第一篇：城市景觀軟肋研究

城市的憂傷

一個城市的魅力，在于有一群人在伴隨它成長。

解讀城市，乃創造城市。

·街道

當代城市的街道留給人的印象和記憶，就是車流、人流和廣告之海。

既是街道，就應當讓人感知到自己的腳步的節奏，或舒緩或急驟。并且，在一定的視野范圍中，某些標志性建筑或熟稔的、親切的場所在等待著你。街道兩旁有女人愿逛的商店，有男人愿意尋找的女人，但是沒有一個容納足跡的場所。購唇膏的女人記得唇的印跡，找女人的男人也記得香吻，但腳步之痕是隱匿的。人們不記得自己的腳步，街道就失去了大部分意義。

街道的意義就這樣消失在選擇的騷動之中，安詳而靜溫的拐角處交換語言和思想的游戲似乎從未發生過一一思維存在的場所消失，即使對于實用性的街道空間，也失卻了存在的底蘊。

于是，步行街的概念在城市規劃中頻頻出現，只是城市的男人們不愿意離車移步，而寧愿逗在空調小車上，等待妻子或情人步行購物歸來。

城市的生活性街道有如居住的多功能客廳，小餐館、小店鋪緊挨著聯成一片，停車、用餐、購物、聊天等多種活動同時發生。這里體現了城市的活力。每當凌晨兩點路過這等地方，一堆男人在喝啤酒侃大山，我不驚嘆如此多的男人今夜躲在妻子的約束之外。午夜過后靜悄悄的城市有如墳墓，好在我所在的城市的午夜是活潑而美麗的。一個城市可以沒有職業思想家，但午夜仍在街上閑逛的男人，一定離思想不太遠。

美好的街道是這樣的：20－30米寬，500－1000米長，臨街建筑2－3層高，建筑界面柔和，有凸凹，可以容得下一個餐桌或石凳，有不超過6米高的雕塑，花木扶蘇，石材鋪地，有酒吧、咖啡廳和沙龍，沙龍里有才貌出眾的女主人。說起女主人，就讓人傷心地渴望。

·廣場

廣場是干什么的？幾十年來，我們習慣了萬人集會批斗××人的政治性廣場；幾百年來，我們依稀記得將犯人裊首示眾的刑場。前者讓我們狂熱，后者讓我們冷漠，總之是偏離人性的成份太遠。如今開會報告用不著眾人均“到場”，槍決犯人也不宜張揚示眾，那么，廣場用來干什么？

在許多人心目中，廣場是一個城市的臉面，似乎城市臉面貼在建筑物立面上還不夠，還要鋪裝到水平的地面上。于是，在城市干道或過境公路邊設廣場的做法大行其時，或者含蓄一點的，設一個市政廣場，即在政府主要機關大樓前設一個類似天安門廣場的空曠空間。

而市民廣場，才是廣大居民的真正需要。工作之余的閑憩，人們希望在商業街和居住樓密集的地方有直人的廣場。尺度不要大，做工要精致一些，層次要豐富一些，有個人自娛自樂的表演性空間，有靜坐遇思的空間，有兒童游戲場所，也有適合殘障人士通過的各種輔助設施。

中國人出門就喜歡看熱鬧，圍一堆人看螞蟻或看怎樣做人血饅頭，沒的熱鬧就更喜歡在家里逗著，而不習慣于廣場上的公共空間，所以每一個城鎮都在擠下每寸土地蓋住宅樓，而舍不得留下一星半點空地做市民公共活動的廣場。

曾幾何時，廣場成了一個純粹政治性詞匯，它令人想起法國啟蒙運動以來的廣場和街壘戰斗，想起白宮前廣場上的游行示威，想起天安門廣場上的一輪一輪風暴。近年來，一幫溫柔善良的文人在倡議建設市民社會，作為硬件的市民廣場，可進入了他們的議

題？

廣場是市民的，同時也是培養市民的。廣場是除辦公室、影劇院外的重要公共場所，市民的素養在廣場上醇化。廣場的公共性，決定了它需要優雅的舉止、優美的言辭，同時它容納了與私宅密室的密謀私義有別的社會公義。市民廣場能培養出真正的有判斷力的公眾，而不是平時唯唯諾嘶、亂時一呼百應的盲目大眾。

市民廣場的布置要親切、要多層次多中心，不宜設計成集中的同心圓式的格局，更不能在圓心上設立一個神壇一般的偶像雕塑。市民廣場是人們身著便裝隨意游冶的地方，它將鼓勵人們對于公共空間的自覺。

·城市標志

城市標志以其實體而承載了精神的、象征的、審美的內容。

北京的天安門--古都、端莊厚重、正大光明、穩定團結、均衡、權威……

上海外灘--洋場、新銳典雅、商業繁榮、自由、和諧、多元共存……

深圳的標志泥？未來的水晶島？還是現在的地王？

西方有許多歷史名城，經過漫長的中世紀累世經年建立的教學就成為歷史積淀的城市標志，伴隨著那些標志物凝聚了持續不斷的人文精神的傳統。從城市發展史來看，也不是哪一個君主或城邦主說要建一個標志性建筑就能建起來的。

所以，深圳暫無標志性建筑--再過五年有沒有？未必，再過五十年呢，或許會有。那么，現在人們談論城市標志的意義在手，人們希望有更多的個性的建筑出現，好讓人們記住它在哪條路邊以成為心理地圖中的星位，并以此而記住整個城市。這種要求并不奢侈，也不包含長官意志的大一統，是平樸的民眾愿望，值得城市設計者和政府共同來實現。

標志性建筑的審美象征性應該純粹而富于建筑性，比如廣州的五羊或丹麥的美人魚，就因為過于具象，總顯得不夠純粹，不夠力度，因而標志性就不強。而如巴黎圣母院、悉尼歌劇院、北京天安門、上海外灘就要純粹得多，因而更容易進入記憶。倘若一個城市的人追求的象征，是如觀音菩薩或財神爺崇拜的那種象征物，或者一定要體現什么寶什么貝的，只能說明這個城市的人心胸狹窄。實用而庸俗，對線條、抽像體塊的漠然無知，說到底，乃審美力缺乏。

·園與苑

人們對公園的認識己經夠多，公園是城市的肺，是新鮮空氣、陽光和水體景觀的匯聚之所，公園是城市人工環境中的自然。

但深圳的公園，似乎主要地是因為兒童而存在的。房地產業蠶食著公園綠地，只是孩于乞求的目光下，成人們才留下了那星星點點的綠地。成人們中的男性大多去了歌廳酒肆夜總會，性感女人成為他們陶醉的大自然，家庭主婦則和孩子們一道在家里看電視，稍為奢侈一點的婦女，就到美容院一方面做面子，一方面看自己。公園成為真正的奢侈品。

公園里應該可以跑步、打球、放風箏，做以上活動時，不必如高爾夫球場上的貴族們那樣身邊跟著球童，公園應該成為成人們每日的需要。問問深圳的男人們幾時逛過公園吧，他們逛公園的次數肯定不如情人的個數多，這樣的一群男人可以規劃、設計、建設出好的公園來？

但是與公園相類但歷史淵源不同的另一種形態的城市空間--“苑”，則似乎得到了充分的重視。“苑”起源于古代王公貴族的郊野游樂場，它的當代形式就是世界之窗、中華民俗風情園之類門票奇高的旅游景點或高爾夫球會之類貴族俱樂部，雖然不再打貴族牌，但深圳的百萬打工者是難得一睹其尊容的。天下沒有白吃的筵席，這道理我懂，但城市應該有容納所有人，成為所有人的需要的公園，這道理誰懂？

一個平和的、平民的、平等的現代城市，不應該有充滿歧視性的公共空間，無論這種歧視的政治的、經濟的、種族的、階級的、性別的解釋是如何頭頭是道，這種歧視本身是野蠻、封閉時代的殘存物。

·博物館、圖書館、美術館、文化宮及其他

這些事物，似乎是市場經濟運作中的“多余物”。

人們知道維護和建設市場經濟的政客和學者的重要，卻難以理解這樣的政客和學者倘若沒有進出于博物館、圖書館、美術館和文化宮的習慣，將會是一頭沒有人文理念的怪獸。那樣的政客和學者將會在今天提倡市場經濟，而在明天擁護極權主義。博物館的傳統，讓人明白歷史與風俗：

圖書館的傳統，讓人求真：

美術館的傳統，讓人審美；

文化宮的傳統，讓人學會欣賞文化的差異，學會寬容。

……

所謂人文，并非一種主義，倒不如將之歸于這些可愛的“多余物”，這些“多余物”最終會成為人類僅有的東西，倘若有終極價值，它們就是終極價值的陳列館。

更重要的，這些事物不應該用來裝點城市的門面，不應該成為如今般心窄氣短的樣子，一種雍容大度將從“多余物”中醞釀成型。

·機關大樓

深圳的政府機關大樓，比之內地己有許多改進，如少了衙門氣，多了些親切感，但是仍舊讓人感覺到它們的威嚴與傲氣，人民政府，處在人民之中，要那么威嚴干嘛？這么說吧，政府大樓應該莊重，但不要莊嚴，更不要威嚴；應該親切、平和、透明，而不要拒人千里之外、凜然不可侵犯。封閉一統獨立于城市，應該體現公正、公平，但不必強求形式對稱；應該有良好的朝向，辦公室應該有充分的采光。通風和良好的戶外景觀，但不應去講求風水的龍脈一

一、“左青龍、右白虎”無非是要弄成一個位居龍位、威懾四民的官府氣象，都二十世紀末了，那種假模假式唬誰呢？據說廣東沿海某市府竣工后，風水師言其風水不利，該市府便另擇風水寶地，大興土木。如此愚行，恐怕也不是天方夜譚，而是有一定的現實性和普遍性，多少官員正想依例而行。可見，現代政府的建立，遠比人們想像的艱難。

從另一意義上來說，有什么樣的人民就有什么樣的政府。民間流行的風水迷信，與官府衙門氣，其內在的關系是不言自明的。

每個城市居民不妨面對那些裝腔作勢的機關大樓反思一下：一定要威勢赫赫才會贏得尊嚴嗎？

政府的尊嚴，來自良好的服務，只有真正履行公仆的義務與責任，才會有令公民感動的尊嚴。因而，政府的尊嚴體現在每個公務員的行為之中，而不在辦公大樓的形式的尊嚴。

·大學之氣象

世界上一流的城市中，未必有一流的大學。但擁有一流大學的城市，一定是讓世人份外尊敬的。

一流的大學所在地，一定有一流的校長、一流的教授和一流的……

陳希同當北京市首長的時候，北大和清華也是優秀的，大學有其自身的傳統，大學的學術源流，可以在政治之外，而北大和清華之所以還夠不上世界一流的輝煌，正是因為她們還遠遠沒有獨立于政治之外。當然這樣說未免偏頗，中國的大學中有太濃厚的古代大學傳統，現代的大學制度還遠未成型。即使如北大的所謂自由主義傳統，更多地流于軼聞趣事。而未形成人文制度、學術規范和學術成就。

說大學，乃是為了對比深圳這座城市中的缺憾。

一群拓荒牛來這里開懇，建設了偌大的建筑群，大學和大學教授來這里似乎只能做客。看那主人財大氣粗，看那高樓起，看那精神大廈難得建，心中好不優傷。

深圳的職業教育得到重視，與社會的一般取向是吻合的，但辦大學的氣度和眼光，則只有俟諸來日。

房地業產生了多少多余的住宅，多少個億的國有資產傻傻地在土地上等待，而大學、博物館這類“多余物”真的如此多余嗎？

·藝術家

正而八經地談論藝術家也許會成為貧乏時代的時宜，而我更欣賞那種介于藝術家和普通人之間的人，他們好動，想表達什么，想探索普通人內心深處的情感，他們不滿足于城市的平庸。

歷代社會的藝術家是那種游牧式的四海為家的人，即使身居一地，心靈仍在游蕩。世界也許不因為他們而發展變化，但他們是因為世界之成為世界，是為了探索人存在于世的意義而生的。

我敬重那種人，是因為他們雖不知道自己的作品值多少錢，但知道其作品的真正價值。

這種人，內心極為痛苦而孤獨，死亡時刻在追隨著他，他在城市中不合時宜，卻在權力之外，在金錢之外，甚至在愛情之外，構筑自己的精神家園，因而成為文明社會的共同財富。

深圳人會容納這樣的人群嗎？也許會的。

至于那些志大才疏廣告人，那些故作風雅的藝術投資者和藝術保護人，也許會成為深圳的永久住戶，但在藝術史上，卻留不下半點痕跡。

我說的，仍舊不涉及那些正而八經的“藝術家”，而是一種新型的人，與新型的深圳一道成長的人，這是我對深圳和那些人的希望與祝福。

·城市史

在深圳，少有人注意歷史，更談不上城市史。

然而，有人在這里生存奮斗過，有人會在這里死去，有價值的痕跡會譜寫城市的歷史。

城市史作為一種意識，會構成至深至誠的底蘊，即使流行歌曲唱罷，“花謝了。人去了、樓空了”，一種恐懼，會籠罩我。

城市史的意識，將城市中的泡襪吹滅，讓浮躁的心靈沉靜，沉靜中的激情，轉化為想像力，想像力轉化為創造性行為，最終譜寫出有價值的城市史

第二篇：城市景觀論文

描述該城市的地理位置，氣候特征、文化歷史、景觀特色、并總結其城市景觀與環境相適應的特征

萬城之城——羅馬

每一座城市都有其獨特之處，令人難忘。意大利的首都羅馬，是意大利占地面積最廣、人口最多的城市，是意大利政治、歷史和文化的中心，同時也是世界燦爛文化的發祥地。古競技場、萬神殿、許愿泉、圣彼得大教堂，羅馬是一座歷盡滄桑的古城，一座巨大的博物館，時時顛覆著我們對歷史與現實的種種認知。地理位置: 羅馬位于意大利半島南北方向，把意大利半島分成了東西兩部分。亞平寧山脈旁邊,有一條臺伯河,羅馬位于臺伯河流入地中海的海拔最低30公里處，東距第勒尼安海25公里。全國政治、經濟、文化和交通中心。人口283萬（1989）。文化歷史: 羅馬是世界天主教中心，世界文化之都，世界歷史文化名城，古代羅馬的發源地。約公元前二千年初，羅馬人從東北移居于此。公元前八至前四世紀筑城堡，逐步形成早期羅馬城。公元756-1870年為教皇國的首都，1870年意大利王國統一后成為意大利首都（教皇國退至梵蒂岡）。

景觀特色: 世界最著名的游覽地之一。古城居北，新城在南。它在20世紀20~50年代建成，是擁有摩天大樓的現代化城市。羅馬古城酷似一座巨型的露天歷史博物館，有教堂、宮殿、博物館、大學（建于1303年）、科學院和圖書館等。羅馬教廷所在地梵蒂岡位于古城區西北角。在羅馬古都遺址上，矗立著帝國元老院、凱旋門、紀功柱、萬神殿和大競技場等世界聞名的古跡；這里還有文藝復興時期的許多精美建筑和藝術精品。穿梭在羅馬城中，鋼筋水泥塑造的現代化都市與精美絕倫的古羅馬時期的雕塑交錯出現，令人有種游走在現代與歷史之間的錯覺。氣候特征:地處地中海沿岸的羅馬，是典型的地中海氣候，年平均氣溫15.5℃，年降水量880毫米。氣候溫暖，四季鮮明，春季正是一年中最適合出游的季節。城市景觀與環境相適應的特征：西部位于亞平寧山脈底部，高低起伏。市區跨臺伯河兩岸，架有橋梁24座。建筑排列錯落有致，新舊隔離。羅馬被譽為“萬城之城”是因為他有著輝煌的歷史，羅馬帝國的榮耀，天主教廷的至高無上都構成了羅馬近2500年的輝煌。在社會高速房發展背景下的羅馬，并沒有過分追求摩天大樓，而是選擇了尊重歷史，保留了大量古羅馬時期的建筑。現代與歷史、新與舊在羅馬得到了極好的融合。

第三篇：景觀地形研究

1、微地形概念

園林地形指一定范圍內承載樹木、花草、水體和園林建筑等物體的地面。“園林微地形”是專指一定園林綠地范圍內植物種植地的起伏狀況。在造園工程中，適宜的微地形處理有利于豐富造園要素、形成景觀層次、達到加強園林藝術性和改善生態環境的目的。

2、園林綠地微地形處理原則

園林綠地可分自然式、平板式、臺階式、混合式等幾種微地形模式。根據作者多年研究，根據其功能對不同微地形模式提出以下處理原則。

2.1 結合自然地形、充分體現自然風貌

自然是最好的景觀，結合景點的自然地形、地勢地貌，體現鄉土風貌和地表特征，切實做到順應自然、返樸歸真、就地取材、追求天趣。

2.2 以小見大，適當造景

地形的高低、大小、比例、尺度、外觀形態等方面的變化創造出豐富的地表特征，為景觀變化提供了依托的基質。在較大的場景中需要寬闊平坦的綠地、大型草坪或疏林草地，來展現宏偉壯觀的場景；但在較小范圍，可從水平和垂直兩維空間打破整齊劃一的感覺。通過適當的微地形處理，以創造更多的層次和空間，以精、巧形成景觀精華。

2.3 因景制宜，融建筑于自然景色與地形之中

地形景觀必須與景園建筑景觀相協調，以消除建筑與環境的界限，協調建筑與周邊環境，使建筑、地形與綠化景觀融為一體，體現返樸歸真、崇尚自然、向往自然的心理。

3、不同的綠地有不同的微地形處理技巧

3.1公共綠地

3.1.2 路堤

路堤是聯系水與綠地的媒介，是現代城市中濱水綠地景觀的常見園林地形要素。把路堤處理成微傾斜狀、采用沙灘或草地模式使路堤緩緩延伸到水面，打破綠地與水的界面；或把路堤做成臺階式，并把臺階直接延伸到水中以提供人們戲水的可能，可以使人親臨水體，享受大自然的樂趣。

3.1.2 人工水系

園林綠地的人工水系一般分為規則式、自然式、混合式。

規則式水體如噴泉等，其輪廓可處理成幾何式，水岸整齊；駁岸常采用條石或瓷磚砌成規則式，垂直于池底，此形式多見于噴泉水景中。

自然式水體講究“疏水之去由，察源之來歷”，需要設計者對天然水體觀察提煉，求得“神似”而非“形似”，以人工水面創造出近似于自然水系的效果。為避免水出無源，通常將水的輪廓處理成自然曲折、時隱時露、水岸為自然曲折的傾斜坡地。如設計成人工沙灘或草地緩緩傾斜延伸入水體中，駁岸主要用鵝卵石或石磯等天然材料修砌。寬闊的水體還可創造洲、渚、灘等景觀；狹窄的水體可形成瀑布、跌水，地泉等水體景觀，使水具自然河流之秀色，潺潺山溪之靈性。

混合式水系的處理要因地制宜或根據造景需要，如在建筑附近，可用條石砌成直線或折線駁岸，而稍偏遠的地方可處理成自然式以增加野趣，提高水體的欣賞性和藝術性。

3.2廣場綠地

廣場是城市空間環境中最具公共性、最富藝術魅力、最能反映城市文化特征的開放空間，故有城市“起居室”和“客廳”的美譽。

在廣場綠地設計中，往往對地形進行抬升和下降處理，以體現或表現不同景觀。對紀念性園林，如紀念碑、塔、雕塑或主題標志性建筑的地形常作抬升處理，以體現崇高、雄偉和肅穆感，使觀者油然而生一種崇拜之情。水景可高可低，噴泉池宜高或平，旱地噴泉則宜下沉，以仰視體現高大和壯觀，以平視體現其平和而親近，以俯視體現其生動活潑。對無主景的公共休閑廣場常做成下降地形，如建造下沉式廣場以交匯視線景觀來營造群眾文化表演和休閑乘坐的景點設施。

3.3街道綠地

街道綠化是街道景觀的要素，要使相對狹長、單調﹑封閉的道路上具有上乘的景觀效果，立面空間至關重要。除了植物的高矮搭配，適當的地形處理也非常重要。整地時把地表做成“龜背狀”或楔狀，不僅可以增強道路的連續性、方向性，滿足排水、地下管線、管溝的布置需要，豐富立面上的景觀層次；又有利于阻止尾氣、粉塵、噪音等污染物的擴散，產生良好的生態效益。

4、居住區綠化的微地形處理

4.1 窨井、化糞池、建筑散水的處理

生硬的窨井、化類池蓋板和建筑散水常被認為是園中的一大敗景，因為無論從色彩上還是造型上都與周圍景觀格格不入。通過微地形處理可能有效改善景觀效果。

園林綠化中常采用花卉或綠籬、藤蔓植物、花壇的植物景觀進行遮蓋處理窨井、化糞池蓋板和建筑散水。如果通過在窨井、化糞池蓋板和建筑散水上置石或架空成微地形處理手法，則可使其與周圍景致更加協調。

4.2 園路

在居住區、動態交通、游路設計中常見。園路的微地形處理上，可造成適當的地形起伏，或形成步道臺階以緩沖平坦路面，調節游人的步伐、緩解疲勞。園路兩側的地勢呈起伏狀，既滿足了排水，又使道路具有流動性和方向性。采用不同材料點化路面，如用卵石或用卵石拼成不同圖案鋪地，可從色彩、造型上豐富園林景觀，且有利于健身；如用碎瓷磚鋪地，既可充分利用材料又可增加園林景觀色彩。

4.3 樓梯下部

樓梯下部空間一般比較狹小、陰暗潮濕，常常形成衛生死角，常被稱為被遺忘的角落。經過適當的微地形處理則可使這個角落形成一定的視覺景觀。可采用日本枯山水園林的手法，在樓梯下用石英砂、鵝卵石、塊石等營造類似溪水的形象景觀，配以彩色燈光照明，頗具寫意韻味。也可使樓梯下的地形呈自然起伏，配置耐蔭植物、園林設施，形成精巧的微型園林景觀。

4.4 中庭、天井

中庭、天井一般是視線比較集中的地方。在這個狹小的空間內，要使景觀豐富而又不顯得擁擠，可依不同的景觀設計作微地形處理。結合建筑戶型，在中庭、天井開挖規則式或自然式水池，營建噴泉、跌水、地泉、小溪流、水石等水體景觀，引水入戶,使人更加貼近自然。如將地面處理成自然起伏，配上植物，可呈現自然風貌，充滿野趣。

4.5 樓宇之間

樓宇之間空間有限，通過適當的微地形處理形成小土包，可代表自然界的山峰；也可形成主峰與副峰遙相呼應，兩峰之間的低矮地段自然而然地形成山谷，峰谷相間形成自然山野的微縮景觀。把自然搬進家門可做到足不出戶便可享受自然之趣，使人居環境與大自然有機地融為一體。

4.6 綠地邊沿

一般做法是使綠地邊沿形成緩坡逐漸延伸至路面，不僅利于排水，而且在道路與綠地之間形成一個緩沖區。也可隨意以自然石嵌邊或采用短木埋樁，不僅能形成野趣景觀而使整塊綠地清新而不落俗套，使道路與綠地融為一體，使軟質景觀與硬質景觀相得益障。

第四篇：城市景觀考察報告.PPT

篇一：城市景觀設計調研報告

前言 調研目的及意義、調研方法和技術路線

水上公園景觀設計調研報告

一、調研目的及意義：

水上公園式天津著名的綜合性水景公園，本次調研主要針對公園內的景觀設計布局、小品設施、公園內部交通流線。通過調研了解公園景觀設計從而體會城市景觀設計原理。為了我們對本科課程中所學內容的深入理解，并通過本次調研對所學城市景觀設計知識做一次全面系統的展示。綜合學習已建成的并運用景觀設計手法，結合所在區域的地理環境、建筑風格及當地的人文歷史等因素，完成對景觀設計概論的了解與學習，并輔助城市規劃專業做好設計。還需要需要進行對基地進行實地調研和定向調研，收集大量公園景觀設計資料。本課題與所學專業有密切聯系，具有綜合性特點。

二、調研方法和技術路線

研究方法：水上公園實地調研參觀、拍照。技術路線：沿公園大體流線三湖五島進行游覽，再對沿途的景觀進行細致調研分析調研時間: 2013年11月2日調研地點：天津市南開區水上公園 1正文 第一章 簡介

三、調研內容

1、簡介

水上公園始建于1950年，面積為125公頃。其中，水面面積為75公頃，陸

地面積為50公頃，綠化面積達35萬平米，園林花木近200個品種，是天津市規模最大的綜合性公園。建園近60年來，在各級政府的關懷下，經過幾代園林建設者的辛勤耕耘，形成了風光秀麗、水波粼粼的風景名勝區。1991年，被天津市民評為“津門十景”之一“龍潭浮翠”；2004年，被國家旅游局評為aaaa級旅游風景區；2009年，水上公園經過大規模景觀提升改造，定位為“北方西湖，水上四季”。

水上公園由三湖五島構成（東湖、西湖、南湖；春島、夏島、秋島、冬島、瀛島）。環湖綠樹成蔭，湖面荷花吐艷，玉帶碧水之間眾島與眺遠亭遙相輝映；七座石拱橋與多處仿明清建筑爭相媲美；三處明清式長廊鑲嵌綠蔭之中，姿態婀娜，引人入勝；“水景長堤”、“水晶廣場”多姿水景，步移景異，誘人眼簾；盆景園、神戶園、水生植物園風格獨具，美不勝收；翠堤覽勝、桃柳宜春、秋宇清霜、冬宜雪韻等景觀區域季相突出，風貌宜人。勝似西湖美景珠落津門。

水上公園游樂區，以“津門小迪斯尼樂園”著稱。其間，“過山車”、“激流勇進”、“搖擺錘”、“空中飛人”等大型游藝機驚險刺激、回味無窮。湖面上，仿古龍舟、高速快艇穿梭其中，近300余條各式游船讓游客盡享水上美景。圖1 水上公園全景圖 2

2、區位分析

水上公園附近餐飲、娛樂場所、居住區密集，導致該地區道路近期交通高峰時段車流量增長明顯。公園位于水上公園北道、水上公園東路、賓水西道和水上公園西路所圍成的區域中。而動物園也與水上公園緊緊相連。水上公園北側是餐飲街，東側則是被居民區包圍。在它的東北方向有天津著名的天塔景區與它交相輝映，而東南方向則有天津體育館和天津奧林匹克中心。區位交通也是十分的便利：東有主干道衛津南路帶來大量的車流人流，北有地鐵站帶來更多的游客。圖3 紅旗南路凌賓路交口

圖4 水上公園北道

圖2 水上公園區位圖 圖5 水上公園東路天塔道交口 3

3、交通流線

公園由三湖（西湖、東湖、南湖）五島（春島、夏島、秋島、冬島）組成。游客流線大致從主入口東門進來依次穿過春島、夏島、秋島、冬島或瀛島觀賞，整個公園流線清晰合理，景觀與道路相結合交相呼應。而西湖、東湖、南湖及長條湖，湖湖相連，湖中散落大小島嶼十三座，座座形態迥異，景色各不相同，曲橋拱橋串連玉珠，樓臺亭閣古樸典雅，奇花異草爭相斗艷，林木蔥籠綠陰濃重。圖6: 公園總平面圖

44、景觀分析⑴主要景區分析①主次入口：

在水上公園的主次入口處都種植了高大的喬灌木，如一進入主入口，首先映入眼簾的就是在開敞的空間上布置的三個大型的盆栽類景觀，每個盆栽都是由一個高大的喬木為主要景觀并配以一些低矮的球狀灌木以及顏色鮮艷的花卉。這樣的布置很好的削弱了開敞空間帶來的茫然感，對人們的路線有引導性。而在北面的次入口則是在入口的道路兩邊依次種植了海棠等喬木，有比較強的秩序感和引導性。②園內道路：

圖8 園內幽靜小路 圖7 水上公園東門

在09年左右天津市對水上公園進行了重新的改造，現在在靠近水上公園東路、北路、西路三側的外圍綠化帶已經完成了苗木移接，雖然由于樹木時間尚短還未能成蔭，但是也初見規模。水上公園東路、西路兩側綠化帶現在使用的是灌木、宿根花卉、草坪相結合的設計方法，北路的綠化帶則以大規格油松、海棠等為主，從北門進入之后會給人一種進入森林的感覺，當然這種感覺由于樹木過小還不明顯，但是我相信在

不久的將來，這里將會成為一小片真正意義上的“城市森林”。另外，靠近公園北側2000平方米的大型溫室也已初步建成，依靠先進的溫室設施，公園的園林花卉專家培育出更多更美的花卉，使得水上公園的花種類更加豐富、顏色更加美麗鮮艷。③水岸景觀：

水上公園本就是以湖水面積大著稱，其中岸景觀的設計也是獨具匠心。首先是水上植物，水上公園有很多的水上浮游類植物，比在位于規劃區西側面積最大的水面淺水區就大面積栽種西湖紅蓮和各色芙蓉。在夏天到了“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”效果。再配以沿水岸密植的蘆葦林、大片的蒲、水蔥等和落羽杉、海棠、紫葉李等喬灌

圖9 水岸景觀 水如上達的香

木，成為有背景和前景的園林。從水生植物、親水性植物到耐濕性植物、旱生植物，構成穩定的植物生態環境，并吸引候鳥至此嬉戲。而在今年三月，隨著春暖花開，在現有蓮花的基礎上政府又將瑪珊姑娘、霞妃等萬余株名貴品種睡蓮、觀賞蓮被移植到水生植 5篇二：城市公園景觀調研報告

城 市 公 園 景 觀 調 研 報 告以金雞湖廣場及周邊綠 地 景 觀 為 例

——景觀規劃設計原理論文 姓名 孫雨靜 1120122230 史心怡 1120122209 沈 燁 1120122217 司 竹 1120122227 調研概述及目的：對金雞湖公園進行實地調研和考察，在對現有資料的大概了解上進一步體會城市公園景觀在城市中所發揮的的重要意義。將對公園景觀總體布局的宏觀把握與對景觀要素的設計手法、廣場道路尺度規劃的微觀局部相結合，展開分析調研。關鍵詞：生態，城市綠化，空間尺度，植物配置，金雞湖 正文：

城市公園是城市中環境優美的游憩空間，是城市的綠洲，它是城市居民進行文化休息以及其他活動的重要場所，對美化城市面貌和平衡城市生態環境、調節氣候、凈化空氣等均有積極作用。而同樣的，作為一個城市綠地景觀系統，在順應自然，營造生態空間的同時，其總體布局和空間形式，以及尺度把握，無疑也是我們值得推敲和借鑒的。

金雞湖位于蘇州工業園區，即蘇州古城區和新區以東，在地理位置上屬于蘇州中心地帶。（圖1-1）金雞湖地區是蘇州工業園區的重要組成部分之一，占地約12平方公里，為園區的城市湖泊公園。金雞湖具有無以倫比的風景資源，占地約7平方公里，其環湖地區可以開發成為一個臨水的區域性現代休閑娛樂空間。圖0-1 園區中軸線布局

ⅰ因地制宜 環境引導下的總體布局及規劃理念

金雞湖是在蘇州市東區——蘇州工業園區的中心部位，其水域面積7.38km2，比著名的杭州西子湖還大1.88km2，定位是開放的城市湖泊公園，因而它必須符合園區的總體規劃，園區的總體規劃是將中新合作的70km2分為三個相對獨立的區域，每個區域均遵循如下規劃布局原則，即從北往南依次為工業區、居住區、中心商貿區、居住區、工業區，東西向以蘇州干將路的延伸線為中軸線，而金雞湖正像串在這根軸線上的一顆明珠。設計師在對湖岸周圍地塊進行一定的分區以后，開始了“創造性保護”的規劃。

1969年，克羅(d.s.crowe)率先提出景觀規劃、設計應注重“創造性保護”工作，即既要最佳組織調配地域內的有限資源，又要保護該地域內美景和生態自然，它強調景觀空間格局對區域生態環境的影響與控制，并試圖通過格局的改變來維持景觀功能流的健康與安全。從而把景觀客體和“人”看作一個生態系統來設計，它的基本模式是“斑塊——廊道——基質”模式(圖1-1)：

斑塊是指存在的有一定面積的自然區域，以維系一定的動、植物群體及涵養水源。廊道是指聯系孤立的景觀元素——斑塊之間的線性結構體。基質是指不同于周邊地區的本區域所固有的物質屬性。圖1-1 景觀模式圖1-2 金雞湖景觀格局

在金雞湖及其周邊區的分析中，設計師確立了以下幾個生態“斑塊”(圖1-2)：濕地斑塊——蘆葦蕩，位于波心島與北岸陸地相連處，用于凈化水質；自然植物斑塊——望湖角，位于南側機場路以南自然島嶼，用于保護本地植物及鳥類；湖濱大道——位于湖西人工坡地綠化公園；金雞湖面——7.38km2，是規劃中最大的斑塊，是魚類、水生鳥類、水生植物的保護區域。

而廊道：水面——同時又是一個巨大的廊道，以聯系各主要斑塊；道路系統——沿湖有較稠密的車行、步行系統，是連接相鄰斑塊的一些線性走廊；間隔的沿湖綠地——是間斷性廊道、是跳板。

金雞湖總平面圖

ⅱ設計理念 景觀的二元性

金雞湖景觀設計的核心在于其內涵的二元性概念：一方面，表現蘇州古城的歷史文化內涵；另一方面，幫助其實現建設一個現代化國際都市的目標。景觀設計在尊重蘇州傳統歷史文脈的基礎上．將舊城與新城、商業與娛樂，生活與教育功能結合起來。而新的城市設計則會在蘇州的新城與舊城之間建立象征性的鏈接，連接著過去與未來，藝術與建筑，山體與水體，城市與鄉村，蘇州與全世界。

金雞湖的設計原理是通過采用最少的景觀設計元素，來提升人們對于天然景觀元素的感受，而不是像中國傳統的古典園林一樣，用各類豐富的景觀元素在狹小的空間中表達主旨。設計當中鼓勵使用本地出產的材料，如花崗巖和木材，并通過傳統的技術進行加工。對本土材料的選擇主要是為了與蘇州舊城相呼應，對蘇州舊城所具有的風格、材質以及色彩用一種國際化的現代手法進行詮釋。金雞湖設計中所采用的技術要求為中國的景觀設計設立了一個全新的標準，目前國內很多地區的公共空間設計也以此來做衡量與評估。在金雞湖的景觀設計中，細部設計都非常簡潔，而且易于維護、保養與建設。植栽設計也盡可能采用鄉土品種，并結合色彩和季相的變化進行植栽設計。通過對天空、水體以及開放空間的巧妙構圖，使開放空間的重要性與總體的開闊感都得到了加強。

ⅲ 親水駁岸 人性化設計

1.在濱湖大道的景觀設計中，十分注意人們在區域內游覽休憩是的舒 適、便捷與安全性，沿湖步道系統分為上下兩個層次，其間的高差為 90cm，起到了隔而不斷、步移景異的效果；

2.區域內幾乎所有的硬質花崗巖大道均考慮了殘疾人坡道和盲道的無 障礙設計，自成體系，使得弱勢群體成員也能輕松的到達湖邊的任何 地方，欣賞到美麗的湖邊景色，感受自然氣息；

3.受人文主義及親水思想的影響，采用垂直、多層次設計的手法，使濱 水景觀設計更多地體現了“人的自然屬性”；

將水體與人的需求緊密的結合起來，將沿湖濱水區域標高作了

四段劃分，從城市往湖濱靠近，依次為“望湖區——遠水區——見水 區——親水區”。在最低一級“親水區”又采用了多種不同處理手法，如親水木平臺、親水花崗巖大臺階、挑入湖中的木舞臺等，使得整個

區域在三維空間中變得豐富多彩。圖3-1親水駁岸區總圖 “望水區”————綠化帶 “遠水區”————高出湖濱大道，又喬木與灌木構成的半圍合空間 “見水區”————低出湖濱大道，為花崗巖人行道 “親水區”————戲水區圖3-2 圖3-3 4.設計中，利用各種具有不同發光屬性的光源作為不同色彩、造型的燈具，以光色的冷暖、強弱、顯影和投光角度的特殊選擇，建立了一個整體的集節奏、韻律、光影為一體的世界。

ⅳ 硬質構架 廣場形態與路網

在金雞湖的公共開放空間設計中，采用了一系列文化元素的對應、生態敏感地區的設計、公園與廣場的特色設計等。新建的2個片區——城市廣場與湖濱大道，位于一處混合用地的邊緣帶上，為蘇州市的民眾創造了一個大型尺度的公共聚會空間。無論是城市廣場還是濱湖大道，設計師在空間尺度的把握上都別有用心，旨在創造各種不同用途、大小不一的開放空間。將岸線空間與已建成的環境融合起來，精心處理開放空間和建筑地區交界的邊緣線，使之富有變化，以創造一個充滿趣味的空間和生動的湖濱環境。同時將商業和公共建筑融入重要的開放間區域，以帶動空間的流動性和開放性，在開放空間系統中提供各種娛樂性和教育性的場所。最重要的是針對每個不同的小區塑造特色，同時在視覺及建筑語匯上，保持一定程度的連貫性。（圖4-1，4-2）圖4-1圖4-2 城市廣場：旨在塑造一個都市中的公園。位置緊臨園區商業區，本小區土地使用的特點是將商業和寫字樓復合使用的用地與公共綠地系統相結合，并將戶外開放空間與水邊的公園及散步道連結起來，提供在此上班及消費的人群休閑的空間。城市廣場以對稱形式與蘇州市核心區相呼應，旨在將人群導向湖濱，從而帶動廣場及湖濱公園的活動。城市廣場旨在塑造一個都市中心的大型濱水空間，以商業、寫字樓復合使用為主，并將戶外開放空間與水邊的公園及散步道連結起來，為在此上班及消費的人群提供休閑的空間。

同時廣場以開敞的姿態面向金雞湖，因而設計師在廣場設計中附帶了音樂噴泉的設計，偌大的廣場能夠容納無數觀賞音樂噴泉而來的游人。（圖4-3，4-4）圖4-3圖4-4篇三：城市景觀規劃考察報告

城市景觀規劃考察報告 5月12日我們來到五四廣場，廣場主體雕塑“五月的風”高30米，直徑27米，采用螺旋向上的鋼體結構組合，以單純洗煉的造型元素排列組合為旋轉騰升的“風”之造型，充分體現了五四運動反帝反封建的愛國主義基調和張揚騰升的民族力量。

五四廣場植物配置以四季常綠的冷季型草坪為主調，以小龍柏、金葉女貞、龜早冬青、紫葉小檗、豐花月季等組圖，構成富有現代園林氣息的大色塊花帶，松柏、合歡、耐冬等花木點綴其中，與主體雕塑和海天自然環境有機地融為一體，形成園區蔚為壯麗的景色。

對面海中有可噴高百米的水中噴泉，整個景區的氛圍顯得寧靜典雅、舒適祥和。這里已成為新世紀青島的地標。

5月13日-5月15日我們來到八大關，“八大關景區”位于匯泉東部，是中國著名的風景療養區，面積70余公頃，十條幽靜清涼的大路縱橫其間，其主要大路因以我國八大著名關隘命名，故統稱為八大關。解放前，這里是官僚資本家的別墅區。解放后，人民政府對八大關進行了全面修繕，使其為中國重要的療養區之一，許多黨和國家領導人及重要的國際友人，曾在這里下塌。“八大關”的特點，是把公園與庭院融合在一起，到處是郁郁蔥蔥的樹木，四季盛開的鮮花，十條馬路的 行道樹品種各異。如韶關路全植碧桃，春季開花，粉紅如帶；正陽關路遍種紫薇，夏天盛開；居庸關路是五角楓。秋季霜染楓紅，平添美色；紫荊關路兩側是成排的雪松，四季常青；寧武關路則是海棠??從春初到秋末花開不斷，被譽為“花街”。近年在八大關東北角又新植了一片桃林，成為春季人們踏青的又一好去處。西南角則綠柏夾道，成雙的綠柏隔成了一個個“包廂”，為許多情侶們所鐘愛，因此這里又被稱為“愛情角”。

“八大關”的建筑造型獨特，匯聚了眾多的各國建筑風格，故有“萬國建筑博覽會”之稱。這里集中了俄、英、法、德、美、丹麥、希臘、西班牙、瑞士、日本等20多個國家的各式建筑風格。西部是線條明快的美國式建筑“東海飯店”；靠近第二海水浴場，是解放后新建的匯泉小禮堂，采用青島特產的花崗巖建造，色彩雅致，造型莊重美觀；再加上一幢幢別具匠心的小別墅，使八大關有了“萬國建筑博覽會”的美譽。風格多樣的建筑使這里成為電影外景的最佳選擇，如《家務清官》、《苗苗》、《13號魔窟》等40多部電影和20多部電視劇都在此拍攝，很多歌星的mtv外景也選在這里，比如葉倩文、林子祥的《選擇》、《重逢》就是在八大關拍的外景。位置：位于匯泉角景區北部，西臨匯泉灣，南接太平灣面積：70余公頃八大關是以8條關隘命名的路而得來的，即韶關路、嘉峪關路、涵谷關路、正陽關路、臨淮關路、寧武關路、紫荊關路、居庸關路（現已增為十條路，另兩條為武勝關路、山海關路）。各條馬路縱橫交錯，形成一個方圓數里的風景區。

5月16日我們來到青島雕塑園，青島雕塑園坐落于青島市東部新區黃海濱畔，由室內雕塑藝術館和室外雕塑公園兩部分組成，總規劃面積8公頃，總投資4000余萬元。其中室內3800余平方米，以收藏近現代中外雕塑精品為主；園區則以國內外優秀室外雕塑藝術品陳列其中，其功能主要展示20世紀中國近現代雕塑家代表作品和成名作。

為配合青島雕塑藝術館的落成，由青島市人民政府和中央美術學院，中國美術學院聯合舉辦“面向新世紀：青島雕塑藝術館落成慶典暨雕塑學術系列活動”。其中包括舉辦：“中國當代雕塑邀請展”、“希望之星：中國高等美術院校雕塑畢業作品選拔展”和“20世紀中國雕塑學術研討會”。“中國當代雕塑邀請展”邀請了全國35位中青年雕塑家的代表性作品百余件,以展示我國當代雕塑藝術創作具有學術價值的最新成果.展出的作品側重于藝術觀念和表現形式及材料運用上的同步推進,并在更深的層面上把握中、西傳統雕塑藝術向現代化轉化；注重在深度中求創新的獨立的文化性、社會性、公共性價值取向和雕塑創作更為本質，純粹的特征。同時，結合青島雕塑藝術館所處的東部新市區的海濱園林綠化帶的地域環境和青島作為沿海開放城市、風景旅游城市及歷史文化名稱的人文環境，展示集當代性、藝術性、觀賞性于一體的雕塑藝術作品的集群。

5月17—5月18日我們來到嶗山，海拔而立，山海相連，雄山險峽，水秀云奇，山光海色，正是嶗山風景的特色。在全國的名山中，唯有嶗山是在海邊拔地崛起的。繞嶗山的海岸線長達87公里，沿海大小島嶼18個，構成了嶗山的海上奇觀。當你漫步在嶗山的青石板小路上，一邊是碧海連天，驚濤拍岸；另一邊是青松怪石，郁郁蔥蔥，你會感到心胸開闊，氣 舒神爽。因此，古時有人稱嶗山“神仙之宅，靈異之府。”傳說秦始皇、漢武帝都曾來此求仙，這些活動，給嶗山涂上一層神秘的色彩。嶗山是中國著名的道教名山，過去最盛時，有“九宮八觀七十二庵”，全山有上千名道士。著名的道教人物丘長春、張三豐都曾在此修道。原有道觀大多毀壞。保存下來的以太清宮的規模為最大，歷史也最悠久。

嶗山是山東半島的主要山脈，最高峰嶗頂海拔1133米，是中國海岸線第一高峰，有著海上第一名山之稱。

第五篇：城市景觀照明設計

城市景觀照明設計

景觀照明是城市景觀的重要組成部分，是自然和人文諸多元素共同構成的夜間綜合體系。景觀照明的塑造，使城市的更為絢麗多姿，生活氣息更加濃烈，商業經濟愈趨繁榮。景觀照明的發展，在一定程度上能反映出該城市的歷史文化底蘊，社會經濟發展狀況，居民的生活水平及政府的城市建設能力，有著重要的社會意義，經濟意義和環境意義。

1.景觀照明的涵義

城市夜間景觀照明（簡稱城市景觀照明），CIE94號文件使用的名稱為“夜間室外城市景觀裝飾照明”。景觀照明是涵蓋在景觀范疇之中的，是景觀概念的補充。因此它具有景觀的特征。

2.景觀照明規劃設計的意義

2.1 提高安全性與舒適性。調查表明，良好的城市景觀照明可以使犯罪率和交通事故大大降低，同時也可使居民對其所處的城市環境感到安全舒適。所以在城市照明景觀規劃設計中，讓更多的燈光融入到廣場、庭院、雕塑、小品等設計中，能使其夜間的表現力更加豐富。

2.2 美化城市形象。“形象”的概念已深入人們的頭腦，如企業形象，政府形象等等，只有對城市景觀照明進行統一的規劃設計，才能使各種形象建設有序化，使之成為一個景點。

2.3 促進經濟繁榮。對生活在現代都市中的人們而言，夜生活的含義不僅僅是購物與飲食。白天激烈的競爭，超常的工作壓力使人們更加重視夜生活的質量，人們必須在夜晚得到休息與放松，然后才能全心投入到第二天的工作中去，創造出更大的經濟收益。

3.城市景觀照明設計方法

3.1設計定位分析設計什么樣的城市夜景觀是塑造形象首先要回答的問題，同時也是最根本的問題，無論我們展開一項怎樣的城市設計活動，首先必須對此加以思考。然后就是怎樣設計和設計的實施。

3.2 確定表現的方式與方法景觀照明的表現要圍繞主題，以明喻、暗喻的方式，以直接、間接的照明方法來表現。確定表現的方式后，就要斌予形體效果并在空間上布置要素。隨著照明技術的發展，為城市景觀照明提供了多種手段和方法。比如常用的照明方式有：面體泛光照明、輪廓照明、內透光照明、剪影照明、光纖管、小串燈照明、激光全息立體照明等等。通過這些照明可達到誘導游人的最佳視角，引人入勝的效果。方式的選擇沒有一般模式，需要根據表現主體的具體情況而定，依據對象的功能、特征、風格及周圍環境，選擇合適的方法。

3.3 營造光影氛圍景觀照明用光有單色光和多色光之分，以高明度低彩度為宜。在色彩搭配方面，夜景照明通過色彩的親切、熱烈、莊重、遠近、輕重等視覺、心理感受作用，表現出各種不同需要的夜景環境氛圍。

從設計的角度來看，對燈光效果的逼真性和對特殊裝置設計及建筑細部的研究都十分重要。營造光影氛圍要尤其注意彩光的運用，彩光運用得當可以營造出良好的光影氛圍，但是如果濫用彩光或顏色搭配不當，可能會起到相反的效果。

4.城市景觀元素的照明方式

4.1 建筑物照明。建筑外體照明不能單純考慮所涉及的一棟建筑的一個或幾個面，還要考慮周圍其他景物的情況。整體感表現的好，才能創造協調氣氛，要考慮建筑本身的造型、結構進行具體分析，通過虛實、明暗、輕重、大面積的給光和勾畫輪廓等多種手法體現層次感。

4.2植物照明。照明的方法多種多樣，其中上照光照明和下照光照明是綠化照明的兩種最基本的手法。下照光是指光線自上而下對植物進行照明，因為其光照圖式與自然光環境一致，所以可以增加樹葉的自然表現力。上照光則是光線從下方照亮植物，這種照明效果似乎更加戲劇化。能夠更加清楚的表現植物的質感。

4.3 雕塑與藝術品照明。雕塑、藝術品的照明方式類似植物照明，但雕塑品的擺放地點靈活，所以它們的照明效果要考慮到對行人的視覺影響，根據它所處的環境位置而定。

4.4 水體照明。如果水體本身非常潔凈，毫無雜質，可以采用水下照明的方式將池水清澈的效果展現出來，但是如果水中如果有浮游生物或懸浮雜質時，則不宜采用這種照明方式，不然會使水體比實際情況顯得臟。

5.景觀照明建設的發展中存在地問題

5.1 夜景觀設計與城市設計脫節城市夜景照明是一個較完整的系統工程，制定好總體規劃，按總體發展控制規劃搞建設，就能避免資金投降不集中，亮度分布不合理，色彩搭配不協調，個性特征不突出，施工技術不規范，形不成整體格局等問題。

5.2 城市夜景燈光環境的主體嚴重錯位有些城市在“亮化工程”，“光彩工程”“光亮工程”的口號下，過分注重“亮”和“光”的地位，有的甚至提出“燈光主體”的地位。夜照明的功能不是亮化，而是創造一種體現城市夜環境的，利于市民生理和心理的生活環境，其基本出發點是創造一個休閑環境，給不同人群創造一個不同色的休閑空間，體現“以人為本”的原則。

5.3 光污染問題燈，點亮了我們的生活，美化了我們的城市。然而，被譽為不夜城地巴黎，東京，上海確實美麗，但夜景照明產生的光污染已影響到人們的生活和健康。高亮度的燈把室內照的透亮，影響人們的睡眠質量。

6.結束語

隨著社會經濟的發展，人們對景觀照明的要求也將會經歷從只要照亮，符合節能、安全、等基本要求到要有氛圍、滿足生理、心理、等方面要求，從量到質轉變的過程。城市景觀照明的景觀與環境也已成為城市的無形資源，開發、保護和發展這種資源是建設和管理現代化城市的重要課題。