第一篇：走進維也納

我印象中的指揮皇帝

我以前很少聽古典音樂作品，從上了老師的課以后才慢慢地開始對西方古典音樂有點關(guān)注。而我第一次認識到赫伯特·馮·卡拉揚，就是從老師給我們看的1987年維也納金色大廳新年音樂會的視頻上。其實一直以來我都不是很明白像這些古典音樂演奏會上為什么都要有一個音樂指揮家，難道沒有他就不能演奏了嗎？以前在高中的時候，我們學校舉行五四青年歌唱比賽的時候，每個班也都會選出一個指揮，但是我不明白指揮具體起什么作用，沒有指揮我們一樣能唱。直到我看了1987年維也納金色大廳新年音樂會的視頻，看到樂團在卡拉揚的指揮下，演奏得時而充滿激情，時而又細膩精致，樂隊各聲部之間達到了心有靈犀般的默契，我才知道一個優(yōu)秀的指揮對演奏會是多么的重要，他直接決定了樂團演奏結(jié)果的好壞。同時這場演奏會讓我知道了1987年維也納金色大廳新年音樂會，也認識到了“指揮皇帝”、“歐洲音樂總指導”赫伯特?馮?卡拉揚先生。

1987年的維也納新年音樂會可謂空前絕后，因為這是赫伯特?馮?卡拉揚先生第一次也是唯一一次指揮新年音樂會，為廣大觀眾留下了幾乎不可復制也不可超越的經(jīng)典。年近80的卡拉揚以他對斯特勞斯舞曲無比優(yōu)雅、華麗的詮釋，以他君臨天下的氣度與獨特幽默感，賦予了這場音樂會太多值得人們留戀的地方。有樂評人這樣評價道“卡拉揚的指揮棒有一種魔力，任何平淡無奇的作品到他的棒下都能散發(fā)出無窮的魅力”，而這次在他棒下的本來就是活色生香的施特勞斯家族作品，當然就更加相得益彰，出奇精彩了。

《無窮動》的最后，樂曲到了最后部分開始回到開頭，老卡先是假裝一臉不屑，然后抹抹鼻子，雙手示意不用再演了，一句也沒有說。《電閃雷鳴》快速波爾卡的最后，隱藏在管風琴后面突然伸出一個小鋼炮“嘭”的一炮，童心未泯的老卡還手扶胸口做出“中彈”狀，下面觀眾一片驚呼，鏡頭切回，老卡一臉壞笑的扶著指揮臺的欄桿向觀眾示意。《藍色多瑙河》圓舞曲一曲終了，觀眾報以熱烈的掌聲，老卡獻給全部樂手一個飛吻，在管風琴的上部突然展開一面紙扇，上面用德文寫著“新年快樂”。《拉德茨基進行曲》開始了，老卡先是捏著指揮棒抖了兩下，突然聽到觀眾席上有合著音樂鼓掌，于是瀟灑的轉(zhuǎn)身，把手放在耳邊，示意掌聲加大，隨后開始指揮全場觀眾跟著音樂的起伏鼓掌，對于一生“得瑟”的老卡來說，這無疑也是最為得意的時刻。從視頻上看，老卡時而俯視全場時而抬頭示意二樓的觀眾，眼神里透出的是對音樂的熱愛和對指揮臺的不舍。據(jù)稱樂團曾經(jīng)和老卡約定一定再次在維也納新年音樂會上合作，無奈老人家1989年突然辭世，1987年便成了“孤本”。看到現(xiàn)在普老年過八旬還精神矍鑠還能兩次登臺，不禁讓人唏噓不已，為什么上天不能讓我們再度感受一次“指揮皇帝”的魅力呢？

第二篇：走進維也納音樂世界 2

如何理解維也納童聲合唱團是“歌唱著的天使”？ 眾所周知，多瑙河哺育了眾多的音樂家，古老的維也納創(chuàng)造了無數(shù)令人心傾神往的音樂作品。在走進維也納音樂世界的課堂上，說到維也納的音樂，蔣老師給我們提到了維也納童聲合唱團，這一個與維也納愛樂樂團統(tǒng)稱為奧地利國寶的兩大合唱團。可見，在維也納，童聲合唱團的地位是多么的高和神圣。擁有500年歷史的維也納童聲合唱團是世界上最著名的音樂團體之一，它是是培養(yǎng)過莫扎特、海頓、舒伯特以及近代指揮大師漢斯·索斯特，克萊門特·克勞斯等音樂奇才的搖籃。當今許多著名的指揮家都和維也納童聲合唱團合作過，卡拉揚、伯恩斯坦、索爾弟、阿巴多等都曾指揮過該團并給予過高度的藝術(shù)評價。每到星期日或宗教節(jié)日，維也納童聲合唱團都會出現(xiàn)在霍夫堡皇宮內(nèi)的城堡小教堂唱詩，前來一飽耳福的人絡(luò)繹不絕。如今他們的足跡遍布全球。為什么說維也納童聲合唱團是“歌唱著的天使”呢？維也納童聲合唱團的團員通常入團是在十歲的時候，人們都說孩子們都是天使，所以這一群十歲左右毫無疑問也是世間的天使。維也納少年合唱團由清一色的男孩組成，他們正統(tǒng)的美聲溫柔而和諧，近似女聲，卻又比女聲更加純凈。無論是世界名家名曲，還是和美寧謐的教堂樂曲，或者是濃馥動人的奧地利民謠，經(jīng)由他們唱來，都令人如沐春風。在走進維也納音樂世界的課堂上，12周的課上，蔣老師給我們了解和聽了維也納童聲合唱團的歌曲，多變的聲線，完美的聲音，讓我不敢想像那是一個由清一色男孩組成的團體，那音樂是如此讓人為之神魂顛倒，實在是太美妙動人了。而且孩子們那張純真無暇的臉龐，讓我在那一刻終于知道為什么維也納童聲合唱團會被譽為“歌唱著的天使”。而且，隨著維也納童聲合唱團每年都到處去巡演，他們的一片童心和精湛的演技征服了全球的人們，讓人們都能認識的這群小天使的美而且難以忘懷。

在課堂上，蔣老師給我們放了一個維也納童聲合唱團團員的日常生活的視頻，他們平時每天早晨6點起床，6時30分開始做發(fā)聲練習及體育運動，晚上9時就寢。在每天8個小時的課程中，有4個小時的普通學科，2個小時的聲樂訓練與合唱練習，2個小時的器樂練習，另外還有4個小時的康樂與休閑活動。這么嚴謹中又帶著輕松的課程安排，讓團員們平時在富麗堂皇的奧加敦皇宮生活、學習，在這鳥語花香的環(huán)境中，孩子們的藝術(shù)天才才得到盡情發(fā)展。更加驗證了他們是“歌唱著的天使”，被上帝所溺愛。

在維也納，兒童時代要成為維也納童聲合唱團的一名成員，到了而立之年應該成為騎術(shù)學校的一名騎手，年近花甲則要當一名政府官員。這是維也納人向往的三個職業(yè)。這也說明了加入童聲合唱團是多么令人向往的事，正如當天使是每個人的夢想一樣，很高尚，也有點遙遠。維也納童聲合唱團的節(jié)目精致、豐富和多彩。既有奧地利及歐陸傳統(tǒng)作品，也有現(xiàn)代世界名家名曲；既有和美寧謐的教堂樂曲、濃馥動人的奧地利民謠、輕柔美妙的圓舞曲，還有令人捧腹的喜歌劇。優(yōu)美的鋼琴伴奏更為她添上動人的色彩。維也納童聲合唱團尤以演唱莫扎特及舒伯特的樂曲最為出色。如：舒伯特膾炙人口的《野玫瑰》、《鱒魚》、《小夜曲》、悠遠唯美的蘇格蘭民謠《綠袖子》，悠揚婉轉(zhuǎn)的《夜鶯》，美妙輕快的《維也納的氣質(zhì)》、拉德斯基進行曲等：和小天使們最拿手的施特勞斯圓舞曲和波爾卡舞曲。他們的歌聲，讓人猶如置身于開闊而古老的平原森林，青蔥萬物在音樂中折射，圣潔、寧靜。靠著自然的童心、美妙和諧的音色，他們感動并征服世界。所以，這群孩子們是名副其實的“歌唱著的天使”。經(jīng)過幾周的走進維也納音樂世界課，我覺得受益匪淺，如果沒上蔣老師的課我真的不可能對維也納有了進一步的了解，也不知道原來維也納童聲合唱團和愛樂樂團是奧地利的兩大國寶。也不清楚金色大廳里面原來是多么地樸素而不像名字看來那么金碧輝煌等等。所以很感謝蔣老師這半個學期來每周四晚上給我們帶來的音樂世界，讓我們能在音樂中放松自己，感受音樂帶來的不一樣的感覺。謝謝老師！

第三篇：維也納音樂會

今年的指揮家是音樂會上的老朋友，第五度登臺的祖賓· 梅塔。這幾乎是一個快被大家認為不再可能登臺維也納新年音樂會的人選，也幾乎是當代還在世的指揮家中的一個維也納新年音樂會的代表式人物。他曾經(jīng)帶給我們的四次維也納新年音樂會留給了大家深刻的印象，是傳統(tǒng)時期的維也納新年音樂會的一個標志性的人物。同時，這一年的維也納新年音樂會也不再像往年那樣引入一位全新的作曲家的作品。這倒不是說維也納愛樂樂團打消了這個念頭，樂團本來打算在這一年里引進芬蘭的耶安·西貝柳斯的《悲傷圓舞曲》來紀念這位作曲家的150周年冥誕，可是后來由于該作曲家的作品的版權(quán)問題，樂團最終不得不取消了這部作品的演出。

但這卻成全了今年維也納新年音樂會的新年氣息。西貝柳斯的《悲傷圓舞曲》本是一部描繪死神與病婦的場景的音樂，雖然名為圓舞曲，卻實質(zhì)上更像是一首交響詩。在維也納新年音樂會上演奏這部作品顯然與新年氣息不符。而如果真的要選一首西貝柳斯的作品，其實本人更傾向于他的《卡雷利亞組曲》中的進行曲。當然，這種設(shè)想已經(jīng)成為泡影，在這一年的維也納新年音樂會上，不再包含新作曲家的作品。

相較于梅塔上一次指揮的2007年維也納新年音樂會，在狀態(tài)上我們能明顯地感受到梅塔的指揮動作幅度更小了，不似當年的鏗鏘有力，大開大合。歲月的侵蝕讓這位79歲的指揮家不再意氣風發(fā)，音樂也更加柔和平緩。這也讓這一年的新年音樂會聽起來在處理上更加細致，更加注重樂句之間的對比和樂團整體的音色的和諧。在這一點上，梅塔今年的維也納新年音樂會要更勝于往年。而這一風格在這一年的開場曲目，蘇佩的《維也納的早中晚序曲》中就已奠定。我們可以明顯感受到大提琴獨奏時均勻的呼吸，不同樂句之間出現(xiàn)了明顯的強弱對比，同時，樂團在整體音色上更加和諧融洽。音色一直是維也納愛樂樂團最引以自豪的特點之一，但并非所有指揮家都能調(diào)動起這個樂團演奏最美妙的音色。而今年梅塔的維也納新年音樂會上，這種音色出現(xiàn)了。

不可否認，梅塔這幾年正如所有垂垂老矣的指揮家一樣，無可避免地走了下坡路。哪怕在八年前的那場維也納新年音樂會上，我們都能感受到梅塔鏗鏘有力的樂聲，那一年的第二首曲子《意氣風發(fā)圓舞曲》（央視譯作《不安鬼魂圓舞曲》）就與梅塔的指揮風格相得益彰。而今年的第二首曲子《東方童話圓舞曲》在2009年第一次出現(xiàn)的時候給觀眾留下了極深的印象。全曲充滿了濃郁的東方氣息，旋律優(yōu)美，生機盎然。而我曾一度以為，如果梅塔以當年指揮《意氣風發(fā)圓舞曲》的風格來詮釋《東方童話圓舞曲》的話，效果很有可能會勝過巴倫博伊姆在2009年的版本。然而正如這幾年梅塔的風格變換，這首《東方童話圓舞曲》梅塔并沒有將精力放在調(diào)動氣氛上，而是用更加柔和平實的方式進行演繹。這就讓這首圓舞曲乍一聽起來在層次上就顯得欠缺，情緒上也不盡如人意。

但是，我們還是能聽出梅塔更加注重音樂的轉(zhuǎn)承啟合的態(tài)度的，因而，在這一年的音樂中，各樂段的銜接也更加巧妙，更值得一聽。比如在約瑟夫·施特勞斯的《奧地利的村燕圓舞曲》中，我們就很明顯地發(fā)現(xiàn)了這一點。《奧地利的村燕圓舞曲》是一首純粹的維也納風格的圓舞曲，講述了一對戀人的愛情故事。因而，這首圓舞曲聽起來也像是一個講故事的老者一般，娓娓道來，一唱三嘆。梅塔的處理不似普萊特那般添油加醋的演繹，也不似哈農(nóng)庫特那般細致入微，面面俱到的演繹，更不似克萊伯那般大開大合，酣暢淋漓。梅塔對這首圓舞曲的處理更加平和，更加注重音樂內(nèi)在的聯(lián)系。因而，我們很難聽出這首圓舞曲在技術(shù)上的破綻，同時也的確流露出了維也納的味道。用同樣的手法，梅塔還演繹了今年的《加速圓舞曲》——這首小約翰·施特勞斯用一頓飯的功夫構(gòu)思出來的作品。然而，美中不足的是，在《奧地利的村燕圓舞曲》中，梅塔賦予的額外的東西太少，同時，用來模仿鳥鳴的哨子偶爾會被樂團的聲音蓋過去，因而也讓點睛的鳥鳴聲黯然失色。不得不說，這是梅塔在這首圓舞曲詮釋上的百密一疏。

而那首《易北河畔圓舞曲》則讓蒂勒曼在德累斯頓國立交響樂團的新年音樂會上的版本黯然失色。在我們常聽的能夠與梅塔形成對比的版本也就只有蒂勒曼的版本。然而蒂勒曼與德累斯頓國立交響樂團濃厚的德國風格在演奏這首圓舞曲時，失掉了維也納特有的沙龍的味道，更多的是嚴謹厚重的織體和規(guī)整的節(jié)奏。而梅塔在詮釋這首曲子的時候，我們可以明顯地感受到圓舞曲中更自由的節(jié)奏和更清晰的織體。同時，維也納愛樂樂團在演奏起這首曲子的時候也顯得更信手拈來，輕松自如。不得不說，維也納出動了維也納新年音樂會上的五朝元老祖賓·梅塔來跟蒂勒曼比拼，毫無懸念地贏得了這場“比賽”。

而正式曲目單上最后的那首《美酒、女人和歌圓舞曲》則是這幾年中最令我滿意的演繹。這首圓舞曲有著長大的序奏，而且序奏中的進行曲式的段落占著非常重要的部分。2000年穆蒂演繹的版本過于清淡，節(jié)奏也過于平滑，削弱了進行曲的節(jié)奏感。而普萊特在2010年的演繹又顯得過于軟，他更注重音樂中甜美的一面，而在序奏的氣氛烘托上稍有欠缺。而今年梅塔的版本卻兼顧序奏的節(jié)奏感和音樂的氣氛，序奏中很好的推進讓氣氛在圓舞曲還未開始的時候就已達到了高潮，給了呼之欲出的圓舞曲極好的鋪墊，也讓整首圓舞曲的演繹更加順理成章。

今年出現(xiàn)的幾首波爾卡也非常令人驚喜。約瑟夫·施特勞斯的《維也納的生活法蘭西波爾卡》是一首典型的施特勞斯家族式的法蘭西波爾卡，音樂在節(jié)奏上充滿了跳躍性，同時在結(jié)構(gòu)上也有著明確的對比。我們完全可以把它看做是施特勞斯家族中法蘭西波爾卡的代表性作品。梅塔的演繹也遵循了作品本身的特點，恰如其分地將其展現(xiàn)在了觀眾面前。

而下半場愛德華·施特勞斯的那首《蒸汽快速波爾卡》則是維也納新年音樂會上的又一首描寫火車的作品。施特勞斯家族，包括后來的倫拜，在描寫火車的手法上都有著明顯的不同。小約翰的《游覽列車快速波爾卡》用小鼓和銅管樂器模仿了火車運行時的聲音，倫拜的《哥本哈根的蒸汽機車加洛普》則是用刮胡和摩擦板來模仿火車的聲音。愛德華的這首《蒸汽快速波爾卡》則是用一個特大號的棘輪來模仿火車，棘輪摩擦時“嚓嚓嚓”的聲響就仿佛是火車煙囪不斷噴出的蒸汽。

此外，今年的新年音樂會上還出現(xiàn)了在往年的正式曲目單中極少出現(xiàn)的老約翰·施特勞斯的進行曲：《自由進行曲》。這首曲子與他的《拉德茨基進行曲》創(chuàng)作時間非常接近，因而我們幾乎可以把兩首曲子放在同一個歷史背景中去欣賞。此外，今年還是維也納大學650周年校慶，因而，這首曲子連同小約翰的《大學生波爾卡》被一同獻給了這所歷史悠久的大學。梅塔演繹的進行曲一向為觀眾所津津樂道。今年的《自由進行曲》同樣有著梅塔特有的突出的節(jié)奏感，是對這首進行曲完美的演繹。

也許是梅塔指揮過太多年維也納新年音樂會，并且與維也納愛樂樂團太過熟絡(luò)的緣故，在今年的很多作品中，梅塔在配器和旋律上都作了不少小改動。比如開場的《維也納的早中晚序曲》、《自多瑙河之濱快速波爾卡》、《無窮動》和《爆炸波爾卡》。這種改動無所謂好與不好，而且在音樂的整體表現(xiàn)力上與以往的版本不分伯仲，反而可以看做是梅塔帶給大家的一個小驚喜。或許我們曾經(jīng)都期待過梅塔在這場音樂會上能夠給我們帶來更大的驚喜，就如他在2007年的《威尼斯狂歡節(jié)夢幻般的回憶》中表現(xiàn)的一樣。而今年，梅塔在音樂會上玩的噱頭卻只能用中規(guī)中矩來形容：倫拜的《香檳加洛普》理所當然地會出現(xiàn)香檳，而小約翰的《爆炸波爾卡》也理所當然地會漫天飛紙花——就像他在1990年所安排的那樣。大概是因為在這次的《爆炸波爾卡》中，“爆炸”的節(jié)點安排與1990年有所不同，因而這一年的“爆炸”讓很多人都嚇了一跳。漫天的紙花與香檳、《藍色多瑙河圓舞曲》前的新年致辭以及《拉德茨基進行曲》一樣，成了今年梅塔對全世界最由衷的新年祝福。

總的來說，梅塔在今年的維也納新年音樂會上雖然鮮有新意，中規(guī)中矩，不過在音樂會曲目的演繹上也算完成度極高，幾乎無懈可擊。當然，我們不能苛求一位年逾八十的指揮大師的大腦為維也納新年音樂會冒出層出不窮的新想法，而今年的維也納新年音樂會也算是近幾年中最為貼近傳統(tǒng)的一次。或許正是這種我們最為習慣的傳統(tǒng)式的維也納新年音樂會，才會讓我們在最為熟悉的氣氛中迎接新的一年。對于每一位喜愛維也納新年音樂會的人們來說，聆聽這場音樂會幾乎也成了新年伊始的一種儀式，而對于臺上的指揮家，我們也會對他們帶給我們的愉悅表示以最衷心的感謝。

第四篇：維也納酒店管理

維也納酒店管理

1.求干凈的心理

住客對自己所租用的房間的衛(wèi)生狀況是極為關(guān)心的，因為酒店的客房為成千上萬的人所使用，在此當中各種人都有，可能有的客人患有傳染病。客人希望酒店客房的用具是清潔衛(wèi)生的，特別是容易傳染疾病的用具如茶杯、馬桶等，他們都希望能嚴格消毒，保證干凈。

2.求舒適的心理

旅客因各種原因遠離家鄉(xiāng)，來到一個陌生的地方，環(huán)境、氣候、生活習慣的改變令他們有生疏感和不適感，他們都希望酒店的客房能讓他們感到舒適、愜意，從而產(chǎn)生“家外之家”的輕松感。

3、求方便的心理

旅客在酒店客房住下后，都希望生活上十分方便，要求酒店設(shè)備齊全，服務(wù)項目完善，需要洗衣只要填張單并將衣物放進洗衣袋，有什么問題要打聽一下，只需向服務(wù)臺掛個電話就行。需要什么打個電話就能送到房間，一切都像在家中一樣方便。

4、求安全的心理

旅客住進客房，希望能保障他的財產(chǎn)以及人身的安全，不希望自己的錢財丟失、被盜；不希望自己在酒店的一些秘密被泄露出去；不希望發(fā)生火災、地震等意外事故。萬一出現(xiàn)火災則希望服務(wù)員能及時采取措施保障其人身安全。客人還希望在自己喝醉酒、有病或出現(xiàn)危險情況時，服務(wù)員能及時采取措施，保障自己的人身安全，不出危險。

5、求尊重的心理

客人希望自己是酒店和服務(wù)員歡迎的人，希望見到服務(wù)員熱情的笑臉，希望自己被尊重，希望服務(wù)員能尊重自己的人格，尊重自己對房間的使用權(quán)，尊重自己的意愿，尊重自己的朋友、客人，尊重自己的生活習俗、信仰等。

根據(jù)住客的五種需求心理

服務(wù)員在服務(wù)過程中應注意事項：

1、為滿足客人求干凈的心理，我們要切實搞好客房的清潔衛(wèi)生，嚴格按服務(wù)規(guī)程操作，對直接與客人接觸的水杯、洗臉盆、抽水馬桶等，要嚴格消毒。

2、為滿足客人求舒適的心理，我們要為他們創(chuàng)造一個舒適、安靜的休息環(huán)境、服務(wù)時做到“三輕”（走路輕、說話輕、動作輕），經(jīng)常檢查房間設(shè)備的運轉(zhuǎn)情況，保證客人休息時有舒適的床鋪、被褥，有溫度適宜、空氣流通的安靜環(huán)境。

3、為滿足客人求方便的心理，服務(wù)員工作要主動、周到，在可能的情況下，盡量地、熱情地滿足客人提出的要求，還要按規(guī)定配齊房間的生活日用品、文具用品等，使他們感到在我們酒店一切都很方便、順心。

4、為滿足客人求安全的心理，服務(wù)員應有較強的安全意識，配合保安人員防止不法分子進入客房偷竊客人的物品，在收拾房間時不能亂動客人的貴重物品，除丟在廢紙簍里邊的東西外，不能隨便扔掉客人的東西，以免誤會。對醉酒客人要采取合理措施，對生病各人要與醫(yī)療室聯(lián)系或送附近醫(yī)院診治。出現(xiàn)火災等突發(fā)事件時，一定要先為客人著想，將客人轉(zhuǎn)移動安全地方，保證客人的生命安全。對客人的情況，不隨便泄露給外人，以免發(fā)生意外。

5、為滿足客人求尊重的心理，服務(wù)員應做到以下7點：(1)對客人要使用尊稱，使用禮貌用語。

(2)要記住客人的名字，并隨時使用姓氏去稱呼他們。(3)尊重客人對房間的使用權(quán)。(4)尊重客人的生活習慣、習俗。(5)尊重有生理缺陷的客人。(6)尊重有過失的客人。(7)尊重來訪問住客的客人

第五篇：維也納情感讀后感

第一篇：維也納春天的四個畫面

這一篇寫了不同月份的維也納，四月的維也納這一段比較有意義。

作者的一句話就讓我有些好奇，為什么四月的維也納會讓作者失望？那不是一個風景如畫的城市嗎？作者會有什么樣的感覺？看了下面才知道，他是對單一的色調(diào)而抱怨——只有一片綠色的海洋，卻沒有美麗花兒們的身影，我和作者多多少少有些失望。

他的朋友給了作者一條建議，卻帶來意向不到的發(fā)現(xiàn)：草叢下有一大群低矮的小花。可天氣卻讓作者感到有些氣餒，這么陰冷二沒有太陽的天氣，漂亮的花兒們怎么能出來呢？

過了一會兒，下起了小雨，花兒們就像突然竄出來似的。作者便從嬌小的花兒身上懂得了什么是勇氣。

同時我也被震動了，小花們都有如此的勇氣。身為萬物之靈的我們也應該曲身向小花們?nèi)W習。

第二篇：散漫的天性

維也納是藝術(shù)的世界，是享受的家園，充滿著散漫的天性，浪漫的靈魂，藝術(shù)的圣徒。好像一篇優(yōu)美的散文，又像一副迷人的畫卷。這就是維也納。

在維也納，時間是用來享受的，有限的生活那么和諧、舒適。走在大街上的人們步伐散漫，好像都像在散步、沐浴陽光。就像作者所說的那樣：“如果把紐約街頭健步如飛的女秘書們請到維也納，準會把維也納人嚇得驚慌失措，以為哪里著火了。”

滿足現(xiàn)狀，不思進取，在中國會被人看不起的，被認為是胸無大志，被譽為“豎子不可教也。”可是維也納，這樣的生活是人人追求的生活，多多享受生活。許多店主每個月掙夠了錢就關(guān)門去旅游。在維也納這種悠閑的生活是人人追捧的。

據(jù)說，1995年奧地利政府決定辦世博會，卻遭到民眾的反對。最終，經(jīng)過公頭，世博會取消了。這對我們來說簡直就是不可思議的！他們是多么滿足現(xiàn)在的生活。每一天，他們愛咖啡館里點一杯咖啡，一邊品嘗著細膩可口的咖啡，一邊悠閑地看著報紙……

當我們走進維也納，我們就會忘了什么是壓力，什么叫繁忙。悠閑、散漫、浪漫，這就是維也納人的生活，一種人人都會向往的美妙生活。