第一篇：辛棄疾對詞境的開拓

辛棄疾對詞境的開拓

辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，號稼軒.中國南宋豪放派詞人，人稱詞中之龍，與蘇軾合稱“蘇辛”。與李清照并稱“濟南二安”。

唐五代以來，詞中先后出現了三種主要類型的抒情主人公，即唐五代時的紅粉佳人，北宋時的失意文士和難度初年的苦悶志士。辛棄疾橫刀躍馬登上詞壇，有拓展出一類虎嘯風生、氣勢豪邁的英雄形象。下面我們主要談談辛棄疾在詞境開拓方面的成就。

1）辛棄疾的詞無論作長調或小令，都體現出他的才情和人格，繼蘇軾之后他極大地拓寬了詞境,具有豪放而凄美的風格。稼軒詞豪放之中蘊含著一種婉麗凄美情致，形成豪放而凄美的風格。如《永遇樂》（千古江山）、《菩薩蠻》〔郁孤臺下清江水〕、《摸魚兒》（更能消）等，悲壯激烈之情，洋溢紙上。豪放之中，又能沈咽蘊藉，空靈纏綿，深得渾融深厚之妙。

2）辛棄疾以散文句法入詞，以經子詩賦入詞，以詞說理，帶來了詞體的大解放。他的詞在形式、格律、語言手法上大膽創新。

3）辛棄疾藝術成就最卓越的是以雄健之筆抒發沉郁情思的英雄詞，提高了詞的品位，極大地開拓了詞境。

4）辛詞的基調是英雄主義，堅定的抗戰決心，熾熱的愛國熱情，頑強的斗爭精神，豪邁的英雄氣概，構成了辛棄疾最有價值的優秀歌辭的基調。他善于創造多種生動的抒情藝術形象，是前代詞家所沒有的。這些形象大都體現了上述基調。抒情主人公具有鮮明的愛國志士，民族英雄的特色。如：《破陣子》中“挑燈看劍”的將軍、《水龍吟》中登賞心亭的江南游子。

5）他寫的關于農村田園生活和隱逸情趣的作品對詞境也是一種開拓。如《清平樂》和《西江月·夜行黃沙道中》：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好。白發誰家翁媼。大兒鋤豆溪東。中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

詞人用剪影式的手法,平常清新的語言素描出一幅幅平凡而又新鮮的鄉村風景畫和人物速寫圖。傲然獨立的英雄竟如此親切地關注那些鄉村的父老兒童，體現出辛棄疾平等博大的胸懷和多元的藝術視野。這在唐宋詞史上，也唯有辛棄疾展現過如此豐富多彩的鄉村圖景和平凡質樸的鄉村人物。

第二篇：蘇軾對詞境的開拓

蘇軾對詞境的開拓

景婷婷

【摘 要】蘇軾在中國詞史上有著特殊的地位。宋人王灼曾說，詞到了蘇軾才“指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振?！钡拇_如此，他以雄大的才能，開闊的胸襟，豁達的人生態度進入詞的創作領域?！耙栽姙樵~”使詞和詩同樣具備言志抒懷的作用，從而解放了詞在內容題材和語言音律上的束縛，拓展了詞境，形成自是一家的詞風，增加了詞的表現功能；同時，他有意力辟柳詞詞風，提高了詞的格調。

【關鍵詞】蘇軾詞 詞境的開拓

Su Shi to word boundary development

Jing Tingting

Abstract：When the history of，Chinese words have special status.The notebooks of Wang Zhuo said, only to Su Shi's term “ pointed out that all the way up to the eye, the new world is not enough, get free vibration Foom speakers of other languages.That's true ”, he first enroll to male large can, honest, and open-minded attitude toward life into the words in the field of creation.“ to poetry as CI ” make words and poetry with the role of expression and ideal to liberated the words in the content of the subject matter and language rhythm bonds, the literary forms from is a style, increased representation of the word;at the same time, his intention to force adopted the practice of willow words in the wind, raised his words

Key Words：Su Shi；Words；Word boundary development

蘇軾（1037-1101），字子瞻，又字仲和，號東坡居士，眉州眉山（今四川眉山縣人）。北宋著名文學家、書畫家、詩人及豪放派詞人代表。他是宋代文化孕育出來的曠世奇才，集儒、釋、道三家思想于一身，成就了其虛靜高潔的心靈和淡薄超逸的人格。他一生雖然升沉不定，備受歷險磨難，卻始終保持著頑強樂觀的信念和超然自適的人生態度?？嚯y到來才醒悟，醒悟后才有超越，特殊的境遇讓他狂，一次次的貶謫使得他內心的傲進而變為處世的曠。他的詞也是他的人格及一生經歷的表現，內容涉及政治生涯，人生遭遇等，含有廣闊的生活內容，豐富多彩的知識，形象鮮明生動。

蘇軾對詞做了大刀闊斧的改革，從題材內容到風格，都打破了詞的狹隘的傳統觀念，改變了“詩莊詞媚”的局面，使宋詞能與唐詩并列而無愧色。正如詞之有蘇軾，猶如詩之有李白。他運用天才般的創造力，采集新的題材，開辟新的詞境。

一、對題材內容的開拓

蘇軾對詞境的開拓首先體現在題材和內容方面。這是他改革詞體最為主要的表現，詞到蘇軾才開始有意擺脫傳統題材的束縛，他將傳統的表現女性化的柔情之詞擴展為表現男性化的豪放之詞，將傳統上只表現愛情之詞變革為表現性情之詞，使詞可以像詩文一樣充分表現作者的性情懷抱和人格個性，可以更為充分廣泛地描寫外在世界和內心世界。正如元好問所說，蘇東坡的詞是“性情之外，不知有文字”。他一生作詞可考證者有350多首，大約有一百多首可以看到晚唐五代詞留下的影響，這是詞在發展過程中的必經階段，不是蘇詞的主要方面。他在詞境方面的主要貢獻是他在保留傳統詞的畛域時充分拓展詞的新境界?？芍^“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀” ①。

（一）在傳統題材中注入大量新鮮的成分。愛情是一個古老而經久不衰的話題，為歷代的人們所歌頌。但歷來詞中的情感除了閨情、愛情幾乎不涉及其它的方面。然而蘇軾借此寫成的作品卻是另一番景象，他寫情感，寫傷感的詞委婉而細密。如那篇著名的悼念亡妻王弗的詞作《江城子》（乙卯正月兒時日夜·記夢）：

十年生死兩茫茫,不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使 相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉,小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得

年年斷腸處，明月夜，短松崗。

這首詞的感情內涵要比寫一般男女之情的詞來的厚重，文意凄美，感人至深，痛徹心扉，然而文筆縈繞回環，細密綿密又近似之。此詞從悼念亡妻而寫到自己的身世，上片從“千里孤墳，無處話凄涼在”的凄涼景象，聯想到在坎坷的人生中掙扎的“塵滿面，鬢如霜”的自己，回腸蕩氣，一往情深。所以即使可以超越常理，求得一見而不能相識的難堪更讓人悲痛欲絕，因而每讀至此，令人潸然淚下。與元稹“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。曲徑庭花懶回顧，半緣修道半緣君”雖是一詞一詩，卻有異曲同工之妙。下片造就了一個無聲有淚的境界，既符合生活的真實，又達到了“此時無聲勝有聲”的藝術境地。另外，他懷念弟弟子由的佳作《水調歌頭·明月幾時有》中“但愿人長久，千里共嬋娟”的真摯美好祝福為后人代代傳頌，有“中秋詞，自東坡一出，余詞皆廢”②的美論。他使詞中的情感不再僅僅局限于愛情及閨情狹隘的范圍，而拓展到了親情等方面。還有《蝶戀花·春景》借傳統的傷春題材來寫自己貶謫途中的心情：雖然是花褪去了殘紅，柳絮越吹越少，春天也隨芳草走到了天涯的盡頭，但是“天涯何處無芳草”給人們留下的感覺不是春天完結的悲傷，而是處處充滿希望的啟示，既深情而又爽朗豁達。下片對墻內外的描寫，與前人所寫女子顯然不同。由此可見他的閨中之詞，詞品和詞境都較前人高出一籌。此外，《賀新郎》（乳燕飛華屋）刻畫了一個甘于寂寞，具有較高精神追究的美人形象。這就間接表現了作者沖淡的胸襟，進而提高了傳統題材的詞品，境界也隨之而開闊。

（二）在傳統題材的基礎上進行橫向的拓展。他以自己曠達不羈的性格入詞，開拓詞題材的寬廣境界，并且將詞的境界雅化。蘇軾認為詩詞同源，詞為“詩之苗裔”，詩與詞雖有外在形式上的差別，但它們的藝術本質和表現功能是一致的，故“以詩為詞”“以文為詞”，使詩歌能介入的境界詞都能介入，一改詞的狹小空間，而使其茅塞頓開，古有詩言志，而東坡提倡詞亦可言志。舉凡詠物，詠史懷古，登臨，憂國憂民，記游，說理，悼亡，送別，農村生活，田園風光等前人入詩的境界意緒，無論是外部世界還是內心情感，他都隨手拈來攝入詞中，真正做到了“無意不可入，無事不可言”③，為宋詞的創作開拓了廣闊的天地。

他的詠史之作《和劉道原詠史》描寫了不同歷史人物的不同境遇，其中包 含了作者自身對歷史境遇的理解和感受之情。寫的生動且情感充沛，令人深思。蘇軾的詠物詞與柳永的詠物詞在一定程度上顯示出一種傳承關系。如蘇軾 《定**》第十一首（好睡慵開莫厭遲）與柳永《瑞鷓鴣》（天將奇艷與寒梅）；蘇軾《訴衷情》（海棠珠墜一重重）與柳永《木蘭花》（東風吹露千嬌面）詞的題旨與意境構思，以及具體詞語的運用都有相似之處。而柳詞由于受時代的局限，到致詞缺乏深沉的寄托和豐厚的社會意義。蘇軾經過一段時間的摹擬后開始尋找新的發展方向，最終使詞在題材寄托，語言、意境等方面都出現了前所未有的新局面，為后世提供了創作經驗，產生了深遠影響。蘇詞詠物善于略取神貌，烘托渲染，擬人映襯與抒情敘事說理相結合，從而提高了詠物詞的境界，無論從數量還是質量上，蘇軾在詠物的創作上都有開拓之功。而他的《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》被王國維評為“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工”。

送別詞《臨江仙送王緘》：

忘卻成都來十載，因君未免思量。憑將清淚灑江陽。故山知好在，孤客自悲涼。

坐上別愁君未見，歸來欲斷無腸。殷勤且更盡離觴。此身如傳舍，何處是吾鄉！

此詞將送別的惆悵，悼亡的悲痛，政治的失意，鄉思的愁悶交織在一起，表達了人詞人極度傷感悲痛的心緒。上片寫悲痛的由來，發展和不能自控的情狀，下片寫送別的情懷及內心的自我排遣，有情有理，生動而感人。尤其一句“歸來欲斷無腸”道出作者的“愁”之深，即使今后再次遇到傷心之事，也無腸可斷了。

在宋代詞人中，蘇軾最具有哲學意識和宇宙意識，他帶著哲人的睿智的微 笑了來諦視人生。他創作哲理意境的關鍵在于提升和超越，即將日常生活和具體景物的抒寫升華到人生哲學的高度。他善于在日常生活中探索人生哲理，抒發人生感慨及人生態度，以理化情，表現出一種高逸曠達的精神。同一首詞從不同的角度去解讀可以得到不同的理解，如《水調歌頭·明月幾時有》既屬于在傳統題材中注入新鮮成分的范疇，也屬于在傳統題材橫向基礎上拓展的范疇。此詞本為懷念弟弟子由而作，但由于作者曠達的胸襟，豐富的想象和奇妙的藝術構思，使得這篇詞大大的超出了平常人賞月懷人的范疇，而反映了作者所體驗到的天上和人間；出世和入世；幻想和現實；悲歡和離合等多種矛盾。整首詞的感情基調既不是悲憤激昂的，也不是沮喪灰暗的，而是從宏大的時空意識中尋找超越。政治的失意使他面對神奇永恒的現實世界產生了出世的想法，想乘風飛上月宮，而對人間的熱愛又使他從浪漫空幻的世界回到現實，這就通過短暫與永恒的哲理寬解了失意和離愁。“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。”從古今往來的普通規律中總結出人事與天道的相同規律，同時也體現了他樂觀曠達的性格?！肮烹y全”的事實與“人長久”的希望，兩者本對立卻統一在作者衷心美好的祝愿中，這種美好的祝愿不只是對弟弟一人而發，是變為一切熱愛幸福生活的人們的共同希望，濃厚的人情味和人生哲學交織在一起，豐富和深化了詞的意境。其它如《定**》（莫聽穿林打葉聲），《浣溪沙》（山下蘭芽短浸溪）等中都蘊含了哲理性。

總之，他多方面多角度的揭示了普遍而深湛的人生哲理，表達了對人生的禍 福，榮辱，形神生死的理性思考和深切感受，運用多種說理藝術手法，把情景事理融于一爐。構造出高原而深邃，峻拔而灑脫的意境，從而深化了詞的意境，提高了詞的品位。

懷古詞《念奴嬌·赤壁懷古》氣勢奔騰而雄厚，懷古而思今，將各種矛盾的思想感情有機融合成一個整體。一開始就在上下幾千年，綿亙數千里的宏大境界上展開，在這樣浩大的時空框架中，發出人生短暫，功名虛無的感慨，把人生挫折的懊喪引向高遠之處，這種哲學雖然缺乏激烈的抗爭力量，卻也反映出作者不甘沉淪的高傲性格，并以虛實相生的藝術手段對詞境做了最宏大的開拓。

此外，還有描寫田園生活，寄托隱遁愿望的詞，但卻終其一生都未能歸隱。他是一個善于觀察，善于發現，對生活充滿熱愛之情的人。他在日常生活中發現田園山水的樂趣，所著《浣溪沙》五首，首次將田園詩的風味引入詞中，就像陶淵明首次把田園農村風光攝入詞壇一樣，都使文學的境界大大拓展，使文學的氣韻清新自然，充滿生機。這五首詞涉及農村生活的各個方面，將雨后農作物的生機盎然與農人的喜悅之情一并寫出。其中寫農家婦女爭看太守下鄉的場面最為生動：

旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門，相排踏破茜羅裙。

老幼扶攜收麥社，鳥鳶翔舞賽神村，道逢醉叟臥黃昏。婦女們匆匆忙忙打扮為看太守，三三五五擁擠在籬笆旁邊，以至于推來擠去踏破了羅裙，抓住了幾個細節和動作，傳神地刻畫出村姑們天真好奇的神情，寫的淳樸而自然。男女老幼活躍的姿態，都細致而有聲有色的寫入詞中，使人有身臨其境之感。

二、蘇軾開創了新的詞風

文學藝術是現實生活在作家頭腦中的反映，所以必然帶上作家自身的思想 感情和個性特色。因此，蘇軾自身的因素是他的豪放詞風形成的一個重要原因，并成為豪放派的開拓者。他在開拓題材內容的同時，帶來了風格的多樣化。

（一）超邁豪放的詞風

他最早的豪放詞《江城子·密州出獵》：

老夫卿發少年狂，左牽黃，又擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨，持節云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

此詞筆勢豪邁，格調雄健。上片寫出獵的陣裝扮及陣容，寫的灑脫豪放極有聲勢。開篇一句“老夫卿發少年狂，”“狂者”，豪情也，而“狂”字貫穿全篇，為此詞的字眼?！白鬆奎S，又擎蒼”寫出詞人出獵的雄姿。隨從武士也是“錦帽貂裘”的裝扮?！扒T卷平崗”可見千騎奔馳，騰空越野，展現出一幅很壯觀的出列場面?！盀閳髢A城隨太守，親射虎，看孫郎?！备嬖V全城人隨他去打獵的豪情壯志，親射虎的膽略壯舉。孫郎射虎時風華正茂，而此時，詞人并未對自己的年齡示弱，而以孫郎自比，更顯示出“老夫卿發少年狂”的狂勁來了。下片寫自己兩鬢染霜而依舊胸懷開闊，壯志不衰的豪邁神情，表現出作者報效國家，消滅敵人，建立功勛的雄心壯志。“酒酣胸膽尚開張”，蘇軾本來就豪放不羈，再加上“酒酣”就更加豪情洋溢了?！棒W微霜，又何妨”，頭發白了些，又有什么關系呢？“持節云中，何日遣馮唐”表現了作者多么想效力朝廷，故以魏尚自比，希望朝廷加以任用，派以委任，像魏尚那樣報效祖國?！皶斓窆鐫M月，西北望，射天狼”，三個動詞“挽”“望”“射”寫了三個連續的動作，刻畫出詞人挽弓勁射的英雄形象，誓為國效力，馳騁沙場的豪情?！吧涮炖恰边M一步道出詞人抗擊敵人，保家衛國的志向。是繼范仲淹《漁家傲》之后，讓那些充滿進取心，胸懷遠大理想的仁人志士走進詞的世界，改變了詞原有的柔軟情調，把寫女性戀情、柔情及閨情的詞，用來寫男性的胸懷理想，使詞慢慢走向“士大夫”化，沿著正規健康的道路發展，改變了詞處在“小道”的卑微局面，從而開拓了詞境。此外，前后《赤壁賦》也表現了豪放的詞風，一洗北宋詞中綺羅香澤的脂粉閨情氣息，開啟了南宋詞的豪放先河。

（二）放達深廣的詞風

說起人生態度的曠達，蘇軾首當其沖。他在海南時期的生活相當困難，但 卻以曠達的人生態度泰然處之，對于“烏臺詩案”中陷害自己的人也以一顆平常心來對待。他的詞多寫人生如夢，所謂人生如夢，其中包含了對生命短暫和對命運如夢般難以把握的感嘆，但卻未因此而否定人生，而力求超越，始終保持著樂觀的信念和超然自適的人生態度。如所作《定**》：

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷。山頭斜陽卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風雨也晴。

寫途中遇雨之事。上片見其修養有素，不為憂患所動，泰然處之的生活態度。不要聽那穿林的葉打聲，不妨吟嘯慢慢地行走，“竹杖芒鞋”勝過騎馬?！罢l怕？一蓑煙雨任平生”，可見作者在人生道路上履險如夷，不為風雨所憂的坦然和堅定。下片則為其對人生經驗的深切體會，以及處變不驚，憂樂兩忘的豁達胸襟。微寒的春風吹醒了酒意，但是山的那頭卻有斜陽出來相迎?！盎厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風雨也無晴”，身處風雨之中，既不覺風雨相擾，雨過之后也不為晴而喜。這就使人聯想到蘇軾在政治上走過的雖是一條風風雨雨，陰晴無常的道路，但他能以憂樂兩忘，心平氣和的曠達態度泰然處之，晴雨變化也就自然置之度外了。再如《臨江仙·夜歸臨皋》，上片寫酒醒后又醉歸家的情景，下片感嘆不能把握命運。然而“小舟從此逝，江海寄余生”卻仍然表達出達觀超脫與磊落豁達的人生態度。

（三）雋永清逸的詞風

所作《浣溪沙》：

簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長為欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。

上片寫蘇軾作為過路人的所見所聞：衣巾上不斷地落下棗花，發出“簌簌”的聲音，運用“簌簌”一詞，可見棗花的繁多。村南村北到處響著繅絲車的咿呀聲，身穿粗布衣的鄉下人在古老的柳樹下叫賣黃瓜，可見人們勤于勞作的場面。下片言路途漫長，酒后困倦，昏昏欲睡，太陽高懸，口干舌燥想喝茶，便敲門試問好客的鄉下人家，寫的淳樸親切，意念無窮，開拓了詞的新領域，表現了多方面的才華?！兜麘倩āご壕啊芬鄬俅祟悺?/p>

（四）至情深婉的詞風

他的《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》：

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

全詞以楊花比喻思婦，字字摹寫楊花的形狀，卻處處流露出思婦之情，把思婦的哀怨借楊花表現的淋漓盡致。上片從楊花似花又非花，并不為人珍惜入手，設想楊花看似無情卻是有思之物。全篇以“惜”字出發，分六層描寫?！皰伡野?，思量卻是，無情有思”三句寫其態，惜楊花飄落無處可歸，看似無情，卻是有思之物，也即落花有意?！翱M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”三句寫其神，以人寫花，惜楊花忽飛忽墜。“夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起”惜其忽往忽還。下片就楊花飛盡來表現春光易逝，也寫其歸宿?！安缓薮嘶w盡，恨西園落紅難綴”曲筆傳情，寫春事已盡，楊花飄墜并不恨，惜西園群芳凋零。“曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎”惜楊花遇雨。“春色三分，二分塵土，一分流水”惜楊花沾泥落水，零落成泥者多半，隨水漂流者少半。結尾“細看來，不是楊花，點點是離人淚”，用離人之淚比喻楊花，從而前呼后應，顯得新穎。全詞構思巧妙，刻畫細致，詠物擬人，渾成一體，情思纏綿，柔腸千結，既描繪出煙雨朦朧的意境，又將一縷惜花深情表現的淋漓盡致。故稱它“真是壓倒古今”④。另有《江城子·乙卯正月二十日夜·記夢》，全篇句句沉痛而音響凄厲，如陳師道《妾薄命》所謂“有聲當徹天，有淚當徹泉”。

總之，蘇詞內容博大，題材廣泛，風格多樣，語言格調清新，表現功能豐 富，詞句多為脫口而出，妙手偶得，自然而成，并且以大量優秀的，令人耳目一新的詞作，對詞境做了全面的開拓，提高了詞的地位，并成為詞史上開宗立派的人物。

注釋：

①劉辰翁《辛稼軒詞序》

②胡子《苕溪漁隱業話后集》（卷三）③劉熙載《藝概》 ④張耒《詞源》 參 考 文 獻：

[1]章培恒 駱玉明《古代文學史（中）》[M].上海：復旦大學出版社.[2]孫望 常國武《宋代文學史》[M].北京：北京人民出版社,1996(9).[3]王永照 朱剛《蘇軾評傳》[M].南京：南京大學出版社,2004(9).[4]張晶《禪與唐宋詩》[M].北京：北京人命出版社,2003(6).[5]郭楊《千年詞》[M].廣西：廣西人民出版社,1987(6).[6]路成文《宋代詠物詞史論》[M].北京：商務印書館,2005(12).[7]郭曉音《唐宋詩文十五講》[M].北京：北京大學出版社,2003(1).

第三篇：常用對聯對詞

常用對聯對詞

第一類：動詞類

仄聲詞：

打 唱 帶 待 得 抵 遞 放 紡 訪 念 退 塌 踏 寫 做 吠 撮 坐 立 派 品平聲詞：

吃 搭 耷 當 滌排 書 推 塌 踢

第二類：形容詞類 仄聲詞：

丑 短 大 富 古美 麗 淺 少 傻平聲詞：

長 寬 多 芳 高奸 寬 深 濕 疼

第三類：天文對聯詞類 仄聲詞：

靄 電 斗 露 氣雨

平聲詞：

罰 發撮 說 好 壞痛 小 寒 滑新 妖 照 霧1

飛 喝張 揚 假 舊偽 窄 干 佳微 真 日 雪扛 流嘬 俊 闊嬌 良土 月留 靚 窮 火

風 空 虹 霓 雷 氣 陽 陰 暉 曛 霜 天 霞 星 霄 煙 云

第四類：時令對聯詞類 仄聲詞：

夏 歲 月 日 刻 世 節 午 晦 朔 曉 閏平聲詞：

春 秋 冬 晨 夕 年 時 節 朝

第五類： 地理對聯詞類 仄聲詞：

海 地 浪 塞 戍 市 道 岡 嶺 隴 禁 掖 縣 邑 島 嶼 浦 澗 渡 驛 境平聲詞：

江 河 川 湖 山 波 濤 林 潭 澤 渠 橋 鄉 村 巖 崖 峰 石 疆 堤 京 墟 壤 泥 畦 峽 田 溪 泉 磯

晚 暮 晝 夜 臘 暑 宵 伏 寒 晴 昏 路 徑 圃 苑 墓 郡 鎮 壤 岸 谷 潮 冰 池 洲 沼 關 城 衙 園 墳 國 郭 郊 州 郡 沙 塵 塘 原 家

第六類：宮室類對聯詞 仄聲詞：

舍 館 榭 室 閣 閭 塔 壁 牗 戶 檻 柱 砌 院 庫 井 殿 寺 廟 店 堞 壘 瓦 甍平聲詞：

宅 廬 樓 臺 堂 齋 宮 門 街 墻倉 窗 壇 籬 扉 欄 闕 觀 庭 壕

第七類：器物對聯詞類（其中也包括珍寶、軍事類）仄聲詞：

舫 艦 輦 磬 榻 枕 簟 鼓 角 干箭 槊 戟 弩 鏡 案 座 幌 槳 箔幄 棹 槳 橈 珂 策 尺 碗 鑰 鉆平聲詞：

船 車 鐘 磬 砧 床 簟 席 茵 旌刀 弓 槍 弩 燈 簾 燭 爐 桅 篷 檣 帆 橈 壺 杯 觴鈴 轡

鞍

鞭甑 箱 筐 盤 盆 缸 簞 瓢 杓 甕舟 珠

檐 垣 屯 鼓 劍 幃 帷 旗 戈 屏 香 樽 觥

繩

瓶 錢

第八類：衣飾類對聯詞 仄聲詞：

裾 冠 帽 珮 帶 綬 簪 杖 履 屐 襦 扇 冕 甲平聲詞：

衣 裳 衫 裘 氈 旒

第九類：飲食類對聯詞仄聲詞

酒 餅 筍 菜 饘 胙平聲詞

茶 茗 皮 蹄

第十類：文具類對聯詞仄聲詞：本 典 簡 策 襟 袂 裙 巾 環 釵 珰 紱盔

餳 齏 鲙 酒 釀 酷 酎 醪

脯 蜜 肉 米 面 脂 骨 蛋 糕 餳 丹 餐 鹽 漿 肴 蔬(包括文人用品)

筆 墨 硯 紙 箋 印 筒 簽冊

簪 纓醢 醯粥 羹劍 瑟杖 靴果 醬湯 油弦 卷袍飯筋幅

平聲詞：

墳 鈐 籌 簽 書 琴 弦 簫 笛 棋 軸 幛 毫 章

第十一類：文學類對聯詞 仄聲詞：

賦 句 論 策 字 信 詔 令 符 篆 旨誥 典 禮 畫 詠平聲詞：

詩 書 檄 疏 章 經 集 約 文 緘 篇歌 謠 禮 圖

第十二類：植物類對聯詞 仄聲詞：

樹 木 草 柳 桂 葉 杏 李 柚 蕙 葛絮 麥 萼 蕊 蘚 葦平聲詞：

花 蘿 藤 楊 蕉 菊 枝 條 桃 梅 蘭橙 橘 柑 篁 蘭 芝 椒 松 榆 杉 禾 蕪 苔 蘆 荻 蔬 蓮 荷 菱 菰 蕖

第十三類：動物類對聯詞（包括鳥獸蟲魚菌毒）仄聲詞：

敕 碣編 碑柏 樗竹 菊椿 萱 詠 制詞 辭莖 梗梨 榴楸 根

鼠 虎 兔 馬 狗 犬 駿 驪 象 鹿 豹 麝 狶 豸 獸 鳥 雀 鵲 鶴 雉 鳳 燕 雁 鶻 鵠 隼 鹓 鷺 鸛 鳧 蚌 鱉 蟹 蟻 蛹平聲詞：

牛 龍 蛇 羊 猴 雞 豬 駒 驄 犀 狼 狐 猿 貂 狶 貓 禽 鴻 鷗 鸞 鶯 雕 鴉 鳩 烏 鵑蛇 龍 螭 魚 蝦 蟲 蟬 龜 鱉 蟾 蛛毒

第十四類：形體對聯詞類 仄聲詞：

骨 肉 首 眼 目 面 臉 髯 耳 手 腹跡 羽 翼 翅 角 齒 口 嘴 爪

平聲詞：

身 心 肌 膚 頭 眉 鼻 額 顏 頰 須肩 腰 臍 膝 胸 魂 聲 音 容 翎 翮 皮

第十五類：人事類對聯詞 仄聲詞：

怨 舞 笑 宴 游 妒 論 志 道 感 寵勢 醉 夢 氣 意 事 性 品

鵬 鴛蠶 蛾脛 背髯 睛蹄 牙 愛 憎鴨 鵝 蠅 菌 影 色 瞳 足 唇 毛 語 力

平聲詞：

功 名 恩 愁 閑 才 情 歌 妝 吟 談 游 羞 言 思 榮 寵 辭 懷 心 靈 德 行

第十六類：感情類對聯詞 七情 仄聲詞： 喜 怒 恐平聲詞： 哀 思 悲 驚 六欲 仄聲詞： 見 味 觸 意平聲詞： 聽 香

第十七類：人倫類對聯詞 仄聲詞：

弟 父 母 友 子 婦 侯 士 怪 叟 伎 妓平聲詞：

婿7

伴 侶圣 賢鬼 將相 女

兄 君 臣 夫 妻 師 翁 姑 兒 叔 伯 賢 仙 佛 侯 王 軍 兵 農 漁 樵 僧 尼

第十八類：代名詞類對聯詞 仄聲類：

吾 我 予 汝 爾 子平聲類：

余 君 他 誰 何 孰

第十九類：方位對聯詞類 仄聲類：

北 外 里 后 左 右平聲類：

東 南 西 中 邊 前

第二十類：數目對聯詞類 仄聲字：

二 四 五 六 九 百眾 對 少平聲字：

一 三 七 八 十 千

或 自 己 相 者

人 上 下 萬 億 兩 數 幾 半 雙 孤 獨 群 單 多

再諸

點

第二十一類：顏色類對聯詞 仄聲類：

綠 赤 紫 翠 碧 赭 玉 粉 皓 素 彩

平聲類：

橙 紅 黃 緇

第二十二類：干支類對聯詞仄聲詞：

甲 乙 丙平聲詞：

丁 庚 辛

第二十三類：副詞類對聯詞仄聲類：

漸 乍 已 未 只

但 尚 又平聲類：

忽 才 將 須 應 宜 白 黑 青 蒼 藍 朱 丹 緋 金 銀 玄 黔 戊 己 癸 子 丑 卯 巳 午 未 酉 亥 壬 辰 巳 申 戌 寅

欲 擬 即 俱 怎 豈 屢 每 亦 卻 莫 不且 更 可 甚 最 竟 頓 漫 轉 越 皆 空 徒 枉 頻 休 不 未 惟 復 曾 嘗合 猶 還 雖 更 能 殊 頗 稍 堪 渾 翻

第二十四類：連介詞類對聯詞 仄聲詞：

與 共 同 并 且 而

平聲詞：

和 同 還 于 則 因 為 之

第二十五類：虛詞嘆詞助詞類對聯詞 仄聲詞： 的 地 得 也 矣 歟 爾 耳 止

平聲詞：

焉 哉 乎 兮 然 止 之

第二十六類 連綿詞 生物類 仄仄

茉莉 芙蓉 萑葦 橄欖 苣荬 蘡薁 豆蔻 螞蟻 駱駝 蛤蜊 猞猁 玳瑁 獬豸 魍魎魑魅 傀儡 猛犸 狒狒 孔雀 鹔鷞 薏苡平平

蘼蕪 芎藭 荼蘼 芙蓉 芙蕖 芫荽 石榴 檸檬 菝葜 薔薇 咖啡 荸薺 芣苜 栝樓枸橘 苤藍 莙荙 萊菔 芻蕘 蓽菝 蒔蘿 桫欏 萆薢 芭蕉 茼蒿（蓬蒿）菠蘿 茱萸 莪蒿 茯苓 莪術

蓯蓉 菡萏 茖蔥 蔦蘿 蚰蜒 鴛鴦 騏騮 鹍鵬 熊貓 螞蟥 鵪鶉 螞蟥 猩猩 蜣螂 蝤蛑 孑孓

蟾蜍 蒲葵 莨菪 葭莩 蘅蕪 薏苡 蓁艽 鲯鰍 桄榔 枸杞 枸櫞 蘼蕪 芙蕖 林檎 蜘蛛 蝤蠐

蠐螬 騊駼 駱駝 蜻蜓 蟑螂 蠑螈 麒麟 騏驥 蟛蜞 蝴蝶 鶼鰈 鸧鹒 螟蛉 蝸螺 蒲盧 狐貍

蝤蠐 蠐螬 蝙蝠 螺螄 螵蛸 饕餮 蜚蠊 蟈蟈 螳螂 蜈蚣 蜉蝣 犰狳 珊瑚平仄

蘑菇 唐棣 枇杷 葫蘆 葡萄 玫瑰 芍藥 薜荔 芣苜 葶藶 萵苣 苣荬 筼筜 桫欏蘿艻（蘿）

茺蔚 茳芏 薄荷 薯蕷 梐枑 枸杞 豆蔻 芣苢 杜若 茹蕙 荃蕙 箟簬 蝌蚪 蟋蟀 鸚鵡 蚣蝑

蟋螻 狐貍 蜥蜴 蛐蟮 蚱蜢 蚯蚓 鵪鶉 鼧鼬 蛤蜊 鶻鸼(鶻鳩)傀儡 鵕鸃 鸜鴝 鴟鵂 狒狒 菖蒲 菡萏 蛤蟆 騏驥 仄平

蒺藜 蔓菁 茉莉 萑葦 唐棣 栝樓苤藍（薜藍、苴藍）芻蕘 蓽菝 芘芣 蔦蘿 畫眉薄荷

梧桐 珙桐 牡丹 杜鵑 鳳凰 狴犴 猰貐 梼杌 蜾蠃 鷺鷥 鷓鴣 鵂鹠 鶗鴂 鸊鷈 螞蟥 鶻鸼-----------非生物類： 仄仄

伎倆 倥傯 倜儻 傴僂 侁侁 伙伴 俇俇 偓促 儻蕩 似的 信誓 偃蹇 蘊籍 薈萃 草莽 葳蕤

茌苒 芥蒂 蕞爾 莽撞 落拓 莞爾 穰穰 簏簌 籠統 籠絡 漭漭 湝湝 湉湉 浩渺（淼）泣涕

漫漶 湑湑 浪漫 汩沒 沒治 瀲滟 浩蕩 滂沛 泛濫 徂往 菶菶 苒苒 喇嘛 嚏噴 悼怵 悃愊

璀璨 瑪瑙 瑊玏 瑟瑟 瑰瑋 掇攛 掂掇 抖擻 抵牾 靦腆 膃肭 肸蚃 梼昧 堡壘 唱喏 囑咐

吶喊 嗩吶 困惑 啙窳 吝嗇 古董 可汗 崄巇 峬峭 悻悻 懆懆 憬悟 憧憬 愊憶 懨懨 慥慥

愷悌 慫恿 忐忑 恫嚇 惕厲 恫赫 慰籍 慘淡 懊喪 硙硙 矻矻 碌碡 砥礪 嫵媚 姁姁 婉娩

媞媞 婉轉 逶迤 迤邐 迢遞 邂逅 迂緩 迂腐 趑趄 寤寐 寂寞 寂寥 宇宙 窸窣 猗儺 踸踔

踽踽 髑髏 骨碌 骨朵 齷齪 齮龁 龂龂 齟齠 綷縩 縲紲 繾綣 繼續 絡繹 繚繞 紕漏 累贅

鉏铻 鈷鉧 錦繡 餦餭 賄賂 颙颙 顛沛 顛倒 頸鏈 顢頇 覶縷 眼眶 睍睆 睠睠 睊睊 瞻顧

鄭重 卬卬 鄢郢 郁渥 晧旰 曖昧 昳麗 晏衍 雰雰 霡霂 霫霫 霶霈 翯翯 翙翙 翡翠 翂翐 轆轤 轇轕 褦襶 襤褸 裲襠 襁褓 裝蒜 髢髢 髽髻 鬇鬡 毰毸 毿毿 氍毹 毷氉 瘛疭 瘭疽

瘰疬 瘌痢 酕醄 酴醾 酌醴 骙骙 骎骎 馬虎 駘蕩 騁騖 諂諛 謰謱 謑訽 詬詈 詿誤 讻讻

誹謗 謖謖 調譴 罘罳 閥閱 燦爛 爛漫 熠爚 煜爚 光趟 堂皇 堂倌 燎泡 虺虺 虺尵 蜎蜎

螺旋 螺陀 蜿蜓 蚴虬 契闊 料峭 解數 觱篥 敷衍 扊扅 叆叇 黲黷 黤黮 虩虩 孟浪 凌駕

鱍鱍 燕婉 燕燕 福祿 判渙 麏麚 鮑肆 罔兩 罔愆 矩矱 舛錯 伎倆 倥傯 倥侗 伾伾 倜儻

傴僂 侘傺 俁俁 俇俇 偓促 儻蕩 似的 仔細 信誓 偃蹇 蘊籍 薈萃 草莽 蔓延 苒苒 蓊郁

薿薿 芃芃 茌苒 芥蒂 蒶蘊 蕞爾 落泊 莽撞 落拓 薄幸 簏簌 籠統 籠絡 漭漭 沮洳 湉湉

湑湑 浪漫 汩沒 沒治 瀲滟 浩蕩 沆瀣 淟涊 泛濫 涕泗 滃郁 徂往 行當 往返 璀璨 瑟瑟

瑰瑋 毷氉 泣涕 鞙鞙 鞲鞴 阢隉 陸續 跼蹐 跋扈 妒嫉 姻婭 釬鏘 鏦鏦 掇攛 掂掇 抖擻

按捺 掙揣 振振 搗蛋 抵牾 靦腆 膃肭 胼胝 肋脦 榜樣 栲栳 桎梏 梼昧 槎枒 堡壘 碕礒

硱磳 碌碡 砥礪 忸怩 愷悌 慫恿 忐忑 慭慭 恫嚇 惕厲 恫赫 慘淡 懊喪 囁嚅 唱喏 囑咐

嚏噴 嗩吶 囹圄 困惑 啙窳 吝嗇 古董 可汗 噍噍 嵚崟 悻悻 懊惱 悱惻 慚愧 懆懆 怨懟

忉怛 怊悵 忉忉 惽惻 憬悟 憧憬 愊憶（腷臆）懨懨 慥慥悼怵 悁悒 悃愊 慷慨平平

嫵媚 蜿蜒 嬋媛 嬋娟 婀娜 妖嬈 婆娑 妯娌 嫦娥 女媧 妊娠 嬋連 姑息 逶迤逡巡 邅迴

安寧 窩囊 窈窕 窸窣 窟窿 猖獗 狡猾 猙獰 獉狉 狉狉 狼籍 猗儺 躊躇 蹣跚 踟躕 蹉跎

跏趺 骷髏 骯臟 纏綿 紇繨 紛紜 紜紜 繽紛 綝縭 綿蠻 經綸 鏗鏘 鋃鐺 釬鏘 铓鑼 鐋鑼

餑餑 饸饹 饅頭 須知 矇眬 眩暈 耵聹 陂陀 曚昽 昆侖 晶瑩 翯翯 翱翔 秋千 鞙鞙 軒轅

輕盈 轟隆 艅艎 褡褳 裊娜 髢髢 髽髻 鬇鬡 毿毿 疙瘩 酩酊 醍醐 馳驅 讻讻 闌珊 羅鍋

蒙沖 盤陀 盤旋 盤桓 盤纏 熠爚 煜爚 堂皇 堂倌 蜎蜎 螺旋 螺陀 夸張 耷拉 支離 支應

牽強 糟糕 糟糠 精神 逍遙 迂腐 迷糊 旖旎 翩躚 玄黃 殷勤 爭衡 于嗟 于歸 丹青 乒乓

無寧 冬烘 龍鐘 於乎 參差 留連 唐突 凄涼 巴結 結巴 凌夷 斟酌 摩挲 鱍鱍 巾幗 伏羲

尨茸 甡甡 剝削 犧牲 切磋 周章 周流 豐隆 張馳 倏忽 飄搖 篩糠 往返 循環 伶仃 俁俁

偲偲 低回 從容 依倚 優柔 優游 依稀 憑陵 償還 倉皇 儃回 便娟 蒼茫 葳蕤 蓁蓁 蘢蔥

萋萋 蕭蕭 芊芊 薿薿 芃芃 菲薄 蓬萊 荒唐 蕭條 蓬勃 苗條 芊綿 蘆笙 英雄 籬笆 笭箵

笊籬 笙簧 箜篌 籧篨 瀠洄 沄沄 淋漓 湝湝 泠泠 潺湲 泥濘 滂沱 滴溜 漂泊 瀟湘 潢洋

活潑 漩渦 汍瀾 滑稽 溟蒙 洪荒 汎滛 汪洋 蹓跶 潑辣 溫暾 流離 鴻蒙 徘徊 彷徨 徜徉

行當 彳亍 徙倚 彷佛 玎玲 琳瑯 瑯玕 玎珰 琉璃 玻璃 玲瓏 斑斕 瓏璁 琢磨 琵琶 瓊瑤

掙扎 扶搖 招搖 提撥 搭訕 擔當 揚榷 揚長 扶疏 推移 朦朧 骯臟 膀胱 膨脝 腥膻 胳膊

胡涂 欄桿 模糊 棲棲 棲遲 橫亙 栽培 槎枒 垃圾 坷垃 壙埌 圪落 坎坷 圪垯 垓埏 堡壘

埤堄 乾坤 培塿 疆場 壅蔽 嘮叨 啰嗦 哆嗦 叮嚀 咆哮 嚎啕 咕嚕 喃喃 呋喃 嘟囔 呻吟

咿唔 嘲哳 呶呶 吆呼 哎喲 哎呀 嗚呼 喧嘩 唧嚷 咕咚 喀嚓 啁啾 嘍啰 吁嗟 唏噓 噴薄

含糊 囹圄 團圞 團團 團圓 囫圇 噍噍 崎嶇 崢嶸 崚嶒 崴嵬 嵚崟 崔巍 嵯峨 嶙峋 巉巖

巃嵸 峨嵋 恍惚 悇憛 惺忪 忉忉 悠悠 怔營 怔松 恢弘 砏磤 硫磺 硭硝 磺胺 嬋媛 嬋娟

婀娜 妖嬈 婆娑 妯娌 嫦娥 妊娠 嬋連 姑息 逶迤 逡巡 迍邅 逍遙 迷糊 趑趄 安寧 寒磣 寒暄 窩囊 窈窕 窟窿 猖獗 狡猾 猥獕 猙獰 獉狉 狉狉 猗儺 躊躇 蹣跚 踉蹌 踟躕 蹉跎

跏趺 骷髏 骯臟 纏綿 紇繨 紛紜 紜紜 繽紛 綿蠻 經綸 鏗鏘 鋃鐺 铓鑼 鐋鑼 餑餑 饸饹

餛飩 云吞 饑饉 餦餭 饅頭 須知 矇眬 眩暈 睊睊 耵聹 陂陀 曚昽 昆侖 晶瑩 霫霫 翯翯

翱翔 秋千 軒轅 輕盈 轟隆 艅艎 艨艟 盤陀 盤旋 盤桓 盤纏 褡褳 裊娜 髢髢 毰毸 毿毿

氍毹 疙瘩 痙攣 酕醄 酩酊 醍醐 馳驅 讻讻 匼匝 罘罳 闌干 闌珊 闐癇 羅鍋 熠爚 堂皇

堂倌 蜎蜎 螺旋 螺陀 夸張 耷拉 支離 支應 牽強 糟糕 糟糠 精神 旖旎 翩躚 玄黃 殷勤

爭衡 于嗟 于歸 丹青 乒乓 無寧 毋庸 冬烘 龍鐘 於乎 參差 留連 唐突 凄涼 巴結 結巴

凌夷 斟酌 摩挲 甡甡 剝削 犧牲 切磋 周章 周流 豐隆 張馳 倏忽 凄愴 飄搖 伶仃 偲偲

侁侁 從容 仿佯 優柔 優游 依稀 憑陵 償還 倉皇平仄：

蒼莽 蓊郁 蒙眛 薄幸 蕭瑟 莞爾 笤帚 籠統 籠絡 箕踞 洶涌 澎湃 混沌 澒洞 漂渺 淅瀝

潺湲 泥濘 浩淼 瀟灑 沒治 滑稽 滂沛 滌蕩 淫溢 潑辣 滑稽 潦草 漼溰 滄浪 滃郁 行徑

徂往 行當 玓瓅 瓔珞 瑰瑋 掂掇 拮據 搭擋 拂菻 掂量 招架 揮霍 排場 招待 撲簌 搖曳

撥剌 胭脂 腌臜 肝膽 胼胝 胡同 枯槁 雜沓 枷鎖 槎枒 壅蔽 吩咐 咿啞 喇嘛 咿唔 嘲哳

呼哨 嘹亮 圓場 崴嵬 嵚崟 崔巍 崔嵬 嶕峣 崄巇 嵯峨 嶙峋 巉巖 岹峣 峬峭 幽默 慷慨

惆悵 慚愧 怐愗 怊悵 憧憬 懵懂 憔悴 姽婳 姻婭 妲妃 媮娛 委婉 妖冶 娭毑 迤邐 邋遢

迢遞 連理 迂緩 迂腐 趔趄 趑趄 空洞 寒磣 寒暄 窘促 牢騷 窸窣 狼狽 猶豫 狼籍 蹀躞

踟躕 躑躅 蹂躪 跼蹐 跋扈 繾綣 絡繹 繚繞 紈绔 糾葛 紕漏 累贅 錕铻 餛飩 饑饉 頡頏

顛沛 顛倒 頹喪 顢頇 覬覦 覶縷 須臾 瞌睡 瞻顧 郁渥 昳麗 霹靂 凌亂 轟動 舢舨 襁褓

裝蒜 癱瘓 酴醾 酌醴 馳騁 驕傲 駘蕩 諔詭 讒諛 謑訽 詿誤 訛詐 羈縻 羈勒 光趟 燎泡

蜿蜓 奢侈 支吾 糟蹋 敷衍 屈戌 黯黮 黤黮 匍匐 尷尬 乖舛 乖迕 乖忤 乖戾 犄角 商量

畿輔 卓躒 欸乃 帷幄 孤拐 瓜葛 凌駕 牝牡 云雨 倏鑠 凄愴 仄平：

倥傯 倥侗 佻達 偓佺 仿佯 依倚 仳離 便悁 儃回 便娟 蔓延 蓓蕾 蒙眛 煢獨 笸籮 笸籃

笊籬 箢箕 符箓 沮洳 汎滛 溜達 漣漪 琥珀 琺瑯 琬圭 琬琰 望洋 技擊 捧哏 抑郁 腦筋 樗蒲 喇嘛 嚏噴 唱和 喇叭 忸怩 恐慌 慘白 慰籍 磈硊 硱磳 磅礴 碔砆 娉婷 妒嫉 女媧

婞直 委蛇 逶迤 迍邅 逶隨 寂寥 獫狁 猗儺 躑躅 蹺蹊 跅馳 鶻突 綽約 縉紳 鏌铘 饾饤

豆丁 餦餭 覬覦 睍睆 陂陀 鄙夷 陸離 晧旰 舳艫 裲襠 痄腮 騁騖 匹夫 煜爚 螮蝀 蜿蜓

蚴虬 斷腸 旖旎 毋庸 點撥 鮑肆

第二十七類 專有名詞 皇帝名稱平仄譜平

炎 黃 槐 芒 扃 發 癸 仄

禹 啟 相 予 泄 廑 皋 兩字平仄

炎帝 黃帝 不降 雍己 陽甲靜 姬閬 姬鄭 姬貴

姬猛 姬匄 姬介 姬嵬 姬午延 嬴柱 嬴楚 嬴政

胡亥 劉啟 劉徹 劉賀 劉奭秀 劉炟 劉肇 劉祜

湯 姬誦 姬喜 劉驁 姬滿 姬燮 姬扁 姬定 劉衍 王莽 姬姬劉

劉保 劉炳 劉纘 劉志 劉辯 曹睿 曹奐 劉備 孫策 孫亮 孫皓 劉粲

劉曜 石勒 石虎 石世 石鑒 石祗 張軌 張茂 張駿 張祚 馮跋 劉裕

劉劭 劉駿 劉彧 劉昱 蕭賾 蕭衍 蕭棟 蕭紀 蕭繹 陳蒨 陳頊 元恪

元詡 元曄 元朗 元欽侑 楊浩 楊侗 李治

南詔 朱瑱 錢鏐 王昶煜 劉晟 劉鋹 王建 王衍 仄平

太康 仲康 少康 太丁丁 小辛 武丁 祖庚

廩辛 帝辛 子嬰 李雄洪 苻生 苻堅 苻宏

苻丕 苻登 李淵 李亨忱 李漼 李儇 李升

趙恒 趙禎 趙佶 趙桓平平

神農 軒轅 金天 高陽丁 南庚 盤庚 康丁

文丁 姬昌 姬發 姬釗

高演楊渥沃丁李班李純趙淳 高辛姬瑕19

高湛楊渭太庚李期李恒趙昀 重華姬胡高緯楊溥太戊呂隆李昂趙禥 不降姬林楊廣李璟祖辛段隨李炎海山 中壬姬佗楊李祖苻李中姬

閬 姬班 姬瑜 姬夷

姬匄 姬仁 姬叔 姬驕 嬴則 劉邦 劉盈 劉恭 劉弘 劉恒 劉詢 劉欣

劉嬰 劉玄 劉莊 劉隆 劉懿 劉宏 劉協 曹操 曹丕 曹芳 劉禪 孫權

孫休 劉淵 劉聰 石弘興 姚泓 劉淮 蕭鸞

蕭綱 蕭言 蕭巋 蕭琮洋 高殷 高恒 楊堅

楊侗 朱溫 郭威 柴榮 仄仄

少昊 顓頊 帝嚳 虞舜乙 沃甲 小乙 祖甲

武乙 帝乙 李特 李壽歆 李恂 段業 苻崇

李治 武后 武曌 李顯湛 李曄 李拀 李亶

李璟 李煜 孟昶 趙曙淳 趙擴 趙顯 趙昰 趙昺 李睍

常用地名平仄譜兩字平平

石尊元宏王曦 外丙李勢李旦趙頊20

張實元釗荊南 太甲呂紹李豫趙煦高云元恭劉巖 小甲呂纂李適趙構馮弘 姚元攸 高劉旻 劉鈞 太戊 祖李暠 李李誦 李趙眘 趙

合肥 西寧 蘭州 長沙 南寧 昆明 長春 銀川 南昌 西安 南京 成都 長沙 天津 杭州 仄仄 武漢 ?？谄截?/p>

臺北 拉薩 香港 仄平

北京 太原 貴陽 濟南 鄭州 三字

石家莊 哈爾濱 四字

烏魯木齊 呼和浩特 齊齊哈爾

沈陽 廣州 福州 澳門

第四篇：辛棄疾

最真莫過于情沛詩詞，最美莫過于豐滿生活

讀完劍膽詩魂《辛棄疾》這本書，內心波瀾再次涌起：世上人千千萬，總有那些許可以穿透人群隔膜而直達人內心深處的默契。究其原由：同擁純純赤子，協奏節律韻度！人的一生就像一條河流，時而激流勇進；時而緩波平步。而那些關鍵時刻的一舉一動都特別牽動著人的靈心。不止一次的被辛公的精神所折服，與他的生不逢時而扼腕同悲。一個小士大夫的崛起之路花費的太多精力在那些細枝末節上面了，一個人的才情、智慧、勇略都無法恰逢其時的使用到正確地方，整天處那些尸位素餐之人下格格不入！

英雄喋血怒目，壯士嚼穿銀齒。何其恨！人力不能勝天，可情感總會在不經意處幸臨其間，揮之不去！

不是有意如斯之哀婉，而是心已百轉千回扭曲得不復全態！

不是此刻良多怨念愧對須眉，而是情到深處不能自已！

不是不知男兒不負青云之志，而是心底已虧當循借因依！

不是不知昔日之形暗隨流水，而是心已所許明知不可為而為之！

不是愿意攀援權貴而呼之則來靡之則去，而是萬事不由人做主一生難與命爭衡!

人很矛盾：站在金字塔最底層看到的風景卻越加豐富，世人百物，人間萬苦！上了頂峰，眼前只剩下功名利祿、仕宦前途！上下異心矛盾造就多少杯具。

在杯具面前，只能對命運俯首稱臣。在權利面前，別人苦心經營幾十年甚至世代相傳，豈能讓這樣純純赤子而可抗衡！是?。≡谝粋€地方呆久了也就仿佛向大家宣布：這里是我的，這些所有的都是我的，乖乖聽話也就能相安無事，可是一點風吹草地，整個就工于心計、癡于算計！

為什么總會讓別人輕而易舉扼住自己的命運咽喉。自己就這樣被乖乖的摁趴在地上毫無怨言卻又無能為力。上下同心啊上下同心！如果把中間的臃腫、復雜的過程都省略，如果能權利迷住雙眼的人體驗更多的民間疾苦；嘗遍生活各種滋味。如果人們可以不憑借著創造些人力無可抗衡的各種力量來主宰別人的命運！一代之英，萬世之雄，在這種力量面前又算得了什么了？不知是誰說過：“木有英雄的民族是可悲的”！木有英雄的民族想方設法的憑自己的智慧塑造，而擁有英雄的民族卻千方百計的阻止，唯恐自己的此種力量受到點點損害。好一句“男兒到死心如鐵”“山東豪杰遂并起而亡秦族矣”。本來決策南向是為了大家的前途著想，可是“歸正人”“二臣”地位何其相似！主宰自己的命運，主宰別人的命運。如果稼軒知道南渡之后等待的是二十年的宦游，十幾年的閑置，呼之則來，靡之則去，每次酒醉夢醒，這位身高八尺、壯如虎兕的山東大漢也曾有過黯然悔恨，痛拍欄桿??！

人的生活太經受不起歲月無情的摧殘，當辛公那耀眼篇章幻化成為束手踱步、背影空吟的時候，內心莫名的悸動。當閑來閑去幾度的場景重復，僅靠點點詩詞驚起生活波瀾。沉吟在辛公詩詞完美的意象，眼前已經有血有肉如斯熟悉卻又如斯陌生。

無數次的幻想辛公生活會是如何如何，甚至方方面面都追求近乎完美?？伤吘惯€是人不是神：他一直都生活在這樣一個俗不可耐的塵世：從見到范瑞敏的驚艷、愛慕溢于言表，到初入仕途酒闌正酣唱和應酬。從帥江西為修堤觀景臺而忽視稅賦，到最后激言堪對韓侂冑之別心！其間有激動、有失落、有惱火、有悔恨??有偶然暫迷雙眼，但始終不變初衷！男兒到死心如鐵，看試手，補天裂！

一個人不是因為詩詞才是生活豐滿，而是有了豐滿的生活才詩詞情生！最真莫過于情沛詩詞，最美莫過于豐滿生活！

第五篇：辛棄疾

辛棄疾（1140－1207）南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。作品集有《稼軒長短句》，今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》

水龍吟 登建康賞心亭

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪（zān）螺髻（jì）。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了（liǎo），欄桿拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾（wèn）英雄淚？

該詞作于乾道四至六年（1168-1170）間建康通判任上。這時作者南歸已八、九年了，卻投閑置散，作一個建康通判，不得一遂報國之愿。偶有登臨周覽之際，一抒郁結心頭的悲憤之情。這首詞是作者在建康通判任上所作。上闋開頭以無際楚天與滾滾長江作背景，境界闊大，觸發了家國之恨和鄉關之思?！奥淙諛穷^”以下，表現詞人如離群孤雁、像棄置的寶刀難抑胸中郁悶。下闋用三個典故對于四位歷史人物進行褒貶，從而表白自己以天下為己任的抱負。嘆惜流年如水，壯志成灰。最后流下英雄熱淚。這是稼軒早期詞中最負盛名的一篇，藝術上也漸趨成熟境界：豪而不放，壯中見悲，力主沉郁頓挫。上片以山水起勢，雄渾而不失清麗。“獻愁供恨”用倒卷之筆，迫近題旨。以下七個短句，一氣呵成。落日斷鴻，把看吳鉤，拍遍欄桿，在闊大蒼涼的背景上，凸現出一個孤寂的愛國者的形象。下片抒懷，寫其壯志難酬之悲。不用直筆，連用三個故實，或反用，或正取，或半句縮住，以一波三折、一唱三嘆手腕出之。結尾處嘆無人喚取紅巾“搵英雄淚”，遙應上片“無人會，登臨意”，抒慷慨嗚咽之情，也別具深婉之致。

永遇樂·京口北固亭懷古

宋·辛棄疾

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭(xiè)歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥（xū），贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛（bì）貍（lí）祠（cí）下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否?

這首詞用典精當，有懷古、憂世、抒志的多重主題。江山千古，欲覓當年英雄而不得，起調不凡。開篇借景抒情，由眼前所見而聯想到兩位著名歷史人物——孫權和劉裕，對他們的英雄業績表示向往。接下來諷刺當朝用事者韓侂胄（侂：tuō，胄：zhòu），又像劉義隆一樣草率，欲揮師北伐，令人憂慮。老之將至而朝廷不會再用自己，不禁仰天嘆息。其中“佛貍祠下，一片神鴉社鼓”寫北方已非宋朝國土的感慨，最為沉痛。詞的上片懷念孫權、劉裕。孫權割據東南，擊退曹軍；劉裕金戈鐵馬，戰功赫赫，收復失地。不僅表達了 對歷史人物的贊揚，也表達了對主戰派的期望和對南宋朝廷茍安求和者的諷刺和譴責。下片引用南朝劉義隆草率北伐，招致大敗的歷史事實，忠告韓侂胄（侂：tuō，胄：zhòu）要吸取歷史教訓，不要魯莽從事，接著用四十三年來抗金形勢的變化，表示詞人收復中原的決心不變，結尾三句，借廉頗自比，表示出詞人報效國家的強烈愿望和對宋室不能進用人才的慨嘆。全詞豪壯悲涼，義重情深，放射著愛國主義的思想光輝。詞中用典貼切自然，緊扣題旨，增強了作品的說服力和意境美。