第一篇：軍旅詩(shī)

再也沒有一種詩(shī)，能描寫出如此風(fēng)雷浩蕩，大氣磅礴，千軍萬(wàn)馬搏殺沙場(chǎng)塵土飛揚(yáng)的壯觀場(chǎng)景；

再也沒有一種詩(shī)，能勾畫出遠(yuǎn)戎壯志與思鄉(xiāng)愁怨、建功立業(yè)與馬革裹尸矛盾中閃爍的耀眼光芒；

再也沒有一種詩(shī)，能渲染出邊塞無(wú)與倫比的絕美風(fēng)光、少數(shù)民族別開生面的風(fēng)土人情那一抹瑰麗色彩；

再也沒有一種詩(shī)，能表現(xiàn)出如此悲愴威壯的滿腔熱血與濃烈厚重的愛國(guó)情結(jié)，既讓人豪情萬(wàn)丈亦使人掩卷長(zhǎng)嘆。

一如“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。”的沖天豪情。

一如“可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。”的聲聲嗟嘆。

一如“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹百數(shù)梨花開。”的驚人美景。

一如“三十功名塵與土，八千里路云和月。”的仰天長(zhǎng)嘯。

寫不完說(shuō)不盡的軍旅詩(shī)，以其濃厚沉郁的筆墨，重重地灑在中華詩(shī)詞的畫卷上，這墨不只是守關(guān)時(shí)夜里望向天空濃得化不開的焦黑，不只是塞外大風(fēng)來(lái)時(shí)迎面撲來(lái)沙塵的土黃，不只是戰(zhàn)士精神抖擻列陣排開時(shí)盔甲與武器折射的亮銀，更是短兵相接血流成河黃昏之際天邊那一抹如血?dú)堦?yáng)！

讀罷一首歌頌人民團(tuán)結(jié)，將士同仇敵愾，凱旋而歸的詩(shī)詞，心里亦是豪情干云，恨不得橫刀立馬，捍衛(wèi)國(guó)土，開拓邊疆。盛世，是戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)動(dòng)的本錢，也是戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的基本保證。盛世當(dāng)中的男兒，紛紛渴求建功立業(yè)，“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫?！笔艿綉?zhàn)爭(zhēng)勝利的鼓舞，壯懷激烈，煥發(fā)著英雄主義的光輝，此時(shí)的詩(shī)人心中澎湃，主戰(zhàn)呼聲很高。

然而永不休止的征戰(zhàn)，卻是窮兵黷武，帶給百姓無(wú)盡的苦難。“牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄?！闭鞣蛞粍e，恐尸骨無(wú)存，凄厲的哭聲久久縈繞在耳邊，哀轉(zhuǎn)久絕。亦如“白骨露於野，千里無(wú)雞鳴?！边@一慘絕人寰的場(chǎng)景，幼時(shí)讀三國(guó)便深深刻在腦海中?，F(xiàn)念及此詩(shī)，仍如鯁在喉。戰(zhàn)火紛飛，最無(wú)辜的百姓竟是這般慘況，嗚呼哀哉。

這是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)整體而言，對(duì)于個(gè)人，當(dāng)時(shí)的熱血男兒都將其視為人生奮斗最精彩的舞臺(tái)。然而“憑君莫話封侯事，一將功成萬(wàn)骨枯?！边@又是如何的現(xiàn)實(shí)與殘忍！許許多多懷揣著報(bào)國(guó)封侯的夢(mèng)想而踏上沙場(chǎng)的青年，他們跋山涉水，飽受饑寒交迫之苦，軍營(yíng)生活艱絕，更難熬的是對(duì)家鄉(xiāng)、親人的思念。當(dāng)終于走向戰(zhàn)場(chǎng)，刀劍無(wú)情，冰冷的利刃刺穿他們的血肉之軀，功成名就的終究是少數(shù)，大多數(shù)的人只做了無(wú)名英雄，戰(zhàn)地孤魂。他們寂寞嗎，他們痛苦嗎，他們后悔嗎？一個(gè)“枯”字道盡了此中的慘烈！

詩(shī)中總愛描述一些“少年”與“老將”兩類形象的對(duì)比，以此來(lái)襯托戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情與殘酷，突出主站與厭戰(zhàn)的矛盾。

少年意氣正如盛世之音，偶然讀得曹植的《白馬篇》，但見開篇寫道“白馬飾金羈，連翩西北馳。”一個(gè)武藝高強(qiáng)，意氣風(fēng)發(fā)的少年英雄形象便躍然紙上。緊接著又重筆繁功描寫其箭術(shù)之精湛，身姿之敏捷。他跨騎在一匹矯健的雪白駿馬上風(fēng)馳電擊地奔跑于原野上，正通向西北邊疆的征途。全詩(shī)洋溢著對(duì)這個(gè)少年英雄高大形象的贊美和對(duì)驅(qū)除韃虜?shù)男判摹Ｈ绱擞⑿蹥飧藕蛺蹏?guó)情懷不禁使人神往。因此連文人也不禁發(fā)出“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生”的概嘆！

然而少年的未來(lái)是徐徐老去的老將，不是所有的將士都能“烈士暮年，壯心不已”，不是所有的將軍都能如常山趙子龍，年過(guò)七旬仍能力斬韓家五將，長(zhǎng)坂英雄威風(fēng)不滅。更多的是如高適的《薊門行》中寫到的“一身既零丁，頭鬢白紛紛。勛庸今已矣，不識(shí)霍將軍。”

里功業(yè)無(wú)就，孤苦無(wú)依的凄慘。

少年初生的豪情與老將晚年的困窘對(duì)比如此鮮明，亦是主戰(zhàn)與厭戰(zhàn)情緒的一個(gè)縮影，少時(shí)憑一腔熱血奔赴沙場(chǎng)，只為斬?cái)秤隈R下，耀我國(guó)威，淡泊名利。但到了晚年心態(tài)發(fā)生變化，又滋生了功高不賞的憤懣情緒。直視戰(zhàn)爭(zhēng)之殘酷，心中難免唏噓，也許對(duì)一個(gè)軍人來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)死沙場(chǎng)，馬革裹尸而還，是最好的歸宿。

兩相對(duì)比之下，更是珍惜和平之難能可貴。

因此有了詩(shī)人們的反思，從抒發(fā)投身戰(zhàn)場(chǎng)的豪情壯志再到表現(xiàn)邊塞的艱苦卓絕，升華到揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、罪惡，以致生靈涂炭，民不聊生。他們的心境也發(fā)生了變化，更渴求天下太平，一派安樂(lè)祥和。其中杜甫的反戰(zhàn)情緒尤為突出，“安得壯士挽天河，盡洗甲兵長(zhǎng)不用?！保铐犜凇豆艔能娦小分袑懙降摹昂惆Q夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落?！眲t是另辟蹊徑去寫戰(zhàn)爭(zhēng)帶給異族人民的苦難，突破了民族主義的窠臼，極富人道主義精神。

除卻戰(zhàn)爭(zhēng)本身史詩(shī)般的浩瀚之感，軍旅詩(shī)中帶給我們的風(fēng)光描寫一樣震撼人的心靈。最富盛名的莫過(guò)于“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。”寥寥數(shù)字勾畫出的邊塞風(fēng)光栩栩如生，壯美遼闊。意境層次之深，在直線與曲線的組合中滲透出來(lái)，不愧是“畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫”的最高造詣，堪稱千古壯觀之絕唱。

鬼才李賀的軍旅詩(shī)雖大多是想象之作，卻因其大膽的想象，大膽地潑灑筆墨，營(yíng)造出一幅鮮活逼人的畫像。這一點(diǎn)在其名作《雁門太守行》中表露無(wú)遺，最令人嘆為觀止的是其中對(duì)色彩的描述，在記憶中可謂首屈一指。黑色，金色，秋色，胭脂，紫色，紅色，霜白，玉白，一時(shí)腦里浮現(xiàn)出一幅色彩濃厚的油畫，極為詭譎艷麗，帶來(lái)不一樣的美的享受。

軍旅詩(shī)之所以如此獨(dú)具魅力，除了反映現(xiàn)實(shí)，直擊人心和描寫軍旅生活塞外風(fēng)光之美之外，更是傳達(dá)出一種對(duì)生命的熱愛和胸懷的豪邁。不無(wú)病呻吟，不顧影自憐，有的是“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”對(duì)時(shí)空的思索和追問(wèn)，充滿哲思；有的是“莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君?！币粧唠x愁別緒的陰霾，以一種積極進(jìn)取精神，永不言退；有的是“孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香?！薄白砼P沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。”視死如歸的豁達(dá)灑脫。

一路寫下來(lái)，心中百感交集。也許只是因?yàn)樵贈(zèng)]有一種詩(shī)，能糅合如此復(fù)雜的情感，能充滿如此繁多的矛盾，能表達(dá)如此豐富的內(nèi)容。它是一曲對(duì)祖國(guó)熱愛，對(duì)和平渴望，對(duì)生命贊美的最強(qiáng)音！

第二篇：邊塞軍旅詩(shī)

第二類

邊塞軍旅詩(shī)

渭南瑞泉中學(xué)

王三燕

（一）識(shí)記及理論：（1）定義：

邊塞軍旅詩(shī)以描寫邊塞風(fēng)光、反映邊疆將士生活為基本內(nèi)容。（2）發(fā)展：

唐代邊塞詩(shī)派代表詩(shī)人有高適、岑參、王昌齡、王之渙、李頎等。（3）考點(diǎn)及解題方向：

1）邊塞軍旅詩(shī)有對(duì)邊塞風(fēng)景的描寫，展現(xiàn)邊塞獨(dú)有的自然風(fēng)貌，更為抒發(fā)將士邊塞生活做了很好的鋪墊、烘托；

2）也有對(duì)征戰(zhàn)的描寫，不過(guò)，它常常借助一些意象，采用側(cè)面描寫的手法，去表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面或邊塞的風(fēng)光。

這些景象(意象)，從用品看，主要有金鼓、旌旗、烽火、羽書、戈矛、劍戟、斧鉞、刀鎩等；

從景物看，主要有大漠、烽煙、長(zhǎng)城、黃沙、長(zhǎng)云、秋月、雪山、孤城、雁飛、鷹揚(yáng)、箭飛、馬走等；

從地名和民族名看，主要有磧西、輪臺(tái)、龜茲、夜郎、胡羌、羯夷、樓蘭、安西、單于等。抓住這些意象，然后展開豐富的聯(lián)想，進(jìn)行深入的揣摩，鑒賞便可達(dá)到事半功倍的效果。

3)另外，在唐代的邊塞征戰(zhàn)詩(shī)中，還有著一種濃郁的漢代情結(jié)：以漢代唐，出征的軍隊(duì)稱為漢兵，將領(lǐng)稱為漢將，邊塞稱為漢塞，就連天上的月亮也稱為漢月。不僅如此，一般的邊塞詩(shī)在提及周邊少數(shù)民族時(shí)，也往往沿襲漢代的稱謂，把交戰(zhàn)對(duì)方稱為匈奴，把其首領(lǐng)稱為單于、左賢。在稱頌戰(zhàn)地英雄時(shí)，常常提到的也是漢代的霍去病、李廣、衛(wèi)青、班超、馬援等，以呼喚英雄精神的回歸。這種漢代情結(jié)既是對(duì)歷史的繼承，又是對(duì)歷史的超越，是唐代邊塞征戰(zhàn)詩(shī)所特有的一種文化現(xiàn)象?？傊吶娐迷?shī)表現(xiàn)的思想感情較豐富：

①或抒發(fā)報(bào)效國(guó)家、渴望建功立業(yè)的豪情，②或狀寫將士的鄉(xiāng)愁、家中妻子的離恨，③或表現(xiàn)塞外生活的艱辛、邊塞征戰(zhàn)的殘酷，④或反映對(duì)帝王黷武開邊的不滿、對(duì)將軍貪功啟釁的怨恨，⑤或驚嘆描摹塞上絕域的奇異風(fēng)光等。當(dāng)然，更多邊塞詩(shī)體現(xiàn)的是一種矛盾的心情：慷慨從戎和久戍思鄉(xiāng)的矛盾，衛(wèi)國(guó)激情與艱苦生活的矛盾，痛恨庸將和獻(xiàn)身精神的矛盾等。如楊炯的“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生”；張說(shuō)的“誓欲成名報(bào)國(guó)，羞將開口論勛”；王昌齡的“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”；岑參的“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干”等。

（二）以課文《采薇》為例，理解上面的理論知識(shí)：

采薇

采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫（mù）止。靡室靡家，獫（xiǎn）狁（yǔn）之故。不遑（huáng）啟居，獫狁之故。

采薇采薇，薇亦柔止。曰歸曰歸，心亦憂止。憂心烈烈，載饑載渴。我戍未定，靡（mǐ）使歸聘。

采薇采薇，薇亦剛止。曰歸曰歸，歲亦陽(yáng)止。王事靡盬（gǔ），不遑啟處。憂心孔疚，我行不來(lái)！

彼爾維何？維常之華。彼路斯何？君子之車。戎車既駕，四牡業(yè)業(yè)。豈敢定居？一月三捷。

駕彼四牡，四牡骙（kuí）骙。君子所依，小人所腓（féi）。四牡翼翼，象弭（mǐ）魚服。豈不日戒？獫狁孔棘！

昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨（yù）雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀！

作品譯文

豆苗采了又采，薇菜剛剛冒出地面。說(shuō)回家了回家了，但已到了年末仍不能實(shí)現(xiàn)。沒有妻室沒有家，都是為了和獫狁打仗。沒有時(shí)間安居休息，都是為了和獫狁打仗。

豆苗采了又采，薇菜柔嫩的樣子。說(shuō)回家了回家了，心中是多么憂悶。憂心如焚，饑渴交加實(shí)在難忍。駐防的地點(diǎn)不能固定，無(wú)法使人帶信回家。

豆苗采了又采，薇菜的莖葉變老了。說(shuō)回家了回家了，又到了十月小陽(yáng)春。征役沒有休止，哪能有片刻安身。心中是那么痛苦，到如今不能回家。

那盛開著的是什么花？是棠棣花。那駛過(guò)的是什么人的車？當(dāng)然是將帥們的從乘。兵車已經(jīng)駕起，四匹雄馬又高又大。哪里敢安然住下？因?yàn)橐粋€(gè)月多次交戰(zhàn)！駕起四匹雄馬，四匹馬高大而又強(qiáng)壯。將帥們坐在車上，士兵們也靠它隱蔽遮擋。四匹馬訓(xùn)練得已經(jīng)嫻熟，還有象骨裝飾的弓和鯊魚皮箭囊（指精良的裝備）。怎么能不每天戒備呢？獫狁之難很緊急啊。

回想當(dāng)初出征時(shí)，楊柳依依隨風(fēng)吹。如今回來(lái)路途中，大雪紛紛滿天飛。道路泥濘難行走，又饑又渴真勞累。滿腔傷感滿腔悲，我的哀痛誰(shuí)體會(huì)！

（三）邊悟邊練：

閱讀下面這兩首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。

窮邊詞(其二)姚 合

將軍作鎮(zhèn)古汧州，水膩山春節(jié)氣柔。清夜?jié)M城絲管散，行人不信是邊頭。

隴西行 陳 陶

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。

(1)請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句判斷這兩首詩(shī)是不是邊塞詩(shī)。

答：________________________________________________________________________(2)試簡(jiǎn)析這兩首詩(shī)歌所包含的思想感情。

答：________________________________________________________________________ 答案(1)姚詩(shī)和陳詩(shī)均為邊塞詩(shī)。

姚詩(shī)題中的“窮邊”是極遠(yuǎn)的邊地。詩(shī)作寫邊鎮(zhèn)的升平景象借以贊揚(yáng)邊鎮(zhèn)守將的防守之功。其中有“將軍”“邊頭”等特定稱謂。

陳詩(shī)的題目“隴西行”是樂(lè)府舊題，一般描寫邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)。詩(shī)作借助“匈奴”“胡塵”“無(wú)定河”等特定名稱，反映了唐代長(zhǎng)期的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的痛苦和災(zāi)難。

(2)姚詩(shī)借描寫邊鎮(zhèn)春意盎然、歌舞升平的美景，委婉地表達(dá)了對(duì)戍邊將士的贊揚(yáng)之情。陳詩(shī)以將士殺敵的英勇、戰(zhàn)斗進(jìn)程的激烈、傷亡程度的慘重、親人盼望的無(wú)期，來(lái)寄寓詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)死者及其家人的無(wú)限同情。

第三篇：4軍旅詩(shī)聯(lián)作品

45篇軍旅詩(shī)聯(lián)作品

作者：福建霞浦一中 林承強(qiáng)

1.強(qiáng)軍保和平

萬(wàn)里長(zhǎng)征歷盡腥風(fēng)血雨，絕境創(chuàng)奇跡 九州大地翻開歷史新篇，強(qiáng)軍保和平

2.當(dāng)思憂患史

恥勵(lì)后人，凝聚民心軍心，當(dāng)思憂患史 志承先烈，守成東海南海，再寫富強(qiáng)篇

3.憶金沙鐵索

看草地雪山，紅星引路播火種 憶金沙鐵索，赤幟增輝蘊(yùn)云霞

4.鋼鐵長(zhǎng)城

丹心誠(chéng)報(bào)國(guó)，赤手可擎天。鋼鐵長(zhǎng)城固，兒男意志堅(jiān)。

5.富民強(qiáng)國(guó)

鐵馬金戈浴血奮戰(zhàn)28載 云龍風(fēng)虎富民強(qiáng)國(guó)67年

注：慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨誕辰95周年。

6.潛海銀鯊

橫空導(dǎo)彈風(fēng)雷動(dòng)，潛海銀鯊浩氣騰。八一軍旗揚(yáng)海域，萬(wàn)千勁旅展鯤鵬。

7.赤幟飄飄

鐵流滾滾，天兵天將辟開道路垂青史 赤幟飄飄，大智大勇指引中華有后人

8.軍威

金戈鐵馬保黎庶，利劍長(zhǎng)纓衛(wèi)國(guó)家。萬(wàn)里江山沐春色，八方龍虎壯中華。

9.霞浦漁洋官兵看望老人 無(wú)慮無(wú)憂，社會(huì)主義好 有衣有食，人民軍隊(duì)親

10.長(zhǎng)征精神

萬(wàn)里江山披荊斬棘，長(zhǎng)征精神永駐 千年遠(yuǎn)景織錦描紅，革命傳統(tǒng)常存

11.英雄鐵甲 疾穿險(xiǎn)路固疆土，怒踏長(zhǎng)河寧國(guó)防。勁旅旌旗輝日月，英雄鐵甲壯沙場(chǎng)。

12.中國(guó)軍隊(duì) 百年曾伏虎 一代再騰龍

13.導(dǎo)彈橫空 導(dǎo)彈橫空風(fēng)雷動(dòng) 銀鯊潛海水浪騰

14.武警 披肝瀝膽爭(zhēng)國(guó)泰 鐵壁銅墻保民安

15.巡邊卡 立馬橫刀巡邊卡 乘風(fēng)破浪懲逆行

16.銀鷹 勁旅三軍曾伏虎 銀鷹萬(wàn)里再騰龍

17.鑄長(zhǎng)城 鐵馬金戈凌武志 寒冬酷暑鑄長(zhǎng)城

18.戰(zhàn)士 八一軍旗欣海宇 萬(wàn)千戰(zhàn)士咤風(fēng)云

19.扶貧濟(jì)困 除暴安良孚眾望 扶貧濟(jì)困暖民心

20.報(bào)國(guó) 信念盈胸五洲志 精忠報(bào)國(guó)民族風(fēng)

21.英雄策馬 英雄策馬聲威壯 戰(zhàn)士揚(yáng)鞭氣勢(shì)雄

22.維安穩(wěn)

同心跨越維安穩(wěn) 強(qiáng)勢(shì)騰飛促富強(qiáng)

23.軍魂

一腔熱血，碧海寄軍魂，英雄本色 萬(wàn)里征程，藍(lán)天酬壯志，革命精神

24.當(dāng)兵去

當(dāng)兵服役，赤膽忠心，為人民服務(wù) 保家衛(wèi)國(guó)，赴湯蹈火，替祖國(guó)爭(zhēng)光

25.軍民一家

黨政協(xié)力，有策興邦，確保和平建設(shè) 軍民一家，無(wú)私報(bào)國(guó)，嚴(yán)防敵人入侵

26.井岡山

一岡翠嶺，鼓角聲聲，艱苦歷程，開天辟地

幸有擎旗手

萬(wàn)桿紅纓，烽煙滾滾，崢嶸歲月，征北戰(zhàn)南

全仗掌舵人

27.西柏坡 明窗紅燭，炕上紡車，菜園拓土，戴月披星

韜略涌

小院雄雞，山前破霧，磨扇流風(fēng)，排山倒海

朽枯摧

28.情系黎民

警魂永壯，排危搶險(xiǎn)，情系黎民，鞠躬盡瘁

保發(fā)展

金盾長(zhǎng)輝，除暴安良，心懷社稷，蹈火赴湯

護(hù)和諧

29天地同春

黨興軍旺，鏟除腐敗，和風(fēng)送暖城鄉(xiāng)共富 法嚴(yán)政明，保持清廉，諧雨流金天地同春

30.保衛(wèi)中華

狼煙遍地，為民族解放，敢把大刀懲日寇 將士安邊，有云水襟懷，誓將熱血保中華

31.不忘盧溝炮火

不忘盧溝炮火，緬懷抗日英雄，同歌民族復(fù)

興曲 猶思南海硝煙，反對(duì)霸權(quán)主義，共繪國(guó)家強(qiáng)

盛圖

32.閩東紅軍北上抗日

鬼子縱火屠城，邦危旦夕，殲敵衛(wèi)炎黃，肝

膽照日月

紅軍揮師抗日，義薄云天，同仇紓國(guó)難，碧

血灑江南

33.霞浦抗日群英

抗戰(zhàn)八年，腥風(fēng)血雨，浦水勇士星光燦爛 揮師萬(wàn)里，鐵馬金戈，霞山英雄功績(jī)非凡

34.地雷戰(zhàn)地道戰(zhàn)

地雷戰(zhàn)，教?hào)|洋虜騎橫飛煙滾滾 地道戰(zhàn)，看國(guó)人大刀奮起馬蕭蕭

35.新四軍和老百姓

新四軍堅(jiān)持抗戰(zhàn)，安危與共報(bào)國(guó)雪恥 老百姓反對(duì)投降，風(fēng)雨同舟復(fù)仇獻(xiàn)身

36.八路軍129師 縱橫山海，血戰(zhàn)八年摧日寇實(shí)力 干戈朝夕，揮師萬(wàn)里爭(zhēng)民族生存

37.火燒敵機(jī)

經(jīng)歷八年，揮戈抗日，火燒敵機(jī)稱好漢 縱橫千里，浴血救亡，旗飄上海是英雄

注：藍(lán)阿嫩系蘇區(qū)游擊隊(duì)骨干，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，在葉飛團(tuán)長(zhǎng) 的率領(lǐng)下，北上抗日，任連指導(dǎo)員。轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海地區(qū)時(shí)。在連長(zhǎng) 吳立夏、指導(dǎo)員蘭阿嫩的精心策劃下，夜襲上海虹橋機(jī)場(chǎng)，燒

毀日軍飛機(jī)四架。

38.碧血護(hù)中華

仗劍叢云，碧血護(hù)中華，英雄人民不可侮 揮戈抗日，浩氣存天地，壯烈歷史永難忘

39.國(guó)共合作

拯民救國(guó)，兩黨聯(lián)盟，挽狂瀾敢破千層浪 起義擎旗，八方抗日，扶大廈全憑一片心

40.《沙家浜》中郭建光的原型吳立夏

霞鼎英雄轉(zhuǎn)戰(zhàn)沙場(chǎng)驅(qū)日寇 皖南勇士流芳史冊(cè)建奇功

注：吳立夏同志生平

吳立夏，男，1912年3月生于霞浦縣水門大灣村，1995年11月于三明市逝世。1933年7月，年僅21歲參加了紅軍，1934年3月加入中國(guó)共產(chǎn)黨。在土地革命、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)和建國(guó)初期的剿匪中身經(jīng)百戰(zhàn)，曾先后8次負(fù)傷，身上留下了22個(gè)傷痕。射入他股骨內(nèi)的子彈頭在他體內(nèi)留了60年。吳立夏戎馬生涯二十年，歷任閩東紅軍獨(dú)立師四團(tuán)炊事員、炊事班長(zhǎng)，偵擦班長(zhǎng)，第二縱隊(duì)二支隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)，新四軍連長(zhǎng)、副營(yíng)長(zhǎng)、營(yíng)長(zhǎng)、團(tuán)副參謀長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)，中國(guó)人民解放軍第三軍分區(qū)（后改稱福安軍分 區(qū)）參謀長(zhǎng)兼警備團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，永安軍分區(qū)參謀長(zhǎng)等職。1935年秋收時(shí)節(jié)，指揮一次拔除敵人鼻子底下的一個(gè)據(jù)點(diǎn)，被稱為虎口拔牙。1937年7月，指揮周寧縣葡萄洋村攻堅(jiān)戰(zhàn)。1938年2月24日從屏南出發(fā)，經(jīng)政和、浦城、浙江江山等地到達(dá)皖南。在茅山地區(qū)與日寇頻繁作戰(zhàn)。夜襲滸墅關(guān)戰(zhàn)斗勝利信息像疾風(fēng)迅雷一樣傳開。當(dāng)年上海各大報(bào)紙都登載了這一信息，極大鼓舞了京滬線人民的抗日士氣，從而在東路地區(qū)掀起了新的抗日高潮。1939年9月下旬，吳立夏在江陰顧山的戰(zhàn)斗中再次負(fù)傷。上級(jí)決定吳立夏和夏光等一批傷病員進(jìn)入陽(yáng)澄湖養(yǎng)傷。后來(lái)，中共常熟縣委為安全起見把傷病員集中安置在董家浜、張家浜（即銀幕上的《沙家浜》）一個(gè)港汊里茂密的蘆葦叢中（吳立夏就是銀幕上的《沙家浜》中郭建光的原型）。1955年吳立夏被授予中校軍銜。同年，他響應(yīng)黨的號(hào)召，主動(dòng)要求轉(zhuǎn)業(yè)支援地方工業(yè)建設(shè)，歷任三明焦化廠廠長(zhǎng)、三明水泥廠長(zhǎng)兼黨委書記，后又調(diào)任行政工作，歷任三明地區(qū)民政局局長(zhǎng)兼復(fù)員退伍軍人安置辦公室主任等職。

41.抗日英雄藍(lán)阿嫩

保家衛(wèi)國(guó)，夜襲機(jī)場(chǎng)，日寇皆喪膽 躍馬提槍，飛越天險(xiǎn)，匪軍盡低頭

注：1934年3月紅軍在攻打霞浦大坪崗的反動(dòng)大刀會(huì)時(shí)，匪徒 抽掉過(guò)河跳板頑抗。阿嫩用一丈多長(zhǎng)的杖刀向水中一插，飛身 跳往對(duì)岸吹起沖鋒號(hào)，戰(zhàn)友們沖過(guò)河把敵人消滅?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆 發(fā)后，北上抗日，轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海地區(qū)時(shí)，在連長(zhǎng)吳立夏、指導(dǎo)員蘭 阿嫩的精心策劃下，夜襲上海虹橋機(jī)場(chǎng)，燒毀日軍飛機(jī)四架。

42.火燒虹橋機(jī)場(chǎng)

虹橋浴血，火燒飛賊誓雪中華奇恥 敵后掏心，刀劈鬼子須知民族深仇

注：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，霞浦一部分游擊隊(duì)骨干和戰(zhàn)士，改編為新四軍三支隊(duì)六團(tuán)。在葉飛團(tuán)長(zhǎng)的率領(lǐng)下，北上抗日，戰(zhàn)斗在上海地區(qū)。在連長(zhǎng)吳立夏、指導(dǎo)員蘭阿嫩的精心策劃下，夜襲上海虹橋機(jī)場(chǎng)，燒毀日軍飛機(jī)四架。霎時(shí)火光沖天，日軍營(yíng)亂成一團(tuán)。這一舉動(dòng)震驚了海內(nèi)外，有力地打擊了日軍的囂張氣焰，鼓舞了

全國(guó)軍民的抗日斗志。

43.抗日英雄戴炳輝

勒馬霞鼎，秘播革命火，光耀浦水 揮戈西河，痛擊日本兵，名揚(yáng)江南

注：1934年11月任霞鼎（霞浦、福鼎）游擊隊(duì)長(zhǎng)，率隊(duì)在霞浦、福安、柘榮邊界地區(qū)開展革命活動(dòng)。1938年率部編入新四軍，任三營(yíng)教導(dǎo)員，北上皖南抗戰(zhàn)。同年11月率領(lǐng)三營(yíng)在安徽南陵縣西河鎮(zhèn)湖水缺一帶與“掃蕩”西河鎮(zhèn)的日軍激戰(zhàn)，堅(jiān)守陣地六晝夜，擊斃日軍200余人。1939年2月夜間奔襲強(qiáng)家灣日軍據(jù)點(diǎn)、攻占峨橋日軍據(jù)點(diǎn)，狠狠打擊了日軍的囂張氣焰。

44.抗日英雄柯成貴 曾揚(yáng)赤幟斗漁霸 更獻(xiàn)丹心保海疆

注：柯成貴（1908－1935.5.1），霞浦西洋島人。1925年在福州參加學(xué)生反帝反封建愛國(guó)運(yùn)動(dòng)。1931年底回到家鄉(xiāng)組織漁工與漁霸進(jìn)行斗爭(zhēng)。1933年冬派人到福安尋找黨組織。1934年1月率部參加紅軍，任閩東海上游擊隊(duì)營(yíng)長(zhǎng)。此后，在閩東海域截?fù)魯澈Ｉ线\(yùn)輸隊(duì)。1934年8月護(hù)送抗日先遣隊(duì)傷員安全轉(zhuǎn)移。同年，曾兩次率隊(duì)襲擊日本侵略者的船艇。

45.鑒史警今 血雨金陵，銘心恥辱，鑒史警今雄風(fēng)振 中華兒女，拓路和平，居安思患偉業(yè)興

第四篇：現(xiàn)當(dāng)代軍旅詩(shī)詞類評(píng)（最終版）

現(xiàn)當(dāng)代軍旅詩(shī)詞佳作類評(píng)

〇姚泉名

一、評(píng)幾首

朱 德

寄語(yǔ)蜀中父老

佇馬太行側(cè)，十月雪飛白。戰(zhàn)士仍衣單，夜夜殺倭賊。

簡(jiǎn)評(píng)：此詩(shī)可謂最佳募捐辭。1937年八路軍參加抗戰(zhàn)，國(guó)民黨反動(dòng)政府不撥軍需，朱德此詩(shī)一出，川人紛紛募捐支援?！把┌滓聠巍薄ⅰ耙挂箽①\”構(gòu)成雙重對(duì)比，且豪氣干云，國(guó)難之際，怎不震動(dòng)人心！對(duì)比之法，終不可小覷。

葉劍英 登祝融峰

四顧渺無(wú)際，天風(fēng)吹我衣。聽濤起雄心，誓蕩扶桑兒。

簡(jiǎn)評(píng)：由眼前南岳風(fēng)物，引出誓蕩扶桑之雄心，正該學(xué)他這觸景生情、巧作聯(lián)想之法。此詩(shī)對(duì)敵態(tài)度鮮明，毫不含糊，讀來(lái)人心大暢。大帥手筆，勿以格律繩之。

陳 毅 梅嶺三章

一九三六年冬，梅山被圍。余傷病伏叢莽間二十余日，慮不得脫，得詩(shī)三首留衣底。旋圍解。一

斷頭今日意如何？創(chuàng)業(yè)艱難百戰(zhàn)多。此去泉臺(tái)招舊部，旌旗十萬(wàn)斬閻羅。二

南國(guó)烽煙正十年，此頭須向國(guó)門懸。后死諸君多努力，捷報(bào)飛來(lái)當(dāng)紙錢。三

投身革命即為家，血雨腥風(fēng)應(yīng)有涯。取義成仁今日事，人間遍種**。

簡(jiǎn)評(píng)：此等詩(shī)是危急關(guān)頭，拿命在寫，如李廣射虎，平明再射，只怕再難“沒在石棱中”了。詩(shī)中自有英雄膽略、堅(jiān)定意志、從容氣度、樂(lè)觀精神，可壯懦夫之膽。

張治中

張自忠將軍殉國(guó)三周年而作

裹革沙場(chǎng)骨尚溫，捐糜頂踵為生存。黃河浩蕩流奇氣，襄水燦爛灑血痕。風(fēng)雨中原恢漢土，衣冠此日認(rèn)黃孫。忠貞已足照千載，我欲狂歌民族魂。

簡(jiǎn)評(píng)：抵御外寇，戰(zhàn)死沙場(chǎng)，張自忠可謂千古楷模。此詩(shī)首聯(lián)寫張將軍犧牲的意義；頷聯(lián)述其戰(zhàn)黃河，死襄水，緬懷其功績(jī)，；頸聯(lián)寫抗戰(zhàn)終將勝利，烈士遺志必會(huì)實(shí)現(xiàn)；尾聯(lián)表彰其精神。其結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)格沉郁，可作軍旅詩(shī)詞中悼亡題材之范本。

林從龍

“七七”過(guò)盧溝橋

烽火盧溝跡已陳，長(zhǎng)橋風(fēng)物煥然新。東鄰未必妖氛凈，忍拂殘碑認(rèn)彈痕。

簡(jiǎn)評(píng)：起承處一“陳”一“新”對(duì)比，凸現(xiàn)和平日久，一些國(guó)人早已忘記國(guó)仇家恨，忘記戰(zhàn)爭(zhēng)威脅。而強(qiáng)鄰賊心，未嘗消減，豈容忽視！轉(zhuǎn)結(jié)處警醒、反思，詩(shī)人憂國(guó)憂民之心昭然。

趙京戰(zhàn) 將軍關(guān)

青山開紫障，高峽鎖千崗。為吊將軍跡，來(lái)尋生死場(chǎng)。拾階登戍道，舉手扣關(guān)墻。雉堞角猶厲，烽臺(tái)灰已涼。仰天思海日，回首望天狼。漢箭飛蝗急，秦弓滿月張。士呼如虎嘯，將令似鷹揚(yáng)。拒彼天驕種，安吾錦繡鄉(xiāng)?；曩廨x日月，身已葬玄黃。笳鼓宣王業(yè)，凌煙祀國(guó)殤。千秋如瞬息，萬(wàn)里正蒼茫。孤懷徒輾轉(zhuǎn)，獨(dú)立自彷徨。試劍將軍石，飛星濺八荒。

原注：將軍關(guān)，明長(zhǎng)城關(guān)口，建于明永樂(lè)年間，戚繼光曾在此守關(guān)。關(guān)側(cè)有試劍石，題字遒勁，為當(dāng)年關(guān)守所書。

簡(jiǎn)評(píng)：憑吊古戰(zhàn)場(chǎng)，乃是軍旅詩(shī)的傳統(tǒng)題材。此詩(shī)以五言排律出之，足見作者感慨萬(wàn)端，非長(zhǎng)篇不能發(fā)之?？此麑懢?、敘事、想象、抒情，實(shí)實(shí)虛虛，縱橫今古；謀篇布局，盡顯筆力。尾聯(lián)之收束，將軍豪氣外露，所謂“試劍”，似欲劈開太平將軍無(wú)地用武之郁結(jié)也。常人如此寫，便是措大叫囂。

聶紺弩

挽陳帥（其二）

槍十萬(wàn)枝筆一枝，上鞍殺賊下鞍詩(shī)。犬儒惜墨如金處，虎將涂鴉以血時(shí)。水側(cè)磨刀工部句，樓頭看劍稼軒詞。酒酣抓筆當(dāng)槍彈，一彈洞穿膏藥旗。

簡(jiǎn)評(píng)：《挽陳帥》共三首，凸顯陳毅元帥的文韜武略。其一寫領(lǐng)軍之風(fēng)采，重在“武”字；其三扣題，重在“挽”字；此首乃是寫陳毅之詩(shī)才，重在“文”字。知此可悟組詩(shī)謀篇之法。此首無(wú)句不奇崛，無(wú)句不豪邁，陳帥泉臺(tái)讀之，當(dāng)思重招舊部，提筆來(lái)和也。

申閨平

軍中視頻通話

弟弟與哥通視頻，邇來(lái)趣事各知聞。夢(mèng)哥穿上軍裝后，萬(wàn)里江山綠一分。

簡(jiǎn)評(píng)：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”，此詩(shī)立意新、角度新、語(yǔ)言新，實(shí)為當(dāng)代軍旅詩(shī)詞佳作。以此轉(zhuǎn)結(jié)贈(zèng)普通士兵，其激勵(lì)功能，似可抵嘉獎(jiǎng)令一紙。

劉慶霖

北疆哨兵（其一）

口令傳呼站哨回，虛驚寒鳥繞林飛。秋山才褪軍衣色，白雪先沾戰(zhàn)士眉。

簡(jiǎn)評(píng)：北疆初冬寒深，空山寂寂，林中惟戰(zhàn)士站崗，故“白雪先沾戰(zhàn)士眉”，此種細(xì)膩筆法寫戍邊之苦，真是罕見。“秋山才褪軍衣色”亦屬奇句。

李棟恒

率機(jī)械化集團(tuán)軍演習(xí)

又是蒼鷹眼疾時(shí)，天公偏愛鐵軍馳。荒原萬(wàn)里騰獅影，晴宇千尋掠隼姿。地裂山崩開火令，灰飛煙滅凱旋詩(shī)。大風(fēng)憂曲何須唱，我自高歌砥柱師。

簡(jiǎn)評(píng)：此首將軍詩(shī)豪邁自信，正是我軍機(jī)械化集團(tuán)軍的應(yīng)有作風(fēng)。頷聯(lián)寫機(jī)械化部隊(duì)演習(xí)的場(chǎng)面，說(shuō)坦克進(jìn)攻是“騰獅影”，說(shuō)戰(zhàn)機(jī)出擊是“掠隼姿”，直將現(xiàn)代戰(zhàn)場(chǎng)寫得詩(shī)意濃濃，詮釋出“戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)”的迷人風(fēng)采。

蔡世平

蝶戀花·昆侖兵歌

鐵色昆侖誰(shuí)嘯傲？血鑄黃昏，石壘行軍灶。煮個(gè)天狼餐餓飽，崖峰隊(duì)伍鷹呼早。

凍土沉沙埋戰(zhàn)襖。除卻霜風(fēng)，還是霜風(fēng)惱。莫笑兵哥容易老，鶯花陣?yán)镎鼬櫳佟?/p>

簡(jiǎn)評(píng)：盡管此詞所寫是表現(xiàn)戍邊生活的艱辛，但風(fēng)度瀟灑，“血鑄黃昏”、“煮個(gè)天狼”、“沙埋戰(zhàn)襖”等處，俱帶有“兵哥”嘯傲風(fēng)云的豪氣，洋溢著樂(lè)觀向上的情味，這是當(dāng)代軍旅詩(shī)詞最讓人感動(dòng)的基調(diào)。

魏新河

滿江紅·夜航漫興

鵬背摩天，一伸手、寒星可摘。試放眼，穹廬四合，蒙蒙太極。河漢流銀航一葦，月輪去我才三尺。笑當(dāng)年夸父太憨生，追紅日。曾補(bǔ)處，無(wú)片石；幾億載，無(wú)痕跡。到此間方覺，吾生瞬息?；煦缂婈惔白笥遥n茫不辨天南北。且高張雙翼駕長(zhǎng)風(fēng)，歸飛急。

簡(jiǎn)評(píng)：以傳統(tǒng)詩(shī)詞寫新事物，思想性和藝術(shù)性如何彌合無(wú)縫？“飛行詞”作為近年軍旅詩(shī)詞中的一束奇葩，作出了有益的嘗試。這首滿江紅，寫飛行員在月夜飛行時(shí)的所見所思，在“吾生瞬息”的急迫中，當(dāng)思奮發(fā)。所謂站得高看得遠(yuǎn)，天上看人間，心騖八極，神游萬(wàn)仞，開出軍旅詩(shī)詞新氣象，萬(wàn)拴成 冰姑娘

央視報(bào)道：喜馬拉雅山某哨所班長(zhǎng)雕一尊冰姑娘，并莊重宣告：“她是哨所一員，此后大家言談舉止要文明?！焙蟀嚅L(zhǎng)在一次巡邏中遇雪崩不幸犧牲，戰(zhàn)士共議為班長(zhǎng)與冰姑娘舉行婚禮，墓穴成洞房。故事凄惋動(dòng)人，特賦長(zhǎng)歌祭之。

喜馬拉雅雪茫茫，玉龍飛舞護(hù)南疆，春夏秋冬共一色，懸冰百丈日月長(zhǎng)。陡壁峰端寸草絕，一桿紅旗風(fēng)獵獵，哨所懸掛半山腰，倚天槍刺映白雪。白雪白云白披風(fēng)，踏遍瓊瑤山萬(wàn)重，朝朝巡邏風(fēng)雪里，且共冰山鑄永恒。桃李花香久未聞，輕歌曼舞憶銷魂，一天雪色看春夏，欲繪花紅夢(mèng)里尋。班長(zhǎng)雕藝獨(dú)擅長(zhǎng)，藝林每被人稱揚(yáng)，一腔深情付霜刃，神手雕就冰姑娘。玉骨冰肌悠然站，朝霞輝映芙蓉面，雙眸炯炯開廣宇，素裹紅妝何燦爛！誰(shuí)人彩披龍鳳綢？一襲霞披罩肩頭，疑是嫦娥舒廣袖，引教詩(shī)家豁吟眸。戰(zhàn)士列隊(duì)站一行，班長(zhǎng)語(yǔ)重心意長(zhǎng)：“從今哨所添巾幗，共我日夜守邊防！檢點(diǎn)形骸知榮辱，軍風(fēng)軍紀(jì)牢記住，臟字丑話免開口，姑娘面前美談吐！”青春俱是護(hù)花人，紅顏玉立倍相親，笑語(yǔ)歡聲時(shí)遠(yuǎn)近，三春百鳥迷花林。朝巡揮手辭姑娘，腳踏堅(jiān)冰步鏗鏘；歸來(lái)倚天抖風(fēng)雪，萬(wàn)丈豪氣滿胸膛！冬去春來(lái)節(jié)序換，哨所依舊雪漫漫，沖風(fēng)冒雪出征去，不容豺狼窺防線。山高萬(wàn)仞我為峰，一腳踏斷雪山崩，銀舞滿谷驚雷動(dòng)，回首不見班長(zhǎng)蹤。輾轉(zhuǎn)山下尋班長(zhǎng)，刨冰扒雪見睡容，千呼萬(wàn)喚終不起，千山萬(wàn)壑放悲聲！歸來(lái)輕放姑娘旁，姑娘清淚滿衣裳，褰衣陪伴班長(zhǎng)去，高山墓穴作洞房。簫笛頻傳招魂曲，近壑遠(yuǎn)山共噓唏，魂兮魂兮何時(shí)歸？俠骨柔情兩依依。萬(wàn)丈絕壁鐫碑銘，一刀一筆記忠貞，孤峰插云似站哨，從此喚作英雄峰。放眼華夏正春風(fēng)，塞北江南花氣濃，姚黃魏紫花簇簇，遙獻(xiàn)雪山衛(wèi)國(guó)兵！

簡(jiǎn)評(píng)：敘事體長(zhǎng)詩(shī)在當(dāng)代軍旅詩(shī)詞創(chuàng)作中并不少見，但此首因其語(yǔ)言清新、敘事流暢、本事感人顯得尤為突出。此詩(shī)風(fēng)格近白樂(lè)天之歌行，即用典極少，保持行文清麗，更易為時(shí)人所重，歌行體作者不可不知也。

二、說(shuō)幾句

“軍旅”通常是指軍隊(duì)，《國(guó)語(yǔ)·齊語(yǔ)》中說(shuō)：“春以搜振旅，秋以獵治兵。是故卒伍整于里，軍旅整于郊?！庇袝r(shí)，“軍旅”也指戰(zhàn)爭(zhēng)，《論語(yǔ)·衛(wèi)靈公》中，衛(wèi)靈公向孔子請(qǐng)教作戰(zhàn)之事，孔子回答說(shuō)：“軍旅之事，丘未之學(xué)也。”但將“軍旅”和“詩(shī)詞”聯(lián)系起來(lái)，則始于當(dāng)代。此前，以邊疆地區(qū)軍民生活和自然風(fēng)光為題材的傳統(tǒng)詩(shī)詞作品一般都稱作“邊塞詩(shī)”?！败娐迷?shī)詞”這一概念脫胎于邊塞詩(shī)，但隨著創(chuàng)作內(nèi)容的不斷豐富與完善，它在外延上有了極大的拓展，以至于邊塞詩(shī)最終退居為軍旅詩(shī)詞的一個(gè)類別。我們認(rèn)為，軍旅詩(shī)詞就是遵循中華詩(shī)詞的格律要求，以戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云、軍營(yíng)生活和軍人情懷為表現(xiàn)對(duì)象的詩(shī)詞作品，是我國(guó)軍旅文學(xué)的重要組成部分。

首先，正確的政治觀和戰(zhàn)爭(zhēng)觀是軍旅詩(shī)詞的生命之根。戰(zhàn)爭(zhēng)是流血的政治，軍旅詩(shī)詞的作者繞不開對(duì)政治和戰(zhàn)爭(zhēng)的表態(tài)。為政治和軍事服務(wù)是軍旅詩(shī)詞不可推卸的責(zé)任。當(dāng)代軍旅詩(shī)詞更應(yīng)該以宣揚(yáng)民族獨(dú)立、國(guó)家統(tǒng)一和領(lǐng)土主權(quán)不受侵犯為己任。毛澤東同志說(shuō)過(guò)：“歷史上的戰(zhàn)爭(zhēng)，只有正義和非正義的兩類?！保ā吨袊?guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)略問(wèn)題》）侵略、掠奪、壓迫人民的戰(zhàn)爭(zhēng)是非正義的戰(zhàn)爭(zhēng)；反侵略、反掠奪、反壓迫，爭(zhēng)取民族獨(dú)立和人民解放的戰(zhàn)爭(zhēng)，都是正義的戰(zhàn)爭(zhēng)。正確的政治觀和戰(zhàn)爭(zhēng)觀是軍旅詩(shī)詞的核心價(jià)值所在，軍旅詩(shī)人在大是大非的問(wèn)題上必須有明亮的雙眼和堅(jiān)定的信念，葉劍英的《登祝融峰》就是態(tài)度鮮明的力作。其次，對(duì)愛國(guó)情感和勇毅精神的贊美是軍旅詩(shī)詞的生命之果。（1）弘揚(yáng)愛國(guó)情懷，增強(qiáng)國(guó)防觀念，振奮民族精神。建設(shè)祖國(guó)、保衛(wèi)祖國(guó)，是以熱愛祖國(guó)為基礎(chǔ)和前提的。中華民族崇文尚武，珍惜民族尊嚴(yán)，古往今來(lái)產(chǎn)生了難以數(shù)計(jì)的愛國(guó)詩(shī)詞，其中不乏感人肺腑、膾炙人口的精品佳作。它們或歌頌英雄軍民，御寇戍邊，如蔡世平的《蝶戀花·昆侖兵歌》；或贊美大好河山，神圣疆土，如趙京戰(zhàn)的《將軍關(guān)》；或褒揚(yáng)為國(guó)捐軀、死有哀榮，如張治中的《張自忠將軍殉國(guó)三周年而作》。（2）謳歌戰(zhàn)士的勇毅精神，塑造英雄形象，是軍旅詩(shī)詞的永恒主題。陳毅的《梅嶺三章》所折射出的英雄主義之光，足可輝耀星辰。詩(shī)中這種舍生忘死的英勇精神和樂(lè)觀態(tài)度，能鼓勵(lì)后來(lái)者敢于面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的艱難性、危險(xiǎn)性、殘酷性的嚴(yán)峻考驗(yàn)，在對(duì)敵斗爭(zhēng)中堅(jiān)決果敢，為奪取勝利奮不顧身。愛國(guó)情感和勇毅精神一脈相承，為軍旅詩(shī)詞源源不斷地輸入正能量。

再次，題材開拓創(chuàng)新，體裁各色兼?zhèn)洌娐迷?shī)詞之樹方能日益綠葉蔥蘢。軍旅詩(shī)詞的傳統(tǒng)題材邊塞詩(shī)詞以嶄新的面貌出現(xiàn)在中華詩(shī)詞百花園時(shí)，讓人眼前一亮。如劉慶霖的絕句《北疆哨兵（其一）》，輕盈俏皮，詩(shī)意彌漫，一反傳統(tǒng)邊塞詩(shī)的沉重悲涼，體現(xiàn)的是和平的大背景下戍邊生活緊張中的活潑?，F(xiàn)代軍事素材之豐富遠(yuǎn)非古代軍旅詩(shī)人所能想見，有心的詩(shī)人總會(huì)找到適合自己的一方天地，如魏新河的“飛行詞”就為軍旅詩(shī)詞增添了一片綠葉。當(dāng)今熱兵器時(shí)代的軍事科技革新成果也是當(dāng)代軍旅詩(shī)人關(guān)注的題材，軍旅詩(shī)人為此創(chuàng)作了大量的作品，以抒發(fā)祖國(guó)軍事實(shí)力日益強(qiáng)大的自豪感。李棟恒的七律《率機(jī)械化集團(tuán)軍演習(xí)》以豪邁自信的筆法將我軍機(jī)械化演習(xí)寫得詩(shī)美如畫。再如，居安思危，警鐘長(zhǎng)鳴，和平年代對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思和警醒是軍旅詩(shī)人的天然義務(wù)，林從龍的《“七七”過(guò)盧溝橋》是為其中佳什。就算是描繪戰(zhàn)地風(fēng)光和軍營(yíng)生活的老題材，在當(dāng)代軍旅詩(shī)人的筆下也呈現(xiàn)出迥異古人的情態(tài)，如萬(wàn)拴成的七言古風(fēng)《冰姑娘》……

最后，大膽探索，詩(shī)藝出新，使軍旅詩(shī)詞之花姹紫嫣紅。當(dāng)代軍旅詩(shī)詞的創(chuàng)作，在中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)、解放軍紅葉詩(shī)社等社團(tuán)的引導(dǎo)下，詩(shī)人輩出，作品紛呈，呈現(xiàn)出欣欣之態(tài)，但從嚴(yán)格審美意義上來(lái)看，優(yōu)秀作品依舊鳳毛麟角。個(gè)人認(rèn)為存在一些問(wèn)題。（1）故作豪放，淪為叫囂。無(wú)疑，由于天生的軍人氣質(zhì)，軍旅詩(shī)詞更多是走豪放的路子，但豪放不是站在陽(yáng)臺(tái)上發(fā)酒瘋亂叫。一些作者喜歡選取重大軍事題材搞創(chuàng)作，并在作品中大量采用“萬(wàn)里”、“千秋”、“壯志”、“傲蒼穹”等詞匯，欲營(yíng)造宏大壯闊的氣勢(shì)，自以為汪洋恣意、直率豪放，殊不知這便是空洞的叫囂，吹牛騙老太太。其實(shí)，大題材從小處著眼，注重細(xì)節(jié)刻畫，才能產(chǎn)生感人的藝術(shù)魅力。如朱德的《寄語(yǔ)蜀中父老》，并無(wú)豪詞，豪氣卻撲面而來(lái)。（2）意象古舊，拾人牙慧。漢唐以來(lái)的邊塞詩(shī)確實(shí)形成了一個(gè)巨大的意象寶庫(kù)，但“揮戈”、“烽煙”、“飲馬”、“鯤鵬”等等一些古人都用厭了的語(yǔ)匯我們還拿來(lái)顯擺，顯得思維懶惰，實(shí)可汗顏。創(chuàng)新意象就必須采用現(xiàn)代語(yǔ)匯來(lái)創(chuàng)作，對(duì)意蘊(yùn)的開掘和意象的營(yíng)構(gòu)提出了全新的要求。申閨平的《軍中視頻通話》，雖不是名人名篇，卻能給意在創(chuàng)新的人一點(diǎn)啟示。拾人牙慧還有另一種情形，即不去拾古人的“牙慧”，改拾今人的。給我印象很深的有“紅旗”這個(gè)意象，自偉人使用過(guò)之后，神州處處紅旗展。再如“刺刀”這個(gè)意象，現(xiàn)在似乎已經(jīng)成為描寫哨兵的“必備良藥”了。（3）題材跟風(fēng)，個(gè)性缺失。目前的軍旅詩(shī)詞讀多了，就會(huì)產(chǎn)生似曾相識(shí)燕歸來(lái)的感覺。每到含有軍事因素的日子，如建軍節(jié)、國(guó)慶節(jié)；每到軍事科技有了突破的時(shí)候，如艦艇下水、衛(wèi)星上天；每到解放軍戰(zhàn)士大顯身手的關(guān)頭，如抗震、救災(zāi)；每到國(guó)家主權(quán)受侵害之際，如東海風(fēng)、南海浪……每到這些時(shí)候，軍旅詩(shī)就會(huì)呈井噴之勢(shì)，但往往立意平庸，千篇一律；語(yǔ)匯陳舊，如出一轍。我們并不反對(duì)創(chuàng)作者去關(guān)注這些題材，但要提醒大家一定要勤思考、緩動(dòng)筆，換角度、出新意。聶紺弩的《挽陳帥（其二）》，就因言人所未言，成為同題作品中的佼佼者。

第五篇：邊塞軍旅詩(shī)(學(xué)生版)

“邊塞軍旅詩(shī)”教學(xué)案

一、定義：

邊塞軍旅詩(shī)是唐代詩(shī)歌的主要題材，是唐詩(shī)當(dāng)中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)性最強(qiáng)的一部分。以邊塞軍旅生活為主要內(nèi)容，或描寫奇異的塞外風(fēng)光，或反映戍邊的艱辛的詩(shī)作稱之為邊塞詩(shī)。何謂軍旅詩(shī)?軍隊(duì)謂之“軍旅”，《國(guó)語(yǔ)?齊語(yǔ)》中說(shuō):“春以搜振旅，秋以獵治兵。是故卒伍整于里，軍旅整于郊?！睉?zhàn)爭(zhēng)之事，也謂之軍旅，《論語(yǔ)?衛(wèi)靈公》中，衛(wèi)靈公向孔子請(qǐng)教戰(zhàn)爭(zhēng)之事，孔子回答說(shuō):“軍旅之事，丘未之學(xué)也?！币虼?，軍旅詩(shī)，就是以軍隊(duì)和戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的詩(shī)歌。軍旅詩(shī)定義為:表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的或虛擬的軍人形象戰(zhàn)時(shí)或日常的生活及其心態(tài)的詩(shī)歌。

二、表達(dá)的思想情感：

1、抒發(fā)渴望建功立業(yè)、報(bào)效國(guó)家的豪情;

2、狀寫戍邊將士的鄉(xiāng)愁、家中思婦的離恨;

3、表現(xiàn)塞外戍邊生活的單調(diào)艱辛、連年征戰(zhàn)的殘酷;

4、宣泄對(duì)黷武開邊的不滿、對(duì)將軍貪功啟釁的怨情;

5、驚嘆描摹邊地絕域的奇異風(fēng)光和民風(fēng)民俗。

6、慷慨從軍與久戍思鄉(xiāng)的無(wú)奈;

7、衛(wèi)國(guó)激情與艱苦生活的沖突;

8、獻(xiàn)身為國(guó)與痛恨庸將無(wú)能的悲慨。

三、盛唐邊塞詩(shī)： 盛唐是邊塞詩(shī)創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，涌現(xiàn)了大量的邊塞詩(shī)人，代表詩(shī)人有高適、岑參、王昌齡、李頎。

1、特點(diǎn)

⑴、題材廣闊:一方面包括:將士建立軍功的壯志，邊地生活的艱辛，戰(zhàn)爭(zhēng)的酷烈場(chǎng)面，將士的思家情緒;另一方面包括:邊塞風(fēng)光，邊疆地理，民族風(fēng)情，民族交往等各個(gè)方面。其中以前者為主要題材。

⑵、意象宏闊:大處落筆，寫奇情壯景。⑶、基調(diào)昂揚(yáng):氣勢(shì)流暢，富有崇高感。⑷、體裁兼善:歌行、律絕皆有佳作。

就邊塞詩(shī)的體裁來(lái)看，包括歌行在內(nèi)的古體詩(shī)創(chuàng)作已經(jīng)成熟，蔚為大觀，代表作品有:李頎《古從軍行》，岑參《涼州館中與諸判官夜集》。

另一個(gè)方面，近體邊塞詩(shī)也走向成熟。代表作品有:王昌齡《出塞》、《從軍行》，王之渙《出塞》，王翰《涼州詞》。

2、美學(xué)風(fēng)格

盛唐邊塞詩(shī)的美學(xué)風(fēng)格包含了:雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗等各個(gè)方面。盛唐邊塞詩(shī)體現(xiàn)了一種陽(yáng)剛之美。在邊塞詩(shī)中，一方面以夸張對(duì)比襯托的手法對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，環(huán)境惡劣進(jìn)行展示，如“戰(zhàn)士軍前半生死”，“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。但另一方面，邊塞詩(shī)作更凸顯人面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)奔涌出的巨大精神力量。其中既有:不屈的意志和必勝的信心，保家衛(wèi)國(guó)的豪情，還有在戰(zhàn)場(chǎng)上建立功名的壯志。如“不破樓蘭終不 2 還”;“愿為腰下劍，只為斬樓蘭”;“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來(lái)豈顧勛”。這兩個(gè)方面既是對(duì)立的，又是統(tǒng)一的，這種對(duì)立統(tǒng)一所產(chǎn)生的張力使詩(shī)句具有永不泯滅的魅力，詩(shī)句中洋溢著的崇高感，成為中華民族的最強(qiáng)音。

四、邊塞詩(shī)主要有以下幾種類型:

（一）、從戍邊戰(zhàn)士的角度，或?qū)憫?zhàn)爭(zhēng)的慘烈，或?qū)憟?bào)國(guó)的豪情。以王昌齡的《從軍行》為例: 青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。這首詩(shī)以戍邊戰(zhàn)士的視角，既讓我們想見戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷激烈、戰(zhàn)事的頻繁不斷，又讓我們看到了戰(zhàn)士誓死報(bào)國(guó)的豪情壯志，以及最后必勝的堅(jiān)定信念。

（二）、從閨中主婦的角度，批判戰(zhàn)爭(zhēng)破壞了人民和平安寧的生活。

從思婦的角度寫戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的苦難，形成獨(dú)特的邊塞閨怨詩(shī)。以金昌緒的《春怨》為例: 打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

長(zhǎng)年戍邊的親人還健康地活著嗎?每天吃得飽嗎?身上的棉衣能否御寒?這一切，都讓思婦擔(dān)心、牽掛，而這些擔(dān)心、牽掛無(wú)法得到排解，思念之極就不自覺地出現(xiàn)在白日夢(mèng)中了。在夢(mèng)中與思念的人兒相會(huì)，也是一種苦澀的幸福啊，難怪女主人要趕走可愛的黃鶯鳥。這種無(wú)理而有情的動(dòng)作正揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)破壞了人民安寧的生活，看起來(lái)它是一首抒寫兒女之情的小詩(shī)，實(shí)則有深刻的時(shí)代內(nèi)容，反映了當(dāng)時(shí)兵役制下廣大人民所承受的痛苦。

（三）、從旁觀者的角度，控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。

杜甫在《兵車行》中沉痛地寫到:“信知生男惡，反是生女好”“君不見青海頭，古來(lái)白骨無(wú)人收。新鬼煩怨舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾?！睉?zhàn)爭(zhēng)使得無(wú)數(shù)的家庭背井離鄉(xiāng)、使得無(wú)數(shù)的戰(zhàn)士變成累累白骨!高適在《燕歌行》里用對(duì)比的手法展示了這樣一幅畫面:“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞?！币环矫媸乔熬€的戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)，隨時(shí)都有戰(zhàn)死的可能;一方面卻是將領(lǐng)們縱情聲色、歌舞升平。

（四）、從將士的角度，寫因長(zhǎng)期戍邊而產(chǎn)生的精神上的痛苦。王昌齡的《從軍行》較為典型: 琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。解析:這里的“邊愁”有對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憂愁、建功立業(yè)的渴盼，更有離鄉(xiāng)背井拋婦別雛的痛楚、無(wú)限的鄉(xiāng)愁。

五、主要意象及其主要特點(diǎn)：

1、主要意象：

烽火、狼煙、馬、寶劍、鎧甲、孤城、羌笛、胡雁、鷹、夕陽(yáng)、大漠、長(zhǎng)河、長(zhǎng)城、邊城、胡天等；

2、主要特點(diǎn)：

一、是濃郁的漢代情結(jié)。唐代邊塞詩(shī)有一種典型的文化現(xiàn)象:以漢代唐，出征的軍隊(duì)稱為漢兵，將領(lǐng)稱為漢將，邊塞稱為漢塞，就連天上的月亮也稱為漢月。不僅如此，一 4 般的邊塞詩(shī)在提及周邊少數(shù)民族時(shí)，也往往沿襲漢代的稱謂，把交戰(zhàn)對(duì)方稱為匈奴，把其首領(lǐng)稱為單于、左賢。在稱頌戰(zhàn)地英雄時(shí)，常常提到的也是漢代的霍去病、李廣、班超、馬援等，以呼喚英雄精神的回歸。這種漢代情結(jié)既是對(duì)歷史的繼承，又是對(duì)歷史的超越。

二、是鮮明的邊地風(fēng)貌。自然景觀多是黃沙白云、冰川雪山，地理區(qū)域多是塞外、雁門、漠北、玉關(guān)、黃河，異域風(fēng)物多是羌笛、胡笳、琵琶、戰(zhàn)馬，人物多是戍卒、將帥、胡人，用典多是投筆、長(zhǎng)城(南朝宋的大臣檀道濟(jì))、樓蘭，樂(lè)曲多是與邊塞軍旅生活有關(guān)的《梅花落》《折楊柳》《關(guān)山月》《行路難》等。

六、代表詩(shī)人：

1、高適（1）、生平: 高適(702-765)是盛唐邊塞詩(shī)的主要?jiǎng)?chuàng)作者，這和他的邊塞經(jīng)歷有密切的關(guān)系。高適在人生的早年，就渴望從軍，建立邊功。他寫下了這樣的詩(shī)句: “北上登薊門，茫茫見沙漠。倚劍對(duì)風(fēng)塵，慨然思衛(wèi)霍?！媹D麒麟閣，入朝明光宮，大笑向文士，一經(jīng)何足窮?！弊蕴鞂毷?753)開始，高適長(zhǎng)期從軍，三度出塞，軍旅生活體驗(yàn)豐富。高適每次出塞都寫了大量的詩(shī)或紀(jì)行，或抒懷。高適邊塞詩(shī)題材選取角度的特點(diǎn)是:以政治家的眼光來(lái)觀察、分析邊塞的現(xiàn)狀，把戰(zhàn)爭(zhēng)和國(guó)家的安危、人民的苦樂(lè)聯(lián)系在一起考慮，因此題材廣泛，思想深刻。譬如，他對(duì)邊塞的紛擾不寧表示憂慮:“一到征戰(zhàn)處，每愁胡虜翻?！?“惆悵孫吳事，歸來(lái)獨(dú)閉門”(《薊中作》)。他對(duì)戰(zhàn)士的勇往無(wú)前，作熱烈的歌頌:“相看白刃 5 血紛紛，死節(jié)從來(lái)豈顧勛”(《燕歌行》)。他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的意義也有深刻的思索:“青海只今將飲馬，黃河不用更防秋”(《九曲詞》)。角度全面是高適詩(shī)歌的獨(dú)到之處。（2）、詩(shī)作風(fēng)格:風(fēng)骨凜然

前人評(píng)價(jià)高適的詩(shī)“讀之使人感慨”(嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》)“適詩(shī)多胸臆語(yǔ)，兼有氣骨”(殷璠《河岳英靈集》)概括起來(lái)就是風(fēng)骨凜然。“風(fēng)骨凜然”即突出雄渾悲壯的精神意緒，無(wú)畏無(wú)懼的英雄氣概，因而有氣魄，有境界的詩(shī)風(fēng)。他的詩(shī)繼承漢魏古詩(shī)的遒勁風(fēng)格，常用的表現(xiàn)方式是鋪排對(duì)比，直抒胸臆。詩(shī)作帶著強(qiáng)烈的感情。譬如表明功名欲望的“萬(wàn)里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮?！备哌m在詩(shī)中常常抒發(fā)議論，穿插在敘事和抒情當(dāng)中，使作品更深厚老成。高詩(shī)以七古見長(zhǎng)。詩(shī)歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鮮明而又簡(jiǎn)潔。故胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》稱“音節(jié)鮮明，情致委折，濃纖修短，得衷合度”。

2、岑參（1）、作者生平: 岑參(715-769)是盛唐邊塞詩(shī)的的主要?jiǎng)?chuàng)作者，這和他的經(jīng)歷有密切關(guān)系。他向往從軍立功，把它當(dāng)作求取功名的一條主要途徑。從軍前，他曾寫下這樣的詩(shī)句:“終日不得意，出門何所之。從人覓顏色，自嘆是男兒。”(《江上春嘆》);“蓋將軍，真丈夫，行年三十執(zhí)金吾?！?《玉門關(guān)蓋將軍歌》);“功名只應(yīng)馬上取，真是英雄一丈夫。”自從天寶八年(749)開始，岑參兩度出塞，先赴安西任掌書記，后赴北庭任節(jié)度判官，經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)八年的邊塞生活，歷練成為一個(gè)邊塞詩(shī)人。

6（2）、詩(shī)風(fēng):奇情壯采

杜甫曾說(shuō)“岑參兄弟皆好奇”。岑參的邊塞詩(shī)句有濃郁的浪漫主義氣息，感情熱烈，氣勢(shì)雄渾，場(chǎng)景壯闊，色彩瑰麗，想象豐富，句式跳躍，語(yǔ)言奔放。他的作品寫奇景，抒奇情，有奇采。

3、王昌齡

王昌齡(698-756)，字少伯，山西太原人。盛唐著名邊塞詩(shī)人，后人譽(yù)為“七絕圣手”。早年貧賤，困于農(nóng)耕，年近不惑，始中進(jìn)士。初任秘書省校書郎，又中博學(xué)宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚。開元末返長(zhǎng)安，改授江寧丞。被謗謫龍標(biāo)尉。安史亂起，為刺史閭丘所殺。其詩(shī)以七絕見長(zhǎng)，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)。

4、盧綸

盧綸(約737-約799)，字允言，唐代詩(shī)人，大歷十才子之一，漢族，河中蒲(今山西省永濟(jì)縣)人。天寶末舉進(jìn)士，遇亂不第;代宗朝又應(yīng)舉，屢試不第。大歷六年，宰相元載舉薦，授閿鄉(xiāng)尉;后由王縉薦為集賢學(xué)士，秘書省校書郎，升監(jiān)察御史。出為陜府戶曹、河南密縣令。后元載、王縉獲罪，遭到牽連。德宗朝復(fù)為昭應(yīng)令，又任河中渾瑊元帥府判官，官至檢校戶部郎中。有《盧戶部詩(shī)集》。

七、代表作品：

1、李白《塞下曲（其一）》

五月天山雪，無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿荷丛础?/p>

曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

現(xiàn)存李白詩(shī)集中有《塞下曲》六首，都是借用唐代流行的樂(lè)府題目而寫時(shí)事與心聲的。其中第四首寫思婦懷念遠(yuǎn)行的征人，當(dāng)屬閨怨之類。另外五首都表述詩(shī)人“橫行負(fù)勇氣，一戰(zhàn)靜妖氛”的慷慨從戎的理想。疏宕放逸，豪氣充溢，為盛唐邊塞詩(shī)中的奇葩之一。這首詩(shī)是組詩(shī)的第一首。

首句言“五月天山雪”，已經(jīng)扣緊題目。五月，在內(nèi)地正值盛夏。韓愈說(shuō)“五月榴花照眼明，枝間時(shí)見子初成”，趙嘏說(shuō)“和如春色凈如秋，五月商山是勝游”。但是，李白所寫五月卻在塞下，在天山，自然，所見所感也就迥然有別。天山孤拔，常年被積雪覆蓋。這種內(nèi)地與塞下在同一季節(jié)的景物上的巨大反差，被詩(shī)人敏銳地捕捉，然而，他沒有具體細(xì)致地進(jìn)行客觀描寫，而以輕淡之筆徐徐道出自己內(nèi)心的感受:“無(wú)花只有寒”。“寒”字，隱約透露出詩(shī)人心緒的波動(dòng)，何況寒風(fēng)之中又傳來(lái)《折楊柳》的凄涼曲調(diào)呢!春天在邊疆是看不到的，人們只能從笛曲之中去領(lǐng)受，去回味。《折楊柳》為樂(lè)府橫吹曲，多寫行客的愁苦。在這里，詩(shī)人寫“聞?wù)哿保?dāng)亦包含著一層蒼涼寒苦的情調(diào)。他是借聽笛來(lái)渲染烘托這種氣氛的。沈德潛評(píng)論《塞下曲》前四句說(shuō):“四語(yǔ)直下，從前未具此格?！庇终f(shuō):“一氣直下，不就羈縛。”詩(shī)為五律，依慣例當(dāng)于第二聯(lián)作意思上的承轉(zhuǎn)，但是李白卻就首聯(lián)順勢(shì)而下，不肯把蒼涼情緒稍作收斂，這就突破了格律詩(shī)的羈絆，以氣脈直行，豪縱不拘，語(yǔ)淡而雄渾為其特色了。

“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍?！惫糯稣饕脫翥`、鼓，用來(lái)節(jié)制士卒進(jìn)退，五、六兩句，寫的正是這種情況。語(yǔ)意轉(zhuǎn)折，已由蒼涼變?yōu)樾蹓?。?shī)人設(shè)想:自己來(lái)到邊塞，就在 8 天山腳下，整日過(guò)著緊張的戰(zhàn)斗生活。白天在鉦、鼓聲中行軍作戰(zhàn)，晚上就抱著馬鞍子打盹兒。這里，“曉戰(zhàn)”與“宵眠”相對(duì)應(yīng)，當(dāng)是作者有意在概括軍中一日的生活，其軍情之緊張急迫，躍然紙上?！半S”字，摹狀士卒的令行禁止?！氨А弊郑枥L士卒夜間警備的情況。二句寫的是士卒的生活場(chǎng)景，而他們守邊備戰(zhàn)，人人奮勇，爭(zhēng)為功先的心態(tài)則亦盡情流露出來(lái)。

尾聯(lián)“愿將腰下劍，直為斬樓蘭”，是借用傅介子慷慨復(fù)仇的故事，表現(xiàn)詩(shī)人甘愿赴身疆場(chǎng)，為國(guó)殺敵的雄心壯志?！爸薄迸c“愿”字呼應(yīng)，語(yǔ)氣斬截強(qiáng)烈，一派心聲，噴涌而出，自有奪人心魄的藝術(shù)感召力。

2、常建《塞下曲》

玉帛朝回望帝鄉(xiāng)，烏孫歸去不稱王。天涯靜處無(wú)征戰(zhàn)，兵氣銷為日月光。邊塞詩(shī)大都以詞情慷慨、景物恢奇、充滿報(bào)國(guó)的忠貞或低徊的鄉(xiāng)思為特點(diǎn)。常建的這首《塞下曲》卻獨(dú)辟蹊徑，彈出了不同尋常的異響。

這首詩(shī)既未炫耀武力，也不嗟嘆時(shí)運(yùn)，而是立足于民族和睦的高度，謳歌了化干戈為玉帛的和平友好的主題。中央朝廷與西域諸族的關(guān)系，歷史上陰晴不定，時(shí)有弛張。作者卻拈出了美好的一頁(yè)加以熱情的贊頌，讓明媚的春風(fēng)吹散彌漫一時(shí)的滾滾狼煙，賦予邊塞詩(shī)一種全新的意境。

詩(shī)的頭兩句，是對(duì)西漢朝廷與烏孫民族友好交往的生動(dòng)概括?！坝癫?，指朝覲時(shí)攜帶的禮品。《左傳。哀公七年》有“禹合諸侯干涂山，執(zhí)玉帛者萬(wàn)國(guó)”之謂。執(zhí)玉帛上朝，是一種賓服和歸順的表示。

“望”字用得筆重情深，烏孫使臣朝罷西歸，而頻頻回望帝京長(zhǎng)安，眷戀不忍離去，說(shuō)明恩重義浹，相結(jié)很深。“不稱王”點(diǎn)明烏孫歸順，邊境安定。烏孫是活動(dòng)在伊犁河谷一帶的游牧民族，為西域諸國(guó)中的大邦。據(jù)《漢書》記載，武帝以來(lái)朝廷待烏孫甚厚，雙方聘問(wèn)不絕。武帝為了撫定西域，遏制匈奴，曾兩次以宗女下嫁，訂立和親之盟。太初間(前104-前101)，武帝立楚王劉戊的孫女劉解憂為公主，下嫁烏孫，生了四男二女，兒孫們相繼立為國(guó)君，長(zhǎng)女也嫁為龜茲王后。從此，烏孫與漢朝長(zhǎng)期保持著和平友好的關(guān)系，成為千古佳話。常建首先以詩(shī)筆來(lái)謳歌這段歷史，雖只寥寥數(shù)語(yǔ)，卻能以少總多，用筆之妙，識(shí)見之精，實(shí)屬難能可貴。一、二句平述史實(shí)，為全詩(shī)鋪墊。

三、四句順勢(shì)騰騫，波涌云飛，形成高潮?！疤煅摹鄙铣小皻w去”，烏孫朝罷西歸，馬足車輪，邈焉萬(wàn)里，這遼闊無(wú)垠的空間，便隱隱從此二字中見出。“靜”字下得尤為有力。玉門關(guān)外的茫茫大漠，曾經(jīng)是積骸成陣的兵爭(zhēng)要沖，如今卻享有和平寧?kù)o的生活。這是把今日的和平與昔時(shí)的戰(zhàn)亂作明暗交織的兩面關(guān)鎖的寫法，于無(wú)字處皆有深意，是詩(shī)中之眼。詩(shī)的結(jié)句雄健入神，情緒尤為昂揚(yáng)。詩(shī)人用彩筆繪出一幅輝煌畫卷:戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾消散凈盡，日月的光華照徹寰宇。這種理想境界，體現(xiàn)了各族人民熱愛和平、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的崇高理想，是高響入云的和平與統(tǒng)一的頌歌。

“兵氣”，猶言戰(zhàn)象，用語(yǔ)字新意煉。不但扣定“銷”字，直貫句末，且與“靜處”挽合，將上文繳足。環(huán)環(huán)相扣，愈唱愈高，真有拿云的氣概。沈德潛詡為“句亦吐光”，可謂當(dāng)之無(wú)愧。

常建的詩(shī)作，大多成于開元、天寶年間。他在這首詩(shī)里如此稱頌和親政策與弭兵理 10 想，當(dāng)是有感于唐玄宗晚年開邊黷武的亂政而發(fā)的，可說(shuō)是一劑針砭時(shí)弊的對(duì)癥之方!

3、盧綸《塞下曲四首（其二）》

林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。

盧綸《塞下曲》共六首一組，分別寫發(fā)號(hào)施令、射獵破敵、奏凱慶功等等軍營(yíng)生活。因?yàn)槭呛蛷埰蜕渲?詩(shī)題一作“和張仆射塞下曲”)，語(yǔ)多贊美之意。第二首，寫將軍夜獵，見林深處風(fēng)吹草動(dòng)，以為是虎，便彎弓猛射。天亮一看，箭竟然射進(jìn)一塊石頭中去了。通過(guò)這一典型情節(jié)，表現(xiàn)了將軍的勇武。詩(shī)的取材，出自《史記》。據(jù)載，漢代名將李廣猿臂善射，在任右北平太守時(shí)，就有這樣一次富于戲劇性的經(jīng)歷:“廣出獵，見草中石，以為虎而射之。中石沒鏃，視之石也。因復(fù)更射之，終不能復(fù)入石矣?！?首句寫將軍夜獵場(chǎng)所是幽暗的深林;當(dāng)時(shí)天色已晚，一陣陣疾風(fēng)刮來(lái)，草木為之紛披。這不但交代了具體的時(shí)間、地點(diǎn)，而且制造了一種氣氛。右北平是多虎地區(qū)，深山密林是百獸之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黃昏夜分出山，“林暗草驚風(fēng)”，著一“驚”字，就不僅令人自然聯(lián)想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片緊張異常的氣氛，而且也暗示將軍是何等警惕，為下文“引弓”作了鋪墊。次句即續(xù)寫射。但不言“射”而言“引弓”，這不僅是因?yàn)樵?shī)要押韻的緣故，而且因?yàn)?“引”是“發(fā)”的準(zhǔn)備動(dòng)作，這樣寫能啟示讀者從中想象、體味將軍臨險(xiǎn)是何等鎮(zhèn)定自若，從容不迫。在一“驚”之后，將軍隨即搭箭開弓，動(dòng)作敏捷有力而不倉(cāng)皇，既具氣勢(shì)，而形象也益鮮明。

后二句寫“沒石飲羽”的奇跡，把時(shí)間推遲到翌日清晨(“平明”)，將軍搜尋獵物，發(fā)現(xiàn)中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人讀之，始而驚異，既而嗟嘆，原來(lái)箭桿尾部裝置著白 11 色羽毛的箭，竟“沒在石棱中”，入石三分。這樣寫不僅更為曲折，有時(shí)間、場(chǎng)景變化，而且富于戲劇性。“石棱”為石的突起部分，箭頭要鉆入殊不可想象。神話般的夸張，為詩(shī)歌形象涂上一層浪漫色彩，讀來(lái)特別盡情夠味，只覺其妙，不以為非。

4、李益《塞下曲》

蕃州部落能結(jié)束，朝暮馳獵黃河曲。燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群嘶邊草綠。唐代邊塞詩(shī)不乏雄渾之作，然而畢竟以表現(xiàn)征戍生活的艱險(xiǎn)和將士思鄉(xiāng)的哀怨為多。即使一些著名的豪唱，也不免夾雜危苦之詞或悲涼的情緒。當(dāng)讀者翻到李益這篇塞上之作，感覺便很不同，一下子就會(huì)被那天地空闊、人歡馬叫的壯麗圖景吸引住。它在表現(xiàn)將士生活的滿懷豪情和反映西北風(fēng)光的壯麗動(dòng)人方面，是比較突出的。詩(shī)中“蕃州”乃泛指西北邊地(唐時(shí)另有蕃州，治所在今廣西宜山縣西，與黃河不屬)，“蕃州部落”則指駐守在黃河河套(“黃河曲”)一帶的邊防部隊(duì)。軍中將士過(guò)著“歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)”的生活，十分艱苦，但又被磨煉得十分堅(jiān)強(qiáng)驍勇。首句只夸他們“能結(jié)束”，即善于戎裝打扮。作者通過(guò)對(duì)將士們英姿颯爽的外形描寫，示意讀者其善戰(zhàn)已不言而喻，所以下句寫“馳獵”，不復(fù)言“能”而讀者自可神會(huì)了。

軍中馳獵，不比王公們佚游田樂(lè)，乃是一種常規(guī)的軍事訓(xùn)練。健兒們樂(lè)此不疲，早晚都在操練，作好隨時(shí)迎敵的準(zhǔn)備。正是“為報(bào)如今都護(hù)雄，匈奴且莫下云中”(同組詩(shī)其四)?！俺厚Y獵黃河曲”的行動(dòng)，表現(xiàn)出健兒們慷慨激昂、為國(guó)獻(xiàn)身的精神和決勝信念，句中飽含作者對(duì)他們的贊美。

這兩句著重刻畫人物和人物的精神風(fēng)貌，后兩句則展現(xiàn)人物活動(dòng)的遼闊背景。西北 12 高原的景色是這樣壯麗:天高云淡，大雁群飛，歌聲飄蕩在廣袤的原野上，馬群在綠草地撒歡奔跑，是一片生氣蓬勃的氣象。

征人們唱的“燕歌”，有人說(shuō)就是《燕歌行》的曲調(diào)。目送遠(yuǎn)去的飛雁，歌聲里誠(chéng)然有北國(guó)戰(zhàn)士對(duì)家鄉(xiāng)的深切懷念。然而，飛鴻望斷而“燕歌未斷”，這開懷放歌中，也未嘗不包含歌唱者對(duì)邊地的熱愛和自豪情懷。如果說(shuō)這一點(diǎn)在三句中表現(xiàn)尚不明顯，那么讀末句就毫無(wú)疑義了。

“牧馬群嘶邊草綠”。在贊美西北邊地景色的詩(shī)句中，它幾乎可與“風(fēng)吹草低見牛羊”的奇句媲美?！帮L(fēng)吹草低”句是寫高原秋色，所以更見蒼涼;而“牧馬群嘶”句是寫高原之春，所以有油然生意。

“綠”字下得絕佳。因三、四對(duì)結(jié)，上曰“塞鴻飛”，下對(duì)以“邊草綠”，可見“綠”字是動(dòng)詞化了。它不盡然是一片綠油油的草色，而且寫出了“離離原上草”由枯轉(zhuǎn)榮的變化，暗示春天不知不覺又回到草原上。這與后來(lái)膾炙人口的王安石的名句“春風(fēng)又綠江南岸”，都以用“綠”字見勝。在江南，春回大地，是啼鳥喚來(lái)的。而塞北的春天，則由馬群的歡嘶來(lái)迎接。“邊草綠”與“牧馬群嘶”連文，意味尤長(zhǎng);似乎由于馬嘶，邊草才綠得更為可愛。詩(shī)所表現(xiàn)的壯美豪情是十分可貴的。

八、名作賞讀：

1、高適《塞上聽吹笛》

（1）、對(duì)詩(shī)歌賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（5分）

A．前兩句用雪凈牧馬月明等營(yíng)造了一種邊塞詩(shī)中不多見的和平寧謐的氣氛。B．第三句是將梅花落三字拆用，嵌入何處二字，意謂：何處吹奏《梅花落》？ C．三四句妙在將梅花落拆用，構(gòu)成梅花開滿關(guān)山的實(shí)景，讓人看到落梅的花瓣灑滿關(guān)山的奇異景象。

D．本詩(shī)構(gòu)思巧妙，言辭婉轉(zhuǎn)，情思含蓄，意境深遠(yuǎn)，是唐人邊塞詩(shī)的上品。

（2）、詩(shī)歌最后兩句委婉地表達(dá)了作者怎樣的情感？（5分）

（3）、本詩(shī)在表現(xiàn)手法方面最突出的特色是什么？請(qǐng)簡(jiǎn)要回答。（5分）

（4）、點(diǎn)評(píng)風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山在詞語(yǔ)錘煉方面的妙處。（5分）

2、岑參《走馬川行奉送出師西征》

（1）找出詩(shī)中采用夸張手法描繪風(fēng)沙之大的兩句詩(shī)。（2分）

（2）、詩(shī)中用細(xì)節(jié)描寫極言天氣寒冷的是哪幾句？（3分）

（3）、詩(shī)中如何描寫風(fēng)的？（5分）

15（4）、詩(shī)中表達(dá)了那些奇情。（5分）

3、李頎《古從軍行》

（1）、下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（5分）

A．詩(shī)歌前三句先描寫辛勞又單調(diào)的從軍生活，又著意描寫了邊陲的惡劣環(huán)境，冷落凄涼。B．

三、四句用虛實(shí)結(jié)合的手法將征夫與遠(yuǎn)嫁公主進(jìn)行對(duì)比，突出了他們同樣的幽怨之情。C．詩(shī)歌七、八句中，兩個(gè)“胡”字有意重復(fù)，“夜夜”“雙雙”又有意使用疊字，強(qiáng)化了情感。D．

九、十兩句寫玉門猶被遮斷，行人追隨將軍拼命向前，有“不破樓蘭終不還”的決心。E．詩(shī)中寫征夫之苦，不采用客觀敘述角度，而采用第一人稱，場(chǎng)景如在眼前，真切感人。

（2）、本詩(shī)畫線句與范仲淹《漁家傲·秋思》最后兩句“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”所抒之情有何異同？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)歌加以比較。（5分）

參考答案

1、《塞上聽吹笛》（1）、C（2）、委婉含蓄地表達(dá)了內(nèi)心思念家鄉(xiāng)的強(qiáng)烈感情。(如果答哀傷、哀愁的得0.5分)（分析：戰(zhàn)士由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思鄉(xiāng)的情調(diào)。不過(guò)，這種思鄉(xiāng)情緒并不低沉。）

（3）、最突出的特色是虛實(shí)結(jié)合，前兩句雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間寫得是實(shí)景，胡天北地，冰雪消融，戰(zhàn)士們趕著馬群歸來(lái)，天空中灑下明月的清輝?！睹坊洹繁臼且环N曲調(diào)，作者拆開用，又構(gòu)成了虛景，仿佛飄落的不是笛聲而是梅花的花片，這樣，虛實(shí)交錯(cuò)，構(gòu)成了美妙闊遠(yuǎn)的意境。

（4）、風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山的妙處A、化聲為形，風(fēng)吹的就不是音樂(lè)聲，而是四處飄散的梅花一夜之中和香和色灑滿關(guān)山，與雪凈月明的實(shí)景相映成趣B、用了通感的方法，戰(zhàn)士由聽曲而想到形狀，想到了故鄉(xiāng)的梅花，向讀者透露了戰(zhàn)士的思鄉(xiāng)之情。

2、《走馬川行奉送出師西征》：

（1）、一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。

（2）、馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。

（3）、《走馬川》首先圍繞“風(fēng)”字落筆，描寫出征的險(xiǎn)惡環(huán)境。“平沙莽莽黃入天”，這是典型的白日絕域風(fēng)沙景色，開頭三句無(wú)一個(gè)風(fēng)字，但捕捉到了風(fēng)色，刻繪了風(fēng)的猛烈?！拜喤_(tái)九月風(fēng)夜吼”，由暗寫封轉(zhuǎn)為明寫，由白天的風(fēng)色轉(zhuǎn)為夜晚的風(fēng)聲，狂風(fēng)咆哮。緊接著以石頭來(lái)側(cè)面描寫風(fēng)，大如斗的石頭隨風(fēng)亂走，勾勒出風(fēng)的狂暴。這種惡劣環(huán)境中，頂風(fēng)冒寒前進(jìn)的唐軍將士出現(xiàn)了，“將軍金甲夜不脫”以夜不脫甲寫重任在肩，“半夜軍行戈相撥”，以戈相撥寫軍容整肅，“風(fēng)頭如刀面如割”，以面如割寫行軍感受。連戰(zhàn)馬都感受到了臨戰(zhàn)的緊張氣氛，“汗氣蒸”，“旋作 冰”對(duì)戰(zhàn)馬凝而又化，化而又凝的汗水的刻畫，是詩(shī)人細(xì)致觀察的結(jié)果。經(jīng)過(guò)這樣充分的烘托鋪墊后，讀者自然會(huì)聯(lián)想到:這樣的軍隊(duì)，又有誰(shuí)能敵呢?

（4）、《走馬川》寫在詩(shī)人任安西北庭節(jié)度判官期間。走馬川為唐輪臺(tái)西邊的白楊河(輪臺(tái)在今天烏魯木齊的西邊)。行，是樂(lè)府詩(shī)體的標(biāo)志。封大夫?yàn)榧磳⒊稣鞯挠反蠓蚍獬Ｇ?，本?shī)是為他壯行而作，這首詩(shī)集中描寫了在走馬川中頂風(fēng)冒雪夜行軍的緊張場(chǎng)面。詩(shī)歌的第一部分，“君不見，走馬川行雪海邊，平沙茫茫黃入天。輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走?！逼缴趁?，狂風(fēng)夜吼，碎石亂飛，這是出兵的環(huán)境。詩(shī)歌的第二部分，“匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。”頂風(fēng)冒雪夜行軍的邊防戰(zhàn)士斗志昂揚(yáng)，和環(huán)境 18 形成反襯。詩(shī)的最后部分，“馬毛帶血汗氣蒸，五花連餞旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料之短兵不敢接，東師西門佇獻(xiàn)捷?！毙熊娚钇D苦，而唐軍士氣昂揚(yáng)，有必勝信念，形成反襯。該詩(shī)極力夸張渲染環(huán)境和氣候的惡劣，反襯出全軍上下的高昂士氣和不畏艱險(xiǎn)的精神。詩(shī)歌當(dāng)中的場(chǎng)景如:黃沙漫天、風(fēng)吹石走、風(fēng)刀割面，馬汗成水，硯水凍凝，獨(dú)特且洋溢著豪壯之情。

3、《古從軍行》

（1）、B D（B項(xiàng)，沒有“對(duì)比”；D項(xiàng)，行人沒有“不破樓蘭終不還”的決心，只是無(wú)奈。）（2）、相同點(diǎn)：都表達(dá)了厭戰(zhàn)情緒。

不同點(diǎn)：本詩(shī)側(cè)重于抒發(fā)對(duì)統(tǒng)治者窮兵黷武的諷刺與不滿。連年戰(zhàn)爭(zhēng)，將士棄尸荒野，僅換得西域葡萄歸種中原，諷刺和批判統(tǒng)治者窮兵黷武，視生命如草芥的行為。范詞側(cè)重于抒發(fā)思?xì)w與報(bào)國(guó)之情。將士們白發(fā)蒼蒼，思鄉(xiāng)而夜不能寐，但仍不畏環(huán)境艱苦，承擔(dān)著戍邊重任，表達(dá)了深沉真摯的憂國(guó)報(bào)國(guó)之情。