第一篇：【愛情詩】《擊鼓》賞析

【愛情詩】《擊鼓》賞析

擊鼓

擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。爰居爰處？爰喪其馬？于以求之？于林之下。死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。于嗟闊兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。注釋

鏜(tāng同嘡):鼓聲。其鏜,即“鏜鏜”。

踴躍:雙聲連綿詞,猶言鼓舞。

兵:武器,刀槍之類。

土國:或役土功于國。或者說在國內修筑土城.漕:地名。

孫子仲: 邶國將軍.平:和也,和二國之好。謂救陳以調和陳宋關系。

陳、宋:諸侯國名。

不我以歸:即不以我歸。

有忡:忡忡。

爰(yuán元):本發聲詞,猶言“于是”。

喪:喪失,此處言跑失。

爰居爰處?爰喪其馬:有不還者,有亡其馬者。

于以:于何。

契闊:聚散。契,合；闊,離。

成說（shuō）:成言也猶言誓約，“說”不通“悅”。

于(xū)嗟(jiē):即“吁嗟”,猶言今之哎喲。

活:借為“佸”,相會。

洵(xún):遠。

信:一說古伸字,志不得伸。一說誓約有信。

譯文

敲鼓聲音響鏜鏜，鼓舞士兵上戰場。人留國內筑漕城，唯獨我卻奔南方。

跟從將軍孫子仲，要去調停陳和宋。長期不許我回家，使人愁苦心忡忡。

安營扎寨有了家，系馬不牢走失馬。叫我何處去尋找? 原來馬在樹林下。

無論聚散與死活，我曾發誓對你說。拉著你手緊緊握，白頭到老與你過。

嘆息與你久離別，再難與你來會面。嘆息相隔太遙遠，不能實現那誓約。

賞析

本詩描寫兵士久戍不得回家的心情，表達渴望歸家與親人團聚的強烈愿望。詩從出征南行寫起，再寫了戰后未歸的痛苦，又寫了當初與親人執手別離相約的回憶，一直到最后發出強烈的控拆，次第寫來，脈絡分明，而情感依次遞進。敘事中推進著情感的表達，抒情中又緊連著情節的發展，相得益彰，而自然天成。

這是一首著名的愛情詩。該詩敘述了一位征夫對心上人的日夜思念：他想起“執子之手，與子偕老”的誓言，想如今生死離別，天涯孤苦，豈能不流淚蒙眬，肝腸寸斷！

鑒賞

關于這首詩的背景有幾種不同的說法：《毛傳》認為是指魯隱公四年(前719年)夏，衛聯合陳、宋、蔡共同伐鄭；許政伯認為是指同年秋，衛國再度伐鄭，搶了鄭國的莊稼.這兩次戰爭間有兵士在陳，宋戍守(《詩探》)、姚際恒則認為是說魯宣公十二年，宋伐陳，衛穆公為救陳而被晉所伐一事(《躊經通論》)。不管是哪種背景，可以肯定的是:它反映了一個久戍不歸的征夫的怨恨和思念。清代學者方玉潤認為是“戍卒思歸不得之詩也”(《詩經原始》)，這個判斷是對的。

這是首整齊的四言詩，而全詩按照時間順序——出征經過分成五部分。

第一層四句寫出征之前.交待南征的原因和背景。開頭兩句在結構上很有特色:詩人先寫“擊鼓其鏜”、用一陣陣鏜鏜的擊鼓聲造成一種緊張急迫的氣氛，然后再交待“擊鼓”的原因—“踴躍用兵，因為國家要有戰事，所以才鏜鏜擊鼓。這種詩歌表現技巧被后來的古典文論家們總結為“逆起得勢”，并對后來的詩歌創作產生了很大的影響。如王維的《觀獵》“風勁角弓嗚.將軍獵渭城”、杜甫的《畫鷹》“素練風霜起，蒼鷹畫作殊”，用的皆是這一技巧。接下去的兩句“土國城漕，我獨南行”則是把自已的遭遇與眾人作一對比.更加突出自己的不幸二“土國”是指在國都內建筑房屋或城防工事;“城漕”是說在溥地筑城。潛.衛國的地名，在今河南滑縣的東南。在國內服土役，筑城池是異常辛勞的。同為《邪風》的《式微》篇就曾對這種苛重的勞役發出慨嘆和指斥：“式微式微，胡不歸？微君之故，胡為乎泥中！”但在《擊鼓》中的主人公看來，這種差役雖然辛勞，卻可以生活在國內，可以與親人相聚。比起南下陳、宋.身居異鄉，骨肉分離尚好一些。正像呂東萊所分析的那樣：“土國城漕，非不勞苦。而獨處于境內今我之在外，死亡未可知，雖欲為土國城潛之人、不可得也?！?《呂氏家墊讀詩記》)通過這種辛酸的對比和選擇，更顯出主人公遭遇的悲慘。人民的厭戰和對頻繁征戰的統治者的怨很.盡在不言之中了。

第二層四句是寫出征。孫子仲，這次南征的衛國將領，生平無考?！捌疥惻c宋”，即討伐、平定南方的陳國與宋國。有人想把此句與某段史實聯系起來，或把“平”解釋為“聯合”——聯合陳國、宋國和蔡國去伐鄭”，或把“平”解釋為“調解”——“調解陳國與宋國的不睦”。這似乎都與詩意不符。如果說上一層中所說的“土國城漕，我獨南行”是主人公獨特不幸的話，那么在這一層中不幸又增加了一層:即不但要背井離鄉.獨下南征，而且還要長期戍守異地—“不我以歸”。這種“不我以歸”.將造成什么樣的結局?它又將造成戍守者什么樣的心理狀態?歷代的反戰詩中對此有不同的處理方式和各呈異彩的表現手法。漢樂府中的《巫山高》是用含蓄的比喻來表現征人有家唯歸的苦痛：“我欲東歸，害不為？我集無高曳，水何湯湯回回？”杜甫的《兵車行》則從后方經濟的蕭條和妻兒的衣食無著來直接指斥這種窮兵黷武政策的后果:“君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊棘?？v有鍵婦把鋤犁，禾生隴畝無東西?！备哌m的《燕歌行》則從前方與后方、征人與思婦這兩個側面來反映征人遠戍所造成的雙方情感上的創傷:一鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首”應當說，這三種處理方式和表現手法都受了《詩經》中類似題材的啟發和影響。后面幾個層次中，分別采用的就是上述的三種手法。

第三層采用含蓄手法。但它不是內心獨白，而是通過設問設答來進行的:愛居愛處?愛喪其馬?在尋找宿營地的一陣忙亂中，戰馬給丟掉了。在古代的陣戰中，戰馬可以說是戰士最得力的助手和最親密的伙伴。我們只要讀一讀《小雅·采燕》中對戰馬的贊頌：“駕彼四牡，四牡騷騷。君子所依，小人所腓?！本涂梢灾浪谡魅诵哪恐械牡匚?。但此時此刻，卻把賴以“所依”、“所腓“的戰馬丟掉了，這支出征部隊秩序的混亂.軍紀的渙散可見一斑。更為奇妙的是主人公的戰馬又失而復得:戰馬并沒有丟失，原來它跑到山林下面去了。如果說戰馬的丟失，意在暗示這支部隊軍紀的渙散，那么這場虛驚更突出地反映了征人的神思恍惚、喪魂失魄之狀。征人的這種精神狀態固然與這支軍隊的疲于奔命、士無斗志有關，但更重要的恐伯還是由于他對家鄉的思念和親人的掛牽而造成的。下面兩層，著重表現主人公的這種內在情感，也是對第二層“憂心有忡”的具體說明。表現角度是從回憶和現實，征夫與思婦這兩個方面進行的。

第四層是由嚴酷的現實轉入對往事的回憶。詩人回憶當年離家南征與妻子執手泣別的情形:當年，兩人曾立下誓言，要“死生契闊”，白頭偕老。臨別盟督，既反映了兩人感情的深沉，愛悄的堅貞，但也包含著對未來的隱隱擔心。可怕的是，這種擔心終于變成冷梭的事實:征人無法回家與親人團聚了。所以詩的最后一層，又從往事的回億回到嚴酷的現實，集中抒發征夫對此的強烈感慨，這番感慨表面上是在嘆息兩人相隔太遠，無法相見，別離太久、無法踐盟，實質上是在指斥什么，控訴什么.讀者是不難理解的。

這首詩在結構和手法上有不少獨到之處。結構上，它基本按時間順序，寫出一個被迫南征的兵士在出征前、出征時和出征后的復雜心理和行為，其中又插人回憶，形成往事與現實的強烈對比，在結構上形成頓宕。同時，在敘事之中又間以抒情，在情感上又形成波瀾。尤其是最后一層，完全是直抒其情并皆以一兮一字結尾，我們似乎看到一個涕流滿面的征夫在異鄉的土地上，對著蒼天大聲呼喊，對著遠方的親人訴說著內心的思戀和苦痛。

另外，這雖是一首遇責統治者戰爭政策的詩，但在表現手法上卻較為含蓄。當我們讀到這位征夫竟然羨慕那些留在國內整日運土筑城的役夫時，誰能不留下苦味的笑?特別是第三層通過馬的失而復得這個典型細節，把這支遠征軍的軍紀渙散、疲于奔命，主人公的內心酸痛、神思恍惚表現得異常形象、生動。這樣的一支部隊，這樣的一種精神狀態、還會有什么戰斗力呢?所以它也是對統抬者窮兵黷武政策的有力嘲諷。

“死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。”

是一種古老而堅定的承諾，是浪漫而美麗的傳說。執手千山萬水驟然縮短，執手恩怨情仇悠然消散，執手淚眼不忍相看，執手相思，相思難眠。

執手之時，冷暖兩心知；執手之時，悲喜兩忘。無奈的是執手后的悲哀，無奈的是分手時的凄絕。

執手因為愛。

愛得越真，心越清純；愛得越深，情越質樸。執手時，絕不瘋狂，絕不偏私。

執子之手，與子偕老？

執子之手，生死兩忘！

執子之手，與子偕老。這該是一種并肩站立，共同凝望太陽的升起、太陽的落下的感覺；該是一種天變地變情不變的感覺，是見證歲月、見證感情的感覺。

執子之手，與子偕老。當你哭泣的時候，有人陪你傷心，傾聽你訴說，為你撫平凌亂的發和憔悴的顏容，告訴你明天依舊陽光燦爛；當你笑容明媚的時候，整個世界都和你一起明媚，而他靜靜地站在一旁，微笑著看著你和陽光一般地燦爛……

執子之手，與子偕老。這該是一幅兩個人同撐起一方天空的風景。像兩棵獨立的大樹，你們共同撐起一方天空，枝葉在藍天下盛放，樹根在地底下相互扶持。風也罷霜也罷，雨也罷雪也罷，執子之手，每一刻都是如此的美好，每一刻都是一首動人的情詩，每一刻都值得用所有的時光去回味……

“生死契闊，與子成說。執子之手，與子偕老?！贝司渲晾碚嫜泽w現了中國人最為典型的詮釋“愛”的方式——含蓄而堅決，生死而不渝。契為合，闊為離，死生契闊，生死離合。滄海桑田，斗轉星移，不變著你我怦然心動的愛戀，海誓山盟，不知歸期，痛徹著心扉?！吧榔蹰?，與子成說?！庇袃煞N的解釋，a：無論聚散離合，我與你已經發過誓。b無論生死離合，我們兩情相悅。對于這句詞我也不太理解，只是按照有可能成立的兩種解釋寫在這，每個人見解不同，有興趣者可以自己去查找和考證。

執子之手萬水千山阻不斷，執子之手恩怨情仇淡如空。

執子之手淚眼不忍再相看，執子之手相思思已夜難眠。

執手之時，冷暖兩心知； 執手之時，悲喜皆兩忘。

執手之愛——愛的越真，情越摯純；愛的越深，情越質樸。

忘斷了恩怨，執著之手，則為牽手，執子，牽起你的手今生來世一起走。

第二篇：中外愛情詩賞析

中外愛情詩賞析

芬 蘭

伊迪絲·索德格朗

（1892——1923，女）

冷卻的白晝

臨近黃昏時白晝冷卻下來?? 吸取我的手的溫暖吧，我的手和春天有同樣的血液。

接受我的手，接受我蒼白的胳膊，接受我那柔弱的肩膀的渴望?? 這感覺有點陌生

你沉重的頭靠在我胸前，一個唯一的夜，一個這樣的夜。

今天我頭一次看見我的主人； 戰栗著，我馬上認出了他。

此刻已感到他沉重的手在我輕柔的胳膊上?? 我那銀鈴般少女的笑聲，我那頭顱高昂的女人的自由在哪兒？

此刻我已感到他緊緊地摟住我顫抖的身體，此刻我聽到現實那刺耳的音調 沖擊我脆弱、脆弱的夢。

星 星

當夜色降臨

我站在臺階上傾聽； 星星蜂擁在花園里 而我站在黑暗中。

聽，一顆星星落地作響！你別赤腳在這草地上散步，我的花園到處是星星的碎片。（北島 譯）

[資料鏈接]

索德格朗，生于俄國當時的首都圣彼得堡的一個中產階級家庭，父母是講瑞典語的芬蘭人。她早年在圣彼得堡進入德語學校就讀。使她有機會接觸到了德國前期表現主義和俄國象征主義以及未來主義詩人們的作品。她從十四歲起就開始寫作。她少女時代的詩歌主要是用德語寫成的。1916年她的處女詩集《詩》問世了，但卻遭到了評論界的冷遇，可這本詩集在數十年后被尊為北歐現代主義詩歌的開山之作。索德格朗一生貧困潦倒，有時無錢購買用于寫作的稿紙，并且她一直有病。1923年仲夏，她在芬蘭死于肺結核和營養不良，年僅三十一歲。她留下了兩百多首詩歌作品。索德格朗是北歐現代主義詩歌鼻祖之一，是北歐現代文學的一代宗師。在《詩》《九月的豎琴》《玫瑰祭壇》《未來的陰影》《那并不存在的土地》這些詩集里，所有內容都是她對自己一生的生活、愛情和死亡的寫照，對上帝的冥想，抒情而深刻。[名作欣賞]

讀索德格朗的詩，感到節奏很明快，是一種真情的暴露。語言熱烈，清新，有著內在的蘊藉和藝術的張力。她的詩沒有怪誕的成分，只有著純情的舞蹈在律動著，沖擊著我們的視覺和靈魂。詩人的奉獻意識不時地張揚在文字之中，體現了愛的本質與真諦。

當白晝冷卻下來的時候，在愛的世界里并不感到一絲寂寞和冷焰。手的溫暖、胳膊和肩膀的渴望代替了白晝的溫度。盡管這種渴望是蒼白和柔弱的，易被忽略的。一顆沉重的頭顱終于找到憩息的港灣，那么她的胸前就會綻開一朵美麗而多情的百合。愛是自私的，惟一的?！耙粋€這樣的夜”就是屬于相戀的人所獨有的。只有心心相印，兩情相悅的人才可以分享。

在標號為三的這首詩里，詩人稱自己的戀人為“我的主人”，這種說法是新鮮的。作者仍然在彰顯著一種奉獻意識。詩中抒情主人公的形象是極其感人的。在戀人的那種熱烈的擁抱里，“少女的笑聲”和“那頭顱高昂的女人的自由”已變得不復存在，她的心靈在一瞬間已經被愛所吞噬。對于愛的初次體驗，詩人并不適應，但那“刺耳的音調”依然在沖擊“脆弱的夢”。一個女人的使命得以完成，一個自然的女人終于還原為一個真正的女人。

在《星星》這首詩里描繪了一個星光燦爛的夜晚詩人浪漫而寧靜的遐想。詩人假設著星光落地的夜晚，戀人赤腳在草地上散步，在內心發出的一種關愛和囑告。面對“我的花園到處是星星的碎片”這樣堅硬的事實，赤腳的戀人要是踩上，一定會讓詩人感到某種心靈的幻痛，所以詩人的囑告是真誠的，發自于內心的。在那瓔珞叮當的夜晚，哪怕是一顆清露，都會讓詩人產生一聲嗟嘆。相愛的心靈是細膩的，共通的，柔美的。

詩言志。我們在這里同樣領略了一種純情的舞蹈。索德格朗的詩在上世紀八十年代初次傳到我國時，就受到了我國青年詩人的熱烈推崇，這位北歐現代主義的大師，詩歌的女神，就像俄羅斯的女詩人茨維塔耶娃一樣，命運悲慘，但她的文字卻是遺留在世的金子，閃爍著罕見而少有的光芒。它穿透時間的隧道，為后來人留下了一筆寶貴的精神財富。就像天生的鉆石，內斂著光芒。有著靈視之眼的讀者一定會感受到那種質樸而真摯的語感和深蘊其中的情感火焰的。

從詩的本質上講，索德格朗不是那種熱烈奔放、情感外泄的火山噴發式的詩人，她的詩是外冷內熱，巨大的能量是隱蔽著的，只有潛入到她每一個意象的背后，去提煉和獲取那金子的成分，才能夠真正解讀透她作品的迷人之處的。她的自況和冷靜的思考都建立在生命的綻放和純情的高蹈之上。撇去那些銀色的灰燼不談，讀她的詩，我們就會自然而然地想起北歐那巍峨的雪峰和成片的白樺林，那風聲呼嘯之后的冰熊的蹤跡。索德格朗死時才三十一歲，作為一個女人她情感的生活是豐富多彩的。盡管她的青春期生活被疾病和饑餓所環繞，但是從這些詩作中我們不難看出她對愛情的企求和切身的體驗。而戀人間心靈的契合以及深情的關注，折射出她作為女性詩人的細膩和柔情，她的詩更多地梳理著一種愛情走過時留下的心理軌跡。

有如繁星閃耀的時刻，一顆星辰劃過夜晚的頭頂，索德格朗這顆早逝的星座，當她以她的才氣和璀璨的光芒為二十世紀現代主義詩歌的興盛帶來了永世光榮的時候，我們一定要記住那只夜鶯的歌唱。她歌唱過生命，歌唱過愛情，也歌唱過疾病和死亡。上帝在她的詩作里是神祗的化身，她關于上帝的冥想已成為世人美麗記憶的一部分。特別是對愛情的贊美，使我們想起橡樹林和草叢里夜鶯那憂傷而抒情的歌喉。

詩歌是主情的文體。沒有情感的元素，就沒有想像的動人，更談不上對讀者的策略性的煽動，讓他們的心靈世界掀起狂瀾。某種程度上，情感的寡淡就成了溶解或凝固意像塊的制劑。正如狄德羅所說的那樣：“沒有情感這個品質，任何筆調也不可能打動人心。”索德格朗的愛情詩是輕松的，在我的眼中看不出濃墨重彩的奢華，有的只是質樸，浪漫和動人。她是夜晚的仙蹤，從晶瑩的露水上披著紗麗而來的。

第三篇：中國古代愛情詩賞析

字里行間的愛情之夢回唐朝

愛情如同狂風暴雨，在歷史的洪流中，沖洗著塵世的人們。古代人們不善表達，于是便借詩詞傳情，借詩歌表達思念?！拜筝缟n蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方”、“關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”這些都是古人借文字表達對愛情的向往。那現在便來看看唐朝的人們是如何表達愛情的。

“郎騎竹馬來，繞床弄青梅；同居長干里，兩小無嫌猜?！痹瓉砭壏质菑膬簳r便已注定的，我是你的青梅，你是我的竹馬。曾在游戲時，你笑著說，長大后要我做你的新娘。為此，懵懂的自己竟也羞了。即便年幼，也會有很多小秘密，你知道我的很多秘密，可是還有一個我卻未曾向你說過，那就是，長大后，我要做你的新娘?！笆臑榫龐D，羞顏未嘗開；低頭向暗壁，千喚不一回。”今年我十四，而你十六了，你真的上我家提親來了。我就要嫁給你了，就要是你的新娘了?！笆宄跽姑?，愿同灰與塵；常存抱柱信，豈上望夫臺。”我漸漸變得漂亮了，就像夢中那樣，可是你卻遠行了。你知道我有多思念你嗎？你不在的時候，我常常爬上閣樓高處，想著遠行的你竟也哭了，我想你再不回來的話，我會不會真的就變成石頭了。你看庭院中的落葉又被風吹走了，那片被吹走的落葉能把我的思念帶到你那里嗎？

李白一首《長干行》，道盡了思念，也道出了“悔做商人婦，青春長別離”的痛苦?？蓯矍榫褪沁@樣無奈，別離總讓人難過?！爱斁龖褮w日，是妾腸斷時?！钡鹊侥慊貋淼哪翘?，我恐怕已經想你想到肝腸寸斷了吧。

都說一入侯門深似海，那么帝王身旁便是刀山火海，一不留神就會灰飛煙滅。自古紅顏多禍水，君王身邊的紅顏便禍國殃民，蘇妲己是這樣，楊貴妃也是這樣。李白《清平調》說她“名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看”。白居易《長恨歌》中說，“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色?！钡褪沁@么一個傾國傾城的美人，將唐玄宗迷住了，從此君王不早朝。都說伴君如伴虎，即便君王心向著你，也難保你的性命。不理朝政的唐玄宗在緩歌曼舞中等來了安史之亂，傾人國的楊貴妃最終花墜馬嵬坡，一代美人就這樣香消玉殞了。杜甫《哀江頭》有云，“明眸皓齒今何在，血污游魂歸不得。”

“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”,一直是人們借以詠嘆無私奉獻的老師們，可誰曾想，它是李商隱用來吐露相思的。我就像春蠶，對你的思念會一直到我死去那一刻；就像蠟燭，只有化成灰才會流盡眼淚。李商隱他一生失意潦倒，使得他的詩都以凄涼傷感為基調，他的《無題》系列詩均在詠嘆愛情和思念，表現了士大夫的愛情生活，士大夫由于婚姻不自由，愛情的要求得不到滿足，因而對愛情有了種種渴望和幻想。

路過字里行間，那些點滴愛情便慢慢展開，化作一副絢麗燦爛的畫，而我只是看畫的人。

第四篇：愛情詩

一、愛情詩的相關常識

概念：愛情閨怨詩主要描寫男女愛慕之情和愛情生活，或抒發離別相思之苦。從某種意義上來說，具體可分為愛情詩和閨怨詩（包括宮怨詩）。

主要類別：

1、愛情詩，抒發男女間愛情的詩，尤指男人對女人的詩，是詩的一種，是愛情表達的一種形式。愛情詩的定義簡單說來就是情人之間傳達愛意的詩。

2、閨怨詩。青年士子為了博取所謂的功名利祿、榮華富貴而遠離妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出怨恨之情。另外，則寫那些閨中少婦因為丈夫沒有多少時間留給自己，使得自己的青春紅顏空對著明鏡寶奩暗暗消退。主要集中在唐代這一時期。王昌齡的《閨怨》一詩中寫道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?/p>

3、宮怨詩。最為常見的寫宮女“恩已斷”或“未承恩”或“君恩無常、見異思遷”之怨恨的詩作。張祜 《何滿子》“故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前。”

4、征婦怨詩。征婦可以說是邊塞戰爭的附屬產物,她們不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時刻牽掛邊關丈夫的冷暖安危。一邊是對久戍邊疆的丈夫朝思夜想，一邊對邊關的那些無能將領頗有怨恨之情。沈佺期《雜詩》中寫出了一個征婦的怨辭：“聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城?！边@首詩，寫閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩中不僅表達了他們的深摯戀情，而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無能。

5、商婦怨詩?！澳魃倘藡D，金釵當卜錢。朝朝江口望，錯認幾人船” “金釵”本是女子妝扮首飾，而今不但不必用作妝扮，卻當作了問神卜卦的金錢一般來拋擲，其中苦情不言而喻。

6、少女閨怨詩。封建時代婚姻大事全憑父母之命，媒妁之約，由不得青年男女尤其是女性做主，她們的內心痛苦。為此，不少詩人寫了少女閨怨詩，如白居易《傷春詞》。發展概況：

1、《詩經》里面就有非常精彩的愛情詩，《關雎》，《蒹葭》，《靜女》，《氓》。

2、漢魏南北朝時期，北方粗獷淳樸的愛情詩，南方細膩婉轉的愛情詩，如《上邪---上邪，我欲與君相知》，《江南---江南可采蓮》，《西洲曲》，《孔雀東南飛》。

3、唐代閨怨詩比較多，唐代的男子事業心強，或科舉考試，或到處漂泊，覓封侯；或經商，所以閨怨詩很多。

閨怨 王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

4、宋代的愛情詩，很多事文人與歌妓之間的故事，不論是周邦彥跟李師師，還是晏幾道、柳永，包括歐陽修、蘇軾也都是這樣的。也有女性詞人寫的閨怨詩，比如李清照寫的很多詞。

5、明清時期，好的愛情詩不多，悼亡詩比較多，代表人是納蘭性德。藝術特色：

總體特點：濃重的感傷情調、細膩的心理描寫、言淺意深的藝術風格

（一）濃重的感傷色調。唐代的閨怨詩，從整體而言，都呈現出一種婉約纏綿幽怨感傷之美。無論是宮怨詩的悲嘆“君恩無?！焙汀版肀∶保€是閨怨詩的抱憾色衰愛弛或夫妻分離，其感傷色調都極為明顯。

（二）細膩的心理描寫。一首詩，既是一幕人生命運的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理獨白還往往通過情態、動作的細節描寫來形象地刻畫抒情女主人公的心理。

（三）在上述特點的基礎上，又構成了兩類詩“淺而能深”的藝術風格?！皽\”是指它們的語言都樸素自然、淺顯易懂；“深”是說它們的意境卻往往能深婉悠長、含蓄無盡。

譬如，兩類詩一般不重使典用事，即或使用，亦皆避生就熟，無非阿嬌、班姬、昭君、卓文君、望夫石、牛郎織女之類，一看便知；然又往往能化熟為生：或者“奪胎換骨”，或者做“翻案文章”，意境便覺深婉。內容主要分為以下三類：

1.表現詩人對妻子的真摯感情的作品。主要包括贈內詩和悼亡詩兩類。如杜甫《月夜》：“何時倚虛幌，雙照淚痕干”與元稹的《離思五首》：“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云?！碧K軾的《江城子--十年生死兩茫茫》。

2.以婦女角度寫的閨怨詩，包括宮怨詩，棄婦詩，別離相思詩。3.未能終成眷屬的男女戀情詩，如李商隱的無題詩。思想情感：

1、相濡以沫的深厚感情?；虮憩F夫妻相濡以沫的生活，或表現夫妻別離后的真摯思念，或表現對戍邊丈夫的懷念與憂慮，或表現夫妻間生死不渝的愛情。

2、孤苦幽寂的命運之悲。主要體現在宮怨詩中。主要表現幽居宮中的凄涼與孤獨，宮內生活的單調與無聊和對命運的哀痛與怨恨，對自由愛情以及美好生活的向往。

3、獨守空閨的思親之怨。或寫思婦空閨，思親念遠的哀傷，或寫紅顏易逝，青春虛度的惆悵，或寫盼夫早歸，夫妻團聚的渴望。

4、情夢難圓的遺憾之悵。李商隱的愛情詩。

5、陰陽兩隔的悼亡之痛?；蚨霉饰锒纪鋈耍|舊景而生悲情，表達生死兩隔的愁緒哀傷與抑郁痛苦；或追憶從前生活情景，敘述亡妻瑣事細節，寄托無限哀思與懷念；或觸景傷情，情染于物，表達孤獨的情懷與物是人非的凄楚。如蘇軾的《江城子.乙卯正月二十日夜記夢》。常見意象：

1、月、夢、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲、春風、楊柳等言愁意象;

2、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為類意象;

3、燈、燭、簾、被、團扇、床枕、帷幕、幃、鏡等室內用具類意象；

4、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類意象。常用表達技巧：

樂景寫哀愁 情景交融 借景抒情 觸景生情 烘托 渲染

襯托 對比 抑揚 直抒胸臆 虛實結合 常用技法：

1、比興（托物起興）。先從自然之物寫起，用比喻，象征等手法引出所要表達的事情或情感，物的描寫起烘托感情，渲染氣氛的作用。比如《氓》里邊，用“桑之未落，其葉沃若”來比喻女子年輕時容顏姣好，用“桑之落矣，其黃而隕”來比喻女子年齡漸大，容貌枯萎。

2、先揚后抑。如王昌齡《閨怨》

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

先寫少婦“不知愁”后面才說她“悔”，通過對少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現了少婦因觸景而產生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。

3、襯托。

正襯：寒月孤燈，冷衾淚枕，月落星稀，凄風苦雨，漏聲雁影等凄涼之景往往襯托出主人公的孤寂和幽怨；從景與情的關系也可以說是哀景襯哀情。

反襯：青青楊柳，斜燕雙飛，春風浩蕩等充滿活力生機之景更能反襯閨中思婦的悲傷與幽怨。

從景與情的關系也可以說是樂景襯哀情。【唐朝】溫庭筠《菩薩蠻》

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

【簡析】作者攝取了“梳洗”、“弄妝”生活細節，表現閨婦幽怨孤寂心情和篤情善感的形象。

三處反襯。以懶起弄妝反襯寂寞空虛；以花面相映反襯命薄如花；以成雙鷓鴣反襯形單影只的孤獨，表現對愛情渴望。

4、對比：人的不自由，物的自由，人與物的對比。

“春來卻羨庭花落，得逐晴風出禁墻”（鄭谷《長門怨二首》其一），以庭花可出禁墻反襯宮女身遭幽閉。

5、虛實結合：李商隱《夜雨寄北》前兩句是實寫，后兩句是虛寫。

6、抒情手法：直抒胸臆，觸景生情，融情于景。

二、初高中愛情詩詞練習

關雎

《詩經-國風·周南》

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉⑼，輾轉反側。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

1、《關雌》所要表達的主題是什么?

2、《詩經》的主要藝術表現手法有賦、比、興等，《關雎》這首詩主要運用了什么手法?運用這種手法起到了什么作用?

3、《關雎》大量運用了重章疊句的表達方式，充分表達了詩人細膩的思想感情，請從詩中找出一處，反復朗讀，并體會其作用。

蒹葭 《詩經·秦風》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

1、這首詩共三章，每章開頭都寫蒹葭茂盛，霜露茫茫，這是《詩經》中常見的什么手法？有何作用？

2、你如何理解這首詩所抒發的感情？(2 分)

3、重章疊唱是《詩經》典型的藝術特色，請簡要分析這首詩重章疊唱的表達效果。(2分)

迢迢牽牛星 《古詩十九首》

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許?

盈盈一水間，脈脈不得語。

(1)詩歌中景象有虛實之分，有眼之所見，有心之所想。請指出詩中眼見之實景來。

(2)“盈盈一水間”，“相去復幾許”！開頭為什么又有“迢迢”？請說說你的理解。(3)詩中的抒情主人公是誰？抒發了什么感情？反映了什么社會現實？

菩薩蠻 晚唐 溫庭筠

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

1、請對“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”一句作簡要賞析。

2、這首詞的三、四句寫主人公的梳洗過程，你以為“懶”“遲”兩字好在哪里？

鵲橋仙 北宋 秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

1、請簡要分析“忍顧鵲橋歸路”的“忍”字的表達效果。

2、分析這首詞的修辭特點。

夜雨寄北 唐 李商隱

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池，何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

“秋”在詩中起到了什么作用？兩個“期”字，表達作者怎樣的情感？ 2.請用簡潔的語言寫出詩人今夜的心境。3.全詩表達了作者怎樣的情感？

4.這首詩寫了哪兩種不同的時間和空間？

參考答案

1.點名了季節，同時烘托了人物漂泊在外的寂寞。一問一答，一揚一抑，思念友人、欲歸不得的愁苦躍然紙上。

2.漂泊在外的孤寂、苦雨深秋的落寞、歸期無期的無奈、相見共語的期盼…… 3.全詩表達了游子羈旅巴山的孤寂和思鄉之情。

4.時間:分離的現在和會面的將來；空間:詩人獨處的巴山與親人團聚的北方(長安)。

一剪梅·別愁

李清照

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”三句歷來為人稱道，請試作分析。

醉花陰·重陽 李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！氨§F濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。”描繪了一幅什么畫面?渲染了怎樣的環境氛圍?作者用了什么表現手法?

2)“佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透?！弊髡邽楹翁貏e提到重陽佳節?作者的涼意從何而來?

3)古人常愛用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”、“人面桃花相映紅”等，而李清照卻說“人比黃花瘦”，這樣的比喻有什么豐富的內涵?

4)詞人運用哪些景物來烘托心情?表達了詞人怎樣的心情?

三、高考真題演練

菩薩蠻 張翥

郎情秋后蕭疏葉。妾心陌上悠揚蝶。何處望歸鞍。春云山外山。

梨花新月下。獨自燒香罷。惟有夢相尋，驚鳥啼夜深。

1:請結合對詞的理解，談談“郎情秋后蕭疏葉，妾心陌上悠揚蝶”妙在何處。2:詞的下闋是如何抒發情感的？請簡要分析。2004年浙江卷

菩薩蠻 李 白

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭更短亭。

⑴古典詩詞特別講究煉字。請簡要分析“空”字在表情達意上的作用。

⑵關于這首詞表達的內容，有人認為是“游子思歸鄉”，有人認為是“思婦盼歸人”，也有人認為二者兼有。你的看法如何?請簡要說明理由。2012年新課標卷

思遠人 晏幾道

紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得。

淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。8.這首詞表達了什么樣的感情?“紅葉黃花秋意晚”一句對表達這種感情有什么作用?(5分)9.“就硯旋研墨”與“臨窗滴”有什么關系?“紅箋為無色”的原因是什么?請簡要分析。(6分)

參考答案：

1、《關雌》所要表達的主題是什么? 《關雎》寫了一個男子對一個女子的思念、追求過程，表達他求之不得的痛苦和求而得之的喜悅之情。

2、《詩經》的主要藝術表現手法有賦、比、興等，《關雎》這首詩主要運用了什么手法?運用這種手法起到了什么作用? 《關雎》這首詩主要運用了“興”的藝術手法。如本詩開頭“關關雎鳩，在河之洲”，它原是詩人借眼前景物發端的話，但水鳥和鳴，也可以喻男女求偶，或男女間和諧恩愛。和下文“窈窕淑女，君子好逑’意義上發生關聯。本詩的起興之妙正在于詩人情趣與自然景物渾然一體的契合，也即一直為人們所樂道的情景交融的藝術境界。

3、《關雎》大量運用了重章疊句的表達方式，充分表達了詩人細膩的思想感情，請從詩中找出一處，反復朗讀，并體會其作用。

《關雎》中“關關”(疊字)形容鳥叫聲，“窈窕”(疊韻)表現淑女向美麗，“參差”(雙聲)描繪水草的狀態，“輾轉”(疊韻)刻畫出因相思而不能人眠的情狀，既有和諧的聲音，又有生動的形象。

1、這首詩共三章，每章開頭都寫蒹葭茂盛，霜露茫茫，這是《詩經》中常見的什么手法？有何作用？

答：①托物起興（比興手法）。②描寫深秋的景色，渲染凄清的氣氛，為主人公思念意中人設置背景。這首詩歌中運用了景物描寫，這些景物描寫向我們展示了一幅怎樣的畫面?(2 分)

2、你如何理解這首詩所抒發的感情？(2 分)

3、重章疊唱是《詩經》典型的藝術特色，請簡要分析這首詩重章疊唱的表達效果。(2分)

2、（2 分）對美好愛情（戀人、意中人、幸福生活）的追求、向往或相思之苦。（意對即可）

3、（共2 分）全詩三章，采用重章疊唱的形式，一唱三嘆，節奏鮮明，旋律優美（1 分），而且還顯示了主人公情感的逐層加深，具有強烈的感染力（1 分）

答案：

(1)迢迢牽牛星，皎皎河漢女，河漢清且淺，盈盈一水間。

(2)“迢迢”是詩人從地面仰視星空的視角感受，而“盈盈一水間”，“相去復幾許”是從織女看牛郎的視角感受而來，所以一遠一近，各不相同。

(3)既是織女，也是思婦(詩人)。抒發了雖近在咫尺而衷情難訴的愁苦。反映了封建社會中婦女遭受各種束縛無法把握自己命運的現實。

1、反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫，反襯人物內心的寂寞空虛。

2、“懶”“遲”兩字寫出了女主人起床時懶散遲緩的精神狀態，傳神地表達出女主人公空虛（悵惘）、百無聊賴卻又滿腹愁怨的心情。

1、“忍”：怎忍，豈忍；（1分）全句意思是：怎么忍心回頭看那從鵲橋回去的路呢？（1分）“忍顧鵲橋歸路”巧妙地表現了牛郎織女臨別時的依戀和悵惘。（2分）小題1:

2、①擬人。如“纖云弄巧，飛星傳恨”，在牛郎、織女相會佳期，彩云都來為他們“弄巧”，流星也來為他們“傳恨”，為牛郎織女每年一度的相會渲染氣氛。②對比。如“一相逢”與“無數”，“久長”與“朝朝暮暮”，表現了牛郎、織女的忠貞不渝的愛情。③比喻。如“柔情似水”，形象地寫出了牛郎織女相會時溫柔纏綿的情意；“佳期如夢”，極言相會時間之短暫，表達了牛郎織女相會時的復雜心情。

2、“情”至于要用“計”來“消除”它，其重可知；然而又“無計可消除”，其深可見。更可貴的是，李清照將“情”說成是一種能運動的有形之物，“才下眉頭，卻上心頭”表現其“情”運動之速。詞人用平常的字眼表現新奇的意境。而且從一“下”一“上”之中還可領略到她的萬般愁緒，給人以無盡的遐想，表現出詞人深婉細膩的風格。

1)天空濃云密布又有薄霧籠罩，瑞腦香的煙霧從獸形的香爐上裊裊升起?！氨§F濃云”：渲染了一種陰沉憂郁的氛圍?！俺钣罆儭睒O言白晝漫長沒有盡頭——這是因為孤單寂寞，內心憂愁，所以才會覺得時間特別的漫長。“瑞腦銷金獸”作者靜靜地看著裊裊煙霧從金獸爐上慢慢升起——百無聊賴。運用了借景抒情的手法。

2)2)“佳節又重陽”：“每逢佳節倍思親”，重陽佳節時本應夫妻團圓，而如今卻自己孤身一人，獨對良辰美景虛度光陰。“又”表明與親人離別已久，獨過佳節已非一回?！皼觥辈坏珜懗隽饲餁獾氖捝从吵鲈娙诵木车钠嗬?。涼意表面上是因為重陽秋夜，天氣轉冷，玉枕紗廚，難御風寒;深層次原因是獨居家中，沒有家庭的溫馨，內心感覺到孤獨凄涼?！纠钋逭铡蹲砘帯け§F濃云愁永晝》閱讀答案及賞析】李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》閱讀答案及賞析。3)黃色的菊花外形淡雅、清秀，與作者因相思而消瘦的體態相近，貼切地反映了當時作者由于與丈夫分別而產生的孤獨、愁悶的生活狀態和內心情感。而菊花品格的傳統象征意義，也酷似作者清高、淡泊的精神。這樣的比喻極切合女詞人的身份和精神氣質。以花喻人，花人相映，人如花，花似人，營造了婉曲優美的藝術情境。

4)景物：薄霧、濃云、瑞腦、金獸、玉枕、紗廚、酒、簾、西風、黃花;本詞是作者早期和丈夫分別之后所寫，表達了思念丈夫的寂寞與孤寂的愁緒。

1、試題分析：本題揣摩詩歌語言，揣摩時，需要結合手法和感情來談。具體來說，妙處一：對仗工整。字與字對，情與情對。妙處二：句短意長。這兩句旨在寫男女二人對同一段情的不同態度。男子是”秋后蕭疏葉“，說明情已淡，心已冷，意已疏；女子是”陌上悠揚蝶“，說明戀戀難舍，情思綿綿，纏纏繞繞。兩處比喻十分貼切，將男子的冷漠寡情與女子的多情哀怨表達得淋漓盡致。

2、試題分析：下闋，四句看似平淡無奇，實則飽含思念之情?！崩婊ㄐ略孪拢氉詿懔T“中的梨花、新月都令人賞心悅目，此情此景卻無人共享，只落得一人燒香祈愿，孤寂冷清，以美景襯托失意人，對比強烈?！蔽ㄓ袎粝鄬ぁ暗莱隽丝嗨紖s不得見面的無奈，”驚鳥啼夜深“說明因心中抑郁，無法入睡，即便是想到夢中相會也不能夠，只得伴著鳥啼度過這漫漫長夜，好不凄涼。

1、用秋后蕭疏的樹葉來比喻心上人漸淡的情意，用田間飛舞的蝴蝶來比喻女子紛亂的思緒。（比喻1分，解釋2分）兩句構成鮮明對比（2分），將女子內心的幽怨之情表現得形象生動、哀婉動人。（1分）

2、下闋融情于景（寓情于景、借景抒情）（手法1分）詩人借助梨花、新月、驚烏等意象，營造出凄清慘淡的意境氛圍，女子夜晚獨自在花下焚香祈禱，盼望遠行的情郎歸來，相思無果，只能在夢中找尋。（分析2分）把女子內心的幽怨和思念之情寫得綿綿無盡。（情感2分，答出一種情感1分）

1、“空”字表達了苦苦等待而沒有結果的孤寂、惆悵，增添了全詞的“愁”味，使主題更加鮮明。

2、①游子思歸鄉：

一、二句是游子眼前所見之景；三至六句是游子觸景生情，設想家人盼望自己歸去的情景；最后兩句游子感嘆旅途漫漫，歸鄉無期，更添愁苦。

②思婦盼歸人：上片寫思婦見晚景而生愁情；

五、六句寫思婦佇立玉階，見鳥歸而懷游子；最后兩句寫思婦設想游人歸途艱難，感嘆相逢無期。

③二者兼有：全詞以游子思歸鄉和思婦盼歸人相互渲染，傳達了“一種相思，兩處閑愁”的情思。

8.這首詞表達了對遠方行人的深切思念。首句起興，以紅葉黃花染繪出深秋的特 殊色調，渲染離別的悲涼氣氛，增添對遠方行人綿綿不盡的思念情懷。9.關系是:“就硯旋研墨”暗指以臨窗滴下的淚水研墨，和淚作書。

原因是: 紅箋被淚水浸濕。由于情到深處，詞中主人公在作書時不停流淚，淚水落到紙上，紅箋因而褪去了顏色。

第五篇：愛情詩

篇一：十大經典現代愛情詩 十大經典現代愛情詩 10《致橡樹》

我如果愛你——/絕不學攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己； /我如果愛你——/絕不學癡情的鳥兒，/為綠蔭重復單調的歌曲； /也不止象泉源/常年送來清涼的慰籍；/也不止象險峰，/增加你的高度，/襯托你的威儀。/甚至日光/甚至春雨 /不，這些都還不夠/我必須是你近旁的一株木棉，/作為樹的形象和你站在一起。/根，相握在地下； /葉，相觸在云里。/每一陣風吹過，我們都互相致意，/但沒有人/聽懂我們的言語/你有你的銅枝鐵干，/象刀象劍也象戟；/我有我紅碩的花朵，/象沉重的嘆息，/又象英勇的火炬/我們分擔寒潮風雷霹靂；

/我們共享霧靄流嵐虹霓；/仿佛永遠分離，卻又終身相依

/這才是偉大的愛情，/堅貞就在這里/愛/不僅愛你偉岸的身軀，/也愛你堅持的位置，/足下的土地。9.《爐中煤》

啊，我年青的女郎！我不辜負你的殷勤，你也不要辜負了我的思量。我為我心愛的人兒 燃到了這般模樣！啊，我年青的女郎！你該知道了我的前身？ 你該不嫌我黑奴鹵莽？ 要我這黑奴的胸中，才有火一樣的心腸。啊，我年青的女郎！我想我的前身

原本是有用的棟梁，我活埋在地底多年，到今朝才得重見天光。啊，我年青的女郎！我自從重見天光，我常常思念我的故鄉，我為我心愛的人兒 燃到了這般模樣！8.《沙揚挪拉 》 最是那一低頭的溫柔，象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁—— 沙揚娜拉！7.《左岸》 6.《愛情頌》如果你是活的想真心愛一次，千萬不要站在原地不動，而要走出去。那個命中注定屬于你的人是沒有的，只是你偶爾這么想，給自己一個偷懶的借口。一見鐘情的故事并沒有騙人，只是那點種子還須日日更新方能不死。不要說累啊累啊，你想放棄了，你不是追求激情、追求劃過夜空的閃亮嗎？ 那么，即使成為繁星點點中的一顆也要付出一生。所謂愛情，它原本來自欲望，只因保持欲望的美麗比什么都難，我們才選擇了克制！因此絕不要相信什么“精神戀愛”可以拯救世界，那套說法有利于社會卻無益于心靈。危機四伏的夜晚，愛情受到了挑戰，可要不是四面楚歌它何以變得彌足珍貴？ 不要感嘆世風日下、抱怨生不逢時，哪一個時代不是人情冷暖、愛恨交加？ 如果你是女人，請在你做好女兒和母親的義務外，留出一點空間給自己。不論你的名字叫瑩瑩還是亮亮，總是辛苦世界的繁忙中一點光鮮和明媚。如果你是男人，不要把世界扛在你的肩頭。請相信你的女人，她除了身體之外沒有哪里比你弱小。所以，不管你叫左岸還是右岸，都不要做那夢想的船只?？康谋税丁矍?，并不是宗教的避難所，戀人，也并不是教會里的神甫和信徒。如果你幻想躺在它的床上尋求一份安慰，那么悲劇的帷幔就會悄悄把你籠罩！起來吧，帶上你的劍！背叛和出賣正把它磨礪得雪亮！出發吧，相愛的人，不要妄想道德和公正會給你們施舍！你要去的地方比戰場還要慘烈，你要經歷的事情比斗爭更為殘酷。不要害怕傷痕累累、不要害怕倒下，因為你的內心充滿了愛，愛的力量可以戰勝一切！戀愛，戀愛，戀愛??生命誠可貴，自由價更高。若為愛情故，兩者皆可拋。5.《東風破 》

一盞離愁孤單佇立在窗口 我在門後假裝你人還沒走 舊地如重游月圓更寂寞 夜半清醒的燭火不忍苛責我 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 你走之後酒暖回憶思念瘦 水向東流時間怎么偷 花開就一次成熟我卻錯過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 歲月在墻上剝落看見小時候 猶記得那年我們都還很年幼

而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過 誰再用琵琶彈奏一曲東風破 楓葉將故事染色結局我看透 籬笆外的古道我牽著你走過

荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默 4.《浪漫的事》 背靠著背坐在地毯上 聽聽音樂聊聊愿望 你希望我越來越溫柔 我希望你放我在心上 你說想送我個浪漫的夢想 謝謝我帶你找到天堂 哪怕用一輩子才能完成 只要我講你就記住不忘 我能想到最浪漫的事 就是和你一起慢慢變老 一路上收藏點點滴滴的歡笑 留到以后坐著搖椅慢慢聊 我能想到最浪漫的事 就是和你一起慢慢變老 直到我們老的哪兒也去不了 你還依然把我當成手心里的寶 3.《約定》

遠處的鐘聲回蕩在雨里 我們在屋檐底下牽手聽

幻想教堂里頭那場婚禮是為祝福我倆而舉行 一路從泥濘走到了美景習慣在彼此眼中找勇氣 累到無力總會想吻你 才能忘了情路艱辛

你我約定難過的往事不許提 也答應永遠都不讓對方擔心 要做快樂的自己 照顧自己 就算某天一個人孤寂

你我約定一爭吵很快要喊停 也說好沒有秘密彼此很透明 我會好好地愛你 傻傻愛你 不去計較公平不公平 2.《愛我久久 》 擔心你為我愛阮 而放棄了自已 心疼你思念阮 而在深夜里哭泣 希望我能在你身邊 為你擦乾淚濕的眼 孤單是我給你的傷害 讓我吻一吻你的臉 你是我最簡單的快樂 也讓我徹底的哭泣 我用什么來說愛你 只怕我讓你更傷心 喜歡你在乎的表情 尤其是吃醋的樣子 你會說愛我很久很久 那時最溫柔的事 喜歡坐摩哆的時候 輕輕靠在你的背后 讓風吹亂你的秀發 拂去我所有哀愁 你是我最簡單的快樂 也讓我徹底的哭泣 我用什么來說愛你 只怕我讓你更傷心 你是我最簡單的快樂 也讓我徹底的哭泣 我用什么來說愛你 只怕我讓你更傷心 啦啦.........1.《白樺林》

靜靜的村莊飄著白的雪,陰霾的天空下鴿子飛翔, 白樺樹刻著那兩個名字，他們發誓相愛永久這一生，有一天戰火燒到了家鄉，小伙子拿起槍遠赴邊疆，心上人你不要為我擔心，等著我回來，在那片白樺林。

天空依然陰，那依然有鴿子在飛翔，誰來證明那些沒有墓碑的愛情和生命，雪依然在下，那村莊依然安詳，年輕的人們，消失在白樺林。噩耗聲傳來在那個午后，心上人戰死在遠方沙場，她默默來到那片白樺林，望眼欲穿地每天守在那里。晤~~~~~~啊~~~~~~~ 他說他只是迷失在遠方，他一定會來，來這片白樺林 長長的路呀就要到盡頭，那姑娘已經是白發蒼蒼，她時常聽他在春天呼喚，來吧，親愛的，來這片白樺林 戰死的時候他喃喃地說，(我)來了，等著我，在那片白樺林

二.中國最經典十首愛情詩詞 第一 詩經·邶風·擊鼓

擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。爰居爰處？爰喪其馬？于以求之？于林之下。死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。于嗟闊兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

戰士征戰在外，思念家中的妻子，恐不能偕老白頭。“執子之手，與子偕老”，這句詩在網上廣為流傳。誓言與對方長相廝守，死生與共，永不分離。流年似水，容顏老去，那時沒有了轟轟烈烈，有的只是綿延不斷的涓涓細流。也許什么也不說，緊緊地牽著你的手，走過今生今世。

第二 詩經·國風·召南·關雎

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好求。參差荇菜，左右流之；窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服；悠哉悠哉，輾轉反側。篇二：經典現代愛情詩 我在橋下等你

風狂，雨點急如過橋的鞋聲 是你倉促赴約的腳步？ 撐著那把

你我共過微雨黃昏的小傘 裝滿一口袋的

云彩，以及小銅錢似的 叮當的誓言

我在橋下等你 等你從雨中奔來 河水暴漲

洶涌至腳，及腰，而將浸入驚呼的嘴 漩渦正逐漸擴大為死者的臉 我開始有了臨流的怯意 好冷，孤獨而空虛 如一尾產卵后的魚 篤定你是不會來了 所謂在天愿為比翼鳥

我黯然拔下一根白色的羽毛 然后登岸而去 非我無情

只怪水比你來得更快一束玫瑰被浪卷走 總有一天會漂到你的手中

歌者 普希金

你可曾聽見林中歌聲響在夜闌，一個歌者在訴說著愛情與傷感？ 清晨的時光，天野靜悄悄，蘆笛的聲音純樸而又幽怨，你可曾聽見？

你可曾見過他，在那幽暗的林間，一個歌者在訴說著愛情與傷感？ 你可曾看到他的淚水、他的微笑，他愁緒滿懷，他目光暗淡，你可曾發現？

你可曾感嘆，當你聽到歌聲低緩，一個歌者在訴說著愛情與傷感？ 當你在那個林中遇到了那個青年，他的眼中已熄滅了青春的火焰，你可曾感嘆？ 丘琴譯，《普希金詩選》，人民文學出版社2003年1月 心愿：普希金

我流淚；淚水使我得到安慰； 我沉默；我卻不抱怨，我的心中充滿憂煩，憂煩中卻有痛苦的甜味。

生活之夢?。★w逝吧，我不惋惜，在黑暗中消失吧，空虛的幻影； 愛情對我的折磨我很珍重，縱然死，也讓我愛著死去！

雨夜 北島

當水洼里破碎的夜晚 搖著一片新葉

象搖著自己的孩子睡去 當燈光串起雨滴 綴飾在你肩頭

閃著光，又滾落在地 你說：不 口氣如此堅決

可微笑卻泄露了內心的秘密

低低的烏云用潮濕的手掌 揉著你的頭發

揉進花的芳香和我滾燙的呼吸 路燈拉長的身影

連接著每個路口，連接著每個夢 用網捕捉著我們的歡樂之謎 以往的辛酸凝成淚水 沾濕了你的手絹

被遺忘在一個黑漆漆的門洞里

即使明天早上

槍口和血淋淋的太陽讓我交出青春、自由和筆 我也決不會交出這個夜晚 我決不會交出你

讓墻壁堵住我的嘴唇吧 讓鐵條分割我的天空吧

只要心在跳動，就有血的潮汐 而你的微笑將印在紅色的月亮上 每夜升起在我的小窗前 喚醒記憶

雨鞋

我的雙腳在你之中 就像火走在柴中

雨鞋和羊和書一起塞進我的柜子 我自己被塞進像框，掛在故鄉 那粘土和石頭的房子，房子里用木生火 潮濕的木條上冒著煙 我把撕碎的詩稿和被雨打濕 改變了字跡的潮濕的書信 卷起來，這些灰色的信 我沒有再讀一遍

普希金將她們和拖鞋一起投進壁爐 我則把這些溫暖的灰燼 把這些信塞進一雙小雨鞋 讓她們沉睡千年 夢見洪水和大雨 1987.1.12.達縣

（人民文學出版社藍星詩庫《海子的詩》）我是一座小城（1982）顧城

我的心，是一座城，一座最小的城。沒有雜亂的市場，沒有眾多的居民。冷冷清清，冷冷清清，只有一片落葉，只有一簇花叢，還偷偷掩藏著—— 兒時的深情。

我的夢，是一座城，一座最小的城。沒有森嚴的殿堂，沒有神圣的墳陵，安安靜靜，安安靜靜，只有一團薄霧，只有一陣微風，還悄悄依戀著—— 童年的純真。

啊，我是一座小城，一座最小的城，只能住一個人，我的夢中人，我的心上人，我的愛人哪—— 為什么不來臨？ 為什么不來臨？

風箏 顧城

明明是我的風箏 卻嫁給了藍天 線斷了 思念沒斷 風停了 思念沒停 春過了 我還在仰望

歲月把愛塑成了歌 卻讓唱歌的人四處流浪 風箏 你在哪兒

顧城？？ 不知道什么題目 讓我一個人遠走 讓我一個人埋葬 兩個人的緣分

被追擊的海參 要活命

就要噴出自己的腸子 <致橡樹>(舒婷)我如果愛你——/ 絕不學攀援的凌霄花，/ 借你的高枝炫耀自己 ??

如何讓你遇見我

在我最美麗的時刻 為這 我已在佛前 求了五百年 求它讓我們結一段塵緣 ??

《印記》席慕容 不要因為也許會改變 就不肯說那句美麗的誓言 不要因為也許會分離 就不敢求一次傾心的相遇 ??

世界上最遙遠的距離(原版-泰戈爾)by the furthest distance in the world 世界上最遙遠的距離

is not between life and death 不是生與死

but when i stand in front of you 而是 我就站在你面前

yet you dont know that i love you篇三：古代經典愛情詩 上邪（漢古代經典愛情詩）樂府民歌 上邪 我欲與君相知 長命無絕衰 山無陵 江水為竭 冬雷震震 夏雨雪 天地合 乃敢與君絕

怨情（唐古代經典愛情詩）李白 美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰。

望夫石（唐古代經典愛情詩）王建 望夫處，江悠悠，化為石，不回頭。山頭日日風復雨，行人歸來石應語

相思怨(李冶)人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無畔。攜琴上高樓，樓虛月華滿。彈著相思曲，弦腸一時斷。卜算子 答施(宋)樂婉 相思似海深，舊事如天遠。

淚滴千千萬萬行，更使人、愁腸斷。要見無因見，拚了終難拚。

若是前生未有緣，待重結、來生愿。

卜算子(宋)李之儀

我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負相思意

采桑子（宋古代經典愛情詩）呂本中

恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待到團圓是幾時？

眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。（宋）辛棄疾《青玉案》

花自飄零水自流，一種相思、兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭、卻上心頭。（宋）李清照《一翦梅》

天不老、情難絕，心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白孤燈滅。（宋）張先《千秋歲》 去年元夜時，花市燈如晝；月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊； 不見去年人，淚濕春衫袖。（宋）朱淑真《生查子》

何處合成愁，離人心上秋。吳文英《唐多令》

我住長江頭，君住長江尾；日日思君不見君，共飲一江水。問世間，情是何物，直教人生死相許？（元）元好問《摸魚兒》

窈窕淑女，君子好逑（春秋）《詩經?周南?關雎》

一日不見，如三秋兮！《詩經?王風?采葛》

青青子衿，悠悠我心。《詩經?鄭風?子衿》 相思相見知何日，此時此夜難為情。（唐）李白《三五七言詩》

去年今日此門中，人面桃花相映紅；人面不知何處去，桃花依舊笑春風。（唐）崔護《題都城南莊》

南浦凄凄別，西風裊裊秋；一看腸一斷，好去莫回頭。

在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝； 天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期！白居易《長恨歌》 借問江潮與海水，何似君情與妾心？相信不如潮有信，相思始覺海水深！白居易《長相思》 夜長酒闌燈花長，燈花落地復落床：似我別淚三四行，滴群君滿坐之衣裳。與君別后淚痕在，年年著衣心莫改。（唐）元稹《離思》

多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成； 蠟燭有淚還惜別，為君垂淚到天明。（唐）杜牧《贈別》 東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴？（唐）劉禹錫《竹枝》

還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時?。ㄌ疲埣豆潒D吟》

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明！（唐）溫庭筠《更漏子》

千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風空落眼前花，搖曳碧云斜。（唐）溫庭筠《望江南》 梳洗罷，獨倚上江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，斷腸白蘋洲！溫庭筠《望江南》 直道相思了無益，未妨惆悵是清狂?。ㄌ疲├钌屉[《無題》

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。李商隱《無題》知我意、感君憐，此情須問天！（五代）李煜《更漏子》

剪不斷、理還亂、是離愁；別是一番滋味在心頭！李煜《烏夜啼》 人生自是有情癡，此恨不關風與月?。ㄋ危W陽修《玉樓春》

聚散苦匆匆，此恨無窮！今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ茫c誰同？歐陽修《浪淘沙》 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟！（宋）蘇軾《水調歌頭》 死生契闊，與子成說。持子之手，與子偕老

君當作磐石，妾當作蒲葦。蒲葦韌如絲，磐石無轉移。（《孔雀東南飛》）

我儂兩個 忒煞情多 將一塊泥兒 捏一個你捏一個我 忽然歡喜呵 將它來打破 重新下水 再團再煉再調和 再捏一個你 再塑一個我 那其間那其間 我身子里有了你 你身子里也有了我《儂我詞》

梧桐相待老，鴛鴦會雙死。貞婦貴徇夫，舍生亦如此。波瀾誓不起，妾心井中水。（孟郊《列女操 》）

曾經滄海難為水，除缺巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟摧發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。

多情自古傷離別，更那冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。--（宋）柳永《雨霖鈴》

持子之手，與子偕老；只愿君心似我心，定不負相思意.此情可待成追憶,只是當時已惘然?？煞衩銖娝闵弦痪? 2008-07-09 09:11:18 dawnwalker(沒有惶恐，只剩下彷徨)笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱 2008-07-09 09:16:49 肥鳥 相顧無言,唯有淚千行 2008-07-09 09:17:50 dawnwalker(沒有惶恐，只剩下彷徨)醒莫更多情，情多更莫醒 2008-07-09 09:21:03 dawnwalker(沒有惶恐，只剩下彷徨)現世無由見，除非夢里逢。醒來襟袖濕，疑是露華濃。

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