第一篇：白夜行讀后感

白夜行讀后感

竹欣

有些人的作品讀來是一種精神上的享受，在那里你會感到閱讀的歡愉，好像冰的融化，花的盛開，會感受到愛與美，希望，比如那些精致淡雅的散文，周作人，冰心，梁實秋，余秋雨，席慕容與張曉風(fēng)。我想大多數(shù)作家都是如此吧。然而，另外一些人的作品就是截然不同的，魯迅的犀利黑暗痛苦，李承鵬，王小波，杜甫屈原，雖然冷峻，嘔心瀝血，也自有其偉大與令人敬佩之處。這次是我第一次接觸東野圭吾的作品。

早年雖然也看過羅生門和第五十一條龍，對日本作家這種幽暗的風(fēng)格有所接觸，但我也知道，這樣陰冷的風(fēng)格不會是我所喜歡的，包括源氏物語那種的風(fēng)格。諸如紅樓夢，它前半部分還是洋溢著青春，愛與關(guān)懷，即使全篇也從未失去過對那種美好的贊頌。

但是白夜行，這本書給我?guī)Ыo我的是全然不同的閱讀體驗，也是因為一篇評論《黑夜之長，豈知白晝之光》，去看了全書。

全書的基調(diào)陰森灰暗，間或會閃現(xiàn)一抹亮色，但隨后更大更重的陰霾便壓上來，給我造成極大的心理負(fù)擔(dān)與對人性的思考。

但是仍然不得不說東野是大師，它寫出了社會現(xiàn)實的黑暗與無情。寫出了低層市民階層的生存狀態(tài)(雖然不是重點），它也寫出了兩個孩童到成人最悲劇的生存狀態(tài)，當(dāng)然也有周圍一干人的生存狀態(tài)，這樣的狀態(tài)離到達(dá)和諧社會很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，也有著遠(yuǎn)非柯南這樣的動畫片能夠反應(yīng)出的社會真實。

可能因為習(xí)慣，喜歡在安靜中寫作思考，我還是不能在嘈雜中寫作。東野圭吾的作品白夜行，人生如在白夜中行走，唐澤雪穗和桐原亮司，雖然一個在陽光上，一個在黑夜里，卻感覺都在白夜中行走，生命黑暗沒有陽光，只有自己制作的人造光。

日本真的是一個值得尊敬的民族。能夠這樣真實地反映真實，可能是在譏刺社會，但是書中又何嘗不是包含著一種對正義平等的弘揚(yáng)與追求。

我很慶幸我是先看了書再去看的電影。

我們語文老師讓我們只要記住兩句話，莊子的“夏蟲不可以喻冰矣”和“人生不如意事十之八九” 我想我們很多人也是這樣一種夏蟲吧，蟬過了夏天就死了，當(dāng)然無法理解寒冰是什么，我們生活在這個看似安逸幸福的生活里又怎么會知道那樣一種黑暗的社會現(xiàn)實。象牙塔里的我們要過多久才能成熟與成長，粉飾太平的思想空間里又何處能誕生自由的火花。

可是雪穗與亮司卻被迫用一個童年，用一個瞬間去長大，去成熟，這是一個悲哀。我感動的還有東野圭吾寫的愛情，以前從未看過能夠如此不著一字，未有一次直接描寫兩名主角相知相識與相處，連絕別都顯的那么無情，然而這卻是一段最深刻與感人的感情，一段持續(xù)20多年，一段相互犧牲，保護(hù)慰藉的愛情，一段都將對方融入到自己的生命與骨髓的愛情，原來童年時的竹馬青梅的純真美好，青春年華的美好，在這段愛情看來都只是不可觸碰的水晶，支離破碎的倒影。

原來，還有這樣一種愛。毀滅性的愛與悲哀，這讓我想到了張愛玲與魯迅，然而張愛玲的冷峻灰色卻從來寫的不是愛情，只是人士炎涼與滄桑，人性悲哀。從這一點上，我認(rèn)為東野高明，這不啻于一段驚天地泣鬼神的愛，猶如梁祝苦命的生死相依，羅密歐與朱麗葉還有神父與信童為他們送信，梁山伯與祝英臺還有四九與銀杏幫他們傳情，張生鶯鶯還有紅娘，寶黛還有紫鵑晴雯，還有那么一些人去理解，去同情幫助他們和他們不為世俗所容的愛情，然而雪穗與亮司呢，就像兩個連載一起的與世人的絕緣體，周圍的人與父母同學(xué)，似乎都是仇敵，這是一對被孤立的人，處在一個缺少愛的環(huán)境的兩人。悲劇的開始或許只是偶然，但悲劇的持續(xù)總是有著令人深思的社會根源。

愛在他們這里是自私的，亮司和雪穗為了愛情，為了生存，殺害了一個又一個人，罪惡一旦開始，不再源頭上制止，便會像病菌疫情一樣蔓延，他們被人傷害，過早承擔(dān)了無法想象的痛苦，這樣的經(jīng)歷使他們具有攻擊性，進(jìn)而報復(fù)那些敵人，可是并不止于是，他們還傷害了那些無關(guān)的，善良的生命。

聽美國舞蹈家鄧肯說過，一個孩子在他童年的時候認(rèn)識到了什么是美，他以后就會用一生去追尋美。那是童年的一片花海，那是真善美。而白夜行就是這句話的反面證明，看完之后，誰又能不為之感嘆惋惜呢?

第二篇：白夜行讀后感

《白夜行》讀后感

周芳

首先，作為一個實誠人，我得說，寒假哪來的時間看完一本書啊？寒假很忙的，好么？大掃除，大采購，各種聚會…好吧，其實我就是個不愛學(xué)習(xí)的人。言歸正傳，《白夜行》是我上個學(xué)期看了幾個晚上，奮戰(zhàn)到凌晨。讀完之后，內(nèi)心有種無法言語的糾結(jié)與絕望。希臘神話中，Sisyphus領(lǐng)受了諸神的懲罰。他必須無休止地將沉重巨石推向陡峭山頂，再默默望著它滾落回原點。這個動作帶不來絲毫希望，而終將永遠(yuǎn)重復(fù)，直到生命為之消磨殆盡那一刻。絕望而綿延良久的無謂掙扎，恰如桐原亮司十九年來所做的一切，每一次犯案，就像是巨石再一回徒勞地滾落。基于這個理由，讀者甚至無法埋怨作者將整部作品寫得太過冗長。只因篇幅拖延越久，這絕望就越加深重。或許很多人始終無法諒解雪穗，但在塵埃落定后，很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年來，他犧牲了太多東西，得到的卻又太少。在他死后，甚至無法換來雪穗的一次回顧。而這竟正是他希望的結(jié)局。聰明如雪穗，又怎能不懂得他最后的苦心。所以她也只能不回頭，無論她心中對他究竟是怎樣的感情。

雪穗說，“我的生活里沒有太陽，只有黑夜，但是有亮光替代太陽。”對她來說，與其相信亮司照亮了世界，還不如說他們是在聯(lián)手抵擋黑夜的降臨。他們都是心存恐懼的孩子，只懂得掠奪他人光熱，來燃燒自己天空一角，仿佛向無底洞中傾瀉水流，妄圖將它填滿。可是在我看來，惡的就是惡的，惡人如在黑暗里爬行的動物，不見陽光的動物，是在這個社會上存在，卻不是可以被“欣賞”的存在。

我記得被剝奪了幸福的江利子，被留下了一生陰影的藤井都子，被殺害的奈江被構(gòu)陷的一成，被牽制了生活的高宮誠，他們犯了什么錯？他們的不幸遭遇，只是因為妨礙了一個童年遭受了噩夢的女人的夢想計劃，妨礙了她修補(bǔ)自己的“美好”人生，妨礙了她對“完美”的瘋狂渴求。

說實話，我不覺得一個人童年受過苦就可以有“全世界都為我讓路”的理由，不管這是一個怎樣的苦楚，都不能以其他人的死亡為代價。

每晚日落之刻，都會有短暫的時分，太陽剛剛以一個微小的角度沒入地平線，西方天空中依然泛著青白色的微光。那是大氣層對日光的最后折射，也正是所謂的“白夜”。綿延無盡的白夜之行，終將不可避免地走到終點。雪穗和亮司的一生，從沒得到過救贖的希望。

第三篇：《白夜行》讀后感

從來沒有太陽，所以不怕失去——《白夜行》讀后感

東野奎吾的推理小說堪稱部部經(jīng)典，《放學(xué)后》，《幻夜》，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。。對于推理小說的愛好者來說都是不可不讀的作品。花了很多個晚上和周末的時間終于把《白夜行》讀完，在合上最后一頁的時候，我渾身近乎顫抖，又一次被日本小說那種對人性的深刻揭示給震撼到了。

讀完《白夜行》，鬧好中第一個跳出的意象是希臘神話中的Sisyphus，他領(lǐng)受了諸神的懲罰，必須無休止地將沉重巨石推向陡峭山頂，再默默望著它滾落回原點。這個動作帶不來絲毫希望，而終將永遠(yuǎn)重復(fù)，直到生命為之消磨殆盡那一刻。這個意象雖然通俗，但也精準(zhǔn)。絕望而綿延良久的無謂掙扎，恰如桐原亮司十九年來所做的一切，每一次犯案，就像是巨石再一回徒勞地滾落。基于這個理由，讀者甚至無法埋怨作者將整部作品寫得太過冗長。只因篇幅拖延越久，這絕望就越加深重。

或許很多人始終無法諒解雪穗，但在塵埃落定后，很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年來，他犧牲了太多東西，得到的卻又太少。在他死后，甚至無法換來雪穗的一次回顧，而這竟正是他希望的結(jié)局。聰明如雪穗，又怎能不懂得他

最后的苦心。所以她也只能不回頭，無論她心中對他究竟是怎樣的感情。說到這里，就不得不提到《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。如果說《白夜行》是一部不那么令人親近的艱澀書籍，《X》則無疑是它通俗簡化之后的版本。《X》更像一本純粹通透的推理小說，主線單一，懸念集中，主人公間的互動也更加直白，至少我們可以確信那是出于愛情。而《白夜行》中，一切都透不過茫茫迷霧。主人公聽不到表白，甚至無法從童年時光的追述中得到日久生情的證據(jù)。它不是合謀，又不是單純的陪伴，共生兩個字，同樣不足以描述出背后那些人情味的存在。在第一章結(jié)束后，故事就偏離了本格推理的謀篇軌道，反而變成無數(shù)破碎片斷的羅列。作者精心選擇繁雜的視點，在恰當(dāng)時機(jī)拋出一個個令主人公露出馬腳的細(xì)節(jié)，讀者反而比書中偵探更早得到真相。這些碎片彼此勾連，分散在看似獨立的案件內(nèi)，互相印證而又推翻，一步步顛覆或證實既有的疑惑。在整個格局之內(nèi)，“兇手是誰”早就昭然若揭，在老辣推理小說讀者眼中，連“手法如何做到”或“核心線索何在”都無需爭論。對作品的閱讀快感，純粹寄托在一種超然觀賞的格局上，——讀者們已不是華生，而是法官，只需靜靜地等待罪人自白，“為

什么這么做”。

每晚日落之刻，都會有短暫的時分，太陽剛剛以一個微小的角度沒入地平線，西方天空中依然泛著青白色的微光。那是大氣層對日光的最后折射，也正是所謂的“白夜”。在臨近結(jié)尾之際，雪穗有過一番難得一見的坦白：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”這似乎是對全文主旨的闡述，但其實什么都沒有說清楚。對她來說，與其相信亮司照亮了世界，還不如說他們是在聯(lián)手抵擋黑夜的降臨。他們都是心存恐懼的孩子，只懂得掠奪他人光熱，來燃燒自己天空一角，仿佛向無底洞中傾瀉水流，妄圖將它填滿。讀者冷眼旁觀之時，似乎能夠親眼看見他們肩頭的擔(dān)子越來越沉重，攫取光熱的源泉也幾近枯竭。直到亮司松手而去，太陽才終于轟然墜落。這樣一場鋼絲上的舞蹈，憑著兩個人過早的成熟，居然堅持了十九年之久。如果不是事出湊巧，或許亮司永遠(yuǎn)都能繼續(xù)他異想天開的守護(hù)，不必面臨法律的威脅。可他們犧牲了太多無辜者手中的幸福，就算能瞞過警察和旁人的耳目，畢竟還是逃不出天譴。

平心而論，結(jié)局對于“為什么這么做”的解釋，并不能令所有人坦然信服。再怎么青梅竹馬的深厚感情，也未必值得整個后半生的犧牲，更無法抵消旁人們?yōu)榇硕馐艿膫ΑＤ呐聳|野一貫擅長結(jié)尾翻盤，在此也不得不遭遇到尷尬困境，使他無法給予兩人一個光明圓滿的結(jié)尾。然而，至少亮司的愿望終究是實現(xiàn)了，這一點上他比石神老師幸運(yùn)許多。用死亡得到解脫，比起永無休止地推動巨石，或許已是一種另類的仁慈。

日系作家往往具有細(xì)膩的人生體悟，在字里行間緩緩流露出感傷悲憫的情調(diào)。不論《白夜行》還是《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，都充滿了東野內(nèi)心深處噴薄欲出的表達(dá)欲望，因而更不可能用圓滿結(jié)局去沖淡整部作品的現(xiàn)實力量。——你們看吧，人性中的確存在某種成份，是可以讓人做到如此地步而依然義無反顧的。它會帶來不容于世的罪行，或達(dá)致個人的悲劇，卻仍可具有榮光與尊嚴(yán)。

通過私家偵探今枝的口，作者告訴所有人，唐澤雪穗最愛的人并不是她的丈夫。終其一書，同樣不曾聽到她親口表白，承認(rèn)這個人就是今枝所猜測的筱冢一成。這是《白夜行》書中遺留于世的最后懸念。我們不妨相信，雪穗心中的名字

其實是桐原亮司，而不是其他任何一個人。這只是私心中無法忽略的一種可能，卻微妙地被作者交待過的所有線索容忍和默許。綿延無盡的白夜之行，終將不可避免地走到終點。雪穗和亮司的一生，從沒得到過救贖的希望。一點出于同情的溫暖揣測，已是讀者所能做到的唯一寬恕了。

第四篇：白夜行 讀后感

從東野圭吾的《黑笑小說》中找出了一篇《灰姑娘白夜行》，可以這么說，這雖然是短篇小說，但它卻擁有了另一本400多頁的《白夜行》的核心靈魂。

這篇短篇小說并非意在推翻灰姑娘的老舊形象，楚楚動人也好，風(fēng)姿迷人也好，無論是原版童話還是白夜行版的灰姑娘也都有這些令無數(shù)男人為之傾倒的高雅。只是多了一點，白夜行——灰姑娘白天的楚楚可憐，夜晚的風(fēng)光無限。無論是敵人還是友人，她帶來的都永遠(yuǎn)是那迷人的笑。旁人嘆息她生命的悲劇，而她在策劃一出傳奇，一切的悲劇只是作為女主角的墊腳石。

白日做了可憐，深夜做了假面，假面女郎，她不是想遮掩她那傾國傾城的面容，而是那夜行的孤注一擲，雙面的人心。事后，一切的行動都看起來自然而富有詩意。一個關(guān)于魔法的謊言，或者說一個掩飾，變成了千古佳話。那雙玻璃鞋是特意留下，與王子歡悅時她又特意離去，只為那傳奇，為讓無數(shù)人心服口服。關(guān)鍵詞是偽裝，是假面。這里的灰姑娘與《白夜行》中的唐澤雪穗有著同樣的特點，傾城之美和暗算之險，為了名利而出沒于上層社會。旁人很難從她們的平日給人的美好印象中找出惡魔兩個字來貼切地形容她們，這或許便是她們的高明之處。同雪穗一樣，灰姑娘絕對不是表面上的那么簡單，那么單純。笑很迷人，也迷惑人。以陽光掩飾黑暗便是她們的共同假面。

《白夜行》中凌亂冰冷絕望的故事情節(jié)，“只希望能手牽手在陽光下散步”這個象征故事內(nèi)核的絕望念想，唐澤雪穗和桐原亮司正是這白和夜。一個是氣質(zhì)高雅，頗講禮數(shù)，周旋于高層社會之間的的雪穗，一個是冷漠，以高科技犯罪，出賣肉體牟利的亮司。一個是看似陽光，而假裝很陽光。一個是看似陰暗，而處處勞命為雪穗奔波。雪穗與亮司都有著不堪回首的童年，甚至兩人都做出過極為極端的事來，亮司弒父，雪穗弒母，但一切又是悄無聲息，警察根本無從查起，只好按照他們所安排的劇本將其作為自殺案處理。他們之間可以保持?jǐn)?shù)十載的合作而無旁人知曉，在他們眼中沒有真正意義上的朋友，只有利用，他們唯一可以完全信任的也只有他們相互之間。

“只希望能手牽手在陽光下散步”是亮司剪紙作品的代表作，那剪紙中手牽手的人便是雪穗與亮司，桐原亮司最后死在自己那把曾創(chuàng)作過無數(shù)剪紙的德制剪刀上。那把剪刀，正是他弒父所用。而到了最后亮司死在雪穗面前，面對一個追尋調(diào)查數(shù)十載而只是苦于無證據(jù)的警察的盤問，雪穗只是道了聲不認(rèn)識，便轉(zhuǎn)身離去，“背影猶如白色的幽靈，她一次也沒有回頭。”

雪穗曾透露出白夜行的核心，便是那絕望的念想：

“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了陽光。雖然沒有陽光那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來沒有太陽，所以不怕失去。”

第五篇：白夜行讀后感

絕望的念想，悲慟的守望

——讀《白夜行》有感

“只希望能手牽手在太陽下散步。”這句象征本書故事內(nèi)核的絕望念想，有如一個美麗的幌子，隨著無數(shù)凌亂、壓抑、悲涼的時間片段如紀(jì)錄片一樣一一還原，最后一絲溫情也被完全拋棄??

538頁，很厚的一本書，我花了1個月才算勉強(qiáng)讀懂。合上最后一頁，能感覺到的確實是凌亂、壓抑、悲涼。

作者用一種可以說是詭異的筆法，在開頭平淡無奇地慢慢鋪墊，到后來跌宕起伏，讓人屏住呼吸，刺激地一頁頁閱讀。

這很神奇，就像毒品一般，讓人上癮的自虐。書由一場命案拉開帷幕，千回百轉(zhuǎn)，終是物是人非。

一開始，書就介紹了兩個單純的孩子，但誰會想到故事會拉長二十年。一開始，書就坦承這不是一個喜劇，只是悲傷的形式竟是這樣表現(xiàn)，迂回、反反復(fù)復(fù)，讓人措手不及卻又似意料之中地點頭、默然。

一開始，書就隱藏著無數(shù)伏筆，一個個轉(zhuǎn)折，殘忍的片段，卻將故事寫得讓人潸然淚下。

“我的天空沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對于我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”

當(dāng)雪穗說出這段話時，或許就是她最真實的表現(xiàn)了吧。那個早熟的女孩，那個經(jīng)歷了無數(shù)折磨的女孩，那個把自己靈魂深藏，只剩下那雙不變的是人看不透的貓眼的女孩。

幸福嗎？不幸吧。

在“MUGEN”慶祝會上，問及亮司的愿望。“在白天走路。”他回答。

“我的人生就像在白夜里走路。”他這樣解釋。

那個默然的男孩，那個身陷黑暗的男孩，那個不得不藏在深處，以假名示人的男孩，那個只剩下白紙和剪刀的男孩。

只要那把剪刀還在，他就永遠(yuǎn)是那個單純的男孩。雖然在法律看來他以罪惡到不可救贖，那也是為了她義無反顧的墮落。

是嗎？對吧。

雪穗和亮司，就像兩條平行線，一個處于亮處茍活，一個在黑暗中永遠(yuǎn)徘徊。冥冥之中就注定了不會走到一起的結(jié)局。

兩個人都是痛苦的。她，窮極一生地隱忍偽裝，最后仍還是一場戲；他，為了守護(hù)她而毀掉了自己本應(yīng)該燦爛的未來，墮落于黑暗。

那個名叫R&Y的服裝店，不多的線索，已給了這個悲涼的結(jié)局一絲溫暖，不能再強(qiáng)求了。

只希望能手牽手在太陽下散步。

“悲劇就是人將有價值的東西毀給別人看。”《白野行》就是一部悲劇，但關(guān)鍵的是我們對別人的悲劇所表現(xiàn)的態(tài)度和做法，我并不認(rèn)為人類會一直跳別人已經(jīng)跳過的火坑，正如希望，這社會盡管墮落，惡心，欲望充斥每個人的心中，權(quán)與力成為每個人的畢生追求，但是前面說了的，人依然是一種脆弱的生物，初心還在，希望就在，光明就在。老套，但我怕查水表，發(fā)表到最后不是對社會的嘮叨，不是對生活的失望，因為悲劇每天都有，我們不能因為別人做過的壞事就成為自己變壞的理由，依然要對生活充滿希望和熱情，因為這就是生活，只是每個人經(jīng)歷的不同，對別人充滿唏噓，依然還是要向前看！