第一篇：關(guān)于亭樓的對聯(lián)和古詩

有鶴松皆古 無花地亦香 ——山東濟(jì)南歷下亭

有亭翼然，纖塵不染； 高山仰止，清光大來。——山東濟(jì)南歷下亭 登高望遠(yuǎn)，四面云山，千家煙樹；長嘯臨風(fēng)，一川星月，萬里江天。——吉林北山曠觀亭

臺(tái)榭漫芳塘，柳浪蓮房，曲曲層層皆入畫；煙霞籠別墅，蔦歌蛙鼓，晴晴雨雨總宜人。——浙江西湖湖心亭

水憑冷暖，溪間休尋何處來源，詠曲駐斜暉，湖邊風(fēng)景隨人可月自圓缺，亭畔莫問當(dāng)年初照，舉杯邀今夕，天上嫦娥認(rèn)我不？ ——浙江西湖水月亭 水青石出魚可數(shù) 人去山空鶴不歸 ——浙江杭州放鶴亭 三千里外一條水 十二時(shí)中兩度潮 ——浙江杭州碧波亭 泉自幾時(shí)冷起

峰從何處飛來 ——浙江西湖冷泉亭 野煙千疊石在水 漁唱一聲人過橋 ——上海豫園湖心亭

短艇得魚撐月去 小軒臨水為花開 清風(fēng)明月本無價(jià)近水遙山皆有情——清·梁章鉅 ——江蘇蘇州滄浪亭

千朵紅蓮三尺水 一彎明月半亭風(fēng) ——江蘇蘇州閑吟亭 來時(shí)覺幽奧 到此豁心胸 ——江蘇鎮(zhèn)江挹江亭

請看世事如棋，天演競爭，萬國人情同劇里；好向湖亭舉酒，煙波浩渺，雙峰劍影落樽前。——江西九江煙水亭

地以人傳，溯自周郎習(xí)戰(zhàn)，蘇子題詞，仙吏將才，千古各成奇跡；留我住，放教彭蠡風(fēng)帆，匡廬瀑布，水光山色，一時(shí)都入壯觀。——江西吳城望湖亭 到此處才進(jìn)一步 愿諸君勿廢半途 ——廣東鼎湖山半山亭 一彈流水一彈月

半入江風(fēng)半入云 ——福建烏山琵琶亭 大江東去千峰翠 爽氣西來兩袖青 ——湖北黃鶴樓一覽亭

攬勝我長吟，碧落此時(shí)吹玉笛； 學(xué)仙人漸老，白頭何處覓金丹。——湖 北黃鶴樓太白亭

云帶鐘聲穿樹出

風(fēng)搖塔影過江來 ——湖南寶慶雙清亭 倚檻蒼茫千古事 過江多少六朝山 ——安徽安慶大觀亭 煙籠古寺無人到

樹倚深堂有月來 ——北京陶然亭

白水如棉，不用弓彈花自散；紅霞似錦，何需梭織天生成。——貴州黃果樹觀瀑亭

心寬忘地窄亭小得山多 ——聚卉園明秀亭

滿地花陰風(fēng)弄影一亭山色月窺人 ——臺(tái)灣阿里山古月亭 樓觀滄海日 門對浙江潮 ——浙江西湖韜光樓

客中客入畫中畫

樓外樓看山外山 ——浙江西湖樓外樓

半壁江山，六朝雄鎮(zhèn)；一樓風(fēng)月，幾輩傳人。——洪稚存

江西九江庚樓 世間無此酒

天下有名樓 ——江西九江潯陽酒樓

樓高但任云飛過 池小能將月送來 ——上海豫園得月樓

春風(fēng)閬苑三千客 明月?lián)P州第一樓 ——元·趙孟 ——江蘇揚(yáng)州迎月樓 盈手水光寒不濕 入簾花氣夢難忘 ——江蘇揚(yáng)州水明樓

酒后高歌，聽一曲鐵板銅琶，唱大江東去；茶邊話舊，看幾番星軺露冕，從淮海南來。——江蘇鎮(zhèn)江第一樓

對江樓閣參天立 全楚山河縮地來

——方維新

一樓萃三楚精神，云鶴俱空橫笛在；二水匯百川支派，古今無盡大江流。——薩湘林 ——湖北武漢黃鶴樓

身在九霄，看月印長江，千斛明珠涌出；眼空萬里，望浮云孤岳，半天玉尺平來。

——?jiǎng)@賡 ——湖北武漢黃鶴樓

爽氣西來，云霧掃開天地憾； 大江東去，波濤洗盡古今愁。——宋·蘇軾 ——湖北武漢黃鶴樓

一上高樓，緬當(dāng)年江漢風(fēng)流，多少千秋人物； 雙持使節(jié)，喜此日荊衡形勝，縱橫萬里金湯。——史貽直 ——湖北武漢黃鶴樓

何時(shí)黃鶴重來，且自把金樽，看洲渚千年芳草；今日白云尚在，問誰吹玉笛，落江城五月梅花。——清·宋犖 ——湖北武漢黃鶴樓 水天一色風(fēng)月無邊 ——湖南岳陽岳陽樓

洞庭西下八百里

淮海南來第一樓 ——湖南岳陽岳陽樓 四面湖山歸眼底 萬家憂樂到心頭 ——湖南岳陽岳陽樓

王孫不歸，芳草何曾歇；城廓猶是，白云無盡時(shí)。——安徽鳳陽譙樓 四面荷花三面柳

一城山色半城湖 ——山東大明湖薜荔樓

引袖拂寒星，古意蒼茫，看四面云山春來劍外；停琴佇冷月，予懷浩渺，送一篙春水綠到江南。——四川成都望江樓

漢水接蒼茫，看滾滾江濤，流不盡云影天光，萬里朝宗東入海；錦城通咫尺，聽紛紛絲管，送來些鳥聲花氣，四時(shí)引興此登樓。清·顧復(fù)初 ——四川成都望江樓

望江樓，望江流，望江樓上望江流，江樓千古，江流千古； 印月井，印月影，印月井中印月影，月井萬年，月影萬年。——四川成都望江樓 一水繞當(dāng)門滾滾浪分岷嶺雪 雙扉開對郭熙熙人樂錦樓春 ——四川成都望江樓

花箋茗椀香千載 云影波光活一樓 ——清·何紹基 ——四川望江樓吟詩樓 古井平涵修竹影 新詩快寫薛濤箋 ——四川望江樓薛濤井

繞寺千嶂，松蒼竹翠； 出門一笑，海闊天空。——云南華亭寺鐘樓

龍?zhí)兜褂呈澹瑵擙堅(jiān)谔欤w龍?jiān)诘兀?玉水縱橫半里許，墨玉為體，蒼玉為神。——云南麗江得月樓

千萬劫危樓尚存，問誰摘斗摩天，目空今古？五百年故侯安在，愧我倚欄看劍，淚灑英雄！——廣東越秀山鎮(zhèn)海樓

萬山不隔中秋月

千年復(fù)見黃河清 ——清·左宗棠 ——甘肅蘭州望河樓 興廢總關(guān)情，看落霞孤鶩，秋水長天，幸此地湖山無恙；古今才一瞬，問江上才人，閣中帝子，比當(dāng)年風(fēng)景何如。——?jiǎng)s莊 ——江西南昌滕王閣 滕王何在，剩高閣千秋，劇憐畫棟珠簾，都化作空潭云影；閻公能傳，仗書生一序，寄語東南賓主，莫輕看過路才人。——江西南昌滕王閣

棟宇逼層霄，憶幾番仙人解佩，詞客題襟，風(fēng)日最佳時(shí)，坐倒金樽，卻喜青山排闥至；川原攬全省，看不盡鄂渚煙光，漢陽樹色，樓臺(tái)如畫里，臥吹玉笛，還招明月過江來。——湖北漢陽晴川閣

四面云山都到眼

萬家燈火最關(guān)心 ——湖南長沙城心閣

八百里湖山，知是何人圖畫？ 十萬家燈火，盡歸此處亭臺(tái)。——山東蓬萊閣 一灣水曲似月宮，仙境滌塵心，頓起煙霞泉石念； 五色沙堆成山岳，晴天傳逸響，恍聞絲竹管弦聲。——黃萬春 ——甘肅月牙泉月泉閣 爽氣抱西山，窗外峰巒挑筆陣；文光凌北斗，花間樓閣接天梯。——北京陶然亭文昌閣

半壁起危樓，嶺如屏，海如鏡，舟如葉，城廓村落如畫，況四時(shí)風(fēng)月，朝暮晴陰，試問古今游人，誰領(lǐng)略萬千氣象；九天臨絕頂，洞有云，崖有泉，松有濤，花鳥林壑有情，憶八載星霜，關(guān)河奔走，難得棲遲故里，來嘯傲金碧湖山。——云南昆明飛云閣

天外是銀河，煙波宛轉(zhuǎn)； 云中開翠幕，山雨霏微。——北京頤和園養(yǎng)云軒兩京鎖鑰無雙地 萬里長城第一關(guān) ——河北山海關(guān) 華岳三峰憑檻立 黃河九曲抱關(guān)來 ——陜西潼關(guān)

勝地?fù)?jù)淮南，看云影當(dāng)空，與水平分秋一色；扁舟過橋下，聞簫聲何處，有人吹到月三更。——江湘嵐 ——江蘇揚(yáng)州二十四橋

螺黛一痕，平鋪明月鏡； 虹光百尺，橫映水晶簾。——北京頤和園玉帶橋 說一聲去也，送別河頭，嘆萬里長驅(qū)，過橋便入天涯路； 盼今日歸哉，迎來道左，喜故人見面，握手還疑夢里人。——貴州貴陽關(guān)頭橋

拔地擎天，四面云山拱一柱； 乘風(fēng)步月，萬家煙火接層霄。——山西應(yīng)縣木塔

樓傍三秦，看岳色蒼蒼，久矣擴(kuò)開眼界； 地鄰九曲，聽河聲浩浩，誠哉蕩滌胸襟。——山西芮城門樓

五百里滇池，奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊。看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士，何妨選手登臨。趁蟹嶼螺洲，梳裹就風(fēng)鬟霧鬢。更蘋天葦?shù)兀c(diǎn)綴些翠羽丹霞。莫孤負(fù)四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳；

數(shù)千年往事，注到心頭，把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在？想漢習(xí)樓船，唐標(biāo)鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功，費(fèi)盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝云。便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。——清·孫髯 ——云南滇池大觀樓

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。……唐·崔顥

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下楊州。……唐·李白

欲窮千里目，更上一層樓。……唐·王之渙

閣中帝子今何在，檻外長江空自流。……唐·王勃

溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。……唐·許渾

高閣客竟去，小園花亂飛。……唐·李商隱

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。……唐·白居易

解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚欄桿。……唐·李白

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。……唐·杜甫

開軒面場圃，把酒話桑麻。……唐·孟浩然

洞庭之東江水西，簾旌不動(dòng)夕陽遲。登臨吳蜀橫分地，徒倚湖山欲曉時(shí)。萬里來游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危。白頭吊古風(fēng)霜里，老木蒼波無限悲。

（宋）陳與義《登岳陽樓》

岳陽壯觀天下傳，樓陰背日堤綿綿。草木相連南服內(nèi)，江湖異態(tài)欄桿前。乾坤萬事集雙鬢，臣子一謫今五年。欲題文字吊古昔，風(fēng)壯浪涌心茫然。

（宋）陳與義《再登岳陽樓感慨賦詩》 樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。

（唐）李白《與夏十二登岳陽樓》 昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

（唐）杜甫《登岳陽樓》 投荒萬死鬢毛斑，生出衢塘滟預(yù)關(guān)。未到江南先一笑，岳陽樓上對君山。

（宋）黃庭堅(jiān)《雨中登岳陽樓望君山》 鶴樓

崔灝

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。黃鶴樓送盂浩然之廣陵

李白 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P射。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流。與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛

李白 一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

望黃鶴樓

李白

東望黃鶴山，雄雄半空出。四面生白云，中峰倚紅日。巖巒行穹跨，峰嶂亦冥密。頗聞列仙人，于此學(xué)飛術(shù)。一朝向蓬海，千載空石室。金灶生煙埃，玉潭秘清謐。

地古遺草木，庭寒老芝術(shù)。□予羨攀躋，因欲保閑逸。【□處為：搴手換足】觀奇遍諸岳，茲嶺不可匹。結(jié)心寄青松，永悟客情畢。

醉后答丁十八以詩譏余槌碎黃鶴樓

李白

黃鶴高樓已槌碎，黃鶴仙人無所依。黃鶴上天訴玉帝，卻放黃鶴江南歸。神明太守再雕飾，新圖粉壁還芳菲。一州笑我為狂客，少年往往來相譏。君平簾下誰家子，云是遼東丁令威。作詩調(diào)我驚逸興，白云繞筆窗前飛。待取明朝酒醒罷，與君爛漫尋春暉。

畫閣鏡中看，幻作神仙福地 飛泉云外聽，寫成山水清音 佛腳清泉飄飄飄飄飄下兩條玉帶 源頭活水冒冒冒冒冒出一串珍珠

允矣斯文為古今中外君民立允極

大哉夫子合詩書易禮春秋集大成曲阜：孔廟

大明湖畔趵突泉邊故居在垂楊深處

漱玉集中金石錄里文采有后主遺風(fēng)

一樓萃三楚精神，云鶴俱空橫笛在； 二水匯百川支派，古今無盡大江流。我每一醉岳陽，見眼底**，無時(shí)不作；

人皆欲吞云夢，問胸中塊磊，何時(shí)能消？

下翻銀浪，上仰碧霄，神話越千年，八仙醉酒騰身去；

夢繞蜃樓，魂?duì)亢Ｊ校嬗^惟一瞬，七彩化虹照眼來。（河南 胡吉祥）2.登此高閣仙作侶；

養(yǎng)吾浩氣海為師。（湖北 程 鴻）3.攬勝蓬萊，風(fēng)光入我一生夢；

聽濤滄海，浪漫抒懷萬頃詩。武漢黃鶴樓古今楹聯(lián)選

樓前芳草；江上煙波。

——蕭嫻題黃鶴樓 白云在天外；明月滿樓中。——佚名題黃鶴樓 大江流日夜

明月照高樓 ——佚名題黃鶴樓 大江流日夜；西北有高樓。——金安清題黃鶴樓

第二篇：古詩對聯(lián)

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳 一行白鷺上青天 春蠶到死絲方盡 蠟炬成灰淚始干 晴川歷歷漢陽樹 芳草凄凄鸚鵡洲 無可奈何花落去 似曾相識(shí)燕歸來 無邊落木瀟瀟下, 不盡長江滾滾來.白日依山盡，黃河入海流”、“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”、“野曠天低樹，江清月近人”、“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”、“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”、“

引聯(lián) 律 通 則（試行）中 國 楹 聯(lián) 學(xué) 會(huì)

供參考

本規(guī)則綜合歸納了近年、近期各方意見，涵蓋了古今常見對聯(lián)類型，是集體智慧的結(jié)晶。感謝長期以來為對聯(lián)聲律理論的完善作出貢獻(xiàn)的理論工作者！感謝參與討論的所有版主和聯(lián)友！

本規(guī)則是本站對聯(lián)賽事評選標(biāo)準(zhǔn)（聲律部分）的制定依據(jù)，對于聯(lián)友日常出對句和成聯(lián)創(chuàng)作，本規(guī)則起指導(dǎo)作用，而非強(qiáng)制性規(guī)定。

本規(guī)則分為【概念】【總則】【細(xì)則】【舉例】四個(gè)部分。

【概念】

一、舊聲、今聲和平仄：

（1）在近古與近代通行的韻書中將漢字分為“平上去入”四個(gè)聲調(diào)，稱為“舊聲”或“古四聲”，其中“平聲”不分陰陽，統(tǒng)稱為“平”，“上、去、入”三種聲調(diào)為“仄”；（2）現(xiàn)代漢語普通話字音以“陰平”、“陽平”為“平”，“上聲”、“去聲”為“仄”，稱為“今聲”或“新四聲”。

二、節(jié)奏和節(jié)奏點(diǎn)，意節(jié)和音節(jié)：

對聯(lián)語句中有規(guī)律的停頓現(xiàn)象稱為節(jié)奏，分為“語意節(jié)奏”和“語音節(jié)奏”，簡稱“意節(jié)”和“音節(jié)”。意節(jié)是按詞語實(shí)際意義劃分的節(jié)奏，音節(jié)是朗讀時(shí)按停頓需要?jiǎng)澐值墓?jié)奏。節(jié)奏的末字稱為“節(jié)奏點(diǎn)”，“意節(jié)”和“音節(jié)”末字分別稱為“意節(jié)點(diǎn)”和“音節(jié)點(diǎn)”。按字?jǐn)?shù)，有一字節(jié)奏，兩字節(jié)奏，也有三字以上的節(jié)奏，其中兩字節(jié)奏居多。

三、律句、非律句和拗句：

由規(guī)范的兩字音節(jié)組成的句子稱為“律句”（其中單言句末字為單字音節(jié)），反之稱為“非律句”。

由律句組成的單句或復(fù)句聯(lián)稱為“律句聯(lián)”，由非律句組成或含有非律句的單句、復(fù)句聯(lián)稱為“非律句聯(lián)”。

平仄不依常格的五言、七言律句稱為“拗句”。從對聯(lián)聲律角度，有兩種拗句需特別留意，詳見【舉例】部分。

四、聯(lián)腳和句腳：

上下聯(lián)末字稱為“聯(lián)腳”，復(fù)句聯(lián)各分句末字稱為“句腳”。

【總則】

總原則：節(jié)奏相應(yīng)，平仄相諧。

一、上下聯(lián)節(jié)奏應(yīng)保持一致。

二、平仄的應(yīng)用遵循舊聲、今聲“雙軌制”，但舊聲、今聲在同一聯(lián)中不得混用。

三、聯(lián)腳遵循“上仄下平”的原則。

四、節(jié)奏點(diǎn)平仄句內(nèi)應(yīng)交替（簡稱“交替律”），非節(jié)奏點(diǎn)不拘平仄；律句按音節(jié)點(diǎn)交替平仄，非律句按意節(jié)點(diǎn)交替平仄。

五、節(jié)奏點(diǎn)平仄上下聯(lián)應(yīng)相反（簡稱“相反律”）。

六、復(fù)句聯(lián)分句句腳聲律要求：

1、上下聯(lián)句腳遵循平仄相反律。

2、單聯(lián)內(nèi)句腳平仄遵循“三原則”：

摒除單調(diào)：避免所有分句句腳同聲；

疏散同聲：句腳同聲相連之次數(shù)，應(yīng)保持在三、四句以內(nèi)為宜；

平衡平仄：平仄兩種句腳之?dāng)?shù)目，總體上不可相差懸殊。

【細(xì)則】

一、律句聲律細(xì)則（參見【舉例一】部分）

1、律句的交替律和相反律統(tǒng)稱為“135不論、246分明原則”；五言、七言忌三平尾，不忌孤平；

2、三言句、三字詞在對聯(lián)中通常看作非律句；八言以上通常拆分為三至七言來分析聲律。

3、五言、七言律句的“三字尾”有意節(jié)、音節(jié)一致和不一致兩種情況，均按音節(jié)點(diǎn)交替平仄。

4、律詩拗句有滿足和不滿足“246分明原則”兩種情況，不滿足的情況作為特例，不提倡初學(xué)者刻意模仿。

5、復(fù)句聯(lián)中的律句聲律依上述規(guī)則。

6、符合律句格式的巧趣聯(lián)聲律可從寬（參見【舉例一】特例部分）。

二、非律句聲律細(xì)則（參見【舉例二】部分）

1、根據(jù)具體情況，意節(jié)可大可小。

2、領(lǐng)字、引字、襯字和句首的單字意節(jié)不拘平仄。

3、三字句和三字以上固定詞組通常看作一個(gè)意節(jié)；全平的三字句（或三字詞）不宜連用。

4、四至七言根據(jù)情況可以劃分為各種字?jǐn)?shù)的意節(jié)組合。

5、八言以上通常拆分為三至七言的組合，或者劃分為各種字?jǐn)?shù)意節(jié)組合。

6、自由體（散文格、戲文格、民歌格、口語格等）和巧趣聯(lián)（復(fù)字格、回文格、音韻格等）盡量遵循交替律和相反律。

7、除固定詞組和極其特殊的場合允許三平尾外，盡量避免三平尾。

三、復(fù)句聯(lián)聲律細(xì)則

1、句腳平仄交替以馬蹄韻的“兩兩交替”為理想模式。

2、巧趣聯(lián)句腳平仄可不遵“三原則”，但應(yīng)盡量遵循相反律。

3、同時(shí)含有律句、非律句的，分別遵循各自的聲律。

四、關(guān)于特例

幾乎任何規(guī)則都會(huì)有特例，對聯(lián)也有很多“出律”、“出格”的類型和例子，本規(guī)則未能也沒必要詳列；多數(shù)特例要么和特定的場合有關(guān)，要么和特定的作者或讀者有關(guān)，再不就是因?yàn)樘囟ǖ男枰⒉灰驗(yàn)楸疽?guī)則中的確定性表述而失去它存在的理由和價(jià)值。

【舉例一】律句聯(lián)舉例（所舉例子今古音未作標(biāo)注）

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1、規(guī)范的兩字音節(jié)，音節(jié)點(diǎn)交替平仄，上下聯(lián)相反，非音節(jié)點(diǎn)不拘平仄：

四言：

心標(biāo)/日月

義貫/乾坤（2、4位交替，上下相反）

五言：

窗意/包涵/畫

天容/醞釀/春（2、4位交替，上下相反）

光華/呈愛/日

仁壽/遍和/風(fēng)（2、4位交替，上下相反）

六言：

隔岸/數(shù)間/斗室

臨河/一葉/扁舟（2、4、6位交替，上下相反）

七言：

茶亦/醉人/何必/酒

書能/香我/不須/花（2、4、6位交替，上下相反）

窗通/碧水/蒼山/外

人在/光風(fēng)/霽月/間（2、4、6位交替，上下相反）

復(fù)句聯(lián)（句式繁多，僅舉兩例）：

紫禁/迎春，瑞拂/千條/御柳；

丹樓/映日，祥開/萬樹/宮花。（四六句式）

旭日/鑒忠/誠，維權(quán)/果碩/三一/五；

春風(fēng)/播善/美，普法/花馨/百萬/千。（五七句式）

律句格式巧趣聯(lián)也有不少合律的：

綠綠/紅紅，處處/鶯鶯/燕燕

花花/草草，年年/暮暮/朝朝（疊字格）

馬籠/籠馬/馬籠/松，籠松/馬跑

雞罩/罩雞/雞罩/破，罩破/雞飛（音韻格）

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2、五言、七言律句的“三字尾”意節(jié)、音節(jié)不一致，按音節(jié)點(diǎn)交替平仄：

海內(nèi)/存知/己（音節(jié)），海內(nèi)/存/知己（意節(jié)），按音節(jié)點(diǎn)交替平仄：

海內(nèi)/存知/己

天涯/若比/鄰

讀書/人去/留蕭/寺（音節(jié)），讀書/人去/留/蕭寺（意節(jié)），按音節(jié)點(diǎn)交替平仄：

讀書/人去/留蕭/寺

招隱/山空/憶戴/公

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3、有兩種特殊的律詩拗句打破“246分明”原則，但因歷代律詩、對聯(lián)均有應(yīng)用（特別是第一種），本規(guī)則作為特例介紹，不提倡初學(xué)者刻意模仿：

（1）

上聯(lián)：平平仄平仄——新年納余慶

下聯(lián)：○仄仄平平——嘉節(jié)號(hào)長春（上聯(lián)2、4不交替，上下4位同平）

（2）

上聯(lián)：仄仄平仄仄（或“仄仄仄仄仄”全仄）

下聯(lián)：平平平仄平（也有別的格式）

例1：

野火燒不盡

春風(fēng)吹又生（上聯(lián)2、4無交替，上下4位同仄）

例2：

酒膽海樣大

詩才天比高（臧克家先生題李白紀(jì)念館）

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4、律句聯(lián)特例（其中部分為巧趣聯(lián)）

惟楚/有材

于斯/為盛（有名的岳麓書院聯(lián)。聯(lián)腳上平下仄）

三星/白蘭/地

五月/黃梅/天（流傳甚廣的無情對，也有說“黃梅天”是當(dāng)?shù)匾坏啦嗣Ｈ轿玻?/p>

捧著/一顆/心來

不帶/半根/草去（陶行知贈(zèng)江蘇南京、江蘇無錫五校鄉(xiāng)村教師。上聯(lián)無交替，聯(lián)腳上平下仄）

花開/三章/清平/調(diào)（六連平）

葉落/一曲/長恨/歌（中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長馬蕭蕭先生題楊妃墓）

小麥/已熟，父子/及早/當(dāng)歸

大財(cái)/未進(jìn)，阿嬌/權(quán)歇/半夏（聯(lián)腳上平下仄，有的節(jié)奏點(diǎn)未作交替）

一物/不知，以為/深恥

遭人/而問，少有/寧日（清代著名學(xué)者閹若噓自題。聯(lián)腳同仄）

大路/一條，到此/齊心/向上

好山/四面，歸來/另眼/相看（江蘇蘇州靈巖山繼廬亭，聯(lián)腳同仄）

以下兩例遵循相反律，但違背交替律，是“半合律”的巧趣聯(lián)：

風(fēng)聲/雨聲/讀書聲，聲聲/入耳

國事/家事/天下事，事事/關(guān)心（復(fù)字頂針格）

羊年/陽春/揚(yáng)州/楊柳/飏絮/洋洋/灑灑

燕樂/艷日/雁塔/彥英/宴賓/嬿嬿/姝姝

【舉例二】非律句聯(lián)舉例（巧趣聯(lián)和自由體種類未能盡列）

●

1、四至七言非律句例子（領(lǐng)字、引字、襯字和句首的單字意節(jié)可不拘平仄）：

待/東邊月

傲/南面王

長/中華/志氣

覽/世紀(jì)/春光

除舊歲/破舊俗

迎新年/樹新風(fēng)

承/上下/求索志

繪/春秋/振興圖

剪/半嶺/閑云/補(bǔ)衲

留/一窗/明月/談經(jīng)

名山/超/五岳以外

精舍/在/二靈之間

●

2、三字詞句通常看作一個(gè)意節(jié)，有時(shí)意節(jié)可以不用分得太細(xì)，特別是固定詞組，一般看作一個(gè)意節(jié)：

小康/有望，老百姓/全憑/三個(gè)代表

大地/回春，新千年/更看/九州風(fēng)云

興農(nóng)業(yè)，減農(nóng)稅，富農(nóng)村，樂農(nóng)家，農(nóng)民/皆大歡喜

辦學(xué)城，增學(xué)科，強(qiáng)學(xué)府，鳴學(xué)界，學(xué)者/層出不窮

大企業(yè)/促/大繁榮，大品牌/闖/大市場，有容/乃大；

新農(nóng)村/謀/新發(fā)展，新時(shí)代/建/新家園，無處/不新。

●

3、自由體和非律句巧趣聯(lián)（盡量遵循交替律和相反律）：

恭親王去/德親王來/見新鬼/應(yīng)思故鬼

夏同龢興/翁同龢敗/愿貴人/莫學(xué)常人（復(fù)字格）

取二川/排八陣，六出/七擒，五丈原/明燈/四十九盞，一心/只為/酬三愿

平西蜀/定南蠻，東和/北拒，中軍帳/變卦/土木金爻，水面/偏能/用火攻（嵌字格）

眼珠子/鼻孔子/珠子/還居/孔子上

眉先生/須后生/后生/更比/先生強(qiáng)（復(fù)字借義格）

上海/自來水/來自/海上

西湖/游樂船/樂游/湖西（回文格。歸入律句聯(lián)也可）

只有/幾文錢，你也求/他也求/給誰/是好

不做/半點(diǎn)事，朝來拜/夕來拜/教我/為難（口語格）

三吳明清/第一街，水陸兩旺，馳譽(yù)/五湖四海

百業(yè)誠信/無雙埠，工商共榮，振邦/萬代千秋（有名的南浩街征聯(lián)。后四字細(xì)分為“五湖/四海”也可。可稱為“散文格”，但歸入律句聯(lián)也可）

●

4、非律句聯(lián)特例

兩行/北雁，避風(fēng)雪/以南來；

千古/西烏，沖夜月/而東去。（陳鏵與朱熹對飲，忽見山雁南飛．陳乃為此聯(lián)，朱極賞之。聯(lián)腳上平下仄）

搬嘴弄舌/說風(fēng)道雨/哪個(gè)女子/似我那/潑水夫人

張口閉眼/噴云吐霧/誰家男人/像你這/燒火先生（口語格。聯(lián)腳同平）

小康/有望，老百姓/全憑/三個(gè)代表

大地/回春，新千年/更看/九州風(fēng)云（固定詞組三平尾）

---------------雄心錘煉千秋句；

勝地留存萬代歌！

——中華國粹網(wǎng)

第三篇：節(jié)日古詩對聯(lián)

春節(jié)古詩：

元日（宋）王安石

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇； 千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。元日 玉樓春（宋）毛滂

一年滴盡蓮花漏，碧井屠蘇沉凍酒。曉寒料峭尚欺人，春態(tài)苗條先到柳。佳人重勸千長壽，柏葉椒花芬翠袖。醉鄉(xiāng)深處少相知，只與東君偏故舊。《除夜》（唐）來鵠

事關(guān)休戚已成空，萬里相思一夜中。愁到曉雞聲絕后，又將憔悴見春風(fēng)。春節(jié)對聯(lián)：

1.萬事平安幸福年，吉祥如意拜年順。2.人和家順百事興，富貴平安福滿堂。3.新春福旺鴻運(yùn)開，佳節(jié)吉祥如意來 4.日子紅火喜迎門，天隨人意福星照。元霄節(jié)古詩：

《上元夜》（唐）崔液

玉漏銅壺且莫催，鐵關(guān)金鎖徹夜開;誰家見月能閑坐，何處聞燈不看來。

《十五夜觀燈》（唐）盧照鄰

錦里開芳宴，蘭紅艷早年。

縟彩遙分地，繁光遠(yuǎn)綴天。

接漢疑星落，依樓似月懸。

別有千金笑，來映九枝前。元霄節(jié)對聯(lián)：

1.雪月梅柳開春景；

花燈龍鼓鬧元宵。

2.笙歌聲拂長春地；

星月光映不夜天。3.淑氣鴻喜家家樂；

彩燈春花處處新 端午節(jié)古詩：

五月五日（梅堯臣）

屈氏已沉死，楚人哀不容。何嘗奈讒謗，徒欲卻蛟龍。未泯生前恨，而追沒后蹤。沅湘碧潭水，應(yīng)自照千峰。和端午（張耒）

競渡深悲千載冤，忠魂一去詎能還。國亡身殞今何有，只留離騷在世間。已酉端午（貝瓊）

風(fēng)雨端陽生晦冥，汨羅無處吊英靈。海榴花發(fā)應(yīng)相笑，無酒淵明亦獨(dú)醒。端午節(jié)對聯(lián)：

1.艾葉吐幽芳香溢四海 龍舟掀巨浪氣吞八荒 2.石榴映紅日千門喜慶 鼓樂催龍舟萬水歡歌

3.龍舟競渡憑吊屈子懷古恨 赤縣雄飛喜譜今朝愛國篇 中秋節(jié)古詩： 《中秋月》（宋）蘇軾

暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。此生此夜不長好，明月明年何處看。《中秋登樓望月》（宋）米芾

目窮淮海滿如銀，萬道虹光育蚌珍。天上若無修月戶，桂枝撐損向西輪 中秋節(jié)的對聯(lián)：

1.爆竹聲中千家月；

紅藕香里萬顆珠。

2.桂子自金蟾而細(xì)落；

濤聲逐白馬以齊來。

3.三五良宵，秋澄銀漢；

大千世界，光滿玉輪。

4.桂花開時(shí)，香云成海；

月輪高處，廣寒有宮

第四篇：詞、對聯(lián)、古詩

天仙子?遙寄海瓊 余云喜

琴瑟何時(shí)失和聲，午夜驚覺愁未醒。問君腸斷長幾分？睹曉鏡，傷丹心，往事歷歷空余恨。床上雙枕應(yīng)無人，你吹洞簫我奏笙。紛紛花絮遮慧眼，恨多深，愛多深，烏鵲杜鵑同命人。

2012.1．6

慈母已停手中線 游子倍憐身上衣（難報(bào)母恩）

采桑子?痛悼龍映賢兄 余云喜

君性放浪不停酒，大口吃肉；大杯喝酒，棄友別親悄悄走。恨君不似彌勒佛，說走就走；空留鴻聲映九州。

2012.1.6 采桑子?中秋懷鄉(xiāng) 余云喜

群芳散盡錦屏好，年年中秋。又逢中秋，游子腸斷何時(shí)休？ 笙歌又惹游人至，行行熱淚。晶瑩透剔，明月有心天作雨。

北京世紀(jì)壇對聯(lián)

上聯(lián)（北京市政協(xié)副主席朱相遠(yuǎn)出對）：世紀(jì)壇上，視濟(jì)六合；侍祭列祖，試寄情思；市計(jì)春秋，事記歷史；誓繼先烈，勢濟(jì)中華；

下聯(lián)（天津25歲青年對）：京城旗下，旌呈七色；菁程古都，睛盛新貌；精誠赤子，經(jīng)承風(fēng)雷；兢乘龍馬，驚成偉業(yè)。

生為國家，死為國家，平生具俠義風(fēng)，功罪蓋棺猶未定； 譽(yù)滿天下，謗滿天下，亂世行春秋事，是非留待后人評。

--------章士釗聯(lián)寫戴笠

第五篇：《諧音古詩、對聯(lián)笑話》

1、二猿斷木深山中，小猴子也敢對鋸（句）

一馬陷足污泥內(nèi)，老畜生怎能出題（蹄）——————解 縉

2、因荷而得藕，（因何而得偶）

有杏不須梅，（有幸不須媒）

3、狗啃河上（和尚）骨--蘇 軾

水流東坡詩（尸）--佛 印

4、師姑田上擔(dān)禾上（和尚）

美女堂前抱繡裁（秀才）

5、孔子生于舟（周）未

光舞（武）起自漢中（光舞：閃電；漢中：天空）

6、燈籠籠燈，紙（枳）殼原來只防風(fēng)

鼓架架鼓，陳皮不能敲半下（夏）

7、蓮（憐）子心中苦

梨（離）兒腹內(nèi)酸

8、井底點(diǎn)燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。（燭－囑，圍棋－違期）楊柳枝 溫庭筠

9、楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。

東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。（晴－情）竹枝 劉禹錫

諧音對聯(lián)

東不管，西不管，酒管； 興也罷，衰也罷，喝罷。

清代江南一酒館生意蕭條，有書生為題此聯(lián)，生意漸好。“管”諧“館”，“罷”諧“吧” 二

閔子牽白牛，過王子店； 白公騎烏馬，趕公冶場。

某學(xué)童集孔門弟子戲?qū)Α！伴h子牽”諧“閔子騫”，“白牛”諧“[冉]伯牛”，“白公騎”諧“百公琦”，“公冶場”諧“公冶長” 三

上海秀才下第，只為落書； 華亭百姓受災(zāi)，皆因孽報(bào)。

明上海知縣鄭洛書、華亭知縣聶豹戲?qū)Α！奥鋾敝C“洛書”，“孽報(bào)”諧“聶豹” 四

順風(fēng)帆逆風(fēng)帆，帆遲帆快； 漲潮櫓退潮櫓，櫓直櫓扳。

祝允明對某友。“帆遲”諧“樊遲”，孔子弟子；“帆快”諧“樊噲”，漢初大將；“櫓直”諧“魯直”，宋黃庭堅(jiān)字；“櫓扳”諧“魯班”，古代巧匠 五

船尾拔釘，孔子生于舟末； 云間閃電，霍光出自漢中。

解縉對某友。“舟”諧“周”，“霍光”諧“火光” 六

貓兒竹下乘涼，全無暑氣； 蝴蝶花間向日，更有風(fēng)來。“暑”諧“鼠”，“風(fēng)”諧“蜂” 七

披衣靸鞋而走，急事急事； 棄甲曳兵而走，常輸常輸。

兵部尚書夏元吉、給事中周大有戲?qū)Α！凹笔隆敝C“給事”，“常輸”諧“尚書” 八

解衣脫冕而行，舍人給事； 棄甲曳兵而走，宣撫尚書。

趙九齡對張燾。“給事”諧“急事”，“尚書”諧“常輸” 八

木屐為鞋，足下果然無履； 椰瓢作盞，尊前委的不鐘。

明胡唯庸、袁柳莊戲?qū)Α！盁o履”諧“無禮”，“不鐘”諧“不忠” 九

立湖石于江心，豈非假島； 蒙虎皮于馬背，謂是斑彪。

文征明對徐禎卿。“假島”諧“賈島”，“斑彪”諧“班彪” 十

雨打儒冠，好似盛油木杓； 雪飄僧頂，猶如舂粉擂槌。

尤秀才對雷和尚。“油”諧“尤”，“擂”諧“雷” 十一

葉落枝枯，看光棍如何結(jié)果； 刀砍斧劈，是總督也要拔根。光棍對知縣。“督”諧“蔸” 十二

蓮敗荷殘，落葉歸根成老媼； 谷成禾熟，吹糠去殼做新娘。

方言。“老媼”諧“老藕”，“新娘”諧“新糧” 十三

史筆流芳，雖無成功終可法； 洪恩浩蕩，不能報(bào)國反成仇。

（說明未史可法與洪承疇，何苦加注）“成仇”諧“承疇”，諷洪承疇 十四

風(fēng)墜雀巢，二三子連窠及地； 月穿雞屋，四五聲金膀啼鳴。

明年富對塾師。“連窠及地”諧“連科及第”，“金膀啼鳴”諧“金榜題名” 十五

風(fēng)落鵲巢，二三子連窠及地； 雨淋猿穴，眾諸侯戴漏朝天。

此聯(lián)傳為明徐階應(yīng)試時(shí)對宗師。“連窠及地”諧“連科及第”，“諸侯”諧“諸猴” 十六

風(fēng)墜鵲巢，二三子連柯及地； 雨打猿穴，眾諸猴戴露朝天。

此為上聯(lián)的又一面目，惟以“諸猴”諧“諸侯”與上聯(lián)反 十七

赭山灣上浪高低，櫓班櫓速； 白塔洋前風(fēng)緩急，帆快帆遲。

“櫓班、櫓速、帆快、帆遲”諧“魯班、魯肅、樊噲、樊遲” 十八

劈破石榴，紅門中許多酸子； 咬開銀杏，白衣里一個(gè)大仁。

“紅門”諧“黌門”，“大仁”諧“大人” 十九

先生知其幾乎，何為又入職方也； 太史非附熱者，奈何只管翰林耶。

職方陳式齋戲?qū)μ防钗餮摹！皫住敝C“[織]機(jī)”，“職方”諧“織坊”，“太史”諧“太濕”，“翰林”諧“汗淋” 二十

弄子弄獅，一副假頭皮，難充真獸； 畫工畫猴，這等無心腹，枉作生猿。新娘戲?qū)ι鷨T。“猿”諧“員” 二十一

雞卵與鴨卵同窠，雞卵先生、鴨卵先生； 馬兒偕驢兒并走，馬兒蹄舉、驢兒蹄舉。學(xué)官對提舉。“蹄舉”諧“提舉” 二十二

身居寶塔，眼望孔明，怨江圍實(shí)難旅步； 鳥處籠中，心思槽巢，恨關(guān)羽不得張飛。

內(nèi)江三元塔楹聯(lián)。“江圍”諧“姜維”；“旅步”諧“呂布”；“槽巢”諧“曹操” 二十三 寶塔七八層，中容大鶴； 通書十二頁，里記春秋。羅萬藻對知府。“中容大鶴”諧“《中庸》、《大學(xué)》”；“里記春秋”諧“《禮記》、《春秋》” 二十四

筵上枇杷，本是無聲之樂： 草間蚱蜢，還同不系之舟。

“枇杷”諧“琵琶”；“蚱蜢”諧“舴艋” 二十五

月朗星稀，今夜斷然不雨； 天寒地凍，明朝必定成霜。

傳為秦觀、蘇小妹洞房對句。“不雨”諧“不語”，“成霜”諧“成雙” 二十六

悶拔紅爐，盡是長嘆短嘆； 愁拈素帕，提起千思萬思。

陶振對楊性。“嘆”諧“炭”，“思”諧“絲” 二十七

腳穿芒鞋迎賓，足下無履； 手執(zhí)椰瓢勸酒，目前不鐘。

明梁國公對鐵冠道人張景華戲?qū)Α！盁o履”諧“無禮”，“不鐘”諧“不盅” 二十八

永夜無聊，同向西窗剪蠟； 良宵獨(dú)坐，好從東閣燃藜。嘲瘌痢頭聯(lián)。“蠟”諧“瘌”，“藜”諧“痢” 二十九

坐破寒砧，從此漸入佳境； 磨穿鐵硯，而今才得出頭。

某生員被罰荷枷示眾，作此聯(lián)自嘲。“佳境”諧“枷頸” 三十

市肆屠沽，大畜掛，小畜掛； 街坊博弈，前漢輸，后漢輸。

明楊基、徐賁市景即對。“掛”諧“卦”，“漢輸”諧“漢書” 三十一

三天不吃飯，胸中無點(diǎn)屎； 六月穿棉襖，胯下有汗淋。

劉寧對周濟(jì)。“點(diǎn)屎”諧“典史”；“汗淋”諧“翰林” 三十二

道童鍋里煎茶，不知罐煮； 和尚墻頭遞酒，必是私沽。

陳道復(fù)對唐寅。“罐煮”諧“觀主”；“私沽”諧“師姑” 三十三

燈籠籠燈，紙殼原來只防風(fēng)； 鼓架架鼓，陳皮不能敲半下。

藥名巧對。“紙”諧“枳”；“下”諧“夏” 三十四 打鐵錘鳴，紅火焰中三尺雪； 彈棉弓響，白云堆里一聲雷。

明代一考官想除一考生之名，出上聯(lián)試之，考生應(yīng)以下聯(lián)，功名得留。“打鐵錘鳴”諧“打疊除名”，“彈棉弓響”諧“但愿公想”，即從國家社稷出發(fā) 三十五

乞丐分符，教化大行于郡邑； 優(yōu)伶秉鐸，弦歌遍沐于膠庠。

清松陵有富人生性鄙吝，以叫化得名，康熙年間援例加納為縣令，同時(shí)有某人以善歌而得選某省教職，乃有是聯(lián)。“教化”諧“叫化” 三十六

伏羲抖亂神農(nóng)草，伯夷叔齊； 鐘離失卻呂公絳，寒山拾得。劉玨。“叔齊”諧“束齊” 三十七

陳教授數(shù)莖頭發(fā)，無髻可施； 陸大參一道髭髯，何鬚如此。

陳震對陸容。“髻”諧“計(jì)”，“鬚”諧“須” 三十八

蜘蛛結(jié)網(wǎng)轉(zhuǎn)運(yùn)絲，來往巡檐； 鵓蛤帶鈴左右翼，縱橫出哨。

于謙對某翰林。“轉(zhuǎn)運(yùn)絲”諧“轉(zhuǎn)運(yùn)司”，“巡檐”諧“巡鹽”，皆官名 三十九

播谷禽鳴，催起農(nóng)夫忙播谷； 提壺鳥語，喚醒酒客出提壺。

前一“播谷”諧“布谷”，“提壺”諧“鵜鶘”，皆鳥名 四十

兩猿截木山中，這猴子也會(huì)對鋸； 匹馬陷身泥內(nèi)，此畜牲怎得出蹄。

陳啟東戲?qū)﹃懳牧俊！颁彙敝C“句”，“蹄”諧“題” 四十一

和尚上樓，樓高梯短，何上，何上； 尼姑沽酒，酒美價(jià)廉，宜沽，宜沽。

和尚、尼姑戲?qū)Α！昂紊稀敝C“和尚”，“宜沽”諧“尼姑” 四十二

二猿斷木深山中，小猴子也敢對鋸； 一馬陷足污泥內(nèi)，老畜生怎能出蹄。

一說陸容、陳震互對，一說解縉、李調(diào)元互嘲。“ 鋸、題”諧“句、題” 四十三

兩舟競渡[兩船并行]，櫓速不如帆快； 百管爭鳴[八音齊奏]，笛清難比簫和。

陳洽父子巧對。“櫓速、帆快、笛清、簫和”分別諧“魯肅、樊噲、狄青、蕭何” 四十四 禮部重開天榜，狀元榜眼探花，有些惶恐； 內(nèi)閣翻成妓館，烏歸王巴篾片，總是遭瘟。

明溫體仁為烏程籍歸安人，王應(yīng)熊為巴縣人，廣有惡行，吳宗逵秉二人意旨為惡，時(shí)人視為“篾片”。適逢禮部堂官黃士俊、孔貞運(yùn)、陳子壯為三鼎甲，有人乃題上聯(lián)。“惶”諧“黃”，指黃士俊；“恐”諧“孔”，指孔貞運(yùn)；“烏歸”乃“烏程歸安”之省，諧“烏龜”，指溫體仁；“王巴”諧“王八”，指王應(yīng)熊為巴縣人；“瘟”諧“溫”，亦指溫體仁。對聯(lián)格式 作者：

對聯(lián)屬于一種凝縮了的文學(xué)藝術(shù)品類。在眾多的文學(xué)品類中，對聯(lián)與格律詩有著極其相近的特征，那就是都以最精巧的語言和有節(jié)奏的韻律集中地反映人們的生活而抒發(fā)情感。對聯(lián)與格律詩相比，其實(shí)質(zhì)是相同的，只是形式上有所不同，其實(shí)，一副好的對聯(lián)，就是一首詩，可以說，對聯(lián)是具有特殊形式的詩。

概括對聯(lián)的特點(diǎn)，主要分四個(gè)方面：一是形式對稱，二是內(nèi)容相關(guān)，三是文字精練，四是節(jié)奏鮮明。也有人將其稱為對聯(lián)四美，即建筑美、對稱美、語言美和節(jié)律美。下面分別介紹對聯(lián)的四大特點(diǎn)：(一)形式對稱

對稱，指上下聯(lián)句的對仗形式，也稱對偶形式。對仗，是中國古典文學(xué)的一項(xiàng)重要的修辭方法，是對聯(lián)的魅力和生命之所在。什么是對仗呢?對仗，換言之，就是對偶句的對稱。“對仗”一詞來源于古代宮中衛(wèi)隊(duì)行列(儀仗隊(duì))，這種行列是兩兩相對排列，故稱對仗。對仗作為一種修辭方式運(yùn)用到漢語文字藝術(shù)中，即比喻用平行的兩句話，成雙成對地排列，表達(dá)相關(guān)或相反的關(guān)系。中國古代文學(xué)中，對偶句屢見不鮮。不管是《詩經(jīng)》還是《尚書》、《易經(jīng)》、《老子》、《淮南子》都有對仗鮮明的佳句，兩漢以后的賦體文學(xué)，魏晉南北朝時(shí)期的駢體文學(xué)，唐代以后的格律詩，對偶這一辭格逐漸被人們所掌握，成為古典文學(xué)中不可替代的修辭方式。

對仗，是漢語文學(xué)的一大特征。中國的方塊字，一字一言，本身便為對仗藝術(shù)的產(chǎn)生提供了適宜其生長的先決條件。這一特點(diǎn)使得駢文、詩歌、對聯(lián)這種凝縮藝術(shù)千年不衰，具備了強(qiáng)大的生命力。對聯(lián)中的對仗是在對聯(lián)的出句和對句中把同類的概念或相對的概念放在相對應(yīng)的位置上，使之并列起來，形成聯(lián)句的對稱美。在對聯(lián)中，對仗方式尤為重要，它是對聯(lián)藝術(shù)的精髓所在。民間有一則關(guān)于春聯(lián)的謎語，這樣寫著： 兩姊妹，一般長 同打扮，各梳妝 滿臉紅光，年年報(bào)吉祥。

只言片語，很精到地寫出了對聯(lián)的對稱美、建筑美和祝頌吉祥的特點(diǎn)。對仗形式的產(chǎn)生，來源于客觀世界本來具有的相互對立，相互依存的現(xiàn)象，這是一切事物存在的基本形式，這種相互對立又相互依存，啟示了文學(xué)藝術(shù)的對稱美，同時(shí)也迎合了中國古代陰陽學(xué)說中“一陰一陽為之道也”的理論。劉勰在他的《文心雕龍·麗辭》篇中指出，“造化賦形，支體必雙，神體為用，事不孤立。”強(qiáng)調(diào)了客觀事物的對偶狀態(tài)。劉勰還講到：“麗辭之體，凡有四對，言對為易，事對為難，反對為優(yōu)，正對為劣。”因?yàn)椋磳Ω芊从吵錆M復(fù)雜矛盾的客觀存在博物館能表現(xiàn)作者的辯證思維，更好地揭示事物的本質(zhì)。

學(xué)會(huì)寫對聯(lián)，必須掌握對仗方式的基本要求。古人曰：“不以規(guī)矩，不能成方圓。”前人講對仗，有明確的原則。《縹湘對類》一書提出“實(shí)對實(shí)，虛對虛”的基本法則，強(qiáng)調(diào)“有無虛與實(shí)，死活重兼輕”，這為后來的楹聯(lián)藝術(shù)奠定了基本框架。古人做對仗，又將漢字分為實(shí)字、虛字、助字三大類。實(shí)字類又另外分出半實(shí)字，虛字類又分出活與死兩小類，并且又另附半虛字。分類如下： 實(shí)字：花、草、林、山、天、地…… 半實(shí)：力、雄、文、武、光、雷…… 虛字(死)：高、新、強(qiáng)、大、精、小…… 虛字(活)：流、歌、升、斗、照、開…… 半虛：上、下、中、內(nèi)、外。里…… 助字：之、也、然、哉、焉、何……

前人對以上這種分類，概括了幾句話：“無形可見為虛，有跡可指為實(shí)，體本乎靜為死，用發(fā)乎動(dòng)為生，似有似無者半虛半實(shí)。”這種分類方法，比起我們現(xiàn)在的漢語分類，似乎單調(diào)而新穎，然而仔細(xì)分析，它同現(xiàn)代漢語分類也有相通之處。古人所說的實(shí)字，即是我們今天所說的名詞;所謂半實(shí)，則是抽象名詞;所謂虛字部分，活的是動(dòng)詞，死的是形容詞;助詞，即是虛詞，包括介詞和連詞、助詞等。“半虛”則包括較抽象的時(shí)間詞和形容詞。掌握和熟悉古代詞分類法，對我們今天研究和欣賞對聯(lián)很有幫助。

初學(xué)對聯(lián)，最宜先學(xué)工對(也稱嚴(yán)式對)，也就是說，要按同類詞對仗成聯(lián)，下面舉例說明：

竹因臨水情斯暢;蘭以當(dāng)風(fēng)氣亦和。

聯(lián)句上下第一字“竹”、“蘭”均為草木類名詞，第二字“因”、“以”均為介詞，第三字“臨”、“當(dāng)”均為動(dòng)詞，第四字“水”、“風(fēng)”均為天文、地理類名詞，第五字“情”、“氣”均為人文類名詞，第六字“斯”、“亦”均為助詞，第七字“暢”、“和”二字均為形容詞。

再如，杭州越秀山鎮(zhèn)海樓聯(lián)： 急水與天爭入海;亂云隨日共沉山。

聯(lián)中上下首字“急”、“亂”均為形容詞，第二字“水”、“云”均為天文名詞，第三字“與”、“隨”均為動(dòng)詞，第四字“天”、“日”為天文名詞，第五字“爭”、“共”均為副詞，第六字“入”、“沉”二字均為動(dòng)詞，第七字“海”、“山”均為地理名詞。對仗也是極工的。

名詞的義類相對在工對來說是至關(guān)重要的，比如，在出句中有“風(fēng)雨”一詞，首先要考慮到“風(fēng)雨”是天文類名詞，仄聲，并列結(jié)構(gòu)，在對句中必須用天文類名詞對仗，而且要以平聲的并列結(jié)構(gòu)屬對。比如，可以選用“星辰”、“冰霜”、“云霞”等相對。如用“日月”屬對，則為失對，如用“晚霞”、“星光”則犯了詞性失調(diào)的錯(cuò)誤。因“晚霞”、“星光”均為偏正結(jié)構(gòu)名詞。如用“山河”屬對，則不為工對，只能算作寬對了。如用“魚龍”相對，則犯異類相對的弊病。

在對仗中，句法、結(jié)構(gòu)相同的語句相對仗是較普遍的，如謝貞、王籍詩句聯(lián)： 風(fēng)定花猶落;鳥鳴山更幽。

但也有一些對仗只是字面相對，并不一定在句法、結(jié)構(gòu)上相同，如下聯(lián)： 永憶江湖歸白發(fā);欲回天地入扁舟。

句中出句的“白發(fā)”不是“歸”的直接賓語，“歸白發(fā)”實(shí)際上是“白發(fā)歸”的倒裝句，對句的“扁舟”則是“入”的直接賓語。

此外，在對仗中，還要考慮你在聯(lián)中要表達(dá)何種感情，你所選擇的詞是否合乎事物的常理，你所選擇的意象是否達(dá)到你所表達(dá)的藝術(shù)效果。因此，兩者都要兼顧，不要以辭害義。在偶對中琢字要貼切，古人云：“選字無垠，用字有師”即是這個(gè)道理。初學(xué)者要多看多寫，如暫時(shí)無好句以對，最好沉淀一段時(shí)間再動(dòng)筆，或放下來，或另起爐灶。寫作的藝術(shù)就是提煉的藝術(shù)。寫作的過程即是提煉的過程，只要多看、多寫，就會(huì)熟能生巧，出口成對了。

(二)內(nèi)容相關(guān)

對聯(lián)，之所以稱其為對聯(lián)，不但在其中需要對仗，重要的還在于一個(gè)“聯(lián)”字，對聯(lián)不聯(lián)則不能稱其為對聯(lián)。如果上下聯(lián)是兩個(gè)不相關(guān)的事物，兩者不能照映、貫通、呼應(yīng)，即成敗筆。比如：

一勞永逸長生樂;萬象回春大地新。

此聯(lián)不管從平仄對仗方面，還是從詞性方面看，都能說得過去，基本對稱，但它卻不能算做對聯(lián)。因?yàn)樯舷侣?lián)是孤立存在的，不能共同表達(dá)一個(gè)完整的主題。

上聯(lián)是化北魏賈思勰《齊民要術(shù)·種苜蓿》句：“此物長生，種者一勞永逸”。下聯(lián)則是一般春聯(lián)句，兩者沒有互相的聯(lián)系。

對聯(lián)的聯(lián)系形式多種多樣。有的對聯(lián)不但內(nèi)容相關(guān)，而且在形式上也做到相互關(guān)聯(lián)。如徐樹人所撰一副對聯(lián)：

惟貧病相兼，乃稱寒士;并錢漕不取，才算清官。

此聯(lián)意思是：只有貧病交加，才算寒士;不愛錢，不征稅才算清官。上聯(lián)是陪襯，下聯(lián)是正意，一“乃”一“才”表示其轉(zhuǎn)折關(guān)系。

有的對聯(lián)雖然不用關(guān)聯(lián)詞，但可以使人們清楚地看出它表示的因果關(guān)系，如雁門關(guān)聯(lián)： 莫愁前路無知己;西出陽關(guān)多故人。

上聯(lián)是因，下聯(lián)是果，可見它們內(nèi)部的聯(lián)系是很縝密的。再請看梁啟超和張之洞屬對一聯(lián)：

四水江第一，四時(shí)夏第二，老夫居江夏，誰是第一，誰是第二;三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后。

上聯(lián)張之洞以“四水”、“四時(shí)”為題引出聯(lián)句，意在提出問題發(fā)難。下聯(lián)梁啟超則以“三教”、“三才”屬對，不卑不亢而對答。上聯(lián)有意刁難，下聯(lián)借題言志，上下聯(lián)呼應(yīng)有效，在內(nèi)容上達(dá)到了一種完美的契合。

不管是寫景抒情，還是懷古詠物，以物言志等等，在立意上象意通氣，開合得當(dāng)，要借助比興手法，放得開，收得攏。不能單純?yōu)閷懢岸鴮懢埃瑸槭闱槎闱椤Ｕ埧搭檻棾蓵洪T聯(lián)：

風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳;家事國事天下事。事事關(guān)心。

上聯(lián)意在寫景，下聯(lián)卻獨(dú)在言志，兩種互不相關(guān)的事物相互為用，則上聯(lián)不單是為寫景而寫景了，一句“聲聲入耳”，道破了作者的用心。而下聯(lián)的“事事關(guān)心”則是作者的立意初衷。

(三)文字精練

對聯(lián)之所以從古至今千年不衰，一個(gè)很重要的原因就是它文字精練，表現(xiàn)力強(qiáng)，精悍短小，便于傳播，對仗精巧，朗朗上口。

對聯(lián)有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，這不僅與中國的語言文字特點(diǎn)有關(guān)，更主要的是在于作者對聯(lián)句進(jìn)行高度的濃縮和提煉，使其達(dá)到比賦、駢文更精練，比詩、詞、曲更靈活的的特殊文體。它不需要小說的三要素，只要把要說的意思用最洗練、簡捷的語言表達(dá)清楚即可，如云南昆明西山三清閣聯(lián)：

聽鳥說甚;問花笑誰。

此人以擬人的手法寫景，使人聯(lián)想此地定是鳥語花香、風(fēng)景秀麗的景區(qū)。全聯(lián)僅用八個(gè)字，便精到地概括了花開似錦、群鳥爭鳴的自然景觀。可謂妙筆生花之句，再如吉林長白山高山亭聯(lián)：

千峰拔地;萬笏朝天。

此聯(lián)是在說千座山峰拔地而起，直入云漢，又像大臣手中的玉板拱對青天。寥寥數(shù)字，把一副祖國的錦繡河山描繪的如此壯美，如果作者沒有提煉語言的能力，是絕對做不到的。再請看周恩來在青年時(shí)代寫的一副贈(zèng)聯(lián)：

浮舟滄海;立馬昆侖。

此聯(lián)也只八個(gè)字，卻濃縮了如此廣闊的空間和深邃的情感。從聯(lián)語中，我們感受得到作者那出世救國的偉大胸襟和為中華崛起而奮斗的英雄氣概。可謂言簡意賅，用字如金。煉字煉句的難度是很大的，不像一些人所說簡而易行，信手拈來，實(shí)際上，做好一副奇絕對聯(lián)，其難度不比寫一首詩來得容易。

提煉語言，還必須結(jié)合體驗(yàn)生活，才能使聯(lián)句既簡練，又合理。利用夸張、比擬等手法，必須做到貼切、自然、有的放矢，避免離題萬里，才能使讀者讀之可信，嚼之有味。如一洗澡堂聯(lián)：

到此皆潔身之士;相對乃忘形之交。

寥寥十四字便把此處風(fēng)物提示的淋漓盡致。文字既典雅，又新奇，不偏不倚，恰到好處。

另外，凡聯(lián)句中上聯(lián)用過的字，下聯(lián)中則不能再用，否則犯了“重字”之忌。聯(lián)意再好，如犯了重字，則不為美(巧對類聯(lián)除外)。如”春風(fēng)化雨;花木逢春”，從詞類相對說，可屬常對，然聯(lián)中“春”字兩出，為聯(lián)中一忌，即便詞意再美，不可取。

(四)節(jié)奏鮮明

關(guān)于對聯(lián)的節(jié)奏，將在有關(guān)章節(jié)里詳細(xì)論述，這里僅就節(jié)奏與結(jié)構(gòu)及平仄的一些相互關(guān)系加以說明。

對聯(lián)與詩詞的不同之處在外在形式上。即對聯(lián)的字?jǐn)?shù)、篇幅不限，相比之下比較靈活、自由，但有一點(diǎn)必須注意，即對聯(lián)的上下聯(lián)的字?jǐn)?shù)必須相等。也就是說，所有的對聯(lián)字的總數(shù)必須是偶數(shù)。

對聯(lián)的節(jié)奏是比較靈活的，但它并是不無序可循。所謂的節(jié)奏靈活，是說它沒有固定的程式，在長聯(lián)中只要做驪大概的平仄交錯(cuò)就可以了，因?yàn)楣?jié)奏與平仄是同氣相連的兩個(gè)方面。至于七言以下的短聯(lián)，因字?jǐn)?shù)少，要求須嚴(yán)格些，但無論如何，在不因辭害義的前提下，上聯(lián)尾字須是仄聲，下聯(lián)尾字須是平聲。一些名聯(lián)打破這種常規(guī)實(shí)為可諒，但我們做為初學(xué)者來說，切不可效仿。仍以工對為好。這樣，可提高我們的屬對水平。

我們把對聯(lián)的特點(diǎn)編成口訣，以便于記憶： 上下聯(lián)句須相同，字詞失對理不通。聯(lián)句有機(jī)成一體，最忌孤立各西東。雜亂冗長生大錯(cuò)，意象完美見句工。節(jié)奏輕重分揚(yáng)抑，一吟三嘆韻無窮。