第一篇：關于現代室內家具設計的調研報告

關于現代室內家具設計的調研報告

家具在人們的衣，食，住，行的日常生活中扮演著非常重要的角色。家具是造物設計中的一個重要種類，在現代設計的發展里程中，家具設計常常走在時代的前列。引導設計的走向。這里就現代北歐家具、新中式古典家具與板式家具做了簡單的調查分析。

一、現代北歐家具

北歐是指地處歐洲北部的五個國家，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島。北歐人創造了

舉世聞名的童話，也創造了舉世無雙的家具。他們“古樸＋時尚，簡潔＋精湛”的人本主義設計思想，充分體現了北歐人對生活的理解。他們有一顆童真浪漫的心，所以，我們在北歐家具里能看到森林、小屋、海浪，以其童話里的精靈，不管是“純北歐”還是“新北歐”…… 何為“純北歐”？意即在材質、設計與工藝上都擁有純正的“北歐血統”，在風格上也沿襲北歐家具一貫的特征：精煉簡潔、線條明快、造型緊湊，一種將本土的手工藝傳統與現代功能主義設計思潮相結合的家具設計風格，實用和接近自然是北歐現代家具的兩個主要特點。

材質：

上等的楓木、橡木、云杉、松木和白樺是制作各種家具的主要材料，它本身所具有的柔和色彩、細密質感以及天然紋理非常自然地融入到家具設計之中，展現出一種樸素、清新的原始之美，代表著獨特的北歐風格。

功能：

多功能、可拆裝折疊、可隨意組合；通常是在家具店中選中樣品后，買回一套附有裝配圖和零件的成型板材，由家庭成員根據個人需要和喜好自行裝配。這種生產方式促使北歐家具的制作工藝越來越先進，用材的表面處理越來越復雜，家具的質量和光潔度也需達到相當高的水平。

工藝：

在工藝上，追求至純至真，手工藝這種在現代工業社會被看作是活標本的技術，仍然在北歐國家的設計中廣泛使用。這種人本主義的態度也獲得了全世界普遍的認可，營造天人合一的自然氣氛，北歐人似乎有著不可替代的天賦。

在營造天人合一的自然氣氛里，北歐人似乎有著不可替代的天賦。永遠是材質的精挑細選，工藝的至純至真……手工藝，這種在現代工業社會被看作是活標本的技術，仍然在北歐國家的設計中廣泛使用。這種人本主義的態度也獲得了全世界普遍的認可，別的不提，僅“宜家家居”在中國的火爆就說明了一切。

北歐家具以簡約著稱，具有很濃的后現代主義特色，注重流暢的線條設計，代表了一種時尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現代、實用、精美的藝術設計風格，正反映出現代都市人進入新時代的某種取向與旋律。

北歐人有著特殊的造型天賦。丹麥設計在家具王國里堪稱經典；瑞典人善于制造摩登；芬蘭人翔動著自然靈感；挪威人崇尚厚重與質樸。他們在風格上有其共性的一面，但也體現著不同的個性。

■ 丹麥設計

在木制家具設計界，全世界首推丹麥設計最為經典。

丹麥設計的精髓是以人為本。如設計一把椅子，一張沙發，丹麥設計不僅僅追求它的造型美，更注重從人體結構出發，講究它的曲線如何與人體接觸時達到完美的結 合。它突破了工藝、技術僵硬的理念，融進人的主體意識，從而變得充滿理性。被稱為丹麥家具設計之父的克林特，就像一個畫家那樣，為研究座椅的實用功能，他 會在設計之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，并運用技巧將材料的特性發揮到極致，從而創作出美輪美奐的工藝品。

■ 瑞典摩登家具

北歐諸國的家具制作，均有自己的設計風格，而瑞典風格的特征，是雅致與摩登。瑞典的摩登之風，曾使馬特森椅暢銷不衰。這股以設計師名命名的馬特森椅風潮，曾經刮遍東南亞。與丹麥家具不同的是，瑞典風格并不十分強調個性，而更注重工 藝性與市場性較高的大眾化家具的研究開發。瑞典家具偶爾也會受到丹麥風格的影響，采用柚木、紫檀木等名貴質材制作高級家具，但從傳統上，瑞典人更喜歡用本 國盛產的松木、白樺為質材制作白木家具。設計風格，更追求便于疊放的層疊式結構，線條明朗，簡化流通，以便制作摩登與風行，并以此凝結瑞典家具的現代風 格。

■ 芬蘭人的造型天賦

芬蘭藝術家和設計師們所追求的芬蘭風格，是將出水的大自然靈性融入設計作品，使其翔動一種源自自然的藝術智慧與靈感。

到６０年代，芬蘭人開始進入一種反省，漸漸將設計風格沉淀為平實、實用，與生活密切結合，更深度地利用國內現有材料，擴大消費群，擴大規模生產，逐漸形成 芬蘭家具的現代特色。他們在強調設計魅力的同時，致力于新材質的研究開發，終于生產出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具，令人耳目一新。

■ 挪威家具的個性

挪威家具的個性猶如挪威的山巒與神秘的峽灣，處處滲透出厚重與質樸，富有濃郁的北歐氣質。挪威家具設計別具匠心，富有獨創。它在成型合板及金屬運用上，常常給人以意想不到的獨特效果，并起到強化風格的作用。

挪威的家具風格大致分兩類，一類設計以出口為目的，在材質選用及工藝設計上均十分講究，品質典雅高貴，為家具中的上乘之作。另一類則崇尚自然、質樸，具有北歐鄉間的濃郁氣息，極具民間藝術風格。

縱觀北歐四國的家具制造，確是世界家具王國中一道獨特的風景。這股北歐之風迅速吹向世界各地，這絕非偶然。時下，連國內的不少家庭也開始青睞起北歐家具的原 始氣息，它代表了一種時尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現代、實用、精美的藝術設計風格，正反映出現代都市人進入新時代的某種取向與旋律。

北歐風格以簡潔著稱于世，并影響到后來的“極簡主義”、“后現代”等風格。在20世紀風起云涌的“工業設計”浪潮中，北歐風格的簡潔被推到極致。反映在家庭裝修方面，就是室內的頂、墻、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區分點綴。這種風格反映在家具上，就產生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具。

二、新中式古典家具

新古典主義家具凝聚了江南的靈秀與中式傳統家具的儒雅，無論從設計還是文化上來講，都能作為中國優秀傳統文化的代言人；他們在是舊有明清家居的基礎上，結合現代人追求簡約的時尚，刪繁就簡，添加現代設計元素。將現代的生活方式、審美情趣融入其中，在傳統上進行創新設計，格調清雅、雋永而又靈性十足。并配之以梅蘭竹菊、琴棋書畫作為背景或飾品。如 “明清風韻”、聯邦家具新明式，紫韻等都繼承了傳統家具這一風格。就像西式家具不必然代表時尚與現代一樣，傳統中式家具也不必然代表傳統與陳舊。潮流總是在兩個極端中搖擺不定。而相對比較穩定的家居時尚，已逐漸找到了自己的歸宿：避免尖銳的沖突，將現代元素與古老元素有機結合起來，既有e時代的智能化和概念設計，又有傳統的沉靜與思考。

如今中式家具從傳統概念延伸出來若干新的形式、新的使用方式、新的搭配方式。“新木新做”的中式家具融入了更多的現代元素，追求的是神似和形似，但在原來的造型和功能上有了革新，從而更能滿足現代居家的需求。當然，為了符合某種審美，它也完全可以進行做舊處理。

盡管從本質上來說還是模仿，但現代中式家具同樣具有豐富而深刻的內涵，那就是基于它存在于一個多元的現代社會，而它的發展動力是來自于傳統的民族文化和現代科學技術；它的發展基礎是古典造型藝術和現代審美意識；更重要的是它的發展條件是現代的家具工業，其中包括材料、結構、設備、工藝、標準和測試技術。

于是，從某種意義上來說，新概念是對原有基礎的一種升華。中華民族燦爛文化的精華沉淀，體現在明清家具的風格各異，獨領風騷，就連歐洲的一些古典家具也隱隱約約地留有明清家具的風韻。“民族化”的家具，尤其是經過科學，合理改良的傳統產品，配合室內裝飾設計的思潮，散發出無窮的魅力。中國香港的寫意東方家具便是新古典家具的杰出代表。

三、板式家具

板式家具也起源于北歐，板式家具是指由中密度纖維板或刨花板進行表面貼面等工藝制成的家具。這種家具中有很大一部分是木紋仿真家具。目前市場上出售的一些板式家具的貼面越來越逼真，光澤度、手感等都不錯，工藝精細的產品價格也很昂貴。板式家具因其板材不易變形、色彩多樣、拆裝方便，備受消費者青睞。現代人喜歡簡潔大方、時代感強的家具，而板式家具更能體現這一點。

但是板式家具中人造板的飾面材料很多，大多為印刷仿真天然木材的表面效果，無法達到天然木材的自然的效果，給人一種假的感覺。而且表面較平整，感覺較生硬。且其主要采用五金件連接，連接部位少，接觸面也小，造成連接的強度較低，耐久性也差。

國內幾大知名板式家具品牌：

1、紅蘋果(中國名牌,一線品牌/牌子,板式家具十大品牌)

2、全友(中國名牌,四川名牌,一線品牌/牌子,板式家具十大品牌)

3、皇朝家私(香港皇朝家私集團,國際著名品牌,十大板式家具品牌品牌)

4、富之島(中國名牌,行業標準參與制定,深圳市富之島家具股份有限公司)

5、曲美QM(中國馳名商標,中國名牌,板式家具十大品牌)

6、‘玉庭家具(國內規模最大的板式家具基地之一,香港永信實業(集團)有限公司)

7、健威Kinwai(健威家具裝飾有限公司,中國名牌,板式家具十大品牌)

8、華源軒家具(中國著名品牌,深圳市華源軒家具集團,板式家具十大品牌)

20世紀80年代末以來，設計形態、設計意識、設計理念等呈多元化發展態勢，綠色設計、可持續發展設計、環保設計理念已滲透到各行各業，家具設計也不例外，也積極倡導綠色設計、可持續發展設計、和注重文化內涵的設計。而這些設計歸結為一點都是注重人與自然、社會、環境的有機的科學的結合。回顧家具產業產生的歷史環境和發展的歷史，與我國現階段的社會和經濟發展狀況有一定的相似之處，借鑒這兩個流派的優點和成功之處，對我們今天的家具設計有一定的意義。

第二篇：家具設計調研報告

家 具 設 計 調 研 報 告

本科環藝八班許傳芬10

淺談現代簡約家具設計

簡約主義源于20世紀初期的西方現代主義。由上個世紀80年代中期對復古風潮的叛逆和極簡美學的基礎上發展起來的，90年代初期，開始融入室內設計領域。當今國際社會流行的設計風格---簡約明快的簡約主義。而現代人快節奏、高頻率、滿負荷，已經讓人到了無以復加的接受地步。人們在這日趨繁忙的生活中，渴望能得到一種徹底放松、以簡潔和純凈來調節轉換精神的空間，這是人們在互補意識支配下所產生的期望擺脫繁瑣、復雜、追求簡單和自然的心理。

簡約，但不簡單的走進現代簡約風格家居。少即是多，多即是少。怎樣才能將自己從繁雜種解救出來，怎樣才能走出無端堆砌的束縛，而生活在一個舒適而又美觀的環境中呢？答案毋庸置疑。

現代簡約風格的出現，是室內風格逐漸形成新時期特定風格的開始。而現代簡約風格、田園風格、地中海風格都強調了一個追求自然、簡約、輕松地設計理念。而這類設計作品中，仍然會不同程度使用以往經典設計或借助經典設計而成的材料來實現當代簡約設計。

現代風格的色彩設計受現代繪畫流派思潮影響很大。通過強調原色之間的對比協調來追求一種具有普遍意義的永恒的藝術主題。裝飾畫、織物的選擇對于整個色彩效果也起到點明主題的作用。

現代風格裝飾特點：由曲線和非對稱線條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優美、波狀的形體圖案等，體現再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內。注意室內外溝通，竭力給室內裝飾藝術引入新意。而現代簡約家具的特點強調功能性設計，線條簡約流暢，色彩對比強烈。此外，大量使用鋼化玻璃、不銹鋼等新型材料作為輔材，也是現代風格家具的常見裝飾手法，能給人帶來前衛、不受拘束的感覺。由于線條簡單、裝飾元素少，現代風格家具需要完美的軟裝配合，才能顯示出美感。

此次調研的場所為紅星美凱龍以及居然之家，我們對一些沙發、座椅以及茶幾進行了詳細的調研。

優點：從形體上看，利用若干

條簡單明快的線條勾勒出家具的形體其線條根據人體工程學

原理進行設計，使人的舒適度

達到最佳。不僅滿足了人們的實用功能，而且滿足了人們的視覺功能。從色彩上分析，簡

約風格在家具上有兩種色的運

用。1，運用比較淡雅的灰色給

人一種清新淡雅的氣氛。2，大

膽運用艷麗的色彩加強對比讓

人感覺非常有活力的感覺。而

圖片上的沙發就是其中一種。

從功能上分析，沙發具備了家

具的功能，符合人體工程學，雖然造型簡單明了，但卻不會失去家具所具備的功能而且達到了審美與實用相結合。缺點：沙發套的材料可能是化纖成分大，容易長生靜電。

優點：色彩明亮，歡快，視覺沖擊

感非常強烈。突

出簡約理念，造

型簡單給人以現

代感的氣息。此

款沙發特別適合于現在白領階層

對家具的要求。

既簡單又不失大

方，既實用又不

失高貴。在繁雜的大城市忙碌一天回到家之后能讓你感覺到完全放松，像是回歸大大自然的一種舒適的心態。缺點：靠背處于平面，不符合人體背部的曲線，即不符合人體工程學。

優點：皮革具有柔軟富有彈性，堅韌、耐磨吸汗等特

性。單人沙發兩側帶扶手的，辦公類的較多，名用類的占少數。一般這種尺寸在1米左右，上面這款顏色

飽滿，造型優雅，看上去給人一種溫馨的感覺，非常

有質感。比較符合人體工程學的要求。缺點：體積

較大，占地面積大且不易保存。

優點：具有色澤素雅，光潔涼爽，輕巧

靈便。無論放在哪都給人以濃郁的鄉土

氣息以及清淡雅致的情趣。外觀上比較

美觀。缺點：手感比不上布藝沙發或皮

質沙發，比較糙手，保存時間也不能太長。

優點：充分體現西方文化前

衛、創新的審美要求，看著

非常穩重與細膩。彈力性高，柔軟舒適，莊重典雅。做工

很細，尤其是在沙發的造型

上，以心形為主要造型，迎

合許多少女時期的心理。多

采用曲線結構，給人輕松、歡快的感覺。應用場地比較

廣泛方便移動。并且設計給

人一種驚喜的感覺，且比較

耐臟。缺點：容易產生靜電。

優點：抗變形

能力強，彈力

性好，柔軟舒

適，莊重典雅，坐墊寬大舒

適，色澤亮麗

光滑，透氣性

和吸水性相當

高，且耐磨性

高，質感舒適

柔軟，冬暖夏

涼，不易損壞。

該款沙發典雅

高貴為主，清

新自然界的生活，寧靜中有優雅，平淡中有內涵，和諧中有起伏，讓心靈和身體獲得一種真正的休閑與享受。極富彈性和柔軟性，令人充分享受得到身心放松的愜意感。缺點：沒有扶手。靠背處于平面，不符合人體背部曲線的原理。

優點：顏色清新淡雅，在色彩的選用上以清爽、柔軟、舒服的感覺為主，線條柔美雅致，整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線融為一體。

內部設計比較精巧，簡單實用

而又有現代美感.整個設計以

一種包裹著的形式出現，給人

以一種真正的休閑與感受，使

人在繁雜的城市忙碌了一天之

后卸下所有的防備，給人一種

無限的安全感。獨特的光澤使

家具倍感時尚，具有舒適與美

觀并存的感受。延續白色的主

色調，以簡潔的造型，完美的細節，營造出時尚前衛的感覺。

缺點：使用起來要盡量避免征

到尖銳的物品，以免使真皮表

面損傷。其次真皮座椅受熱后

會出現老化現象，如果不理會，就會早早失去光澤，讓你找不到真皮座椅的優越感。優點：它應于客廳固定地方擺放，造型優雅，顏色清

新淡雅。上班累了，可以在上邊坐躺著休息，看電視。

造型后背采用了曲線的設計，比較合理化，因為人的后背是曲線的結構，所以比較符合人體工程學的原理。

缺點：比較容易藏污納垢，灰塵比較容易堆積深處且

不容易清理。散熱及吸熱效果不是很好。

優點：這款椅子的材料是用塑料組成的，塑料是20世紀對家具設計和造型心想最

深的材料。具有輕便，防水防銹，拋光

度高和整體成型的優點，具有天然材料

無法替代的獨特優勢。且成本較低。缺

點：硬度高、容易腐蝕。容易破碎，不

怎么堅固。且不適用于冬天用。

優點：紅色的茶幾為熱彎玻璃，高溫

熱彎后鋼化，有優美的弧度外形，典

雅華貴，簡潔實用。茶幾的整體為常

橢圓形，茶幾明澈、清新有透明感，經過光影的空透，富于立體效果，能

夠讓空間變大，更有朝氣。紅色茶幾

在透明玻璃下倍顯耀眼，給簡約風格

家居帶來十足的現代時尚感。這款茶

幾，以橢圓形的設計，徹底消除了茶幾棱角帶來的安全隱患。對于再淘氣的小孩也不會造成什么傷害。缺點：容易招灰塵。

經過我們這段期間對家具的調研，我們對于家具的材質、品牌、風格、顏色、特點以及設計來源有了一定的了解。任何設計風格的定位，首先要滿足的是人們的生活需要，即“實用”。其次才能是展現品味及滿足審美要求。現代簡約風格是化繁為簡、型隨機能，簡單中求藝術，使設計變得簡約而不簡單。

現代化的生活步伐，使人身心俱疲，渴望在家找到溫馨、自由，不受束縛的感覺，現代簡約是不錯的選擇：簡約家居，低碳生活。

第三篇：師大家具設計調研報告

四川師大家居設計市場調研報告2013.03.06

家

具

調

研

報

告

The Fine Arts College Of Sichuan Normal University

家具設計調研報告

廣義的家具是指人類維持正常生活、從事生產實踐和開展社會活動必不可少的一類器具。狹義家具是指在生活、工作或社會實踐中供人們坐、臥或支承與貯存物品的一類器具與設備；

家具不僅是一種簡單的功能物質產品，而且是一種廣為普及的大眾藝術，它即要滿足某些特定的用途，又要滿足供人們觀賞，使人在接觸和使用過程中產生某種審美快感和引發豐富聯想的精神需求。所以說，家具既是物質產品，又是藝術創作，這便是人們常說的家具二重特點。家具的類型、數量、功能、形式、風格和制作水平以及當時的占有情況，還反映了一個國家與地區在某一歷史時期的社會生活方式，社會物質文明的水平以及歷史文化特征。家具是某一國家或地域在某一歷史時期社會生產力發展水平的標志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態的顯現，因而家具凝聚了豐富而深刻的社會性。

調研地點：成都富森﹒美家具

調研時間 ：2013 年 3 月 5 日

調研形式：分組到實地去參觀、詢問、搜集資料等調研形式

調研目的：了解 一下家具材料、結構、造型、功能、家品牌、家具本身的設計，以及家具發展的情況。

調研內容：家具構成要素

家具的構成要素大致可分為四種：材料、結構、造型、功能。家具功能是基礎是推動家具發展的動力；結構是主干，是實現功能的基礎。這四種因素互相聯系，又互相制約。由于家具是為了滿足人們一定的物質需求和使用目的而設計與制作的，因此家具還具有功能和外觀形式方面的因素。

1、材料

材料是構成家具的物質基礎，在家具的發展史上，從用于家具的材料上可以

反映出當時的生產力發展水平。除了常用的木材、金屬、塑料外，還有藤、竹、玻璃、橡膠、織物、裝飾板、皮革、海綿等。然而，并非任何材料都可以應用于家具生產中，家具材料的應用也有一定的選擇性，其中主要應考慮到下列因素。

（1）加工工藝性。

（2）質地和外觀質量。

（3）經濟性

（4）強度。

（5）表面裝飾性能。

2、結構：

結構是指家具所使用的材料和構件之間的一定組合與聯接方式，它是依據一定的使用功能而組成的一種結構系統。它包括家具的內在結構和外在結構，內在結構是指家具零部件間的某種結合方式，它取決于材料的變化和科學技術的發展。如金屬家具、塑料家具、藤家具、木家具等都有自己的結構特點。

另外，家具的外在結構直接與使用者相接觸，它是外觀造型的直接反映，因此在尺度、比例和形狀上都必須與使用者相適應。例如座面的高度、深度、后背傾角恰當的椅子可解除人的疲勞感；而貯存類家具在方便使用者存取物品的前提下，要與所存放物品的尺度相適應等。按這種要求設計的外在結構，也為家具的審美要求奠定了基礎。

3、造型：

家具的外觀形式作為功能的外在表現，具有認識功能，因此，具有信息傳達和符號義；還能發揮其審美功能，從而產生一定的情調氛圍，形成一定的藝術效果，給人以美的享受。

4、功能：

可把家具產品的功能分為四個方面，即技術功能、經濟功能、使用功能與審美功能。

家具分類:

（一）此次調研的家具按風格主要分為：古典家具和現代家具

（二）按地域主要分為：東亞家居、東南亞家具、地中海家具、北歐家具、西歐家具、北美家具、拉丁美洲家具、非洲家具等

（三）按材質主要分為：木質家具、金屬家具、玻璃家具、石材家具、藤制家具、布藝家具、皮革家具等

（四）按 應用角度主要分為：室內家具、室外家具（城市家具）

（五）按功能角度可以分為：坐具、床、柜子、桌椅等

（六）按檔次角度可以分為：高檔家具、中高檔家具、中檔家具、中低檔家具等等

同時還可以按用途 活動性 結構 制作工藝來分類。

這次調研考察主要了解現代家具,現代家具主要分板式家具和實木家具。板式家具簡潔明快、新潮，布置靈活、價格容易選擇，板式家具是家具市場的主流。實木家具是指所有面板材料都是未經再次加工的天然材料，不使用任何人造板

（部分內板可能使用人造板）制成的家具。

1.實木家具：

是指由天然木材制成的家具，這樣的家具表面一般都能看到木材美麗的花紋。家具制造者對于實木家具一般注意涂飾清漆或亞光漆等來表現木材的天然色澤。實木家具有幾種,一種是純實木家具。就是說家具的所有用材都是實木，包括桌面、衣柜的門板、側板等均用純實木制成，不使用其他任何形式的人造板。純實木家具對工藝及材質要求很高。實木的選材、烘干、指接、拼縫等要求都很嚴格。如果哪一道工序把關不嚴，小則出現開裂、結合處松動等現象，大則整套家具變形，以至無法使用。另一種是仿實木家具。所謂仿實木家具，從外觀上看是實木家具，木材的自然紋理、手感及色澤都和實木家具一模一樣，但實際上是實木和人造板混用的家具，即側板頂、底、擱板等部件用薄木貼面的刨花板或中密度板纖維板。

1.實木家具2.板式家具

2.板式家具：

板式家具是指以人造板為主要基材、以板件為基本結構的拆裝組合式家具。常見的人造板材有膠合板、細木工板、刨花板、中纖板等。板式家具常見的飾面材料有薄木（俗稱貼木皮）、木紋紙（俗稱貼紙）、ＰＶＣ膠板、聚脂漆面（俗稱烤漆）等。

3、紅木家具：

也是實木家具的一種，但紅木家具在家具業內單獨是一種風格的家具系列，不同于其他實木家具，因此在這里也特殊說明一下。按照國家技術監督局的有關規定，所謂紅木家具主要是指用紫檀木，酸枝木、烏木，癭木、花梨木、雞翅木制成的家具，除此之外的木材制作家具都不能稱為紅木家具。紫檀木是紅木中的極品。其木質堅硬，色澤紫黑、凝重、手感沉重。年輪成紋絲狀，紋理纖細，有不規劃蟹爪紋。

4、藤制家具

大都將藤制品細化成臥房、客廳、庭園三大系列，既有歐美款的粗獷豪華、東南亞款的精致細巧，也有極具中國傳統文化氣息的古樸典雅。除了它的實用性，設計師更多強調的是它的藝術性，成為了名副其實的時尚家具

3.紅木家具

4.藤制家具

金屬材質家具

設計說明:

名稱：南國金風

特色介紹：根據室內空間的使用性質，所處環境和要求，結合制造工藝及美學原理，椅子以金屬材質設計，金屬材質的家居用品觸感冰爽，定是成為室內十足冰爽感，金屬風帶著耀眼的光芒，給人以積極向上的感覺…….采用四腿貼地，具有良好的穩定性，也達到很好的安全性，適用性強，餐廳休閑均適用，合理價格，環保，制造工藝美觀，符合人體美學，上面弧線造型，外觀似竹子一節一節拼湊而成……..規格： 55x50x120

用途和使用方法：休閑，餐廳

缺點: 容易焊接的工藝不好處理，電鍍脫，椅子變形恢復難，時間長了表面起黑…….所以保持在室內干燥的環境下使用，防止其受潮。

資料信息 ：四川師大家具設計姓名：黃文超學號：2010271512導師：施宇

第四篇：室內家具設計 人機工程學

內蒙古電子信息職業技術學院

工業設計人機工程學課程論文

題目: 人機工程學

——室內家具設計

系別：

計算機科學系 專業： 工業設計

班級： 工設101班

姓名： 張曉宇 學號： 102101053 導師： 勾鶴老師

成績：

人機工程學

——室內家具設計

【摘要】:人體工程學，也稱人類工程學、人間工學或工效學。工效學原出希臘文，即“工作、勞動,即“規律、效果”，也即探討人們勞動、工作效果、效能的規律性。人體工程學是由6門分支學科組成，即：人體測量學、生物力學、勞動生理學、環境生理學、工程心理學、時間與工作研究。按照國際工效學會所下的定義，人體工程學是一門“研究人在某種工作環境中的解剖學、生理學和心理學等方面的各種因素；研究人和機器及環境的相互作用；研究在工作中、家庭生活中和休假時怎樣統一考慮工作效率、人的健康、安全和舒適等問題的科學”。【關鍵詞】：舒適 安全 合理 方便 實用 美觀

人體工程學起源于歐美，原先是在工業社會中，開始大量生產和使用機械設施的情況下，探求人與機械之間的協調關系，作為獨立學科有40多年的歷史。第二次世界大戰中的軍事科學技術，開始運用人體工程學的原理和方法，在坦克、飛機的內艙設計中，如何使人在艙內有效地操作和戰斗，并盡可能使人長時間地在小空間內減少疲勞，即處理好：人-機-環境的協調關系。及至第二次世界大戰后，各國把人體工程學的實踐和研究成果，迅速有效地運用到空間技術、工業生產、建筑及室內設計中去，1960年創建了國際人體工程學協會。

及至當今，社會發展向后工業社會、信息社會過渡，重視“以人為本”，為人服務，人體工程學強調從人自身出發，在以人為主體的前提下研究人們衣、食、住、行以及一切生活、生產活動中綜合分析的新思路。人機工程學聯系到室內設計，其含義為：以人為主體，運用人體計測、生理、心理計測等手段和方法，研究人體結構功能、心理、力學等方面與室內環境之間的合理協調關系，以適合人的身心活動要求，取得最佳的使用效能，其目標應是安全、健康、高效能和舒適。人體工程學與有關學科以及人體工程學中人、室內環境和設施的相互關系。由于人體工程學是一門新興的學科，人機工程學在室內環境設計中應用的深度和廣度，有待于進一步認真開發，目前已有開展的應用方面如下：

一、確定人和人際在室內活動所需空間的主要依據

根據人體工程學中的有關計測數據，從人的尺度、動作域、心理空間以及人際交往的空間等，以確定空間范圍。（1）、親密距離 ：0.15～0.44米（2）、個人距離 ：0.46～1.22米（3）、社交距離 ：1.2～3.7米

（4）、公眾距離 ：其近范圍為(約3.7～7.6米)

二、確定家具設施的形體、尺度及其使用范圍的主要依據

家具設施為人所使用，因此它們的形體、尺度必須以人體尺度為主要依據；同時，人們為了使用這些家具和設施，其周圍必須留有活動和使用的最小余地，這些要求都由人體工程科學地予以解決。室內空間越小，停留時間越長，對這方面內容測試的要求也越高，例如車廂、船艙、機艙等交通工具內部空間的設計。

三、提供適應人體的室內物理環境的最佳參數

室內物理環境主要有室內熱環境、聲環境、光環境、重力環境、輻射環境等，室內設計時有了上述要求的科學的參數后，在設計時就有可能有正確的決策。

四、對視覺要素的計測為室內視覺環境設計提供科學依據 人眼的視力、視野、光覺、色覺是視覺的要素，人體工程學通過計測得到的數據，對室內光照設計、室內色彩設計、視覺最佳區域等提供了科學的依據系統設計中的一般方法，通常是在明確總體要求的前提下著重分析和研究人，機，環境三個要素對系統性能的影響，如系統中人，機，環境的職能如何分工，如何配合；環境如何適應人，機對環境又有何影響等問題。經過不斷的修正和完善三要素的結構方式，這是人機工程學為工業設計開拓的新思路，并提供了獨特的設計方法和有關理。

家具是室內空間設計的載體，但它可不是只要好看就行，還要使用起來舒適方便。現代家具的設計特別強調與人體工程學相結合。人體工程學重視“以人為本”，講求一切為人服務，強調人類的衣、食、住、行，從人的自身出發，在以人為主體的前提下考慮其他因素。人體工程學已廣泛應用于現代的工業產品設計，在家具設計中的應用也正臻成熟。家具產品本身是為人使用的，所以，家具設計中的尺度，造型、色彩及其布置方式都 必須符合人體生理、心理尺度及人體各部分的活動規律，以便達到安全、實用、方便、舒適、美觀之目的。人體工程學在家具設計中的應用，就是特別強調家具在使用過程中對人體的生理及心理反應，并對此進行科學的實驗和計測，在進行大量分析的基礎上為家具設計提供科學的依據。同時，把人的工作、學習、休息等生活行為分解成各種姿勢模型，以此為研究家具設計，根據人的立位、坐位和臥位的基準點來規范家具的基本尺度及家具間的相互關系。

具體地說，在家具尺度的設計中，柜類、不帶座椅的講臺及桌類的高度設計以人的立位基準點為準；坐位使用的家具，如寫字臺、餐桌、座椅等以坐位基準點為準；床、沙發床及榻等臥具以臥位基準點為準。如設計座椅高度時，就是以人的坐位(坐骨結節點)基準點為準進行測量和設計，高度常定在390mm-420mm之間，因為高度小于380mm，人的膝蓋就會拱起引起不舒適的感覺，而且起立時顯得困難；高度大于人體下肢長度500mm時，體壓分散至大腿部分，使大腿內側受壓，下腿腫脹等。另外，座面的寬度、深度、傾斜度、*背彎曲度都無不充分考慮了人體的尺度及各部位的活動規律。在柜類家具的深度設計、寫字臺的高度及容腿空間、床墊的彈性設計等方面也無不以人為主體，從人的生理需要出發。

家具的造型設計、材料的選用及搭配、裝飾紋樣、色彩圖案等則更多地考慮了人的心理需要。如老年人房間的家具造型端莊、典雅、色彩深沉、圖案豐富等；青年人房間的家具造型簡潔、輕盈、色彩明快、裝飾美觀等；小孩房間的家具造型色彩跳躍、造型小巧圓潤等。材質的軟硬、色彩的冷暖、裝飾的繁簡等都會引起人們強烈的心理反應，所以，現代家具設計因人而異，更講究個性化，訂做方式的家具設計與生產將更多地出現在家具的生產與流通中。

因此，良好的家具設計可以減輕人的勞動，節約時間，使人身體健康，心情愉悅，而良好的家具設計得益于正確地使用人體工程學原理。由此沙發的設計首先強調的是符合“人體工程學”，柔軟但不能過度，不然會造成骨骼及坐臥習慣的偏差。

一般來說，現在的新款沙發普遍要比以前的硬，在造型上，沒有太多繁雜的線條，推崇的是整體的優雅自然感；色彩將流行單一的天然純色系，如米白、灰白、湖水綠等；在功能上，除坐臥以外，許多沙發在設計時添加了腳凳、小茶幾等附件。此外，不少沙發還備有*椅角度變化功能，免除你因相同坐姿過久而產生的疲勞。

幾年前盛行一時的皮面轉角沙發將趨于沒落，新款多為單人或雙人沙發，面料以布面為主。當然，高質量的皮面單人沙發也會受青睞，不過價格十分昂貴。椅子趨向“萬能”近來椅子的流行趨勢是突破局限定義的束縛，能同時身兼數職，在客廳是主人椅，在餐廳是餐桌椅，在書房是讀書椅等。在造型上，人們舍棄了以往椅子設計的怪異與刺激外形，轉而成為趨向自然的渾圓風格。在材質上，椅子與桌子正好相反，將流行非原木材料，各種塑膠及復合材料大量使用。在色彩方面，則以淺柔粉嫩的輕快色調為主。人體工程學中涉及了人體的構造的知識，這對我們以后從事設計工作有很大的意義，因為只有真正理解人體的構造，才能真正會從人體的角度開始我們的設計，這樣做出來的設計，必定是好地設計，符合人體健康和舒適度的設計，才能真正滿足人的需求；要想設計符合人的個性設計，不能不先闡述一下人體的構造。

1、人體構造

與人體工程學關系最緊密的是運動系統中的骨骼、關節和肌肉，這三部分在神經系統支配下，使人體各部分完成一系列的運動。骨骼由顱骨、軀干骨、四肢骨，三部分組成，脊柱可完成多種運動，是人體的支柱，關節起骨間連接且能活動的作用，肌肉中的骨骼肌受神經系統指揮收縮或舒張，使人體各部分協調動作。

2、人體尺度

人體尺度是人體工程學研究的最基本的數據之一。

3、人體動作域

人們在室內各種工作和生活活動范圍的大小，即動作域，它是確定室內空間尺度的重要依據因素之一。以各種測量方法測定的人體動作域，也是人體工程學研究的基礎數據。如果說人體尺度是靜態的、相對固定的數據，人體動作域的尺度則為動態的，其動態尺度與活動情景狀態有關。了解了這些數據之后，我們在做設計，如室內設計，（人體工程學室內設計以人為主體，運用人體計測、生理、心理計測等手段和方法，研究人體結構功能、心理、力學等方面與室內環境之間的合理協調關系，以適合人的身心活動要求，取得最佳的使用效能，其目標應是安全、健康、高效能和舒適。）人體工程學與有關學科以及人體工程學中人、室內環境和設施的相互關系，我們就能夠充分的考慮這些因素，做出合適的適當的選擇，并考慮在不同空間與圍護的狀態下，人們動作和活動的安全，以及對大多數人的適宜尺寸，并強調其中以安全為前提。良好的設計可以減輕人的勞動，節約時間，使人身體健康，心情愉悅，而良好的設計得益于正確地使用人體工程學原理。

現在的人體工程學在我們的生活中起著十分重要的作用了，我們不能忽視它的存在，反而應該好好的利用這個學科，做出更多的貢獻，為我們的生活，生產，學習，工作服務。人體工程學的教誨使我們這一群懵懂的癡幼之童得到了深刻的認識，使我們明白了這其中的利害關系，充實了思想，開拓了思路，醍醐灌頂，如夢初醒，這才是真正的設計，這才是我們該學會并且要發揮到淋漓盡致的思想設計。在新的世紀里，我們迎接新的方式來感知世界，人們越來越多的在追求一種新的生存環境和生存空間，毫無疑問，未來的人性化設計具有更加全面立體的內涵，它超越我們過去所局限的人與物的關系的認識，向時間，空間，生理感官和心理方向發展。人性化的設計是最實在，同時也是最前沿的潮流與趨勢，是一種人文精神的體現，是人與產品完美和諧的結合，使人性化的設計真正體現出對人的尊重和關心。

人性化是社會的必然，這是一個最終的目標，我們的設計要追求更高的，要十全十美的！由于人體工程學的引導，在室內設計上，在以后的進展中，必然是世紀大爆炸，思想大匯聚！同時也是人機工程學的發展高峰。

第五篇：現代設計調研報告

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現代主義設計調研

一、現代主義設計的起源

現代主義設計是興起19世紀末20世紀初的德國等歐洲國家，在二三十年代達到高峰，二戰以后通過美國影響到全世界，六七十年代走向衰落的一場國際性運動。它主張設計要適應現代化大生產的需要，運用新技術、新材料進行設計，提出藝術與科技相結合的“機—器美學”，反對世襲傳統，厭惡附加裝飾，強調功能主義，用科學的、客觀的、理性的精神設計。希望通過現代設計來提高社會發展水平，改善人民生活，表現出強烈的民主主義和理想主義精神。工業革命已經取得了輝煌的成果，歐美等西方國家工業技術迅速發展，科技發明日新月異，生產力水平不斷提高，對原有的經濟結構、階級關系和生活方式帶來了很大的沖擊。從工藝美術運動，新藝術運動到裝飾藝術運動，都試圖通過回避機器，甚至反對工業化來尋找新時代設計方法和風格，結果不僅沒有擋住工業設計的發展，而且并沒有解決根本問題。不僅如此，現代都市如雨后春筍般地涌現，都市設計和市內的建筑設計沒有一個可依據的模式，高層建筑的設計更是問題叢生，新的商業海報、廣告、書籍大量涌現，公共標志、公共傳播媒介也與日俱增。新、舊問題交織在一起，迫使不少設計師在正視顯示的前提下，去探索解決問題的新方法，來為現代社會服務。現代主義設計在這種形式下應運而生，先發端于建筑設計，然后波及到藝術及設計領域。

包豪斯的概況

包豪斯（Bauhaus,1919/4/1—1933/7），是德國魏瑪市的 “公立包豪斯學校”（Staatliches Bauhaus)的簡稱，后改稱“設計學院”（Hochschule für Gestaltung），習慣上仍沿稱“包豪斯”。在兩德統一后位于魏瑪的設計學院更名為魏瑪包豪斯大學（Bauhaus-Universit?t Weimar)。她的成立標志著現代設計的誕生，對世界現代設計的發展產生了深遠的影響，包豪斯也是世界上第一所完全為發展現代設計教育而建立的學院。“包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來的，是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。包豪斯的設計教育觀念 1.技術和藝術應該和諧統一 2.視覺敏感性達到理性的水平

3.對材料、結構、肌理、色彩有科學的、技術的理解 4.集體工作是設計的核心

5.藝術家、企業家、技術人員應該緊密合作 6.學生的作業和企業項目密切結合

二、包豪斯對后世的影響

1.包豪斯對于現代工業設計的貢獻

它的設計教育有著深遠的影響，其教學方式成了世界基礎，它培養出的杰出建筑師和設計師把現代建筑與設計推向了新的高度。相比之下，包豪斯所設計出來的實際工業產品無論再范圍上或數量上都是不顯著的，在世界主要工業國之一德國的整體設計發展過程中，包豪斯的產品并未起到舉足輕重的作用。但包豪斯的影響不在于它的實際成就，而在于它的精神。包豪斯的思想在一段時間內被奉為現代主義的經典。具體如下: 1)強調集體工作方式，用以打敗藝術教育的個人藩籬，為企業工作奠定基礎。2)強調標準，用以打破藝術教育造成的漫不經心的自由化和非標準化。

3)設法建立基于科學基礎上的新的教育體系，強調科學的、邏輯的工作方法和藝術表現的結合。以上幾個要點，已經將教學的中心從比較個人的藝術型教育體系轉移到理工型體系的方向上來了

4)把設計一向流于“創作外型”的教育重心轉移到“解決問題”上去，因而設計第一次擺脫了玩形式的弊病，走向真正提供方便、實用、經濟、美觀的設計體系，為現代設計奠定了堅實的發展基礎。

5)在比利時設計家亨利·凡·德·威爾德的試驗基礎上，開創了各種工作室，如金、木、陶瓷、紡織、攝影等。團結了一批卓有建樹的藝術家與設計家介入到設計中來，將設計教育建立在科學的基礎之上。

6)打破了陳舊的學院式美術教育的框框，1920年包豪斯重要教員、色彩專家約翰尼·伊頓創立“基礎課”，在此以前是沒有所謂基礎課之說。同時創造了結合大工業生產的方式，為現代設計教育的發展奠定了基礎。

7)培養了一批既熟悉傳統工藝又了解現代工業生產方式與設計規律的專門人才，形成了一種簡明的適合大機器生產方式的美學風格，將現代工業產品的設計提高到了新的水平。

2.包豪斯的局限

1)包豪斯為了追求新的、工業時代的表現形式，在設計中過分強調抽象的幾何圖形。“立方體就是上帝”，無論何種產品，何種材料都采用幾何造型，從而走上了形式主義的道路，有時甚至破環了產品的使用功能。這說明包豪斯的“標準”和“經濟”的含義更多是美學意義上的，因此所強調的“功能”也是高度抽象的。2)嚴格的幾何造型和對工業材料的追求使產品具有一種冷漠感，缺少應有的人情味。包豪斯積極倡導為普通大眾的設計，但由于包豪斯的設計美學抽象而深奧，只能為少數知識分子和富有杰出所欣賞。時至今日，不少包豪斯的產品仍價格高昂，只能被視為一種審美水準和社會地位的象征

3)包豪斯主張與傳統決裂并提倡幾何構圖，事實上消除了設計的地域性，各國、各民族的歷史文脈被忽視了，加之一些建筑師曲解了包豪斯的精髓，以抄襲代替創造，形成了千人一面的“國際式”風格。以平屋頂、白墻面、通長窗為特征的方盒子式建筑風行世界各地，對于各國的建筑文化產生了巨大沖擊.三、現代藝術流派及作品 現代主義-后印象主義畫派

《自畫像》 凡高 《戴帽的自畫像》塞尚 《帶光環的自畫像》高更 現代主義-立體主義畫派

《亞維農的少女》 畢加索 《埃斯塔克的房子》 布拉克 現代主義-超現實主義畫派

《L．H．O．O．Q．》馬塞爾杜尚

《錯誤的鏡子》雷尼馬格里特

現代主義-野獸主

義畫派

《生活的歡樂》 馬蒂斯 《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》 馬蒂斯

現代主義-表現主義畫派

《吶喊》 蒙克

《生命之舞》 蒙克

現代主義-至上主義畫派

《群貓》娜塔麗婭·岡察洛娃 《藍色輻射主義》拉里昂諾夫作

現代主義-未來主義畫派

巴拉《快速飛翔》

四、后現代主義

后現代主義是一場發生于歐美60年代，并于70與80年代流行于西方的藝術、社會文化與哲學思潮。其要旨在于放棄現代性的基本前提及其規范內容。在后現代主義藝術中，這種放棄表現在拒絕現代主義藝術作為一個分化了文化領域的自主價值，并且拒絕現代主義的形式限定原則與黨派原則。其本質是一種知性上的反理性主義、道德上的犬儒主義和感性上的快樂主義

50年代以來歐美各國（主要是美國）繼現代主義之后前衛美術思潮的總稱，又稱后現代派。后現代主義的概念最早出現在建筑領域，后來逐漸擴展到美術的其他部門。它的含義沒有明確的界定，藝術評論家對是否存在著后現代主義也有不同的認識。某些評論家推出這一名稱，意在表示50年代以來西方后工業化社會文藝的發展有別于以前的現代主義。美國美術史論家L.史密斯在其著作《1945年以來的視覺藝術》中，把戰后西方美術的發展趨向概括為：“從極端的自我性轉向相對的客觀性；作品從幾乎是徒手制作轉變成大量生產；從對于工業科技的敵視轉變為對它產生興趣并探討它的各種可能性。”這三個特點是與第二次世界大戰以前的現代主義美術比較而言的，一般也被認為是后現代主義美術的特征。

現代主義的藝術中心在巴黎，后現代主義的藝術中心轉移到紐約。抽象表現主義（又稱行動繪畫或紐約畫派)把超現實主義倡導的表現潛意識的創作理論加以發揮，并賦予它新的因素──畫家主體的行動，實際上開辟了后現代主義的先河。美國現代藝術的理論家H.羅森堡解釋說，行動繪畫已經不是為了美、趣味、純粹等藝術目的;行動繪畫的作品已經不是某種物體的畫像,而是物體本身;它們已不是自然的再現,而本身就是自然。從行動繪畫始，畫家的創作過程才被視作真正的現實。行動繪畫標志著西方現代派藝術的主觀化達到了頂峰，藝術開始從主觀，從自我表現走向客體性。抽象表現主義繪畫之后出現的色面繪畫、硬邊抽象和后色彩性抽象的共同特征在于都強調色彩作為獨立藝術語言的美學價值，在繪畫中排斥一切非畫面的因素。

發展狀況 嚴格地說，真正的后現代主義始于波普藝術。波普藝術出現在50年代。這派的理論家羅森堡認為，當代藝術已經超越了形色的框架，超越了純美學的范疇，與倫理學、心理學、政治學、文化的未來學融為一體。他主張用“行動”來恢復創造的生命力。行動的結果不是傳統觀念中的畫作，而是偶發事件。偶發事件的過程被視作真正的現實，并通過行動記錄下來。羅森堡主張在美術與非美術、反美術之間劃等號；力倡藝術回到群眾中。他以為，波普藝術是真正的群眾藝術。它有不同形式的表現，集合藝術是其一種。它把象征消費文明和機械文明的廢物、影像加以堆砌和集合，作為藝術品來創造，以表示現代城市文明的種種性格、特征和內涵。法國的新具象藝術也是一種，它與達達主義和超現實主義的傳統保持著更密切的聯系。他們通過一定的媒介和行為，一方面對當代不斷發生的現實提出批評和反省，另一方面也有自我反省的成分在內。新達達又是一種。它源于達達，但是它把達達對傳統文明的挑戰和戲弄的行為，改變成為這些行為的贊美。正如M.杜尚在1962年給朋友H.里希特的信中說：“我把瓶架和小便池丟在人們的面前，作為向傳統藝術的挑戰，誰料到現在他們卻贊嘆它的美了。”波普藝術在創作中廣泛運用與大眾文化密切相關的當代現成品,這些物品是機械的,大量生產的，廣為流行的，低成本的，是借助于大眾傳播工具(電視、報紙和其他印刷物)作為素材和題材的。在運用它們作為手段時,為了吸引人,必須新奇、活潑，有性感，以刺激大眾的注意力，引起他們的消費感。

波普藝術，勞申伯格：《床：構成》

波普藝術一方面沿著與科技結合的方向發展，一方面又向實際生活滲透。向實際的生活環境滲透的結果，便產生出綜合藝術。最早制作綜合藝術的是美國新達達主義人物R.勞申伯格和J.瓊斯。綜合繪畫的觀念受到美國前衛派作家J.凱奇“非焦注”或“無焦注”觀念的影響。與此同時，在使藝術品具有綜合感受方面，出現了一種被稱作最少派藝術的派別。最少派藝術的作品像工廠的產品一樣，注意標準化、規格化，毫無個性，藝術家只作設計，制作的任務則由工廠完成；最少派的雕塑與傳統雕刻不同，不放在臺座上，避免作品孤立于周圍的環境，而主張拋棄臺座，使藝術品在無臺座的情況下安置在一定的空間；最少派還排斥藝術的一切再現的特征，而以單一的幾何形態或幾個單一形體的連續來形成作品。最少派和波普以來的其他流派推出一種新的美學觀念，這種觀念重視事物的共性、共相，輕視事物的個性、殊相，認為越是共性大的作品被觀眾認知和理解的可能性越大，反之個性和殊相強的作品只能被少數有修養的人認知和欣賞。

藝術品不僅要作用于視覺，而且應該作用于聽覺、觸覺,甚至嗅覺的美學主張,導致了環境藝術的出現，在60年代流行于美國的環境藝術，旨在制造空間、支配空間，把整個環境作為作品，它消滅了觀眾與作者之間的距離，消滅了平面與立體的差異，使可觀與觸摸、視覺與聽覺的界限消失。環境藝術，考爾德：《螺旋形直立活動雕塑》

與環境藝術幾乎同時產生的偶發藝術是類似戲劇的一種表演藝術。在此以后，又出現了適當處理大自然的大地藝術（或稱地景藝術）。這些派別的共同特征是對客觀事物采取冷漠的態度，它們幾乎不表現作者的個性，更多地是制造客觀世界的整體情景這種否定感情的特征，在利用“機械眼”的照相寫實主義中也鮮明地反映了出來。

大地藝術，史密斯：《螺旋形防波堤》

特征 概括地說，在50年代以后出現的后現代主義有下述特點：①企圖突破審美范疇，打破藝術與生活的界限；②從傳統藝術、現代派藝術的形態學范疇轉向方法論，用藝術來表達多種思維方式；③從強調主觀感情到轉向客觀世界；④對個性和風格的漠視或敵視；⑤漠視作品的獨特性，忽視原作的價值，注重作品的復數性和大量生產；⑥從對工業、機械社會的反感到與工業機械的結合；⑦主張藝術平民化，大量運用大眾傳播媒介。

后現代主義，從表面上看，是對第二次世界大戰以前的思潮和流派的否定。但細加考察，它的理論又是和前期的思潮、流派相通的。它提出來的課題，實際上在達達主義、超現實主義中已經提了出來。所以有人提出，后現代主義思潮是把第二次世界大戰以前人們所熟知的觀念重新加以選擇和估價，使其一部分在新的歷史條件下重新發展。不同的是從無所顧忌地表達個性變成冷酷的無個性，而且把原型大大地改變和夸張了，以至拋棄了原先的內容。從這個意義上說，后現代主義是現代主義某些方面的極端發展。

當代美術思潮和運動產生的這些變化，有復雜的社會原因，也有現代哲學的影響。現象學、存在主義、法蘭克福學派、結構主義的關于科學技術決定一切的論述等，對后現代主義的美術思潮產生了重要的影響。當代西方重要的哲學流派在藝術中互相滲透，形成當代西方 復雜的、自相矛盾的美學理論。這些理論包括：標榜自然科學為典范，把它看作是向哲學和各門人文科學提供外在的科學形式向文藝提供新的美感的源泉；強調現象和本質的直觀；宣揚美學判斷是個人審美力的表達方式；宣揚美從全面的、總體的社會革命中產生，美的創造來源于摧毀資本主義文明；否定一切意識形態和一切美學理論等。

后現代主義的美學理論與實踐提出的許多新課題，是值得重視的,需要認真地研究和思考。例如,如何界定藝術？藝術的概念和范疇在新的科技革命的沖擊下是否有了新的變化？藝術如何和日常生活相結合？如何滲透到生活的各個領域？對這些問題嚴肅和認真的探討，也會對我們社會主義美術的發展產生積極的影響。