第一篇:白夜行讀后感
白夜行讀后感
竹欣
有些人的作品讀來(lái)是一種精神上的享受,在那里你會(huì)感到閱讀的歡愉,好像冰的融化,花的盛開,會(huì)感受到愛與美,希望,比如那些精致淡雅的散文,周作人,冰心,梁實(shí)秋,余秋雨,席慕容與張曉風(fēng)。我想大多數(shù)作家都是如此吧。然而,另外一些人的作品就是截然不同的,魯迅的犀利黑暗痛苦,李承鵬,王小波,杜甫屈原,雖然冷峻,嘔心瀝血,也自有其偉大與令人敬佩之處。這次是我第一次接觸東野圭吾的作品。
早年雖然也看過(guò)羅生門和第五十一條龍,對(duì)日本作家這種幽暗的風(fēng)格有所接觸,但我也知道,這樣陰冷的風(fēng)格不會(huì)是我所喜歡的,包括源氏物語(yǔ)那種的風(fēng)格。諸如紅樓夢(mèng),它前半部分還是洋溢著青春,愛與關(guān)懷,即使全篇也從未失去過(guò)對(duì)那種美好的贊頌。
但是白夜行,這本書給我?guī)Ыo我的是全然不同的閱讀體驗(yàn),也是因?yàn)橐黄u(píng)論《黑夜之長(zhǎng),豈知白晝之光》,去看了全書。
全書的基調(diào)陰森灰暗,間或會(huì)閃現(xiàn)一抹亮色,但隨后更大更重的陰霾便壓上來(lái),給我造成極大的心理負(fù)擔(dān)與對(duì)人性的思考。
但是仍然不得不說(shuō)東野是大師,它寫出了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗與無(wú)情。寫出了低層市民階層的生存狀態(tài)(雖然不是重點(diǎn)),它也寫出了兩個(gè)孩童到成人最悲劇的生存狀態(tài),當(dāng)然也有周圍一干人的生存狀態(tài),這樣的狀態(tài)離到達(dá)和諧社會(huì)很遠(yuǎn)很遠(yuǎn),也有著遠(yuǎn)非柯南這樣的動(dòng)畫片能夠反應(yīng)出的社會(huì)真實(shí)。
可能因?yàn)榱?xí)慣,喜歡在安靜中寫作思考,我還是不能在嘈雜中寫作。東野圭吾的作品白夜行,人生如在白夜中行走,唐澤雪穗和桐原亮司,雖然一個(gè)在陽(yáng)光上,一個(gè)在黑夜里,卻感覺都在白夜中行走,生命黑暗沒有陽(yáng)光,只有自己制作的人造光。
日本真的是一個(gè)值得尊敬的民族。能夠這樣真實(shí)地反映真實(shí),可能是在譏刺社會(huì),但是書中又何嘗不是包含著一種對(duì)正義平等的弘揚(yáng)與追求。
我很慶幸我是先看了書再去看的電影。
我們語(yǔ)文老師讓我們只要記住兩句話,莊子的“夏蟲不可以喻冰矣”和“人生不如意事十之八九” 我想我們很多人也是這樣一種夏蟲吧,蟬過(guò)了夏天就死了,當(dāng)然無(wú)法理解寒冰是什么,我們生活在這個(gè)看似安逸幸福的生活里又怎么會(huì)知道那樣一種黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。象牙塔里的我們要過(guò)多久才能成熟與成長(zhǎng),粉飾太平的思想空間里又何處能誕生自由的火花。
可是雪穗與亮司卻被迫用一個(gè)童年,用一個(gè)瞬間去長(zhǎng)大,去成熟,這是一個(gè)悲哀。我感動(dòng)的還有東野圭吾寫的愛情,以前從未看過(guò)能夠如此不著一字,未有一次直接描寫兩名主角相知相識(shí)與相處,連絕別都顯的那么無(wú)情,然而這卻是一段最深刻與感人的感情,一段持續(xù)20多年,一段相互犧牲,保護(hù)慰藉的愛情,一段都將對(duì)方融入到自己的生命與骨髓的愛情,原來(lái)童年時(shí)的竹馬青梅的純真美好,青春年華的美好,在這段愛情看來(lái)都只是不可觸碰的水晶,支離破碎的倒影。
原來(lái),還有這樣一種愛。毀滅性的愛與悲哀,這讓我想到了張愛玲與魯迅,然而張愛玲的冷峻灰色卻從來(lái)寫的不是愛情,只是人士炎涼與滄桑,人性悲哀。從這一點(diǎn)上,我認(rèn)為東野高明,這不啻于一段驚天地泣鬼神的愛,猶如梁祝苦命的生死相依,羅密歐與朱麗葉還有神父與信童為他們送信,梁山伯與祝英臺(tái)還有四九與銀杏幫他們傳情,張生鶯鶯還有紅娘,寶黛還有紫鵑晴雯,還有那么一些人去理解,去同情幫助他們和他們不為世俗所容的愛情,然而雪穗與亮司呢,就像兩個(gè)連載一起的與世人的絕緣體,周圍的人與父母同學(xué),似乎都是仇敵,這是一對(duì)被孤立的人,處在一個(gè)缺少愛的環(huán)境的兩人。悲劇的開始或許只是偶然,但悲劇的持續(xù)總是有著令人深思的社會(huì)根源。
愛在他們這里是自私的,亮司和雪穗為了愛情,為了生存,殺害了一個(gè)又一個(gè)人,罪惡一旦開始,不再源頭上制止,便會(huì)像病菌疫情一樣蔓延,他們被人傷害,過(guò)早承擔(dān)了無(wú)法想象的痛苦,這樣的經(jīng)歷使他們具有攻擊性,進(jìn)而報(bào)復(fù)那些敵人,可是并不止于是,他們還傷害了那些無(wú)關(guān)的,善良的生命。
聽美國(guó)舞蹈家鄧肯說(shuō)過(guò),一個(gè)孩子在他童年的時(shí)候認(rèn)識(shí)到了什么是美,他以后就會(huì)用一生去追尋美。那是童年的一片花海,那是真善美。而白夜行就是這句話的反面證明,看完之后,誰(shuí)又能不為之感嘆惋惜呢?
第二篇:白夜行讀后感
《白夜行》讀后感
周芳
首先,作為一個(gè)實(shí)誠(chéng)人,我得說(shuō),寒假哪來(lái)的時(shí)間看完一本書啊?寒假很忙的,好么?大掃除,大采購(gòu),各種聚會(huì)…好吧,其實(shí)我就是個(gè)不愛學(xué)習(xí)的人。言歸正傳,《白夜行》是我上個(gè)學(xué)期看了幾個(gè)晚上,奮戰(zhàn)到凌晨。讀完之后,內(nèi)心有種無(wú)法言語(yǔ)的糾結(jié)與絕望。希臘神話中,Sisyphus領(lǐng)受了諸神的懲罰。他必須無(wú)休止地將沉重巨石推向陡峭山頂,再默默望著它滾落回原點(diǎn)。這個(gè)動(dòng)作帶不來(lái)絲毫希望,而終將永遠(yuǎn)重復(fù),直到生命為之消磨殆盡那一刻。絕望而綿延良久的無(wú)謂掙扎,恰如桐原亮司十九年來(lái)所做的一切,每一次犯案,就像是巨石再一回徒勞地滾落。基于這個(gè)理由,讀者甚至無(wú)法埋怨作者將整部作品寫得太過(guò)冗長(zhǎng)。只因篇幅拖延越久,這絕望就越加深重。或許很多人始終無(wú)法諒解雪穗,但在塵埃落定后,很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年來(lái),他犧牲了太多東西,得到的卻又太少。在他死后,甚至無(wú)法換來(lái)雪穗的一次回顧。而這竟正是他希望的結(jié)局。聰明如雪穗,又怎能不懂得他最后的苦心。所以她也只能不回頭,無(wú)論她心中對(duì)他究竟是怎樣的感情。
雪穗說(shuō),“我的生活里沒有太陽(yáng),只有黑夜,但是有亮光替代太陽(yáng)。”對(duì)她來(lái)說(shuō),與其相信亮司照亮了世界,還不如說(shuō)他們是在聯(lián)手抵擋黑夜的降臨。他們都是心存恐懼的孩子,只懂得掠奪他人光熱,來(lái)燃燒自己天空一角,仿佛向無(wú)底洞中傾瀉水流,妄圖將它填滿。可是在我看來(lái),惡的就是惡的,惡人如在黑暗里爬行的動(dòng)物,不見陽(yáng)光的動(dòng)物,是在這個(gè)社會(huì)上存在,卻不是可以被“欣賞”的存在。
我記得被剝奪了幸福的江利子,被留下了一生陰影的藤井都子,被殺害的奈江被構(gòu)陷的一成,被牽制了生活的高宮誠(chéng),他們犯了什么錯(cuò)?他們的不幸遭遇,只是因?yàn)榉恋K了一個(gè)童年遭受了噩夢(mèng)的女人的夢(mèng)想計(jì)劃,妨礙了她修補(bǔ)自己的“美好”人生,妨礙了她對(duì)“完美”的瘋狂渴求。
說(shuō)實(shí)話,我不覺得一個(gè)人童年受過(guò)苦就可以有“全世界都為我讓路”的理由,不管這是一個(gè)怎樣的苦楚,都不能以其他人的死亡為代價(jià)。
每晚日落之刻,都會(huì)有短暫的時(shí)分,太陽(yáng)剛剛以一個(gè)微小的角度沒入地平線,西方天空中依然泛著青白色的微光。那是大氣層對(duì)日光的最后折射,也正是所謂的“白夜”。綿延無(wú)盡的白夜之行,終將不可避免地走到終點(diǎn)。雪穗和亮司的一生,從沒得到過(guò)救贖的希望。
第三篇:《白夜行》讀后感
從來(lái)沒有太陽(yáng),所以不怕失去——《白夜行》讀后感
東野奎吾的推理小說(shuō)堪稱部部經(jīng)典,《放學(xué)后》,《幻夜》,《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。。對(duì)于推理小說(shuō)的愛好者來(lái)說(shuō)都是不可不讀的作品。花了很多個(gè)晚上和周末的時(shí)間終于把《白夜行》讀完,在合上最后一頁(yè)的時(shí)候,我渾身近乎顫抖,又一次被日本小說(shuō)那種對(duì)人性的深刻揭示給震撼到了。
讀完《白夜行》,鬧好中第一個(gè)跳出的意象是希臘神話中的Sisyphus,他領(lǐng)受了諸神的懲罰,必須無(wú)休止地將沉重巨石推向陡峭山頂,再默默望著它滾落回原點(diǎn)。這個(gè)動(dòng)作帶不來(lái)絲毫希望,而終將永遠(yuǎn)重復(fù),直到生命為之消磨殆盡那一刻。這個(gè)意象雖然通俗,但也精準(zhǔn)。絕望而綿延良久的無(wú)謂掙扎,恰如桐原亮司十九年來(lái)所做的一切,每一次犯案,就像是巨石再一回徒勞地滾落。基于這個(gè)理由,讀者甚至無(wú)法埋怨作者將整部作品寫得太過(guò)冗長(zhǎng)。只因篇幅拖延越久,這絕望就越加深重。
或許很多人始終無(wú)法諒解雪穗,但在塵埃落定后,很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年來(lái),他犧牲了太多東西,得到的卻又太少。在他死后,甚至無(wú)法換來(lái)雪穗的一次回顧,而這竟正是他希望的結(jié)局。聰明如雪穗,又怎能不懂得他
最后的苦心。所以她也只能不回頭,無(wú)論她心中對(duì)他究竟是怎樣的感情。說(shuō)到這里,就不得不提到《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。如果說(shuō)《白夜行》是一部不那么令人親近的艱澀書籍,《X》則無(wú)疑是它通俗簡(jiǎn)化之后的版本。《X》更像一本純粹通透的推理小說(shuō),主線單一,懸念集中,主人公間的互動(dòng)也更加直白,至少我們可以確信那是出于愛情。而《白夜行》中,一切都透不過(guò)茫茫迷霧。主人公聽不到表白,甚至無(wú)法從童年時(shí)光的追述中得到日久生情的證據(jù)。它不是合謀,又不是單純的陪伴,共生兩個(gè)字,同樣不足以描述出背后那些人情味的存在。在第一章結(jié)束后,故事就偏離了本格推理的謀篇軌道,反而變成無(wú)數(shù)破碎片斷的羅列。作者精心選擇繁雜的視點(diǎn),在恰當(dāng)時(shí)機(jī)拋出一個(gè)個(gè)令主人公露出馬腳的細(xì)節(jié),讀者反而比書中偵探更早得到真相。這些碎片彼此勾連,分散在看似獨(dú)立的案件內(nèi),互相印證而又推翻,一步步顛覆或證實(shí)既有的疑惑。在整個(gè)格局之內(nèi),“兇手是誰(shuí)”早就昭然若揭,在老辣推理小說(shuō)讀者眼中,連“手法如何做到”或“核心線索何在”都無(wú)需爭(zhēng)論。對(duì)作品的閱讀快感,純粹寄托在一種超然觀賞的格局上,——讀者們已不是華生,而是法官,只需靜靜地等待罪人自白,“為
什么這么做”。
每晚日落之刻,都會(huì)有短暫的時(shí)分,太陽(yáng)剛剛以一個(gè)微小的角度沒入地平線,西方天空中依然泛著青白色的微光。那是大氣層對(duì)日光的最后折射,也正是所謂的“白夜”。在臨近結(jié)尾之際,雪穗有過(guò)一番難得一見的坦白:“我的天空里沒有太陽(yáng),總是黑夜,但并不暗,因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒有太陽(yáng)那么明亮,但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光,我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒有太陽(yáng),所以不怕失去。”這似乎是對(duì)全文主旨的闡述,但其實(shí)什么都沒有說(shuō)清楚。對(duì)她來(lái)說(shuō),與其相信亮司照亮了世界,還不如說(shuō)他們是在聯(lián)手抵擋黑夜的降臨。他們都是心存恐懼的孩子,只懂得掠奪他人光熱,來(lái)燃燒自己天空一角,仿佛向無(wú)底洞中傾瀉水流,妄圖將它填滿。讀者冷眼旁觀之時(shí),似乎能夠親眼看見他們肩頭的擔(dān)子越來(lái)越沉重,攫取光熱的源泉也幾近枯竭。直到亮司松手而去,太陽(yáng)才終于轟然墜落。這樣一場(chǎng)鋼絲上的舞蹈,憑著兩個(gè)人過(guò)早的成熟,居然堅(jiān)持了十九年之久。如果不是事出湊巧,或許亮司永遠(yuǎn)都能繼續(xù)他異想天開的守護(hù),不必面臨法律的威脅。可他們犧牲了太多無(wú)辜者手中的幸福,就算能瞞過(guò)警察和旁人的耳目,畢竟還是逃不出天譴。
平心而論,結(jié)局對(duì)于“為什么這么做”的解釋,并不能令所有人坦然信服。再怎么青梅竹馬的深厚感情,也未必值得整個(gè)后半生的犧牲,更無(wú)法抵消旁人們?yōu)榇硕馐艿膫ΑD呐聳|野一貫擅長(zhǎng)結(jié)尾翻盤,在此也不得不遭遇到尷尬困境,使他無(wú)法給予兩人一個(gè)光明圓滿的結(jié)尾。然而,至少亮司的愿望終究是實(shí)現(xiàn)了,這一點(diǎn)上他比石神老師幸運(yùn)許多。用死亡得到解脫,比起永無(wú)休止地推動(dòng)巨石,或許已是一種另類的仁慈。
日系作家往往具有細(xì)膩的人生體悟,在字里行間緩緩流露出感傷悲憫的情調(diào)。不論《白夜行》還是《嫌疑人X的獻(xiàn)身》,都充滿了東野內(nèi)心深處噴薄欲出的表達(dá)欲望,因而更不可能用圓滿結(jié)局去沖淡整部作品的現(xiàn)實(shí)力量。——你們看吧,人性中的確存在某種成份,是可以讓人做到如此地步而依然義無(wú)反顧的。它會(huì)帶來(lái)不容于世的罪行,或達(dá)致個(gè)人的悲劇,卻仍可具有榮光與尊嚴(yán)。
通過(guò)私家偵探今枝的口,作者告訴所有人,唐澤雪穗最愛的人并不是她的丈夫。終其一書,同樣不曾聽到她親口表白,承認(rèn)這個(gè)人就是今枝所猜測(cè)的筱冢一成。這是《白夜行》書中遺留于世的最后懸念。我們不妨相信,雪穗心中的名字
其實(shí)是桐原亮司,而不是其他任何一個(gè)人。這只是私心中無(wú)法忽略的一種可能,卻微妙地被作者交待過(guò)的所有線索容忍和默許。綿延無(wú)盡的白夜之行,終將不可避免地走到終點(diǎn)。雪穗和亮司的一生,從沒得到過(guò)救贖的希望。一點(diǎn)出于同情的溫暖揣測(cè),已是讀者所能做到的唯一寬恕了。
第四篇:白夜行 讀后感
從東野圭吾的《黑笑小說(shuō)》中找出了一篇《灰姑娘白夜行》,可以這么說(shuō),這雖然是短篇小說(shuō),但它卻擁有了另一本400多頁(yè)的《白夜行》的核心靈魂。
這篇短篇小說(shuō)并非意在推翻灰姑娘的老舊形象,楚楚動(dòng)人也好,風(fēng)姿迷人也好,無(wú)論是原版童話還是白夜行版的灰姑娘也都有這些令無(wú)數(shù)男人為之傾倒的高雅。只是多了一點(diǎn),白夜行——灰姑娘白天的楚楚可憐,夜晚的風(fēng)光無(wú)限。無(wú)論是敵人還是友人,她帶來(lái)的都永遠(yuǎn)是那迷人的笑。旁人嘆息她生命的悲劇,而她在策劃一出傳奇,一切的悲劇只是作為女主角的墊腳石。
白日做了可憐,深夜做了假面,假面女郎,她不是想遮掩她那傾國(guó)傾城的面容,而是那夜行的孤注一擲,雙面的人心。事后,一切的行動(dòng)都看起來(lái)自然而富有詩(shī)意。一個(gè)關(guān)于魔法的謊言,或者說(shuō)一個(gè)掩飾,變成了千古佳話。那雙玻璃鞋是特意留下,與王子歡悅時(shí)她又特意離去,只為那傳奇,為讓無(wú)數(shù)人心服口服。關(guān)鍵詞是偽裝,是假面。這里的灰姑娘與《白夜行》中的唐澤雪穗有著同樣的特點(diǎn),傾城之美和暗算之險(xiǎn),為了名利而出沒于上層社會(huì)。旁人很難從她們的平日給人的美好印象中找出惡魔兩個(gè)字來(lái)貼切地形容她們,這或許便是她們的高明之處。同雪穗一樣,灰姑娘絕對(duì)不是表面上的那么簡(jiǎn)單,那么單純。笑很迷人,也迷惑人。以陽(yáng)光掩飾黑暗便是她們的共同假面。
《白夜行》中凌亂冰冷絕望的故事情節(jié),“只希望能手牽手在陽(yáng)光下散步”這個(gè)象征故事內(nèi)核的絕望念想,唐澤雪穗和桐原亮司正是這白和夜。一個(gè)是氣質(zhì)高雅,頗講禮數(shù),周旋于高層社會(huì)之間的的雪穗,一個(gè)是冷漠,以高科技犯罪,出賣肉體牟利的亮司。一個(gè)是看似陽(yáng)光,而假裝很陽(yáng)光。一個(gè)是看似陰暗,而處處勞命為雪穗奔波。雪穗與亮司都有著不堪回首的童年,甚至兩人都做出過(guò)極為極端的事來(lái),亮司弒父,雪穗弒母,但一切又是悄無(wú)聲息,警察根本無(wú)從查起,只好按照他們所安排的劇本將其作為自殺案處理。他們之間可以保持?jǐn)?shù)十載的合作而無(wú)旁人知曉,在他們眼中沒有真正意義上的朋友,只有利用,他們唯一可以完全信任的也只有他們相互之間。
“只希望能手牽手在陽(yáng)光下散步”是亮司剪紙作品的代表作,那剪紙中手牽手的人便是雪穗與亮司,桐原亮司最后死在自己那把曾創(chuàng)作過(guò)無(wú)數(shù)剪紙的德制剪刀上。那把剪刀,正是他弒父所用。而到了最后亮司死在雪穗面前,面對(duì)一個(gè)追尋調(diào)查數(shù)十載而只是苦于無(wú)證據(jù)的警察的盤問(wèn),雪穗只是道了聲不認(rèn)識(shí),便轉(zhuǎn)身離去,“背影猶如白色的幽靈,她一次也沒有回頭。”
雪穗曾透露出白夜行的核心,便是那絕望的念想:
“我的天空里沒有太陽(yáng),總是黑夜,但并不暗,因?yàn)橛袞|西代替了陽(yáng)光。雖然沒有陽(yáng)光那么明亮,但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光,我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)沒有太陽(yáng),所以不怕失去。”
第五篇:白夜行讀后感
絕望的念想,悲慟的守望
——讀《白夜行》有感
“只希望能手牽手在太陽(yáng)下散步。”這句象征本書故事內(nèi)核的絕望念想,有如一個(gè)美麗的幌子,隨著無(wú)數(shù)凌亂、壓抑、悲涼的時(shí)間片段如紀(jì)錄片一樣一一還原,最后一絲溫情也被完全拋棄??
538頁(yè),很厚的一本書,我花了1個(gè)月才算勉強(qiáng)讀懂。合上最后一頁(yè),能感覺到的確實(shí)是凌亂、壓抑、悲涼。
作者用一種可以說(shuō)是詭異的筆法,在開頭平淡無(wú)奇地慢慢鋪墊,到后來(lái)跌宕起伏,讓人屏住呼吸,刺激地一頁(yè)頁(yè)閱讀。
這很神奇,就像毒品一般,讓人上癮的自虐。書由一場(chǎng)命案拉開帷幕,千回百轉(zhuǎn),終是物是人非。
一開始,書就介紹了兩個(gè)單純的孩子,但誰(shuí)會(huì)想到故事會(huì)拉長(zhǎng)二十年。一開始,書就坦承這不是一個(gè)喜劇,只是悲傷的形式竟是這樣表現(xiàn),迂回、反反復(fù)復(fù),讓人措手不及卻又似意料之中地點(diǎn)頭、默然。
一開始,書就隱藏著無(wú)數(shù)伏筆,一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)折,殘忍的片段,卻將故事寫得讓人潸然淚下。
“我的天空沒有太陽(yáng),總是黑夜,但并不暗,因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒有太陽(yáng)那么明亮,但對(duì)于我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光,我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒有太陽(yáng),所以不怕失去。”
當(dāng)雪穗說(shuō)出這段話時(shí),或許就是她最真實(shí)的表現(xiàn)了吧。那個(gè)早熟的女孩,那個(gè)經(jīng)歷了無(wú)數(shù)折磨的女孩,那個(gè)把自己靈魂深藏,只剩下那雙不變的是人看不透的貓眼的女孩。
幸福嗎?不幸吧。
在“MUGEN”慶祝會(huì)上,問(wèn)及亮司的愿望。“在白天走路。”他回答。
“我的人生就像在白夜里走路。”他這樣解釋。
那個(gè)默然的男孩,那個(gè)身陷黑暗的男孩,那個(gè)不得不藏在深處,以假名示人的男孩,那個(gè)只剩下白紙和剪刀的男孩。
只要那把剪刀還在,他就永遠(yuǎn)是那個(gè)單純的男孩。雖然在法律看來(lái)他以罪惡到不可救贖,那也是為了她義無(wú)反顧的墮落。
是嗎?對(duì)吧。
雪穗和亮司,就像兩條平行線,一個(gè)處于亮處茍活,一個(gè)在黑暗中永遠(yuǎn)徘徊。冥冥之中就注定了不會(huì)走到一起的結(jié)局。
兩個(gè)人都是痛苦的。她,窮極一生地隱忍偽裝,最后仍還是一場(chǎng)戲;他,為了守護(hù)她而毀掉了自己本應(yīng)該燦爛的未來(lái),墮落于黑暗。
那個(gè)名叫R&Y的服裝店,不多的線索,已給了這個(gè)悲涼的結(jié)局一絲溫暖,不能再?gòu)?qiáng)求了。
只希望能手牽手在太陽(yáng)下散步。
“悲劇就是人將有價(jià)值的東西毀給別人看。”《白野行》就是一部悲劇,但關(guān)鍵的是我們對(duì)別人的悲劇所表現(xiàn)的態(tài)度和做法,我并不認(rèn)為人類會(huì)一直跳別人已經(jīng)跳過(guò)的火坑,正如希望,這社會(huì)盡管墮落,惡心,欲望充斥每個(gè)人的心中,權(quán)與力成為每個(gè)人的畢生追求,但是前面說(shuō)了的,人依然是一種脆弱的生物,初心還在,希望就在,光明就在。老套,但我怕查水表,發(fā)表到最后不是對(duì)社會(huì)的嘮叨,不是對(duì)生活的失望,因?yàn)楸瘎∶刻於加校覀儾荒芤驗(yàn)閯e人做過(guò)的壞事就成為自己變壞的理由,依然要對(duì)生活充滿希望和熱情,因?yàn)檫@就是生活,只是每個(gè)人經(jīng)歷的不同,對(duì)別人充滿唏噓,依然還是要向前看!