一個當代女大學生，或者更確切的說作為一位現代女性，心里頗不寧靜，感觸良多。

二十一世紀，女人，該如何做女人？或者還有沒有一條路讓女人走呢？是不是我們該重新定義一下愛情，重新審視一下自己的愛情觀呢？愛情是不是已不再是我們心中梁山伯與祝英臺的生死相隨；不再是孟姜女的執著追求，不再是羅密歐與朱麗葉的至死不渝。愛————女性心中最神圣，最純潔的追求，女性生命中核心的價值和最重要的主題，是不是已不合時宜？

小說的主人公之一——柳依依，她把愛情給了夏偉凱，把青春獻給了秦一星，把婚姻的歸宿留給了宋旭生。

她懷著一顆熾熱的心，對剛獲得的愛情充滿了希望和幻想。她真情投入于這場讓她心醉的愛情，把對一個女生來說最珍貴的東西都給了那個讓她傾心的男人，最終卻還是兩廂陌路。是不再愛嗎，還是都已厭倦？其實，均不是。一個欲望與優秀并存的男人，他不愿意讓自己的青春浪費在一個女人身上。在讀研究生的夏偉凱陽光，高大，帥氣——典型的優秀男人，他不能把握自己，更不愿意讓自己的青春只有一個美女相伴。

在以“美”和“年輕”為競爭籌碼的情感戰爭中，她把自己一生中最好的年華都給了秦一星。可是，秦一星卻任何承諾都給不了她，更不能給她那個讓她夢寐以求的證。她在他心中只是一只小小鳥，一只暫時無枝可棲，在他那歇歇腳的小小鳥。可是，柳依依她不甘心做他的小小鳥，她不想往別處飛，她只想在他那筑巢。可是，秦一星總是只有一句話：要是我沒結婚就好了。這場感情中，不管是柳依依的一廂情愿也好，還是她和秦一星的兩情相悅也罷，終究，還是不能長相廝守。

上帝在創造男人和女人的時候，還真有點不公平，當男人的生命和事業達到最高峰時，女人的花樣年華卻已經逝去。她們引以為傲的美貌和青春已不再是她們的資本。也許，女人真正活得僅僅只有那“美麗”的幾年吧!

當宋旭生和她牽手的時候，他并沒有把婚姻看作是過眼云煙，甚至地老天荒。但是最終還是沒有一如初衷的走下去——到最后，他于她只是女兒的爸爸，她于他也只是女兒的媽媽。在愛情氣若游絲的時候，產生了親情。當愛情隨風消散后，親情卻是不能改變的事實了。也許親情是女人幸福的基石，是女人的希望之光，可是，這是必然的嗎？柳依依，她不能犧牲女兒，自己的丈夫又不愿意犧牲自己的欲望，所以，她只能犧牲自己，犧牲愛情來維持親情，否則，所有的親人都得做出犧牲。換做另一個比較自私的人，結果還會一樣嗎？會是以愛情化作親情這樣的而結果嗎？會保證親情沒有受到傷害嗎？會保證她以后的幸福是用親情當籌碼嗎？誰都不知道。

也許，有人會說，女人沒有愛情可以有自己的事業。既然愛情不能由自己控制，那自己奮斗的時也該是自己的吧?阿雨——小說的主人公之一，她，寧缺毋濫。她把自己的事業做得讓人羨慕嫉妒，可是她卻沒有自己的愛情和婚姻。也曾想過結婚，可是愿意和她結婚的人的心到底在哪？她有很多次結婚的機會，可是，總是下不了決心，跟自己賭氣，總不能越找越差吧。于是乎，一個人寧愿孤獨也不愿再找尋一個空有軀殼的另一半。

其實，現實也不是不可的.。但就連苗小慧（小說的主人公之一）——現實的完美崇拜者，到最后都屈服于命運。她曾驕傲的說我的青春就是我的財富，我的青春不可只有一人買單。但當她青春不再，美麗漸遠，她也屈于歲月下，匆匆嫁人了此一生。

欲望優先，這是一個世紀性錯誤，又是一個世界性錯誤。對女人來說，欲望的時代是一個悲劇的時代，在人道的旗幟下默默忍受不人道的命運。直面這樣的真相是非常殘酷的，可是不直接面對，真相仍然是真相，殘酷仍然是殘酷。都說男女平等，可是，自始至終就沒有平等過。古代的帝王三宮六院七十二嬪妃，咱就不說了，一般男子誰沒有個三妻四妾的。現在，雖說是一夫一妻制，可是，小三，小四，甚至小五，小六卻也是非常流行的。男人們要吃著碗里的看著鍋里的，腳踩好幾只船，還要走的穩穩地。他們還要家里紅旗不倒，家外彩旗飄飄。反之，女人有這樣的傾向，卻被看作是放蕩，況且男人們堅決不愿被戴某種顏色的帽子。

從受精的那一刻起，父親決定了子女的性別：不是男就是女。也就是從那一刻起，注定了身為女人的命運。

舊社會的時候，身為女人要忍受來自于封建男尊女卑思想的壓迫，要忍受來自于家庭重男輕女觀念的歧視，女人被看作是男人的附屬品。好不容易新社會了，男女平等了，可是真正平等了嗎？女人的社會地位是有所提高，可是女人比起男人是不是還處于壓迫狀態？還處于忍受狀態？這一切的一切，一切的不平等，如果非得給個理由，那就是：因為女人，忍受一切的苦是理所當然。