第一篇：免費閱讀《將愛》的影評十二年光陰彈指逝去

《將愛》的影評十二年光陰彈指逝去 將愛》

公元 1998 年，我還在上小學(xué)，那一年我爸高瞻遠(yuǎn)矚給我辦了個教育基金，每個月從工資 里扣 300 塊，等到十五年后取出來，也算是一筆大數(shù)目了。當(dāng)時我爸心里的小算盤打得啪 啪作響，幻想著我可以靠這筆錢在市區(qū)買套還不算小的房子，然后娶妻生子，過衣食無憂的 日子。可是現(xiàn)在看看，這筆錢放在今天能做什么呢？我爸的如意算盤打了空，他那原本自作 聰明的舉動如今被大家當(dāng)成了茶余飯后的笑談，在嘈雜的笑聲中他尷尬地附和著，也只好感 嘆世事難料。這個世上最難辦到的就是預(yù)測未來未仆先知，我爸不是諸葛亮，沒法夜觀星象料想到日 后的房價會這么高。亦或許其實我們都不是諸葛亮，不得不承認(rèn)，如今發(fā)生的好多事兒，那 一年我們都還沒料到。那一年李亞鵬還不是令狐沖，他還留著長發(fā)，沒蓄起胡渣，在他的字典里還沒有唇腭裂 這個詞。那時的他還不認(rèn)識瞿穎周迅王菲，沒有日后那些纏綿悱惻唏噓不已的故事，他只是 那個眉眼略顯青澀的楊崢，一襲白 T 恤一輛腳踏車，在操場上飛奔激起發(fā)梢飛揚。那一年徐靜蕾還不叫老徐，她還跟那個貧嘴的王朔在一起，生命中還沒出現(xiàn)張亞東韓寒 黃覺。那時的她沒有博客也沒有電子雜志，還沒成為如今萬千人仰望的才女，她只是那個笑 起來嘴角彎得很好看的文慧，穿著棉布裙子白球鞋，青春逼人般美麗。那一年王菲還是竇唯的妻子，遠(yuǎn)在香港做她的天后，忘卻了兩千公里以外北京胡同兒里 自己的丈夫。失意的竇唯無法仰視妻子的高度，轉(zhuǎn)而把愛投在另一個女人身上，才子佳人的

傳說灰飛煙滅，終究藝術(shù)是藝術(shù)，生活是生活。那一年周迅還沒有今日這般的大紅大紫，她還是個來北漂的南方姑娘，在《蘇州河》片 場里遇到了戒毒后的賈宏聲，那時他還活著，還是一條滾燙的生命活生生地站在這個世界上。

那一年謝霆鋒剛剛成年，風(fēng)頭正勁一時無兩，還沒有日后被炒得沸沸揚揚的鋒菲戀峰芝 戀艷照門，在水深火熱的娛樂圈中，酸甜苦辣各種滋味只有自己能知。這都是十二年前的故事了，一晃十二年過去后，一切都變了樣。十二年后的今天，李亞鵬娶了王菲，在接二連三地打擊中漸漸投身他的慈善事業(yè)；徐靜 蕾頂著才女的帽子繼續(xù)孑然前行，當(dāng)導(dǎo)演寫博客辦雜志忙得不亦樂乎；竇唯再次離婚，守著 落寞在山河水從中找尋自己的世界； 謝霆鋒和張柏芝終于牽手，結(jié)婚生子共同面對重重婚姻 考驗；周迅在一路感情的磕磕絆絆中事業(yè)已然如日中天；賈宏聲縱身一躍，粉身碎骨給留下 后人不盡的嘆息。這樣一部話題感十足的

影片，把曾經(jīng)青澀的偶像劇拿過來再重新包裝續(xù)寫，緬懷過去祭 奠青春也好，舊瓶裝新酒般解構(gòu)現(xiàn)實也罷，但是為什么我總覺得哪兒不太對勁呢。十二年后 的楊崢和文慧，臉上寫滿了滄桑和風(fēng)塵，再聚在一起談情說愛，昔日的單車奔跑變成了如今 車震床震，和這個時代一樣，不免會讓人悲哀起來。曾經(jīng)清秀的楊崢如今生起皺紋胡渣唏噓，文慧玉女變成欲女，與前夫扭打在小旅館激情，還有偷窺懷疑妻子，遭遇小三危機，這一切還是當(dāng)初那個在大學(xué)校園里牽牽手都會心跳加速 的文慧和楊崢嗎？再加上那無休止的閃回片段，對比之下更凸顯出現(xiàn)實的丑陋，三段式的拍 攝手法似乎包羅了楊崢和文慧十二年后所有可能的遭遇，簡直讓人不忍看下去。可是不得不承認(rèn)，現(xiàn)實，正是如此。現(xiàn)如今已成為一個隨處充滿誘惑的時代，有小三有富二代有夜店有各種豆瓣勾搭組，每 個城市每條街道都塞滿了性感的肉體，那黑色絲襪叢林飄灑的勾引和美胸美背的挑逗，總是 不自覺地跳動著。科技也隨之相伴日益猖獗，手機有了各種外遇業(yè)務(wù)，修個電腦都擔(dān)心里面 的艷照會流傳出去，還有電視相親節(jié)目里配豬崽兒一樣的速配，愛情在這些面前，頓時變得 蒼白而不堪一擊。有些東西真是逝去后就再也沒有了，就像是你再見到闊別已久的初戀情人，即便是雙方 再努力找尋，那種曾經(jīng)心跳的感覺卻再也回不來了。所以最后，大家只好握握手，還是把彼 此留在回憶里吧，這樣起碼再回憶的時候心里還是甜的，別讓自己在回首往事的時候，連最 后一點美好都不復(fù)存在。再想起十二年前來，那一年有洪水，有世界杯，有泰坦尼克號上杰克和露絲相擁在大海 上的畫面，那一年東三環(huán)處還是一片荒涼，邁巴赫還沒有滿街跑，BP 機還是件奢侈的玩意 兒，那年的姑娘們都還鐘情唱歌寫詩的男孩，不像現(xiàn)在，大家都著了魔一樣的房子房子房子。將愛情進(jìn)行到底？如果你只是個一無所有的窮光蛋，誰還跟你談愛情？

所以，等你愛我只是一句十二年前的癡人說夢，真正的結(jié)局往往不會是這樣。十二年之 后再相遇，可能你還愛著我，但是我卻沒有再等你，可能我一直在等你，但是你卻已經(jīng)不再 愛我了。等----你----愛----我 哪怕只有一次也就足夠 等----你----愛----我 也許只有一次才能永久 當(dāng)那首歌再次唱響時，我相信會有人想起十二年前的光景而感動得流下眼淚，只是曾經(jīng) 的陳明換成了今日的陳奕迅，撕心裂肺的女中音換成了婉轉(zhuǎn)輕吟的男低音，曾經(jīng)轟轟烈烈的 愛情，如今也歸于平淡了。對于這樣一部電影，結(jié)局似乎早已注定，大家肯定會口誅筆伐把它

它貶得一無是處，然后 轉(zhuǎn)而更愛十二年前的那部。現(xiàn)實總跟預(yù)期設(shè)想背道而馳，你越是沉迷過去念叨緬懷走不出來，你越是排斥眼前的一切，這不是文慧和楊崢的錯，錯在這個時代，一切都太快。十二年的時光一眨眼大江東去白駒過隙轉(zhuǎn)瞬即逝一去不復(fù)返了，那種感覺就像有人愣生 生地從你手里奪走什么東西一樣，如果你還站在原地等他回頭像十二年前那樣愛你，那么不 好意思，現(xiàn)實會殘酷地告訴你三個字，你傻逼。最后，還是跟陳奕迅唱得那樣，不過不是等你愛我，而是十年之后。十二年之后，我們 是朋友，還可以問候，只是那種溫柔再也找不到擁抱的理由，情人最后難免淪為，朋友。那些散去的人們，再也等不到了，那些曾經(jīng)的愛情，還是留在回憶里吧。《轉(zhuǎn)》

第二篇：將愛影評

公元 1998 年，我還在上小學(xué)，那一年我爸高瞻遠(yuǎn)矚給我辦了個教育基金，每個月從工資里扣 300 塊，等 到十五年后取出來，也算是一筆大數(shù)目了。當(dāng)時我爸心里的小算盤打得啪啪作響，幻想著我可以靠這筆錢 在市區(qū)買套還不算小的房子，然后娶妻生子，過衣食無憂的日子。可是現(xiàn)在看看，這筆錢放在今天能做什 么呢？我爸的如意算盤打了空，他那原本自作聰明的舉動如今被大家當(dāng)成了茶余飯后的笑談，在嘈雜的笑 聲中他尷尬地附和著，也只好感嘆世事難料。這個世上最難辦到的就是預(yù)測未來未仆先知，我爸不是諸葛亮，沒法夜觀星象料想到日后的房價會這 么高。亦或許其實我們都不是諸葛亮，不得不承認(rèn)，如今發(fā)生的好多事兒，那一年我們都還沒料到。那一年李亞鵬還不是令狐沖，他還留著長發(fā)，沒蓄起胡渣，在他的字典里還沒有唇腭裂這個詞。那時 的他還不認(rèn)識瞿穎周迅王菲，沒有日后那些纏綿悱惻唏噓不已的故事，他只是那個眉眼略顯青澀的楊崢，一襲白 T 恤一輛腳踏車，在操場上飛奔激起發(fā)梢飛揚。那一年徐靜蕾還不叫老徐，她還跟那個貧嘴的王朔在一起，生命中還沒出現(xiàn)張亞東韓寒黃覺。那時的 她沒有博客也沒有電子雜志，還沒成為如今萬千人仰望的才女，她只是那個笑起來嘴角彎得很好看的文慧，穿著棉布裙子白球鞋，青春逼人般美麗。那一年王菲還是竇唯的妻子，遠(yuǎn)在香港做她的天后，忘卻了兩千公里以外北京胡同兒里自己的丈夫。失意的竇唯無法仰視妻子的高度，轉(zhuǎn)而把愛投在另一個女人身上，才子佳人的傳說灰飛煙滅，終究藝術(shù)是 藝術(shù)，生活是生活。那一年周迅還沒有今日這般的大紅大紫，她還是個來北漂的南方姑娘，在《蘇州河》片場里遇到了戒 毒后的賈宏聲，那時他還活著，還是一條滾燙的生命活生生地站在這個世界上。那一年謝霆鋒剛剛成年，風(fēng)頭正勁一時無兩，還沒有日后被炒得沸沸揚揚的鋒菲戀峰芝戀艷照門，在 水深火熱的娛樂圈中，酸甜苦辣各種滋味只有自己能知。這都是十二年前的故事了，一晃十二年過去后，一切都變了樣。十二年后的今天，李亞鵬娶了王菲，在接二連三地打擊中漸漸投身他的慈善事業(yè)；徐靜蕾頂著才女的 帽子繼續(xù)孑然前行，當(dāng)導(dǎo)演寫博客辦雜志忙得不亦樂乎；竇唯再次離婚，守著落寞在山河水從中找尋自己 的世界；謝霆鋒和張柏芝終于牽手，結(jié)婚生子共同面對重重婚姻考驗；周迅在一路感情的磕磕絆絆中事業(yè) 已然如日中天；賈宏聲縱身一躍，粉身碎骨給留下后人不盡的嘆息。這樣一部話題感十足的影片，把曾經(jīng)青澀的偶像劇拿過來再重新包裝續(xù)寫，緬懷過去

祭奠青春也好，舊瓶裝新酒般解構(gòu)現(xiàn)實也罷，但是為什么我總覺得哪兒不太對勁呢。十二年后的楊崢和文慧，臉上寫滿了 滄桑和風(fēng)塵，再聚在一起談情說愛，昔日的單車奔跑變成了如今車震床震，和這個時代一樣，不免會讓人 悲哀起來。曾經(jīng)清秀的楊崢如今生起皺紋胡渣唏噓，文慧玉女變成欲女，與前夫扭打在小旅館激情，還有偷窺懷 疑妻子，遭遇小三危機，這一切還是當(dāng)初那個在大學(xué)校園里牽牽手都會心跳加速的文慧和楊崢嗎？再加上 那無休止的閃回片段，對比之下更凸顯出現(xiàn)實的丑陋，三段式的拍攝手法似乎包羅了楊崢和文慧十二年后 所有可能的遭遇，簡直讓人不忍看下去。

可是不得不承認(rèn)，現(xiàn)實，正是如此。現(xiàn)如今已成為一個隨處充滿誘惑的時代，有小三有富二代有夜店有各種豆瓣勾搭組，每個城市每條街 道都塞滿了性感的肉體，那黑色絲襪叢林飄灑的勾引和美胸美背的挑逗，總是不自覺地跳動著。科技也隨 之相伴日益猖獗，手機有了各種外遇業(yè)務(wù)，修個電腦都擔(dān)心里面的艷照會流傳出去，還有電視相親節(jié)目里 配豬崽兒一樣的速配，愛情在這些面前，頓時變得蒼白而不堪一擊。有些東西真是逝去后就再也沒有了，就像是你再見到闊別已久的初戀情人，即便是雙方再努力找尋，那種曾經(jīng)心跳的感覺卻再也回不來了。所以最后，大家只好握握手，還是把彼此留在回憶里吧，這樣起碼 再回憶的時候心里還是甜的，別讓自己在回首往事的時候，連最后一點美好都不復(fù)存在。再想起十二年前來，那一年有洪水，有世界杯，有泰坦尼克號上杰克和露絲相擁在大海上的畫面，那 一年東三環(huán)處還是一片荒涼，邁巴赫還沒有滿街跑，BP 機還是件奢侈的玩意兒，那年的姑娘們都還鐘情唱 歌寫詩的男孩，不像現(xiàn)在，大家都著了魔一樣的房子房子房子。將愛情進(jìn)行到底？如果你只是個一無所有 的窮光蛋，誰還跟你談愛情？ 所以，等你愛我只是一句十二年前的癡人說夢，真正的結(jié)局往往不會是這樣。十二年之后再相遇，可 能你還愛著我，但是我卻沒有再等你，可能我一直在等你，但是你卻已經(jīng)不再愛我了。等----你----愛----我 哪怕只有一次也就足夠 等----你----愛----我 也許只有一次才能永久 當(dāng)那首歌再次唱響時，我相信會有人想起十二年前的光景而感動得流下眼淚，只是曾經(jīng)的陳明換成了 今日的陳奕迅，撕心裂肺的女中音換成了婉轉(zhuǎn)輕吟的男低音，曾經(jīng)轟轟烈烈的愛情，如今也歸于平淡了。對于這樣一部電影，結(jié)局似乎早已注定，大家肯定會口誅筆伐把它貶得一無是處，然后轉(zhuǎn)而更愛十二 年前的那部。現(xiàn)實總跟預(yù)期設(shè)想背道而馳，

第三篇：為奴十二年影評

一個人的救贖

-----------評電影《為奴十二年》

在86屆奧斯卡金像獎頒獎禮上，《為奴十二年》獲得了最佳影片獎、最佳女配角、最佳改編劇本獎三項大獎。2014年第71屆金球獎，電影《為奴十二年》獲得夢寐以求的金球獎最佳劇情片。由此可見這部影片是一部值得觀賞和琢磨的作品。《為奴十二年》是一部極其容易沉浸其中的片子，精美的畫面，獨特的試聽語言，半插半倒的敘事方式，很輕易得將觀眾帶入到所羅門這漫長的12年中去，讓我感受到了所羅門“我要的不僅僅是生存，而是生活”強烈的求生的欲望，對生活的追求讓我們生活在這個浮躁世界里的人不禁思考生活的意義。

該部影片來自Solomon Northup親身經(jīng)歷，他本是一個生活在紐約的自由的黑人，受過教育且已婚。隨后遇到兩個人，他們許諾在華盛頓幫他找一份工作，當(dāng)Northup到了華盛頓才發(fā)現(xiàn)自己被誘拐綁架了，從此開始了他的奴隸生涯。經(jīng)歷多年磨難才依靠一個好心的加拿大人幫忙送信回家，經(jīng)過一場訴訟，他重獲自由??下面我將從幾個方面對用片進(jìn)行分析。

一、敘事結(jié)構(gòu)。

電影以半倒敘半插敘的方式，講述男主角從自由黑人被人犯綁架，最終販賣到美國南部成為奴隸的經(jīng)歷，直到兩條時間線交合。但敘事邏輯完全鏡頭上的相似或者對比，勾連出一種從男主角視角、心

理和情感發(fā)展為主線的線索。每段經(jīng)歷，又是記憶片段式的蒙太奇剪輯，從靜物或景物的特寫，給出時間和背景線索，進(jìn)而過度到人物行為和語言的細(xì)節(jié)刻畫。電影的開場，便是黑奴的群像，站在田地里。干活，睡覺，吃飯，畫面的代入感極強。之后便是講述了他從被騙到了蓄奴州當(dāng)了奴隸，經(jīng)歷兩個奴隸主，直到最后終于獲救。故事幾乎沒有多少側(cè)重，而是從頭至尾都是平平淡淡。

二、視聽語言。

視覺：

各種象征，類比，暗示的技法，還有景深控制，和McQueen最為擅長的人物半長鏡頭特寫的心理刻畫，幾乎省略了傳記片所常用的所有文字語言的協(xié)助性描述，把視覺影像的優(yōu)勢和作用發(fā)揮到極致。給我印象最深的是結(jié)束前的一次長鏡頭面部特寫，男主角完全沉浸在自我意識中，一切心理活動都留白給觀眾的想象。但是男主角在希望和信任被一次次碾壓后，對未來對命運不確定性的彷徨卻能被捕捉，絕望下不自覺地尋覓希望卻又還怕失望的復(fù)雜和難以名狀。還有所羅門被吊在樹下，足足給了三分鐘的長鏡頭，被吊住的痛苦無邊無盡，時間都像禁止一般。給觀眾強烈的情感共鳴。

聽覺：

穿插的歌謠則是導(dǎo)演借以烘托氣氛和情感的另一重要媒介。印象特別深的開場不久Paul Dano那段訓(xùn)誡黑奴時充滿戲謔和諷刺的演唱，穿插著奴隸們勞作的鏡頭，直接就把電影壓抑的情緒和赤裸披露的態(tài)度體現(xiàn)了出來；而在累死田地的同伴葬禮上，男主情緒難以克制的高聲頌唱，則是一種壓抑過久的釋放，情感上的高潮。保羅·達(dá)諾飾演的奴隸監(jiān)工，唱的恐嚇奴隸、制止奴隸逃跑的歌，歌聲延續(xù)到奴隸做工，奴隸聽主人朗讀圣經(jīng)，仿佛深深的刻進(jìn)了奴隸的骨子里。聽覺上的沖擊讓觀眾對黑奴不禁產(chǎn)生憐憫同情之心。

三、主題思想。

“我想要的不僅僅是生存，而是生活。”當(dāng)身陷囹圄的所羅門說出這句話的時候，他是絕望的。但在絕望不代表無望，身為一個自由人，突然被騙為奴隸，在漫長的十二年中，所羅門從來沒有放棄過恢復(fù)自由身的希望。盡管充滿了無望，看不到盡頭，但不灰心，不放棄，不自我拋棄，自由的那一天就終于能夠來臨。在奴隸制度下，首先要奴隸生存下來，然后去過屬于自己的生活。生存與生活，就這樣構(gòu)成了一種沖突感。這種沖突幾乎使得現(xiàn)在的人無法體會，因為承平日久，所謂的生存與生活，很多時候差不多是一樣的。所以，所羅門用他的粗糲的存在，尖銳地磨礪了我們的神經(jīng)。男主角自身的不幸經(jīng)歷是影片的重點，但他同時也起到了一個觀察者的作用，導(dǎo)演以他的所見所謂為媒介，去勾畫特殊時代下的眾生相——企圖反抗卻難得保全的奴隸同伴，骨肉分離心痛欲絕的黑奴母親，難忍屈辱渴望解脫的黑妹，還有或心存仁善或病態(tài)殘暴的奴隸主——從而去展現(xiàn)奴隸制度下人性的軟弱冷漠病態(tài)殘酷，當(dāng)然亦有溫暖和真善。通過精妙的電影語言的調(diào)度和控制，McQueen成功駕馭了這種帶有大時代史詩屬性的小人物傳記，完成從獨立小品到大格局題材的晉升，可以說是他指導(dǎo)生涯的重大歷程碑。唯一的遺憾是主題還是停留在了他所熟悉的具體人

物刻畫和剖析上，缺了一點更深刻更廣泛的挖掘和升華。

整部電影的氣質(zhì)，畫面的美感以及歷史的厚重感，就像是一個人的史詩。但是開頭結(jié)尾皆平淡，更是展示了導(dǎo)演的沉著冷靜，讓這部電影氣質(zhì)愈加高貴，也愈加動人。結(jié)尾時的平靜處理，雖然沒有了戲劇沖突，但是卻依舊動人，足以激起內(nèi)心深處的陣陣漣漪。影片中的幾類人，上上下下將當(dāng)時美國社會中存在的角色，以立體的形態(tài)呈現(xiàn)了出來。他們構(gòu)成了所羅門奮斗的背景，也組成了一個寬廣的歷史畫面，將所羅門的個人斗爭史，以一種史詩化的風(fēng)格得到了體現(xiàn)。現(xiàn)在，回望那個時代，并對比眼下的時代，盡管不能說當(dāng)前就已經(jīng)是完美社會形態(tài)了，徒留一絲嘆息。如果再以100年后的眼光來審視今天的話，我們身邊的所羅門們，還依然存在著，我們要做的，就是盡力去幫助每一人，將可能的悲劇降到最低點。

第四篇：將愛 影評

《將愛》——如何將愛情進(jìn)行到底

看《將愛》時候是在深夜，在看之前就一直不斷地聽到周圍的朋友說這部電影怎樣不好看，看到一半就看不下去之類的話。。我自己看完之后覺得感觸頗深，我無法判斷這部電影到底怎么樣，也許從專業(yè)的角度看，它可能有挑也挑不完的毛病，它的劇情或許跳躍地完全沒有邏輯，它的臺詞或許有那么一些傻不拉幾的，可是如果你僅僅只是懷抱著一種只是去看一部關(guān)于青春回憶的電影，然后再其中得到些什么的態(tài)度，也許在電影結(jié)束之后你也會忍不住遐想電影中主人公和自己那么一些或多或少的相似點，然后唏噓惆悵。

《將愛》是電視劇《將愛情進(jìn)行到底》的延續(xù),電影以三段式的風(fēng)格講訴了李亞鵬飾演的楊崢和徐靜蕾扮演的文慧大學(xué)畢業(yè)十二年后三個不同故事。三個結(jié)局，各有各的味道。每一個都是關(guān)于青春關(guān)于愛情的的深思。

第一段故事，我覺得這更像一個幻想。大學(xué)畢業(yè)后如愿地和自己的初戀結(jié)婚，在事業(yè)上也有作為。著看起來就是王子最終和公主住進(jìn)了城堡，然而再美妙的愛情還是逃不過七年之癢。當(dāng)你走過羞澀的少年時光，來到每天都充斥各種競爭壓力的社會之后，愛情是不是就不再是你生活的全部了呢。當(dāng)你忙于事業(yè)漸漸讓感情降溫，而突然有一天才發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的愛情好像已經(jīng)不是那時候渴望的，想要的都得到了，然而得到了的卻失去了。可是不管到了什么時候，既然相愛就應(yīng)該珍惜在一起的時光，雖然歲月會抹殺掉激情，可是幾碼要守住你的愛情。故事的第二段是我個人最喜歡的一個部分，雖然這部分主人公的命運都過于悲慘，然而它卻最真實，最貼近許多人的生活。誰會知道十二年后的自己會是什么摸樣的呢？一次同學(xué)聚會，讓正準(zhǔn)備與老婆離婚的修車師傅他和在手機市場當(dāng)銷售小姐的離異女人她再度重逢。再一次一起翻閱鐵門，他們路過了裝滿他們美好回憶的神秘樹，他們一起從車上跳下來。。平淡的生活打磨了他們關(guān)于生活的熱情，這一次的相遇，他們拾起了關(guān)于青春，關(guān)于舊愛的記憶。然而現(xiàn)實是殘酷的，她最后一刻的絕望讓曾經(jīng)的他不敢靠近，而那個打在文慧臉上的巴掌，疼的到底是哪里呢？十二年，一個人究竟會被改變多少？當(dāng)那些美好的記憶到現(xiàn)在蒼白的什么都不剩。故事結(jié)尾的飛機鬧劇，那一刻眼淚就忍不住嘩啦啦留了下來，文慧那一個吻包含了多少的無奈與辛酸。要是我們還是當(dāng)年那個自己就好了，可惜都回不去了。我們都為愛情瘋狂偏執(zhí)過，然而就像結(jié)尾楊崢說的那句：“我們都不是過去的我們了，還能怎么樣？還想怎么樣？”誰愿意在原地等候自己，誰愿意這樣說“只要你點頭，我就娶你，我就嫁你”呢？

最后一段故事因為是在波爾多取景的關(guān)系，這個故事中風(fēng)光甚好。婚姻并不幸福的她在酒后撥通了他的電話，看到不快樂的她，他以為自己能夠拯救她于水火之中。然而在文慧的心中她現(xiàn)在愛的是她的老公，楊崢只是她記憶深處不能忘懷的一個過去。所以當(dāng)楊崢說：跟我走吧。的時候。她猶豫了，識趣的楊崢選擇了離去。影片最后是另一個淚點。楊崢奔向大海，留給文慧他這十二年來為她錄制的海的聲音——這是楊崢始終沒有忘記的自己給她的承諾。結(jié)尾的時候他舉起手聽海，她赤著腳在追逐著遠(yuǎn)去的他，片尾曲響起，導(dǎo)演算是給了所有對文慧和楊崢抱有一絲希望的一個答案，愛情不會重來，生命中的美好不可能再復(fù)制，我們能做的只是將心中的這份愛堅持到底。

倘若沒有《將愛》這部電影，我不會恍然想起這十幾年我們成長的痕跡，一路上關(guān)于青春關(guān)于愛的美好記憶。而我們都曾在心里為曾經(jīng)感動過我們的人，曾經(jīng)年少美好的時光，留了一個位置。總是不忍心，在伸手就可以觸碰，可以相見時候，抽身而去。

下一個十二年，我們將會在哪里？

我們是否還會記得我們曾經(jīng)堅定的信仰，曾經(jīng)喧囂的青春，曾經(jīng)銘心刻骨的思念，和一張張深愛過的容顏。

《將愛》告訴我們，不管你覺得悲傷還是喜悅，不管你過得是痛苦還是快樂。要想起自

己當(dāng)時的幸福模樣，淡淡一笑，釋放自己。

就像現(xiàn)在的我們一樣，不知道十二年之后的命運。不知道我們畢業(yè)之后將會上演電影中的哪一幕，或者說我們有屬于我們自己的情節(jié)。在這樣的未知下，我們面臨的是如何相信愛情，如何信守我們的諾言，如何將愛情進(jìn)行到底。

第五篇：將愛進(jìn)行到底有感影評

讓現(xiàn)實照進(jìn)夢想——《將愛進(jìn)行到底》影評

在看了許多關(guān)于《將愛》的宣傳片之后，終于忍不住看了TC版的電影。

導(dǎo)演將影片分成三個部分展開敘述。

第一個部分假設(shè)了男女主人公畢業(yè)后結(jié)婚生活七年，在現(xiàn)實生活中流行著“七年之癢”一說，電影的這一部分無疑是要借此題發(fā)揮，現(xiàn)實生活中總是在討論什么是愛情，愛情轉(zhuǎn)化為親情后還有愛情嗎，沒有愛情為什么還要生活在一起的話題，第一個故事假設(shè)了兩人生活七年后，由于男主人公一直為了婚前對妻子許下的幸福生活的承諾而努力打拼，而漸漸地忽略了對妻子內(nèi)心生活的關(guān)注，漸漸地，夫妻兩人有了各自的生活圈，似乎真正的交集越來越少，丈夫覺得妻子不愛自己了，自己對于妻子來說仿佛是陌生人，開始懷疑現(xiàn)在的婚姻，于是和妻子玩起了失蹤，而事實上呢？不是妻子不關(guān)心丈夫，或許真的是丈夫因為工作而忽略了妻子，在他眼中妻子就是一個家庭主婦而已，可是通過失蹤最后他開始重新認(rèn)識妻子，或許這個故事告訴我們夫妻之間確實存在七年之癢，可是這種癢或許是我們自己開始缺乏一顆善于發(fā)現(xiàn)的心而造成的，婚姻不像戀愛可以總是那么甜蜜，退去浪漫的外衣，面對茶米油鹽的真實生活，我們不僅要堅強一起面對困難承擔(dān)風(fēng)雨，同時在我們一起經(jīng)歷世俗坎坷的考驗時，我們也不要忽略了彼此內(nèi)心的感受，或許經(jīng)過婚姻的洗禮后，彼此不再年輕，不再浪漫和幻想，但是也不要被乏味的生活磨去了繼續(xù)追求幸福信心和菱角和喪失享受生活的勇氣。

第二部分假設(shè)了男女主人中彼此幾年未見后在同學(xué)聚會中相聚再見的故事，此刻女主人公已經(jīng)成為兩個孩子的單親離異母親，而男主人公正在婚姻的邊緣掙扎，二人都是市井小人物，彼此婚姻的不幸，在同學(xué)聚會中同學(xué)的撮合下和青春歲月中往事的一幕幕再現(xiàn)，再度點燃了兩人之間的激情，但是經(jīng)過一系列讓人哭笑不得的尷尬之后兩人最終還是分道揚鑣了，正像男主人公說的“我們都已不是過去的我們，還能怎么樣，還想怎么樣”，這就像時下最流行的《老男孩》的主題曲中唱到的一樣“青春如同奔流的江河，一去不回來不及道別”，青春是美好的，是純真的，可是既然過去了一切都不能有所改變，最后男主人公告訴女主人公讓彼此為美好的青春留住好的映象，就這樣二人分別在機場。(xiexiebang.com)這段從情節(jié)和人物的身份來說都比較接近現(xiàn)實大眾的生活，大學(xué)時光不乏校園情侶，可是畢業(yè)后真正步入婚姻殿堂的人又有多少呢，畢業(yè)后為了各自的生計大家紛紛勞燕分飛，可能有些人不會再見，可能有些人有為了生活找到了另一半，然而終究有大學(xué)這個幫共同的同學(xué)，或許偶然的機會會再見，這時最好的做法就是彼此保持對青春歲月的美好回憶吧，大家終究是現(xiàn)實的人，是活在輿論和道德之下的，或許經(jīng)歷過現(xiàn)實的打拼和歲月的洗禮之后，我們不再在像校園里那樣靚麗或是帥氣，我們的面容不再年輕，我們的心理不在純真，雖然不能再在一起，但是我們應(yīng)該感謝彼此給留對方的美好回憶。

第三個故事假設(shè)了男主人公莫名收到女主人工的電話后毅然前往法國看望的故事，此時女主人公已婚，丈夫事業(yè)成功，兒子聰明，雖然面臨丈夫出軌，家庭出現(xiàn)第三者，但是女主人公仍舊沒有放棄失去奪回丈夫的信心，這個故事顯然影射了當(dāng)下流行的“小三”和“第三者插足”的敏感話題，面對“小三”的出現(xiàn)，女主人公保持了理智，以一個聰敏妻子的身份開始了一場婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)，面對初戀男友的出現(xiàn)女主人公雖然有過懷疑和動搖，但是終究站在了理智的一面，選擇了家庭和忠誠，顯然這個故事的結(jié)局安排是正面的，宣揚了對婚姻的忠誠和堅定，其教育意義是好的。

總的來說三個故事都很貼近時下的生活，都是對現(xiàn)實生活中人們的寫真，但是每個故事的結(jié)局都是正面的，都從好的一面宣揚了生活的真善美，從不同的方式定義了中年以后該如何將青春時期留下的愛情繼續(xù)進(jìn)行下去。

看完電影我倒是在想如果是我做編劇，我會將劇情的敘述方式換一下，換一個夢中夢來闡述，首先男女主人公結(jié)婚生活七年之后進(jìn)入七年之癢，男主人覺得女主人不愛他了，開始懷疑開始擔(dān)憂，晚上做了一個夢，夢見畢業(yè)后女人公和他分道揚鑣后各自有了家庭，然后又各自離婚，直到同學(xué)聚會兩人再次相聚，期間發(fā)生種種啼笑皆非的事，最后機場說再見，鏡頭一切換原來是自己再去法國的飛機上做的夢，簡單介紹一下去的目的是收到女主人公的莫名電話去安慰她的，然后介紹中間幫助女主人公的婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)的，最后由于不能和女主人公在一起而傷心，鏡頭再切換原來是夢，原來自己在失蹤住進(jìn)神秘樹酒店后生病了，開始發(fā)現(xiàn)自己依然很愛妻子，開始感覺生病期間依然有人來關(guān)心和照顧過他，然后通過望遠(yuǎn)鏡發(fā)現(xiàn)原來是妻子，然后兩人相擁然后結(jié)局，這樣的結(jié)局雖然比較皆大歡喜，但是把結(jié)局固定死了，而電影卻把結(jié)局開放化了，給觀眾更多的想象空間