第一篇：紅色電影影評(píng)(9篇)

紅色電影《建黨偉業(yè)》評(píng)論

看完《建黨偉業(yè)》這部影片后，有一種意猶未盡的感覺。該片潛移默化地對(duì)觀眾進(jìn)行了愛國(guó)主義教育。該片集中反映了1945年抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)共兩黨重慶談判，一直到新中國(guó)政治協(xié)商會(huì)議的召開，五年間的風(fēng)云變幻，為觀眾展示了一幅波瀾壯闊，氣勢(shì)磅礴的歷史畫卷．

該片的重點(diǎn)是國(guó)共兩黨的實(shí)力如何從勢(shì)均力敵，針鋒相對(duì)，到最后共產(chǎn)黨技高一籌，三大戰(zhàn)役的決定性勝利讓歷史的天平終于傾向了共產(chǎn)黨一邊，中國(guó)的歷史從此改變了前進(jìn)的方向．共產(chǎn)黨的天下，一是得民心，二是得人才，從該片來看，得民心者的天下得主基調(diào)始終灌注整部影片。當(dāng)時(shí)的不少人都傾向了共產(chǎn)黨陣營(yíng)，這也是政治協(xié)商制度誕生得首要前提和重要保證。相比之下，另一陣營(yíng)得國(guó)民黨，派系紛爭(zhēng)內(nèi)耗，一黨獨(dú)攬，自挖墻角，眾叛親離，諸如蔣經(jīng)國(guó)和白崇禧等驚世之才的一度無奈落寂，恰恰形成了鮮明的對(duì)比。

該片給我印象最深的是淮海戰(zhàn)役，當(dāng)勝利的消息傳來的時(shí)候，人們?nèi)罕姎g呼雀躍，喝醉了的毛澤東微笑著靠在墻角，總是溫文的周總理，則敞開衣衫與朱德相擁高唱《國(guó)際歌》，領(lǐng)導(dǎo)人的真性情，給人一種特別的親切感。

三四十年代的中國(guó)，民族危機(jī)，內(nèi)外戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，人民出于水深火熱之中，在這個(gè)曾經(jīng)一度輝煌耀眼的東方，燃起的是熊熊戰(zhàn)火，滾滾的狼煙，看著電影，想著歷史，心中無限感慨。真心希望像《建國(guó)大業(yè)》此類的影片，有更好的發(fā)展。

影評(píng)《夜襲》

《夜襲》這是一部抗戰(zhàn)題材的歷史劇，雖然之前我已經(jīng)看過好多這種題材的電影，但這部電影給我的震撼力，是前所未有的。

影片講的是1937年，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，10月份忻口戰(zhàn)役打響，八路軍129師769團(tuán)在22歲的陳錫聯(lián)團(tuán)長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，果斷襲擊并摧毀機(jī)場(chǎng)人事部24架戰(zhàn)斗機(jī)，營(yíng)長(zhǎng)趙宗高以下30余名勇士壯烈犧牲。

這支裝備還達(dá)不到“小米加步槍”的部隊(duì)，憑借他們“一不怕死，二不怕苦”的精神，端了日軍“機(jī)窩，影片以我軍支援忻口戰(zhàn)役為主線，用主人公陳錫聯(lián)團(tuán)長(zhǎng)為線索層層遞進(jìn)，步步為營(yíng)。充分展現(xiàn)了我軍這支隊(duì)伍英勇頑強(qiáng)、不怕犧牲，堅(jiān)決完成任務(wù)革命英雄主義精神。主人公用自己的智慧化解了多次險(xiǎn)情，又憑借對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的深入分析和戰(zhàn)友們的英勇不屈，終于完成了對(duì)忻口戰(zhàn)役的支援，為忻口戰(zhàn)役的勝利鋪平道路。

戰(zhàn)爭(zhēng)需要女人走，團(tuán)長(zhǎng)與隨軍女記者的愛情似乎是可有可無，女記者死的那一刻團(tuán)長(zhǎng)和記者間朦朧的感情，依然只有支言片語(yǔ)，只是為這場(chǎng)激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)平添了一絲愛的情感。作為女性的代表，她展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代女性所具有的美，她為了拍下我軍官兵與日軍撕殺的場(chǎng)面，冒著生命危險(xiǎn)來到“機(jī)窩”，拍下了大量展示我軍官兵英勇戰(zhàn)斗、不怕犧牲的寶貴照片。

769團(tuán)與日軍的戰(zhàn)斗，打了異常激烈，本片也充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)，情節(jié)空蕩起伏引人入勝，各種戰(zhàn)斗場(chǎng)面宏大，感人至深，是一部很有教育意義的影片，影響體現(xiàn)的革命英雄主義精神，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。

《辛亥革命》影評(píng)

通過觀看《辛亥革命》我很受感觸，這部片在意識(shí)形態(tài)的進(jìn)步。

《辛亥革命》中依然存在著電視劇的影子，影片從廣州起義開始到孫中山辭去臨時(shí)大總統(tǒng)的時(shí)候，基本上按照打仗，講講話、開開會(huì)的順序進(jìn)行單曲循環(huán)，電影的節(jié)奏相當(dāng)快，倒是挑剔不出任何拖沓的地方，即便是黃興和許宗漢（李冰冰）的感情戲路，也以閃目的方式穿插在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面之中，雖然這不利于人物性格的塑造和心理刻畫，但出現(xiàn)在這種氣景式連環(huán)圖畫般的主旋律電影中，其實(shí)并無害處。

問題在于，單獨(dú)分開看，廣州肇事、武昌起義，到制共和等四部分都不失為精彩，文戲有動(dòng)聯(lián)系到一起則成為了一杯溫吞水，不過不失，四平八穩(wěn)，處處亮點(diǎn)變成了處處庸常。就是因?yàn)樗氨Ｗ帧蹦鼙３忠欢ǖ膰?yán)肅性和歷史感，他把他的制作理念帶到了《辛亥革命》中，無疑是一件好事，值得去肯定。

總之，中國(guó)電影是在進(jìn)步，而我們觀看之后也很受啟發(fā)，我們要學(xué)習(xí)電影中一些人物的特性，看著電影去感受以前，革命年代所發(fā)生的一切

《槍手》影評(píng)

郝冰，一個(gè)被班長(zhǎng)看好的好苗子，被老班長(zhǎng)從新兵連帶到號(hào)稱“神槍手五連”的五中隊(duì)。從一個(gè)不入中隊(duì)長(zhǎng)法眼的新兵，通過自己的努力和表現(xiàn)，最終征服中隊(duì)長(zhǎng)，并接替中隊(duì)長(zhǎng)神槍手的稱號(hào)。

郝冰，從小就酷愛玩槍，熟練掌握各種槍支的性能和優(yōu)缺點(diǎn)，他當(dāng)兵就是沖著槍來的。郝冰剛到五中隊(duì)，身上也有許多缺點(diǎn)。他比較調(diào)皮，在中隊(duì)長(zhǎng)蒙眼組裝武器時(shí)，偷偷將武器部件藏了起來；他愛耍小聰明，利用涂墨汁來克服虛光帶來的瞄準(zhǔn)困難；他體能較差，障礙場(chǎng)上的高板墻對(duì)他來說是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)；他愛表現(xiàn)，在擦槍時(shí)，顯擺自己的瞄準(zhǔn)技術(shù)，用彈弓打爛了中隊(duì)長(zhǎng)為孩子買來的氣球。但是郝冰身上的優(yōu)點(diǎn)足以彌補(bǔ)他的不足，不服輸?shù)囊庵荆ζ床木瘢耆梢詫⑺娜秉c(diǎn)抹去。他體能差，在別人休息時(shí)一直在障礙場(chǎng)揮灑汗水；當(dāng)別人喝水減輕據(jù)槍重量時(shí)，他卻用沙子裝在水壺里練習(xí)據(jù)槍；在射擊時(shí)，因?yàn)閹椭鷳?zhàn)友肖聰，將第一讓了出去；當(dāng)自己打了98環(huán)，卻被分到飼養(yǎng)場(chǎng)喂鴨，在一位退伍老兵的開導(dǎo)下，更加努力訓(xùn)練，保持狀態(tài)。最終，和中隊(duì)長(zhǎng)配合在一次解救人質(zhì)中，成功擊斃歹徒，解救人質(zhì)，排除危險(xiǎn)，真正接替中隊(duì)長(zhǎng)的稱號(hào)，成為名副其實(shí)的神槍手。

在郝冰的成長(zhǎng)經(jīng)歷中，班長(zhǎng)的慧眼識(shí)英才功不可沒，但是最主要的還是中隊(duì)長(zhǎng)。中隊(duì)長(zhǎng)時(shí)時(shí)和新兵們?cè)谝黄穑幪帢浒駱樱率掠H歷親為，愛才惜才，是一位成功的領(lǐng)導(dǎo)者。正是在中隊(duì)長(zhǎng)的影響下，郝冰才能夠從一個(gè)剛下連的新兵成長(zhǎng)為五中隊(duì)的神槍手。

人生就像瞄靶，始終不能放棄自己的目標(biāo)。

觀《精武風(fēng)云》影評(píng)

通過觀看《精武風(fēng)云》這部電影，使我深受感觸，從中明白了身為中國(guó)人就應(yīng)對(duì)國(guó)家負(fù)責(zé)。電影中陳真的形象讓我深刻認(rèn)識(shí)到只有自己國(guó)家當(dāng)家作主了，才能有新的成績(jī)、生活。

一個(gè)國(guó)家的富強(qiáng)，代表著人們生活的開心美滿，現(xiàn)在的國(guó)家雖然富強(qiáng)了，但是任然存在著嚴(yán)峻的形勢(shì)，邊境形勢(shì)和最近發(fā)生的利比亞戰(zhàn)爭(zhēng)都對(duì)我國(guó)產(chǎn)生威脅，作為一名軍人，更要時(shí)刻履行好自己的職責(zé)，加緊訓(xùn)練，提高軍事素質(zhì)，才能在未來的戰(zhàn)場(chǎng)上發(fā)揮重要作用。看了這部電影也讓我對(duì)日本帝國(guó)主義對(duì)我國(guó)的燒殺搶掠行為更進(jìn)一步了解，只有國(guó)家人民團(tuán)結(jié)一心，才能抵制敵人的壓迫，我是一名軍人就應(yīng)時(shí)刻謹(jǐn)記國(guó)家當(dāng)時(shí)受到的凌辱和當(dāng)時(shí)他們的自強(qiáng)不息，是自己更能在心里樹立愛國(guó)意識(shí)。

影評(píng)——《董存瑞》

看完電影《董存瑞》，這部影片后，使我感慨萬(wàn)千，其中最讓我震撼和感動(dòng)的就是在那萬(wàn)分緊急的關(guān)頭，董存瑞昂首挺胸拖起炸藥包，拉燃導(dǎo)火線，用那震撼山河的氣勢(shì)呼喊到“為了新中國(guó)”沖啊，他豪氣沖天，頂山立地，用自己年輕的生命為我軍開辟了一條勝利的道路。

生與死的考驗(yàn)面前，董存瑞毅然將生命獻(xiàn)給了最偉大最壯麗的共產(chǎn)主義事業(yè)，也正是他那種為了新中國(guó)的事業(yè)勇于獻(xiàn)身犧牲的精神。和他那種嚴(yán)于律已的精神，使他成為了一名光榮的公產(chǎn)主義戰(zhàn)士。

縱觀整部影片，更讓我深深的體會(huì)到，軍人，是為了和平而生，為人民而戰(zhàn)，作為一名革命軍人，就應(yīng)該具備竹石的品格——堅(jiān)韌不撥，牽牛花的天性——不斷攀爬。

我們要以英雄董存瑞為榜樣，學(xué)習(xí)他那種“我負(fù)傷不下火線”犧牲了當(dāng)個(gè)掩體，死也要把隆華拿下來的戰(zhàn)斗精神，學(xué)習(xí)他，黨指到那，我就走到哪的愛黨精神。

從我們穿上軍裝走進(jìn)軍營(yíng)的那天起，每個(gè)人的生命都是寶貴的，軍人也一樣。但軍人的生命不僅屬于自己，更屬于黨的事業(yè)，屬于國(guó)家和人民。更多的軍人為了祖國(guó)的勝利獻(xiàn)出了寶貴的生命。如今，當(dāng)我們看到那些胸前掛滿軍功章的老戰(zhàn)士，心靈依舊被深深的震撼著。作為新時(shí)期的革命軍人，面對(duì)氣焰囂張的西方霸權(quán)，面對(duì)甚囂塵上的“臺(tái)獨(dú)”勢(shì)力，為了捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)，為了捍衛(wèi)國(guó)家主權(quán)和領(lǐng)土完整，需要我們挺身而出、利劍出鞘的時(shí)候，需要我們一馬當(dāng)先、決戰(zhàn)決勝的時(shí)候，每個(gè)軍人都應(yīng)義無反顧，用熱血和生命譜寫壯麗的人生之歌，抒寫軍人崇高的革命榮譽(yù)。

《驚天動(dòng)地》影評(píng)

電影《驚天動(dòng)地》是根據(jù)5.12汶川特大地震時(shí)期，我解放軍某摩托化步兵旅于汶川抗震救災(zāi)的真實(shí)事跡改編。通過這部電影，反映了我軍在災(zāi)難面前不低頭，不退縮，永遠(yuǎn)做黨和人民的堅(jiān)強(qiáng)后盾，就是這樣一支紀(jì)律嚴(yán)明的部隊(duì)，在搶險(xiǎn)救災(zāi)過程中，我軍始終貫徹全心全意為人民服務(wù)的宗旨，無愧于國(guó)家堅(jiān)強(qiáng)柱石的稱號(hào)。

影片開始先用規(guī)模宏大，氣勢(shì)磅礴的演習(xí)場(chǎng)面，滿足觀眾的視覺胃口。然后鏡頭切換到汶川縣城，用汶川縣委書記母女的對(duì)話，超市中推著嬰兒車購(gòu)物的媽媽，長(zhǎng)途車上急盼與女友相見的武警戰(zhàn)士以及大街上人們歡笑的場(chǎng)面來表現(xiàn)出生活的幸福美好。就在此時(shí)，地動(dòng)山搖，天崩地裂，滾滾巨石從山上滑落，幾乎所有樓房瞬間倒塌，超市中的媽媽被壓在廢墟下，嬰兒也命懸一線，原本平靜祥和的汶川頃刻間變成一座煉獄。與此同時(shí)，我國(guó)地震局專家和濟(jì)南軍區(qū)首長(zhǎng)也迅速做出反應(yīng)，指揮、協(xié)調(diào)抗震救災(zāi)工作。距離災(zāi)區(qū)最近的這支部隊(duì)，義不容辭的承擔(dān)起了搶險(xiǎn)突擊隊(duì)的重任，由于山路被毀，車輛難行，部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)果斷作出指示：放棄車輛，只攜帶干糧和搶險(xiǎn)救災(zāi)的必要工具，徒步行軍，以最快的速度趕赴汶川。此時(shí)的汶川，一片狼藉，哀鴻遍野，幸存的人們?cè)诳h委書記的帶領(lǐng)下，努力去搜救每一個(gè)可能活著的人，但由于缺乏工具和足夠的人力，收效甚微。汶川中學(xué)的孩子，縣委書記的老母親，依然被埋在廢墟中，幾乎可以感覺到所有人的絕望。

就在這時(shí)，有人看到了遠(yuǎn)處一面飄揚(yáng)的紅色旗幟，不對(duì)，是兩面，十面，那是軍旗，是解放軍，是解放軍，消息傳開，幾乎所有人都在呼喊，解放軍來了，希望來了。作為一名軍人，看到這里，我哭了，是欣喜的淚水，汶川人民有救了，是感動(dòng)的淚水，自己作為人民心中希望的一員，我驕傲，我自豪，短短的一個(gè)場(chǎng)景，便可充分說明中國(guó)人民解放軍在人民心中的地位，我們就是希望，我們就是他們心中的鋼鐵長(zhǎng)城。隨后的劇情也正說明了這一點(diǎn)，我軍廣大官兵在整個(gè)搶險(xiǎn)救災(zāi)行動(dòng)中發(fā)揮了巨大作用，他們不怕苦，不怕累，不怕犧牲的精神，也感動(dòng)和激勵(lì)著災(zāi)區(qū)人民勇敢的與困難作斗爭(zhēng)。

整部電影以部隊(duì)搶險(xiǎn)救災(zāi)為主線，穿插縣委書記母女的親情，武警戰(zhàn)士的愛情，以及學(xué)生之間的友情，表現(xiàn)出人性美好的一面和全國(guó)人民萬(wàn)眾一心，共抗天災(zāi)，一方有難，八方支援的民族情，向世界展示了中國(guó)軍隊(duì)精神的強(qiáng)大和中國(guó)人民的大愛無疆。

《飛天》影評(píng)

《飛天》呈現(xiàn)了一個(gè)古老民族的千年夢(mèng)想和一部大國(guó)復(fù)興的銀幕史詩(shī)，展示出中國(guó)載人航天事業(yè)的發(fā)展歷程和輝煌成就，展望了我國(guó)未來太空空間站的建設(shè)和應(yīng)用前景。《飛天》既是一部科幻影片，也是一部在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上暢想未來期盼的影片，更是一部熱情歌頌和宏揚(yáng)中華民族自強(qiáng)不息的民族精神的愛國(guó)主義優(yōu)秀影片。早在遠(yuǎn)古時(shí)代，人類就產(chǎn)生了飛天的夢(mèng)想，想像鳥兒一樣在天空中自由飛翔，但那時(shí)科技落后不可能飛上天空，所以人們只能靠幻想，通過幻想來寄托自己飛天的夢(mèng)想。回首歷史，人類有過許多美好的神話和傳說，中華民族也曾誕生過許多美麗的幻想，從“女媧補(bǔ)天”的古老神話，到“嫦娥奔月”的美麗傳說，再到敦煌莫高窟飛天壁畫上曼妙的飛天形象，更有唐朝詩(shī)人李白飄逸灑脫的詩(shī)句：“俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月”，這些無不展現(xiàn)了中華民族幾千年來對(duì)飛天的幻想和期盼。幻想在人類探索飛天歷程中起到了重要的作用。幻想是頭腦里虛構(gòu)的畫面，幻想是創(chuàng)造想像的一種特殊形式，是一種指向未來的想像。積極的、符合現(xiàn)實(shí)生活發(fā)展規(guī)律的幻想，反映了人們美好的理想境界，往往是人的正確思想和行為的先行。幻想一旦形成創(chuàng)造想像，創(chuàng)造想像就成為了人類的期盼追求，有了期盼追求就有了探索實(shí)踐，有了探索實(shí)踐就有了真知和收獲。中華民族是人類最早具有飛天幻想的民族，正因這樣，才促使和成就了中華民族領(lǐng)先于其他民族而發(fā)明了人類最早的飛行器——風(fēng)箏和火箭，中國(guó)明代的萬(wàn)戶成為了人類最早利用火箭和風(fēng)箏實(shí)踐飛天的第一人。幻想還是人類不斷追求、探索、實(shí)踐飛天的原動(dòng)力。幻想就像科學(xué)的種子一樣，促使人類在實(shí)現(xiàn)飛天這一夢(mèng)想的過程中不斷地追求、探索和實(shí)踐，人類在飛天史上的科學(xué)探索歷程就證實(shí)了這一點(diǎn)。人類最早開始發(fā)明了風(fēng)箏，風(fēng)箏是人類歷史上最早的飛行器，因?yàn)轱L(fēng)箏可以飛上藍(lán)天，人們就把飛天夢(mèng)想寄托在風(fēng)箏上。可是風(fēng)箏也存在很多缺陷，比如，沒有風(fēng)的時(shí)侯，風(fēng)箏不能搭載重物，不能遠(yuǎn)距離飛行。實(shí)踐證明，風(fēng)箏不能幫助人們飛上藍(lán)天。接下來人們又進(jìn)行新的探索，人類又有了改進(jìn)，發(fā)明了熱氣球，但熱氣球的飛行不能讓人控制方向，這也給人類的飛行帶來了極大的不便。于是人們就想發(fā)明一種可以控制方向的飛行器。意大利的列奧納多.達(dá).芬奇構(gòu)思出了可控制飛行方向的滑翔機(jī)，就解決了這一問題，但它還不是最理想的。后來經(jīng)過無數(shù)先驅(qū)者不懈努力，人類又有新的探索和進(jìn)展。美國(guó)萊特兄弟經(jīng)過不懈努力，終于發(fā)明了第一架載人飛機(jī)。之后，人類并不滿足搭乘飛機(jī)飛上藍(lán)天自由翱翔，而是又有新的幻想，并朝著“飛得更高更快更遠(yuǎn)更強(qiáng)大” 的宏大目標(biāo)，繼續(xù)探索和實(shí)踐，這種積極的幻想和不斷追求，極大的推動(dòng)了人類的科技進(jìn)步和航天事業(yè)的飛速發(fā)展。在后來短短的幾十年里，人類先后發(fā)明了火箭、衛(wèi)星、宇宙飛船、航天飛機(jī)、空間站等各種航天器，人類利用各種航天器進(jìn)入了浩瀚無邊的宇宙空間，先后進(jìn)行了繞地球飛行、繞月球飛行、登月球、并在宇宙太空中行走，還建立了空間站，人類可以在空間站里長(zhǎng)時(shí)間生活在宇宙太空……這些，不就是人類幾千年來由幻想到不斷追求再到堅(jiān)定探索實(shí)踐而取得的輝煌成果嗎？《飛天》電影展示了中國(guó)幾代航天人對(duì)飛天夢(mèng)想的執(zhí)著追求，展示了中國(guó)航天事業(yè)的現(xiàn)狀和未來。中華民族是一個(gè)歷史悠久的民族，中國(guó)是一個(gè)泱泱大國(guó)，一個(gè)民族沒有幻想不行！一個(gè)大國(guó)沒有探索與創(chuàng)新精神更不行！我們要繼續(xù)發(fā)揚(yáng)中華民族幾千年來自強(qiáng)不息的民族精神的優(yōu)良傳統(tǒng)，增強(qiáng)我們的民族自豪感和使命感，培養(yǎng)和造就更多富有幻想和勇于創(chuàng)新的科技人才，敢想敢干，奮發(fā)圖強(qiáng)，讓“中國(guó)制造”響遍世界，造福人類！

觀《集結(jié)號(hào)》有感

我們沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶,但我們應(yīng)該對(duì)每個(gè)犧牲表達(dá)應(yīng)有的敬意。集結(jié)號(hào)吹響了, 這是馮小剛表達(dá)敬意的方式,也是生活在和平年代的我們正逐漸失落的情懷.那些混合在黑色焦土,模糊血肉中的,屬于男人在質(zhì)感,伴隨著這悲壯的號(hào)聲,被重新潤(rùn)色,提煉.理想,勇氣,意志,信念,情誼……這些散發(fā)著光芒和硝煙的詞匯,象一枚炮彈轟入我們的生活.那些英雄,我們不能忘記;那些失落的情懷,我們沒有忘記的權(quán)利....電影院是我除了發(fā)呆唯一能去的地方《集結(jié)號(hào)》吹響。我無權(quán)跟專業(yè)影評(píng)人一樣去評(píng)價(jià)《集結(jié)號(hào)》是否有深度,是否有內(nèi)涵,我就是一個(gè)普通的觀眾,按照我的個(gè)人習(xí)慣,我仍坐在電影院的角落,專心投入的去看導(dǎo)演、演員等工作人員創(chuàng)造出來的作品.那種身臨其境的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，直入心扉的緊張和恐懼，那些平凡普通如鄉(xiāng)下孩子的戰(zhàn)士,那么多不知名的戰(zhàn)士犧牲都那么的揪心…… 感動(dòng)著,觸及心底,觸動(dòng)靈魂.男主角谷子地在中國(guó)革命史上還是算一小人物,帶領(lǐng)一個(gè)連47個(gè)戰(zhàn)士奉上級(jí)命令守在窯場(chǎng)打狙擊戰(zhàn),他們死守在窯場(chǎng),等待集結(jié)號(hào)的響起,直至彈盡人亡.他一個(gè)人活了下來,他把所有的戰(zhàn)士的尸體都掩藏在窯里,讓他們不至于被炸飛而沒有完整的軀體“炸碎了，就捏不起來了”--谷子地語(yǔ).他穿著敵人的軍裝逃出來而被誤認(rèn)為是戰(zhàn)俘,他被扭曲了,所以他要咆哮,所以他要怒吼.47個(gè)死去的戰(zhàn)士被定為“失蹤”,從解放戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng),到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng),再到進(jìn)入和平年代后，谷子地的后半生就是在為了給九連正個(gè)名,為了尋找47具遺骸、為追溯他們“烈士”的稱號(hào)而存活著……在他不懈的找尋中，我看到了一種屬于真正的中國(guó)男人的脊梁，那就是堅(jiān)忍不拔百折不撓，鐵骨錚錚！他所受的一切委屈和不理解無不令人為之動(dòng)容！這部影片給我的體會(huì)尤為甚大，我們要不斷的學(xué)習(xí)影片中主人公的這種堅(jiān)忍不拔百折不撓，鐵骨錚錚的大無畏精神，讓自己的軍旅生涯走的更加精彩！

第二篇：紅色電影影評(píng)

觀《辛亥革命》有感

1949年4月，新中國(guó)第一部故事片《橋》由東北電影制片廠攝制完成，這是國(guó)營(yíng)電影制片廠生產(chǎn)的第一部體現(xiàn)工農(nóng)兵方向的故事片，《東北日?qǐng)?bào)》為此片的上映特意配發(fā)了社論《預(yù)祝人民電影的光輝前途》，指出“這是中國(guó)歷史上以自己的工人階級(jí)為主角，以新民-主主義的生產(chǎn)斗爭(zhēng)為主題的影片。”生活的實(shí)感，加上火熱的政治熱情，使《橋》成為一部旗幟性的作品，它的價(jià)值超出了作品本身的藝術(shù)含量，因?yàn)樗呱恕叭嗣耠娪啊钡奈乃噷?shí)踐。新中國(guó)電影60年，是變革的60年，圖新的60年。當(dāng)我們回顧60年來中國(guó)電影的發(fā)展道路時(shí)，可以清晰地看出，中國(guó)電影的蛻變和新生是與中國(guó)社會(huì)的變革聯(lián)系在一起的，從電影的內(nèi)容、樣式，到生產(chǎn)、營(yíng)銷方式，都在不斷的變革中。革故鼎新，上下求索，新中國(guó)電影人交出了一份無愧于時(shí)代，無愧于人民的答卷!熱播電影《辛亥革命》——觀后感言 看了《辛亥革命》這部電影，我感觸很深。電影反映了清朝政府的腐-敗，與在孫中山先生的帶領(lǐng)下老百姓的反抗起義，為了講究人人平等的社會(huì)制度，先后山西、福建、江蘇、浙江等地方進(jìn)行起義。我們要珍惜現(xiàn)在的時(shí)光，這是當(dāng)年革命先烈用生命換來的寶貴“財(cái)富”。更

加體現(xiàn)出孫中山先生為民眾著想，無私奉獻(xiàn)的美好品質(zhì)。我們要好好學(xué)習(xí)，將來成為祖國(guó)的棟梁!影片以中國(guó)1937年~1939年的歷史為背景，主要描寫了在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)民族危亡的關(guān)鍵時(shí)刻,在黨中央的領(lǐng)導(dǎo)下, 八路軍總司令朱德率領(lǐng)剛剛改編完的八路軍三個(gè)主力師東渡黃河，挺進(jìn)抗日前線，開辟建立太行山根據(jù)地的光輝歷程。電影表現(xiàn)了八路軍主力部隊(duì)與日寇的浴血奮戰(zhàn)的情景，第一次出現(xiàn)了八路軍所有將領(lǐng)的形象，也第一次在電影里集中表現(xiàn)了平型關(guān)大捷、百團(tuán)大戰(zhàn)、陽(yáng)明堡戰(zhàn)役，擊斃日寇“名將之花”阿部規(guī)秀的黃土嶺戰(zhàn)役等大型抗日戰(zhàn)役。然而我覺得，《太行山上》不僅僅是一部血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)片，還是一部充滿智慧與謀略的軍事片。片中有這樣一個(gè)情節(jié)：日軍瘋狂地在一個(gè)村子里搜查朱德等人的下落，可正好在此之前不久，朱總司令已下命令讓大家都撤離了。兇惡的日軍便集中了整個(gè)村子里的民眾，把他們?nèi)缄P(guān)在一個(gè)房子里，命令他們只要說出八路軍的下落，就可以放了他們。但是，沒有一個(gè)人出聲。日軍的將領(lǐng)氣急敗壞，命令往房子里投毒氣彈。屋子里的村民生不如死，可仍然沒有人愿意屈服。這個(gè)時(shí)候，朱總司令正躲在離村子不遠(yuǎn)的地方，他看到村民們因?yàn)樽约憾芸啵娜绲陡睿阋笸ㄐ艈T與總部取得聯(lián)系請(qǐng)求支援。身旁的將士不斷提醒他這樣做可能會(huì)暴露他們的隱藏位置，但總司令依然堅(jiān)持要解救受難的民眾。在這危難關(guān)頭，有一名將士出來用明語(yǔ)(也就是俄語(yǔ))與總部取得了聯(lián)系，順利把消息告訴了對(duì)方。而正在偷聽的日軍

卻一頭霧水，搞不清出他們?cè)谡f什么。看到日本將領(lǐng)氣急敗壞又無能為力的樣子，真是大快人心啊!后來，八路軍支援部隊(duì)到來，成功地解救出了所有的村民。與之產(chǎn)生明顯反差的是日軍的殘暴。日寇將領(lǐng)阿部規(guī)秀壓迫被八路俘虜后逃回的士兵跳火坑，半裸的日兵哭天搶地的喊著：“我有什么錯(cuò)?我只是不想打仗想回家。八路軍都不殺我，自己人倒要?dú)⑽摇Ｌ旎时菹拢受姳財(cái)?”然后跳入烈火，在烈火中掙扎的日本裸兵形象，非常耐人尋味。正所謂“得民心者得天下”，八路軍之愛民如此，也難怪會(huì)取得最終的勝利。朱德在平型關(guān)戰(zhàn)后向參戰(zhàn)指戰(zhàn)員訓(xùn)話時(shí)說：“這是甲午戰(zhàn)爭(zhēng)以來，日本侵略者受到的最沉重的打擊，你們敢打必勝的信心和英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗，打破了所謂日本皇軍不可戰(zhàn)勝的神話，你們的鋼鐵意志和犧牲精神，向全世界宣告：中國(guó)人民，中華民族，是任何強(qiáng)大的敵人都不可戰(zhàn)勝的!” 聽了這段話，所有在場(chǎng)的我們都被深深地震撼了。這番話真是大有分量，簡(jiǎn)直是振聾發(fā)聵。我想，在此全世界紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利六十周年以及中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利六十周年之際，我觀看了這部電影，對(duì)我有著更加深刻影響。

第三篇：紅色電影影評(píng)

紅色電影《冰山上的來客》影評(píng) 《冰山上的來客》是一部描寫1951全國(guó)大部分都已解放后而發(fā)生在邊疆的斗爭(zhēng)的故事。阿米爾和古蘭丹姆從小青梅竹馬，不幸的是，貧困使古蘭丹姆被人賣到地主熱利普家為奴，他們兩個(gè)最終分別了，分別的時(shí)候古蘭丹姆在《花兒為什么這樣紅》的歌聲中喊著：阿米爾，別忘了我。阿米爾流著眼淚撿起古蘭丹姆留下的那枝花。老百姓納烏茹孜娶了一位姑娘名叫古蘭丹姆，這對(duì)他來說應(yīng)該是一件很高興的事。然而他是不知道的，他的婚姻是充滿了政治目的的，也就從他一結(jié)了婚就注定了他的命運(yùn)。在他們迎親的路上，遇到了解放軍戰(zhàn)士阿米爾，阿米爾聽說了新娘子的名字古蘭丹姆，而且也是從他的家鄉(xiāng)夜城來的。于是，他便想起了小時(shí)候的古蘭丹姆，他料定了她就是從小青梅竹馬的古蘭丹姆。其實(shí)他錯(cuò)了，這個(gè)古蘭丹姆就是江罕達(dá)爾的小老婆，當(dāng)年，解放軍占領(lǐng)薩利爾山口時(shí)候被熱利普和江罕達(dá)爾留下來的潛伏在那兒的特務(wù)。楊排長(zhǎng)帶著阿米爾去參加納烏茹孜的婚禮，婚禮上，假新娘子見阿米爾聽到自己的名字有種驚奇的眼神，便隨著阿米爾出來，試探著問了問他：是不是認(rèn)識(shí)一個(gè)被他叔叔賣掉的姑娘，阿米爾便對(duì)著他大喊：古蘭丹姆，你仔細(xì)看一看，我是阿米爾啊。于是，狡猾的假古蘭丹姆便猜到，這個(gè)阿米爾肯定在以前認(rèn)識(shí)古蘭丹姆，并且還是青梅竹馬的。她于是裝作很驚奇的樣子，便想利用這個(gè)原因多接近阿米爾，以便刺探一下軍情。阿米爾多次對(duì)她說，他們兩個(gè)是不可能的，因?yàn)檫@是關(guān)系到軍民關(guān)系的大事，但假古蘭丹姆還是一直糾纏著他。這一天，假古蘭丹姆又借和阿米爾的事去找楊排長(zhǎng)，目的是刺探一下軍情。等到假的古蘭丹姆出去之后，便傳來了一陣槍聲，原來是二號(hào)崗哨打死了以命相山里送地圖的特務(wù)。聰明的楊排長(zhǎng)似乎明白了些什么。于是他想了一個(gè)計(jì)策，便讓阿米爾唱起了那首《花兒為什么這樣紅》，他知道如果這時(shí)真的古蘭丹姆，那阿米爾唱歌，她不會(huì)沒有感覺的，結(jié)果是古蘭丹姆對(duì)他的歌聲一點(diǎn)感覺都沒有，還是跟沒聽見似的向前走，他又從阿米爾的口中得知阿米爾似乎不怎么喜歡這個(gè)古蘭丹姆，說她和以前不一樣了。于是，他也就得出了一個(gè)結(jié)論。納烏茹孜的父親是一個(gè)對(duì)冰山天氣很有經(jīng)驗(yàn)的人，一天，他發(fā)現(xiàn)天氣有點(diǎn)異常，便得知晚上必有一場(chǎng)暴風(fēng)雪，于是便讓納烏茹孜去向楊排長(zhǎng)報(bào)信。納烏茹孜一出門便遇到了剛從哨崗上刺探軍情回來的假古蘭丹姆，因?yàn)榧俟盘m丹姆經(jīng)常去找阿米爾，他早已對(duì)他們以至對(duì)解放軍窩火了，于是他便對(duì)假古蘭丹姆說：你又到解放軍那兒去了，你再去一趟吧，告訴楊排長(zhǎng)說，今天晚上有暴風(fēng)雪。假古蘭丹姆說：他又不上冰峰，有暴風(fēng)雪怕什么？然后納烏茹孜又說：你不知道，冰峰上有個(gè)崗哨。假的古蘭丹姆得到了這么重要的情報(bào)，便立即向熱利普和江罕達(dá)爾報(bào)告了。而解放軍還是不知道晚上有暴風(fēng)雪的事情，暴風(fēng)雪來了，阿米爾和一班長(zhǎng)在冰峰忍受著天寒地凍。得到情報(bào)的熱力普和江罕達(dá)爾便借暴風(fēng)雪向解放軍出擊，一班長(zhǎng)的胳膊被打傷了。納烏茹孜的父親聽說納烏茹孜讓古蘭丹姆去報(bào)告，便火了，他也已經(jīng)知道了假古蘭丹姆的事情。他和楊排長(zhǎng)趕到冰峰上的時(shí)候，一班長(zhǎng)和阿米爾已經(jīng)沒有了知覺，最終，阿米爾脫離了危險(xiǎn)，但一班長(zhǎng)卻犧牲了。納烏茹孜覺得心里過不去，便去冰峰給解放軍送大衣，結(jié)果半路上，遇上了雪崩，也犧牲在了雪山上。無限的悲思籠罩著人們，楊排長(zhǎng)恨不得立即就把假古蘭丹姆逮捕，但從大局著想，最終沒有那么做。血債是要血償?shù)摹６娴墓盘m丹姆在熱利普家為奴，改名叫了買日烏莉，為了假古蘭丹姆的安全，江罕達(dá)爾曾一直想要?dú)⑺灰粋€(gè)名叫阿曼巴依的老奴護(hù)著，從而使他沒得手。于是，阿曼巴依想要讓卡拉幫助他和真古蘭丹姆討回他們的家鄉(xiāng)。卡拉是解放軍的偵察員，被派往薩列爾山區(qū)偵查熱利普他們的軍情。他早已經(jīng)偵查到阿曼巴依其實(shí)是特務(wù)頭子，想借真古蘭丹姆混入解放軍內(nèi)部。但他還是欲信加信，答應(yīng)送他們一段。但是半路上，遭到了阿曼巴依的暗殺，于是他將熱瓦普的琴弦扯斷了，交給了真古蘭丹姆，只說了一句：我們都太年輕了。當(dāng)楊排長(zhǎng)看到斷了琴弦熱瓦普時(shí)，楊排長(zhǎng)便知道卡拉遭到了意外，他從熱瓦普中看到了卡拉留下的紙條，從中得知阿曼巴依是特務(wù)。楊排長(zhǎng)精心策劃了阿米爾和古蘭丹姆的重逢，從中他明白，這的確是真的古蘭丹姆,但眼前的阿曼巴依卻是所謂的真神-也就是殺害卡拉的兇手。阿曼巴依覺得假古蘭丹姆已無用了，便殺了她滅口。由此更加證明卡拉的判斷.納烏茹孜的父親失去了心愛的兒子，楊排長(zhǎng)便讓他認(rèn)了真古蘭丹姆為干女兒。于是他們便決定在巴羅脫節(jié)時(shí)為阿米爾和古蘭丹姆舉行婚禮。楊排長(zhǎng)還故意對(duì)著阿曼巴依說：好，巴羅脫節(jié)部隊(duì)還可以放一天假，是個(gè)好機(jī)會(huì)。阿曼巴依聽到這個(gè)消息，在心里已經(jīng)策劃好了，于是他便發(fā)電報(bào)給熱利普，打算在那一天的叼羊比賽上，趁搶奪制高點(diǎn)的機(jī)會(huì)，以槍聲和火把為號(hào)，里應(yīng)外合，接應(yīng)熱利普沖過邊防線。而聰明的楊排長(zhǎng)早已猜到了阿曼巴依的詭計(jì)，于是他在周圍布下了天羅地網(wǎng)，最終將熱力普等全部逮捕。至此，影片也就結(jié)束了。在此影片中，各個(gè)人物的個(gè)性是鮮明的。楊排長(zhǎng)，駐扎在邊防的一把手，有著縝密的心機(jī)。在阿米爾前來報(bào)道時(shí)，他先是問的阿米爾組織上的信件，可見他對(duì)任何事情都很小心。在二號(hào)哨崗打死一個(gè)送地圖的特務(wù)時(shí)，他便聰明的想到假古蘭丹姆可能的身份，于是想出了巧妙的辦法試探了一下。真古蘭丹姆到來時(shí)，他將阿米爾養(yǎng)的那盆花放到了她的面前，真的古蘭丹姆想起了阿米爾，哼起起了那首《花兒為什么這樣紅》，同時(shí)，窗外也想起了同樣的歌聲，于是，真古蘭丹姆和阿米爾便相遇了。他運(yùn)用人的情感和心思，辨出了真假古蘭丹姆，這也就決定了這場(chǎng)斗爭(zhēng)的勝利。阿米爾，一個(gè)可愛勇敢的戰(zhàn)士。在他剛來報(bào)到的時(shí)候，一連碰到了三個(gè)班長(zhǎng)，第一次碰見三班長(zhǎng)，他認(rèn)為是排長(zhǎng)，然后就叫：排長(zhǎng)；第二次碰見二班長(zhǎng)，他還是叫了聲排長(zhǎng)，第三次碰見了一班長(zhǎng)，他就學(xué)乖了，沒有再叫，而是等著別人介紹。還有，雖然他認(rèn)為眼前的這位假古蘭丹姆是自己一直夢(mèng)想的情人，但為了軍民關(guān)系，他還是堅(jiān)守準(zhǔn)則，將她拒之千里之外。剛來到邊防，便跟著去冰峰上站崗，雖然很是不適應(yīng)，可還是堅(jiān)守著崗位。山上起了暴風(fēng)雪，他也是跟著一直堅(jiān)守著，碰到前來侵襲的敵人，他也是勇敢的出來與敵人抗戰(zhàn)。但他的經(jīng)驗(yàn)還是不足的，用手電筒向敵人照，也就暴露了了自己，于是被敵人鉆了個(gè)空子。真古蘭丹姆，一個(gè)天真的姑娘。她是年輕的，她看到了阿曼巴依對(duì)她是好的，于是她就認(rèn)為阿曼巴依是好人，特別信任他，最終被他利用了。在熱利普家里，她冒著生命危險(xiǎn)，也不肯與他們同流合污。尼亞孜，納烏茹孜的父親。一個(gè)純樸的雪山老農(nóng)，他雖然生活在雪山上，但他的思想?yún)s是與時(shí)代同步的。在他的兒子與解放軍發(fā)生沖突的時(shí)候，他沒有只偏向自己的兒子，他相信解放軍，相信他們的作風(fēng)，不會(huì)拿老百姓的利益開玩笑。他時(shí)刻與解放軍保持的聯(lián)系，與他們一起斗爭(zhēng)。當(dāng)發(fā)現(xiàn)將會(huì)有風(fēng)暴天氣時(shí)，他便讓自己的兒子及時(shí)地去回報(bào)給楊排長(zhǎng)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)他的兒子居然讓假古蘭丹姆去匯報(bào)時(shí)，他便狠狠地訓(xùn)了自己的兒子，而且在那惡劣的天氣下跟著他們上了雪山。這種精神是讓人欽佩的。熱利普，一個(gè)幻想自由世界的頑固分子，他從國(guó)外潛入金沙川，并指示地下明珠假古蘭丹姆潛

入我軍刺探我國(guó)的軍情，企圖對(duì)我軍進(jìn)行顛覆活動(dòng)。阿曼巴依，一個(gè)國(guó)民黨特務(wù)，裝扮成少數(shù)民族，企圖利用真古蘭丹姆和卡拉混入我軍，接替假古蘭丹姆繼續(xù)刺探軍情，并想利用巴羅脫節(jié)時(shí)，以火把為信號(hào)，襲擊我軍，贏得這場(chǎng)勝利。但再精明的人也有露出破綻的時(shí)候，也就是他的漢族特性，決定了他并不能取得這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。假古蘭丹姆，一個(gè)潛入我軍的特務(wù)，她是一個(gè)訓(xùn)練有素的女特務(wù)，極其狡詐。當(dāng)聽到阿米爾對(duì)他的特度特別時(shí)，她便想到他有可能跟真古蘭丹姆認(rèn)識(shí)，于是她便試探著問了問他，于是便裝作與他以前認(rèn)識(shí)，一次得到接近他的機(jī)會(huì)，趁機(jī)刺探軍情。在她眼里是不存在任何別的什么東西的，只有她的所謂的自由世界的戰(zhàn)爭(zhēng)，于是納烏茹孜與他的結(jié)合便注定了他的命運(yùn)，因?yàn)樗皇撬脕泶蛉胛臆妰?nèi)部的工具，根本無什愛情可言。但同時(shí)她也只是一個(gè)工具，被熱利普及阿曼巴依等人利用，最終落得死的下場(chǎng)。一班長(zhǎng)，對(duì)人溫和有理，對(duì)待事情謹(jǐn)慎小心，有勇有謀。在假古蘭丹姆上哨崗借找阿米爾來刺探軍情時(shí)，他沒有像三班長(zhǎng)那樣粗魯?shù)膶⑺s下山，而還是像以前一樣，不漏聲色的陪她下山，同時(shí)也避免了再讓她到別處刺探。熱利普的人來襲擊他們時(shí)，阿米爾的手電筒暴露了他們的目標(biāo)，眼看阿米爾就要受到襲擊，一班長(zhǎng)堅(jiān)決迅速的擋在了阿米爾的前面，自己卻受了傷。最終在消滅了匪徒時(shí)，因?yàn)槭芰藗由咸鞖庥掷洌鵂奚诹搜┥缴稀６嚅L(zhǎng)，一個(gè)嚴(yán)肅的卻也有謀的人。在看到阿米爾和杜大興賽馬時(shí)，便嚴(yán)肅地批評(píng)了他們，讓他們愛惜馬。當(dāng)看到新同志阿米爾到來時(shí)，他也又熱情的歡迎了他。當(dāng)楊排長(zhǎng)因?yàn)橐话嚅L(zhǎng)的犧牲而痛心疾首時(shí)，想立即就把假古蘭丹姆逮捕，但他及時(shí)出來制止了他，勸告他要顧全大局，將敵人一網(wǎng)打盡。三班長(zhǎng)，一個(gè)魯莽勇敢豪爽的解放軍戰(zhàn)士。在一開頭的叼羊比賽時(shí),他居然把羊和抱著羊的人一塊扔進(jìn)了勝利圈中,從中看出他豪爽的性格。真的古蘭丹姆到來時(shí)，他便將假的也叫來，讓他們當(dāng)面對(duì)質(zhì)，這又體現(xiàn)了他魯莽的性格。最后的巴羅脫節(jié)上，楊排長(zhǎng)一直等待著時(shí)機(jī)，而他卻一刻也等不了，在那焦急地說：楊排長(zhǎng)，你看，馬都等不及了。足以體現(xiàn)了他的急性子。當(dāng)同時(shí)他又是非常善戰(zhàn)的，干什么事都沖在最前面。卡拉，解放軍的偵察員，勇敢的奔赴一線去偵查匪情，終于偵查出阿曼巴依的真實(shí)身份，但情況迫使他裝作相信阿曼巴依的樣子，但正像他說得那樣他太年輕了，他沒想到阿曼巴依會(huì)在那樣的情況下襲擊他，最終結(jié)束了他那年輕的生命。納烏茹孜，一個(gè)有著小民思想的人。他正處在追求愛情的年齡，因此特別看重自己的妻子，當(dāng)看到她不再愛他，而去頻繁的找阿米爾時(shí)，他產(chǎn)生的是恨，于是他將氣撒在阿米爾身上，但當(dāng)阿米爾說道：請(qǐng)相信我是一個(gè)解放軍戰(zhàn)士時(shí)，他又將自己的氣壓了下去，說明他對(duì)解放軍還是持信任態(tài)度的。但假古蘭丹姆的無情使得他對(duì)解放軍的事情并不怎么積極，于是也便出現(xiàn)了冰山上的一幕。但他對(duì)解放軍還是有感情的，當(dāng)想到暴風(fēng)雪會(huì)死人的，他又勇敢地去給解放軍送大衣，最終在到冰峰上的路上由于雪崩而犧牲在了雪山上。由這可看出，盡管有時(shí)候軍民之間會(huì)發(fā)生沖突，但他們對(duì)解放軍還是有著濃厚的感情的。本電影最大的特點(diǎn)便是他優(yōu)美的插曲，他的插曲明顯的帶有地方特色的風(fēng)情，優(yōu)美的旋律使得本電影看起來有種很美的境界。電影中的人物對(duì)音樂都是很熟悉的，任意挑出一個(gè)人似乎都會(huì)彈奏一個(gè)樂器，比如楊排長(zhǎng)，竟將各種命令用音樂的形式代替，再如納烏茹孜也試探著熱瓦普抒發(fā)著自己的惆悵心情。阿米爾說是嗓子不好，但他那曲《花兒為什么這樣紅》還是讓人們感到一種震撼力。從中又可以感覺到的是那種同志之間的那種真情。當(dāng)新戰(zhàn)士阿米爾到來時(shí)，所有的戰(zhàn)士不管是懷有什么樣的心情的，都對(duì)阿米爾表示了友好。

當(dāng)阿米爾遇到危險(xiǎn)時(shí)，一班長(zhǎng)奮不顧身的擋在了他的前面。一班長(zhǎng)犧牲了，從楊排長(zhǎng)那一聲震徹山谷的槍聲中，我們可以看出他的痛心，這是不含有任何別的什么目的的，他們都是來自五湖四海的，對(duì)同志都像手足一樣，純樸、真情，絲毫不夾雜著別的什么東西。這也許就是他們?nèi)〉眠@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的原因。

第四篇：電影紅色娘子軍影評(píng)

電影《紅色娘子軍》中女英雄形象的成功塑造

電影《紅色娘子軍》是一部經(jīng)典的革命影片，用寫實(shí)的手法突出反映了舊社會(huì)婦女在反抗和斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的典型事例，影片很好的把握了女主人公吳瓊花勇敢倔強(qiáng)、深沉善良的性格，塑造了紅軍干部洪常青高大光輝的英雄形象，具有較豐富的思想內(nèi)涵和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。在影片中，祝希娟通過強(qiáng)烈的肢體語(yǔ)言將瓊花那帶著叛逆又堅(jiān)毅的個(gè)性展現(xiàn)得生動(dòng)并恰到好處。演員塑造人物形象的工作，概括說來不外乎兩方面，一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對(duì)所扮演的人物只有深刻理解了才能生動(dòng)地體現(xiàn)出來。演員塑造人物是把劇作者用文學(xué)手段刻劃的人物形象進(jìn)行再創(chuàng)作，變成直接可見的、具體的舞臺(tái)或銀幕形象，使劇中人物從劇本中走出來，使我們更親近、更理解他。所以，理解人物最直接的依據(jù)是劇本。演員是在分析研究了整個(gè)劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)一步深入理解自己扮演的人物。電影中的女英雄吳瓊花身負(fù)苦難深仇大恨的雙重身世背景，不僅使她具體化為舊社會(huì)受壓迫受奴役的婦女的典型，更使她成為舊中國(guó)災(zāi)難深重的勞動(dòng)人民的一個(gè)化身。吳瓊花個(gè)人的救贖之路也就具有了典型性與代表性。吳瓊花的紅色女性特質(zhì)表現(xiàn)為以下三個(gè)方面：首先是作為婦女的淳樸特質(zhì)。吳瓊花是當(dāng)時(shí)海南千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)受壓迫勞動(dòng)?jì)D女的縮影，“紅色娘子軍”劇本作者梁信給她的形象是一雙“火辣辣的大眼睛”，而導(dǎo)演謝晉在演員選取上也做了很大的嘗試，從劇本原形出發(fā)，選擇了新人祝希娟來演這個(gè)角色，從更真實(shí)的角度展現(xiàn)了女子軍瓊花的淳樸形象。

筆者認(rèn)為雖然祝希娟對(duì)瓊花的形象塑造是成功的，但是在表現(xiàn)人物上瓊花這個(gè)人物塑造的深度還是不夠的。原因之一是祝希娟還沒牢牢把握住瓊花這個(gè)人物在成長(zhǎng)過程中，在她和各個(gè)人物的關(guān)系中，在各種不同情境中的階級(jí)感情的正確處理。或者說創(chuàng)作者還沒能完全和人物的強(qiáng)烈的、樸實(shí)的階級(jí)感情發(fā)生共鳴，達(dá)到切身感受的境地。例如，瓊花要求入伍，連長(zhǎng)要她去登記一下，說明白為什么參軍時(shí)，瓊花拉開衣襟，露出鞭傷說：“還問為什么？就為了這個(gè)??”現(xiàn)在演員的表演帶一種反問的口氣，潛臺(tái)詞似乎是：“你們還不知道我的委屈，不了解我的痛苦”這樣的理解，是和人物的樸實(shí)的性格不吻合的。正確的處理應(yīng)該是她見到了親人，有多少話要說啊!可是心里千言萬(wàn)語(yǔ)，不知從何說起，惶急的心情，強(qiáng)烈的要求，一時(shí)又想不出用什么話來表達(dá)時(shí)，才觸發(fā)似地猛一下拉開衣襟，露出斑斑血污的鞭痕，不擇言地說：“就為了這個(gè)！造反！報(bào)仇！”這樣的處理和表演就會(huì)使人感到更真實(shí)更樸素，效果就會(huì)更強(qiáng)烈。

謝晉導(dǎo)演讓當(dāng)時(shí)正上大三的祝希娟擔(dān)任了女主角，對(duì)于娘子軍瓊花的塑造使他獲得了第一屆“百花獎(jiǎng)”最佳女演員獎(jiǎng)，雖然時(shí)過境遷，現(xiàn)在對(duì)于演員的培養(yǎng)與訓(xùn)練越來越專業(yè)化，但是老影片中的經(jīng)典形象不僅烙上了時(shí)代的印記，更是演員進(jìn)行自我修煉的必修課，只有踩在前人的肩膀上，才能達(dá)到更高的藝術(shù)造詣。

第五篇：電影影評(píng)《悲慘世界》多篇

（一）從前吧，有一本很厚的書，里面提到如何修建下水道，如何說黑話，如何越獄，如何養(yǎng)成蘿莉等實(shí)用技能，然而最終要的是提供了成為一個(gè)好人的詳細(xì)步驟。它叫l(wèi)es misérables，但是我讀此書會(huì)覺得很歡樂。

后來我很難接受音樂劇版本，因?yàn)槿サ舾鞣N歡樂的細(xì)枝末節(jié)，剩下的主干故事就跟它的名字一樣苦逼了，我又非常討厭看苦情戲……后來粉上音樂劇版是從do you hear the people sing 開始的，一聽到就熱血沸騰了，瞬間發(fā)現(xiàn)原來1832年的那幫法國(guó)小青年就是一群土搖啊，cool!

電影版的選角一出來我就各種凌亂了，幾個(gè)主演跟我想象中的反差好大，更別說唱歌都不咋的……不過看了電影以后覺得演員們?nèi)蝿?wù)完成的基本都很不錯(cuò)，導(dǎo)演也是可以讓人一眼就看出誠(chéng)意來，盡管遺憾也不少。

以前我特別不看好狼叔，哪怕是在金剛狼時(shí)代，我也就當(dāng)他是個(gè)秀肌肉的帥大叔而已。但是在LM里我徹底淪陷了，苦逼的時(shí)候好戳淚點(diǎn)啊！微笑的時(shí)候好治愈啊！成為企業(yè)家的時(shí)候好英俊啊！唱歌的時(shí)候……呃……除了聲音略顯年輕以外其實(shí)還不錯(cuò)啦，如果不算bring him home的話……

但是bring him home我真是無法理解啊！雖然我努力揣測(cè)狼叔和導(dǎo)演的意圖為啥我就想不明白啊？悲天憫人的情懷在哪里？？為啥我覺得狼叔在霸氣地對(duì)上帝吼：你丫要是敢讓我女婿掛了，我就率領(lǐng)麾下眾狼揮舞著爪子砸你們家冰箱洗衣機(jī)舊電腦！

此時(shí)寇爺爺一定在幕后暗想“我單教會(huì)了你怎么做個(gè)好人，卻忘了教你怎么唱bring him home……”所以結(jié)尾的時(shí)候，看吧，狼叔還是投入了寇爺爺溫暖的懷抱，好好學(xué)吧年輕人~~~

Russell Crowe，看之前對(duì)他鬼斧神工的唱功早有耳聞，已決定忽略之。沒想到他的聲音一出來居然突然就吸引了我。后來我懂了，他在LM里演警察唱的確實(shí)好爛，但是人家其實(shí)有一副完美的暗黑嗓子啊！Russell叔您是一大把年紀(jì)還沒找對(duì)自己的路子啊！您怎么能大晚上的跑到房頂上去嗥叫stars啊！這不是找挨削么……所以被狼叔揍了吧，然后又被小憤青們?nèi)簹缓筮€要被觀眾無限黑TT 快去組個(gè)團(tuán)唱死亡民謠啊，軍工啊，自殺黑啊！白瞎了一副半死不活的暗黑嗓子……

狼叔跟Russell打架的時(shí)候，狼叔中氣十足地對(duì)小警察咆哮，警察用他那悶騷的聲音有氣無力地招架，我瞬間對(duì)小警察充滿了森森的同情……是不同情的早了點(diǎn)？唔……狼叔你表欺負(fù)可憐的警察咩！

Anne這姑娘太聰明了！其實(shí)她過于甜美的長(zhǎng)相挺限制戲路的，但是這姑娘總是非常聰明地?fù)P長(zhǎng)避短，把所有各種不同的角色收服。之前她演貓女的時(shí)候我就特別不看好她，因?yàn)樗耆珱]有神秘陰冷的氣質(zhì)，結(jié)果Anne姑娘完全拋棄了米歇爾的路子，演出了一個(gè)優(yōu)雅版的貓女。

LM里她也非常聰明，所有演員里她最能理解電影與舞臺(tái)的區(qū)別，最能發(fā)揮出電影的優(yōu)勢(shì)。特寫鏡頭+泣不成聲支離破碎的聲音，甚至能聽到她顫抖的呼吸，這時(shí)候誰(shuí)不會(huì)為之感動(dòng)呢？誰(shuí)還管她唱功到底好不好。而且含笑而掛的時(shí)候Anne的眼睛特別明亮，這種原本只有文字才能表達(dá)出來的眼神竟然被她演出來了，不知道她是怎么做到的。

小雀斑基本很完美，外表美貌表演呆萌唱歌意外地好，就不多說啥了，好評(píng)！其實(shí)最驚喜的萌點(diǎn)是，他外公居然出來打醬油了。馬呂斯的外公是我原著里最喜歡的角色之一啊，改編電影總會(huì)把老爺子忽略掉。雖然只是出來打了個(gè)醬油，已經(jīng)讓我很激動(dòng)了，給老爺子請(qǐng)安~

小C這個(gè)角色本來就只有在原著小說里有存在感，劇中完成花瓶的任務(wù)就可以了。萌點(diǎn)是狼叔衣冠不整地闖入小姑娘的閨房……然后我就邪惡了……當(dāng)時(shí)特別希望打個(gè)雷把正在路上的馬呂斯劈死，然后狼叔和蘿莉……呃……[臉紅]

在預(yù)告片里聽Samantha的on my own感覺她唱的沒有25周年好，比較弱。但是在電影里看的話會(huì)覺得這樣唱是對(duì)的，電影比舞臺(tái)更有真實(shí)感，氣息弱一點(diǎn)比完美的演唱反而更加能表達(dá)感情。跟著小雀斑去尋找女神那一路上又難過又開心的樣子演的真好。

大E太沒存在感了，我不說啥了，ABC們還是有好多萌點(diǎn)的，革命這一段是電影的優(yōu)勢(shì)，比小說和舞臺(tái)都更加動(dòng)人心弦。ABC小哥們完美地表現(xiàn)出了法國(guó)小青年充滿激情又很不靠譜。（以及英國(guó)小青年充滿基情又欲說還休）。

小Gavroch好萌啊！這小孩其實(shí)長(zhǎng)得一點(diǎn)都不好看，但就是好萌，痞痞的特別萌，跟原著很貼近。熊孩子你家住豪宅啊！是不是很多城市都有只囧囧有神的大象？好歹這只大象有屁股的。我就不吐槽尚貝里那四只沒屁股的大象了。萌娃子掛掉的那段，我記得書里寫的是冒著槍林彈雨去撿子彈吧，電影里貌似是小Gavroch想出去賣個(gè)萌，然后警察蜀黍們心一軟就散了吧，結(jié)果明顯賣萌失敗中槍。開槍的那位蜀黍，這孩子是偷過你們家蛋糕么？不然你腫么忍心開槍的TT

小小C……小小年紀(jì)我就從她的眼睛里看到了反抗的怒火……特別是隔著木板給了眼睛的特寫，看得我渾身發(fā)毛……

旅店老板夫婦跟原著反差好大！而且這兩位唱歌都很災(zāi)難，好在兩位演技都很了得，加上master of the house那段場(chǎng)面調(diào)度很精彩，所以還是相當(dāng)歡樂的。

（二）音樂劇《悲慘世界》的電影破了票房紀(jì)錄，幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿。而且?guī)缀鯃?chǎng)場(chǎng)結(jié)束時(shí)觀眾都對(duì)著空無一人的銀幕鼓掌，這在電影史上是少有的。當(dāng)然，電影僅僅是進(jìn)一步普及了這出音樂劇，原劇本身就非常受大眾歡迎。從1985年問世以來，在倫敦已經(jīng)連續(xù)演出了27年，至今仍舊不衰。在紐約百老匯也曾連續(xù)演出16年，停了三年后，又于2006年重新上演至2008年。音樂劇《悲慘世界》在英語(yǔ)世界的成功幾乎讓人們忘記它原本是法國(guó)人勛伯格(Claude-Michel Sch?nberg)作曲，布伯利(Alain Boublil)和納泰勒(Jean-Marc Natel)作詞的輕歌劇。可是在法國(guó)，這出劇于1980年問世，只演了三個(gè)月。在英美大獲成功后，經(jīng)過改編的作品于1991在巴黎再度上演，命運(yùn)仍不見好，只演了很短一段時(shí)間就收?qǐng)隽恕＿@個(gè)奇怪的現(xiàn)象讓我想到原著作者雨果的命運(yùn)。他因反對(duì)拿破侖三世獨(dú)裁而被迫流亡海外，從1851開始僑居法國(guó)旁邊的英屬島嶼長(zhǎng)達(dá)19年之久。小說《悲慘世界》就是在此期間(1862年)完成的。當(dāng)然，這出輕歌劇在法國(guó)受到冷遇的原因絕不是政治。甚至還不能說它受到冷遇，畢竟也演過一百多場(chǎng)，只不過它不像在英美這么成功罷了。這“墻外香”現(xiàn)象應(yīng)該歸功于英語(yǔ)大眾的喜愛和英語(yǔ)本身的強(qiáng)勢(shì)。

法國(guó)人在藝術(shù)上是比較挑剔的，尤其對(duì)改編法語(yǔ)名著特別敏感。《悲慘世界》是法國(guó)文學(xué)經(jīng)典中的經(jīng)典，無論誰(shuí)來改編，無論把它改編成什么，都遭到過嚴(yán)厲的批評(píng)和無情的譏諷。評(píng)論家們不僅對(duì)刪繁就簡(jiǎn)十分厭惡，而且對(duì)破壞語(yǔ)言的優(yōu)美尤其憤怒。但對(duì)讀翻譯的人來說，凡是與我交談過的讀者都一致認(rèn)為，這部鴻篇巨制如果刪掉一半，文學(xué)價(jià)值可能更高。小說里有太多游離于故事之外的議論和軼事。那些鞭撻時(shí)政的批評(píng)也好，對(duì)歷史事件的評(píng)論也好，驚動(dòng)巴黎的緋聞也好，當(dāng)年的讀者看著熱鬧，就像我們今天在網(wǎng)上打架差不多，但與后世讀者沒多大關(guān)系。現(xiàn)在我們關(guān)心的只是小說人物的命運(yùn)，除了研究歷史的學(xué)者以外，誰(shuí)還關(guān)心那些陳芝麻爛谷子？而且真正研究歷史的學(xué)者要去史冊(cè)典籍里鉤沉，小說最多就是用來參考而已。至于語(yǔ)言美，《悲慘世界》畢竟是用法語(yǔ)寫的。其中的美妙在翻譯中難以完全再現(xiàn)出來。改編成音樂劇，也許會(huì)讓法國(guó)文學(xué)評(píng)論家們非常不滿。但對(duì)于外國(guó)人來說，反正以前也沒有充分領(lǐng)略到原文的妙處，我們能感到的文字美的缺失肯定要少得多。我們欣賞的是小說對(duì)不公道的社會(huì)的揭露和批判，是作者對(duì)弱者的同情和關(guān)懷，是主教的善良的感召力量，是冉阿讓面臨的矛盾和他的高尚行為，是雨果刻畫的鮮明人物和他講述的浪漫故事。而這一切都在劇中得到生動(dòng)的再現(xiàn)并通過音樂得到感人的表現(xiàn)。

法國(guó)人在藝術(shù)上也格外求新好奇。“先鋒派”這個(gè)詞就來自法語(yǔ)avant-garde，他們厭煩藝術(shù)上的重復(fù)，甚至僅僅是有些近似都難以忍受。音樂劇《悲慘世界》的主要作曲家和歌詞作者早在1973年就合作出品過搖滾歌劇《法國(guó)大革命》(La Révolution Fran?aise)，比《悲慘世界》早七年。規(guī)模大得多，從攻占巴士底獄，推翻波旁王朝，一直演到羅伯斯庇爾的暴政。音樂新奇得多，雖然也有傳統(tǒng)輕歌劇的段落，但主要歌曲都是非常上口的搖滾樂。票房在法國(guó)也好得多，不僅在70年代紅極一時(shí)，而且這四十來年一直在不斷發(fā)行各種版本的唱片，至今依然炙手可熱。但是搖滾歌劇《法國(guó)大革命》涉及的法國(guó)歷史事件和人物較多，缺乏個(gè)人的遭遇和命運(yùn)起伏，感情上也不夠動(dòng)人，因而從來沒有翻譯成英文，在英語(yǔ)世界很少有人知道。雖然音樂劇《悲慘世界》并不是關(guān)于法國(guó)大革命，最后的街壘戰(zhàn)是1832年6月巴黎的起義，但其歷史大背景還是很相似的，音樂又回歸到比較傳統(tǒng)且稍嫌過時(shí)的輕歌劇甚至大歌劇風(fēng)格，加上法國(guó)人對(duì)改編他們古典文學(xué)精品的挑剔，這個(gè)作品在法國(guó)受到相對(duì)冷遇就不難理解了。

然而，廣大英語(yǔ)觀眾沒有這類挑剔和顧忌，也沒有那似曾相識(shí)的感覺和印象。我們聽到和看到的是牢獄里失去尊嚴(yán)者的憤怒，是受污辱的婦女的悲情和怨言，是無辜的孩子可憐的希望，是在那殘暴的王朝受壓迫者憤怒的吼聲，是對(duì)自由、平等、博愛的強(qiáng)烈渴求，是全人類最普遍、最根本的愿望。當(dāng)芳汀失去工作，為了撫養(yǎng)女兒而不得不賣頭發(fā)，賣牙齒，賣肉體，還因略微反抗而遭受懲罰，當(dāng)她唱起那支憂傷的歌《我的夢(mèng)想》，即便是鐵石心腸也會(huì)為之流淚。當(dāng)嬌小的珂賽特吃力地拿起巨大的墩布和木桶，當(dāng)她唱起那支希望的歌《云中的城堡》，即便是鐵石心腸也會(huì)為之流淚。當(dāng)那個(gè)撿子彈的男孩倒在鎮(zhèn)壓者的槍下，當(dāng)他用稚嫩的童聲唱起那支英勇的歌《小孩子》，有誰(shuí)不會(huì)為之熱血沸騰？當(dāng)那些革命青年搭起路障，站在上面高唱那激昂的戰(zhàn)歌《你聽到人民的歌聲嗎》，有誰(shuí)不會(huì)為之熱血沸騰？這樣一部?jī)?yōu)秀的音樂劇竟然在它的出生地受到冷遇，就算我能夠理解，在感情上也難以接受，原先對(duì)法國(guó)的崇敬也減少了。

然而，我對(duì)雨果的崇敬并沒有因?yàn)樯鲜鋈秉c(diǎn)而有所減少。那些缺點(diǎn)是針對(duì)小說的廣大讀者而言，但對(duì)于希望了解當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)風(fēng)土人情的學(xué)者則有巨大價(jià)值。另外，這部史詩(shī)般的小說同時(shí)又體現(xiàn)了古希臘的悲劇傳統(tǒng)，而且是被黑格爾尊為典范的《安提戈涅》(Antigone)那種理念沖突的悲劇。劇中矛盾的雙方并非簡(jiǎn)單的正義與邪惡的代表，他們代表的是不同的意識(shí)形態(tài)。冉阿讓本能地感到世道不公，他偷個(gè)面包，砸個(gè)櫥窗不該受到那么殘酷，那樣剝奪人性的懲罰。沙威則堅(jiān)信帝國(guó)的法律，他維護(hù)法律的威嚴(yán)是為了國(guó)家的穩(wěn)定，不是為了個(gè)人的利益。他們倆都不是歹徒。所以，當(dāng)沙威以為自己認(rèn)錯(cuò)人時(shí)，就堅(jiān)持要求馬德蘭市長(zhǎng)懲罰他。所以，當(dāng)冉阿讓有機(jī)會(huì)處死沙威時(shí)，卻放了他。所以，當(dāng)沙威意識(shí)到自己的信仰出了問題時(shí)，當(dāng)他看到“上帝的正義和人的正義背道而馳”時(shí)，他的精神世界崩潰了。冉阿讓和沙威不是簡(jiǎn)單的好人和壞人，而是像雨果另一部小說《九三年》中共和軍司令官戈萬(wàn)、保皇黨叛軍首領(lǐng)朗特納克和特派代表西穆爾丹那樣各有不同信仰的正直的人。他們既因各自的原則水火不容，又具有超越其信仰的人道精神而能夠自省并自我犧牲。基于此，音樂劇電影增加了沙威察看街壘戰(zhàn)死者的鏡頭，增加了他看到那個(gè)英勇男孩尸體的特寫。讓沒讀過原著，不知道沙威心理矛盾的觀眾進(jìn)一步理解他為什么會(huì)自殺。這種超越意識(shí)形態(tài)，為各自理念?yuàn)^斗而產(chǎn)生的沖突和悲劇似乎還未曾在中文作品中出現(xiàn)過。中國(guó)文學(xué)以往總是把敵人都描繪成道德敗壞的歹徒，總是把他們的作為都描繪成自私利己的行徑。這種簡(jiǎn)單化的根源在于不能不帶偏見地觀察人世。雨果也不是沒有偏見，他藐視并貶低的是德納第夫婦那類小人。他們像吃死尸的烏鴉一樣，在戰(zhàn)場(chǎng)上掠奪陣亡將士的遺物。他們?yōu)榱隋X財(cái)對(duì)芳汀和珂塞特百般壓榨，我認(rèn)為雨果把他們描寫得太過分，太單一了。對(duì)此，音樂劇作了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，讓這對(duì)夫婦變得較為可笑，而不那么可惡。這顯然是承襲英國(guó)音樂劇《霧都孤兒》(Oliver!)的傳統(tǒng)，在那出劇中教唆犯費(fèi)根(Fagin)受到的是笑話，而非丑化。

有些人指責(zé)《悲慘世界》里有太多巧合：德納第在滑鐵盧戰(zhàn)場(chǎng)上扒死人財(cái)物正好扒到馬呂斯的父親；沙威正好來到冉阿讓冒名馬德蘭開工廠的城市，正好看見他抬馬車救人，因而產(chǎn)生懷疑；冉阿讓跳進(jìn)修道院里正好撞到他救的人；德納第的女兒愛潘妮也碰到并愛上了馬呂斯，還替他找到珂塞特；冉阿讓背著馬呂斯鉆地下水道逃跑，正好在出口碰到德納第，等等。這么多巧合，在五卷長(zhǎng)篇中也許還不太明顯，但在改編的三小時(shí)音樂劇中讓情節(jié)顯得很不真實(shí)。但我看《悲慘世界》并不是把它當(dāng)作寫實(shí)的小說，而是把它當(dāng)作浪漫的故事來看。“浪漫”被很多人誤以為僅僅是愛情。其實(shí)在西方文學(xué)史上，浪漫主義是與新古典主義相對(duì)，強(qiáng)調(diào)感情超過理性，描寫平民百姓的文學(xué)運(yùn)動(dòng)。《悲慘世界》中的人物是被壓迫的勞苦大眾的典型代表，是善良的基督徒的典型代表，是受到感召后一心向善者的典型代表，是忠實(shí)執(zhí)行王朝法律的典型代表，是被侮辱的萬(wàn)千婦女的典型代表，是純潔的兒童經(jīng)受命運(yùn)折磨的典型代表，是貪婪無恥的人渣的典型代表，是血性青年革命者的典型代表。他們的碰撞、交往、矛盾與融合，他們的情感交織和理念沖突構(gòu)成一張歷史的巨幅畫卷。這幅畫卷反映的并不是一時(shí)一地的真實(shí)事件，而是整個(gè)法國(guó)19世紀(jì)上半葉的時(shí)代精神，是更高層次的藝術(shù)真實(shí)。而改編的音樂劇運(yùn)用感人的樂曲和唱段進(jìn)一步將此時(shí)代精神和藝術(shù)真實(shí)表現(xiàn)了出來。與我看過的十來種《悲慘世界》改編作品相比，我認(rèn)為英語(yǔ)音樂劇的取舍最佳，不多不少，而音樂劇電影的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏更加緊湊，也充分發(fā)揮了細(xì)膩表演的電影特長(zhǎng)。

讓專家和學(xué)者研究雨果的原著《悲慘世界》吧。讓大眾享受刪繁就簡(jiǎn)的改編作品吧。我讀過兩遍原著，中間相隔了30年，估計(jì)今生不會(huì)再讀了。但我還會(huì)看無數(shù)遍改編的音樂劇和電影。在劇院里，我相信很多觀眾和我一樣，欣賞的更多是聲樂藝術(shù)。電影的音響和一些唱段雖然比不上劇院的效果，但它充分發(fā)揮了特寫鏡頭的優(yōu)勢(shì)，表演出在舞臺(tái)上看不清的細(xì)膩感情；比如芳汀臨死前演唱那段令人同悲共泣的哀歌，她嘴角的抽搐，眼睛里閃動(dòng)的羞辱、幽怨、絕望和憤怒。可能是因?yàn)樵陔娪吧峡吹们宄灿兄诼犆靼壮~。不僅是我，我的幾個(gè)朋友也都覺得在電影院里比在戲院里更容易聽懂唱詞。電影還發(fā)揮了場(chǎng)景轉(zhuǎn)換方便的長(zhǎng)處，展現(xiàn)出文字描寫和舞臺(tái)美術(shù)都無法再現(xiàn)的場(chǎng)景；比如一開始拉船的那個(gè)非常有創(chuàng)意的鏡頭。它不僅表現(xiàn)了那些囚犯的苦役，也是比喻王朝復(fù)辟的法國(guó)猶如那傾斜的破船一樣不可修復(fù)。

音樂劇的成功也多虧蒯茨默(Herbert Kretzmer)把法文歌詞自由意譯成朗朗上口的英文；多虧英文是世界上最強(qiáng)勢(shì)，最國(guó)際化的語(yǔ)言，才使得音樂劇《悲慘世界》不僅在英國(guó)和美國(guó)獲得巨大成功，而且紅遍加拿大、澳大利亞和其它許多英語(yǔ)國(guó)家，并且已經(jīng)譯作21種語(yǔ)言，以不同形式在42個(gè)國(guó)家上演。隨著電影的成功，我相信，想看音樂劇的觀眾一定會(huì)更多。就像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)促進(jìn)紙媒出版一樣，電影和音樂劇的關(guān)系也會(huì)由先前擔(dān)心的競(jìng)爭(zhēng)變?yōu)橄嗷ゴ龠M(jìn)。看過平面的影子以后，一些朋友的興趣都被激發(fā)起來，他們還希望去看真人的表演。還有一些朋友以及我自己，雖然早已看過音樂劇，仍然想看電影是怎么表現(xiàn)的，也想看不同團(tuán)隊(duì)的演出。戲劇藝術(shù)就是有這種魅力；一出劇有人能看上百遍，但很少有人把一部小說讀上十遍。

如果你關(guān)注音樂劇這種藝術(shù)形式，你會(huì)察覺到《悲慘世界》與大多數(shù)音樂劇不同：沒有輕歌曼舞，音樂和唱段不是疾風(fēng)暴雨般地強(qiáng)烈，就是凄楚得催人淚下；沒有說話，歌曲之間是像大歌劇那樣用宣敘調(diào)連接起來的，但又沒有大歌劇那么高難的詠嘆調(diào)；沒有光彩奪目的場(chǎng)景和鮮艷的服裝，每一場(chǎng)都是昏暗的，幾乎人人都是破衣爛衫；沒有插科打諢，即便德納第夫妻出場(chǎng)時(shí)，也是滑稽和諷刺，不是玩笑或幽默。一句話，除了音樂以外，這部劇其它各方面都更接近大歌劇。但又不像曲高和寡的大歌劇那樣，這部音樂劇非常受大眾歡迎。說到底，還得感謝雨果。法國(guó)人錯(cuò)過了讓自家文豪的經(jīng)典在全球大放異彩的機(jī)會(huì)，其實(shí)怨不得他們，而是因?yàn)榉ㄕZ(yǔ)正江河日下，而英語(yǔ)卻如日中天。

如果你特別關(guān)注音樂劇，你還會(huì)想到，在某種意義上，《悲慘世界》與美國(guó)第一部真正的音樂劇《演藝船家》(Showboat)異曲同工。Showboat直譯就是“演出船”，我譯作《演藝船家》是因?yàn)槟遣恳魳穭?shí)在是關(guān)于幾個(gè)以船為家的藝人生涯。其相似之處在于，那部作品也在相當(dāng)程度上表現(xiàn)苦難。一開幕，觀眾就在美國(guó)舞臺(tái)上第一次看到一群黑人裝卸工在碼頭上憤懣地唱道：“白人整日閑游蕩，黑人整日工作忙。汗水落入密西西比，一直忙到末日降。”劇院老板和出品人西格弗里德(Florence Ziegfeld)在1927年首演之夜，在觀眾悄然無聲的觀看時(shí)以為自己高尚一把就會(huì)慘敗。但《演藝船家》震撼人心的藝術(shù)贏得了觀眾的欣賞，接連演了一年半572場(chǎng)。這在當(dāng)時(shí)算是極大的成功，并為這種藝術(shù)形式贏得了音樂劇(musical)的名稱，把這個(gè)形容詞變成了名詞。時(shí)隔60年后，《悲慘世界》在百老匯首演。在美國(guó)的舞臺(tái)上，音樂劇從歡快的歌舞回到了沉重的歌唱，從諧謔回到了莊嚴(yán)，從輕松回到了嚴(yán)肅。音樂劇《悲慘世界》的成功表明了這種藝術(shù)形式具有更大的表現(xiàn)力和可能性。

作曲家勛伯格和作詞者布伯利的后續(xù)作品《西貢小姐》就是證明。這也是一部嚴(yán)肅的作品，堪稱是英語(yǔ)的《蝴蝶夫人》，是越南的喬喬桑的悲劇。音樂劇《悲慘世界》在英美的成功令歌詞作者直接用英語(yǔ)創(chuàng)作《西貢小姐》，令出品人決定在英美上演。在倫敦從1989到1999十年間共演出4264場(chǎng)，打破了之前由《窈窕淑女》保持的特魯里街皇家歌劇院公演最久音樂劇的記錄。《西貢小姐》在紐約百老匯從1991到2001年也演出了4092場(chǎng)，而且也拍成電影了。音樂劇電影《悲慘世界》的成功一定會(huì)促使音樂劇電影《西貢小姐》早日上演，進(jìn)一步普及這部作品。英語(yǔ)在其它所有領(lǐng)域里都早已成為最重要的交流工具，音樂劇《悲慘世界》和《西貢小姐》的成功和“墻外香”現(xiàn)象更明確地標(biāo)志著英語(yǔ)在文學(xué)藝術(shù)上也獨(dú)占鰲頭。

（三）終于去看了電影版音樂劇《悲慘世界》。還帶爸媽一塊去的。我媽好像還挺喜歡的，我爸感受一般般。

前半段講冉阿讓的救贖，加上沙威那說不出哪里不好但聽起來就是很不好的嗓音，讓節(jié)奏顯得冗長(zhǎng)，有點(diǎn)點(diǎn)讓人瞌睡。邊上一對(duì)小情侶一直在討論情節(jié)，我真蠻想給他們先“科普”一下的，聽得讓人感覺好著急啊。

直到幾個(gè)年輕人出現(xiàn)，情形終于扭轉(zhuǎn)過來了。之前曾經(jīng)說過，看《悲慘世界》的小說，印象最深刻的是艾潘尼的死。有可能音樂劇的創(chuàng)作者也覺得這角色好讓人心傷，出彩的唱段好幾處。電影里開始那幾段馬呂斯和珂賽特的對(duì)唱，可都夾雜著艾潘尼在邊上默默難過。你說你的情緒放在誰(shuí)身上好呢？一見傾心的愛情縱然甜蜜，哪比得上這邊廂又恨又不忍。我覺得艾潘尼說珂賽特是bourgeois的時(shí)候再兇一點(diǎn)也能接受。又沒文化又不漂亮，出身低微的人，也想談戀愛。最后是通過犧牲生命才換來心上人的一吻。嘩～再說下去我要打開文藝女青年屬性了。

我之前并沒有聽過赫赫有名的音樂劇。這回看了電影版，印象最深的除了Do You Hear the People Sing，I Dreamed a Dream這類膾炙人口以至于怎么著都會(huì)讓人印象很深的曲子之外，最感嘆的就是Red and Black和One Day More了。Red and Black是馬呂斯、安灼拉以及一眾“ABC之友”革命前夕討論形勢(shì)的唱段。安灼拉說紅與黑是講革命的光明和現(xiàn)實(shí)的黑暗，他說，革命馬上就要來了，現(xiàn)在有重要的問題要討論。另一邊馬呂斯還在為只見了一眼的珂賽特神魂顛倒以至于神知糊知，紅與黑是愛人是否在身邊，是否在自己的那個(gè)世界里。這曲子把革命與愛情唱到一起去，讓人覺得這兩件事情在荷爾蒙的基礎(chǔ)上，是很有共通之處的。此外One Day More的處理也深得我心。從馬呂斯和珂賽特互相留戀，到冉阿讓的又一次逃離，到艾潘尼傷心欲絕，到沙威準(zhǔn)備鎮(zhèn)壓革命，到所有革命的參與者對(duì)于新世界新生活的渴望。就這么一句句加上去。我心里蠻感慨的。其他表現(xiàn)手法都很難做到這點(diǎn)的吧，因?yàn)槠渌切┒继小斑壿嫛绷恕?/p>

描寫革命的片段并沒有太多地方出彩。尤其是由始至終只有那么一個(gè)由各種破爛家具堆起來的路障。怎么說呢，雖然我也知道戲劇可能會(huì)需要這種突出某一個(gè)點(diǎn)的表現(xiàn)手法，但這部電影前面的大多數(shù)場(chǎng)景還是比較寫實(shí)的，這突然弄出一堆爛桌子爛椅子，再告訴觀眾這幫人就是在這樣的地方革命，而且革命就只有這么一堆爛桌子爛椅子可以守護(hù)了，多少有點(diǎn)令人出戲。安灼拉發(fā)現(xiàn)他們誓死要保衛(wèi)的人民最后也沒有站在他們一邊，路障被攻陷之后，革命者們四散逃亡街邊卻沒人開門，這都蠻虐心的。最后一群女人蹲在地上清理血跡，說這些人之前也都是父母珍愛的孩子。我心想，其實(shí)中國(guó)人很少看到有人這樣描寫革命的呀。

Empty Chairs at Empty Tables也是蠻感人的——問題在于。。嗯？馬呂斯剛剛唱完珂賽特就出現(xiàn)了，然后就是他們倆的事了。那你看到bourgeois大美妞就突然不覺得痛苦了？你死去的同伴，你們?cè)?jīng)的理想，就都這么算了？你不準(zhǔn)備再革命了，要和bourgeois大美妞永遠(yuǎn)生活在一起？那你之前干什么要去革命呢，你直接就可以和她在一起過幸福安寧的生活的嘛。

我年幼的時(shí)候看這本書，并不覺得這里有對(duì)于革命理想的背叛，也絲毫不覺得這兩件事情當(dāng)中可能是有個(gè)“轉(zhuǎn)”的。我當(dāng)時(shí)只覺得珂賽特是個(gè)沒什么意思的人，因?yàn)閺念^到位她只負(fù)責(zé)美麗著純真著，什么事情都沒有干。而馬呂斯經(jīng)歷了那么多苦難和波折，他應(yīng)該“和心愛的人永遠(yuǎn)幸福的生活在一起了”。這是所有在小說中經(jīng)歷很多苦難的主角們?cè)谧詈蠖寄塬@得的credit。今天看了電影又忍不住想，誰(shuí)知道呢，也許就需要珂賽特這樣一個(gè)“什么事情都沒有干”的純潔的姑娘，那是革命者們的理想，幸福的結(jié)局也正是革命者們對(duì)于建立新世界的希望？而這希望又不能以革命戰(zhàn)爭(zhēng)本身的勝利來表現(xiàn)。打仗贏了反而不是希望？

哭我那干枯單薄又一根筋的艾潘尼呀，還有我那差點(diǎn)就去做了文青的中學(xué)時(shí)代。有些東西不常常念起也并非是淡忘了。它一直都在那里，你不用總是提罷了。

（四）之前看了一次現(xiàn)場(chǎng)的音樂劇，25周年的音樂會(huì)，還有一部分10周年的音樂會(huì)，然后是電影。

俺是音樂素養(yǎng)比較差的那種人，除了能聽出來唱的象25周年的馬呂斯和電影里克勞的沙威那種水平的確實(shí)不咋好聽之外，其他人誰(shuí)唱的好誰(shuí)唱的不好聽我是基本上聽不出來。我以我層次不高的鑒賞水平看這幾個(gè)版本，有這么幾個(gè)感覺。

1.看預(yù)告片的時(shí)候知道25周年的愛潘尼要在電影里出現(xiàn)，特別期待，感覺25周年的音樂會(huì)上她唱的on my own太有感覺。各種細(xì)節(jié)處理的特別好。電影里感覺也不錯(cuò)，但是感覺她的臉更適合鏡頭拉遠(yuǎn)一點(diǎn)正面全景觀看，片子里鏡頭老是拉那么近而且角度好像還挺刁鉆，感覺把她那種挺有特點(diǎn)的好看給抹掉了不少。

2。安妮海瑟薇的芳汀演的很棒，而且我覺得唱的也不錯(cuò)。具體的那些指標(biāo)就像嗓音是不是渾厚什么的我是根本聽不出來，反正唱的都在調(diào)上，而且很有感染力，之前25周年的芳汀，應(yīng)該是個(gè)公認(rèn)的唱的好的吧，但是我確實(shí)是不喜歡看她的演唱，至少不喜歡她在那場(chǎng)音樂會(huì)上的演出，感覺不象是芳汀應(yīng)該有的感覺。而十周年的音樂會(huì)，我就是聽芳汀唱了一半dream the dream之后覺得看不下去給關(guān)了。那個(gè)歌聲悠揚(yáng)的我接受不了了，這哪是芳汀所在的那種饑寒交迫的絕望狀態(tài)該唱出來的感覺啊，那簡(jiǎn)直就像是一個(gè)貴婦人在陽(yáng)臺(tái)上感嘆遠(yuǎn)處的海景太美了。我感覺音樂劇只是一種能夠更好表現(xiàn)劇情和人物的演出形式，演員首先應(yīng)該是融入劇情充分表現(xiàn)人物，然后再談其他。而十周年給我一種強(qiáng)烈的感覺是，演員們演著演著就要出來表現(xiàn)一下自己很會(huì)唱歌。可能是我確實(shí)是欣賞水平比較低下，以至于象十周年這樣大家公認(rèn)的經(jīng)典我欣賞不了。

3.電影里切掉了很多內(nèi)容，我個(gè)人覺得最可惜的是turnning那首歌被切了一點(diǎn)，我覺得那首歌的歌詞寫的特好。一年一年一年一年，沒有什么會(huì)被真的改變。那個(gè)小小的街壘上徒勞的抵抗最后還是變成了歷史的塵埃，但是……也許只要被人記住了，就不是徒勞的。

4.馬呂斯演的確實(shí)不錯(cuò)，從看現(xiàn)場(chǎng)音樂劇開始就討厭這個(gè)人物，25周年那家伙唱的太難聽讓俺對(duì)這個(gè)人物的討厭又加深了一個(gè)層次，但是看過電影版的演出，反感少了很多。

5.小加伏羅什演的很好，有孩子的靈性，唱的也好聽，相比之下25周年的那個(gè)小混混真讓人想拉出去揍一頓。

6.沙威俺還是更喜歡25周年的那個(gè)黑人叔叔，可能是因?yàn)樗L(zhǎng)的比較帥，至少挺符合俺的審美。而且在原著里我也很喜歡沙威這個(gè)人，因?yàn)樵谌魏螘r(shí)代，不管出于什么立場(chǎng)，一個(gè)永遠(yuǎn)堅(jiān)持原則的人是值得敬佩的。而那個(gè)黑人叔叔演的比較符合我心目中的沙威的形象，威嚴(yán)但是并不可怕。10周年的沙威有點(diǎn)可怕……而拉塞爾克羅，俺總覺得不夠威嚴(yán)……

7.主教出現(xiàn)的時(shí)候，我差點(diǎn)喊出來，雖然我十周年只看了一點(diǎn)點(diǎn)，但是俺卻很喜歡Colm爺爺?shù)母杏X，而25周年末尾的那些合唱讓俺對(duì)這位元祖冉阿讓更加深了好感，我知道這部音樂劇也不過就一年的時(shí)間，但是看25周年的時(shí)候，當(dāng)1985的演員陣容出現(xiàn)的時(shí)候，我卻也跟著莫名其妙的激動(dòng)，雖然我一個(gè)都不認(rèn)識(shí)。也許看著一部?jī)?yōu)秀的作品經(jīng)過一撥又一撥人的演繹慢慢成為經(jīng)典，也是一件令人興奮的幸運(yùn)的事。

9.德納第夫婦個(gè)人感覺沒有25周年那一對(duì)出彩，25周年那對(duì)看著就很有夫妻相，配合也挺默契，而且在那個(gè)邪惡小市民的氣質(zhì)下還保存了一絲很萌的感覺。10周年的那個(gè)看起來有點(diǎn)猙獰，電影版這個(gè)天然呆氣場(chǎng)太重，總是讓人感覺睜不開眼，沒有那個(gè)眼睛一直滴溜轉(zhuǎn)的精神頭。老板夫婦是在這種亂世中最容易生存下來的一類人，可惡，但是讓人又沒法對(duì)他們只簡(jiǎn)單的抱有“仇恨”這樣的情緒。

8.最后一幕處理的特別棒，當(dāng)你看到結(jié)尾的時(shí)候，其實(shí)應(yīng)該能猜到他們會(huì)怎么處理，但是當(dāng)那一幕出現(xiàn)的時(shí)候，你可能還是會(huì)受到震撼，就像看friends，你看過不知多少遍，你明明知道笑點(diǎn)在哪里，但是你到那里還是會(huì)笑個(gè)不停，而且，你好像在等著那個(gè)笑點(diǎn)到來。

就像這個(gè)音樂劇，你可能背下了所有的歌詞，你甚至知道每個(gè)版本演員的演繹都有什么特點(diǎn)，但是你每一次去看的時(shí)候，感動(dòng)都不會(huì)減少一點(diǎn)。

（五）不出所料的，“Do you hear the people sing”，成為《悲慘世界》上映后微博上流行的一句暗語(yǔ)，映襯我們?yōu)椤叭椤焙汀胺俊苯箲]時(shí)，一聲悲憤的嘆息。

近年來，在討論海外電影引進(jìn)的可能性時(shí)，看不見的“政治正確”成為我們揮刀自宮的一條潛規(guī)則，今年的奧斯卡系電影，以為過度解讀會(huì)出在直接呼喚民主平等的《林肯傳》上，不曾想一部音樂劇《悲慘世界》才是最明晃晃的諷刺。所謂草木皆兵、風(fēng)聲鶴唳，問題從來不出在草木風(fēng)聲上，出在聽風(fēng)者、踏草人。我們那么多電影被扣上隱喻的帽子，恐怕有錯(cuò)的不是無心插柳電影，而是這個(gè)慌腔走板的年月。

那些為草木風(fēng)聲而心驚肉跳的人，其實(shí)太低估經(jīng)典文學(xué)作品的境界，雨果創(chuàng)作了《悲慘世界》150年后，各種版本的文藝作品依然能常演常新、打動(dòng)人心，不在于它是戰(zhàn)斗檄文，或宣傳號(hào)角，在于它描繪了波瀾壯闊的人間萬(wàn)象，專權(quán)者看出風(fēng)起云涌、多情者看出兒女情長(zhǎng)、自省者看出人生救贖。

因此，比起慷慨激昂的“Do you hear the people sing”，我更喜歡決戰(zhàn)前夜的“One Day More”，慷慨赴義者準(zhǔn)備了犧牲的勇氣，一見鐘情的情侶期待相見的忐忑、有污點(diǎn)的圣人和潔癖的殉道者狹路相逢，蠅營(yíng)狗茍的投機(jī)夫婦不謀而合，再加上孤苦相思的少女，冷眼旁觀的庸眾：這種經(jīng)典的敘事多線糅雜、復(fù)調(diào)交織共鳴，宛若黎明前的黑暗沉悶而洶涌，為后來的情感宣泄，蓄積了排山倒海的情緒能量。

《悲慘世界》里豐富的人物關(guān)系，既有愛憎分明的黑白對(duì)立，在深度和廣度兩個(gè)個(gè)維度又有深淺不一的灰度過度。它的壯麗之處，更在于它不是歌頌偉大的成功，反而詠嘆偉大的失敗。青年學(xué)生的慷慨就義沒有換來市民的支持、血染長(zhǎng)街，與此同時(shí)，意志堅(jiān)定的沙威也無法面對(duì)人生信條，縱身殉道，這些偉大的失敗，不就是悲慘世界里一直渲染的“One Day More”？他讓理想主義遠(yuǎn)離功利主義的侵襲：希望是悲慘世界里奮斗的目標(biāo)，而不是投機(jī)獲利的籌碼。

看完《悲慘世界》，是我少有的在電影院，聽到普通觀眾自默默摸鼓掌。我相信人們是為勝利歡呼，也是為犧牲而感動(dòng)，像恩佐拉那樣不被呵護(hù)的青春熱血、像愛波尼那樣不被垂憐的愛情，像冉阿讓和沙威那樣糾結(jié)而委屈孤獨(dú)的人生。我們的文化習(xí)慣為勝利者著書立傳，將成王敗寇的理論發(fā)揚(yáng)到極致，成就了一堆雞賊還沾沾自喜的文化產(chǎn)物。于是乎，《悲慘世界》這種寬容和慈悲，這種在現(xiàn)實(shí)主義里浸染的理想主義，才回顯得如新鮮，和動(dòng)人。

不是每個(gè)犧牲都有回報(bào)，因?yàn)闋奚旧砭褪莾r(jià)值。

愛護(hù)他人，就是上帝存在的證明。為明日而奮不顧身，就是今天的意義。

One Day More。

Ps：雨果在蓋納西島流亡的時(shí)候?qū)懲辍侗瘧K世界》，他指出19世紀(jì)法國(guó)面臨的三大問題：貧窮使男人潦倒，饑餓使女人墮落、黑暗使兒童羸弱。如今看來，是那么的親切。少時(shí)讀書，我完全不相信指鹿為馬、掩耳盜鈴這樣違背基本邏輯的故事，對(duì)晉惠帝說出“何不食肉粥”這樣的話更覺得蠢到不可思議，現(xiàn)在我只相信：太陽(yáng)底下沒有新鮮事，為何不食肉粥？或許只是他冷漠的幽默吶？