第一篇：安妮寶貝蓮花讀后感

安妮寶貝蓮花讀后感

讀安妮寶貝的書，總是同樣的心情，很壓抑，很低沉，無法讓人高興起來，不管是八月未央，彼岸花，還是蓮花。

安妮寶貝總是以她細(xì)膩的筆觸，跳躍的文字，神秘的氣息，來演繹一段段悲傷的愛情，除了死亡還有什么能表現(xiàn)愛情的崇高呢？

頹廢的文字中總是充滿血腥，崇高的愛情產(chǎn)物總是醫(yī)院里冰涼的手術(shù)臺(tái)，總是血淋淋的陣痛和人性的墮落。

書中敘述年輕女子慶昭身患疾病，滯留高原，靜等死亡。中年男人紀(jì)善生剛剛結(jié)束追名逐利的暄騰往日，內(nèi)心長(zhǎng)久壓抑的黑暗蘇醒，準(zhǔn)備去與世隔絕的墨脫，尋訪舊友蘇內(nèi)河。蘇內(nèi)河是被世界遺忘的女子，命運(yùn)多舛。一路上善生向慶昭講述自己和內(nèi)河的往昔，而雅魯藏布江江河谷的奇崛險(xiǎn)阻，恰似敘述中依次展開的一代人苦痛而流離的蛻變過程……

愛情就是背靠背，紀(jì)善生與蘇內(nèi)河從十三歲認(rèn)識(shí)開始，就認(rèn)為對(duì)方是唯一的朋友，每一次見面，同室而居，都是背對(duì)背睡在一張單人床上。盡管兩個(gè)人沒有最后走到一起，但兩人一直深愛對(duì)方。蘇內(nèi)河先是同中學(xué)美術(shù)老師私奔同居，導(dǎo)致身敗名裂，墮胎宮外孕，后又與公司上司同居，然后歐洲尋母周游世界，與法國人匆匆結(jié)婚又匆匆離婚，最后躲進(jìn)墨脫支邊教書。紀(jì)善生考上了清華大學(xué)，畢業(yè)后為了追求發(fā)展娶了公司董事長(zhǎng)的小女兒，事業(yè)一帆風(fēng)順，但是他覺得和妻子貌合神離，只得離婚隱居在家。直到兩年前接到從墨脫傳來內(nèi)河因護(hù)送學(xué)生而跌入雅魯藏布江的消息，他才真正了解了自己的真愛，決定遵守承諾，去墨脫看望內(nèi)河，盡管她已經(jīng)死亡，化為蓮花。在拉薩的小旅館，遇到了慶昭--一個(gè)過時(shí)的作家，兩人結(jié)伴翻越叢林雪山去墨脫看望內(nèi)河。途中，慶昭和善生仍然同居一室，卻相敬如賓。慶昭被善生的深情打動(dòng)，也發(fā)現(xiàn)了自己生命的動(dòng)力，然而他們注定要各奔東西。一個(gè)平常的夜晚，善生偷偷離開了慶昭，在盛滿水的浴缸中割腕自殺，在陽光照耀下，寂靜無聲地死去。

三個(gè)主人公，各有各的性格，各有各自的創(chuàng)傷和陰影，在雅魯藏布江河谷的徒步探險(xiǎn)，行走在死亡邊緣的旅途，在惡劣的環(huán)境中他們發(fā)現(xiàn)--愛就是背靠背，是無法逃避的。

第二篇：安妮寶貝《蓮花》經(jīng)典語錄

安妮寶貝《蓮花》經(jīng)典語錄

安妮寶貝《蓮花》經(jīng)典語錄1

一、在旅途中你必須習(xí)慣身體伴隨物理空間的移動(dòng)。內(nèi)心流動(dòng)紛繁的意識(shí)和景象，卻更感覺到它的內(nèi)向思省……經(jīng)常在天還未亮的時(shí)刻起床趕路。蒼茫天地之間，星光暗淡，霧氣潮濕，人依舊覺得瑟縮，但必須出發(fā)前往下一路。——安妮寶貝《蓮花》

二、你總愛伸手,想接住我的眼淚。但其實(shí)我沒有哭,只是眼睛比較亮而已——安妮寶貝《蓮花》

三、我不相信有持久而堅(jiān)定的快樂存在，因?yàn)樗偸呛芏虝海芪⑷酰路鹚ㄊ幯鷷r(shí)閃爍的陽光，不能夠使人信任。這種感覺稍縱即逝，它不能夠成為目標(biāo)。需要一些更為強(qiáng)有力的東西需要深入內(nèi)心的一種強(qiáng)力清除和奠基。——安妮寶貝《蓮花》

四、因?yàn)樯钫蹞p帶來時(shí)時(shí)缺失，必須對(duì)無法得到的東西以合理的理由淡漠處之。《蓮花》

五、她的島嶼寂然不動(dòng)，遵循屬于自己的漂移規(guī)律，緩慢應(yīng)對(duì)變化。——安妮寶貝《蓮花》

六、突然明白，別人怎么看你，或者你自己如何地探測(cè)生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實(shí)的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時(shí)間，你要知道自己將會(huì)如何生活。——安妮寶貝《蓮花》

七、熟悉的臨界點(diǎn)在逼近。蒙住眼睛站在懸崖上，邁出一步，腳下就是黑暗無邊的深淵。在一個(gè)世界與另一個(gè)世界之間被確定的邊界。——安妮寶貝《蓮花》

八、這不是你為所欲為的世界。你要遵守規(guī)則。——安妮寶貝《蓮花》

九、死亡是真相，突破虛假繁榮。——安妮寶貝《蓮花》

十、是。不要靠近。不要帶著火焰走向我。——慶山《蓮花》

十一、有一些人一生都幸運(yùn)，沒在少年或童年時(shí)被留下陰影，沒被劃上真正的傷口，這樣的人是幸運(yùn)，也是幸福的。這世界總有一群人是明白的，明白那種少年的傷痕，無愛的悲涼，明白物質(zhì)所帶來的虛無，明白自身的脆弱，渴望得到救贖，卻無望。——安妮寶貝《蓮花》

十二、桃子成熟的時(shí)候，沒有人采摘，靜靜地熟透和掉落，在地上不知不覺就堆了一尺多厚，幾十里外能聞到香甜氣味。太多桃子。他們只好用來喂牲畜。——安妮寶貝《蓮花》

十三、恍若斷崖獨(dú)坐凝望藍(lán)色海面心平如鏡——安妮寶貝《蓮花》

十四、。在那里可以一直坐到有人過來催促離開。——安妮寶貝《蓮花》

十五、善生我們掙扎的意義何在——安妮寶貝《蓮花》

十六、好出身的女子其實(shí)都單純，以為世間無事不可為。——安妮寶貝《蓮花》

十七、有些事，貌似答應(yīng)別人，也許是答應(yīng)自己。——安妮寶貝《蓮花》

十八、每次你都以為我在哭。其實(shí)是我的眼睛比較亮而已。——安妮寶貝《蓮花》

十九、自卑，不自覺就選擇躲避。——安妮寶貝《蓮花》

二十、愛一個(gè)不愛自己的人，慢慢會(huì)讓自己崩塌。——安妮寶貝《蓮花》

二十一、死亡是真相，突破虛假繁榮。他終究會(huì)讓你明白，別人怎么看你，或者你自己如何探測(cè)生活，都不重要。——安妮寶貝《蓮花》

二十二、她把雙手插在褲袋里，伸直雙腿，舒展自己的身體。清冷的夜間空氣令人振奮。——安妮寶貝《蓮花》

二十三、生與死，得與失，淺薄的痛苦與快樂，一向就只有薄薄的一層界面。——安妮寶貝《蓮花》

二十四、你要知道自己將會(huì)如何生活。——安妮寶貝《蓮花》

二十五、我知道故鄉(xiāng)是一個(gè)人再也回不去的地方，它只能留在記憶里面。——安妮寶貝《蓮花》

二十六、她聽到從自己胸腔最底部發(fā)出來的聲音，充滿驚喜和眼淚。——安妮寶貝《蓮花》

二十七、在旅途中你必須習(xí)慣身體伴隨物理空間的移動(dòng)。內(nèi)心流動(dòng)紛繁的意識(shí)和景象，更感覺到它的內(nèi)向思省。——安妮寶貝《蓮花》

二十八、山野間的大風(fēng)刮得猛烈。深藍(lán)色天空大團(tuán)云層被吹掉，顯出干干凈凈的光澤。一輪黃色的月亮圓而寂靜，夜晚美好得似乎并不真實(shí)。——安妮寶貝《蓮花》

二十九、她抱住這個(gè)在哭泣中身體微微顫抖的男子，輕聲說，我只要知道以后你要去往哪里。善生。——安妮寶貝《蓮花》

三十、不甘愿像火焰一樣炙烤，無法平息下來。欲與之同歸于盡。——安妮寶貝《蓮花》

三十一、我看到自己心里那個(gè)黑色的大洞，總想用力來填，又因?yàn)槊舾泻π撸辉敢庾屗麄冇^望和觸碰到這個(gè)洞。我對(duì)別人不夠親近。重復(fù)地要?jiǎng)e人做出證明，但從沒有得到滿足。我真的不喜歡這樣的自己——安妮寶貝《蓮花》

三十二、人在習(xí)慣中獲得太多禁忌。——安妮寶貝《蓮花》

三十三、仿佛終年不見陽光的種子，在泥土縫隙中獲得機(jī)會(huì)綻放生長(zhǎng)出枝葉，擴(kuò)展蔓延。——安妮寶貝《蓮花》

三十四、那上了年紀(jì)的婦人梳著印第安人辮子，吃完飯點(diǎn)起一根煙，優(yōu)雅篤定地打發(fā)時(shí)間。——安妮寶貝《蓮花》

三十五、他說，一個(gè)失敗的人最容易受幻覺誘惑。就像一個(gè)快渴死的人一定會(huì)撲向他在沙漠中邂逅的海市蜃樓。他根本沒有任何選擇，也許只有兩個(gè)相似的危險(xiǎn)的人才會(huì)互相吸引，也許他是和她一樣等待火焰的人——安妮寶貝《蓮花》

三十六、如果你的心是一片海洋那么我站在岸上甚至都未曾學(xué)會(huì)識(shí)水——安妮寶貝《蓮花》

三十七、如果我們?cè)谶@個(gè)世間的光明已謝，是否會(huì)前往另一個(gè)地方。——安妮寶貝《蓮花》

三十八、她對(duì)他說過，這里的雨，如同神跡，不被窺探。他們自行其事，不與人知曉及猜測(cè)，你不會(huì)在世界的任何一個(gè)城市，看到這樣的雨水，它是你所能感受的奇跡。近在咫尺，與你曾擁有過的任何經(jīng)驗(yàn)迥然不同。它們是被庇佑的暗示。——安妮寶貝《蓮花》

三十九、他看到自己的生活，如同掉出了煙缸的一截?zé)熁遥救莶坏檬∫曈|摸，輕輕一捏就粉碎，灰末無可收拾。是這樣貌似完好的不堪一擊。——安妮寶貝《蓮花》

四十、在這個(gè)世間。有一些無法抵達(dá)的地方，無法完成的事情，無法占有的感情，無法修復(fù)的缺陷，無法靠近的少年。——安妮寶貝《蓮花》

四十一、她說，我并不總是在旅行。旅程打破人的生活模式。一個(gè)經(jīng)常在旅行的人，沒有秩序和原則，喜新厭舊，不安全感，隨時(shí)變換方向。顯得既執(zhí)著又有太多無情。我只是覺得從一個(gè)城市跳脫出來，也許可以打破慣性。人在習(xí)慣中獲得太多禁忌。這是不好的。——安妮寶貝《蓮花》

四十二、我知道自由和平靜需要先付出代價(jià)，所以有好幾年努力工作，從未懈怠，獲得獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，便可以遁世。——安妮寶貝《蓮花》

四十三、不愛一個(gè)人的時(shí)候，他就像一面鏡子，讓你知道你同時(shí)沒有在愛自己。——安妮寶貝《蓮花》

四十四、善生，你會(huì)怎么去判斷你是否真正地喜歡過一個(gè)人?如果那個(gè)人，與之分開之后，依舊喜歡他，惦念他，那么他與你的生命是血肉相關(guān)的。——安妮寶貝《蓮花》

四十五、在湖邊開了一家雜貨店，取名為鴻禧，售賣古董家具，以及雕版、瓷器、玉石等古玩。他去福建、山西、安徽，收購老家具，運(yùn)回之后修繕，重新設(shè)計(jì)組合。因?yàn)檠酃庖痪坏姜?dú)特，請(qǐng)的木工和油漆師傅手藝出色，以及他多年在大機(jī)構(gòu)管理層訓(xùn)練出來的商業(yè)素質(zhì)和對(duì)品質(zhì)與風(fēng)格的注重，店里的貨物出貨很快，與荷蘭、法國、日本的客戶建立了長(zhǎng)期合作關(guān)系，固定給他們供貨。——安妮寶貝《蓮花》

四十六、與某些人的緣分，就像在夜色中開的花，不能見到陽光。黎明之前即自行默默凋謝，且將永不再開花。那是屬于月光與陰影的情緣。走出了那段城池，還是要繼續(xù)趕路。生命就是這樣充滿幻覺。始終有希望，也始終無望——安妮寶貝《蓮花》

四十七、人與人之間的感情，就像晚春一定會(huì)凋謝的花瓣。岌岌可危，徒勞無功。——安妮寶貝《蓮花》

四十八、與某些人的緣分，就像在夜色中開的花，不能見到陽光。黎明之前即自行默默凋謝，且將永不再開花，那是屬于日光與陰影的情緣——安妮寶貝《蓮花》

四十九、必須接受生命里注定殘缺和難以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能見到光明的東西。——安妮寶貝《蓮花》

五十、她說，一個(gè)完成了自我終結(jié)的人，將清除干凈所有他對(duì)萬事萬物的眷戀之心。——安妮寶貝《蓮花》

五十一、墨脫。它是地圖上的一個(gè)標(biāo)識(shí)。在地理雜志里看到關(guān)于它的報(bào)導(dǎo)，是很多年之前。一幅照片，赤腳的背夫背著貨物走在森林之中。泥濘沼澤。樹枝藤蔓潮濕交織。那段文字里寫到，此地曾被稱作蓮花隱藏的圣地。如果不經(jīng)歷艱辛的路途，如何能夠抵達(dá)美好的地方。神秘的象征。它所發(fā)生的意義，是一種指引。——安妮寶貝《蓮花》

五十二、是。我自知所得并非你的全部，甚至連十分之一的空間都未占足。如果你的心是一片海洋，那么我站在岸上都未曾學(xué)會(huì)識(shí)水。——安妮寶貝《蓮花》

五十三、已經(jīng)是卓爾不群的少年，五官清秀，身上的藍(lán)色卡其布長(zhǎng)褲，白襯衣，球鞋，更顯得干凈妥帖。一雙黑眼睛如有千言萬語，低垂下來的時(shí)候，睫毛像陰影覆蓋，不流露任何心緒。他的內(nèi)心，有一處寂寥的小天地，只用來自我沉醉。課余騎著自行車去市立圖書館看書。每周都去借書，翻閱科學(xué)畫報(bào)雜志，借厚厚的《歐洲文明史》

五十四、在這個(gè)世間，有一些無法抵達(dá)的地方。無法靠近的人。無法完成的事情。無法占有的感情。無法修復(fù)的缺陷。——安妮寶貝《蓮花》

五十五、住在旅館房間，如同棲息在一條河流兩旁。日夜聽聞它水波晃動(dòng)的節(jié)奏。——安妮寶貝《蓮花》

五十六、月亮很圓，在曠野中灑落光澤，周圍綿延起伏的山谷輪廓，在幽藍(lán)夜空的廣袤畫布里顯出醒目的黑影，其間挺立一座險(xiǎn)峻雪峰，水雪覆蓋，線條簡(jiǎn)潔，在星空下巍峨聳立，雪山的山頂，閃爍著被月光映襯的清冷光芒。——安妮寶貝《蓮花》

五十七、生活的起伏變化錯(cuò)落，仿佛影影灼灼的風(fēng)景。——安妮寶貝《蓮花》

五十八、死亡是真相，突破虛假繁榮。它終究會(huì)讓你明白，別人怎么看你，或者你自己如何探測(cè)生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實(shí)的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時(shí)間。你要知道自己將會(huì)如何生活。——安妮寶貝《蓮花》

五十九、有一些破損的關(guān)系，只能維持最初的殘缺輪廓。以什么樣的姿勢(shì)被挖走，就以什么樣的姿勢(shì)始終需索。沒有任何復(fù)原和試圖填補(bǔ)。——安妮寶貝《蓮花》

六十、我們可以走上任何一條執(zhí)意要抵達(dá)的路途只要愿意為它付出代價(jià)堅(jiān)韌靜默隱忍它的波瀾起伏正如遠(yuǎn)處閃爍的微光如影隨形——安妮寶貝《蓮花》

六十一、善生，有時(shí)候我看見你默默坐在角落里，你都不知道自己在流淚。——安妮寶貝《蓮花》

六十二、我看到自己已經(jīng)是一個(gè)成熟并在老去的男子，他說。年少時(shí)，他被母親逼迫用成年男子的標(biāo)準(zhǔn)面對(duì)現(xiàn)實(shí)，直接喪失青春期，做一個(gè)想象中的父性男子童年以及少年被擱置，缺少應(yīng)有的自得其樂。他站在岸邊，觀望生命的渡河，從明的此岸，過到暗的對(duì)岸。此間缺少至親給予的解釋和說明，他所需索的合理性，在時(shí)間中承轉(zhuǎn)啟合，這是屬于他自己的漫長(zhǎng)成長(zhǎng)。——安妮寶貝《蓮花》

六十三、他一直渴望能夠離開她，渴望走到對(duì)岸，檢視她的痛苦，而不是必須與她攜手并進(jìn)，應(yīng)對(duì)世間變遷。即使他來自她的血肉，那也是不能夠的。他的人生不應(yīng)無辜受到她苦難牽連。他不想成為任何一個(gè)人的兒子。他是紀(jì)善生。他渴望得到完整的自己。但是生活不由自主，一直被母親的意志所驅(qū)使和推動(dòng)。所有攜帶著榮譽(yù)的身份像標(biāo)簽一樣，一枚枚的累計(jì)，才足以成全母親，成全她在清寒殘缺的生活中更為彰顯的好勝和倔強(qiáng)。——安妮寶貝《蓮花》

六十四、我記得的多是一些細(xì)微的事，那剩余下來的溫?zé)峄覡a。有些回憶要竭力記得，有些回憶要快速遺忘。我們最后所得的全部還給了時(shí)間。——安妮寶貝《蓮花》

六十五、由自己帶領(lǐng)自己。——安妮寶貝《蓮花》

六十六、如果不經(jīng)歷艱辛的路途，如何能夠抵達(dá)美好的地方。——安妮寶貝《蓮花》

六十七、此刻她看到他的美倒映在河流之中的水仙，自覺自持，絕不知曉這美會(huì)令人動(dòng)容。坐在暗中，淡淡的火光照耀，欲言又止的眼角眉梢，細(xì)長(zhǎng)拖延。——安妮寶貝《蓮花》

六十八、人性不容如此之拷問追究，忘記年之氣盛，忘記內(nèi)心深處的火焰，而一切終究會(huì)熄滅，腐朽。忘記對(duì)愛的探索和質(zhì)疑。感情，這是你要的感情，原來它不過如此而已。——安妮寶貝《蓮花》

六十九、有些人的生命若發(fā)生了某些事，便有一道門被永久的關(guān)閉。這就是損傷。——安妮寶貝《蓮花》

七十、他從來都不屬于她的世界，他的世界是規(guī)則的被量化的沒有瑕疵的，遵守時(shí)間的遞進(jìn)秩序，蒙住自己的眼睛往前走。他不像她，她跌跌撞撞，寧可頭破血流也要看個(gè)究竟，問個(gè)清楚，從不懂得疏離界限，縱深撲入，帶著命定的盲目激情，要靠近這熱和光，補(bǔ)充她軀體中的某些元素的缺乏……不計(jì)較粉身碎骨，她的行事準(zhǔn)則一向自我為中心，做她喜歡的事情，為此付出一切代價(jià)，有甘愿的勇氣，她他比她多的是自保，在事物之間出入自如，不曾沾染任何悲喜塵埃。——安妮寶貝《蓮花》

七十一、整個(gè)人是一個(gè)巨大的傷口。——安妮寶貝《蓮花》

七十二、他說，但是很多人會(huì)蒙住眼睛，以為自己會(huì)一直無損而長(zhǎng)壽，甚或不朽。他們相信自己的手里永遠(yuǎn)都有時(shí)間。可以肆無忌憚，做浪費(fèi)和后悔的事情。總是認(rèn)為能夠再次獲得機(jī)會(huì)。——安妮寶貝《蓮花》

七十三、一定有一些事情，是人所不能自主。——安妮寶貝《蓮花》

七十四、她說，很多人都不寫作，他們只是放棄了一種深入自己內(nèi)心的可能性，也許他們覺得生活本身就是最好的解決方式，不用對(duì)此發(fā)出疑問。寫作與此相反。它始終要帶著疑問和對(duì)抗行進(jìn)。——安妮寶貝《蓮花》

七十五、這些曾共眠過長(zhǎng)夜漫漫的人，在客房里留下各色體溫、氣味和聲音。拍打起伏如同潮水。——安妮寶貝《蓮花》

七十六、我們其實(shí)并沒有權(quán)利選擇自己的人生。這是無望的事。——安妮寶貝《蓮花》

七十七、給過我感情的人，我都要感激他們。——安妮寶貝《蓮花》

七十八、她的心里一點(diǎn)一點(diǎn)地靜下來，如同紛飛大雪之后的寂寥原野。——安妮寶貝《蓮花》

安妮寶貝《蓮花》經(jīng)典語錄2

1、不愛一個(gè)人的時(shí)候，他就像一面鏡子，讓你知道你同時(shí)沒有在愛自己。

2、她說，一個(gè)完成了自我終結(jié)的人，將清除干凈所有他對(duì)萬事萬物的眷戀之心。

3、如果不經(jīng)歷艱辛的路途，如何能夠抵達(dá)美好的地方。

4、我記得的多是一些細(xì)微的事，那剩余下來的溫?zé)峄覡a。有些回憶要竭力記得，有些回憶要快速遺忘。我們最后所得的全部還給了時(shí)間。

5、她抱住這個(gè)在哭泣中身體微微顫抖的男子，輕聲說，我只要知道以后你要去往哪里。善生。

6、愛一個(gè)不愛自己的人，慢慢會(huì)讓自己崩塌。

7、每個(gè)人都應(yīng)該提前寫好遺書，因?yàn)槿穗S時(shí)會(huì)死。死亡比生命更容易獲得機(jī)會(huì)。

8、他說，但是很多人會(huì)蒙住眼睛，以為自己會(huì)一直無損而長(zhǎng)壽，甚或不朽。他們相信自己的手里永遠(yuǎn)都有時(shí)間。可以肆無忌憚，做浪費(fèi)和后悔的事情。總是認(rèn)為能夠再次獲得機(jī)會(huì)。

9、后來我知道，必須接受生命里注定殘缺和難以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能見到光明的東西。在這個(gè)世間。有一些無法抵達(dá)的地方，無法靠近的人，無法完成的事情，無法占有的感情，無法修復(fù)的缺陷。

10、他說，一個(gè)失敗的人最容易受幻覺誘惑。就像一個(gè)快渴死的人一定會(huì)撲向他在沙漠中邂逅的海市蜃樓。他根本沒有任何選擇，也許只有兩個(gè)相似的危險(xiǎn)的人才會(huì)互相吸引，也許他是和她一樣等待火焰的人。

11、所有的生活都敞開在天地大海之間，存在的方式自然而然，就如同這個(gè)村莊已經(jīng)存在了上百年一樣。

12、我知道自由和平靜需要先付出代價(jià)，所以有好幾年努力工作，從未懈怠，獲得獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，便可以遁世。

13、如何來界定一個(gè)人生活是出于一種高貴的屬性，還是放任自流，或者哪一種更接近幸福的真相。生命各有途徑，不管它最終抵達(dá)的目的是卑微還是榮耀，這是力量的控制帶給我們的界限所在。

14、有一些破損的關(guān)系，只能維持最初的殘缺輪廓。以什么樣的姿勢(shì)被挖走，就以什么樣的姿勢(shì)始終需索。

15、墨脫，它是地圖上的一個(gè)標(biāo)識(shí)，在地理雜志里看到關(guān)于它的報(bào)導(dǎo)，是很多年之前，一幅照片，赤腳的背夫背著貨物走在森林之中，泥濘沼澤，樹枝藤蔓潮濕交織，那段文字里寫到，此地曾被稱作蓮花隱藏的圣地，如果不經(jīng)歷艱辛的路途，如何能夠抵達(dá)美好的地方，神秘的象征，它所發(fā)生的意義，是一種指引。

16、那上了年紀(jì)的婦人梳著印第安人辮子，吃完飯點(diǎn)起一根煙，優(yōu)雅篤定地打發(fā)時(shí)間。

17、他說，一個(gè)失敗的人最容易受幻覺誘惑。就像一個(gè)快要渴死的人一定會(huì)撲向他在沙漠中邂逅的海市蜃樓。他根本沒有選擇。

18、我記得的多是一些細(xì)微的事，那剩余下來的溫?zé)峄覡a。有些回憶要竭力記得，有些回憶要快速遺忘。

19、這是旅行的本質(zhì)：你的意愿，然后站起來啟動(dòng)腳步出發(fā)。如此而已。

20、死亡是真相，突破虛假繁榮。它終究會(huì)讓你明白，別人怎么看你，或者你自己如何探測(cè)生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實(shí)的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時(shí)間。你要知道自己將會(huì)如何生活。

21、長(zhǎng)年在城市里生活的人會(huì)成為依賴性的城市動(dòng)物，需索城市提供的豐富功能來建構(gòu)生活，使生活在熟悉的表相之上，按照慣性中順?biāo)隆５伊?xí)慣與它保持距離。

22、突然明白，別人怎么看你，或者你自己如何地探測(cè)生活，都不重要。重要的是吧你必須要用一種真實(shí)的方式度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時(shí)間。你要知道自己將會(huì)如何生活。

23、他終究會(huì)讓你明白，別人怎么看你，或者你自己如何探測(cè)生活，都不重要。

24、與某些人的緣分，就像在夜色中開的花，不能見到陽光。黎明之前即自行默默凋謝，且將永不再開花。那是屬于月光和陰影的情緣。

25、住在旅館房間，如同棲息在一條河流兩旁。日夜聽聞它水波晃動(dòng)的節(jié)奏。

26、有一些人一生都幸運(yùn)，沒在少年或童年時(shí)被留下陰影，沒被劃上真正的傷口，這樣的人是幸運(yùn)，也是幸福的。這世界總有一群人是明白的，明白那種少年的傷痕，無愛的悲涼，明白物質(zhì)所帶來的虛無，明白自身的脆弱，渴望得到救贖，卻無望。

27、生活的起伏變化錯(cuò)落，仿佛影影灼灼的風(fēng)景。

28、生與死，得與失，淺薄的痛苦與快樂，一向就只有薄薄的一層界面。

29、我又看見一個(gè)新天新地，因?yàn)橄惹暗奶斓匾呀?jīng)過去，海也不再有了。

30、你并不如你自己所認(rèn)定的那般無辜。你總是有理由說服自己。因?yàn)槭聦?shí)上，你需說服的也只是自己。你不在乎別人是否難過或?qū)擂巍?/p>

31、好出身的女子其實(shí)都單純，以為世間無事不可為。

32、善生，你會(huì)怎么去判斷你是否真正地喜歡過一個(gè)人？

33、有些事，貌似答應(yīng)別人，也許是答應(yīng)自己。

34、死亡是真相，突破虛假繁榮。他終究會(huì)讓你明白，別人怎么看你，或者你自己如何探測(cè)生活，都不重要。

35、她的島嶼寂然不動(dòng)，遵循屬于自己的漂移規(guī)律，緩慢應(yīng)對(duì)變化。

36、她聽到從自己胸腔最底部發(fā)出來的聲音，充滿驚喜和眼淚。

37、我看到自己心里那個(gè)黑色的大洞，總想用力來填，又因?yàn)槊舾泻π撸辉敢庾屗麄冇^望和觸碰到這個(gè)洞。我對(duì)別人不夠親近。重復(fù)地要?jiǎng)e人做出證明，但從沒有得到滿足。我真的不喜歡這樣的自己。

38、人性不容如此之拷問追究，忘記年之氣盛，忘記內(nèi)心深處的火焰，而一切終究會(huì)熄滅，腐朽。忘記對(duì)愛的探索和質(zhì)疑。感情，這是你要的感情，原來它不過如此而已。

39、這不是你為所欲為的世界。你要遵守規(guī)則。

40、死亡是真相，突破虛假繁榮。

41、一定有一些事情，是人所不能自主。

42、我知道自由和平靜需要先付出代價(jià)，所以有好幾年努力工作，從未懈怠。獲得獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，便可以遁世。遁世需要做事。兩者調(diào)和，才能獲得人生的冠冕。

43、這使他在很多年后，即使在成功的表相之上，也始終圍繞著一股懷才不遇的惘然氣質(zhì)。仿佛他的生命一直在兩個(gè)背向而行的矛盾界面之間猶豫不定，并未找到正確和安穩(wěn)。

44、如果我們?cè)谶@個(gè)世間的光明已謝，是否會(huì)前往另一個(gè)地方。

45、在這個(gè)世間，有一些無法抵達(dá)的地方。無法靠近的人。無法完成的事情。無法占有的感情。無法修復(fù)的缺陷。

46、她對(duì)他說過，這里的雨，如同神跡，不被窺探。他們自行其事，不與人知曉及猜測(cè)，你不會(huì)在世界的任何一個(gè)城市，看到這樣的雨水，它是你所能感受的奇跡。近在咫尺，與你曾擁有過的任何經(jīng)驗(yàn)迥然不同。它們是被庇佑的暗示。

47、她的心里一點(diǎn)一點(diǎn)地靜下來，如同紛飛大雪之后的寂寥原野。

48、此刻她看到他的美倒映在河流之中的水仙，自覺自持，絕不知曉這美會(huì)令人動(dòng)容。坐在暗中，淡淡的火光照耀，欲言又止的眼角眉梢，細(xì)長(zhǎng)拖延。

49、在晚上，如果失眠，他會(huì)在走廊里的木椅子上坐很長(zhǎng)時(shí)間，看著天空中被月光照亮的云團(tuán)，在風(fēng)中緩慢移動(dòng)。仿佛他之前曾經(jīng)被耗費(fèi)掉的大量時(shí)光，如今得到充沛的回報(bào)。

50、有一些破損的關(guān)系，只能維持最初的殘缺輪廓。以什么樣的姿勢(shì)被挖走，就以什么樣的姿勢(shì)始終需索。沒有任何復(fù)原和試圖填補(bǔ)。

51、與某些人的緣分，就像在夜色中開的花，不能見到陽光。黎明之前即自行默默凋謝，且將永不再開花，那是屬于日光與陰影的情緣。

52、一個(gè)完成了自我終結(jié)的人，將清除干凈所有他對(duì)萬事萬物的眷戀之心。

53、生命就是這樣充滿幻覺，始終有希望，也始終無望。

54、仿佛終年不見陽光的種子，在泥土縫隙中獲得機(jī)會(huì)綻放生長(zhǎng)出枝葉，擴(kuò)展蔓延。

55、如果任何路途必須獲得終局，那么它應(yīng)該被認(rèn)作是一種順乎其道的安排。

56、生活的起伏變化錯(cuò)落，仿佛影影綽綽的風(fēng)景在身邊閃動(dòng)。但一切似乎又與他們無關(guān)。他們生活在自己的內(nèi)心之中。一個(gè)純白的小天地。

57、善生，我們掙扎的意義何在。

58、善生，有時(shí)候我看見你默默坐在角落里，你都不知道自己在流淚。

59、月亮很圓，在曠野中灑落光澤，周圍綿延起伏的山谷輪廓，在幽藍(lán)夜空的廣袤畫布里顯出醒目的黑影，其間挺立一座險(xiǎn)峻雪峰，水雪覆蓋，線條簡(jiǎn)潔，在星空下巍峨聳立，雪山的山頂，閃爍著被月光映襯的清冷光芒。

60、給過我感情的人，我都要感激他們。

61、你總愛伸手，想接住我的眼淚。但其實(shí)我沒有哭，只是眼睛比較亮而已。

62、如果那個(gè)人，與之分開之后，依舊喜歡他，惦念他，那么他與你的生命是血肉相關(guān)的。

63、有些人的生命若發(fā)生了某些事，便有一道門被永久的關(guān)閉。這就是損傷。

64、我不相信有持久而堅(jiān)定的快樂存在，因?yàn)樗偸呛芏虝海芪⑷酰路鹚ㄊ幯鷷r(shí)閃爍的陽光，不能夠使人信任。這種感覺稍縱即逝，它不能夠成為目標(biāo)。需要一些更為強(qiáng)有力的東西需要深入內(nèi)心的一種強(qiáng)力清除和奠基。

65、善生，你會(huì)怎么去判斷你是否真正地喜歡過一個(gè)人？如果那個(gè)人，與之分開之后，依舊喜歡他，惦念他，那么他與你的生命是血肉相關(guān)的。

66、人與人之間的感情，就像晚春一定會(huì)凋謝的花瓣。岌岌可危，徒勞無功。

67、與某些人的緣分，就像在夜色中開的花，不能見到陽光。黎明之前即自行默默凋謝，且將永不再開花。那是屬于月光與陰影的情緣。走出了那段城池，還是要繼續(xù)趕路。生命就是這樣充滿幻覺。始終有希望，也始終無望。

68、內(nèi)心流動(dòng)紛繁的意識(shí)和景象，更感覺到它的內(nèi)向思省。

69、自卑，不自覺就選擇躲避。

70、因?yàn)樯钫蹞p帶來時(shí)時(shí)缺失，必須對(duì)無法得到的東西以合理的理由淡漠處之。

71、突然明白，別人怎么看你，或者你自己如何地探測(cè)生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實(shí)的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時(shí)間，你要知道自己將會(huì)如何生活。

72、我知道故鄉(xiāng)是一個(gè)人再也回不去的地方，它只能留在記憶里面。

73、世間也許每穿越一百年，就會(huì)有消亡和變更。沒有人會(huì)再記得那些行走者和他們的道路。包括他們的言論和行為，卑微和付出，失落和掙扎，都將在時(shí)間里如塵土般寂靜。

安妮寶貝《蓮花》經(jīng)典語錄3

1、每個(gè)人都應(yīng)該提前寫好遺書，因?yàn)槿穗S時(shí)會(huì)死。

2、內(nèi)心流動(dòng)紛繁的意識(shí)和景象，更感覺到它的內(nèi)向思省。

3、善生，你會(huì)怎么去判斷你是否真正地喜歡過一個(gè)人？

4、善生，有時(shí)候我看見你默默坐在角落里，你都不知道自己在流淚。

5、你總愛伸手，想接住我的眼淚。但其實(shí)我沒有哭，只是眼睛比較亮而已

6、這是對(duì)于內(nèi)心的說服。冷淡地旁觀自己東奔西走，謀殺掉生命的熱誠和感性。

7、她抱住這個(gè)在哭泣中身體微微顫抖的男子，輕聲說，我只要知道以后你要去往哪里。善生。

8、必須接受生命里注定殘缺和難以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能見到光明的東西。

9、在這個(gè)世間，有一些無法抵達(dá)的地方。無法靠近的人。無法完成的事情。無法占有的感情。無法修復(fù)的缺陷。

10、有一些破損的關(guān)系，只能維持最初的殘缺輪廓。以什么樣的姿勢(shì)被挖走，就以什么樣的姿勢(shì)始終需索。

11、事實(shí)上，穿越大峽谷最基本的設(shè)備，也就只是三雙膠鞋。這是旅行的本質(zhì)：你的意愿，然后站起來啟動(dòng)腳步出發(fā)。如此而已。

12、他們只相信自控自發(fā)的絕對(duì)行動(dòng)。相信現(xiàn)金。相信時(shí)間。如果有什么東西要以貿(mào)然的姿態(tài)靠近，那么將會(huì)被義無反顧一腳踢開。

13、很多人離開我們，對(duì)我們而言，只是從衣袖上撣落一根草莖，不過是虛妄一場(chǎng)。沒有留下任何痕跡。相處的時(shí)候，我們大多真想不明。

14、我從來沒有見過比寫作更為孤立的事情。那也許因?yàn)槲冶旧硎且粋€(gè)孤立的寫作者。我一直不知道這種孤立原來是驕傲的。它是我自己的事情。

15、婚姻不過是彼此相伴，吃飯睡覺。不要有太多個(gè)人幻覺填補(bǔ)其中。它也許能改變?nèi)说纳睿⒉荒軌蚋淖兾覀兊男撵`。它不過是另一種生活的.形式

16、他知道自己看到的輪回之前的她，和輪回之后的她，將會(huì)是同一個(gè)樣子。她的恒定性在于構(gòu)成她身軀和靈魂的質(zhì)料，是他不得融合無法理解卻觸手可及的物質(zhì)。

17、我試圖做一個(gè)潔身自好獨(dú)善其身的人，但最終發(fā)現(xiàn)那只能對(duì)個(gè)人內(nèi)心產(chǎn)生作用。我還是必須要與世間產(chǎn)生聯(lián)系。不能封閉自己。更不能選擇在城市里封閉自己。

18、世間也許每穿越一百年，就會(huì)有消亡和變更。沒有人會(huì)再記得那些行走者和他們的道路。包括他們的言論和行為，卑微和付出，失落和掙扎，都將在時(shí)間里如塵土般寂靜。

19、已經(jīng)是卓爾不群的少年，五官清秀，身上的藍(lán)色卡其布長(zhǎng)褲，白襯衣，球鞋，更顯得干凈妥帖。一雙黑眼睛如有千言萬語，低垂下來的時(shí)候，睫毛像陰影覆蓋，不流露任何心緒。

20、安逸而富裕的旅行愛好者，需要的是他們良好的自我暗示心理狀態(tài)。他們拉幫結(jié)伙，喧囂娛樂，留下一堆空易拉罐和塑料袋的垃圾之后，滿足而歸。他們并不需要大自然，在其中也一無所獲。

安妮寶貝《蓮花》經(jīng)典語錄4

1：長(zhǎng)年在城市里生活的人會(huì)成為依賴性的城市動(dòng)物，需索城市提供的豐富功能來建構(gòu)生活，使生活在熟悉的表相之上，按照慣性中順?biāo)隆５伊?xí)慣與它保持距離。

2：如果我們?cè)谶@個(gè)世間的光明已謝，是否會(huì)前往另一個(gè)地方。

3：這使他在很多年后，即使在成功的表相之上，也始終圍繞著一股懷才不遇的惘然氣質(zhì)。仿佛他的生命一直在兩個(gè)背向而行的矛盾界面之間猶豫不定，并未找到正確和安穩(wěn)。

4：所有的生活都敞開在天地大海之間，存在的方式自然而然，就如同這個(gè)村莊已經(jīng)存在了上百年一樣。

5：但這種骨子里的傲氣，是讓人感覺有壓力的。因?yàn)檫@是一種非常斷然清楚的自知之明。

6：在旅途中你必須習(xí)慣身體伴隨物理空間的移動(dòng)。內(nèi)心流動(dòng)紛繁的意識(shí)和景象，卻更感覺到它的內(nèi)向思省……經(jīng)常在天還未亮的時(shí)刻起床趕路。蒼茫天地之間，星光暗淡，霧氣潮濕 ，人依舊覺得瑟縮，但必須出發(fā)前往下一路。

7：我從來沒有見過比寫作更為孤立的事情。那也許因?yàn)槲冶旧硎且粋€(gè)孤立的寫作者。我一直不知道這種孤立原來是驕傲的。它是我自己的事情。

8：每個(gè)人都應(yīng)該提前寫好遺書，因?yàn)槿穗S時(shí)會(huì)死。

安妮寶貝《蓮花》經(jīng)典語錄5

1、她說，很多人都不寫作，他們只是放棄了一種深入自己內(nèi)心的可能性，也許他們覺得生活本身就是最好的解決方式，不用對(duì)此發(fā)出疑問。寫作與此相反。它始終要帶著疑問和對(duì)抗行進(jìn)。

2、后來我知道，必須接受生命里注定殘缺和難以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能見到光明的東西。在這個(gè)世間。有一些無法抵達(dá)的地方，無法靠近的人，無法完成的事情，無法占有的感情，無法修復(fù)的缺陷。

3、在旅途中你必須習(xí)慣身體伴隨物理空間的移動(dòng)。內(nèi)心流動(dòng)紛繁的意識(shí)和景象，卻更感覺到它的內(nèi)向思省......經(jīng)常在天還未亮的時(shí)刻起床趕路。蒼茫天地之間，星光暗淡，霧氣潮濕，人依舊覺得瑟縮，但必須出發(fā)前往下一路。

4、在這個(gè)世間，有一些無法抵達(dá)的地方。無法靠近的人。無法完成的事情。無法占有的感情。無法修復(fù)的缺陷。

5、給過我感情的人，我都要感激他們。

6、生活的起伏變化錯(cuò)落，仿佛影影灼灼的風(fēng)景。

7、善生，有時(shí)候我看見你默默坐在角落里，你都不知道自己在流淚。

8、必須接受生命里注定殘缺和難以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能見到光明的東西。

9、住在旅館房間，如同棲息在一條河流兩旁。日夜聽聞它水波晃動(dòng)的節(jié)奏。

10、愛一個(gè)不愛自己的人，慢慢會(huì)讓自己崩塌。

11、他說，但是很多人會(huì)蒙住眼睛，以為自己會(huì)一直無損而長(zhǎng)壽，甚或不朽。他們相信自己的手里永遠(yuǎn)都有時(shí)間。可以肆無忌憚，做浪費(fèi)和后悔的事情。總是認(rèn)為能夠再次獲得機(jī)會(huì)。

12、不愛一個(gè)人的時(shí)候，他就像一面鏡子，讓你知道你同時(shí)沒有在愛自己。

13、他看到自己的生活，如同掉出了煙缸的一截?zé)熁遥救莶坏檬∫曈|摸，輕輕一捏就粉碎，灰末無可收拾。是這樣貌似完好的不堪一擊。

14、一定有一些事情，是人所不能自主。

15、有些事，貌似答應(yīng)別人，也許是答應(yīng)自己。

16、她說，一個(gè)完成了自我終結(jié)的人，將清除干凈所有他對(duì)萬事萬物的眷戀之心。

17、你要知道自己將會(huì)如何生活。

18、在這個(gè)世間。有一些無法抵達(dá)的地方，無法完成的事情，無法占有的感情，無法修復(fù)的缺陷，無法靠近的少年。

19、突然明白，別人怎么看你，或者你自己如何地探測(cè)生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實(shí)的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時(shí)間，你要知道自己將會(huì)如何生活。

20、這些曾共眠過長(zhǎng)夜漫漫的人，在客房里留下各色體溫、氣味和聲音。拍打起伏如同潮水。

21、整個(gè)人是一個(gè)巨大的傷口。

22、死亡是真相，突破虛假繁榮。它終究會(huì)讓你明白，別人怎么看你，或者你自己如何探測(cè)生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實(shí)的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時(shí)間。你要知道自己將會(huì)如何生活。

安妮寶貝《蓮花》經(jīng)典語錄6

1、從來，越是超越眾生的精神，就會(huì)越深藏不露而難以觸及。——安妮寶貝《蓮花》

2、如果我們?cè)谶@個(gè)世間的光明已謝，是否會(huì)前往另一個(gè)地方。——安妮寶貝《蓮花》

3、與某些人的緣分，就像在夜色中開的花，不能見到陽光。黎明之前即自行默默凋謝，且將永不再開花，那是屬于日光與陰影的情緣。——安妮寶貝《蓮花》

4、用文字見證緩慢的成長(zhǎng)，青澀辛酸的年少時(shí)光，所經(jīng)受的煎熬掙扎。青春的偏執(zhí)和劇烈。這些用來寫給自己的信箋，卻由對(duì)方觀看和保留。直到確定彼此消失。——安妮寶貝《蓮花》

5、我知道故鄉(xiāng)是一個(gè)再也回不去的地方，它只能留在記憶里。——安妮寶貝《蓮花》

6、她說，一個(gè)完成了自我終結(jié)的人，將清除干凈所有他對(duì)萬事萬物的眷戀之心。——安妮寶貝《蓮花》

7、給過我感情的人，我都要感激他們。——安妮寶貝《蓮花》

8、我知道自由和平靜需要先付出代價(jià)，所以有好幾年努力工作，從未懈怠，獲得獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，便可以遁世。——安妮寶貝《蓮花》

9、這些曾共眠過長(zhǎng)夜漫漫的人，在客房里留下各色體溫、氣味和聲音。拍打起伏如同潮水。——安妮寶貝《蓮花》

10、與某些人的緣分，就像在夜色中開的花，不能見到陽光。黎明之前即自行默默凋謝，且將永不再開花。——安妮寶貝《蓮花》

11、一定有一些事情，是人所不能自主。——安妮寶貝《蓮花》

12、有一些人一生都幸運(yùn)，沒在少年或童年時(shí)被留下陰影，沒被劃上真正的傷口，這樣的人是幸運(yùn)，也是幸福的。這世界總有一群人是明白的，明白那種少年的傷痕，無愛的悲涼，明白物質(zhì)所帶來的虛無，明白自身的脆弱，渴望得到救贖，卻無望。——安妮寶貝《蓮花》

13、在這個(gè)世間，有一些無法抵達(dá)的地方。無法靠近的人。無法完成的事情。無法占有的感情。無法修復(fù)的缺陷。——安妮寶貝《蓮花》

14、她說，我并不總是在旅行。旅程打破人的生活模式。一個(gè)經(jīng)常在旅行的人，沒有秩序和原則，喜新厭舊，不安全感，隨時(shí)變換方向。顯得既執(zhí)著又有太多無情。我只是覺得從一個(gè)城市跳脫出來，也許可以打破慣性。人在習(xí)慣中獲得太多禁忌。這是不好的。——安妮寶貝《蓮花》

15、他說，但是很多人會(huì)蒙住眼睛，以為自己會(huì)一直無損而長(zhǎng)壽，甚或不朽。他們相信自己的手里永遠(yuǎn)都有時(shí)間。可以肆無忌憚，做浪費(fèi)和后悔的事情。總是認(rèn)為能夠再次獲得機(jī)會(huì)。——安妮寶貝《蓮花》

16、死亡是真相，突破虛假繁榮。——安妮寶貝《蓮花》

17、人與人之間的關(guān)系，就如同一群過冬渡河的羚羊，奮力泅渡，爭(zhēng)先恐后地攀上對(duì)岸。如果不踩著同伴的尸體上登，就要在冰冷的河水里淹死。大家沒有太多的時(shí)間。都需要存活或更好地存活。——安妮寶貝《蓮花》

18、他說，一個(gè)失敗的人最容易受幻覺誘惑。就像一個(gè)快渴死的人一定會(huì)撲向他在沙漠中邂逅的海市蜃樓。他根本沒有任何選擇，也許只有兩個(gè)相似的危險(xiǎn)的人才會(huì)互相吸引，也許他是和她一樣等待火焰的人。——安妮寶貝《蓮花》

19、有一些破損的關(guān)系，只能維持最初的殘缺輪廓。以什么樣的姿勢(shì)被挖走，就以什么樣的姿勢(shì)始終需索。沒有任何復(fù)原和試圖填補(bǔ)。——安妮寶貝《蓮花》

20、必須接受生命里注定殘缺和難以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能見到光明的東西。——安妮寶貝《蓮花》

21、她說，很多人都不寫作，他們只是放棄了一種深入自己內(nèi)心的可能性，也許他們覺得生活本身就是最好的解決方式，不用對(duì)此發(fā)出疑問。寫作與此相反。它始終要帶著疑問和對(duì)抗行進(jìn)。——安妮寶貝《蓮花》

22、突然明白，別人怎么看你，或者你自己如何地探測(cè)生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實(shí)的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時(shí)間，你要知道自己將會(huì)如何生活。——安妮寶貝《蓮花》

23、住在旅館房間，如同棲息在一條河流兩旁。日夜聽聞它水波晃動(dòng)的節(jié)奏。——安妮寶貝《蓮花》

24、人生油燈將近，而夜色無垠。——安妮寶貝《蓮花》

25、生活的起伏變化錯(cuò)落，仿佛影影灼灼的風(fēng)景。——安妮寶貝《蓮花》

26、我看到自己心里那個(gè)黑色的大洞，總想用力來填，又因?yàn)槊舾泻π撸辉敢庾屗麄冇^望和觸碰到這個(gè)洞。我對(duì)別人不夠親近。重復(fù)地要?jiǎng)e人做出證明，但從沒有得到滿足。我真的不喜歡這樣的自己。——安妮寶貝《蓮花》

27、在旅途中你必須習(xí)慣身體伴隨物理空間的移動(dòng)。內(nèi)心流動(dòng)紛繁的意識(shí)和景象，卻更感覺到它的內(nèi)向思省……經(jīng)常在天還未亮的時(shí)刻起床趕路。蒼茫天地之間，星光暗淡，霧氣潮濕，人依舊覺得瑟縮，但必須出發(fā)前往下一路。——安妮寶貝《蓮花》

28、也許只有一種存在天地之間超越天地之外的力量，才能夠永久地讓人信服。愿意相信為它輪回的生命之道。這也是人所能獲得的慰藉和信念所在。——安妮寶貝《蓮花》

29、這不是你為所欲為的世界。你要遵守規(guī)則。——安妮寶貝《蓮花》

30、生命就是這樣始終充滿幻覺。始終有希望。也始終無望。——安妮寶貝《蓮花》

31、后來我知道，必須接受生命里注定殘缺和難以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能見到光明的東西。在這個(gè)世間。有一些無法抵達(dá)的地方，無法靠近的人，無法完成的事情，無法占有的感情，無法修復(fù)的缺陷。——安妮寶貝《蓮花》

32、如果一切最終帶來的只是離棄和傷害，就該拒絕開始。人的欲望和缺陷，該有自控。不是餓了就吃，累了就躺，這一切需要意志來克服。——安妮寶貝《蓮花》

33、在這個(gè)世間。有一些無法抵達(dá)的地方，無法完成的事情，無法占有的感情，無法修復(fù)的缺陷，無法靠近的少年。——安妮寶貝《蓮花》

34、人與人之間的感情，就像晚春一定會(huì)凋謝的花瓣。岌岌可危，徒勞無功。——安妮寶貝《蓮花》

35、感情正因?yàn)檎鎸?shí)而軟弱矛盾，帶著罪惡，需要時(shí)間做最后審判。——安妮寶貝《蓮花》

36、生與死，得與失，淺薄的痛苦與快樂，一向就只有薄薄的一層界面。甚至那原本是透明的，命運(yùn)來去自如，連一絲驚動(dòng)的聲音，都不需要發(fā)生。——安妮寶貝《蓮花》

37、不愛一個(gè)人的時(shí)候，他就像一面鏡子，讓你知道你同時(shí)沒有在愛自己。——安妮寶貝《蓮花》

38、他看到自己的生活，如同掉出了煙缸的一截?zé)熁遥救莶坏檬∫曈|摸，輕輕一捏就粉碎，灰末無可收拾。是這樣貌似完好的不堪一擊。——安妮寶貝《蓮花》

39、她抱住這個(gè)在哭泣中身體微微顫抖的男子，輕聲說，我只要知道以后你要去往哪里。善生。——安妮寶貝《蓮花》

40、大幅大幅的壁畫，已經(jīng)被時(shí)光磨損得黯淡發(fā)黑。色彩華麗，精美絕倫，花紋反復(fù)，仿佛是被海洋覆蓋之后的沉船，帶著時(shí)間另一個(gè)終結(jié)點(diǎn)的回音。那是另一個(gè)無法被進(jìn)入的世界。——安妮寶貝《蓮花》

41、死亡是真相，突破虛假繁榮。它終究會(huì)讓你明白，別人怎么看你，或者你自己如何探測(cè)生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實(shí)的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時(shí)間。你要知道自己將會(huì)如何生活。——安妮寶貝《蓮花》

42、愛一個(gè)不愛自己的人，慢慢會(huì)讓自己崩塌。——安妮寶貝《蓮花》

43、你總愛伸手，想接住我的眼淚。但其實(shí)我沒有哭，只是眼睛比較亮而已。——安妮寶貝《蓮花》

44、善生，有時(shí)候我看見你默默坐在角落里，你都不知道自己在流淚。——安妮寶貝《蓮花》

45、如果不經(jīng)歷艱辛的路途，如何能夠抵達(dá)美好的地方。——安妮寶貝《蓮花》

第三篇：摘自安妮寶貝《蓮花》的經(jīng)典句子

《蓮花》是安妮寶貝2005年的一部長(zhǎng)篇小說作品，在新作《蓮花》中，安妮寶貝堅(jiān)持了一以貫之的冷冽風(fēng)格。女子在拉薩遇到可以結(jié)伴一程的男子，這男子生命的一端，連接現(xiàn)實(shí)人生中的真實(shí)和虛妄，而另一端，是艱難至極的徒步長(zhǎng)旅。他們兩人穿越雅魯藏布江大峽谷，去看望他講述中的女子。這樣三個(gè)生命，在異地的相逢，當(dāng)往事漸漸清晰起來，前路依舊渺茫……

摘自《蓮花》的經(jīng)典句子，欣賞之。

1、死亡是真相，突破虛假繁榮。

2、利用苦痛的時(shí)機(jī)哀嘆撒嬌是一種特權(quán)。

3、越是超越眾生的精神，就越會(huì)深藏不露而難以觸及。

4、但是愛虛弱無力，總是成為我們最先放棄的犧牲品。

5、也許生活被剝掉層層假想和幻覺之后，就是那么簡(jiǎn)單。

6、生命就是這樣充滿幻覺。始終有希望，也始終無望。

7、很多事情，必須要在親身經(jīng)歷和體驗(yàn)它的多樣性之后，再去確定它的唯一性。

8、我們的一生，能夠碰到在一起相對(duì)流淚而不覺得羞恥的人，還會(huì)有幾個(gè)。

9、人的欲望和缺陷，該有自控，不是餓了就吃，累了就躺，這一切需要意志來克服。

10、有些回憶要竭力記得，有些回憶要快速遺忘。我們最后所得的全部還給了時(shí)間。

11、必須接受生命里注定殘缺和難以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能見到光明的東西。

12、我從來沒有見過比寫作更為孤獨(dú)的事情。我一直不知道這種孤獨(dú)原來是驕傲的。它是我自己的事情。

13、每個(gè)人在自己特定制造的，愿意進(jìn)入的幻覺中生活。而能夠真正指導(dǎo)和支撐我們生活的意志，到底是什么？

14、在這個(gè)世間，有一些無法抵達(dá)的地方，無法靠近的人，無法完成的事情，無法占有的感情，無法修復(fù)的缺陷。

15、只有利益，是彼此最穩(wěn)固最堅(jiān)定的支撐。它就是一堵堅(jiān)不可摧的銅墻鐵壁，不用對(duì)此放置任何多愁善感的猜測(cè)、衡量、玩味，試圖印證和論斷。

16、我覺得走路使人變得單純而且強(qiáng)壯。穿行在峽谷高山之中，使人覺得自己仿佛是未戴著王冠的國王。如果我們抵達(dá)峽谷，再次出山，希望即使走入茫茫人海，也會(huì)如同穿過無人之境。

17、自殺太殘酷，必須要由自己來終結(jié)生命的人，在臨死之前會(huì)面臨極大恐懼。但真正在面對(duì)死亡所帶來的壓力，感覺到死亡的脅迫時(shí)，人的身體會(huì)充滿被激發(fā)出來的生命力，它反而使人鎮(zhèn)靜。

18、每次與她分開之后，他都記不清楚她清晰的樣子。不管這分別是一個(gè)晚上、一個(gè)月、一年還是十年。他無法保全她在他內(nèi)心留下的輪廓和印記。

19、年少一段感情，要花那么長(zhǎng)久的時(shí)間，才能嘗試鼓足勇氣，替對(duì)方設(shè)身處地，并理解他。這樣才能熄滅仇恨，用余下的時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)修復(fù)和建設(shè)對(duì)愛的信任與信念。

20、年歲越大，便覺得相聚不容易。不像以前，翻過花園的矮墻與你告別，知道明天還會(huì)與你在學(xué)校里碰頭，心里一絲留戀也無。

21、村落并沒有想象中的美麗，它很普通。我想美景泛指它周圍的地形，及所走過的一路旅程。這也是預(yù)料之中。他說，這是普遍的真理。過程有時(shí)重于結(jié)局。

22、她是這樣普通的女子，沒有顯赫的家世背景，沒有明顯的性格特征，站在角落里可以像一盆植物一樣安靜。只有純良端正，形同虛設(shè)。

23、她不過是一個(gè)至為平凡普通的女子，從未想過自己的生命有如此之重的殊遇。他是這樣出色的男子。雖然她從未明白他的心里的所思所想。她無法理解他，也無法控制他。但他最起碼在形式上已經(jīng)歸她所有。

24、他與貓，就這樣在暮色中長(zhǎng)久地對(duì)望著。不能走近。四目相對(duì)。他說，它流浪久了，寧可在野地里食不果腹，住無居所。它對(duì)人的感情，不足以令它愿意放棄這種生活方式。即使憐憫它，不能幫助它。愛它，不能改變它。我無法占有它。那么即使某天它死在野地里，我將會(huì)為自己的懂得，不會(huì)覺得有任何難過。就在這一個(gè)瞬間，我說服了自己。于是我決定離開。

25、突然明白，別人怎么看你，或者你自己如何讓地探測(cè)生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實(shí)的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時(shí)間。你要知道自己將會(huì)如何生活。

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第四篇：安妮寶貝(節(jié)選)

消失

這么長(zhǎng)的時(shí)間過后，你們已經(jīng)彼此消失了。

你知道，有些想念會(huì)隨著彼此的消失，逐漸變成了空白，如同永恒。

如果有什么東西可以永恒，那只是消失。

我們真的要走到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，才能夠明白，自己的家曾經(jīng)在哪里，又是如何的，不能再回頭找到它。

你們不會(huì)彼此遺忘，只會(huì)彼此消失，用短暫的青春，把屬于你們的前生用完。

我們真的要過了很久很久，才能夠明白，自己會(huì)真正懷念的，到底是怎樣的人，怎樣的事。所有的絕望和欲望，都被沖刷掉了，包括離開的人，也只愿意保留著一份記憶，而不想再重溫。

我是一個(gè)不會(huì)再回到故鄉(xiāng)去的人了，人一經(jīng)長(zhǎng)大，那一切就成為身外之物，不必讓種種記憶永遠(yuǎn)和自己同在，就讓它留在它所形成的地方吧。故鄉(xiāng)就是回不去的地方。

照片

照片里最多的就是街道、巷子、舊房子、兒童、花朵、天空、樹，還有河流。你也拍攝類似于歌劇院、昂貴酒店之類華麗隆重的建筑，但它們好像是一幅油畫，雖然美，但不真實(shí)。你喜歡陳舊的殘缺的刻滿歲月痕跡的街道和房子，喜歡每一個(gè)平民大眾，街頭小販臉上反映出來的生活，喜歡熱帶陽光下所有沸騰著的顏色、形態(tài)、粗感和氣味。好像沉浸在一條光影閃爍的喧囂的大河里，灼熱的陽光照射在額頭上，大風(fēng)吹過，一切完美無比。

危險(xiǎn)的美感

生活就是以這樣無限豐富無限博大的可能性，往前推進(jìn)。

每個(gè)人都有權(quán)利選擇自己的生活方式，但換言之，人又是被拘禁的，從未曾得到權(quán)利決定自己的生活。

危險(xiǎn)地美感，注定了一種類似于虛無的追逐方式，這是已經(jīng)和結(jié)局無關(guān)的激情。不停的行走，一邊走，一邊讓美和時(shí)光從靈魂里刷刷掠過。好像在風(fēng)里行走，明知一無所獲，但心有豪情。我一直都喜歡大風(fēng)，喜歡大風(fēng)呼嘯，自己迎風(fēng)而上，聽不到呼吸。

很多時(shí)候一個(gè)人選擇，不是因?yàn)橛膊⒎钦T惑，他僅僅只是聽到了自己內(nèi)心的聲音。為了遵循自己內(nèi)心的聲音生活，我們?cè)鵀榇烁冻龆嗝淳薮蟮拇鷥r(jià)。

少年事

少年時(shí)那般潮水洶涌的友情，已經(jīng)不見。經(jīng)歷過諸多人性的蒼涼和命途的多舛，已不再需要傾心的付出去探知未來的結(jié)局。我們知道，最終我們是會(huì)長(zhǎng)大的，疼痛會(huì)過去的。而那些愛過我們的人，也就消失了。

想起來的愛情

在路途上想起愛情來，覺得最好的愛情是兩個(gè)人彼此做個(gè)伴。不要束縛，不要纏繞，不要占有，不要渴望從對(duì)方的身上挖掘到意義，那注定是要落空的東西。而應(yīng)該是，我們兩個(gè)人，并排站在一起，看看這個(gè)寂寞的人間。

有兩個(gè)獨(dú)立的房間，各自在房間里工作。一起找小餐館吃晚飯，散步的時(shí)候能夠有很多話說。擁抱在一起的時(shí)候覺得安全。不干涉對(duì)方的任何自由，哪怕他還在和舊日女友聯(lián)絡(luò)。不對(duì)彼此表白，表白是變相的索取。

很平淡，很熟悉，好像他的氣味就是你自己身上的氣味，不管在何時(shí)何地，都要留給彼此距離，隨時(shí)可以離開。

想安靜的時(shí)候，即使他在身邊，也像是自己一個(gè)人。有一致的生活品味，包括衣服，唱片，想說，食物等等。

不太會(huì)想起對(duì)方，但累的時(shí)候，知道他就是家。

我們很容易碰到的，都是自私或者愚蠢的人。他們愛別人，只是為了證明別人能夠愛自己，或者抓在手里不放，直到手里的東西死去。

成熟的感情都需要付出時(shí)間去等待它的果實(shí)，但是我們一直欠缺耐心。有誰會(huì)用十年的時(shí)間去等一個(gè)遠(yuǎn)行的人，有誰會(huì)在十年的遠(yuǎn)行之后，依然想回頭找到那個(gè)人。有些愛情因?yàn)樘庇谝玫剿墓瑹o法被證明，于是也就得不到成立。

第五篇：淺析安妮寶貝

以網(wǎng)絡(luò)作家著稱的安妮寶貝，在很短的時(shí)間內(nèi)連續(xù)出版了兩部短篇小說集《告別薇安》、《八月未央》，一部長(zhǎng)篇小說《彼岸花》和一部行旅散文《薔薇島嶼》，迅速走進(jìn)暢銷書作家的行列。作為繼瓊瑤、亦舒之后內(nèi)地版的“言情小說家”，安妮寶貝的作品大多圍繞著城市男女愛情來展開敘述，在男歡女愛的情感世界里寄托一種與小資情調(diào)相伴隨的人性的虛無和絕望。

安妮寶貝的作品風(fēng)格反叛而陰郁，她文字中有暴力，有離別，有傷害，有無盡的絕望與空洞，但是清澈、簡(jiǎn)潔，有直指人心的純粹與溫暖。從她的敘述中我們可以感覺到，作家的反叛與陰郁很大程度上是追求女性本體欲望的表達(dá)，在藝術(shù)上，她把“本我”推向前臺(tái)，注重現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，并對(duì)傳統(tǒng)的道德觀和文化提出質(zhì)疑。她小說中的女孩們清一色的富足，只穿棉布的襯衫和裙子，舊的牛仔褲，黑色T恤，光腳穿美麗的鞋子。她們固執(zhí)、低調(diào)、叛逆，像野生的植物。這很大程度上符合作者的生活方式。安妮“接受每一次充滿激情的愛情，但不相信它，愛情只能帶來安慰不能帶來解脫。每個(gè)人都是注定孤獨(dú)的。”作者的愛情觀加諸在主人公身上，所以在她的小說里，我們找不到理想純潔的愛情，她筆下的愛情都是無助而脆弱的。生活對(duì)她來說，永遠(yuǎn)都是告別與流離失所，太多的苦難讓幸福總是在遠(yuǎn)方。她告訴我們，幸福是可以選擇的，只是我們必須首先經(jīng)歷無盡曲折的道路。

1新小資情調(diào)

雖然時(shí)下流行的小資一說，既不是社會(huì)學(xué)的階層概念，也不是完全用經(jīng)濟(jì)收入來量定，更多的是指向一種生活的文化品位、情調(diào)和氛圍。跟紅色革命時(shí)代所批判的小資產(chǎn)階級(jí)式的多愁善感、脈脈溫情有著血緣上的親近關(guān)系。但在新的時(shí)代語境里，也融入了商業(yè)時(shí)代大眾消費(fèi)的趨新時(shí)尚，成為一種標(biāo)榜身份的自戀和炫耀。所謂小資的男女大都感染著現(xiàn)代主義的流行病。既對(duì)世界和愛情充滿渴望和期待，又對(duì)世界和愛情心存懷疑和不信任。這種矛盾的心理傾向在安妮寶貝的作品中得到格外明顯的表現(xiàn)。

安妮寶貝的作品中的物欲或者說對(duì)物質(zhì)的偏執(zhí)，無疑增添了其作品的時(shí)尚感。安妮寶貝筆下人物不是以面貌形象出現(xiàn)，而是以服飾香水品牌出現(xiàn)，如《彼岸花》中“有時(shí)候獨(dú)自衣錦夜行，涂發(fā)亮的唇膏，抹了蘭寇的香水，花枝招展地出去。快凌晨的時(shí)候回來。手里拿著從超市買來的威士忌和大塊起士。”“但是她記得他的氣味。他的頭發(fā)和手指的氣味。他的純棉內(nèi)衣的氣味。他襯衣領(lǐng)子上的氣味。他隔了一夜之后消褪的阿碼尼香水氣味??她不知道為什么，一個(gè)人可以這樣深刻地懷念和記得另一個(gè)人的氣味。”在安妮寶貝的作品中男士不是用KENZO就是阿瑪尼香水，穿純棉襯衣和G-STAR粗布褲子，女士有蘭寇、CD香水，全套雅絲蘭黛的化妝品、植村秀的新款眼影，GUCCI的包，PRADA鞋子和VERSACE吊帶裙，他們都用IKEA家具，去哈根達(dá)斯吃冰淇淋，喝藍(lán)山咖啡，在《下墜》里有這樣一段話“在大街的人群和陽光里面，她感覺自己還是這樣年輕。青春如花盛開。雖然能夠溫柔采折的人已經(jīng)遠(yuǎn)走。整條大街散發(fā)著物質(zhì)沸騰的氣息。貧窮是一種可恥。喬說過，我們應(yīng)該有很多錢，安。如果沒有愛，有錢就可以。”這是一種赤裸裸的表白，精神空虛無可寄托的人，依賴滿足物欲而生存，面對(duì)日益強(qiáng)大的物欲，貧窮是可恥的。

不難理解為什么安妮寶貝的筆下充斥著奢侈品品牌，都市人的確都有戀物癖，并通過這些精美的高人一等的享受自我慰藉。安妮寶貝被指小資情調(diào)，就是由這種戀物癖而來，它有意無意地向白領(lǐng)女性提供了一種消費(fèi)指南，或者說，它 1

迎合了白領(lǐng)女性的消費(fèi)傾向，在一定程度上，安妮寶貝的受眾容易在她的作品里找到一部分自己，也許是CD香水也許是PRADA鞋子，這也是安妮寶貝被白領(lǐng)目為知己的一個(gè)重要原因。

從敘事模式上看，安妮寶貝筆下的男女多是開始于一場(chǎng)邂逅，氣質(zhì)上的相互吸引使他們逐步靠近，也可能會(huì)發(fā)生性關(guān)系，也可能根本沒有，最后的結(jié)局總是讓被攪動(dòng)起來的感情不了了之。是一段“都市夜歸人”的相互取悅和相互取暖，因?yàn)樯钪獝矍榈牟豢煽浚瑳Q然的別離是不可避免的。并伴隨著一種自怨自艾的喟嘆和獨(dú)白：“我不知道有什么人是能夠深深相愛的。也許他在非常遙遠(yuǎn)的地方，用一生的時(shí)間兜了個(gè)大圈子，卻依然不能與他相會(huì)”；“只是等待一次愛情，也許永遠(yuǎn)都沒有人。可是，這種等待，就是愛情本身”。就這樣一群看不到未來的年輕男女，只有不斷地尋找，又不斷地離開，構(gòu)成了安妮寶貝筆下小資情調(diào)的靈魂和核心。

2語言的陌生化

安妮寶貝小說的敘事，不像傳統(tǒng)小說中冗長(zhǎng)的情節(jié)連接的敘事語言，她盡量把這些語言壓縮得極為簡(jiǎn)略、經(jīng)濟(jì)，加快小說敘述的節(jié)奏。而對(duì)于場(chǎng)景的觀察，把這些構(gòu)成人物行為及心理的片斷，運(yùn)用描繪性語言，更有助于人物心量的開掘，拉長(zhǎng)對(duì)心理的把握歷程。

這一切，安妮寶貝用獨(dú)特的視角來描述了一切每天發(fā)生在我們身邊的故事，讓人感同身受，卻又觸目驚心。也許這也是她的文字得到人們喜愛的一個(gè)緣由吧。

在《八月未央》中有這樣的句子：

朝顏說，我和她十年。

我說，我知道。

我一直在想我是否真的能夠給她帶來幸福。

很多事情不需要預(yù)測(cè)。預(yù)測(cè)會(huì)帶來猶豫。因?yàn)樾睦飼?huì)有恐懼。

你看起來好象從來不會(huì)有恐懼。他在昏暗的光線下看我。

那是因?yàn)槲抑烙行┦虑樵诮匐y逃。

在劫難逃？

是。打個(gè)比方，比如你遇到喬，喬遇到我，然后我又遇到你。

我笑，對(duì)他舉起手中的酒杯，輕輕碰他的啤酒瓶，cheers，朝顏。他也笑，抬起頭喝酒。

在她的作品中，以這樣的形式存在的文字有很多。

這樣的語言，客觀而又不喪失感受力。讓作品中的人物通過自己的眼睛和思想活動(dòng)、真切、生動(dòng)地表達(dá)出人物的主面世界，讓讀者閱讀起來，顯得相當(dāng)客觀可靠。這種借人物之口表達(dá)的方式，讓讀者感受不到敘事者的存在，從而使敘事顯得更為冷靜。

如果說安妮寶貝的文字是毒藥，讓人深陷下去，那么是陌生化的表達(dá)方式在她的文字中是一粒足量的可卡因，讓人上癮并欲罷不能。在她的作品中，通過語言的陌生化，目的不為形式而形式，而是在于如何把故事編撰得曲折動(dòng)人，如何寫出平凡人生恒常的蒼涼。這就是她的獨(dú)特之處。

安妮寶貝用一種極自然的陌生化語言去描寫她所熟悉的一切，就是“非常的生疏又非常的新鮮”的語言。語言的陌生化也就是通過改變語言習(xí)慣和語法規(guī)則使普通語言變形、扭曲、拉長(zhǎng)、縮短、顛倒，從而造成不同于普通語言的陌生化

效果，增加感覺的維度和時(shí)間長(zhǎng)度。

語言的陌生化，在安妮寶貝的作品中主要體現(xiàn)在人物語言的獨(dú)特表達(dá)。小說中人物的語言不像常用的人物語言的直接引語和間接引語這兩種形式。在她的小說中，人物語言的表達(dá)形式在人稱和時(shí)態(tài)上與正規(guī)的間接引語一致，不帶引導(dǎo)句，但語言本身被賦予了人物的心理獨(dú)白。因此，人物的主體意識(shí)得到了充分的體現(xiàn)。這些表現(xiàn)，強(qiáng)化心理感受，凸現(xiàn)人物的意識(shí)活動(dòng)，使人物的心理流程被生動(dòng)地傳達(dá)出來。

3意象的運(yùn)用

另外一方面，在安妮寶貝的作品中修辭格的使用，對(duì)意象的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，使描寫的對(duì)象變得奇異，因而給作品增添了誘人的魅力，拓展了讀者的想象空間。“笑容可以悲涼，黑眼睛可以幽藍(lán)，太陽可以寒冷。”

像這些傳統(tǒng)語法里面統(tǒng)統(tǒng)不符邏輯的句子，卻被她組合出一種奇異的美麗和感覺，但這種美卻極其銳利，可以劃傷你的心，可卻讓你欲罷不能。如果你沒有一顆玲瓏易感的心，那么你便無法理解她文字的魅力，你可以不屑、可以不懂，卻無法阻止一些相類的靈魂被她的冰冷如火所魅惑！

安妮寶貝作品中有兩個(gè)常見的意象，“深海的魚”和“寂靜地腐爛”。在《空城》里有這樣一段話：“在百盛下面的地鐵站臺(tái)，總有行色匆匆表情冷漠的人群。他們披著一層孤獨(dú)的透明外衣。象穿行在深遠(yuǎn)海面下的魚。各行其事。脆弱無常。”深海的魚是對(duì)都市生活的冷漠人群很貼切的比喻，他們各自穿行身體冰冷從不交流，被寂寞的海水浸泡包圍，這是常態(tài)下的都市人的生活。《上海冬天》里說“認(rèn)識(shí)他的時(shí)候，她剛剛結(jié)束在外面的流浪。在家里睡覺，上網(wǎng)，不想工作。就象一棵死亡的植物在寂靜中腐爛著。”這是非常態(tài)的都市人的生活，不再忙碌不再做無止境的重復(fù)性工作，但是內(nèi)心已經(jīng)腐爛，在寂靜中死去，被都市的正常節(jié)奏所拋棄。通過這些通感、反諷等修辭手法，還有白棉布裙子，黑色蕾絲內(nèi)衣，香煙??使之生動(dòng)形象地呈現(xiàn)在讀者面前的同時(shí)，讓讀者感受到文字后面的辛酸。這一切意象化的語言，增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)功能，強(qiáng)化了作品的審美效果，從而使作品超越現(xiàn)實(shí)生活本來形態(tài)。

安妮寶貝對(duì)于都市人生活的普遍概括雖然不免偏激，但這種意象手法的運(yùn)用某種程度上的確突出了都市對(duì)人的壓迫感。這也是安妮寶貝的作品為都市白領(lǐng)所推崇的原因。

4保守的前衛(wèi)

安妮寶貝作品與一般通俗文學(xué)的不同之處在于它恰到好處的前衛(wèi)姿態(tài)。上個(gè)世紀(jì)末衛(wèi)慧、棉棉等開始了身體寫作，雖然暢銷，但受到評(píng)論界一貫的口誅筆伐。安妮寶貝一開始的定位就是通俗文學(xué)里略加少許先鋒姿態(tài)，既能一定程度上滿足讀者的視覺刺激，又不至被保守者所排斥。其保守的先鋒姿態(tài)體現(xiàn)在對(duì)都市病的發(fā)現(xiàn)和女性意識(shí)的委婉表達(dá)上。

都市病的發(fā)現(xiàn)，安妮寶貝不是第一個(gè)也絕不是最后一個(gè)，在她的所有作品里男女主人公都是不健康的，她們是城市的主流卻又生活在城市的邊緣地帶，安妮寶貝放棄了虛妄的希望，她從來不在作品里提供出路，也不指點(diǎn)迷津，她只是指出有這樣的一群人這樣地活著，他們的絕望是任何人心底都有的絕望，漂浮無根是生命的常態(tài)，這在大眾文學(xué)里是難能可貴的。女性意識(shí)的委婉表達(dá)在于對(duì)愛情的棄絕和同性戀，在安妮寶貝的作品里，愛情不再是女性的至高追求，男人也不

是女人的全部，有的女性以性謀生，在酒吧唱歌跳艷舞或者被富有的中年男人包養(yǎng)，但她們的心是自由的，即便是絕望、腐爛，也不被金錢和英俊的年輕男人所拘束，這對(duì)于通俗文學(xué)中貫有的將完美愛情作為女性的唯一追求是一個(gè)超越，女性應(yīng)該有自己的價(jià)值判斷和超愛情的追求，男性只是女性世界的一部分，而不是全部。

同性戀情也不是安妮寶貝作品的專利，在女性對(duì)男性失望和叛逃之后，一方面會(huì)將目光轉(zhuǎn)向自我，另一方面也將感情投注到同性身上，長(zhǎng)篇小說《二三事》就是寫這種同性戀情的，安妮寶貝的保守在于她絕不偏激地否認(rèn)男性，絕不申明對(duì)男性世界的徹底叛逃，她筆下的女性其實(shí)是有著雙性戀傾向的，而且，她對(duì)同性戀的描寫并不會(huì)引起性取向正常的人的反感。

前面提到，安妮寶貝是一位網(wǎng)絡(luò)寫手，網(wǎng)絡(luò)給了人一夜成名的機(jī)會(huì)。但同時(shí)，對(duì)于已成名的人也存在一夜速朽的可能。通俗文化的繁榮也是如此，大眾文學(xué)審美疲勞時(shí)，安妮寶貝稍許叛逆前衛(wèi)的作品，在千篇一律的愛情小說中脫穎而出也就不足為奇了。

5心理分析的人格結(jié)構(gòu)

安妮寶貝的小說具有很固執(zhí)的人生模式，人物的性格與命運(yùn)幾乎是重疊的。她所描述的人生主要有三種，這三種人生在她的小說《七月和安生》里激烈的碰撞在一起。她用簡(jiǎn)潔的句子結(jié)構(gòu)和敘事方式描寫了兩個(gè)女孩（七月和安生）與一個(gè)男人（家明）之間漫長(zhǎng)的友情和情欲。兩個(gè)女孩在感情的付出方式和對(duì)愛情的處理上，有很多微妙的東西，而不同的追求幸福的方式帶給她們截然不同的結(jié)局。《七月和安生》中的三種典型的人生模式，恰好符合弗洛伊德潛意識(shí)論中的人格結(jié)構(gòu)理論。弗洛伊德在闡述人格結(jié)構(gòu)時(shí)把它分為“自我、本我、超我”三部分。安生，家明，七月這三個(gè)典型人物分別表現(xiàn)了這三種人格特征：

5.1“自我”家明——好丈夫與好情人

“自我”是按“現(xiàn)實(shí)原則”行事的人格類型，它是理智與謹(jǐn)慎的心理媒介，可以調(diào)節(jié)自身本能與外界的關(guān)系，既把自身的愿望轉(zhuǎn)化為符合外界要求合理表達(dá)，也使外界能夠提供合適的途徑滿足自身的愿望。家明的性格是“自我”人格的體現(xiàn)。他既愛溫柔賢淑的七月，又忍不住被桀驁不馴的安生所吸引。家明苦苦掙扎于兩個(gè)女人之間不能自拔。故事的結(jié)尾是家明在道德的驅(qū)使下回到七月身邊，從此過上平靜的日子。

可以說，“本我”把人變成魔鬼，而“超我”把人變成天使，只有“自我”可以使人既不成為魔鬼，也不成為天使，而成為現(xiàn)實(shí)生活中的正常人。

5.2“本我”安生——遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的叛逆女子

“本我”即是按照“快樂原則”行事的人格類型，它是一種遺傳下來的原始本能。弗洛伊德說：“我們?nèi)烁裰心：磺澹瑹o法觸及的部分是一個(gè)混亂的地區(qū)，一口滿是沸騰激蕩的大鍋。”它沒有組織形勢(shì)，也沒有統(tǒng)一的意志。“本我”代表未經(jīng)馴服的激情，是一種極力滿足本能需求的沖動(dòng)。安生是一個(gè)寂寞，陰郁，倔強(qiáng)，桀驁不馴的女子，除了擁有公主般奢華但冰冷的房子以外，她一無所有。她的生命用家明的話來說是“像一棵散發(fā)詭異芳香的植物，會(huì)發(fā)出讓人恐懼迷離的花朵。”她看似堅(jiān)強(qiáng)實(shí)際脆弱，本身擁有的東西太貧乏，而被迫放棄的東西又太多。

本我和超我是人格中的兩個(gè)極端，就像安生和七月，一個(gè)始終漂泊，一個(gè)喜歡停留，一個(gè)死亡了，一個(gè)平靜的生活。

5.3“超我”七月——一輩子過安穩(wěn)生活的平順女子

“超我”是按“道德原則”行事的人格類型，它是一種理想的道德準(zhǔn)則。弗洛伊德說：“超我代表一切道德束縛，擁有追求完美的沖動(dòng)，總之，它幾乎等于我們從心理學(xué)角度解讀人們通常所說的人類生活中的高尚事物。”七月這個(gè)人物正符合“超我”的人格特征。

七月之所以可以很好的生存下去，正是因?yàn)樗芮逍训恼J(rèn)清事實(shí)的真相，而安生卻終此一生都活在“變成七月”的夢(mèng)想中。“我不明白我為什么不可以做七月，卻只能做安生。七月有很多東西，但是她無法給我。安生什么也沒有，始終也無法得到。”安生的悲劇就在于她的直接和極端，她不懂處世，也不會(huì)隱藏，在命運(yùn)面前，她是無處可逃的。她企圖抓住愛情，作為苦難的救贖，但作者看來，愛情是不能帶來解脫的。縱然安生傾其所有的付出，她依然是安生，不會(huì)成為七月。作者把這種生命的無助看成宿命，似乎追求“本我”的釋放在現(xiàn)實(shí)中是不能實(shí)現(xiàn)的，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的失望讓我們不得不忘記“本我”，規(guī)規(guī)矩矩的做人才能很安穩(wěn)的生活。因此安生終究走向悲劇的盡頭。

但作者沒有讓安生繼續(xù)絕望下去，在故事的結(jié)尾，安生終于找到了幸福的小小出口——孩子。而唯一的解脫，不是愛情，而是死亡。“我終于知道自己可以蛻變了，像一條蛇，可以蛻殼，新的生命出來。而舊的就可以腐爛。”孩子是她的重生，擁有鮮活潔凈的靈魂與肉體，就像七月那樣。作者終于安排了一場(chǎng)悲劇性的“涅磐”，安生難產(chǎn)死去，留下一名女嬰，取名小安。

這就是《七月和安生》中的人生模式，作者用叛逆的思想與健康的笑容向我們展現(xiàn)了人生的多種苦難和甜美。她以女性細(xì)膩而獨(dú)特的視角訴說著世界的面貌和人生的莫測(cè)。安妮寶貝是個(gè)深沉的人，如果她看見田野上大片的美麗雛菊，她除了感嘆世界的美妙，還會(huì)想到潮濕的泥土下面埋葬了多少昆蟲的尸體。她筆下的女孩子們所經(jīng)歷的人生讓我們知道，幸福是可以選擇的，但必須要付出沉重的代價(jià)，而很多時(shí)候，幸福的樣子并不如我們想的美好，我們做的選擇也未必就是最好的結(jié)果。

6新時(shí)代的愛情風(fēng)氣

在《瞬間空白》這篇小說中的靳輕，作為大城市里的白領(lǐng)，擁有充裕的物質(zhì)生活但精神無依無靠，為擺脫孤獨(dú)她與并不相愛的男人同居，過著災(zāi)難般的生活。當(dāng)她終于遇見一個(gè)信仰愛情的男人，她卻理智的退縮了，原來愛情只是按下“清除”就可以在瞬間變?yōu)榭瞻椎囊粓?chǎng)幻覺。而作為“本我”去追求愛情，把愛情當(dāng)成生命中唯一的事情，永遠(yuǎn)都會(huì)失望的。

這就是新時(shí)代的愛情風(fēng)氣，從簡(jiǎn)單化向復(fù)雜化演變。愛情從追求贊美的對(duì)象變成逃避揭露的目標(biāo)。女性在愛情面前的迷茫，凸現(xiàn)出女性在主體意識(shí)上的困惑，也就是對(duì)“本我”是否應(yīng)該釋放的困惑。而另一方面。女性意識(shí)中的“苦難體驗(yàn)”和“不安全感”普遍存在，這來源于女性對(duì)自身命運(yùn)的困惑和對(duì)未來前程的莫測(cè)，因?yàn)椤氨疚摇钡氖惆l(fā)受到了抑制，因此在女性的意識(shí)里容易引發(fā)宿命論。

有性別而不唯性別，注重又超越性別的寫作是可能的，也是現(xiàn)實(shí)存在的，這就是九十年代以來復(fù)興的女性個(gè)體言說，也可以說是個(gè)人化寫作。安妮寶貝做到了這點(diǎn)，她真切道出女性苦難得不到拯救的根源。正如一位網(wǎng)絡(luò)紅人“天仙妹妹”所說：“成為你自己比什么都要緊。”

安妮寶貝的文章缺少跌宕起伏而又顯得單薄，但她的作品仍能吸引為數(shù)不少的讀者，這應(yīng)該歸功于她善于設(shè)置一種召喚式的話語情境，從而營(yíng)造出一種身份

認(rèn)同感。安妮寶貝讓敘述者和讀者保持一種情感投射關(guān)系，讓人物的情感和價(jià)值取向呈現(xiàn)出相當(dāng)?shù)恼嬲\性。更具體地說，安妮寶貝敏銳地捕捉到了都市白領(lǐng)的一種情緒和心態(tài)，一種飄忽的不安定感和冷漠孤獨(dú)癥。而這種情緒又是以散片式的敘述流和哲理式的隨感錄拼接而成，從整體上渲染一種靈魂的甘美與脆弱，卻又有意回避了對(duì)人性的奧妙作深度的探尋，而僅僅是提供一些觸摸和撫慰，讓人在沉浸與共鳴的氛圍中產(chǎn)生“于我心有戚戚焉”的感傷式回味。

安妮寶貝的成功是由讀者選擇的，這給當(dāng)下中國作家的寫作提供了新的借鑒：在文學(xué)場(chǎng)域發(fā)生根本性變革的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)里，作家的成功不僅僅要靠扎實(shí)的文學(xué)功底，也要考慮和揣摩讀者潛存的普遍接受心理。

我們終于明白了安妮寶貝，她作品中的叛逆和主體意識(shí)，其實(shí)都不是最重要的，最重要的是個(gè)人的獨(dú)立和尊重，精神的自由，個(gè)人的自救，選擇與承擔(dān)。而她作品中的人生模式，正是為了告訴我們，真正能帶領(lǐng)你走出苦難的，不是愛情，不是神明，也不是任何人，唯一的救世主就是你自己。