第一篇：第九章 電視中心技術小結

第九章 電視中心技術小結

一、兩大任務：

1、電視節目制作：指根據節目內容及要求，采用有效的技術手段及制作方法，制作出具有聲音、圖像和藝術效果的電視節目。一般可分為：

（1）前期制作：為電視節目收集所需的素材；

（2）后期制作：將所得到的各種素材進行加工處理，制作成可以播出的符合要求的成品節目。

2、電視節目播出：將各類節目按預先排定的節目時間程序，經播出機房分別播出到節目發送與傳輸部門。

二、攝像機：

1、功能：將外界的光學景物變成符合標準的電視信號。

2、構成：

（1）鏡頭：將外界景物的光學影像經過選擇后投射到攝像器件的感光面上成像。

（2）尋像器：聚焦和選景構圖，檢查工作狀態和圖像質量。

（3）機身：包括有內光學系統、光電轉換器件、視頻處理放大器、同步信號發生器、編碼器以及各種自動調整和控制電路等。

3、原理：（1）分光成像；（2）光電轉換；（3）編碼輸出。

4、攝像機編碼器的作用：將紅、綠、藍三基色信號編碼成一個亮度信號和兩個色差信號，并把它們按某一電視標準組合成一個彩色全電視信號輸出。

PAL制電視的編碼過程：

（1）經過視頻處理和放大的三基色電信號R、G、B首先進入編碼矩陣，編碼成亮度信號Y和色差信號R－Y、B－Y。

（2）R－Y和B－Y信號通過低通濾波器進行頻帶壓縮，進行正交平衡調幅。（3）調幅之后的兩個色差信號加在一起，并與延時后的亮度信號及復合同步信號相加，形成彩色全電視信號。

5、視頻處理放大器：對三基色電信號進行放大、校正和補償的電路。包括：

（1）預放器：對光電轉換器件輸出的微弱電信號進行放大。（2）增益提升電路：同時決定紅、綠、藍三路放大器的增益。（3）增益控制電路：控制紅和藍兩路放大器的增益，實現白平衡。（4）黑斑校正電路：消除圖像中的黑斑現象。（5）白斑校正電路：對圖像中的白斑進行校正。

（6）彩色校正電路：彌補分色棱鏡分光特性的不足，使攝像機的總分光特性盡可能接近理想。

（7）輪廓校正：克服孔闌失真的影響，使圖像輪廓鮮明，細節清晰。

（8）校正：對光-電、電-光轉換過程中的非線性進行校正，使重現圖像的亮度層次和顏色不失真。

三、錄像機：

1、磁帶錄像機：以磁帶為存儲媒體對視頻信號進行紀錄、存儲和重放的設備。

2、分類：

（1）分量錄像機：亮度信號和色度信號分別在各自的通道中進行處理，并分別用各自的磁頭進行錄放；

（2）復合錄像機：亮度信號與色度信號最終要復合在一起，用一個磁頭進行錄放。

3、組成 ：

（1）視頻錄放系統：記錄與重放視頻信號。（2）聲音錄放系統：記錄與重放聲音信號。

（3）機械與控制系統：機械系統負責控制磁帶運行過程。控制系統對機械系統的執行元件和錄放電路進行控制，完成機械動作和電路狀態的轉換。

（4）伺服系統：控磁鼓的旋轉速度和相位；控制走帶速度以及重放時磁帶的縱向位置；控制錄放狀態下磁帶所受的張力。

（5）電源：為各系統的電路、電機、顯示屏提供所需的直流電源。

4、視頻信號與音頻信號之間有三個明顯區別：（1）視頻信號的上限頻率遠高于音頻信號的上限頻率，（2）視頻信號的帶寬比音頻信號要寬的多，（3）視頻信號對相位失真要比音頻信號敏感得多。

5、數字錄像機構成及功能：

（1）A/D轉換和D/A轉換：實現數字和模擬兩種信號的輸入和輸出。

（2）壓縮編碼和壓縮解碼：采用碼率壓縮技術，降低比特率。（3）糾錯編碼和糾錯解碼：將誤碼率降低到一定限度。

（4）通道編碼及通道解碼：將數字信號變成適合于磁性記錄的信號碼型，滿足錄像機磁性記錄的要求。

四、編輯制作技術：

1、線性電子編輯：基于磁帶存儲、存儲模式與時間順序有關、受時間順序“線性”約束、不可隨機存取的電子編輯。分為：（1）插入編輯，（2）組合編輯。

2、非線性電子編輯：基于硬盤存儲、存儲模式與時間順序無關、不受時間順序“線性”約束、可隨機存取的電子編輯。

3、“非線性” 含義：所用素材的長短和前后順序可以不按制作的長短和先后順序進行任意編排和剪輯。

4、視頻切換和特技：

視頻切換：在多路輸入視頻信號中任選一路或數路信號輸出； 特技：在兩段素材的銜接處（即切換點）設置一些特殊的視覺效果。（1）快切：一幅畫面迅速變換為另一畫面的簡單切換方式。

（2）慢轉換：一幅畫面緩慢替換為另一畫面的切換方式。有疊畫和淡入淡出兩種方式。（3）劃像（掃換）：把兩個信號源提供的圖像按一定幾何圖形和比例關系組合成一幅畫面的分畫面特技。

（4）鍵控：沿一定輪廓線摳去一個圖像一部分，并鑲入另一圖像的分畫面特技。

5、數字視頻特技：對視頻信號本身進行尺寸，位置變化和亮、色信號變化的數字化處理，產生各種特別效果的技術。

6、字幕機基本工作原理：

（1）由計算機產生所需的字符和漢字信息，（2）把信息轉換成符合標準的電視信號，（3）利用鍵控方式疊加到背景畫面上。

7、動畫：通過連續播放一系列畫面，創造出一種能給視覺連續變化和運動幻覺的技術。

五、電視制作：

1、電子新聞采集系統ENG：使用便攜式的攝像、錄像設備，進行電視新聞采集的系統。

2、電子現場節目制作系統EFP：在事件發生的現場或演出、競賽現場制作電視節目，進行現場直播或錄播的即時制作系統。

3、演播室節目制作系統ESP：在電視臺的演播室中利用高檔設備制作出質量較高的電視節目的系統。

4、虛擬演播室系統VSS：傳統演播室的色鍵技術與計算機圖形圖像處理技術結合的電視節目制作系統。

六、電視播出：

1、半自動播出系統：計算機根據事先輸入的節目時間表來控制切換臺，自動切換節目通道，但錄像機的上帶及退帶都是由人工完成的播出系統。

2、全自動播出系統：全部由計算機進行管理和控制的播出系統。

3、硬盤播出系統：將要播出的電視節目存入硬盤存儲器，播出時直接從硬盤調出所需的節目內容的電視節目播出系統。

七、電視中心網絡化：以服務器為核心，利用網絡來傳送音視頻數據和文件，同時實現自動化的管理方式和并行的工作模式。

第二篇：廣播電視技術第六章電視中心技術小結(陳柏年)

第六章《電視中心技術》簡明小結

浙江傳媒學院

陳柏年

一、電視中心兩大任務

1、★電視節目制作（1）前期制作：為電視節目收集所需的素材；（2）后期制作：將所得到的各種素材進行加工處理，制作成可以播出的符合要求的成品節目。

2、★電視節目播出：將各類節目按預先排定的節目時間程序，經播出機房分別播出到節目發送與傳輸部門。

二、攝像機

1、功能：將外界的光學景物變成符合標準的電視信號。

2、★構成：（1）鏡頭：將外界景物的光學影像經過選擇后投射到攝像器件的感光面上成像。（2）尋像器：聚焦和選景構圖，檢查工作狀態和圖像質量。（3）機身：包括內光學系統、光電轉換器件、視頻處理放大器、同步信號發生器、編碼器以及各種自動調整和控制電路等。

3、★攝像機工作原理：

（1）分光成像：被攝景物的光像?變焦鏡頭?紅、綠、藍三個基色光像。

（2）光電轉換：三個基色光像?同時進行光電轉換?相應的紅、綠、藍三基色電信號。（3）編碼輸出：三基色電信號?放大處理?編碼器?彩色全電視信號。

4、★PAL制電視的編碼過程：

（1）經過視頻處理和放大的三基色電信號R、G、B首先進入編碼矩陣，編碼成亮度信號Y和色差信號R－Y、B－Y。

（2）R－Y和B－Y信號通過低通濾波器進行頻帶壓縮，進行正交平衡調幅。（3）調幅之后的兩個色差信號加在一起，并與延時后的亮度信號及復合同步信號相加，形成彩色全電視信號。

5、視頻處理放大器：對三基色電信號進行放大、校正和補償的電路。

6、攝像機編碼器：將紅、綠、藍三基色信號編碼成一個亮度信號和兩個色差信號，并把它們按某一電視標準組合成一個彩色全電視信號輸出。

7、同步信號發生器：產生定時和基準信號。

8、自動控制系統：以單片機微處理器為基礎，實現對攝像機工作狀態的自動控制、調整、顯示、告警等功能。

9、★數字攝像機：圖像信號處理及信號的記錄使用數字信號完成的攝像機。

三、錄像機

1、錄像機：以磁帶硬盤為存儲媒體對視頻信號進行紀錄、存儲和重放的設備。

2、分類：（1）分量錄像機；（2）復合錄像機。

3、磁帶錄像機組成 ：（1）視頻錄放系統。（2）聲音錄放系統。（3）機械與控制系統。（4）伺服系統。（5）電源。

4、★硬盤錄像機（數字視頻錄像機）：兼有計算機和磁帶錄像機功能的記錄存儲設備，計算機化的錄像機。

四、編輯制作技術

1、電視編輯制作：將零散的音視頻素材編輯加工成符合要求并具有一定藝術效果的電視節目。

2、★線性電子編輯：基于磁帶存儲、存儲模式與時間順序有關、受時間順序“線性”約束、不可隨機存取的電子編輯。

（1）插入編輯：插新換舊，在一個完整的節目中間的某一段換上新的節目內容，原來的內容被消掉，換上新的內容。

（2）組合編輯：續接素材，在磁帶已錄內容的后面連續地接續記錄新內容的一種編輯方式。

3、★非線性電子編輯：基于硬盤存儲、存儲模式與時間順序無關、不受時間順序“線性”約束、可隨機存取的電子編輯。

4、★視頻切換：在多路輸入視頻信號中任選一路或數路信號輸出。（1）快切：一幅畫面迅速變換為另一畫面的簡單切換方式。

（2）慢轉換：一幅畫面緩慢替換為另一畫面的切換方式。有疊畫（X切換）和淡入淡出（V切換）兩種方式。

（3）劃像（掃換）：把兩個信號源提供的圖像按一定幾何圖形和比例關系組合成一幅畫面的分畫面特技。

（4）鍵控：沿一定輪廓線摳去一個圖像一部分，并鑲入另一圖像的分畫面特技。背景畫面：被挖去一部分的圖像，前景畫面：被填入的圖像。

5、數字視頻特技

★特技：在兩段素材的銜接處（即切換點）設置一些特殊的視覺效果。

五、★4個電視節目制作系統

1、電子新聞采集系統ENG：使用便攜式的攝像、錄像設備，進行電視新聞采集的系統。衛星新聞采集系統SNG。

2、電子現場節目制作系統EFP：在事件發生的現場或演出、競賽現場制作電視節目，進行現場直播或錄播的即時制作系統。

3、演播室節目制作系統ESP：在電視臺的演播室中利用高檔設備制作出質量較高的電視節目的系統。

4、虛擬演播室系統VSS：傳統演播室的色鍵技術與計算機圖形圖像處理技術結合的電視節目制作系統。

六、電視播出系統

1、三種播出形式：（1）直播；（2）錄播；（3）轉播。

2、★硬盤播出系統：將要播出的電視節目存入硬盤存儲器，播出時直接從硬盤調出所需的節目內容的電視節目播出系統。

（1）上載工作站：向播出服務器上載需播出的音視頻節目；（2）播出工作站：控制播出服務器的輸出通道，實現節目的自動播出；（3）文件管理服務器：為工作站服務，存儲公共數據；（4）播出服務器：硬盤播出系統的核心，實現音視頻數據的上下載，并能實現多頻道的自動播出。存儲器通常采用磁盤陣列結構。（5）播出切換臺：實現節目的播出切換。

七、電視中心網絡化 ：電視臺網：以現代信息技術和數字電視技術為基礎，以計算機網絡為核心，實現電視節目的采集、編輯、存儲、播出交換以及相關管理等輔助功能的網絡化系統。

（1）主要技術：現代信息技術、數字電視技術，（2）基礎核心：計算機網絡，（3）實現功能：采、編、播、存、用。

八、★媒體資產管理系統MAM：一個對各種媒體資產的統一管理和控制，高效保存和利用的系統。

1、★媒體資產的含義：素材+元數據=內容，內容+權限=資產

2、重點：“存儲是核心、檢索是關鍵”。

3、★三種存儲方式：（1）在線存儲。（2）離線存儲。（3）近線存儲。

4、★組成：素材輸入子系統、編目標引子系統、存儲子系統、管理子系統、檢索查詢子系統、素材輸出子系統、信息發布子系統。

第三篇：北京電視中心工程

北京電視中心工程是2008年北京奧運會的重要配套項目，是北京市60項重點工程之一。除了要承擔日常的大眾文化傳播、電視節目轉播等演播任務外，還將承擔奧運會向全中國乃至全世界的主要轉播任務，是目前電視廣播系統功能最全、標準最高的設計。工程位于北京市朝陽區建國門外大街98號，在東長安街延長線上，地處北京中央商務中心（CBD）的核心區域，建成后將成為長安街邊的景觀工程，北京市的標志性文化建筑。工程占地面積達到3.61萬m2。總建筑面積為13.8萬m2；地下共三層，地上共41層，建成后的綜合業務樓高達258.0m，是目前北京市最高的建筑物。工程結構形式為框架剪力墻結構和鋼結構框架-支撐結構體系。其設計復雜，科技含量高，施工難度大。

就是在這樣的工程中，我們這支科技攻關型青年突擊隊于2003年10月成立了，這是一支具有優秀技術人才、專業水平高、思想素質高的隊伍，有成員12名，平均年齡29歲，全部具有大專以上學歷，我們這支青年突擊隊在北京電視中心工程以科技創新為己任，發揚青年突擊隊的良好傳統，在總部、項目部領導和相關部室的支持和幫助下開展工作。工作中，我們每個青年突擊隊隊員扎根工程、腳踏實，不斷創新方法，服務工程建設，以嚴謹的工作態度、求實的工作作風，干好本職本崗工作，并充分發揮團結合作的精神，做到同心同德，達到共同的目標。我們先后開發和推廣了多項新技術，其中已榮獲北京市科技進步獎1項，國家級工法2項，通過北京市科技鑒定3項，榮獲集團公司了科技進步獎20多項，還有1項已申報了建設部“華夏獎”，同時更為工程降低了成本，節約了大量資金，共計390萬元，為企業創出了良好的經濟和社會效益，為建設節約型企業做出了一定貢獻。

下面我匯報以下近兩年我們青年突擊隊在科技攻關和工程節約的項目情況。

一、發揮主觀能動性，利用科學技術在工程建設中節約

1、創新服務工程，保證工期安全

北京電視中心工程為鋼結構框架－支撐結構，由于四個“L”型復合巨型柱先施工，施工過程中高低錯開，每個復合柱都要設獨立的安全防護系統，“L”型復合巨型柱外立面的斜撐截面大、數量多、類型多，安裝、焊接均需要設專門的安全防護。為了滿足綜合業務樓主體鋼結構安全快速施工的需要，在主體鋼結構施工之前，在項目部領導的主持下，我們青年突擊隊隊員們日以繼夜的奮戰，針對鋼結構安裝的特殊性，對本工程的鋼結構安裝施工安全防護體系進行了研究與分析，提出了外掛鋼管腳手架、散裝散拆式腳手架和高懸臂大型液壓爬架等三種安全防護體系作為鋼結構安裝施工的操作平臺。通過召開專家論證會對這三種安全防護體系進行了論證，最后采用液壓爬架技術。

該項技術從爬架主架體設計、與鋼結構的附著連接設計、高懸臂架體抗傾覆計算、安全性試驗、安全防護、過程監測、施工應用等方面進行分析、研究和應用。突破我國現行有關規范對爬架懸臂高度的有關規定，液壓爬架總高度22.5m，懸臂高度12m，圓滿的完成了北京電視中心綜合業務樓四座15m×15 m “L型”復合巨型柱的鋼結構施工，保證了工程的工期和施工安全。

2、采用新型技術，減少施工投入

由于使用大型液壓爬架作為鋼結構施工的操作平臺，與雙排外架子相比，大幅度減少了架體材料用量，省去了反復拆搭的過程，不僅減少操作用工，而且降低了勞動強度，提高了工作效率，極大的節省了人工、機械、材料的投入，給北京電視中心工程節省資金在65.9萬元，取得了較高的經濟效益，液壓爬架提升速度快，減少了工程施工安裝周期，加快施工進度，縮短了工期50天，這些都獲得了業主單位、監理單位及知名專家均給予了充分的肯定和贊賞。而且在施工過程中，由該技術形成的施工工法也被評為國家級工法，并通過了建設部“華夏獎”的評審。

在這項技術的研發和實施中，我們突擊隊員們都付出艱辛的汗水，在研發過程中日以繼夜的奮戰，在實施過程中，每道工序嚴格把關，檢查到位。每次升降完畢后，都去檢查驗收，雖然檢查過程都是存在著很大風險，但從未影響到我們青年突擊隊員的責任心。為了得到氣象資料可靠數據，實行風力預警制度，我們青年突擊隊員在寒冷的冬季，尤其風力很大時，冒著寒風，在有時還站立不穩情況下使用風向風速表，對地面及爬架高度處的風速進行測定，為該技術提供了可靠的數據，最終取得良好的效果。

二、樹立節約理念，向日常施工管理要節約

施工組織設計是用以指導工程建設全過程各項施工活動的技術、經濟、組織、協調和控制的綜合性文件，它是整個施工項目的戰略部署。而施工組織設計和方案又是在項目部領導組織下由我們青年突擊隊員負責編制，其責任重大，我們結合工程特點，編制了一套有科學性，有計劃性，有組織性，有施工指導性的施工組織設計和方案。編制過程中，進行大量的論證，尤其在各專家們的指導下，結合生產人員的意見，不斷研究與改進，同時廣泛吸收國內外先進經驗、技術、手段，對多項新技術進行深入的研究，并體現在施工組織設計和施工方案里，應用到工程實踐中，起到了很好的指導作用，取得了顯著的經濟效益和社會效益。在北京市結構“長城杯”檢查中，工程質量得到很高評價，都取得五個“精”的評定結果，最終獲得了北京市結構“長城杯”金獎；在建設部全國安全大檢查中，得到了專家的一致好評；在“文明安全施工標桿工地”的驗收中成為免檢工地；并獲得了北京市安全文明標桿工地和全國建筑施工安全文明工地之最的稱號。施工組織設計和施工方案的實施達到了降低成本、杜絕安全隱患、縮短施工工期，一舉三得的效果。而北京電視中心工程施工組織設計和方案也最終榮獲北京建工集團有限責任公司科技進步一等獎。

北京電視中心綜合業務樓是超高層純鋼結構建筑，樓板混凝土設計強度等級為C30，每層澆筑量約480m3，最大澆筑高度達227m，如何將商品混凝土輸送至如此高度是一個關鍵的技術難題。如果采用塔吊吊運，顯然無法滿足施工需求；如果增設接力泵采用分級泵送，則必定增加施工步驟，多用施工機械，增加成本，由此我們青年突擊隊員對此進行了科技攻關，決定采用一次泵送技術進行施工。主要從原材料和配合比的選擇；泵送設備的配置；施工組織的管理三個方面進行技術分析，研發了超高層泵送混凝土施工技術，制定了切實可行的方案，解決了超高層泵送混凝土的關鍵性問題，使得超高層泵送混凝土施工取得成功。通過此技術的應用，加快了施工速度，減少了機械設備的投入，降低了工程成本。較之二次接力及塔吊吊運等常規施工方法，優勢明顯。與增設接力泵分級泵送相比節省資金12.08萬元。

北京電視中心綜合業務樓每層層高都在5m以上，原設計的隔墻均為加氣混凝土條板。但1-3層，3-5層，21-24層沒有樓板，其層高很高，加氣混凝土條板安裝十分困難，而且成本也很高。我們青年突擊隊隊員經反復研究論證，根據實際情況，將隔墻材料改為鋼弦立筋石膏板隔墻。制定開發出了專項施工技術《鋼弦立筋石膏板隔墻施工技術》，其具體做法是以鍍鋅低碳鋼絲為連接筋，上下與建筑結構相連，繃緊成弦，用“粘結塊”粘結鋼弦和兩側石膏板，組成一個空腔墻體。解決了這一安裝難題，并成功地得到應用。與原設計的加氣混凝土條板隔墻相比，鋼弦立筋石膏板隔墻施工技術簡化了工序，降低了勞動強度，節省了大量人力、財力、物力和工期。

此外我們青年突擊隊員不但在工程施工中科技攻關，為企業節約增效，而且在日常工作中時時開展節約活動，北京電視中心工程體量巨大，其日常的資料和文件量更大，打印機和復印機使用的碳粉和墨盒也就很多，如采用購買，費用巨大，而我們青年突擊隊員提出了好點子，采取自已灌墨方法，為項目部大大節省了資金。據統計，僅半年時間就節約辦公費29835元，而且這項活動還在總部得到了推廣。

我們青年突擊隊成立的幾年來，在北京電視中心取得了豐富的經驗和良好的成績，這一切的取得都離不開企業和各級領導、同事對我們的支持和幫助。也使我們每個青年突擊隊員得到了鍛煉和提高。其中還有兩位隊員光榮的加入了中國共產黨。我們堅信通過我們的共同努力，不斷地總結施工經驗、不斷地科技攻關，不斷地提高隊伍綜合素質，必定會為建設節約型企業做出更大貢獻。

第四篇：電視攝像技術論文

電視攝像技術

姓名：李玉堂 學院：地理科學學院 學號：***

課程名稱：電視攝像技術 課程歸屬：技能技巧

摘要：電視攝像不同于一般的工科課程，它既是一門技術課，又是一門藝術課，它綜合了多門學科的知識。

關鍵字： 攝像

攝像技術

電視攝像是指運用電視攝像機拍攝電視畫面的一門實踐性很強的學科。它要求學生在掌 握了相關的理論知識以后，通過實踐活動，來培養實際動手操作能力，即通過實習過程，鞏 固和檢驗所學知識并把理論用于實際操作。電視攝像不同于一般的工科課程，它既是一門技 術課，又是一門藝術課，它綜合了多門學科的知識。通過這學期的學習，使得我初步了解和掌握了關于攝像機結構構成，物體部件的操作，以及如何通過調節攝像機拍攝出自己想要的效果，從而提高拍攝能力，下面我就通過幾個方面闡述自己通過《電視攝像技術》這門課程學到的知識。

攝像機是我們這們技術課的絕對主角，通過老師講解，我知道了攝像機有尋像器、機身、鏡頭三部分組成，而且攝像機根據不同的分類角度，有不同的類型。按用途來劃分，有家用攝像機、廣播級攝像機、專業級攝像機；按攝像器件分類，則有攝像管、CCD、CMOS三種類型；按攝錄功能分類，可以分為攝錄分體機、攝錄一體機；按記錄格式分類，有DV、DVCAM、VHS、Hi8、DVCPRO、BetaCAM 等不同的類型。無論是模擬還是數字攝像機它的工作原理是即景物的反射光經由光學鏡頭收集、匯聚，經過濾色處理后到達光電轉換器件，在轉變為電子流形式 的圖像信號——視頻信號之后，再經過放大、校正、分配、轉換，就可以信號流形式被記錄 或輸出。知道咧攝像機的工作原理，我們特別被提醒注意運用變焦距鏡頭，它的作用很強大，可以歸結為以下四點：

（1）實現變焦距推拉。

（2）實現追隨運動中的主體，保持主體畫面景別的相對穩定。（3）調整畫面構圖選擇最佳景物，突出視覺重點

（4）急推急拉可以產生新的影片節奏。

（5）推拉與其他運動形式相結合可以構成更多復雜的運動鏡頭，使畫面內部的蒙太奇更為 豐富。

通過合理合適的運用變焦距鏡頭，可以表現出多種不同的效果，但是在使用變焦距鏡頭是我們也注意這樣3個問題，否則，可能使拍攝效果適得其反。一是要正確控制變焦動點、動向、動速。同時推、拉起幅、落幅要果斷。而且不動機位的推拉最好跨一級景別。

認識了攝像機工作原理以及變焦距鏡頭的運用，我們接下來主要學習了畫面拍攝的構圖方法，拍攝畫面氣氛十分重要，因此畫面構圖十分重要。電視攝 像屬于動態拍攝，可以解釋為被攝物 體和畫面結構發生變化的構圖拍攝手段。首先一種情況就是攝像機處于固定狀態，被攝物處于運動狀態。攝像機在此狀態下展示的是固定的空間范圍，在拍攝構圖過程中要給 留出被攝物的運動空間。當我們拍攝以動作為主的被攝物時，首先要 了解被攝物的動作幅度，之后再根據此依據留出畫面的邊框范圍。當被攝物進入畫面時，就成為了畫面的視覺中心點。在我們拍攝 的時候，也需要考慮一些黃金分割圖的一些構圖技巧，畢竟把被攝物 傻傻的放在畫面的最中央一點兒都沒有美感。根據黃金分割圖的標 示，盡量不要把被攝物放在畫面的正中心即可。

構圖這個名稱，還源于西方美術，學習西畫，這是一門課程，叫 做構圖。構圖這個名稱在我國使用的不怎么普遍，原因是在中國畫論 中，不叫構圖，而叫“布局”，或叫“經營位置”。攝影構圖是從美 術的構圖轉化而來，在攝影界用的也不多，習慣叫法是“取景”。不 論是國畫中的“布局”、“經營位置”，還是攝影中的“取景”，都 只到的部分內容，對不能包括構圖的全部含意，所以畫面構圖是攝影 技術范圍內攝影師最不愿意討論的問題。人們公認，有些人生來就有 對一幅構圖完美的圖畫的感受力，而另一些人卻根本不具備這方面的 才能，對于構圖，只講授幾條基本 原則就夠了，此 外再教也無用。俗話說：“畫無 定法”。構圖是 一個思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序。“構圖是一個組織過程，它 把大量散亂的構圖要素組織成一個可以的整體”（本.克萊門）每一 種藝術形式都具有它獨特的規律和原理。古人云：“不以規矩，不能 成方圓”，攝像藝術也不例外，它繪畫、電影構圖規律－－原理，形 成攝像構圖的規律和原理，稱它為攝像構圖的章法。有些電視作品，雖然主題選擇的很好，也具有一定的思想內涵，但由于在構圖上不夠講究，光線處理上沒 意，表現形式上欠思考，視攝像與圖片攝 影構圖的原理基本上是一致的，但兩者拍攝表現形式有差異，使它構 圖章法也存在一些差異。照片是瞬間固定畫面，而電視攝像是運動靜 止畫面。關于動態拍攝的學習，老師主要介紹了鏡頭動態拍攝的四個方 式：推、拉、搖、移。關于推鏡頭的應用，往往是表現被攝物的重點。主要對象在推鏡頭就要選準，切勿在推的過程中再進行選擇，漫無目 的的推鏡頭會令人感到暈眩。列舉兩張推鏡頭的畫面：

推鏡頭前的拍攝畫面；推鏡頭后的拍攝畫面。另外，我們學習了關于搖鏡頭，搖鏡頭拍攝整體跟推鏡頭差不多。搖 出被攝物的時候要干凈利落。還有一種切換主體的情況，那么就要在 推拉鏡頭的過程中，增加搖的鏡頭成分才能盡快完成主體位置的轉 換。以下是我從網絡上尋找到的關于搖鏡頭的資料照片，相對比較可 觀可感得表現推搖鏡頭的技巧：

鏡頭從左搖到右側（非推鏡頭）

鏡頭從左搖到右側（推鏡頭）

電視畫面的結構成份主要是主體、陪體、前景、后景、環境。主體是指畫面中所要表達的主要對象，畫面的結構中心。陪體是相對主體而言，是輔助主體表現主題內容的對象。一般，陪體的作用是:1.對主體補充說明作用；2.渲染、烘托主體形象；3.均衡構圖和美化畫面.靠近鏡頭前的人、物、景就是前景。前景主要有幫助主體直接表達主題、交待內容；表現時間、季節、地方色彩；強化 畫面縱深和空間感；均衡美化畫面； 與主體形成特寫關系；增強節奏的作用。學習了構圖的主要成分，還要了解構圖的形式。構圖形式包括很多，像靜態構圖、動態構圖、單構圖、多構圖、水平構圖、垂直構圖、斜側構圖、曲線構圖、黃金分割構圖（外國）、九宮格式構圖(中國)等。

通過學習《電視攝像》這么課程，并通過網絡資源了解到，在實際的拍攝操作中，我們需要注意的還有很多很多，畢竟將理論學習附于實踐，還是需要過程的，但是如果我們能夠在以下方面做到重點關注，我們的拍攝技術能力將會得到很大提升。1.正確運用光線的角度；2.注意色調上的變化；3.利用好拍攝角度和方向；4.不同高度的意境畫面。

通過這門課程的學習，我對于攝像機工作原理，攝像機拍攝中的構圖，光與色彩，以及如何構景都有了自己的知識，揭開了之前自己對攝像機拍攝相關知識的面紗，作為一個對攝像工作深感興趣的同學而言，我相信它對我的作用是巨大的。同時，感謝老師辛勤的工作。

參考文獻：

李運林，徐福蔭．電視教材編導與制作［M］．高等教育出版社，2000 任金洲，陳剛．電視攝影造型［M］．北京廣播學院出版社，2000

《實用電視攝像》，蘇啟泰主編，中國廣播電視出版社 2000 年出版

《電視攝像藝術》，朱羽君著，遼寧美術出版社 1997 年出版

第五篇：電視攝像技術講稿

電視攝像技術講稿

各位老師，大家好，很高興在這里和大家在一起學習有關電視攝像方面的一些知識。大家都知道，現在家用攝像機、小DV已經走入尋常百姓家，我們許多學校也都已購買了攝像機，有不少學校的老師已成為我臺的通訊員，這無疑大大提高了我臺的新聞源，保障了我臺《教育新聞》欄目的按時按量播出。優秀代表有迪溝中心校的湯少雪校長、陳橋中心校的劉兆禮主任、新集中學的徐永峰老師等。

我從事電視攝像這些年，在平時的實際工作中，經常發現有些通訊員投稿時，往往一條分把鐘的新聞稿，所拍攝的畫面有十幾分鐘甚至幾十分鐘，但采集到非線性編輯機里進行制作時，卻很難找到可以用的畫面，分析一下原因，就是因為有些通訊員可能是還不了解電視攝像的一些知識造成的。下面我就結合自己的工作實際，和大家共同來簡單地學習一下這方面的知識。

一、電視畫面的構圖

我們知道，電視攝像和攝影的構圖原理及用光基本上是一樣的，只不過攝影記錄的是一個瞬間，而我們的電視鏡頭記錄的是一個過程。就畫面而言，基本上都有五個元素構成，那就是主體、陪體、前景、背景，注意還有空白。主體可以是一個，也可以是幾個，一般前景虛，背景實，空白可以是藍天白云，也可以是碧波蕩漾的水面，也可以是草原綠地等等，也就是主體附近的空白部分。畫面一定要有主體，更要突出主體。前景、背景、陪體還有空白都是用來烘托主體、渲染主體的，俗話說“紅花還需綠葉配”講的就是這個道理（可以用主體在畫面中的位置的不同、與陪體及環境顏色的不同、動作姿勢的不同等來突出主體。人的視覺注意點—九宮格）。一般情況下，我們不能忽視畫面中的空白，若無空白，往往會給人造成擁擠感，心里會感到不開闊、不干凈。如一幅美麗的山水畫，主體是瀑布，既無前景也無背景，整個畫面就是一個大瀑布，那就會讓人感到很擁擠，很漲眼。如果讓瀑布小一點，用垂柳或花草做前景，用遠山做背景，在一角又有一片藍天和白云，那么這幅山水畫就會更美（空白如何留？）。電視新聞畫面的構圖一般常見的有金字塔形、直線形、對角線形、S形等。

二、電視畫面的鏡頭和景別

下面講一下鏡頭和景別，鏡頭指的是攝象機由啟動到關閉之中不斷拍攝下來的一個一個的片斷，即畫面從“起點”到“落點”之間的那段內容。馬上我還要講到畫面的起點和落點。所謂景別就是指被拍攝主體和畫面形象在電視屏幕中所呈現出的大小和范圍，一般分為遠景、全景、中景、近景、特寫和大特寫等。景別不同，其功能和作用也就不同。

遠景是視距最遠、表現空間最大的畫面，主要用來表現地理環境、自然風貌、戰爭場面、大型群眾集會等。在很多情況下，電視新聞也以遠景鏡頭作為開頭或結尾的畫面，或作為過度畫面。例如央視關于青藏鐵路修建的報道，就多次用了遠景畫面來展示鐵路在大山之下、大河之上、大漠之中的位置，畫面大氣磅礴，氣勢恢弘，讓人一目了然。

全景是表現被攝物體全局和人物全身的鏡頭。大型會議、大型體育賽事的開幕式與閉幕式，大都用全景。新聞中間一些內容的轉接也往往以全景進行過度。全景可以完整地展現人物的形體與動作，也可以表現事物或場景全貌，還可以展示新聞主體在拍攝空間的具體位置，揭示新聞主體的結構特點。不知大家注意沒有，央視今年的“兩會”報道中就用了很多全景鏡頭。中景表現的是物體局部或人的膝蓋以上部分。它往往以情節取勝，既能表現一定的環境氣氛，又能表現人物之間的關系，在電視畫面景別中是最常見的，如我們縣領導、教育局領導到學校檢查指導工作，就可以多用一些中景鏡頭來拍攝。

近景是用來表現物體小塊局部或人的腰部以上部分。它主要以人物表情、物體質地為表現對象，細致地展現人物的精神面貌和物體的主要特征。如會議新聞中主席臺上講話的領導，一般多用近景來拍攝。

特寫是視距最近的畫面，如人的頭部。其表現力極為豐富、強烈，它以放大細微表情和細小特征的手法，可以造成強烈的視覺沖擊力。還有大特寫，如人的一雙眼睛、一個手指等，它更能吸引觀眾的眼球，引起觀眾的注意。

在拍攝人物景別時還要特別注意：不要正好在關節部位截斷，也就是特寫不要從頸部截斷，近景不要從腰部截斷，中景不要從膝蓋部位截斷，全景不要從腳踝部截斷，那樣會給人一種殘缺感，畫面也不美觀。

三、電視畫面的拍攝角度

下面再講一下鏡頭拍攝的角度，一般根據攝像高度的不同，拍攝的角度可分為俯拍、平拍和仰拍。俯拍是鏡頭向下傾斜的拍攝，適宜于展示宏大場面，也可表現居高臨下的視角，有利于表現景物的層次，具有交代環境位置的特點。但在拍攝人物時容易使觀眾產生藐視、貶低、壓抑、陰森的感覺。平拍是指鏡頭處于水平狀態下的拍攝，被攝對象不易變形，比較自然、親切，一般比較常用，其缺點是畫面容易流于平淡。仰拍是指鏡頭向上傾斜拍攝，正好與俯拍相反，常用來表現崇高、莊嚴、偉大、敬仰和憧憬等。

根據攝像方向的不同，拍攝的角度可分為正面、側面、斜面和背面。正面鏡頭，具有端莊穩重的視覺效果，能準確地表達被攝物體的特征，但畫面容易顯得呆板。側面鏡頭，具有明顯的透視效果。斜面鏡頭既能表現被攝物體的全貌，又有一定的空間感和縱深感，符合觀眾的視覺習慣，也容易引起觀眾的注意。背面鏡頭由于所表現的視向與觀眾的視向一致，往往能讓觀眾產生強烈的主觀參與感。經常用來表現追蹤式采訪。總之，用什么角度拍攝，要根據當時的情況而定。

四、操機的基本動作和要領

下面我要重點講一下操機，操機的基本動作一般有：推、拉、搖、移、跟、甩、升、降等。“推”是攝像鏡頭從廣角到攝遠，也就是從全景到特寫；“拉”正好和“推”相反，是從攝遠到廣角，也就是從特寫到全景；“搖”是被拍攝物體是靜止不動的，固定機位從左向右或從右向左或上下搖動攝像機畫弧線，來交代人物和場景；“移”是被拍攝物體靜止不動，用移動機位的方式來交代人物和環境。一般省市級電視臺都有走軌和升降機等；“跟”是被拍攝主體是移動的，機位也跟著移動拍攝；“甩”是正在拍攝一個畫面時，附近又有一個更好、更重要的畫面要拍攝，這時就不要關機，直接把鏡頭甩過來繼續拍攝。升降就是上下移動機位來拍攝。

我們在操機攝像時，必須嚴格做到四個字：那就是“平”、“準”、“穩”、“勻”，即：畫面要平、攝像要準、畫面要穩、攝速要勻，只有這樣才能確保畫面的完美性。這四個字，說著簡單，但真正做起來并不容易。

“平”，畫面的水平與否，會直接影響觀眾的視覺效果。畫面的地平線要保持水平，不能傾斜，這是最起碼的要求。用具有水平儀的三腳架攝像時，要借助水平儀上的汽泡校準三角架的水平；用肩扛式、手持式或沒有水平儀的三腳架攝像時，要借助于尋像器，讓尋像器的橫邊與景物的地平線平行，其縱邊與垂直線平行，可以找一些參照物，如會標、建筑物、大樹等等。總之，做到“橫平豎直”，就能基本上保證畫面水平，這點我們經常攝影的人都知道。

“準”，拍攝的對象（主體）、范圍（畫面景別）的大小，鏡頭運動的起點和落點，焦點的變化等都要準確。攝像鏡頭從甲處開始到乙處結束，畫面一定要有起點和落點。起點是指鏡頭運動開始時的靜止畫面，落點是指鏡頭運動結束的時靜止畫面。使用推、拉鏡頭拍攝不同距離的景物時，要提前“送焦點”校準被攝物的焦距。也就是拍攝前先推上去聚焦，然后拉回來再開機重新推拉，而不是到達某一距離之后才聚焦，那樣畫面就會有一個虛的過程。但在專題片里，有時也需要由虛到實，或由實到虛的效果。

“穩”，電視畫面一定要穩定，這一點非常重要。要保持畫面的穩定，我們還必須練習臂力，要能托得住、托得穩攝像機，使用搖鏡頭時，其運動軌跡應是水平弧線而不是水平波浪線。在攝像時，盡可能使用三腳架拍攝。如果攝像時不用三腳架，或者是沒辦法使用三腳架時，要注意保持攝像機的穩定性。攝像時應雙手持機，肘曲起緊靠胸前形成固定支架，這樣可以讓機身更穩定。站立時，保持兩腿分開與肩同寬，可能的話可以將背靠在墻或柱子等結實物體上，以保持平衡與穩定。攝像時，呼吸要輕、要勻，不要憋氣。初學者提倡多用廣角鏡頭、多角度的固定鏡頭來拍攝。這樣可提高畫面的穩定性，在后期剪輯制作時，畫面也好用些。

“勻”，在拍攝運動鏡頭時，或者是運用推拉搖移鏡頭時，攝像機鏡頭運動的速度一定要保持勻速，不要時快時慢、斷斷續續，其運動速度要符合人的正常視覺規律。例如，使用搖鏡頭時，要先想好開始和結束時的畫面，然后以弧形旋轉攝像機，均勻地帶動它由起點至落點。拍攝前可先試一試，找準起點和落點，然后才開始拍攝。搖動攝像機時，要盡量緩慢、勻速、水平運動。如果搖快了，容易使畫面發虛和模糊，觀眾看不清，會頭暈眼花，不能突出拍攝的對象。但也不要搖太慢，太慢容易使觀眾著急，產生厭煩感。一般情況下，由一個畫面搖到另一個畫面，也就是從起點到落點約為5秒鐘，同時搖鏡的角度也不要太大，一般90°的弧是最實用的攝像范圍，搖的角度越大，所需時間也就越長。在拍攝變焦鏡頭，也就是推拉鏡頭時，要多使用電動變焦鈕，慎用手動變焦鈕，無論是“推拉”還是“搖移”，都要盡量緩慢、均勻，以保證畫面的流暢和穩定，否則也會使觀眾產生厭煩感。

總之，不管是推拉還是搖移，操機既要穩，不晃動，速度還要均勻，這是專業攝像師最起碼的要求。推拉搖移，從起點到落點都不能過了再回來，也就是要一步到位，中間也不能打咯噔，不能搖搖停停，停停搖搖，否則所拍的畫面都是廢畫面。在拍攝人物時，切忌推到特寫上去搖，那樣的畫面，觀眾看了也會頭昏眼花。為什么鏡頭要搖，就是因為廣角固定畫面交代不完場景才采用搖的，所以推上去搖沒什么意義。除非是在特出情況下，不知大家看過電影《高山下的花環》沒有，那上面就有一組鏡頭，好像是十六勇士攻打無名高地臨行前的場景，那組鏡頭就是推到特寫上來搖的，勇士們上去后就不一定能活著回來，所以用特寫、眼神來逐個表現勇士們的勇敢和堅毅，讓觀眾產生共鳴。

五、電視畫面的編輯與后期制作

我們通訊員可能還不清楚電視畫面前期拍攝和后期制作的關系，下面我簡單介紹一下，有利于大家以后的拍攝。前期拍攝的畫面只是素材，要通過后期制作才能變成題材，后期制作就是一個去粗存精，去偽存真的藝術加工過程，文學上叫寫作，我們電視編輯就叫蒙太奇藝術。“蒙太奇”是法國建筑學里的一個專業術語，原意是構筑、堆砌等。我們在前期拍攝素材時，不能漫無邊際，不分主次，不問景別和角度，不講畫面構圖，隨意亂拍，那樣的畫面基本上都不能用。一定要抓住主體，要胸有成竹，要做到有的放矢，做到意在筆先。電視新聞是畫面和聲音的有機結合，也就是“視”與“聽”的統一體。一條新聞如何寫，畫面如何用，事先就要有一個很好的策劃，這樣才會避免拍攝時的盲目性。如有人把一些會議新聞的拍攝，編成了順口溜，雖不全面，但也很形象：那就是“一會標、二領導、對著觀眾繞一繞”。當然也不能光是繞一繞，還要考慮到不同的角度，不同的景別等，這樣可以使畫面活一些。在拍攝畫面時還要注意，推拉搖移都要有充分的理由，無目的的推拉搖移是毫無意義的廢畫面，有人把它比喻成“風箱鏡”和“搖頭丸”。鏡頭又有長鏡頭和分鏡頭之別，長鏡頭就是從起點到落點有很長一段紀實畫面，中間不停機，后期不剪輯（如電影《地道戰》里就用了一組長鏡頭）。我們拍攝新聞一般多采用分鏡頭，文章是一個句子一個句子而構成的，電視新聞則是由一組一組的畫面而組成的，也就是由分鏡頭組成的。每一個分鏡頭都要有起點和落點，這在我們后期制作中又叫剪輯點，這一點非常重要，不管是推拉還是搖移都要有起點和落點，一般起點為5秒鐘，落點為5秒鐘，那么一個固定畫面加上起點和落點，就是10秒鐘。足夠的起點和落點在后期的剪輯制作中，還可以起到一個緩沖的作用。例如一句話的配音，只需要一組畫面，那么配音短了，我們可以把起點落、點留少些，配音長了我們可以把起點、落點留多些。

還要講一點，大家在使用攝像機前，要看透說明書，要了解并掌握每一個功能鍵的功能和作用，這就和戰士必須了解掌握自己手中的武器是一個道理。況且說明書中也涉及一些有關攝像的基礎知識，包括光線的運用等。比如用光，一般可分為順光、逆光、側逆光、頂光等，如果在拍攝帶有波浪的水面時，就不能順光拍攝，那樣就會出現一片白，因為每一個波浪都是一面反光鏡，光線的運用也十分主要，這里就不多講了。

總之，要想成為一個好攝像師，首先你要熱愛這項工作，只有熱愛它，才能對它產生興趣，才會不斷地去鉆研它。可以買一些這方面的書籍來認真、系統地學習、研究，使自己的理論水平不斷得到提高，平時還要做一個有心人，多留意，善觀察，把學到的理論知識同平時的工作實際相結合，經過一段時間的鍛煉，就一定能成為一個合格的專業攝像師。

以上講了這些，只是結合自己的工作實際，簡單地和大家在一起學習了一些電視攝像方面的基礎知識。由于準備倉促，水平有限，不足或錯誤之處請大家批評指正。下面讓大家看一看我去年給一中拍攝的專題片《規范語言文字，提高應用水平》，好有一個直觀的感受。