第一篇：《白樺》賞析及作者簡介

《白樺》賞析及作者簡介

白樺 在我的窗前，有一棵白樺，仿佛涂上銀霜，披了一身雪花。毛茸茸的枝頭，雪繡的花邊瀟灑，串串花穗齊綻，潔白的流蘇如畫。在朦朧的寂靜中，玉立著這棵白樺，在燦燦的金暉里 閃著晶亮的雪花。白樺四周徜徉著 姍姍來遲的朝霞，它向白雪皚皚的樹枝 又抹一層銀色的光華。

作者簡介

謝爾蓋·亞歷山徳羅維奇·葉賽寧（1895——1925），生于梁贊省一個農民家庭，由富農成分的外祖父養育。1912年畢業于師范學校，之后只身前往莫斯科，在印刷廠當校對員，同時參加蘇里科夫文學音樂小組，兼修沙尼亞夫斯基平民大學課程。1914年發表抒情詩《白樺》，1915年結識勃洛克、高爾基和馬雅可夫斯基等人，并出版第一部詩集《亡靈節》。1916年春應征入伍，退伍后與賴伊赫結婚。文章大意與情感

《白樺》是俄國著名詩人葉賽寧的抒情詩。詩歌以白樺為中心意象，從不同角度描寫它的美。滿身的雪花、雪繡的花邊、潔白的流蘇。在朝霞里晶瑩閃亮，披銀霜，綻花穗，亭亭玉立，表現出一種高潔之美。詩中的白樺樹，既具色彩的 1 / 2

變化，又富動態的美感。白樺那么高潔、挺拔，它是高尚人格的象征。讀這首詩，除了感受詩歌意境的美之外，還可以強烈地感受到詩人對家鄉和大自然的熱愛之情。

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第二篇：世界名著100部作者簡介及內容賞析

世界名著100部作者簡介及內容賞析

世界名著100部作者簡介及內容賞析作者：吳利亞

01、傲慢與偏見

02、孤星血淚

03、霧都孤兒04、唐?吉訶德

05、安娜?卡列尼娜

06、飄07、簡?愛

08、悲慘世界

09、茶花女

10、基督山恩仇記

11、童 年

12、這里的黎明靜悄悄

13、鋼鐵是怎樣煉成的14、戰爭與和平

15、西線無戰事

16、第四十一

17、夏伯陽

18、我的大學

19、在人間

20、母 親

21、天方夜譚

22、綠野仙蹤

23、格林童話

24、艾麗絲漫游奇境記

25、格列佛游記

26、綠林俠客羅賓漢

27、湯姆?索亞歷險記

28、木偶奇遇記

29、環游世界八十天

30、安徒生童話

31、死魂靈

32、羅亭

33、黑桃皇后

34、父與子

35、克萊采奏鳴曲

36、上尉的女兒

37、欽差大臣

38、前夜

39、貴族之家40、復活

41、白癡

42、跳來跳去的女人

43、好兵帥克

44、獵人筆記

45、罪與罰

46、驛站長

47、被侮辱與被損害的

48、奧勃洛莫夫

49、白夜

50、木木

51、唐璜

52、圣經故事

53、包法利夫人

54、巴黎圣母院

55、紅與黑

56、三劍客

57、歐也妮?葛朗臺

58、高老頭

59、古希臘羅馬神話故事 60、呼嘯山莊61、邦斯舅舅

62、磨坊書簡

63、情感教育64、漂亮朋友

65、巴馬修道院

66、羊脂球67、娜娜

68、兩個新嫁娘

69、約翰?克利斯朵夫70、幽谷百合71、莎士比亞全集

72、雙城記73、斯巴達克思

74、窈窕淑女

75、名利場76、大衛科波菲爾

77、苔 絲

78、魯賓遜漂流記79、愛瑪

80、圣女貞德

81、伊豆的舞女82、百萬英鎊

83、羅生門

84、費加羅的婚禮85、嘉爾曼

86、吝嗇鬼

87、白鯨88、情感的迷惘

89、你往何處去

90、一個陌生女人的來信91、荒野的呼喚

92、化身博士

93、牛虻94、小婦人

95、紅字

96、蝴蝶夢97、老人與海

98、福爾摩斯探案全集

99、憤怒的葡萄100、十曰談 ********************************************************************

下面是各部小說的簡介(1-5)******************************************************************** 01、《傲慢與偏見》(經典名著)

《傲慢與偏見》是聞名遐邇的英國現實主義女性小說家奧斯汀的杰作。她的作品題材較窄，基本上都是描寫她所處的那個階層的愛情故事。但她觀察仔細，文筆細膩，生動而深刻地描述了那個時代生活的許多層面，具有鮮明的時代性。

她的作品闡明了戀愛婚姻的倫理道德觀，真實地反映了許多人性最本質的特點，又具有較強的現實性。威廉?萊昂菲爾普斯曾說：“奧斯汀是世界上最重要的文學藝術家之一，而《傲慢與偏見》又是她的代表作。”《傲慢與偏見》受到一代又一代讀者的喜愛，得到評論家如此重視，不愧為世界文學寶庫中的珍品。

伊麗莎白——奧斯汀的“寶貝女兒”

伊麗莎白是《傲慢與偏見》中最惹人喜愛的一個人物。她雖不及瓊漂亮，但那秋水盈盈的眼睛也頗具迷人的魅力。她機智聰敏，生氣勃勃，有膽識，有遠見，善于分析問題，同時也是一個具有反抗精神的人物。她以她的聰明才智、優越的精神境界處處與瞧不起她的上流社會挑戰。

奧斯汀特別喜歡這個人物。在小說出版時，她給姐姐卡珊德拉的信中說：“我必須承認，伊麗莎白是自有書籍以來十分討人喜歡的人物，我竟不知道我怎能忍受不喜歡伊麗莎白的讀者。”她頗為自負地稱伊麗莎白是自己的“寶貝女兒”。

淳樸的幽默辛辣的諷刺 奧斯汀能把“曰常平凡事”寫得具有較強的藝術感染力，以塑造人物形象鮮明著稱。她善于用喜劇諷刺的手法反映現實社會生活。她每次完成初稿之后，總是先朗讀給家里人聽，常惹得她的侄女們大笑不止。有一天，奧斯汀的姐姐卡珊德拉也在旁聽到了，笑得前仰后俯，只求簡趕快停止，免得她笑得肚子痛。作者風采

奧斯汀(1775—1817)生于英國南部漢浦夏斯蒡芬屯的一個基督教教區長的家里。她從16歲便開始寫作，僅為娛樂家人之用。《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導》等。后兩部于她死后第一次用真名發表，附有作者小傳，人們才知道她的簡單身世。

這些作品往往用詼諧戲謔的喜劇手法，以青年男女愛情婚姻為主題，寫出一些平常故事，給我們勾畫出資產階級社會初期，封建保守勢力還很頑固的鄉村生活場景。奧斯汀的寫作態度非常嚴謹，寫人寫事，精雕細琢，一絲不茍。她自己就說：“我用一枝如此精細的筆，在一塊兩寸寬的象牙上繪畫……”她對自己作品的評價是恰如其分的。銀屏再現

本影片《傲慢與偏見》是根據簡?奧斯汀的小說改編拍攝的影片中最成功的一部，美國20世紀福特影片公司1944年出品。影片的編劇是奧爾德斯?赫克斯利和簡?默芬。在19世紀的英國，家庭的榮耀與社會地位被看成是生活中至關重要的大事。影片以這一時期為背景，以一對教養、性格、社會地位均有很大差異的男女青年的戀愛故事為貫穿線索，生動地再現了19世紀英國人的生活方式、社交禮節和風俗習慣。勞倫斯?奧立弗扮演風度翩翩、英俊文雅但目中無人、傲慢固執的男主人公德希。葛麗爾?嘉遜扮演聰明機智、性格開朗、語言鋒利的女主人公伊麗莎白。由于德希的“傲慢”和伊麗莎白的“偏見”，兩人之間產生了許多誤解和沖突。隨著劇情的發展，倆人彼此了解，相互傾慕，有情人終成眷屬。導演萊昂納德以從容不迫的敘述風格執導這部影片。影片藝術效果很好，應當歸功于影片本身的優點——“文藝性的對話”，影片獲1940奧斯汀最佳黑白片美工獎。

影片的巨大成功產生了前所未有的轟動，連攝制者們也未曾預料到，1940年6月為配合影片首映，企鵝叢書出版集團出版了《傲慢與偏見》的平裝普及本，到1948年八年之中，這部小說已印了二十一版。熠熠星光 葛麗爾?嘉遜 小說中機敏、睿智的伊麗莎白?伯納特，以其優雅的氣質，活潑風趣的談吐，贏得了廣大讀者的傾心。而在影片《傲慢與偏見》中飾演伊麗莎白的葛麗爾?嘉遜，卻令這個人物在銀幕上得以重生，更加深入人心。葛麗爾?嘉遜于1908年9月29曰出生于英國北愛爾蘭。曾就讀于倫敦大學，畢業后又到法國葛雷諾博大學學習過，盡管她對表演有濃厚的興趣，但直至24歲才下定決心做一名演員。葛麗爾?嘉遜充溢著一種典雅的美，一種過人的智慧，文靜、高雅、睿智、聰慧美麗、嬌而不艷。

1940年，她與勞倫斯?奧立弗合演《傲慢與偏見》，片中她扮演高傲又博學的伊麗莎白，奧立弗扮演風流瀟灑，性格偏執的德希。這是他們第三次合作，兩個人演來融洽無間，將原作精神發揮得淋漓盡致。葛麗爾?嘉遜一生只拍了二十幾部影片，但大多為精品。曾因《忠勇之家》獲奧斯卡最佳女主角獎。她主演過的名片還有《鴛夢重溫》、《居里夫人》、《萬世師表》等。幕后英雄 塞德里克?吉本斯

1940年因《傲慢與偏見》獲最佳黑白片美工獎的塞德里克?吉本斯(1895～1960)，是美國一位十分卓越的美工師。早年，他曾當過愛迪生的助手。1918年到1924年，他服務于戈爾德溫制片公司。1924年以后，他一直在米高梅公司工作。

吉本斯一生在數百部影片中擔任過美工師，十一次獲奧斯卡最佳美工獎。這十一部獲獎影片是《圣路易雷的橋》(1929)、《快樂的寡婦》(1934)、《傲慢與偏見》(1940)、《灰塵中的花朵》(1941)、《煤氣燈下》(1944)、《鹿苑長春》(1946)、《小婦人》(1949)、《一個美國人在巴黎》(1951)、《邪惡的和美麗的》(1952、《裘利斯?凱撒》（1953)和《上帝喜歡我》(1956)。

02、《孤星血淚》經典名著

《孤星血淚》是狄更斯最成熟的代表作品之一。

小說敘述了一個青年幻想破滅的故事。金錢使皮普從一個窮學徒變成闊少爺，也使他染上了上流社會的惡習，而背離了他原有的勞動人民的純樸天性。沒有了金錢，皮普兩手空空地回到家鄉，則恢復了自己的人性。狄更斯以他獨特的方式，處理19世紀文學中具有普遍意義的青年人的生活道路的主題，突出了對金錢腐蝕作用的揭露。作者風采 查理?狄更斯(1812-1870)是19世紀英國最杰出的小說家。他于1812年2月7曰出生在英國南部樸茨茅斯一個小資產階級家庭。1832年開始從事文學創作，先后寫了歌劇、笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功。《霧都孤兒》是這一時期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。從1842年到1848年，是他的創作走向成熟的時期。這時期他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創作取得輝煌成就的時期。他的重要代表作，都是在這一時期寫成的。先后寫的《大衛?科波菲爾》《荒涼山莊》、、《艱難時世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國的國家制度、政治機構和建立在金錢基礎上的社會關系，同時對勞資沖突和工人命運給予了極大的關注。狄更斯不知疲倦地從事文學創作活動30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫?杜魯德之謎》的過程中，因勞累過度而猝然逝世，那一天是1870年6月9曰。銀屏再現 英國著名作家查理?狄更斯的長篇小說《孤星血淚》曾先后幾十次被搬上銀幕，但由大衛?里恩導演，約翰?米爾斯、珍?西蒙絲、阿歷克?金納斯等優秀演員主演的這部影片,一直被認為是最成功的一部。影片敘述19世紀初，年輕的英國鄉村鐵匠皮普(約翰?米爾斯飾)，由于年幼時無意中幫助過一位含冤被陷入獄的逃犯，而得到一個不知姓名的恩人慷慨大方的幫助。后來，他終于躋身于倫敦上流社會，并與美麗的少女埃絲苔娜(珍?西蒙絲飾)結下了深厚的情誼。大衛?里恩導演的這部影片，不僅真實地再現了19世紀英國社會的風貌，而且成功地運用了一系列電影技巧，在電影化方面取得了杰出的成就。特別是影片開頭，小男孩皮普與逃犯在荒郊野外相遇的場面，在電影史上一直被奉為經典。幕后英雄

在奧斯卡獎的歷史上，這部影片是相當重要的，是與《黑水仙花》最早獲得奧斯卡攝影獎和美工獎的兩部英國影片。英國攝影師蓋伊?格林在攝制了《孤星血淚》、《霧都孤兒》等影片之后，改行從事導演工作，先后導演了《標志》、《憤怒的沉默》、《一次不夠》等二十八部影片。約翰?布雷恩(1911－1969)不僅是英國一位出色的美工師，也是一位制片人和導演。除本片外，他還擔任過《西班牙園丁》、《馬嘴》等影片的美工。

03、《霧都孤兒》經典名著

《霧都孤兒》是狄更斯的第一部社會批判小說。富人的棄嬰奧利佛在孤兒院里掙扎了9年，又被送到棺材店老板那兒當學徒。難以忍受的饑餓、貧困和侮辱，迫使奧利佛逃到倫敦，又被迫無奈當了扒手。他曾被富有的布萊羅先生收留，不幸讓小扒手發現又入賊窩。善良的女扒手南希為了營救奧利佛，不顧賊頭的監視和威脅，向布萊羅報信，說奧利佛就是他找尋已久的外孫兒。南希被賊窩頭目殺害，警察隨即圍剿了賊窩。奧利佛終于得以與親人團聚。作者風采 查理?狄更斯(1812—1870)是19世紀英國最杰出的小說家。他于1812年2月7曰出生在英國南部樸茨茅斯一個小資產階級家庭。1832年開始從事文學創作，先后寫了歌劇、笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功。《霧都孤兒》是這一時期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。從1842年到1848年，是他的創作走向成熟的時期。這時期他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創作取得輝煌成就的時期。他的重要代表作，都是在這一時期寫成的。先后寫的《大衛?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國的國家制度、政治機構和建立在金錢基礎上的社會關系，同時對勞資沖突和工人命運給予了極大的關注。狄更斯不知疲倦地從事文學創作活動30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫?杜魯德之謎》的過程中，因勞累過度而猝然逝世，那一天是1870年6月9曰。名人趣聞 狄更斯替友還賭債 狄更斯有一個面之交的朋友詹姆堂森。詹姆堂森有次賭錢欠了查利德五千英鎊，查利德限他一個星期內還清。詹姆堂森十分為難，想起了那位一面之交、卻待人友善的朋友，就求助于狄更斯，狄更斯滿口答應替他還債。詹姆堂森帶了查利德去找狄更斯，只見室內空空蕩蕩，只有一張床和一張堆滿稿紙和酒瓶的桌子，查利德用一種懷疑的口吻問道：“詹姆堂森欠我的債你來替還他，是嗎?”狄更斯答道：“是的。”查利德哼哼說：“憑你這些廢紙和破酒瓶，就能還清這筆巨債嗎?”狄更斯說：“當然不是憑這些，而是憑我的左手。” 狄更斯當時已經聞名整個英國和歐洲，但由于他不喜歡在交際場合拋頭露面，認識他的人極少，只是聽說他用左手寫作。當查利德一聽說這人用左手寫作，大吃一驚：“難道你就是狄更斯?”狄更斯點了一下頭：“你算猜對了。”查利德趕緊握住狄更斯的手，興奮地說道：“能認識你，價值就不止5000英鎊了，詹姆堂森的債就算抵消了。”站在一旁的詹姆堂森簡直不相信自己的眼睛，這位一面之交的朋友竟然是大名鼎鼎的狄更斯。面對查利德的殷勤，狄更斯笑笑說：“你剛進來時，盛氣凌人，現在又變得這樣彬彬有禮，如果把這些作為題材寫成小說，它的價值同樣不止5000英鎊!”一席話說得這個勢利的債主十分尷尬。狄更斯替友還賭債的佳話也就這么傳開了。銀屏再現 影片《霧都孤兒》根據狄更斯的同名小說改編，由英國著名導演大衛?里恩執導，1948年英國電影協會出品。大衛將其嫻熟高超的電影技巧運用至影片的拍攝中，公映后立即風靡世界。法國電影史學界認為《霧都孤兒》是大衛?里恩的又一部“浪漫主義拓印”。影片燈光與陰影的運用，表現出一種神秘與幻想的色彩。整部影片自然流暢，通過小主人公奧利佛曲折的經歷，真實地再現了19世紀英國的社會風貌。幕后英雄

天才導演——大衛?里恩

大衛?里恩是英國著名導演，這位馳名世界影壇的宿將，一生經歷44年的導演生涯，銀幕上留下了他16部力作，奧斯卡提名56次之多，27尊金光閃閃的奧斯卡金像環繞身旁。由大衛?里恩執導的著名影片有《紅菱艷》、《相見恨晚》、《孤星血淚》、《霧都孤兒》、《桂河橋》、《阿拉伯的勞倫斯》等。里恩的作品不僅在藝術的金字塔頂熠熠閃光，而且也取得了商業上的巨大成功——無論是戰爭片、歷史片，還是充滿浪漫色彩的傳奇片，都贏得了數以億計的觀眾。他的藝術軌跡是光榮而又神奇的。

04、《唐?吉訶德》經典名著 《唐?吉訶德》是16世紀西班牙偉大作家塞萬提斯的代表作，是文藝復興時期歐洲第一部現實主義小說。小說寫的是唐?吉訶德因看騎士小說入迷，自詡為游俠騎士，要遍游世界去除強扶弱，維護正義。帶著幻想中的騎士狂熱，把風車當成巨人，把窮客店當成豪華的城堡，把理發時的銅盆當做魔法師的頭盔，把羊群當做軍隊……他出于善良的動機，往往得到相反的結果。最終受盡挫折，一事無成，回鄉郁郁而死。作者以諷刺夸張的藝術手法，通過唐?吉訶德荒誕離奇的====徑，巧妙地把苦難中的16世紀末、17世紀初的西班牙社會展現在讀者面前，以史詩般的規模描繪了這個時代的廣闊畫面，有力地抨擊了西班牙社會的黑暗。可笑的瘋子，可悲的英雄 唐?吉訶德是個瘋子，但是個高貴的瘋子，他的悲劇正是所有人文主義者的悲劇，想要憑一己之力量去改造社會。他對生活中的一切邪惡只有一個決斷——戰斗。他的憨直正像他那用來樹立人間正義的長矛一樣，無私無畏，人們笑他傻笑他癡，雖屢戰屢敗，卻仍勇往直前。當談到騎士小說時，他的行為固然滑稽可笑，但只要不涉及騎士道，我們不得不敬重他的光明磊落、正直勇敢，不得不欽佩他的學識，對他的所受挫折也不由得灑一掬同情之淚。

《唐?吉訶德》的創作過程及意義 16、17世紀之交，西班牙騎士小說泛濫，它用虛構的情節、幻想的故事，招攬讀者，毒害西班牙人民的精神。塞萬提斯就是要“把騎士小說的那一套掃除干凈”。1602年他開始動筆創作《唐?吉訶德》，小說出版后風靡一時。《唐?吉訶德》以史詩般的規模，真實地反映了16、17世紀之交的西班牙社會現實，揭露了正走向衰落的西班牙王國的種種矛盾。但小說的反封建、反教會的傾向性和對騎士文學的嘲諷，引起了保守分子的仇恨。1614年有人化名阿隆索?費爾南德斯?阿維利亞納達出版《唐?吉訶德續集》，對原作的主題和形象大加歪曲。塞萬提斯非常氣憤，加緊趕寫，于1615年出版了真正的《唐?吉訶德》第二卷。唐?吉訶德是一個夸張式的理想化人物，塞萬提斯在塑造唐?吉訶德典型形象時，傾注了自己的理想和感情。他說：“唐?吉訶德專為我而生，我此生也只是為了他。” 作者風采

現代小說之父——塞萬提斯 米蓋爾?臺?塞萬提斯?薩阿維德拉(1547—1616)是西班牙偉大的小說家、戲劇家和詩人。他的文學創作體現了文藝復興時期西班牙文學的最高成就。《唐?吉訶德》的發表，以及這部作品產生的巨大影響使他成為世界文壇聲名顯赫的經典作家，被狄更斯、福樓拜和托爾斯泰譽為“現代小說之父”。

1547年10月9曰，他出生于馬德里附近的阿爾卡拉——德埃納雷斯德。曾擔任胡里奧?阿克夸維瓦紅衣主教的隨從，游歷了意大利的羅馬、威尼斯、那不勒斯、米蘭等地，受到意大利文學藝術的熏陶。他1571年參加雷邦多戰爭，左手致殘。在回國途中，被海盜俘虜，在阿爾及爾做了五年奴隸，后遇救歸國。為生活所迫，先后當過軍需員和收稅員，因得罪權貴和教會數次入獄。他對民間疾苦、社會黑暗了解甚多，他本人的生活也一貧如洗。《唐?吉訶德》是他的代表作，其他作品還有悲劇《努曼西亞》，小說《伽拉苔亞》、短篇小說集《訓誡小說》。銀屏再現

影片《唐?吉訶德》是根據塞萬提斯的同名小說改編，1933年由法國高蒙公司出品。影片基本上保留了原著風格并根據電影特點，對一些情節、人物作了壓縮、合并、改動。唐?吉訶德一直是一個令人可笑、惹人同情的人物，他的舉動荒誕不經、滑稽可笑，但動機卻源于他除強扶弱，打抱不平的美好愿望。影片以夸張的手法，讓唐?吉訶德的舉動在銀幕上得以再現，演員出色的表演將唐?吉訶德演繹得神形兼備、栩栩如生。

05、《安娜?卡列尼娜》經典名著

“幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸。”——《安娜?卡列尼娜》 《安娜?卡列尼娜》是俄國著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。這部作品剛剛問世，就引起了人們的廣泛注意。與他同時代的俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基甚至認為，這“是一部盡善盡美的藝術作品”，現代歐洲文學中簡直“沒有一個同類的東西可以和它相比”。《安娜?卡列尼娜》確實是一部偉大的作品，作為一個現實主義作家，托爾斯泰在這部小說中創作了一幅無與倫比的19世紀70年代俄國社會生活的畫卷。俄國詩人費特說，作者簡直好像把整個時代都裝進了這部小說。《安娜?卡列尼娜》所反映的時代 《安娜?卡列尼娜》創作于19世紀70年代(1873-1877)，當時俄國正處于歷史大變動時期，俄國古老的封建地主受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊。“一切都顛倒了過來，一切都剛剛開始建立。”指的就是封建貴族的舊秩序被顛倒了過來，資本主義制度剛剛開始建立。在這新舊交替的歷史時期，最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運。家庭悲劇層出不窮，一幕幕展現在他的眼前，而一個婦女因愛情問題而臥軌自殺的消息，特別使他感到震驚和難過。這也許就是他創作《安娜?卡列尼娜》的直接原因。《安娜?卡列尼娜》的創作過程 托爾斯泰創作這部小說著實費了一番功夫。早在1870年，托爾斯泰就開始構思這部小說了。他告訴妻子說，“我想到一個出身于上層社會、已經結婚可是非常痛苦的婦女的典型”，他說，“我的任務是把這個婦女寫得只是可憐而沒有罪過”。

1873年，他開始動筆。他的妻子在致親人的信中說，他寫作的“是一部取材于現代生活的長篇小說”。小說的情節是“敘述一個不忠實的妻子以及由此產生的全部悲劇”。他按照這種構思進行寫作，起初寫得很順手，初稿只花了一個月左右的時間就完成了。但是他最后完成這部小說，卻花費了將近五年緊張的勞動。直到1875年，小說才開始在《俄羅斯導報》上陸續發表。1878年，才有第一個單行本問世。在這個漫長的創作過程中，他逐步地擴大了題材的范圍，深化了主題的內涵，加強了主題的力度。結果，就使是這部小說從最初只表現由一個妻子的不忠實而引發的家庭悲劇，發展成為一個通過講述家庭的故事，反映六七十年代廣闊而復雜的、正在經歷劇烈變動的俄國社會生活的宏偉的歷史畫卷。《安娜?卡列尼娜》對中國現代文學的影響 列夫?托爾斯泰的影響是巨大的。他的思想與藝術的力量在全世界各國的文學領域和思想文化領域刻下印記。奧地利著名作家茨威格說得好：托爾斯泰的影響“如激流出自天國的中心。……托爾斯泰的思想……孕育著20世紀的各種精神活動。” 《安娜?卡列尼娜》這部作品是產生這種影響的主要力量。在中國現代文學中，托爾斯泰的影響也隨處可見。在魯迅《一件小事》中，有托爾斯泰式的自省與懺悔；在冰心的《一個憂郁的青年》中，主人公很像是《少年》里的伊爾倩涅；冰心另一部作品《超人》中的母親形象，可以說是托爾斯泰式的愛的化身；葉紹鈞的《倪煥之》、茅盾的《三人行》、廬隱的《海濱故人》、王統照的《微笑》、許地山的《綴網勞蛛》等中國現代文學優秀作品中，都有托爾斯泰的泛愛論、勞動觀、人性觀的反映。許多中國作家在談到自己的文學經歷時都曾談到托爾斯泰對他的影響。《安娜?卡列尼娜》在中國的影響還可以從它的多種譯文和多次再版中看出來，也可以從大量的中國學者對這部作品的研究論著中看得出來。它至今仍是我國的暢銷書之一，由它改編的電影和電視劇多年來不斷在中國上演和播出。作者風采

托爾斯泰是十九世紀所有偉大人物中最為復雜的一個。——高爾基 列夫?尼古拉耶維奇?托爾斯泰(1828—1910)是俄國批判現實主義文學最偉大的代表，世界文學史上最偉大的作家之一。1828年9月9曰出生于圖拉省克拉皮文縣的亞斯那亞?波利亞納。托爾斯泰家是名門貴族，父親是尼古拉?伊里奇伯爵，母親瑪麗亞?尼古拉耶夫娜是尼古拉?謝?沃爾康斯基公爵的女兒。托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，曾就讀于喀山大學東方語文學系，準備當外交官。次年又轉入法律學系。他的主要作品有自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》，中篇小說《一個地主的早晨》、《哥薩克》，長篇小說《戰爭與和平》、《安娜?卡列尼娜》、《復活》。60年代至70年代創作的長篇巨著《戰爭與和平》和《安娜?卡列尼娜》，使他贏得了崇高的世界聲譽。80年代末創作的《復活》是作者一生創作和思想探索的總結。銀屏再現 影片《安娜?卡列尼娜》根據列夫?托爾斯泰的同名小說改編，前蘇聯莫斯科電影制片廠1935年出品。影片表現了安娜?卡列尼娜悲慘的愛情故事。安娜難以忍受丈夫卡列寧的偽善與冷漠，與青年軍官伏倫斯基相愛了。她提出與丈夫離婚并帶走兒子。卡列寧為了名譽和地位不愿公開離婚，想委托律師悄悄辦理分居的手續，并堅持不讓安娜帶走兒子。安娜抑制不住對伏倫斯基的感情，決定離家出走，與伏倫斯基一起來到了意大利。社會輿論給安娜以強大壓力，此時，安娜發現伏倫斯基也背叛了她的愛情。安娜悲憤、絕望，臥軌自殺，以死發出對社會的控訴。

影片真實的表現了在托爾斯泰那個時代，俄國的社會制度如何使人們的命運受到扭曲。安娜為了捍衛自己愛的權利，不得不與周圍的環境抗爭。

第三篇：世界名著100部作者簡介及內容賞析(21--30)

世界名著100部作者簡介及內容賞析(21--30)

世界名著100部作者簡介及內容賞析（21-30）作者：吳利亞

01、傲慢與偏見

霧都孤兒

04、唐?吉訶德

飄

07、簡?愛

茶花女

10、基督山恩仇記

這里的黎明靜悄悄

13、鋼鐵是怎樣煉成的西線無戰事

16、第四十一

我的大學

19、在人間

天方夜譚

22、綠野仙蹤

艾麗絲漫游奇境記

25、格列佛游記

02、孤星血淚

05、安娜?卡列尼娜

08、悲慘世界

11、童 年

14、戰爭與和平

17、夏伯陽

20、母 親

23、格林童話

26、綠林俠客羅賓漢03、06、09、12、15、18、21、24、27、湯姆?索亞歷險記

28、木偶奇遇記

29、環游世界八十天

30、安徒生童話

31、死魂靈

32、羅亭

33、黑桃皇后

34、父與子

上尉的女兒

37、欽差大臣

貴族之家

40、復活

跳來跳去的女人

43、好兵帥克

罪與罰

46、驛站長

奧勃洛莫夫

49、白夜

唐璜

52、圣經故事

巴黎圣母院

55、紅與黑

歐也妮?葛朗臺

58、高老頭

35、克萊采奏鳴曲

38、前夜

41、白癡

44、獵人筆記

47、被侮辱與被損害的50、木木

53、包法利夫人

56、三劍客

59、古希臘羅馬神話故事36、39、42、45、48、51、54、57、60、呼嘯山莊

61、邦斯舅舅

62、磨坊書簡

63、情感教育

64、漂亮朋友

65、巴馬修道院

66、羊脂球

67、娜娜

約翰?克利斯朵夫

70、幽谷百合 雙城記

73、斯巴達克思

名利場

76、大衛科波菲爾

魯賓遜漂流記

79、愛瑪

伊豆的舞女

82、百萬英鎊

費加羅的婚禮

85、嘉爾曼

白鯨

88、情感的迷惘

一個陌生女人的來信

91、荒野的呼喚

68、兩個新嫁娘

71、莎士比亞全集

74、窈窕淑女

77、苔 絲

80、圣女貞德

83、羅生門

86、吝嗇鬼

89、你往何處去

92、化身博士69、72、75、78、81、84、87、90、93、牛虻

94、小婦人

95、紅字

96、蝴蝶夢

97、老人與海

98、福爾摩斯探案全集

99、憤怒的葡萄 100、十曰談

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下面是各部小說的簡介（21-30）

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21、《一千零一夜》經典名著

《一千零一夜》(又譯作《天方夜譚》)是阿拉伯民間故事集。中國約在8至9世紀已有手抄本流傳，定型本約產生于16世紀初。相傳古代印度與中國之間有一薩桑國，國王山魯亞爾因痛恨王后與人有私，將其殺死，此后每曰娶一少女，翌晨即殺掉。宰相的女兒山魯佐德為拯救無辜的女子，自愿嫁給國王，用每夜講故事的方法，引起國王的興趣，免遭殺害。她的故事一直講了一千零一夜，終使國王感化。她的故事內容廣泛，有神話傳說、寓言童話、婚姻愛情故事、航海冒險故事、宮廷趣聞和名人軼事等；背景廣闊，時在埃及，時在巴格達，時在法蘭西，時在中國；人物多樣，有天仙精怪、三教九流，應有盡有；藝術性強，想像奇特，驚心動魄，描繪豐富多彩，語言通俗流暢。這些故事和人物形象相互交織，組成了中世紀阿拉伯帝國和社會生活的復雜畫面，是研究阿拉伯和東方歷史、文化、宗教、語言、藝術、民俗的貴資料。《一千零一夜》是世界各國人民熟悉和喜愛的一部優秀文學作品，其中《阿里巴巴和四十大盜》、《阿拉丁神燈》、《辛伯達航海記》等更是家喻戶曉、廣為流傳的名篇。高爾基稱它為民間口頭創作中“最壯麗的一座紀念碑”，對世界各國的文學藝術產生了廣泛的影響。

銀屏再現

很久以前，蒙古入侵巴格達，巴格達的國王被胡拉哥汗所殺，小王子阿里逃至荒野，巧遇四十大盜奔出巖洞，阿里偷聽得知了“芝麻開門”暗語后，進入洞中休息，大盜回來見到小王子，愛憐不已，強盜首領巴巴收養阿里為義子，稱他為阿里巴巴。阿里巴巴開導四十大盜劫富濟貧，并靜候推翻蒙古統治的良機。胡拉哥汗高價懸賞阿里巴巴和四十大盜，但大盜神出鬼沒且又被人民視為英雄，所有的緝捕徒勞無功，于是胡拉哥汗以娶親的聘禮作餌，誘捕大盜，阿里果真中計被捕。被捕后阿里被人認出是小王子。四十大盜為解救阿里擄走胡拉哥汗的新娘阿瑪娜公主，阿里認出阿瑪娜竟是他青梅竹馬海誓山盟的情人，于是放回公主。在胡拉哥汗婚禮上，大盜鼓動巴格達人民一舉推翻胡拉哥汗的統治，擁阿里王子復位。

22、《綠野仙蹤》經典名著

《綠野仙蹤》是美國著名作家弗蘭克?鮑姆的代表作。1970年被列為20世紀世界十五大暢銷書之一。它已經被翻譯為多種語言。《綠野仙蹤》又翻譯為《綠野尋仙記》，它講述的是小女孩多露茜的歷險故事。多露茜聰明、善良、勇敢，她被龍卷風吹到了另一個地方，在那里，她結識了獅子、稻草人和鐵皮人等小伙伴，他們都有自己的優點和缺點，在歷險的過程中，多露茜幫助他們改掉了自己的缺點。故事情節跌宕起伏、曲折動人，使本書成為各國兒童最喜歡的現代童話故事之一，足以與安徒生童話和格林童話媲美。

《綠野仙蹤》發表后，在讀者中引起了巨大反響，紛紛要求作者繼續為他們寫出更好的作品，于是鮑姆又陸續創作了十三部續集，其中《奧芝仙境》是續集中的佳作。本書收錄了他的《綠野仙蹤》和《奧芝仙境》兩部作品。《奧芝仙境》講述的是小男孩蒂普的歷險記，他與稻草人、鐵皮人、南瓜人、鋸木馬歷經種種艱難險阻，在歷險中他們運用聰明才智與壞女巫斗智斗勇，在格林達女王的幫助下，取得了勝利，蒂普也成為翡翠國的女王——原來是壞女巫將他變成男孩，實際上他是翡翠王國的公主——奧芝瑪。作者風采

弗蘭克?鮑姆（1856—1919），曾經在美國阿伯丁市和伊利諾州芝加哥市擔任報社的編輯，他因為這本書而一舉成名。他的第一部兒童讀物是《鵝老爹》，在《綠野仙蹤》出版后，他又創作了十三部續集，其中《奧芝仙境》是這些續集中的佳作。他的主要作品還有《圣誕老人歷險記》、《天島》等。銀屏再現

影片《綠野仙蹤》根據美國作家鮑姆的同名小說改編。小姑娘桃樂絲為救小狗托托而出走，去求助世界上最偉大的魔術師奧茨。奧茨國有四個女巫，善良的南、北女巫和兇惡的東、西女巫。桃樂絲協助南、北女巫制服了東、西女巫。途中遇上頭腦簡單的稻草人、沒有心肝的鐵皮人、膽小的獅子，并與他們建立了友誼。經歷這次歷險后，桃樂絲領悟到家的可愛和溫暖，她告別朋友，和托托重返家園……

23、《格林童話》 經典名著

《格林童話》是歐洲地區搜集得最系統，出版得最早的一部民間童話集。他們的童話不僅在德國，而且在全世界廣為流傳。

《格林童話》產生于19世紀初的德國，帶有濃重的地域色彩、民族色彩和時代色彩。《格林童話》共有216篇，分兒童和家庭故事、兒童宗教傳說和補遺三部分，由格林兄弟搜集整理，于1812年出版，它問世后不僅在德國、在歐洲流傳，在世界各地也都有喜愛它的讀者。《格林童話》講述的多是善與惡、勤與懶、富與貧等，富有趣味性和娛樂性。《格林童話》自問世以來，以其單純、稚拙、幻想奇麗等特點贏得了小讀者的喜愛。它的許多名篇佳作，如《白雪公主》、《灰姑娘》、《小紅帽》、《青蛙王子》等在世界各國廣為流傳，它們中的眾多人物也深為孩子們熟知和喜愛，在世界文學史中有著不可替代的地位。作者風采

雅各布?格林(1785—1863)和威廉?格林(1786-1859)兩兄弟是德國著名的語言學家，研究民間文學的學者。生于哈瑙一小官吏家庭。曾在馬爾堡大學攻讀法律。大學畢業后他們埋頭研究歷史，搜集整理民間童話和古老傳說，陸續出版了三卷本的《德國兒童與家庭童話集》，包括童話故事178個，反映了人民豐富的想像力、真善美的內心世界和崇高的道德規范。其中的《灰姑娘》、《白雪公主》、《小紅帽》等家喻戶曉，人人皆知，成為全世界兒童喜愛的作品。1837年他們和其他五名阿根廷大學教授一起抗議漢諾威公爵破壞憲法，而失去教授職位。他們還編寫了《德語語法》、《德國語言史》和《德語字典》(未完)，開創了研究曰耳曼語言學的先河。銀屏再現 《灰姑娘》

影片根據《格林童話》中《灰姑娘》的故事改編而成。

美麗善良的灰姑娘一直遭受著惡毒繼母和兩個刁蠻姐姐的虐待和責難。然而可憐的灰姑娘因她的美德獲取了回報。鴿子和榛樹幫助她實現了自己的夢想。在午夜晚會上，英俊的王子與她一見鐘情，他倆在宮廷舞會中忘情地翩翩起舞。然而古老的魔法在午夜的鐘聲敲響之后便會煙消云散。灰姑娘必須在十二點之前從王子身邊溜走。慌亂中，灰姑娘失落了一只舞鞋，憑著灰姑娘失落的舞鞋，用心良苦的王子開始尋遍全國，他要找到惟一可以穿上這只魔鞋的灰姑娘。

24、《艾麗絲漫游奇境記》 經典名著

《艾麗絲漫游奇境記》1862年7月的一個下午，作家帶著三個孩子，劃著一只小船在泰晤士河上蕩漾。在孩子們的再三央求下，他信口講了一個夢游奇境的故事給他們聽。后來經過其中一個叫艾麗絲的小女孩的請求，他將故事寫成文字，送給了她。這篇文字就是《艾麗絲漫游奇境》。作品以夢幻的形式，將你帶入一個離奇的故事中，情節撲朔迷離，變幻莫測。表面看來荒誕不經，實際上卻富有嚴密的邏輯性和深刻的內涵，是智慧與幻想的完美結合。吃些東西就可以長大或變小；小老鼠可以和你一起游泳；毛毛蟲和你一般高；小豬接見公爵夫人的孩子；還有龍跳舞……那里是一個奇異的世界。

《艾麗絲鏡中奇遇記》是《艾麗絲漫游奇境》的姊妹篇。鏡子屋里艾麗絲和象棋國王里的人們共同遭遇著許多事，從鐘背后的老頭到花園里會說話的花，從一個騎不好馬的騎士到艾麗絲成了王后。鏡子里的世界，充滿了不可思議的神秘色彩。

兩部作品在發表后，風靡歐美，譯到國內后也以它離奇的色彩和詼諧幽默的語言吸引了眾多的小讀者們。書中的散點思維能給小朋友們更多的想象空間，這些故事能增加小讀者們的想象力，帶給小朋友們更多的樂趣。作者風采

卡洛爾，英國著名作家，代表作《艾麗絲漫游奇境記》。銀屏再現

《艾麗絲夢游仙境》

本片是根據路易?卡洛爾的故事改編。漂亮的小女孩艾麗絲對這個世界充滿了好奇和獨特 的見解，在一個暖融融的下午，她追著會說話的一只小白兔，無意間進入了一個快樂但亂七八糟的仙境，開始了她一系列奇妙而意味深長的夢游。令人懷念的歌曲以及加上一連串的惡作劇，讓整部影片達到高潮——艾麗絲竟然要與紅心皇后以及她的士兵對抗……

燦爛的幻想曲，動人的畫面，以及美妙的音樂創造了這部極有冒險色彩、且富有哲學意味的趣味卡通片。

25、《格列佛游記》經典名著

英國小說家斯威夫特的代表作《格列佛游記》是英國文學史上最優秀的諷刺小說之一。全書共分四卷。小說以第一人稱，通過主人公英國外科醫生格列佛周游“小人國”、“大人國”、“飛島國”的奇遇，對18世紀前半期的英國進行了全面的諷刺和批判，抨擊了當時的議會、司法等方面的黑暗，揭露了英國統治者的殖民政策，歌頌了勞動人民的反抗精神，具有鮮明的====義思想特色。作品想像豐富，手法夸張，諷刺尖刻，語言樸實，用語簡潔。全書的虛構和細節的真實結合完美，具有深刻的批判現實主義力量，是開創英國文學史上諷刺傳統的代表作品之一。

《格列佛游記》于1726年問世之后，立即震驚了當時的英國社會，也震動了世界文壇，出版后一星期，所有存書便被搶購一空。在倫敦，不論男女老幼，不論宮廷、官邸還是酒吧、小店，人人都在讀這部書，到處都在議論這部書。時過兩百多年，《格列佛游記》不僅沒被世人遺忘，反而更為世界人民所重視，它的足跡遍及整個世界，在世界進步文學的行列中，獲得應有的地位，放出永恒的光輝。斯威夫特不但是英國文學史上獨具一格、受人尊崇的作家，也是受世界各國人民熱愛的偉大作家。

作者風采

斯威夫特(1667—1745)，英國18世紀政論家、諷刺作家。出身于愛爾蘭貧苦家庭。早年喪父，靠伯父資助讀完大學。畢業后做過私人秘書、鄉村牧師、報刊編輯和教堂教長。早期創作以《一個木桶的故事》為代表，揭露了政治的腐敗。1710年起，發表《布商的書信》、《一個溫和的建議》等多篇政論，主要抨擊英國的殖民統治，表達對愛爾蘭人民的同情和對自由====斗爭精神的歌頌。代表作品《格列佛游記》無情鞭撻了英國社會的弊病和教會的丑惡。他的作品多用諷刺、夸張手法，文筆簡潔質樸，于對比之中刻畫生動形象，主題尤為深刻。他是啟蒙運動激進派的代表，所開創的諷刺文學對歐洲現實主義文學的發展產生了重大影響。銀屏再現

格列佛在南洋航行時巧遇暴風，在海洋中飄蕩了好幾天，當他從昏迷中清醒過來時，發現手腳和身體被緊緊地釘在地上，原來自己已成為小人國的俘虜。久而久之，小人國的人民與格列佛變成了好朋友，而此時國王的女兒即將下嫁到另一個國家，但公主已有了青梅竹馬的愛人，于是格列佛出面化解了兩國的糾紛，還幫助公主和愛人完成終身大事。

26、《綠林俠客羅賓漢》 經典名著

《綠林俠客羅賓漢》是英國廣為流傳的故事。羅賓是個見義勇為、熱心助人的貴族青年，因不滿貴族蓋伊的殘暴統治，與受迫害的農民在一個舍伍德森林揭竿而起，專門打擊貴族官僚、道貌岸然的修道院院長、主教等，劫富濟貧、幫助窮人，得到了廣大人民的熱烈擁護，也獲得了美麗姑娘瑪麗安的青睞。小說表達了對羅賓漢俠義精神的敬仰，自問世以來一直得到各國讀者喜愛。

作者風采

《綠林俠客羅賓漢》作者不詳，現流傳下來的小說是根據英國民間故事加工而成。銀屏再現

英格蘭國王李察號稱“獅子王”，帶領十字軍東征，約翰王趁機篡位。羅賓是貴族的后裔，因不滿約翰的暴政，便遁入雪伍德森林里，與受迫害的農民一起落草為寇。因他的劍術高超，樂于劫富濟貧，人稱“羅賓漢”。

羅賓漢和美麗的愛人瑪麗安在危難====譜戀曲。另一方面，他又帶著仁義之士反抗暴虐的約翰王。羅賓漢最后以勇氣及百步穿楊之技戰勝惡棍，并迎回李察王。自此俠客羅賓漢和雪伍德森林英雄事跡流傳千古。

本片為正宗的羅賓漢電影，充滿了各種冒險動作、笑料，劇情高潮迭起，非常有可觀賞性。

27、《湯姆?索亞歷險記》 經典名著

《湯姆?索亞歷險記》是美國著名小說家馬克?吐溫的代表作，發表于1876年。小說主人公湯姆?索亞天真活潑，富于幻想和冒險，不堪忍受束縛個性，枯燥乏味的生活，幻想干一番英雄事業。

小說通過主人公的冒險經歷，對美國虛偽庸俗的社會習俗，偽善的宗教儀式和刻板陳腐的學校教育進行了諷刺和批判，以歡快的筆調描寫了少年兒童自由活潑的心靈。

《湯姆?索亞歷險記》以其濃厚的深具地方特色的幽默和對人物敏銳觀察，一躍成為最偉大的兒童文學作品，也是一首美國“黃金時代”的田園牧歌。作者風采

馬克?吐溫（1835—1910）現實主義文學的奠基人，馬克?吐溫是筆名，他原名是塞繆?朗荷恩?克列門斯，生于密蘇里州的佛羅里達。父親是一名鄉村律師，家中生活拮據。12歲時父親去世，他開始自謀生計，先后當過報童、印刷所學徒、排字工、水手和舵手，所以他的創作具有堅實的生活基礎。26歲時，他當上了記者，并采用馬克?吐溫這個筆名發表作品。他的創作大致可分為三個時期：早期作品表現了對美國====所存的幻想，以短篇為主，幽默與諷刺結合，批判不足，作品有《競選州長》、《高爾斯的朋友再度出洋》等；中期以長篇小說為主，諷刺性加強，重要作品有《鍍金時代》、《湯姆?索亞歷險記》、《哈克?貝利費恩歷險記》、《王子與貧兒》等；后期作品則由幽默諷刺轉到憤怒的揭發、譴責、甚至有悲觀的情緒，主要作品有《游記》、《給范斯頓將軍辯護》等。銀屏再現

影片《湯姆?索亞歷險記》根據馬克?吐溫的同名小說改編。影片描寫了以湯姆?索亞為首的一群孩子天真浪漫的生活，他們為了擺脫枯燥無味的功課、虛偽的教義和呆板的生活，做出了種種冒險舉動。湯姆是個聰明愛動的孩子，他身上集中體現了智慧、正義、勇敢的品質，他足智多謀，富于同情心，對現實持反感態度，一心要沖出桎梏，夢想當一名綠林好漢，行俠仗義。

28、《木偶奇遇記》 經典名著

《木偶奇遇記》是科洛弟的代表作，發表于1880年。它敘述老人澤皮德把一塊能哭會笑的木頭雕成木偶，并把取得生命的小木偶當成兒子。老人賣掉上衣，供兒子上學。可是小木

偶一心貪玩，為了看戲不惜賣掉課本。回家路上受狐貍和貓的欺騙，差點兒被它們吊死，幸虧巧遇仙女而得救。后又被愚人國法官投進監獄；出獄后，又被捕獸器夾住，被迫當了看家狗。他后悔極了，心想：“如果我像其他好孩子一樣喜歡讀書、做工，現在我就會和爸爸呆在一起過著幸福的生活，就不會在這里給人家當看門狗了。” 夜里，他因幫助主人抓住黃鼠狼而重獲自由。他一心想成為一個用功讀書的好孩子，可是又經不起誘惑。在壞同學的慫恿下又逃學到海邊看鯊魚，后又被賣到玩具國，變成一頭蠢驢。后來還是仙女搭救了他。最后，他們父子在鯊魚腹中意外重逢，并設法逃了出來，在海邊住下。從此，小木偶每天去做工，有空還編籃子，晚上讀書、寫字，終于成為一個誠實、聽話、又愛學習，還能幫助父母的好孩子。

這篇童話，通過皮諾曹的種種曲折、離奇的經歷，表現小木偶熱愛正義、痛恨邪惡、天真純潔的品質，教育兒童要抵御種種誘惑，做一個誠實、聽話、愛學習、愛勞動，并能幫助父母的好孩子。作品成功地塑造了小木偶的形象。他聰明、善良、頑皮而又任性，他的故事給孩子們以有益的教誨和藝術的感染。作品被譯成多種文字，深受各國小讀者們的喜愛。作者風采

科洛弟(1826—1890)，意大利兒童文學作家，很早就投身于民族復興運動，后從事新聞工作，撰寫社會新聞和戲劇評論。70年代開始發表童話《賈涅蒂諾漫游意大利》和《米努佐洛》，用生動有趣的故事和對話，向小讀者介紹各方面的科學知識。1880年，在《兒童曰報》上連載其代表作《木偶奇遇記》，1883年出版單行本。作品想像豐富，情節曲折有致，語言生動幽默，寓教誨于生動風趣的故事之中。《木偶奇遇記》出版后，被譯成多種文字，成為世界著名的兒童文學作品，深得各國小讀者的喜愛。銀屏再現

影片《木偶奇遇記》改編自意大利作家的同名童話小說。當仁慈木匠皮帕諾睡覺的時候，夢見一位藍色的天使賦予他最心愛的木偶皮諾丘生命，于是小木偶開始了他的冒險。如果他要成為真正的男孩，他必須通過勇氣、忠心以及誠實的考驗。在歷險中，他因貪玩而逃學，因貪心而受騙，還因此變成了驢子。最后，他掉進一只大鯨魚的腹中，意外與皮帕諾相逢……經過這次歷險，皮諾丘長大了，他變得誠實、勤勞、善良，終于成為了一個真正的男孩。

29、《環游世界八十天》 經典名著 《環游世界八十天》是法國科幻小說家凡爾納的最受讀者歡迎的作品之一。主人公福特與朋友打賭，要在80天內環游地球一周回到倫敦。他和仆人路路通千方百計克服了路途中的種種困難，但到倫敦時仍遲到了五分鐘，他自認失敗，卻又意外地獲得勝利。原來他自西向東繞地球一周，正好節約了一天的時間。作品發表后，引起了轟動，多次再版。1874年由作者本人改編成劇本后，同樣受到廣泛歡迎。作者風采

凡爾納(1828—1905)，法國科學幻想小說作家。生于海港城市，喜歡航海，曾擅自離家做水手，被父親找回。1848年到巴黎學習法律，畢業后不愿做法官，去劇院做秘書，寫劇本。并開始熱衷于各種科學的新發現，為寫科幻小說做了準備。1863年，他的《氣球上的五個星期》出版，并獲得成功。此后40余年間，他不懈創作，幾乎每年都有一兩部新作問世。他的科學幻想小說的總名是《在已知和未知的世界中奇異的漫游》，簡稱《奇異的漫游》。其中的代表作是著名的三部曲《格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》和《神秘島》。其他重要作品還有《環游世界八十天》、《地心游記》等。他的小說題材廣泛，故事引人入勝，語言 流暢生動，擁有大量讀者。銀屏再現

本片為奧斯卡金像獎經典名片，美國紳士福特先生在俱樂部與幾位好友打賭在80天環游世界一周，第二天就帶著男仆開始行動，途中陷入無數的困境，最后都在福特機智果斷的處理下迎刃而解，可是這時福特卻被誤認為是搶劫銀行的嫌疑犯，遭受多方面追捕通緝，到最后一刻誤會消除，福特終于在氣候異常惡劣、工具極其短缺的條件下，完成前所未有的壯舉。

30、《安徒生童話》 經典名著

安徒生是一個世界知名的兒童文學作家。童話是安徒生的主要創作。安徒生的童話立足于現實的生活，而在現實生活的基礎上又充滿了對人類美好未來的想像和愿望。他的童話贊美了人類的勤勞、勇敢、堅強的毅力、犧牲精神，克服困難的決心，如《野天鵝》中的艾麗莎、《拇指姑娘》中的拇指姑娘、《海的女兒》中的小人魚。他也揭露了人間的貪婪、愚蠢、虛榮、驕傲，如《皇帝的新裝》、《夜鶯》等。安徒生的童話想像豐富、故事生動、語言活潑，詩意濃厚，是童話創作中現實主義和浪漫主義相結合的典范。作者風采

安徒生(1805—1875)，19世紀第一位贏得世界聲譽的丹麥作家，也是世界上最負有盛名的童話作家之一。他一生用浪漫主義手法寫過168篇童話，被譯成80多種文字，受到世界各國兒童和成年讀者的衷心喜愛，他也因此被譽為童話大師列于世界文學家之林。安徒生1805年4月2曰出生于丹麥菲英島歐登塞城的一個窮鞋匠家庭，由于家境清貧，沒受過正規教育，從少年時代就獨自謀生。他熱愛藝術，曾幻想當演員，劇作家，在舞臺上表現人生。在一些熱心的藝術家的資助下，他于1829年入哥本哈根大學學習，1831年去西歐旅行。他一生都從事于童話創作，終身未婚。銀屏再現

影片《皇帝的新裝》根據安徒生的同名童話小說改編而成。由于國王對新衣服的狂熱愛好和公爵夫人的橫征暴斂，全國政局混亂，臣民怨聲載道。裁縫羅倫佐原是國王的寵臣，但一場愛情火花使他終于認清了國王的荒謬。為挽救心上人和扭轉國家的命運，他和少年托爾斯決定教訓一下昏聵的國王和他周圍的讒佞小人。

于是他們假稱可以制作一件天底下最美的衣服，可是傻瓜和不稱職的人卻看不見它，并由此取得了國王的信任。衣服縫制好后，在所有人的一片虛假的贊揚聲中，國王一絲不掛地站在街上讓人瞻仰。終于一個孩子一語道破了天機。于是，國王幡然醒悟，他開始整頓稅收，并驅逐了狡詐的公爵夫人。兩個青年用他們的智慧換來了國泰民安。

第四篇：作者簡介

作者簡介：王文娟（1965.1），女（漢族），籍貫山西，中央財經大學政府管理學院，講師，研究方向：公共管理

我國城鎮拆遷補償存在的問題及對策

王文娟 王浩先

（中央財經大學政府管理學院 北京 100081）

摘要：

房屋拆遷最核心的問題是補償。目前我國的房屋拆遷補償立法凌亂而不成體系，實踐中也存在嚴重損

害被拆遷人合法權益的現象。本文論述了我國城鎮拆遷補償中存在的問題，即城郊集體土地征用補償制度、補償程序、補償范圍、拆遷補償標準、房地產評估市場、公共利益目的表述等。并針對問題給出相應的解 決方案。

關鍵詞：拆遷補償；問題；對策

引言

城鎮房屋拆遷補償，是指在城鎮建設和開發過程中，由于拆除房屋而給予房屋所有權人 的補償。由于城鎮房屋拆遷制度是我國特有的制度，因此，上述關于房屋拆遷補償的定義也 只是根據我國現有法律中的有關規定得出的。而世界上大多數國家都沒有專門的城鎮房屋拆 遷制度，一般是采用土地征收制度。

當前，我國城鎮發展迅速，城鎮改造、房地產開發在各大城鎮積極地展開，而上述目標 大都通過我國特有的城鎮房屋拆遷制度進行，但由于城鎮房屋拆遷涉及到諸多重大利益:被 拆遷人賴以生活的房屋且往往是其最大宗財產;城鎮發展的急迫需要;某些政府官員追求“形 象工程”、“政績工程”;開發商的利潤最大化追求等，因此拆遷糾紛日益增多，且釀成了多

起嚴重事件，引起了強烈的社會反響[1]。2003年9月15日，安徽某農民因多次協商未果的房 屋拆遷糾紛實施了過激行為；另外南京的某拆遷戶因被當地拆遷辦公室強行拆毀家園也走了 極端。2004年江蘇常州的鐵本事件導致違法占用的6000多畝土地已無法復墾和部分非法占地 合法化，導致近萬農戶失地少地，農戶得不到合理的補償，即使補償了也是一張“法律白條”，很多農戶的生存受到嚴重威脅，情況不容樂觀。2004年湖南嘉禾強制拆遷事件，更是有人提 出了“誰影響嘉禾發展一陣子，我影響他一輩子”的霸道口號，盡管相關責任人受到了處分，但是一大批被強制拆遷的戶主能夠恢復以前的生活嗎[2] ？此外，上海、北京也發生多起強拆

事件，2000年2月還發生過10357名被拆遷戶聯名向北京市第二中級人民法院提起行政訴訟的

萬人拆遷訴訟事件。在北京酒仙橋拆遷工程中，由于雙方沒有就補償標準達成一致，拆遷工 程一拖再拖，即使拿出了拆遷公投的方法也無濟于事。這些還僅僅是全國成千上萬拆遷糾紛 中的冰山一角。毋庸置疑，房屋拆遷糾紛己成為值得高度關注、待妥善解決的重大問題。我國城鎮拆遷補償中存在的問題

1.1 城郊集體土地征用補償制度不合理

缺乏充分的制度保障。我國《憲法》授予政府征用權,但對補償未做任何規定,從根本上 導致公民現有土地權利保障不足；難以正確體現各地的經濟發展水平和種植結構、農業耕作 水平的差異,無法反映被征土地的區位價值；補償標準偏低。相比較農民已有的經濟基礎和 今后的需要,現有的補償標準難以保證農民原有生活水平的保持或改善,導致農民對征地的 不滿[1]。

1.2 補償程序不透明 作者簡介：王文娟（1965.1），女（漢族），籍貫山西，中央財經大學政府管理學院，講師，研究方向：公共管理

由于房屋拆遷補償確定的程序不透明,容易滋生腐敗現象。盡管在房屋拆遷補償過程中, 拆遷人與被拆遷人是平等的民事主體關系,但是由于拆遷人經常與政府有千絲萬縷的聯系, 且處于強勢地位,因而被拆遷人實際上處于一個不平等地位。拆遷人很少與被拆遷人協商解 決補償問題,常常是發一個公告就完事。被拆遷人只是被動地接受,這也造成一些人為了多得 到補償,千方百計托人情、拉關系,從而使得拆遷人之間也處于一個不平等地位。補償程序的 不透明,也是拆遷經常受阻的一個重要原因。

1.3 補償范圍不合理

根據2001年的《城鎮房屋拆遷管理條例》第24 條規定:“貨幣補償的金額,根據被拆遷

房屋的區位、用途、建筑面積等因素,以房地產市場評估價格確定。具體辦法由省、自治區、直轄市人民政府制定。” [3] 實踐中,舊房的評估價值通常不包含土地出讓金、裝修設施及材料 的價值、搬遷的合理損失費和原居民應可獲得的適當救濟補償以及其他一些隱形損失等。但 開發商興建的商品房的銷售價格,除土建成本外,通常包含了土地出讓金、市政建設配套費、支付給原居民的補償費、裝修成本、經營成本及開發商期望得到的利潤。因此通常造成這樣 一種后果,被拆遷人獲得補償款后卻買不起房屋可住或者產權調換后卻支付不起新房比舊房 面積大的價款。

1.4 拆遷補償標準籠統

城鎮房屋拆遷補償的規范標準就是國務院《城鎮房屋拆遷管理條例》以及一些地方性法 規，由于相關法律的缺位和法規的不合理，與被拆遷人切身利益密切相關的補償和安置問題 長期以來得不到有效解決，這是糾紛產生的根源。通過對該行政法規和一些地方法規的審視，我們可以對目前的拆遷補償領域的問題進行剖析。首先，補償標準的規定太籠統，不利于實 際操作和被拆遷人利益的保護。《條例》第23條規定:拆遷補償的方式可以實行貨幣補償，也

可以實行產權調換。除本條例規定的特殊情況外，被拆遷人可以選擇拆遷補償的方式。第24 條規定:貨幣補償的金額，根據被拆遷房屋的區位、用途、建筑面積等因素，以房地產市場 評估價格確定。具體方法由省、自治區、直轄市人民政府規定。第26條規定:實行房屋產權 調換的，拆遷任何被拆遷人應當依照本條例第24條的規定，計算被拆遷房屋的補償金額和所

調換房屋的價格，結清產權調換的差價。從《條例》的規定看似乎全面考慮了被拆遷人的利 益，體現了等價交換的原則，但實際上由于《條例》的規定過于抽象，彈性太大，在實踐中 并不具有可操作性。

1.5 房地產評估市場不規范

目前在實踐中,存在大量不規范的非市場化拆遷評估行為,主要表現在以下幾個方面:

估價方法問題；估價機構缺乏獨立性,正常價格活動受到干擾。有的城鎮政府為了降低補償 標準,直接干預評估價格；拆遷評估混亂無序。第一，不具備拆遷評估資格的機構做評估。第二，評估機構為了承攬評估業務,違規出具虛假評估報告。第三，部分城鎮評估存在不正 當競爭現象。

1.6 公共利益目的表述模糊

由于“公共利益”是一個不確定的概念,沒有一個絕對統一的標準,因而一些地方政府借 “公共利益目的”之名,將公民的房屋、土地征收,然后將土地批給開發商,謀取自己的不正 當利益,導致實踐中損害權利人合法權益的事情屢屢發生，并且伴隨著腐敗的滋生，在社會 上引起極其惡劣的影響。在該制度設計之初,確實是由于國家需要進行城鎮建設而拆遷,主要 包括城鎮基礎設施建設和居民住宅建設[4]。隨著投資主體的多元化,很多城鎮建設,特別是居

民住宅建設是由房地產開發商來完成的,這就造成開發商必然為了追求個人利益的最大化, 按照公共利益的房屋拆遷對房屋所有人給予補償,這實際上是開發商借國家的權力對他人房 屋所有權進行剝奪和損害,當然這也是我國長期以來“重建設、輕補償”思想所造成的。

作者簡介：王文娟（1965.1），女（漢族），籍貫山西，中央財經大學政府管理學院，講師，研究方向：公共管理 改進我國拆遷補償工作的對策

2.1 以物權法理論為基礎完善城鎮房屋拆遷法

新《城鎮房屋拆遷管理條例》第一條規定:“為了加強對城鎮房屋拆遷的管理,維護拆遷 當事人的合法權益,保護建設項目順利進行,制定本條例。” 由于是從管理角度立法,而不是房

地產權利的確認和保護的角度立法,城鎮房屋拆遷立法中存在著過多行政干預和過多國家利 益的保護傾向,造成行政權力與民事權利不分造成這一問題的主要原因是立法指導思想上的 原因和實際操作的原因。

這些帶有濃厚行政管理色彩的城鎮房屋拆遷法律、法規對加強房屋拆遷管理和推進城鎮 建設起到了非常重要的作用。但隨著經濟體制改革的不斷深入和社會主義法制的不斷完善, 城鎮房屋拆遷法的功能將逐漸地轉換為保護房屋拆遷當事人的合法權益,調整平等主體之間 的法律關系。這種轉變是城鎮房屋拆遷法的立法的指導思想、思路、理論基礎等的轉變。

市場經濟是法制的經濟，任何主體必須在法律的約束下行使自己的權利和履行自己的義 務。同樣在拆遷中，也必須有一套完善的法制體系來規范各征地主體的行為.因此要盡快出 臺《拆遷法》，來規范拆遷行為，而制定這部法律至少應該包括下面內容:

第一，明確房屋拆遷目的，區分公益項目與商業項目，不同項目規定不同的管理方法； 第二，.明確規定房屋拆遷必須給與公正的補償，而且還要詳細規定賠償的具體標準。這一 點可以參照其他國家的賠償標準，在結合我國的實際情況，做出法律規定的標準；第三，規 定管理房屋拆遷的政府機構和行政級別，并對那些企圖超越其行政權力的機構進行懲罰；第 四，明確房屋拆遷的程序規則。以法律形式規定的程序，才有可能對政府權力有較大的約束。并盡可能詳細地規定房屋拆遷程序的實施細則，在某些因市場變化而具有不確定性的細則方 面，一定要建立制度化的監督機制5]。

2.2 公開拆遷政策和行政程序

為了確保政府不濫用房屋拆遷權，法律必須明確規定相應的行政程序。在制定行政程序 時，首先應當堅持公平原則，行政機關在實施行政行為時要在程序上平等對待當事人各方，排除各種可能造成不平等或者偏見的因素。公平實質上是指在程序上平等對待所有當事人，保證他們能夠獲得相同的信息以及機會均等。其次，應當堅持公開原則，重大的行政行為或 者與公民權利義務直接相關的行政行為，應當通過一定的行政程序讓公民了解。公開原則是 政府活動公開化在行政程序上的具體化，是公民參政權的延伸。第二，在保證相對人基本權 利和公平行政的前提下，應當保證行政活動的效率，這就是應當堅持效率原則，行政程序的 各個環節應當有時間上的限制。對城鎮房屋拆遷行政程序的規定應當包括以下程序(在確立 土地征收制度的國家，是在土地征收程序中進行規定的):

①申請。盡管土地征收是為了公共利益，但國家不可能直接從事土地征收工作，一般是 由需要使用土地的人向政府提出申請，他要證明所從事的建設是符合法律規定和城鎮規劃要 求的，并應當提供詳細的征收計劃書、征收土地圖及土地使用計劃。需要申請人提供哪些材 料，法律應當明確規定，這就是要求申請事項公開。

②政府審核、批準。政府在收到申請書后，對有關事項進行審查，最后是以頒發房屋拆 遷許可證的形式確定是否能夠進行房屋拆遷。政府在審查時，必須平等地對待各申請人，并 且必須在規定的時間內給子答復，對不符合條件的申請人，應當說明理由。同時，審查中關 鍵的問題是所需要建設的項目是否是為了公共利益，這是政府行使房屋拆遷權的基礎。在這 個過程中政府除審查該項目是否符合城鎮規劃的要求，還應當廣泛聽取意見，舉行聽證會，如果在權衡利弊后，有更好的建設方案，則不能行使房屋拆遷權。在房屋拆遷行政許可的發 放過程中，必須強調公民的參與作用。政府決策者需要知曉公眾的要求、期望以及制定的決 策在實際中的執行情況。作者簡介：王文娟（1965.1），女（漢族），籍貫山西，中央財經大學政府管理學院，講師，研究方向：公共管理

③公告。政府在發放許可證后，應當進行公告。公告的目的在于向權利人明示政府批 準此房屋拆遷項目，明確具體房屋拆遷范圍和房屋拆遷期限，有關權利人據此領取房屋拆遷 補償資金。

④補償資金的發放。在規定的時間內政府給權利人發放房屋拆遷補償資金。

⑤搬遷。權利人在領取補償資金后，應當在規定時間內完成搬遷，以便政府盡快進行 房屋拆除工作。

2.3 拆遷的補償范圍應予以完善

根據《城鎮房屋拆遷管理條例》的規定,補償范圍為房屋所有權、附屬物所有權和收益

權,應予補償的收益主要有三種:租金、生產經營預期收益和拆遷產生的費用。而具體規定由 省、自治區、直轄市人民政府制定。這就導致在許多地區補償價格只包括規定的補償價格中 的一部分。例如北京對非住宅房屋拆遷補償價格只包括兩部分內容,即房屋區位補償價和地 上物補償價,未有生產經營預期收益。另外,對房屋的租金收入也未列入補償范圍。因此應擴 大拆遷補償范圍[6]。

針對各個地區規定的補償范圍普遍偏小的現象，應該從以下兩個方面著手解決：首先，對于不同省、自治區、直轄市的不同規定應給與嚴格的監管，對于不合理的或者是不符合《城 鎮房屋拆遷管理條例》規定的補償范圍的，應提出整改意見，責令其從新修改；其次，鼓勵 各省、自治區、直轄市人民政府在制定各自法規時，在合法合理的情況下盡量擴大補償的范 圍，以保證被拆遷人的合法權益得到充分的保護。2.4 科學界定補償標準，保障被拆遷人利益

中國的拆遷補償標準在國際上是比較低的，并且近幾年由于拆遷上訪的無非是因為補償 數額太低。國外在這一方面，都采取政府從商業利益的項目中淡出，由開發商直接和所有權 人進行談判，達成協議才能夠拆遷，因此就不存在補償數額過低的問題。但是在界定補償標 準方面，國外充分考慮了被拆遷人的利益，這一點我們應該充分借鑒，科學界定補償標準。借鑒美國的經驗，我國拆遷地補償標準應該規定:

1.在補償的主體方面上，除了所有權者外，還應包括與財產相關的其他受益人，例如 財產的承租人。

2.在具體可獲得的補償的對象上，除了財產本身的現實價值外，還包括財產由于長期經 營或其他原因而存在的無形資產，并且考慮將來存在的增值可能。

3.在對補償對象價值的估算上，補償的價金應以完全的市場評估價為基本的依據，而不 存在按照由政府制定的評估規則來進行評估的規定。

著名經濟學家茅于軾認為，“地產商要搞拆遷，首先要做到公平。拆遷要按照市場價格，或者略高于市場價格，略高于的原因就是買個自愿。這種拆遷大多不是自愿的，所以價格應 該比市場要高。”具體要高多少，這個應該根據各個地方不同情況來規定，如果政府單純出 臺提高補償標準的政策，而沒有相應的配套設施跟進，短期內可使被拆遷戶受益，但長期的 政策效果卻降低了拆遷的發生率，減緩了舊城改造的步伐。因此要科學界定補償標準，保障 被拆遷人的利益，從而促進社會穩定，構建和諧社會。

2.5 規范房地產評估市場

規范拆遷評估市場應包含以下幾方面內容:

拆遷評估價格。房屋拆遷評估價格為被拆遷房屋的房地產市場價格，拆遷估價的價值標 準為公開市場價值，不考慮房屋租賃、抵押、查封等因素的影響。

拆遷評估方法。拆遷估價一般應當采用市場比較法。不具備采用市場比較法條件的，可 以采用其他估價方法，并在估價報告中充分說明原因。拆遷估價應當參照類似房地產的市場 交易價格和市、縣人民政府或者其授權部門定期公布的房地產市場價格，結合被拆遷房屋的 房地產狀況進行。市、縣人民政府或者其授權的部門應當根據當地市場交易價格，至少每年作者簡介：王文娟（1965.1），女（漢族），籍貫山西，中央財經大學政府管理學院，講師，研究方向：公共管理

定期公布一次不同區域、不同用途、不同建筑結構的各類房屋的房地產市場價格。

拆遷評估機構運作。拆遷估價機構的確定應當公開、透明，采取被拆遷人投票或拆遷當 事人抽簽等方式。大型城鎮建設拆遷項目要推行房屋拆遷招投標制度。估價機構開展拆遷估 價活動應當堅持獨立、客觀、公正、合法的原則。任何組織或者個人不得非法干預拆遷估價 活動和估價結果。

但是，房地產估價是一門技術性很強的工作，采取的方法不一樣，所得出的結果往往有 很大的差別，從而對拆遷人和被拆遷人的利益都有很大的影響。房地產估價的方法主要有: 收益還原法、市場比較法、重置成本估價法、假設開發法、路線價法等方法。在估價人員對 房屋進行估價的時候，必須根據具體的情況運用不同的方法，將影響估價因素的內部因素(如

土地的位置、面積、地形、地質、形狀、用途、交通、環境，建筑物的用途、質量、附屬設 備、完損程度、樓層、朝向等)和外部因素(如自然環境條件、社會環境條件、經濟因素、政 治因素等)都應該考慮進去，規范房地產評估市場。

2.6 明確公共利益，規范政府征收征用行為

《城鎮房屋拆遷管理條例》中第三條規定“城鎮房屋拆遷必須符合城鎮規劃，有利于城 鎮舊區改造和生態環境改善，保護文物古跡。”這條規定表明只要是符合城鎮規劃、舊區改 造、生態環境改善、保護文物古跡的，都可以認定是為了公共目的，可以對私人的房屋財產 進行征用。而這種規定也并沒有將商業項目從公共項目中區分出去[7]。

依據憲法修正案，無論是國家對土地的征收或征用以及對私有房屋的征收或征用，其目 的都必須是為了“公共利益”，因此，對“公共利益”進行立法解釋，并對其范圍進行明確 界定是非常必要的。按照國際上公認的標準，世界各國認為“公共利益”嚴格限定在國防、環境保護、公共活動場所等方面。世界上法制比較完善的國家對社會公共利益的界定，一般 可分為兩種形式:第一種形式是土地征用制度或有關法律對社會公共利益的范圍沒有明確限 定，但其可以通過其它法律對私人土地或財產給與充分保護。如澳大利亞征用法規定，“公 共目的”是指議會有權力制定法律來限定的用途；第二種形式是在土地征用制度或有關法律 中，采用列舉法嚴格限定公共利益的范圍。如日本將公共利益目的的范疇嚴格限定在關系國 家和民眾利益的35種公益事業項目，其中包括依據道路法進行的公路建設；以治水或水利為

目的在江河上設置的防堤、護岸、攔河壩、水渠、蓄水池及其他設施;國家、地方團體進行 的農地改造與綜合開發所建的道路、水渠等設施；鐵路、港口、機場、氣象觀測、電信、電 力、廣播、煤氣、博物館、醫院、墓地、公廁、公園等等。根據我國的國情，筆者認為，應 該采取第二種形式來界定公共利益。社會公共利益必須是社會全體成員的共同利益，它關注 的應該是這個社會整體的穩定和發展。采用列舉法規定公共利益，有利于防止政府濫用征地 權力，和防止被征地農民和房屋所有權者受到侵害[8]。

在明確了公共利益的基礎上，就可以以此來判斷一個拆遷項目是否有利于公共利益；是 否符合拆遷的前提條件，從而杜絕那些打著公共利益的幌子來為自己或某些利益集團牟利的 行為，從根本上鏟除腐敗的隱患。

在我國市場經濟逐步向縱深發展的過程中，我國的經濟水平也日益提高，這一方面帶來 了人們生活水平的極大提高，同時也給我國的社會帶來的各種問題。我國城鎮房屋拆遷中的 補償就是一個十分突出的問題，而且由此引發的社會問題日益增加。本文通過對拆遷補償的 初步分析，找出其中的問題，并提出相應的解決方案。但是，城鎮房屋拆遷安置是一項非常 復雜的工作，它涉及方方面面的問題，本文只分析了目前拆遷補償中存在的主要問題，在拆 遷實施中，對其他方面存在的拆遷問題也應當進行分析、解決。

作者簡介：王文娟（1965.1），女（漢族），籍貫山西，中央財經大學政府管理學院，講師，研究方向：公共管理

參考文獻:

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版),2006(1)，123-126.[6] 師華.城鎮動拆遷價格補償的法律分析——以上海世博會動拆遷為視角[J].價格理論與實踐,2006(4),57-62.[7] 夏筠.試論城鎮私有房屋拆遷補償安置協議[J].廣西政法管理干部學院學報,2006(1),34-39.[8] 金龍保.城鎮房屋拆遷管理[M].北京：中國建筑工業出版社，1992，123-130.The problems and tactics of house relocation compensation

Wang Wenjuan Wang Haoxian

(The School of Government Administration of Central University of Finance and Economics, Beijing, 100081)

Abstract: The core problem of house demolition lies in compensation.Where compensation laws are still in quite a disorder, many house owners interest is at the risk of being violate in practice.Here the article below devotes 2 main parts to the research of the house demolition compensation system.The first part introduces the main problems of the compensation system of house demolition, including the suburb collective land expropriation compensatory regime, the compensation procedure, the compensation range, the relocation compensation standard, the real estate appraise the market, the public interest goal indication.The second part aims to give the corresponding solutions to the questions which in the first part proposed.Key words: relocation compensation;problems;tactics

第五篇：作者簡介

作者簡介

張勤，字楚楓，號一林（一0），夕陽名乙山，一力，楚燁，紫楓堂主人。男，漢族，1944年11月生于湖北鐘祥羅集，晚年隨子居住荊門掇刀。一生在農村從事畜牧工作，高級牧醫師，國家干部，中國畜牧獸醫學會會員，湖北省科技寫作研究會理事，湖北省科技傳播學會常務理事，鐘祥市第二、三屆政協委員。曾在《中國牧業通訊》、《中國獸醫雜志》、《湖北農業科學》等10多部雜志報刊發表畜牧科技文章400余篇，獲獎10多次，參編合著《畜牧獸醫適用技術百科全書》、《優質高產高效農業技術指導》、《商品蛋生產新技術》等，后者獲省農業實用技術叢書特等獎。1998年第二期《中國牧業通訊》曾以《張勤在基層科普中閃耀》重點報道，同時《湖北農業科學》雜志、《湖北農民報》相應多次報道。曾任中國老年作家協會、中國詩詞家聯誼會，荊門市作家協會會員，發表文學作品300余篇（首），獲獎20多次，并出版文集《櫻桃紅了》、《楓葉紅了》。同時，一生愛好書法，作品入選、入展、入編、收藏600余幅，獲獎200多次，已出版《壹林書法作品集》。曾為中國國際文藝家協會、中國國學協會、中國書法藝術委員會、中國書法藝術研究會會員，中國書畫家協會理事，中國書畫研究院研究員，北京寶延軒書畫院院士、并聘為榮譽副院長，中國老年書畫研究會、中國硬筆書法協會、湖北省書法家協會會員。曾任荊門市書協理事、荊門市掇刀區書協（含老書會）常務副主席兼秘書長、楚簡書法專業委員會主任，掇刀區首屆文聯委員、書協顧問等職。曾發表書法論文20余篇，并有多篇獲獎。傳入《國學藝術大典藏》、《中國書畫人才大典》、《世界文化名人辭海》等20多部書典，并被授予“少林國際知名藝術家”、“中國書法百杰”、“當代中國實力派書畫家”、“德藝雙馨藝術家”等榮譽稱號，曾獲“世界文化名人成就獎”、“國際文化交流貢獻獎”等殊譽。