第一篇：《這些人,那些事》讀后感

《這些人，那些事》讀后感

吳念真老先生確實是個很會講故事的人。

不到200頁的書，大約講了30多個小故事。真心覺得每個都很好看，有二個特別讓我初讀之后就開始飆淚。

《思念》中講了一個上小學二年級的男孩子，喜歡同桌女孩，每天回家跟父母提起女孩，眼睛中都帶著光，“他的爸媽都不忍說破，因為他們知道不經意的玩笑都可能給這年紀的孩子帶來巨大的羞惱，甚至因而阻斷了他人生中第一次對異性那么單純而潔凈的思慕。”

女孩的家長也說男孩的名字在她們家會被經常提及，“而他們也一樣有默契，從不說破。”

后來那個女孩全家要移民加拿大，女孩的家長很抱歉打來電話，擔心孩子們會有遺憾。

孩子們的反應卻出奇的平淡，男孩知道女孩要去的地方，回家猛翻世界旅游畫冊，找出多倫多細看，還打電話給女孩開玩笑說她的新家附近會有世界上最大的破布（瀑布）。

事情好像就這樣過去了，直到寒假前，一天下課，男孩子用手捏著他在座椅的木頭縫里找到的兩三條長長的發絲，以為有可能是女孩留下來，帶回家給父母看。爸爸問他可要留下來做紀念，“他突然安靜下來，然后用力地、不斷地搖著頭，但爸爸看到他的眼睛慢慢冒出不知忍了多久的眼淚。他用力地抱著爸爸的腰，把臉貼在爸爸的胸口上，忘情地號啕大哭起來。”

看到這里，我的眼睛好酸，我只想抱著那個小孩一起哭，我能體會他的悲傷。

我也很尊敬這兩個孩子的父母，他們從小就重視與孩子在人格上的彼此平等。

另外一篇是《寂寞》。

阿照有個繼父，軍人。

因為小時候母親改嫁，阿照需要隨著改姓，引發她對這個繼父的惡感，從不親近。

這個繼父人卻很好，有了自己的兒子，但更偏愛阿照。用退休金資助阿照去美國留學。學成歸國后，家里逐漸發生大的變故。弟弟并不爭氣，出了事，偷渡去大陸后音訊皆無，母親患了胰腺癌過世。繼父將房子出售后，居住到老人公寓去。

阿照反與他親近了，假日里碰頭聊天的次數更多了。繼父有次提出要個相機，想為那些從前的戰友們拍照，阿照買給他了。

幾年后，繼父去世。

阿照去老人公寓整理他的遺物，翻出許多相片。大多是他的老朋友們在山邊、果園、小巷子，甚至還有海邊的照片，“每個人還都挺合作，都朝著鏡頭笑。”

最后一張照片是用自拍模式拍的。

照片中繼父用手攬著母親、弟弟和阿照的三張單人照片的相框，朝著鏡頭笑。

“照片下邊就像早年那些老照片的形式一般印上了一行字，寫著：魏府闔府團圓。2009年秋。”

阿照號啕大哭。

“那時候她才了解了那個男人那么深沉而無言的寂寞。” 書寫得太好了，我只好照錄原文。

許多人都在說吳念真是最會講故事的人。需要點出的是，這書中的所有小故事，講述的內容不同、訴說的情感不同、表達的思想不同，但相同的是，所有的故事都有“娓娓道來”的特質，這讓整本書呈現出一種“細水長流”的狀態，仿佛在你的對面是一位斯文的朋友，他在慢慢為你講述著很多故事，不緊不慢，一點一滴，從字里行間滲透出的感情同樣不亞于那些激烈和碰撞，反而更加深刻地引入到了聽者的腦海中，這種四平八穩的風格和特色讓我覺得十分受用，并且受益良多，我體會到在這里故事當中所蘊含的種種情感，他們雖然看似表面波瀾不驚，但實則在底下同樣洶涌，并且厚重。

當然，如果考慮原因也是很容易的。作者的一句話“走到人生看到透的年紀”，也就了然。我曾經看過許多大齡作者的書，大多都是如此，或許真的如他們所寫，在一個人到了暮年，到了回憶占據了生命大半時光的時候，也會看透許多東西，他們會看透生死、看透情感，看透許多原本在生命之中耿耿于懷的事情，于是云淡風輕也成了他們最后的主題。

可以這么說，整本書充滿了生命的曲折、停頓、包容、大愛，還有能量和支撐，這就是一本說盡了生命的書，如果不是因為生命的曲折和艱難，我們或許就不會體會到它的可貴和難得；如果不是因為生命的包容和大愛，我們或許會憎恨這個世界上的許多事情；如果不是能量和支撐，我們或許不會一路堅強地走到現在。任何的人事夾雜，都會成為一段段的經歷，成為一個個故事。在經過了時間的篩選之后，幾乎留下的都是那些曾經讓人動容的淚水和溫暖，而曾經的那些委屈和困難都成為了可以原諒的事情，煙消云散。

多么平淡的名字。我的這篇評論的名字。我一時想不出什么既抓住核心，又吸引眼球的叫法，來評論吳念真的這本書。而清純、真實的感情，才是吳念真這本書的真正價值所在，如同沒有加糖的蜜，流淌在喉嚨間，一點點甜，卻很柔，緩慢而不可抗拒地滑入人的體內，卻極潤心腸。說蜜，可能不妥，因為他的文章，大多數是苦的，說到的都是死亡，有些是難以直面的殘酷死亡；講到苦難，讓人憐惜，又無奈無助。心腸軟一點的，會悄然落淚；心腸硬一點的，心里也要顫抖一陣子。他的文字不煽情，清純，平淡，卻有四兩撥千斤的暗力，讓人驚心動魄。

吳念真所寫的那些人，那些事，都是他的生活中以真情圍繞過他的人。他的書的最前面，寫的是他心底最掛念的人，他的至親。我是在書店里先翻看他最有真情的這部分后，斷定這是位袒露靈魂的作者，能夠無障礙地談心，才決定將此書請回家中全部讀完。其真切，感人，不是煽起來的情緒，而是撩動心靈中本已沉寂或已經不安的地方，喚起我們最單純、真切的感情。看他寫他的護子的母親，他的想同孩子親近又不知如何親近的父親，他的做嘛嘛不靈、最終淪落自殺而亡的弟弟，平常的家庭苦作的人，沒啥好憶念的生活，他卻挑出那被生活淤泥埋藏起來的最純最真的親情。讓我想為他的親人掬一把同情淚，但卻不知能有什么辦法救他的親人。

除了親人，他寫了他的家鄉，貧困礦山農村的人們，礦工，礦工的老婆，小村警察，鄉親，村莊邊緣的比村民更苦的人，小學同學。圍繞著他的童年和少年生活的人。都是普通人，比我們小時候身邊的鄰居鄉親同學更普通的人，而他，總能挑出他們最真最美最自然的感情，美好的人心，來告訴我們生活的美好，他人的美好。盡管生活艱難，這些美好支撐著人們生活得美好，也讓我們這些讀書者發現了美好。

當然少不了寫愛情，盡管都是別人的。哪怕是欺騙中的愛情，有故事性，卻也曾也給人許多美好的支撐。

還有生活中他人的人和事，應該是作者聽來的，或是作為旁觀者看到的。普通人的真情。他寫的是人，是事，其實，他是在挑真情寫。

看完這些以真情滋養我心靈的文章，回過頭來，我驚異于為什么這些普通的文章有如此動人的力量，都是普通人啊，沒有驚天動地的英雄的事啊！可它的確像我們經過歲月洗煉之后過濾掉雜質，沉淀在心里的真情。我們回首過去的歲月時，心里曾多少次感嘆過生活中的真情，經過歲月淘汰留下的，只有真情，是我們心里煉出的黃金珍寶。我們多少次想到親人，平淡生活中不以為然的事情，回憶起來如此動人，事件都已隱去，突現出真情留下；我們多少次想到鄉鄰，同學，朋友，同事，只有見面沒有深交的人，當我們交會時，曾經出現的真情，經過歲月的淘汰，都像鉆石般閃閃發亮，構成我們靈魂的重要部分。也許我們自己曾就想寫出這些我們的故事，我們的真情，卻不料，見到另一位高明的寫家，把我們想說的，都純凈、清澈地說出來，我們撥動的是我們自己的心弦。

我猜想，作者吳念真一定有五十以上的年紀，大半生的苦度，大半生的歷煉，才能凝結出如此純美的真情，以他之悟，來與我們共鳴。

這本書，字的行距較一般文字書要松一些，如同作者講的故事，留下了充足的空間任我們去填補。封面莊重地用了護封，還用了腰封，加了塑封。打開封面，開篇是加了華麗的正紅色襯紙。但退去這些零碎，書的封面上是淡淡的水鄉小畫，大片的留白，只有小小三號字大小的楷體書名《這些人，那些事》，清味悠長，與書中常現的哀愁中的柔情極配合。我很滿意地看到，譯林出版社以專業的水平做成了一本好書。謝謝他們。

所謂故事，就是一段段的經歷，將它寫出來放在書中，同樣也就是暗示讀者，這故事或許真實，或許虛假，自 由您去判斷。很多人在一聽到故事二字，自然就會想到很多橋段，大多狗血俗套。這源于我們曾經某些雜志的耳熏目染，原本其實感人至深的故事也會被列入狗血。曾經也一些人問過我：小說和故事到底有哪些區別呢？我也說不出所以然，就告訴他，小說長，故事短。

現在沒有任何的依據可以證明小說長，故事短。自己的孤陋寡聞和才疏學淺可見一斑，后來我慢慢才發現，小說和故事其實是有本質的區別，小說的寫 作手法會更加多樣一些，比如同樣的一個故事，小說或許會有很多的環境鋪墊、有人物描寫、有情感暗示、有心理訴說、有懸念疊加，最后再設置一個讓人意料之外 的結局。而故事則是平鋪直敘，將整件事情訴說完整即可。也就是說，小說是用文學的手法來講述一個“故事”，盡量做到書面化，引導讀者和讓讀者感覺到文學的 力量。而故事則是把“故事”講完，更加口語化，仿佛是面對的一個人，絮絮叨叨告訴你一件事情。而另外一個不同的是，小說的側重點一般在于寫人，通過人物的 性格等方面來講出一個事件，而故事則是注重說事，人物只是為故事服務的一個因素，不主導整件事情的發展方向。

我特別在這里點出小說和故事的區別就在于曾經有人對吳念真的這句評價。他是一個最會講故事的人。說的是“講故事”，而非“寫小說”，這也可以 從這本書中看出，整本書中的故事，都在講的一個個事情，并且著重講的是故事。人物在這些故事當中只是起到了一個推波助瀾的作用。非常讓人驚訝的是，作者確 實是會講故事的人，書中所有的故事在讀完之后都可以讓人回味一篇。

但清淡的描述并不會減少那些情感的厚重，反而會顯得更加的濃烈，就好比在釀酒一般，愈陳愈香，當人生走到看到透的年紀，就會用非常平淡和旁觀 的視角來講述許多的故事，哪怕是自己的。我從來沒有揣測過在這本書中哪些是作者的親身經歷，因為那些故事都非常得讓人感覺脫離，感覺好似每一篇都有作者的 影子，但又好似一切都與作者無關。我想，這樣的態度這樣的視角，寫出的故事則更加充滿了智慧、充滿了生命的力量，雖然人已經暮年，但思想卻已經成熟，散發 著金色的光芒。

作為同樣感性的同樣熱愛寫作的讀者來說，我在這些故事中更加注意了在寫作手法上的技巧，如果單單從我們剛才說的講故事的平淡和直敘上來講，其 實還遠遠不夠，那樣整本書就會如同流水賬一般。但實則在這些看似平淡的故事中，依然有著傳統寫作上的技巧，比如情感鋪墊和導入，并且有著非常不著痕跡的懸 念指引，它非常隱晦，如果不去細細體會，或許就會錯過，而后又加上作者非常濃烈的個人真實情感，就會使得這本書在非常輕松的閱讀過程中輕而易舉就會擊中讀 者內心。

可以這么說，整本書充滿了生命的曲折、停頓、包容、大愛，還有能量和支撐，這就是一本說盡了生命的書，如果不是因為生命的曲折和艱難，我們或 許就不會體會到它的可貴和難得；如果不是因為生命的包容和大愛，我們或許會憎恨這個世界上的許多事情；如果不是能量和支撐，我們或許不會一路堅強地走到現 在。任何的人事夾雜，都會成為一段段的經歷，成為一個個故事。在經過了時間的篩選之后，幾乎留下的都是那些曾經讓人動容的淚水和溫暖，而曾經的那些委屈和 困難都成為了可以原諒的事情，煙消云散。

而曾經在我們故事之中的人，不管是已經離去還是依然陪伴在身邊，都是在這個過程當中的一種緣，因為緣相遇，因為份相伴，這才是完整的緣份。或許在許多年兜兜轉轉之后，我們依然會記得他們其中的幾位，那已經成為生命當中印刻，是我們生命的一部分。

這是有“臺灣最會講故事的人”之譽的吳念真時隔12年來真正意義上出的第一本書，他幾乎是臺灣藝文界的通才，寫小說、編劇本、作詞、當導演、制作舞臺劇乃至演電影、主持節目、唱歌樣樣都涉獵且都干得不壞。他在這本彌漫著濃厚懷舊情結和鄉土氣息的作品里，用樸實、生動的筆觸回憶了他兒時及至青少年時期成長歲月里難以忘懷的人和事，兼及親情、友情，有些是耳聞目睹，有些則是聽來的故事。那些艱難歲月下笑與淚交纏的記憶碎片里，流露著吳念真無法釋懷的對底層民眾的悲憫情懷，而最困窘環境下的人與人之間的情感閃爍著人性的光輝。這些故人往事被作者以輕松、流暢、幽默又帶些溫情的筆觸呈現出來，將如今都市生活里久違的美好一面留住。

我們常說，人生如戲，不過現實的人生難道果真如此充滿戲劇性的轉折嗎？尤其是生活在相對安定的現代社會里，普通上班族的舞臺鮮少會大起大落。倘若心情時刻都像過山車一般顛蕩起伏，到底有多少人能夠承受得了呢？

幸好，我們不處在風云不定的大時代，生活的潭水多半是平靜無波的，甚至重復著沉悶單調的節奏。偶然掀起的絲絲漣漪，瞬間悲喜的片斷場景，就足以令人長久回味。而文學的魅力即是能夠把彌足珍貴的片刻透過文字記錄下來，把短暫化為永恒。

臺灣媒體創意人吳念真就善于捕捉這些一閃而過的生命亮點。他以真摯的文筆作為攝像的鏡頭，把未曾忘懷的人與事剪輯成一部平面的人生電影。對于心中充滿美善的人而言，光陰的過濾網只為記憶淘選值得珍惜的畫面，如吳念真所說的：“這些人、那些事在經過時間的篩濾之后，幾乎都只剩下笑與淚與感動和溫暖，曾經的怨與恨與屈辱和不滿仿佛都已云消霧散。”年歲漸長，作者憑藉往昔的人事索取感動，體會到“回憶是奇美的，因為有微笑的撫慰，也有淚水的滋潤。”無論是最掛念的家人、魂縈夢牽的故鄉、真情相待的摯友或是其他接觸過的故土人情，都在他回憶的放映室里留下難以磨滅的刻痕。無法割舍的親情

蕭伯納說：“家是世界上唯一隱藏人類缺點與失敗的地方，它同時隱藏著甜蜜的愛。”誠然，“家”是每個人最初的情感發源地。天賦的血緣關系讓家人之間產生關愛和凝聚的力量，朝夕的相處更讓彼此透視最深刻的心靈世界。親情是人類最無法割舍的感情紐帶，因為它與生俱來，無法自由選擇，不管你愛或不愛，都得坦然接受。至親的關系往往讓人愛恨交織，對于吳念真亦如是。他一方面感激家人付出的無私之愛，一方面也在學習包容諒解，接納各自的差異與不完美。吳念真在《只想與你接近》一文中講述自己與父親接近的機會不多，而最后一次與父親看的電影，“片子很長，長到父親過世二十年后的現在，還不時在我腦袋里播放著。”傳統的父親雖然不善表達心意，卻在簡單的日常行動中真情流露。《心意》文中的一例是父親特別贈送給吳念真一支鋼筆，以表揚他考上國中第一志愿，借此說明“他和父親從沒‘溝通’，但心意卻好像彼此都懂”。《遺書》一文是吳念真對驟然離世的胞弟的真情告白，描寫兩者在人生的岔路上漸行漸遠，以致往后的際遇懸殊。作者懷念與弟弟扶持成長的歲月，感嘆“人生很多滋味都要到一個年紀才懂得去細細品味，比如類似這種相濡以沫的感動和幸福”，“然而當你一旦懂了，一切卻都已經遠了”。當弟弟斷然選擇絕情的方式告別至親，吳念真唯有透過文學書寫，為自己復雜糾結的情緒尋找撫慰的出口，稍解超載的感情負荷。

母親的人生智慧和深情關懷給了吳念真支撐前進的力量。《母難月》一文記敘了母親含辛茹苦撫養吳念真的生命紀事。在惡劣的成長環境下，母親對兒子的祈望和虔誠敬畏命運的信仰讓作者奇跡似的長大，順利成家立業，學有所成。母親后來執意還愿，她“堅持跪拜一百下以致最后幾乎連站都站不起來的樣子”，“在簡單的臺子上，顫抖地唱著《舊皮箱的流浪兒》的神情”，永恒地烙印在作者的腦海里。那些定格的畫面如此刻骨銘心，因為它們是一名平凡的母者對孩子偉大的關愛最深情的體現。讓故事開口說話

文學家不但對藝術美的呈現應有一種強烈的敏感度，而且還需要注重人文關懷，方能使作品熠熠生輝。而吳念真的創作即展現了這兩種特質。他不僅是一個說故事的高手，也是捕獵寫作題材的能者，因而贏得“全臺灣最會說故事的國民作家”的美譽。我們多用感官去接觸外在的光影世界，而吳念真卻是以一顆敏銳慈悲的心去感受周遭的人與事。無論寫人記事，他都著重挖掘故事的深度，配以自然樸實的敘事語言，層層鋪展情節，讓市井小民的面貌風采立體重現。他描寫普通生活中有情有義的小人物，讓讀者產生共鳴，深信真情在紛擾的人世中永不缺席。在《愛》一文中，作者敘述了軍中小兵對真摯情愛的執著，為了維護愛人的尊嚴不惜觸犯軍法。最終長官卻網開一面說：“算了吧，一個人可以為一個所愛的人連不會贏的架都敢打，可見是我們教育成功了，不是嗎？我們不是一直教這些兵要愛國，因為愛，所以才會為國犧牲都不怕？”簡單的對白足以讓人陷入深邃的沉思，在教條和法理的禁閉之外去享有一片溫情漫溢的碧海晴天。這些小人物的生活故事如此動人心扉，因為他們有血有肉，游走在中下層的社會縫隙之間，日夜飽受生活的煎熬，幸而能夠相互依偎取暖。風塵女子的辛酸悲情，老兵菜鳥的寂寞孤獨，年輕男女的相知愛戀等等，寫來情真意切，令人動容。鮮活的人物形象躍然紙上，歷歷在目，仿佛正圍繞在你我的周遭，促膝而坐，娓娓訴說他們悲喜交集的生活故事。鄉土風情的精彩展現

世界之所以精彩多元，因為不同的地域都具有本身的文化特質和鄉土景觀，無法一味地以人工進行仿造和復制。然而，隨著城市化的浪潮排山倒海襲來，鄉鎮故園逐漸失去獨特的風格。吳念真熱愛自己踩足的這塊臺灣土地。吳念真內化的草根個性和質樸的作風使他成為了臺灣民間文化的代言人。令人眷戀的鄉土風情貫穿在他的電影和文學創作之中，為大家留存了溫熱的生活記憶和純樸的民風。吳念真對從小生長的九份擁有深厚的感情，鄉村里的人與事令他念念不忘。在那個物資缺乏的舊時代，父親以擔任礦工為生，養活一家大小。礦區村民的生活水平盡管都不高，多數一窮二白，卻滿溢著濃厚芳醇的人情味，相互夾著笑淚扶持過日。《頭家返鄉》刻畫了“老頭家”俠客般豪情而浪漫的形象；《老山高麗足五兩》記下“腳皮桌”傳統的由來，突出了村民對長輩的敬重；《年糕》則寫出了民眾為礦難的死者獻上年糕的悼念之情。如作者所說，這些令人惦念的鄉親就如“琵琶鼠”一樣，“不是魚缸里的主角，卻萬萬不能少”。

《告別》一文寫出了吳念真與家人從故鄉遷走之際的不舍之情，在侖頂凝視一片死寂的村落，作者不禁感嘆：“這些孩子此后不就和我一樣？一個連故鄉也沒有的人？”《笑容》一文敘述為礦場付出了青春和健康的年老礦工的最后記憶，“后來，這些人就在醫院里一個接一個離開，沒有人再回過家來。”人類永恒的共同愿望，不過就是想延續美善幸福的日子，斷絕一切的罪惡苦難。然而，這理想在現實的人生中永遠只是奢求，唯有透過像吳念真這樣飽含真情之筆觸，讓我們深信還有這可能。

第二篇：《這些人,那些事》讀后感

《這些人，那些事》讀后感

書名: 這些人，那些事

作者: 吳念真

作者簡介:全方位的創意人、電影人、廣告人、劇場人。本名吳文欽。1952年出生于臺北縣。1973年開始從事小說創作，曾連續三年獲得聯合報小說獎。1981年起，陸續寫了《戀戀風塵》《老莫的第二個春天》《悲情城市》等75部電影劇本，曾獲五次金馬獎最佳劇本獎、兩次亞太影展最佳編劇獎。主持TVBS“臺灣念真情”節目三年，舞臺劇代表作有《人間條件》系列等。

讀后感:

自己向來不喜歡很長篇的文，老覺得自己沒耐性，太長的一口氣讀不完，分段讀又會忘了之前讀過的內容，劇情連不上，連人物的名字也會忘記。《這些人，那些事》這本書恰巧是我喜歡的，或者說我只是比較適合讀這種小短篇故事。幾個月前在逛書店的時候偶遇，又想起之前似乎在豆瓣上標注過＂想讀＂，于是就買下來了當作睡前故事每天一兩小篇地讀下去。

我只是覺得，忙忙碌碌，渾渾噩噩，很多人沒時間靜下來思考，也沒時間靜下來對話自己。讀此類的小隨筆能夠很快地讓自己靜下心來。

然而睡前確實很適合讀這些安靜的故事，自己的小半個人生里沒有經歷過太多的人和事，卻可以在這里看到很多人和他們的事，即使我并不能完全讀懂他們的人生，但是只是一小段故事，也確有幾分鮮活感。正如作者所寫“若非這些曲折，好像就不會在人生的岔路上遇見別人可能求之亦不得的人與事；而這些人、那些事在經過時間的篩濾之后，幾乎都只剩下笑與淚與感動和溫暖，曾經的怨與恨與屈辱和不滿仿佛都已云消霧散。”

這本書沒有平時讀的文章那么多華麗而贅余的辭藻，平實的語言使文章滿是真實感，就像是隨身筆記上的只言片語拓展而來的，卻能夠讓極為平淡的凡俗之事變得富有厚重感。有時候覺得這是一本挺難得的書了，因為編劇的身份和散文的表達方式碰撞在一起才能有這樣的文字。

可以這么說，整本書充滿了生命的曲折、停頓、包容、大愛，還有能量和支撐，這就是一本說盡了生命的書，如果不是因為生命的曲折和艱難，我們或許就不會體會到它的可貴和難得；如果不是因為生命的包容和大愛，我們或許會憎恨這個世界上的許多事情；如果不是能量和支撐，我們或許不會一路堅強地走到現在。任何的人事夾雜，都會成為一段段的經歷，成為一個個故事。在經過了時間的篩選之后，幾乎留下的都是那些曾經讓人動容的淚水和溫暖，而曾經的那些委屈和困難都成為了可以原諒的事情，煙消云散。

整本書給人的感覺都是很從容美好向上的，他用文字寫下心底最掛念的家人、日夜惦記的家鄉、一輩子搏真情的朋友，以及臺灣各個角落里最真實的感動。這些人和事，透過他真情摯意的筆，如此躍然的活在你我眼前，笑淚交織的同時，也無可取代的成為烙印在你我心底、這一個時代的美好縮影??

讀完一部分后我照例會不記得很多內容細節，畢竟是慢慢讀來的故事，時間拖得太久。但總覺得以后自己還會去翻第二遍第三遍。好的故事，從來都不是只讀一遍就夠的。

《這些人，那些事》這是一本很安靜也很能讓閱讀者安靜的書...

第三篇：《這些人,那些事》讀后感

用淳樸的語言，感動人的內心

——《這些人，那些事》讀后感 看吳念真的作品，感受頗深，他用每一筆每一話觸碰著人內心最最柔軟的地方，第一次閱讀《這些人，那些事》時，我敢確保我是一字一字讀過去，卻是沒有怎么大的感受，偶然有一天，闖到了這部書的論壇之中，想著，我也看過這本書，應該加入他們。接著，我一樓一樓地看，發現他們很有感觸，甚至說，這本書，是他們哭了。我不解，又回頭看了一遍。

我依舊是逐字逐字地讀，甚至比上一次要認真，媽媽在于我閑聊之時，對我說：“你最近再看《這些人，那些事》吧！”我點點頭：“可是有點看不懂。”媽媽笑了：“你們平時看的那些書，好詞好句都是大把的用，這書有點平淡，看不慣是正常，最主要是用心看。”用心看。我納悶了，這又不是偵探小說，還要用心？依舊捧起那本書，讀了一頁，猛然想起媽媽所說的“用心”，好，那就用心，我試著用第一人稱的角度來看待這些事，慢慢地我也沉醉其中，開始了解到“我”的內心，不得不說，吳念真是個能人，整本書，幾乎沒有多少的華麗，又想起了媽媽的那句用心，對，吳念真的這本書，最大的特點，就是以心打動心，觸碰到了我們內心最柔軟的地方，記得書中，哥哥對弟弟的鼓勵：“不用管它，咱繼續寫。”沒有過多的修飾，僅僅是則樣的一句話，我卻似乎感受到了，真摯的兄弟之情，簡簡單單的一句話，給了弟弟莫大的信心，更是讓我，這個獨生子女感受到了手足之間的真情，雖然我沒有手足，但是我卻是在書中找到了，吳念真就像我們的手足，我們的只有，能說出我們所想，不如我們的心田，展現我們最柔軟的地方。吳念真在書中說道：“回憶是奇美的，因為有微笑的撫慰，也有淚水的滋潤。”在書中，我感受到了生活中的喜怒哀樂，嘗到了人生道路上的酸甜苦辣，平凡的語言中帶著作者的辛酸，愉快，一幕幕的回憶，讓作者濕了眼眶，卻也讓我掉下了眼淚。

讀完了這本書，我才知道，原來讀書并不只是逐字逐字地讀，就可以的，又是更是要用心感受，站在第一者的角度，看這故事你會發現，你原來站在第二者或第三者的角度想的結果，與第一者所想的截然不同，這也就是我為什么第一次的閱讀沒有讀懂，而第二遍時卻濕了眼眶的的原因，用淳樸的語言，感動人的內心，這就是吳念真最大的魅力。

第四篇：《這些人那些事》讀后感

《這些人，那些事》是由臺灣著名導演吳念真所著。

才華洋溢的他同時還是作家，編劇，監制，演員，主持人以及作詞家。

“吳念真”是個筆名，他的真名叫吳文欽。這個筆名的由來頗有故事——他的初戀叫阿真，為了讓自己不再掛念她，所以起了這個名字，大意也就是“勿念真”

吳念真被稱為臺灣最會講故事的人，每一個短小的文章就像是他站在身邊對你娓娓道來，不像是小說，倒像是坐著親身所經歷的事情。

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1這本書分為《心底最掛念的人》、《日夜惦記的地方》、《博真情的朋友們》、《一封情書的重量》、《這些人，那些事》五輯，集結了作者的多篇文字，有對父母親人、故鄉故人發自心底的感人懷念；也有對上個世紀臺灣社會底層人民生活的描畫。

吳念真講述父親、母親、弟弟的故事，講述那個以挖煤為業的故鄉小鎮，鎮上人們的辛苦與快樂，以及自己當兵時或在臺北見到或聽到的故事。

人在故事中，故事包裹著人，浸透了情感的潤澤。

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2從這本書來看，他講故事最大的一個特點便是企圖從故事的開頭便抓住讀者的心，讓人去渴望了解故事是怎樣發生的。

他故事的開頭往往很簡單，簡單到只有一兩句話。

比如《可愛的冤仇人》：“我討厭哪個警察。從外表就開始討厭”

《琵琶鼠》：“不知道有有意還是湊巧，那對父子總讓人覺得是寧愿遠離人群而活在它們自己的世界里”

《茄子》：“有很長一段時間不敢吃茄子。多長，算一算大約三十五年”

看到這些開頭誰會不想知道原因？

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3書中的另一個特點是，每個故事中都一定有一個主角，就像拍電影，如果主角太多就容易散，讓人抓不到關鍵點。

而怎樣突出這個主角便是講故事的藝術。

因為故事從一個方面講是為主角服務的，它是為了表現主角的性格特點而存在的。

因此無關的故事不講，代表性不強的故事不講，只講那些最能說明主角與普通人不同的地方，這才能讓讀者對他們產生濃厚的興趣。

吳念真顯然很會挑選故事。

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4關于親情，比較喜歡其中的一則故事《遺書》。

兩兄弟，因緣際會，踏上了不同的道路，哥哥矢志打拼，事業小成，弟弟卻歷盡坎坷，終于選擇自行了斷。

故事無關對錯，只有沉悶與辛苦的氛圍，在這般基調下，弟弟努力過，掙扎過，也不缺人幫扶，可時而妄圖走捷徑，時而不堪連綿的困苦。

弟弟故去之后，哥哥找到了弟弟的遺書，上面寫著：大哥/你說要照顧家里，我就比較放心/辛苦你了/不過/當你的弟弟妹妹/也很辛苦。

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5關于愛情，書中的《重逢》寫的很不錯。

講述了一個計程車司機的故事，講述一個計程車司機遇到曾經被自己拋棄的前女友，前女友坐在后排，一個個電話打過去，打給家人、公司和朋友，在短短的時間里，把他們分手之后十年的歷程講完。

司機一邊默默地開著車，一邊靜靜地聽著。

到了目的地，前女友突然用極其平靜的語氣對司機說：“我都已經告訴你我所有的狀況……家庭、工作、孩子。告訴你現在的心情……什么都告訴你了，而你……而你連一聲hello都不肯跟我說？”

06

作者說，麥克阿瑟的一句話能回答寫故事當時的心情：“回憶是奇美的，因為有微笑的撫慰，也有淚水的滋潤。”

如果人生本質是難言，就讓彼此心懷善意，把一切交還給時間。

第五篇：這些人，那些事讀后感

這些人，那些事讀后感

（一）王永麗

一個最會說故事的人，述說著那些再平常不過的日子，再普通不過的人，沒有華麗的詞藻，沒有過多的修飾，然而，我卻看哭了，一遍一遍，淚水在眼眶里打轉。

《這些人，那些事》，是吳念真先生2010年的書籍作品，里面的故事卻差不多是他一生的記事了。那些仿佛就發生在你我周圍的情節，在他的樸實敘述下折射出不一樣的細膩的情懷，那些穿插在他記憶中的人物，都有著你我熟悉的輪廓。

他用文字寫下心底最掛念的家人、日夜惦記的家鄉、一輩子搏真情的朋友，以及臺灣各個角落里最真實的感動。他寫的每個故事，都蘊藏了我們無法預知的生命能量與心靈啟發。也許只有歷經歲月的磨練一路走下來的人才有這么精彩的故事可講。

故事太多，感動太多，深覺在老先生的故事面前做任何的評論都顯得蒼白乏力，僅選幾處談下自己的感受。

關于親情

吳念真筆下最想念的人，大概都是他真實生活中的親人。母親穿著一輩子沒穿過幾次的旗袍和高跟鞋，堅持跪拜一百下以至最后幾乎連站都站不起來，以顫抖的聲音唱著《舊皮箱的流浪兒》以謝神明保佑“像我這樣的媽媽，也可以養出一個大學畢業的孩子”。生病住院的父親，拄著拐杖，帶遠處獨自跑來的孩子去看了最后一場電影。讓他又愛又氣的弟弟留下遺書“大哥，你說要照顧家里，我就比較放心。辛苦你了。不過，當你的弟弟妹妹，也很辛苦”……

人生很多滋味都要到一個年紀才懂得去細細品味，然而當你一旦懂了，一切卻都已經遠了。

也許生活太過平坦的人無法感同身受，會當作一個與己無關的故事，讀罷即忘。而對于有故事的人，卻是觸動靈魂的，讀著他的故事，流著自己的眼淚，追憶著那些模糊的人和事。經常會有人說，你的言語與年齡不符，你的心智過于成熟…我笑而不語，沒有在深夜痛哭過的人何以談人生？

關于戰友情

如果只看開頭，有三十五年沒吃茄子了，我想誰都不會聯想到后面的事件，可吳老先生慢慢講著，就把我拉進了深深的悲痛之中：士官長之死以及我獨自守護他破碎不堪的尸體，士官長火葬后，我高燒不退連續好多天，副營長指著天空大罵“是這孩子守著你一天，不讓你進了野狗的肚子，是這孩子盯著，一塊不少地把你找回來，你不知足、不感恩……，你有不平你他媽的來找我……，你再不讓這孩子平安，我明天就把你的骨灰倒進豬圈里喂豬！你看我敢不敢！……”

“這兩三年來我已經可以安心地接受茄子，雖然只剩下口感和味覺。”不知是經歷過太多親人的死亡現場之后已經無感了，還是故意遺忘……總之看得我鼻子酸酸的。

關于年少純真

女孩氣管不好，常感冒咳嗽，老師有一天在聯絡簿上寫道：鄰座的女生感冒了，只要她一咳嗽，孩子就皺著眉頭盯著她看，問他說是不是咳嗽的聲音讓你覺得煩？沒想到孩子卻說：不是，她咳得好辛苦哦，我好想替她咳！老師最后寫道：我覺得好丟臉，竟然用大人這么自私的想法去污蔑一個孩子那么善良的心意。

女孩出國后，當男孩在木頭縫里找到女孩兒的兩三根頭發，他滿臉通紅，眼睛發亮，用右手的食指和拇指捏著，快步地跑向在門口等候的爸爸…孩子忽然安靜下來，然后用力地、不斷地搖著頭，但爸爸看到他的眼睛慢慢冒出不知忍了多久的眼淚。他用力地抱著爸爸的腰，把臉貼在爸爸的胸口上，忘情地號陶大哭起來，而手指卻依然緊捏著那幾條正映著夕陽的余光在微風里輕輕飄動的發絲。

這是多么純真的感情啊！可是當這樣的情景出現，是不是大多數人都會給他們冠上早戀的帽子？有多少家長能像他們的父母那樣小心翼翼地呵護著他們單純而潔凈的思慕？有多少孩子幸運地擁有如此“紅顏/藍顏知己”？

關于沒有血緣關系的親情

阿照的童年何其不幸，父愛母愛皆沒得到，而她又何其有幸，遇到大愛無私的繼父，給了她多于親生兒子的愛和金錢，助她成長成才，而當她成才后，孤單的繼父也沒給阿照添什么負擔，他把房子賣了，錢交給阿照幫他管理，自己住到老人公寓去，孤獨終老。直到去世，阿照才“了解那個男人那么深沉的寂寞”。同樣幸運的還有富美，這個優秀到讓哥哥自卑的女孩，雖然她的生母為革命獻身，()可她卻幸運地遇到了視她如己出的養父母，在有愛的家庭里長大成才。

這讓我想起我們村里的一位老太太，印象中一直是八十多歲的樣子，又矮又瘦，有兩個嫁到同村的女兒和一個癱瘓在床的兒子，這個兒子是她撿來的，四歲的時候抱在懷里去聽我外公唱戲，那時很多人跟她說，這個孩子還不會說話不會走路，肯定不是個正常孩子，可她卻不介意，一養就是四十多年，每天伺候大小便、吃喝、擦拭全身，日復一日，未曾抱怨。直到有一年她病了，自知將不久于人世，她看著床榻上那個只知道傻呵呵笑的兒子突然發愁了，于是她把兩個女兒叫到身邊，將兒子托付給她們，不久這個老太太就去世了，她的兒子好像瞬間有了知覺，從床上爬了下來，撲到母親的遺體上大哭，過了十天，他也隨母親而去了。如果這世間真有輪回，我相信他來生一定還會成為母親的兒子，奉養慈母至終老。

誰的生命中都會有那么一群人，在不同的時空里，拿各自的經歷和感悟來交換你的成長與體會，用著不同的方式和你探討關于生命的脆弱與頑強、愛的平凡與偉大。

正如有的讀者所說“我最討厭煽情，可每次看他的東西就是要哭”。這也是我讀完這篇文章的感受。

“回憶是奇美的，因為有微笑的撫慰，也有淚水的滋潤。” 這是吳念真在自序里的一句話，以此來形容寫下書中故事的心情。他說，生命里某些當時充滿怨懟的曲折，在后來好像都成了一種能量和養分，因為若非這些曲折，好像就不會在人生的岔路上遇見別人可能求之亦不得見的人與事；而這些人、那些事在經過時間的篩濾之后，幾乎都只剩下笑與淚、感動和溫暖，曾經的怨與恨、屈辱與不滿仿佛都已云消霧散。

這些人，那些事讀后感

（二）一些人一些事

黃育波

我們總說，人生如戲，不過真實的人生難道真的充滿戲劇性般轉折嗎？尤其是生活在相對安定的現代社會里，普通上班族的舞臺很少會大起大落，而如我們這般的建設者也總是日復一日地投入到每一件工程中去，倘若心情時刻都像過山車一般顛蕩起伏，到底有多少人能夠承受得了呢？

臺灣媒體創意人吳念真就善于捕捉生命一瞬間的亮光。他以誠摯真實的文字作為攝像的鏡頭，把未曾忘懷的一些人一些事剪輯成一部平面的人生電影。對于心中充滿真美善的人而說，時光的沙漏只為記憶珍藏值得永遠回味的畫面，如吳念真所說的：“這些人、那些事在經過時間的篩濾之后，幾乎都只剩下笑與淚與感動和溫暖，曾經的怨與恨與屈辱和不滿仿佛都已云消霧散。”

文學家不但對藝術美的呈現應有一種強烈的敏感度，而且還需要注重人文關懷，方能使作品熠熠生輝。而吳念真的創作即展現了這兩種特質。他不僅是一個說故事的高手，也是捕獵寫作題材的能者，因而贏得“全臺灣最會說故事的國民作家”的美譽。我們多用感官去接觸外在的光影世界，而吳念真卻是以一顆敏銳慈悲的心去感受周遭的人與事。無論寫人記事，他都著重挖掘故事的深度，配以自然樸實的敘事語言，層層鋪展情節，讓市井小民的面貌風采立體重現。

他描寫普通生活中有情有義的小人物，讓讀者產生共鳴，深信真情在紛擾的人世中永不缺席。在《愛》一文中，作者敘述了軍中小兵對真摯情愛的執著，為了維護愛人的尊嚴不惜觸犯軍法。最終長官卻網開一面說：“算了吧，一個人可以為一個所愛的人連不會贏的架都敢打，可見是我們教育成功了，不是嗎？我們不是一直教這些兵要愛國，因為愛，所以才會為國犧牲都不怕？”簡單的對白足以讓人陷入深邃的沉思，在教條和法理的禁閉之外去享有一片溫情漫溢的碧海晴天。

臺灣樂隊組合南拳媽媽在《牡丹江》里唱到“回不去的叫故鄉，到不了的叫遠方。”鄉土風情，是我們一生銘記的味道。

吳念真對從小生長的九份擁有深厚的感情，鄉村里的人與事令他念念不忘。在那個物資缺乏的舊時代，父親以擔任礦工為生，養活一家大小。礦區村民的生活水平盡管都不高，多數一窮二白，卻洋溢著濃厚芳醇的人情味，相互夾著笑淚扶持過日。《頭家返鄉》刻畫了“老頭家”俠客般豪情而浪漫的形象；《老山高麗足五兩》記下“腳皮桌”傳統的由來，突出了村民對長輩的敬重；《年糕》則寫出了民眾為礦難的死者獻上年糕的悼念之情。

母親的人生智慧和深情關懷給了吳念真支撐前進的力量。《母難月》一文記敘了母親含辛茹苦撫養吳念真的生命紀事。在惡劣的成長環境下，母親對兒子的祈望和虔誠敬畏命運的信仰讓作者奇跡似的長大，順利成家立業，學有所成。在吳念真的婚禮上，他的母親穿著一輩子沒穿過幾次的旗袍和高跟鞋堅持跪拜一百下，以謝神明保佑“像我這樣的媽媽，也可以養出一個大學畢業的孩子”，那些定格的畫面如此刻骨銘心，因為它們是一名平凡的母者對孩子偉大的關愛最深情的體現。讀到這里，自己也不禁熱淚盈眶，望望窗外的月光，思念起家鄉的父母親。

這些人，那些事讀后感

（三）臺灣念真情

我最反對煽情，可每次看他的東西就是要哭。”這是一位讀過吳念真的《這些人，那些事》的讀者的感受，同樣也是包括我在內很多人的想法。吳念真，一位以《悲情城市》、《多桑》、《一一》而出名的臺灣電影人，當他拿起筆，不斷寫下他生命中魂牽夢繞的故鄉、深情厚誼的朋友，還有妙趣橫生的故事。我驚訝于文字那超乎光影的力量，是的，如果這故鄉、這朋友、這故事被搬到了電影熒幕上，無論怎樣地被演繹，到底比它們還是紙張上一個個漢字時的分量要小得多。吳念真實在是個太會講故事的人。

雖然讀了很多遍，我還是會一次又一次翻開這本《這些人，那些事》，這里有我太多舍不得而愿意一遍又一遍回味的東西，充滿著傳奇的故事，活躍著有血有肉的人物。

我會歡笑，當那個癡情女子多年后參加往昔情人的葬禮時，發現他寫給她的感人至深的情詩其實也送給其他人時，當有一個戶口內一個戶口外兩個丈夫和同樣一個戶口內一個戶口外兩個孩子的美滿幻想破滅時，當阿婆一次次到銀行查看她的那三百五十萬元錢時……

我會落淚，當讀到給念真帶來屈辱又為他做面子的弟弟在遺書里寫的“你要照顧家里，辛苦你了，不過，當你的弟弟妹妹，也很辛苦”時，當讀到埋怨鄉人無情的阿旺在父親靈位前看到他們送來的一堆年糕時，當讀到過去鄉里的警察囑咐家人在他靈前放《多桑》的DVD時……

只是這些歡笑，這些淚水，卻都成了感動，成了小伙伴為了給憨貴正名而打下來丟在老師宿舍門前的一只只蝙蝠，成了阿梁為了贖罪和感恩而為阿嬤裝飾一新的屋子，成了患矽肺癥而臨近生命盡頭的老人在天臺抽下的一根根煙……

是的，這里的每一個故事，無不飽含著真情，既是個中人物的敢愛敢恨，亦是作者的一片赤誠。真誠就是一種能讓人掉眼淚又不覺得煽情的東西。這樣的真誠，我反復咀嚼著，才知道它既是一種對于回憶的純真感動，也是來自于他對鄉土的深深的愛。“回憶是奇美的，因為有微笑的撫慰，也有淚水的滋潤”，因為回憶是親身經歷的真實，是歲月淘洗的刻骨銘心，是夜以繼日的回訪重逢，它才這樣的美，美得如此與眾不同又使人覺得如此的自然。而這樣的美，也是淳樸厚實的美，是腳踏故鄉那片土地的一片深情。這份深情，即使與這一片土地遠隔著一個海峽，我還是能感同身受，這時候才明白，這樣的一種感情是可以感染的，是互通的，是一脈相承的。在如今這愈發物質、愈發快速、愈發健忘的現代生活，鄉村被城市淹沒，青山綠水被鋼筋水泥取代，我們的故鄉成為愈發虛無縹緲的詞匯，這份鄉情讀來不禁令人悵然。

吳念真是個很會講故事的人，他的文字里，有鄉土，有回憶，有真情。

作品簡介

本書是吳念真導演經歷過人生的風風雨雨和最大低潮后，所完成的生命記事。他用文字寫下心底最掛念的家人、日夜惦記的家鄉、一輩子搏真情的朋友，以及臺灣各個角落里最真實的感動。