第一篇：外國文學專題之現實主義文學篇

外國文學專題之現實主義文學篇

主要內容

第一講

法國現實主義文學 第二講

英國現實主義文學 第三講

美國現實主義文學 第四講

俄國現實主義文學 第五講

德國現實主義文學

第一講 法國現實主義文學

第一節

概述19世紀現實主義文學的基本特征

第一、客觀性，即強調客觀真實地反映生活，認為作家應該“按照生活本來的樣子去反映生活”。

第二、批判性，即以人道主義思想為武器，深刻地揭露與批判社會的黑暗，同情下層人民的苦難，提倡社會改良。第三、典型性，即重視對人與社會環境的關系的描寫，塑造典型環境中的典型性格。法國是歐洲現實主義文學的發源地 法國現實主義由浪漫主義轉變而來，又向前發展為自然主義，因此，在法國，現實主義和自然主義也沒有明確的界限。到了福樓拜時代，現實主義正式打出了自己的旗號，成為一種自覺的運動。

法國文學的特征：

反映資產階級與貴族階級的矛盾 揭露了金錢的罪惡 描寫了個人反抗者形象

法國現實主義的發展階段

法國是歐洲現實主義文學的發源地，現實主義在法國的發展可分為兩個階段：

一、前期(30、40年代)：以描寫封建貴族與新興資產階級的矛盾以及資產階級內部矛盾為主批判性和揭露性,對封建時代的依戀之情,代表作家斯丹達爾、巴爾扎克

二、后期(50年代后)：以福樓拜為轉折，以自然主義為主體，70年代前后出現了巴黎公社文學這一現象。比較有名的作家有阿爾封斯·都德。斯丹達爾

我曾經是誰，現在是誰，我將難以回答。

——斯丹達爾

你很丑，可是你相貌非凡。

——加尼翁舅舅

巴爾扎克是個中等身材的人,體格魁梧，雙肩開闊，晚年有點肥胖。他的頸脖健壯、厚實，白皙有如女性，是他值得驕傲的地方。頭發又黑又粗，粗得像馬的鬃毛；那雙眼睛像一對黑寶石那樣閃閃發光——那是馴獅者的眼睛，這種眼睛能透過房屋的墻壁看見里面發生的一切，能透過人的肌體，洞察人的肺腑，像閱讀一本打開的書。他的整個儀表顯示出一個勞苦不息的西西弗斯的形象。勃蘭兌斯《十九世紀文學主流》 福樓拜

19世紀中期法國的重要作家，他起著承前啟后的作用，對自然主義和20世紀作家產生了重大影響。在藝術上，福樓拜提出和實踐了一套新主張：一是追求真實性；二是追求客觀態度；三是追求藝術美。第二節 阿爾封斯·都德

“五人聚餐會”的成員，他非常接近左拉，崇信龔古爾兄弟和左拉的美學原則。為此，左拉將他歸入“自然主義小說家”之列。創

作

都德一生寫了13部長篇，4部短篇小說集和一部詩集。長篇小說的代表作是《小東西》（1868），主人公為少年愛賽特，是一部半自傳性的作品，筆調清淡，帶有幽默和含蓄的感傷，即“含淚的微笑”。為此，都德亦有“法國的狄更斯”之稱。短篇小說集《月曜日的故事》以描寫普法戰爭為主（1872），其中《最后一課》和《柏林之圍》均為世界性名篇。《最后一課》寫于1873年即普法戰爭的第二年。這場戰爭是法國皇帝拿破侖三世挑起的。他為了阻止普魯士用武力統一德意志、維護法國在歐洲的霸權而發動了這場戰爭。結果，法軍大敗，拿破侖三世被俘。普魯士軍隊長驅直入，侵占巴黎，占領了法國的阿爾薩斯、洛林等三分之一以上的土地。普魯士政府不準這兩個地方繼續學法語。這篇小說寫的就是鄉村教師韓麥爾給學生教最后一堂法語課的情景，反映了法國人民深厚的愛國感情。

《柏林之圍》描寫了一個拿破侖帝國時期的軍官, 八十多歲的儒弗上校, 在病中幻想著所向披靡的法軍攻克柏林的勝利, 而實際上卻是巴黎被普魯士人圍困攻陷, 在殘酷的現實面前, 終因幻想破滅而死去 《柏林之圍》藝術特色

一、構思新穎奇特

《柏林之圍》分為三個部分: 儒弗上校的昏死、復活、死亡。現實— 幻覺—現實的三部曲

二、人物形象生動飽滿 儒弗上校

他是儒弗上校，一個拿破侖帝國時代的軍人，在榮譽和愛國觀念上是個老頑固。“我到那里的時候，這位老軍人正直挺挺躺在房間的地毯上，滿臉通紅，表情遲鈍，就像剛剛當頭挨了一悶棍。他如果站起來，一定很高大，現在躺著，還顯得很魁梧。他五官端正、漂亮，牙齒長得很美，有一頭蜷曲的白發，八十高齡看上去只有六十歲……他的孫女跪在他身邊，淚流滿面。她長得很像他，瞧他們在一起，可以說就像同一個模子鑄出來的兩枚希臘古幣，只不過一枚很古老，帶著泥土，邊緣已經磨損，另一枚光彩奪目，潔凈明亮，完全保持著新鑄出來的那種色澤與光潔。”

三、語言簡潔凝煉

巴黎所有的城門都已關閉，敵人兵臨城下，國界已經縮小到郊區，人人都感到恐慌。

短短的四句話, 從四個角度描繪了巴黎被圍的巨大場景, 作者的大手筆由此可見。以小見大, 以少勝多, 高度凝煉的藝術技巧

四、對比手法的運用

戰爭事實上法國的失敗和老上校幻想法國勝利的對比 小孫女對他生活需求和精神需求的精心照料，使得老上校的精神得到滿足，怡然自得，但與此同時小孫女的內心卻強忍著祖國淪亡和父親被俘的巨大悲痛，這對比既使人感到刻骨銘心，難以承受，又覺得它唯其如此才合情合理。大環境的險峻與小環境的安樂形成的對比 延伸思考

如何理解儒弗上校這個人物形象？ 如何理解小說的主題思想？ 20世紀歐美現實主義文學的特征

1、繼承19世紀現實主義文學傳統：堅持人道主義傳統，批判反思社會現實。

2、文學表現空間拓展，除了繼續揭露批判壟斷資本主義的種種罪惡之外，戰爭文學、無產階級文學成為20世紀現實主義文學的重要題材。

3、重視對人的主觀精神世界的深度挖掘。

4、藝術手段創新，吸納多種表現技巧，呈現出多元化特色，形成心理現實主義、新聞報道現實主義、魔幻現實主義、社會主義現實主義等。20世紀法國現實主義文學的特征 開創了“長河小說”新題材 心理刻畫向內心世界深化 現代主義藝術手法的借鑒

長河小說：是一種卷帙浩繁的多卷本小說，或敘述一個人的全部生命歷程，或敘述一個家族的興衰史，或敘述眾多人物的生活經歷，以此來折射整個社會的歷史變遷。首創者是法國作家羅曼·羅蘭，代表性作品《約翰·克利斯多夫》和《母與子》。

第三節

羅曼·羅蘭（1866—1944）法國杰出的現代小說家、戲劇家。偉大的人道主義者，著名的國際反法西斯戰士，終生致力于反抗舊世界、創造新人類的不朽事業。在漫長而不知疲倦的文學生涯中，他以“革命戲劇”、“名人傳記”、“長河小說”三大作品系列構筑了一座宏偉壯麗的藝術大廈。生平與思想

1、求學和執教生涯

出生于法國中部克拉姆西小鎮的一個中產者家庭。具有非凡的音樂天賦。14歲前往巴黎求學，后考入巴黎高等師范學校，拋棄了宗教信仰，愛讀斯賓諾莎和托爾斯泰的作品，并潛心研究音樂，從而熟知德國音樂，尤其崇拜貝多芬。

1889年，畢業于法國巴黎高等師范學校，通過會考取得了中學教師終身職位的資格。曾在巴黎的幾所中學、巴黎高等師范學校、巴黎大學執教音樂、藝術。

1895年，獲得藝術博士學位。之后，在巴黎高等師范學校和巴黎大學講授藝術史課程。

2、創作歷程

羅蘭渴望成為一位藝術家，但對文學創作有著更為強烈的追求，21歲時便擬訂了一個終生寫作計劃。22歲時，給托爾斯泰寫信，得到長達38頁的回信，勉勵他為人類崇高理想而奮斗。“一切使人們團結的，是善和美；一切使人們分裂的，是惡與丑。”

“藝術不應為某一特殊階級之所有物……藝術若不轉向民眾，則絕無生存之理”，“革命同路人”

羅蘭把自己的一生看成是“偉大的戰斗”，矢志不移地探索人類進步的理想。

俄國十月革命之后，雖然西方世界的詛咒漫罵響成一片，但他勇敢地挺身而出，多次撰文聲援布爾什維克和新生的蘇維埃紅色政權。

列寧逝世時，他發表悼詞，重申擁護十月革命。即使在斯大林血腥清黨期間，他也強忍內心痛苦，堅持擁護“人類歷史上第一個勞動共和國”。

去世前幾個月，還抱病前往蘇聯大使館祝賀十月革命紀念日。他一度幻想甘地主義同列寧路線結合，后來發現歐洲革命只能走蘇聯的道路。蘇聯輿論“革命同路人”1935年，訪問蘇聯，會見高爾基，高爾基稱其為”法國的托爾斯泰”。歐羅巴的良心

第一次世界大戰爆發后，羅蘭譴責民族沙文主義，主張人道、和平，呼吁以精神力量遏制戰爭勢力。《超乎混戰之上》（1915）戰爭結束后，羅蘭回到法國，號召知識界精神獨立于統治勢力，以預防可能的新的戰爭。兩次大戰期間，他發起組織“國際反法西斯委員會” 和巴比塞、愛因斯坦共同擔任名譽主席。1932年8月，在荷蘭阿姆斯特丹舉行的世界反戰大會上，被公推為大會主席。

1933年，德國納粹政府贈予他“歌德獎章”，他斷然拒絕，以實際行動表明自己的反法西斯立場。羅蘭的高風亮節與和平進步的立場，使他成為知識界的精神領袖，“歐羅巴的良心”。

1944年12月30日，這位著作頗豐的偉大作家羅曼·羅蘭離開了人世。他在《與過去告別》中曾經這樣自豪地總結漫長而又坎坷的一生：“當我走到生命的盡頭時，我將要說：祝福吧，安靜地休息了！安眠吧，我的腦袋！安眠吧，我的雙腳！你們都辛苦了。經過的道路是艱苦的，坎坷不平的。可是，無論如何，那是一條美好的道路。在那條路上，一步一個血跡，也是值得的。”

50歲之前，羅曼·羅蘭一直默默無聞，深居簡出。50歲以后，羅曼·羅蘭聲名鵲起，成為整個歐洲爭論的焦點。爭論伴隨著他的后半生，直到他孑然一身走完人生之路，仍沒有得到社會的承認。羅曼·羅蘭逝世后，有關他的評論更是眾說紛紜。然而，文學藝術界的口誅筆伐并沒有擊敗羅蘭，他注定要為世人所理解。羅曼·羅蘭的創作 人民戲劇

羅蘭熱愛莎士比亞，信奉啟蒙思想，緬懷大革命和巴黎公社。面對當時資本主義墮落為帝國主義和頹廢文學充斥文壇的嚴峻現實，以高度的社會責任感，渴望自己能“為新的社會創造一種新的藝術”。創作生涯從嘗試創立“人民戲劇”起步。革命戲劇：《群狼》、《丹東》、《7月14日》 信仰戲劇：《圣路易》、《哀爾帝》、《理智的勝利》

在這些作品中，貫穿他一生創作的那種以巨大的熱情呼喚英雄主義和激勵民族信心的傾向已初露端倪。但由于歷史內容嚴重失實，藝術上也不成熟，未獲成功。名人傳記

20世紀初，羅蘭的創作進入一個嶄新的階段，羅蘭為讓世人“呼吸英雄的氣息”，替具有巨大精神力量的英雄樹碑立傳，連續寫了幾部名人傳記：《貝多芬傳》（1903）、《米開朗琪羅傳》（1906）和《托爾斯泰傳》（1911）(共稱《名人傳》）《甘地傳》等。

思想矛盾性:他一方面贊美歷史名人堅持真理、造福人類的偉大精神，寄改造社會的希望于英雄主義的發揚光大，另一方面又推崇托爾斯泰的博愛主義和甘地的不抵抗主義，透露出對當時歐洲現實主義文學運動造成的重大影響的“羅曼·羅蘭主義”的思想輪廓

寫作背景：19世紀末20世紀初，整個法國社會充滿了庸俗與丑惡，一個物質利益決定一切，欺小凌弱和暴力成為國際秩序的時代，羅曼羅蘭覺得需要一種高貴的精神榜樣來拯救人類。作品：《貝多芬傳》（1903）《米開朗琪羅傳》（1906）《托爾斯泰傳》（1911）

主題思想：《名人傳》極力描寫這些藝術家敢于正視黑暗現實，鞭撻腐朽社會的精神，并特別鼓吹托爾斯泰的博愛主義，把變革現實的希望寄托于“英雄”人物的力量與人類的彼此相愛上。

人物形象：貝多芬是一位無與倫比的音樂大師，是性格的英雄。米開朗琪羅是意大利文藝復興時期偉大的雕刻家，畫家，建筑家，是天才的英雄，從小就顯露出極高超的繪畫天賦，在他很小的時候，他的手指下意識地在地上劃起來，彎曲的線條無形中就變成了一個奇妙的圖案。托爾斯泰是俄國偉大作家，改革家，道德思想家，是道德的英雄。《名人傳》的藝術特點：語言飽含深情，富有詩意；從大處落筆；風格多變 長河小說

從1904到1912年，羅蘭創作出長達10卷的巨著《約翰·克利斯朵夫》。1921—1933年，創作了長篇小說《欣悅的靈魂》。（又名《母與子》）。作品在廣闊的社會背景上描繪了安乃德、瑪克、阿西婭等人物形象。小說不僅探索了知識分子的命運問題，而且是20世紀文壇上首批反法西斯的作品之一

1915年，為了表彰“他的文學作品中的高尚理想主義和他在描繪各種不同類型人物所具有的同情之心和對真理的熱愛”，羅蘭被授予諾貝爾文學獎，成為“法國的托爾斯泰”。小說分《安乃德和西爾薇》、《夏天》、《母與子》、《女預言者》四卷，以叛逆的女性、法國知識分子安乃德的人生經歷為情節主線。

《欣悅的靈魂》小說著重描寫了母子兩人的精神探索和革命意識形成的全部心理過程；成功地反映了西方進步知識分子在帝國主義戰爭和社會主義革命的歷史大動蕩中，探索光明、追求真理的人生道路。

安乃德一位力求上進、思想進步的知識女性（努力爭取自身的獨立和自由，支持蘇聯革命，反對帝國主義戰爭，反對民族沙文主義的斗爭）； 叛逆女性

雖出身于資產階級家庭，但她渴望人格獨立、精神自由，對資產階級的婚姻制度、倫理道德和家庭生活都感到不滿，這與當時的資產階級傳統思想是格格不入的。雅克 勃里索

《欣悅的靈魂》藝術特點:不但是一部長河小說也是一部哲理小說。長河小說

一部真摯而堅毅、柔韌而頑強的女性的靈魂史

主人公安乃德的生命流向的大致線路:探索、痛苦、搏斗、欣悅、死亡這樣一種靈魂的五部曲。

主人公的姓氏“李維埃”(法語原意為“河流”)及其故事，象征著她的生命猶如一條蜿蜒曲折、奔騰不息的河流，展示了一種非但永不退縮永不屈服，并且要征服苦難掃滌霧障而赴向未來的靈魂的力量。哲理小說

通過人生的悲歡苦樂、成敗得失，最后達到精神的和諧和靈魂的升華。羅曼·羅蘭的貢獻

“真誠”是羅蘭一生為人和創作根本，他屹立于新世紀地平線，被世人公認為“兩個世紀的文化的一座橋梁”。在西方現實主義發展史上，羅曼·羅蘭是一位既繼承沿襲19世紀傳統又勇敢開拓大膽創新的先驅人物。他對現代現實主義文學建設的貢獻在于：

1、把對社會人生的審視剖析由強調外部世界轉變為注重內部世界。羅蘭在創作中熱衷于自我精神探索的直接經驗的表現，讓心理分析和心態描寫處于作品首要的主導的位置，不僅以主人公遭際中的靈魂經歷構建情節框架，而且通過心靈的多棱折光深刻地再現時代風貌和社會生活。

2、在典型性格的塑造上，他不經意于細節描寫，筆下的人物性格不是在對環境的依存關系中而是在跟環境的雙向碰撞中得以展示。英雄主題是他文學創作的靈魂，描寫“真正的人”是他的美學理想，著力表現主人公高于環境的性格機制和不受環境支配的道德激情成了他的典型化目標。

3、羅蘭樹立了正面性格結構的典范，“每個人身上都有20個不同的人”，他描寫的正面形象都是多重性格的合成體。他總是把握住形象的正面性格機制中處于主導地位的探索進取精神，讓這種內在的力量把歷經多種心理因素牽掣的性格最后推進到崇高境界。

4、小說體裁的革新。

他從一開始就“堅決地跟法國文學中所規定的、一般的制度斷絕了關系”。不僅第一個把多卷連續性長篇小說的形式引入法國，而且首創了長河小說的體裁和音樂小說的形式，還將史詩、悲劇、抒情詩、哲理小說等體裁納入同一文本，渾然融成一種新穎別致的小說表述方式。

對羅蘭的評價：世人分成了兩個部分，分為愛羅蘭的人和恨羅蘭的人。“只在國外被看作是一位偉大的法國作家，而法國人自己卻始終沒有很好地接納他。” 東方學者肯定羅蘭：

1.批判社會現實、暴露資本主義社會矛盾.2.羅蘭是世界大同的倡導者.3.應該客觀地將前期作品與后期作品區分開來.西方學者冷淡羅蘭：

1.羅蘭的反戰立場，被斥為“賣國賊 ”.2.羅蘭的親蘇立場.3.藝術風格：風格上的平庸，結構上的缺陷以及道德和社會學的分析所造成的極大累贅.名句賞析

1、不要為過去的時間嘆息！我們在人生的道路上，最好的辦法是向前看，不要回頭。

2、先相信自己，然后別人才會相信你。

3、前途是屬于那些一旦決定之后，就不屈不撓不達目的誓不罷休的人。

4，對于成功，99%的努力和1%的天才是不夠的！還必須有200%的品德做保證。5，從來沒有人為了讀書而讀書，只有在書中讀自己，在書中發現自己，或檢查自己。6，生活最沉重的負擔不是工作，而是無聊。

7，人生的鐘擺永遠在兩極中擺晃，幸福也是其中一極；要使鐘擺停止在它的一極上，只能把鐘擺折斷。

第二篇：外國文學(浪漫主義和現實主義)

《外國文學》（下）期末復習重點提要

十九世紀浪漫主義文學

一、基礎知識

& 浪漫主義文學的基本特征

& 德國：發源地，早期“耶拿派”，施萊格爾兄弟、諾瓦利斯《夜的頌歌》 & 晚期“海德爾堡派”，格林兄弟，小說家霍夫曼 &海涅，最著名的浪漫主義詩人，《德國——一個冬天的童話》 & 英國：湖畔派三詩人

華茲華斯“大自然詩人”，代表作《丁登寺》，《抒情歌謠集·序》：英國浪漫主義文學宣言

柯勒律治《古舟子詠》 &雪萊《致云雀》、《西風頌》“要是冬天已經來了，春天怎能遙遠？”“天才的預言家”（恩格斯），詩劇《解放了的普羅米修斯》 &濟慈《秋頌》《憂郁頌》《夜鶯頌》《希臘古甕頌》，“純美說”對唯美主義的影響 &拜倫《恰爾德·哈洛爾德游記》，“拜倫式英雄”的雛形。

《東方敘事詩》，塑造了眾多“拜倫式英雄”典型。

《唐璜》諷刺藝術

& 司各特，歐洲歷史小說的創始人，《艾凡赫》

& 法國：夏多布里昂，擅長異國情調和“廢墟美”的詩意描寫，《勒內》：孤獨、憂郁、厭世的“世紀病”典型

繆塞《一個世紀兒的懺悔》，塑造了一個“世紀病”患者沃達夫的形象

喬治·桑 田園小說《魔治》

大仲馬《基督山伯爵》 小仲馬《茶花女》 雨果

《〈克倫威爾〉序》：浪漫主義文學宣言，提出了著名的“對照”原則。

代表作品《巴黎圣母院》《悲慘世界》 《九三年》：“在絕對正確的革命之上，更有一個絕對正確的人道主義。”

& 俄國：

最早的浪漫主義詩人茹可夫斯基

普希金：俄國浪漫主義文學最杰出的代表，現實主義文學的奠基人。

抒情詩《致凱恩》《假如生活欺騙了你》

小說《驛站長》 維林

俄國文學中第一個“小人物”形象，開了俄國現實主義文學中描寫“小人物”先河。

長篇小說《上尉的女兒》

詩體長篇小說《葉甫蓋尼·奧涅金》，俄國現實主義文學的奠基作品。女主人公達吉亞娜是普希金心目中理想的貴族婦女典型。俄國文學中第一個“多余人”——奧涅金的形象，開創了多余人形象系列。

萊蒙托夫 《當代英雄》，畢巧林是一個三十年代的“多余人”形象 & 美國：

歐文，“美國文學之父” 《見聞札記》（《瑞普·凡·溫克爾》《睡谷的傳說》）庫柏《最后的莫希干人》，開創了“西部文學”的傳統 愛倫·坡，現代派的祖師爺，偵探小說開創者。

霍桑 《紅字》 女主人公海絲特·白蘭、牧師狄梅斯代爾，擅長人物的心理刻畫 麥爾維爾 《白鯨》 惠特曼，美國19世紀最杰出的浪漫主義詩人 《草葉集》創造了自由體詩

二、名詞解釋：耶拿派、美丑對照原則、湖畔派、惡魔派、拜倫式英雄

三、重點作家：拜倫、雨果、普希金

四、分析思考：《巴黎圣母院》在人物塑造上的對照原則。《悲慘世界》中雨果的人道主義思想。《唐璜》的諷刺藝術特色。

19世紀中后期文學

一、基礎知識部分

（一）現實主義文學

& 基本特征：

1、冷靜的客觀性和嚴肅的真實性。

2、深刻的批判性和強烈的揭露性。

3、人道主義的思想內核。

4、塑造典型環境中的典型性格。& 代表作家：-----梅里美：《嘉爾曼》（《卡門》）卡門形象：惡之花，對個性自由的追求，社會叛逆者-----司湯達：理論著作《拉辛與莎士比亞》，法國現實主義的宣言；《紅與黑》被看作是法國乃至歐洲現實主義的奠基作，副標題：1830年紀事。四個典型環境：維里埃爾小鎮、貝尚松神學院、巴黎侯爵府、監獄，兩個女性：德·雷納爾夫人、瑪蒂爾德，出色的心理描寫。-----巴爾扎克：《人間喜劇》三大部分：風俗研究、哲理研究、分析研究

思想內容：

1、反映封建貴族的衰亡史。

2、描繪資產階級的發家史。

3、揭露資本主義社會中金錢的罪惡和人與人之間赤裸裸的金錢關系。《歐也妮·葛朗臺》：吝嗇鬼形象葛朗臺 《高老頭》：高老頭、拉斯蒂涅、鮑賽昂子爵夫人、伏脫冷-----福樓拜：《包法利夫人》，羅道爾弗、賴昂、愛瑪，副標題“外省風俗” “包法利主義”： 不切實際、想入非非的品性-----莫泊桑：《羊脂球》-----都德：《最后一課》和《柏林之圍》，以普法戰爭為背景-----狄更斯：自傳體小說《大衛·科波菲爾》、描寫勞資矛盾小說《艱難時世》 《雙城記》：巴黎、倫敦，人物：梅尼特醫生、代爾那、得伐石太太、卡爾登、露西-----薩克雷：《名利場》，女冒險家和投機者蓓基·夏潑，副標題“沒有主人公的小說”-----蓋斯凱爾夫人：《瑪麗·巴頓》-----勃朗特姐妹：夏洛蒂《簡愛》（羅徹斯特）艾米莉《呼嘯山莊》（希茨克利夫、凱瑟琳）-----喬治·艾略特：《弗洛斯河上的磨坊》《米德爾馬契》-----哈代：《德伯家的苔絲》，副標題“一個純潔的女人”（亞雷、安璣·克萊）-----安徒生：《皇帝的新裝》《豌豆上的公主》《賣火柴的小女孩》《海的女兒》、《丑小鴨》《拇指姑娘》《野天鵝》-----易卜生：《玩偶之家》，爭取婦女解放的典型娜拉、資產階級男權主義者海爾茂-----萊蒙托夫：《當代英雄》，“多余人”形象畢巧林-----果戈理：《彼得堡故事集》（《涅瓦大街》《肖像》《鼻子》《狂人日記》《外套》）、《狂人日記》《外套》中的“小人物”形象，諷刺喜劇《欽差大臣》，《死魂靈》，地主形象系列：瑪尼洛夫、柯羅博奇卡、諾茲德廖夫、索巴開維支、潑留希金（守財奴、吝嗇鬼典型），乞乞科夫是一個具有新興資產階級特征的人物形象-----赫爾岑：《誰之罪》，“多余人”形象別爾托夫-----俄國三大批評家

別林斯基，典型說“熟悉的陌生人”； 車爾尼雪夫斯基提出“美即生活”；小說《怎么辦》，副標題“新人的故事”：薇拉、羅普霍夫、吉爾沙諾夫、拉赫美托夫 杜勃羅留波夫：《黑暗王國的一線光明》、《什么是奧勃洛摩夫性格》、《真正的白天何時到來》

-----謝德林《戈洛夫略夫老爺們》，猶杜什卡-----陀思妥耶夫斯基：《窮人》，小公務員杰符什金，延續小人物主題；《罪與罰》（拉斯柯爾尼科夫、索尼婭）、《白癡》（梅斯金公爵、娜斯塔西婭）、《卡拉馬佐夫兄弟》-----屠格涅夫：成名作《獵人筆記》，長篇《羅亭》（娜塔麗莎）、《貴族之家》（麗莎）、《前夜》（葉琳娜）、《父與子》（巴扎洛夫、巴威爾），其中的多余人和新人形象。-----岡察洛夫：《奧勃洛摩夫》，最后一個“多余人”奧勃洛摩夫-----亞·奧斯特洛夫斯基：《大雷雨》，卡杰琳娜“黑暗王國的一線光明”-----涅克拉索夫：《誰在俄羅斯能過好日子》-----列夫·托爾斯泰：自傳體三部曲《童年》《少年》《青年》，《戰爭與和平》（安德烈、娜塔莎、彼埃爾），《安娜·卡列尼娜》（列文、渥倫斯基、卡列寧），《復活》（瑪絲洛娃、懺悔貴族聶赫留朵夫）-----契訶夫：《變色龍》、《第六病室》、《套中人》，專制制度的忠實衛道士別里科夫的形象。《櫻桃園》沒落貴族階級的代表朗涅夫斯卡婭、新興資產階級的代表陸伯興-----比徹·斯托夫人：《湯姆叔叔的小屋》，廢奴文學代表作

-----豪威爾斯：美國現實主義文學奠基人，提倡“微笑的現實主義”-----亨利·詹姆斯：心理現實主義創始人，“國際小說”（《黛茜·密勒》《貴婦人畫像》《鴿翼》和《金碗》）-----馬克·吐溫：《競選州長》《敗壞了赫德萊堡的人》《湯姆·索亞歷險記》，《哈克貝利·費恩歷險記》：從“良心”的角度抨擊了美國的蓄奴制，黑奴杰姆-----歐·亨利：短篇大師，《警察與贊美詩》《麥琪的禮物》-----杰克·倫敦：《馬丁·伊登》，描寫“美國夢”幻滅的作品

（二）自然主義文學

法國的龔古爾兄弟是自然主義的倡導者

左拉是自然主義的理論家和代表作家，系列長篇《盧貢·馬卡爾家族》（《小酒店》《娜娜》）其中《萌芽》在文學史上第一次集中描寫了勞資矛盾，擅長描寫大場面的群體形象

（三）唯美主義文學

唯美主義的先驅法國詩人戈蒂耶

英國王爾德是唯美主義的代表作家，小說《道林·格雷的畫像》、戲劇《莎樂美》

（四）象征主義文學

波德萊爾：象征主義的先驅，《惡之花》展示了個人的苦悶心理，寫出了小資產階級青年的悲慘命運。

象征派三詩人：魏爾倫、蘭波《醉舟》《元音字母》、馬拉美《牧神的午后》

（五）無產階級文學

英國“憲章派”文學是歐洲最早的無產階級文學。巴黎公社文學，鮑狄埃《國際歌》

二、名詞解釋部分

人物再現法、巴爾扎克化情欲典范、威塞克斯小說、社會問題劇、自然派、新人、多余人、復調小說、懺悔貴族、托爾斯泰主義、心靈辯證法、廢奴文學、自然主義、唯美主義、象征主義

三、綜合分析部分 于連形象。《紅與黑》書名的含義。巴爾扎克的典型化原則。拉斯蒂涅形象。莫泊桑短篇小說藝術。多余人形象系列。《雙城記》的人道主義傾向。安娜形象及其悲劇原因。《惡之花》的藝術成就。

第三篇：人文之近代批判現實主義文學

給人改變未來的力量

近代批判現實主義文學

19世紀中后期，首先在法、英兩國形成了現實主義文學思潮，其影響迅速波及整個歐美文學界，成為西方近代的高峰，是世界文學史上最輝煌的時期。現實主義文學具有明顯的社會批判性特點，所以被高爾基稱之為“批判現實主義”。批判現實主義文學的主要特征是客觀、真實地描繪現實生活，具有明顯的批判性、暴露性和改良性。

1.司湯達

司湯達（1799～1850），法國批判現實主義文學的奠基人之一，自稱是“人類心靈的觀察家”。創作了長篇小說《紅與黑》，形象地展示了法國波旁王朝復辟時期廣闊的社會生活和錯雜的階級矛盾，深刻地揭露和批判了封建貴族、教會的黑暗和罪惡，辛辣地嘲諷了資產階級唯利是圖的本質，表現了強烈的政治傾向。

2.巴爾扎克

巴爾扎克（1799～1850），法國19世紀批判現實主義文學的偉大代表。他創作的《人間喜劇》《高老頭》《歐也妮·葛朗臺》等作品，深刻地揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。

3.狄更斯

狄更斯（1812～1870），英國著名的批判現實主義作家。他的作品廣泛而生動地反映了19世紀英國資本主義社會，描寫了維多利維剛代的精神。重要作品有《大衛·科波菲爾》《艱難時世》《雙城記》《荒涼山莊》等。

4.果戈里

果戈里（1809～1852），俄國批判現實主義文學的奠基人，對俄國文學的發展起到了巨大作用。果戈里還是俄國現實主義戲劇的奠基人之一，1836年創作的諷刺喜劇《欽差大人》（1842年發表）揭露了貴族官僚階級的冷酷，對“小人物”的遭遇表示了同情。1842年發表的代表作《死魂靈》是批判現實主義的典范作品，是俄國農奴制度崩潰時期農奴主階級衰亡的歷史，通過封建貴族農奴主形象的描寫揭示了專制農奴不可避免地崩潰的趨勢。

5.列夫·托爾斯泰

托爾斯泰（1828～1910），俄國偉大的批判現實主義作家，被無產階級革命導師列寧評價為“在自己的作品里能以提出這么多重大的問題，能以達到這樣大的藝術力量，使他的作品在世界文學中占了一個第一流的位子。”其代表作有《戰爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復活》等。

《戰爭與和平》生動地描寫了1805年至1820年俄國社會的重大歷史事件和各個生活領域。作者對人物的描寫形象既復雜又豐滿，常用對比的藝術方法來表述，體裁在俄國文學史上是一種創新，也超越丁歐洲長篇小說的傳統規范。

《安娜·卡列尼娜》通過女主人公安娜追求愛情而失敗的悲劇和列文在農村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個人物，是一部社會百科全書式的作品。

《復活》是托爾斯泰的晚期代表作。作者通過男女主人公的遭遇淋漓盡致地描繪出一幅幅沙俄社會的真實圖景，以清醒的現實主義態度對當時的全套國家機器進行了猛烈的抨擊。

6.馬克·吐溫 馬克·吐溫是美國批判現實主義最杰出的代表，是一位享譽世界的美國作家。他的作品揭穿了美國資本主義社會民主自由的虛偽面目，暴露了美國社會拜金主義、種族歧視和侵略擴張的實質。馬克·吐溫在文學史上以一個幽默諷刺作家而聞名。其主要作品《競選州長》和《敗壞了赫德萊堡的人》等。

給人改變未來的力量

《競選州長》抓住被收買的資產階級報刊專事造謠誹謗這一典型特征，用極度夸張的手法，淋漓盡致地挖苦了資產階級的“民主選舉”。小說藝術夸張極為潑辣大膽、尖銳有力，但卻令人信服，做到了在藝術的夸張中再現生活的真實。

《敗壞了赫德萊堡的人》借一袋金幣的故事，無情地揭下了資產階級誠實和道德的假面具，暴露了他們拜金主義的丑陋，諷刺了他們的偽善本質。作家把資產階級的卑鄙貪婪暴露得體無完膚、淋漓盡致，對資產階級的道德文明作了一個卓越的總結。

第四篇：批判現實主義文學

結合具體作品談批判現實主義文學的基本特征
在歐洲近代資產階級文學中，批判現實主義文學影響巨大。作為一種文學思潮，指以忠 實地、客觀地反映現實和揭發、批判社會黑暗為主要特點的文學創作。它興起于 19 世紀 30 年代，在 40-50 年代達到高峰。雖然由于社會歷史條件不同，各國的批判現實主義文學帶有 不同的特點，但它的基本特征表現在以下幾個方面：

（一）批判現實主義文學比較客觀地、真實地反映現實 批判現實主義文學，基本上是以唯物主義的反映論作為它們的哲學依據。批判現實主義作家 強調真實地、按照生活的本來面目去反映生活。“真實地再現現實生活”幾乎是所有批判現 實主義作家的共同口號。主張作品成為反映時代的鏡子，反映廣闊、具體的現實生活，深刻、有力地揭露社會矛盾。

（二）批判現實主義文學對現實進行深刻的揭露和批判 浪漫主義強調描寫理想，抒發強烈的個人感情，批判現實主義則強調揭露和批判現實，表現對現實強烈的不滿和反抗。他們對于，資本主義社會的批判,其廣度和深度遠遠超過過 去任何一個時代的文學.作家們不遺余力地揭露資本主義社會利己主義的生活原則,人與人之 間赤裸裸的利害關系和貴族資產階級罪惡的代表人物,因而不少作家受到統治者各種形式的 迫害.（三）在創作方法上，批判現實主義文學注重細節的真實，強調描寫典型環境中的典型性格。批判現實主義文學把典型人物的塑造放在首位，強調客觀環境對人物命運的決定性影響，力 圖把典型環境和典型人物有機地結合在一起。這些作品不僅真實、具體，而且人物性格發展 過程明晰，具有深刻的典型意義和巨大的社會價值。它成功地塑造了各種各樣的人物典型，表現了當時的社會風俗與歷史，引起人們對資本主義社會的懷疑。（1884 年），塑造了一個小資產 如：法國批判現實主義大師 莫泊桑 的短篇精品《項鏈》 階級婦女形象，從而諷刺和批判了資本主義社會中的虛榮心和追求享樂的思想。如法國著名作家巴爾扎克的《人間喜劇》，形象地反映了法國貴族階級的沒落和資產 階級的上升，深刻地揭露了金錢統治所造成的種種罪惡。其中的《歐也妮·葛朗臺》 這一部，則寫出了葛朗臺這個資產階級暴發戶一生的歷史，從而深刻揭露了資本主義 社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。

（四）在創作思想上，批判現實主義作家一般以資產階級人道主義思想為出發點。人道主義是他們借以批判資本主義罪惡和封建暴政的思想武器。批判現實主義文學的意 義在于通過描寫人民群眾的深重苦難,揭露貴族資產

第五篇：7——19世紀現實主義文學

19世紀文學

（二）一、單項選擇題

1、世界文學史上第一次出現的無產階級性質的文學是（）。

A．英國憲章派文學

B．德國工人革命詩歌

C．巴黎公社文學

D．蘇聯文學

2、德國工人革命詩歌最杰出的代表是（）。

A．瓊斯

B．林頓

C．維爾特

D．歐仁·鮑狄埃

3、梅里美的代表作是（）。A．《查理第九時代軼事

B．《卡門》

C．《高龍巴》

D．《包法利夫人》

4、福樓拜的代表作是（）A．《包法利夫人》

B．《薩朗波》

C．《情感教育》

D．《圣安東的誘惑》

5、《包法利夫人》中的愛瑪是一個（）

A．在貴族資產階級社會的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女形象

B．個人奮斗者形象 C．女冒險家

D．追求個性解放的婦女形象

6、在歐洲文學史上最早反映勞資矛盾的小說是（）A．《名利場》

B．瑪麗·巴頓》

C．《簡·愛》

D．《呼嘯山莊》

7、薩克雷在《名利場》中塑造了一個女冒險家的形象，她是（）A．蓓基·夏潑

B．瑪麗·巴頓

C．簡·愛

D．.凱瑟琳

8、薩克雷作品最突出的藝術特征是（）

A．犀利無情的諷刺

B．出色的心理描寫

C．細節描寫

D．對照的手法

9、夏綠蒂·勃朗特的代表作是（）A．《瑪麗·巴頓》

B．《名利場》

C．《簡·愛》

D．《呼嘯山莊》

10、《呼嘯山莊》的作者是（）

A．簡·奧斯汀

B．夏綠蒂·勃朗特

C．愛米莉·勃朗特

D．蓋斯凱爾夫人

11、俄國現實主義美學理論和文藝批評的奠基者是（）

A．別林斯基

B．赫爾岑

C．車爾尼雪夫斯基

D．杜勃羅留波夫

12、赫爾岑19世紀90年代創作的著名的“問題小說”是（）A．《往事與隨想》

B．《誰之罪》

C．《怎么辦》

D．獵人筆記》

13、唯物主義美學觀“美是生活”出自（）A．《文學的幻想》

B．《藝術的概念》

C．《藝術對現實的審美關系》

D．《黑暗王國的一線光明》

14、俄國文學史中第一個革命民主主義者的形象是《怎么辦》中的（）A．薇拉

B．羅普霍夫

C．吉爾沙諾夫

D．拉赫美托夫

15、岡察洛夫的代表作是（）A．《葉甫蓋尼．奧涅金》

B．《當代英雄》

C．《羅亭》

D．《奧勃羅摩夫》

16、A·H·奧斯特洛夫斯基的代表作《大雷雨》中的女主人公是一個（）

A．不堪凌辱以死反抗舊勢力的婦女形象

B．在社會的腐蝕下墮落毀滅的婦女，追求個性C．解放的貴族婦女

D．輕佻墮落的婦女

17、《白奴》和《湯姆叔叔的小屋》一個共同的主題是（）

A．反蓄奴制

B．反戰

C．反抗社會

D．揭露資本主義的最惡

18、反映意大利燒炭黨人革命的小說是（）A．《阿爾芒斯》

B．《法尼娜．法尼尼》 C．《紅與黑》

D．《紅與白》

19、斯丹達爾揭露七月王朝的小說是（）A．《呂西安·婁凡》

B．《紅與黑》

C．《巴馬修道院》

D．《阿爾芒斯》 20、巴爾扎克通過《紐沁根銀行》揭露了（）

A．大資產階級的發跡史

B．金錢對文學藝術的腐蝕

C．大資產階級的衰亡史

D．貴族階級的衰亡史

21、狄更斯的成名作是（）A．《匹克威克外傳》

B．《奧利弗·退斯特》

C．《尼古拉斯·尼古貝》

D．《老古玩店》

22、《董貝父子》中董貝是一個（）

A．善良的紳士

B．商業資本家的典范

C．知識分子

D．偽君子

23、狄更斯描寫勞資矛盾和批判功利主義哲學的作品是（）A．《荒涼山莊》

B．《艱難時世》

C．《小杜麗》

D．《偉大的期望》

24、陀思妥耶夫斯基第一部描寫小人物的作品是 A．《窮人》

B．《同貌人》

C．《白夜》

D．《女房東》

二、多項選擇題

1、無產階級文學的最初成就有（）

A．英國憲章派文學

B．德國工人革命詩歌

C．巴黎公社文學

D．蘇聯無產階級文學

E．法國無產階級文學

2、憲章派文學在藝術上的特色是()A．采用群眾喜聞樂見的歌謠體

B．節奏明快

C．格調高昂

D．語言通俗 E．風格樸實

3、梅里美小說的創作特色是（）

A．濃郁的異國情調

B．神秘的宿命色彩

C．鮮明的地方特色

D．卓越的心理分析

E．強烈的諷刺藝術

4、《卡門》中的吉普賽女郎卡門的性格特點是（）

A．奔放而浪蕩

B．熱愛自由

C．勇于反抗

D．講究真誠

E．多愁善感

5、福樓拜小說的藝術特色是（）

A．結構精致嚴謹

B．描寫客觀真實

C．精雕細刻

D．異國情調

E．卓越的心理分析

6、被馬克思稱為“現代英國一批杰出的色小說家”的著名作家有（）

A．狄更斯

B．薩克雷

C．蓋斯凱爾夫人

D．夏洛特·勃朗特 E．艾米莉·勃朗特

7、簡·愛的主要性格特征是（）

A．具有女性意識

B．具有叛逆精神

C．溫柔賢淑

D．虛榮心重

E．酷愛冒險

8、屠格涅夫描寫新人形象的作品有（）A．《羅亭》

B．《貴族之家》

C．《前夜》

D．《父與子》 E．《處女地》

9、俄國文學著名的三大批評家是（）

A．別林斯基

B．果戈理

C．赫爾岑

D．車爾尼雪夫斯基

E．杜勃羅留波夫

10、斯丹達爾在《拉辛與莎士比亞》中提出的現實主義文學主張是（）A．藝術必須適應時代潮流

B．藝術要表現人民的習慣和信仰

C．“美是生活”

D．作家應該表現他們時代的真實的東西

E．“為藝術而藝術”

11、巴爾扎克的《幻滅》與《農民》塑造了兩個代表人民群眾的形象，他們是（）A．克雷斯蒂安

B．尼雪龍

C．葛朗臺

D．高老頭

E．高布塞克

12、狄更斯在《大維科波菲爾》中塑造了兩類人，他們是（）

A．損人利己的陰險奸詐的壞人

B．真正善良的好人

C．資產者

D．革命家

E．小人物

13、果戈理描寫“小人物”的杰作有（）A．《狂人日記》

B．《外套》

C．《欽差大臣》

D．《狄康卡近鄉夜話》

E．《密爾格拉的得》

14、果戈理在《死魂靈》中塑造的地主形象有（）

A．瑪尼羅夫

B．科羅皤契加

C．梭巴開維支

D．潑留希金

E．諾茲德遼夫

15、陀思妥耶夫斯基的四代表作品是（）A．《群魔》

B．《白癡》

C．《被欺凌的與被侮辱的》

D．《罪與罰》

E．《卡拉馬佐夫兄弟》

16、《卡拉馬佐夫兄弟》中最具卡拉馬佐夫性格的是（）

A．老卡拉瑪佐夫

B．伊凡

C．斯邁爾佳科夫

D．德米特里

E．阿遼沙

三、專用術語解釋

1、憲章派文學

2、自然派

3、《人間喜劇》

4、“小人物”

5、“多余人”

6、人物再現法

7、分類編排法

8、“威塞克斯小說”

四、理解簡答題

1、十九世紀中期歐洲文壇有幾種文學存在？其產生的社會歷史原因何在？

2、簡述批判現實主義文學的基本特征。

3、梅里美的創作風格及其著名中篇小說《高龍巴》、《嘉爾曼》的藝術特色。

4、福樓拜創作的意義。

5、簡析愛瑪的悲劇。《包法利夫人》的認識價值和藝術特點。

6、簡析簡·愛的想象。

7、簡述司湯達在法國文學史上的地位，創作特點及其主要貢獻。

8、怎樣認識于連·索黑爾這個形象？

9、“紅”與“黑”的含義及其政治意義。

10、簡述《紅與黑》的思想內容。

11、巴爾扎克思想的矛盾與創作的關系。

12、簡述《高老頭》在《人間喜劇》中的地位。

13、簡述《高老頭》的思想內容。

14、高老頭的“父愛”悲劇的社會意義。

15、簡述狄更斯人道主義的特點。

16、比較利蓓與簡·愛這兩個小資產階級婦女形象的異同，以及作家塑造人物時的不同藝術手法。

17、海涅《德國，一個冬天的童話》篇名的含義，長詩的思想內容和藝術特點。

18、《西里西亞紡織工人》在詩歌史上有什么意義？

19、《雙城記》的藝術特色。

20、十九世紀俄國批判現實主義文學的特點。

21、十九世紀初期俄國浪漫主義詩歌創作的主要代表作家及其創作。

22、克雷洛夫寓言的藝術成就。

23、普希金創作對十九世紀俄國文學的貢獻及其影響。

24、《致恰達耶夫》、《致西伯利亞的囚徒》的主題思想。

25、《茨岡》在普希金創作中的意義。

26、《葉甫蓋尼·奧涅金》的思想內容與藝術特色。

27、何謂“多余人”？

28、試比較畢巧林與奧涅金這兩個人物形象。

29、《當代英雄》篇名的深刻意義，小說的藝術特點。

30、從《狂人日記》和《外套》看果戈理描寫“小人物”形象的特點。

31、從《欽差大臣》看果戈理的諷刺藝術。

32、《死魂靈》篇名的寓意，小說中的主要人物形象及典型化手法。

33、簡述別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫在俄國文學批評史上的地位及其貢獻。

34、屠格涅夫小說創作的藝術成就。

35、什么是“奧勃洛摩夫性格”？簡析其形成的社會原因。

36、為什么說卡杰琳娜是“黑暗王國的一線光明”？

37、分析《罪與罰》中拉斯柯爾尼科夫形象。

38、陀斯妥耶夫斯基的創作特點。

五、分析比較題

1、《紅與黑》的藝術成就。

2、《人間喜劇》的思想內容。

3、《高老頭》的藝術成就。

4、通過《雙城記》中的四種人物形象看狄更斯的人道主義。

5、《死魂靈》的藝術成就。

6、《罪與罰》的藝術特色。

7、于連形象及其意義

19世紀文學

（三）一、單項選擇題

1、《盧貢——瑪卡爾家庭》是左拉的自然主義大型系列小說，其中描寫勞資矛盾的作品是（）。A．《小酒店》

B．《娜娜》

C．《萌芽》

D．《金錢》

2、巴黎公社文學最有代表性的作品是（）。A、《犧牲者和劊子手》

B．《和平示威》

C．《紅色圣女》

D．《國際歌》 3．“為藝術而藝術”的主張出自（）。

A、戈蒂耶的《<莫班小姐>序言》

B．佩特的《文藝復興研究》

C．王爾德的《莎樂美》 D．王爾德的《道林·格雷的畫像》

4、莫泊桑第一篇具有愛國主義思想的短篇小說，也是它的成名作是（）。A．《項鏈》

B．《米龍老爹》

C．《菲菲小姐》

D．《羊脂球》

5、蕭伯納多方面反映現實生活中的問題，對英國的政治、經濟、宗教等方面的虛偽進行揭露和批判的作品時（）。A．《鰥夫的房產》

B．《華倫夫人的職業》

C．《傷心之家》

D．《巴巴拉上校》

6、契訶夫服猛烈抨擊沙皇俄國，被稱為沙皇俄國縮影的中篇小說是（）。A．《乞丐》

B．《渴睡》

C、《草原》

D．《第六病房》

7、被稱為美國“現實主義文學的奠基人”的作家是（）。

A．威廉·豪威爾斯

B．亨利·詹姆斯

C．布勒特·哈特 D．弗蘭克·諾里斯

8、丹麥著名的童話作家是（）

A．顯克維支

B．伊凡·伐佐夫

C．斯特林堡

D．安徒生

9、《無名的裘德》中裘德“未能如愿以償的悲劇”實際上是（）。

A．英國整個一代勞動人民的社會悲劇

B．性格悲劇

C．家庭悲劇

D．愛情悲劇

10、《戰爭與和平》的中心思想是（）A．“人民的思想”

B．歌頌自由

C．革命的思想

D．提倡民主

11、《人民公敵》中的“人民公敵”指的是（）。

A．正直、勇敢、熱愛真理的醫生斯多克芒

B．市長 C．“小業主們”

D．市政當局

12、以馬克·吐溫式的幽默著稱的短篇名作是（）。A．《加利維拉縣馳名的跳蛙》

B．《傻子出國旅行記》

C．《競選州長》

D．《湯姆·索亞歷險記》

13、馬克·吐溫后期的創作由幽默樂觀轉向悲憤嘲諷，代表作是（）。A．《湯姆·索亞歷險記》

B．《敗壞了赫德萊堡的人》

C．《鍍金時代》

D．《哈里貝利·費恩歷險記》

14、《哈里貝利·費恩歷險記》的主題是（）

A．追求民主、自由

B．歌頌敢于冒險的精神

C．歌頌美國的文明社會

D．頌揚人道主義

二、多項選擇題 1、19世紀后期，歐洲文學呈現出多元化的格局，主要文學思潮有（）

A．批判現實主義文學

B．自然主義文學

C．巴黎公社文學

D．唯美主義文學

E．象征主義文學

2、象征主義文學的代表作家是（）。

A．愛倫·坡

B．波德萊爾

C．蘭波

D．魏爾倫

E．馬拉美

3、《羊脂球》在藝術上的主要特色有（）

A．精巧的藝術構思

B．生動逼真的細節描寫

C．鮮明的對比手法

D．極度地夸張

E．細膩的肖像描寫

4、契訶夫早期嘲笑諷刺奴性心理和庸俗作風的短篇小說有（）。A．《小公務員之死》

B．《胖子和瘦子》

C．《變色龍》

D．《哀傷》

E．《苦惱》

5、契訶夫的戲劇《櫻桃園》表現了（）

A．俄國貴族階級的沒落

B．俄國資產階級的興起

C．社會的動蕩

D．作家對新生活的向往

E．奴性心理

6、哈代的“威塞克斯小說”主要有（）A．《綠茵下》

B．《卡斯特橋市長》

C．《懷鄉》 D．《德伯家的苔絲》 E．《無名的裘德》

7、哈代筆下的苔絲是（）

A．資本主義社會的專制和暴力的犧牲品

B．一個純潔的女人

C．一個放蕩的女人

D．一個自暴自棄的女人

E．一個殺人犯

8、列寧稱托爾斯泰的創作是（）。A．“一面反映農民在俄國革命中的歷史活動所處的各種矛盾狀況的鏡子”

B．“最清醒的現實主義”

C．“心靈的辯證法”的杰作

D．反映俄國地主貴族生活的鏡子 E．表現千百萬農民思想的鏡子

9、托爾斯泰最早表現貴族青年精神探索主題的作品有（）A．《童年》

B．《少年》

C．《青年》

D．《哥薩克》

E．《一個地主的早晨》

10、托爾斯泰對安娜的態度表現為（）

A．對安娜的不幸給予深切同情

B．對她的道德原則和所選擇的生活道路有所譴責 C．認為世人無權譴責她

D．認為只有上帝才有權譴責她

E．認為她理應遭到毀滅

11、挪威的易卜生被稱為（）A．“社會問題劇”的創造者

B．歐洲現代戲劇的創始人

C．“現代戲劇之父”

D．挪威批判現實主義文學的代表

E．歐洲著名的小說家

12、易卜生創作的兩部反映現實問題的哲理詩劇有（）A．《布朗德》 B．《培爾·金特》 C．《英格夫人》 D．《覬覦王位的人》 E．《戀愛的喜劇》

13、易卜生“社會問題劇”的代表作有（）A．《青年同盟》

B．《社會支柱》

C．《玩偶之家》

D．《群鬼》

E．《人民公敵》

14、《湯姆·索亞歷險記》中湯姆的性格特點有（）

A．頑皮

B．有心計

C．具有反抗精神

D．道德敗壞

E．愛撒謊，好表現

三、專用術語解釋

1、自然主義文學

2、象征主義文學

3、托爾斯泰主義

4、“懺悔貴族”

5、“社會問題劇”

6、唯美主義文學

四、理解簡答題

1、簡述巴黎公社文學的特點。

2、簡述莫泊桑短篇小說的基本主題及代表作。

3、為什么說蕭伯納是英國現代戲劇的奠基者？

4、簡述俄國19世紀后期批判現實主義文學的特點。

5、契訶夫小說的創作特色。

6、簡析別里科夫的形象及其社會意義。

7、簡述伯蘭兌斯《19世紀文學主潮》的成就和價值。

8、簡述哈代的悲劇主義。

9、苔絲悲劇的根源是什么?

10、簡述克萊的形象。

11、簡述《德伯家的苔絲》中的悲觀主義和宿命色彩。

12、《德伯家的苔絲》的藝術特色。

19、談談《戰爭與和平》的題材、創作意圖和主題。

20、為什么說《戰爭與和平》是世界戰爭文學中的典范性作品？

21、《安娜·卡列尼娜》有哪兩條線索？在哪一點上接合？

22、分析涅赫留多夫與卡秋莎·瑪絲洛娃的形象，解釋《復活》篇名的含義。

23、為什么說《復活》的揭露力量達到了批判現實主義的最高水平？

24、什么叫“托爾斯泰主義”？

25、什么叫“懺悔貴族”？

26、托爾斯泰“心靈辯證法”的特點。

27、《套中人》中的別里科夫形象有什么典型意義？

28、契訶夫審美意識的特點是什么？

29、諷刺喜劇《欽差大臣》的思想意義。30、《欽差大臣》的藝術特色。

31、《死魂靈》的思想意義。

32、簡析乞乞科夫的形象。

33、《罪與罰》的思想內容。

34、簡析拉斯科爾尼科夫的形象。

五、分析比較題

1、法國自然主義文學與日本自然主義文學比較。

2、比較聶赫留朵夫與瑪絲洛娃的“復活”。

3、比較托爾斯泰與斯丹達爾在人物心里刻畫方面的異同。

4、比較哈克和吉姆兩種不同類型的“逃跑”。

六、綜合論述題 1、19世紀后期文學的基本特征。

2、自然主義的理論主張和文學特征。

3、唯美主義、象征主義的理論主張和文學特征。

4、分析苔絲的形象。

5、論述安娜的形象及其悲劇原因。

6、《安娜·卡列尼娜》的藝術成就。

7、《玩偶之家》的藝術成就。

8、為什么說托爾斯泰的小說是“最清醒的現實主義”?