第一篇：唐詩宋詞專題作業(yè)1答案

《唐詩宋詞專題》作業(yè)1答案

一、填空題：

1、豐富靈活的形體格律，綜合呈現(xiàn)的藝術(shù)功能，敘事言情、真率自然的美學(xué)風(fēng)采

2、表現(xiàn)男女愛情、離愁別恨，表現(xiàn)羈旅行役之苦，描寫城市風(fēng)光

3、似曾相識燕歸來，晏殊、《浣溪沙》

4、云破月來花弄影、張先、《天仙子》

5、盈盈粉淚

6、微雨燕雙飛

7、月有陰晴圓缺，此事古難全

8、又豈在朝朝暮暮

9、媒美人帳下猶歌舞

10、一片孤城萬仞山

11、明月松間照

12、吳文英

13、李綱、李光、趙鼎、胡銓

14、史達(dá)祖、高觀國、盧祖皋、周密、吳文英（其中4個就可以）

二、名詞解釋：

1、“韓孟詩派”是中唐的一個詩歌創(chuàng)作流派，以韓愈為領(lǐng)袖，包括孟郊、李賀、盧仝、馬異、劉叉。他們主張“不平則鳴”，苦吟以抒憤，并互相切磋酬唱。他們具有變態(tài)的審美趣味，“以丑為美”，以震蕩光怪為美，以瘁索枯槁為美，以五彩斑斕為美。表現(xiàn)出重主觀心理、尚奇險怪異的創(chuàng)作傾向。詩歌形成一種奇崛硬險的風(fēng)格。他們在藝術(shù)上力求避熟就生，標(biāo)新立異，力矯大歷詩風(fēng)的平弱纖巧。這種詩歌的新的追求與新的變化，積極推動了盛唐以后詩歌藝術(shù)境界的開拓。

2、每首詞都有一個調(diào)名,又稱“詞調(diào)”、“詞牌”,如《調(diào)笑令》、《漁歌子》、《女冠子》、《太常引》、《揚州慢》等。此調(diào)與詩題并不相同,詩題是詩歌內(nèi)容的揭示,詞調(diào)則是樂曲內(nèi)容及其性質(zhì)的標(biāo)志。

3、所謂“姜張詞派”，是指由姜夔所開創(chuàng)的，由張炎等人相傳續(xù)、代表南宋中后期審美風(fēng)尚的一個歷時態(tài)的重要詞派。

4、“易安體”是指李清照的詞,基本保持著詞的協(xié)律、典雅、婉麗的“正宗”、“本色”,并創(chuàng)造出獨具特色的“易安體”。

三、簡答題：

1、(一)邊塞詩:以高適、岑參為代表的“邊塞詩派”,是這一時期的一大詩派,他們對原來的邊塞詩的以寫邊塞戰(zhàn)爭為題材進(jìn)行擴(kuò)大,反映的內(nèi)容與一般的社會生活有所不同,這是新的開拓。(二)山水田園詩:以王維、孟浩然為代表詩歌流派,他們綜合了前代陶淵明和謝靈運的摹山狀水的題材,更多的是寫隱逸恬淡的思想和閑適自足的情懷,在形式上多用五言古詩、律詩、五言絕句等。(三)敘事與寫實詩歌，(四)應(yīng)制詩及相關(guān)的詩歌: 應(yīng)制詩是秉承皇帝旨意而作的命題詩歌,包括兩類,宮廷宴游的應(yīng)制詩和科舉考試中的省試詩。應(yīng)制詩流傳下來的優(yōu)秀作品不多,卻是當(dāng)時文人士大夫官場文化活動的重要一環(huán)。盛唐應(yīng)制詩風(fēng)格都比較典雅。

(五)交際應(yīng)酬詩歌:文人之間的交際是唐人生活中必不可少的,有些也叫做唱和詩。(六)詠史詩

唐代中晚期,經(jīng)過安史之亂,國勢日趨衰落,面對無法挽回的頹勢,一種懷念盛世的情緒油然而生。中晚唐的詠史詩特別多。

2、把格律詩看成唐詩主流的理由有三條:第一,格律詩是由唐人創(chuàng)制和逐步規(guī)范化的;第二,格律詩的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過古體詩,特別是宋以后,中國傳統(tǒng)以格律詩為主;第三,古體詩在唐代有向格律詩靠攏的趨勢。

3、首先是詩歌本身的因素。作為一種新的藝術(shù)形式——格律詩,在齊梁之際發(fā)端以后，它的藝術(shù)生命力并未因為隋唐的統(tǒng)一或改朝換代而終結(jié)。同樣，六朝文學(xué)的藝術(shù)精華也在唐代獲得再生。

再次,詩歌對社會有干預(yù)作用。

六朝時期的詩歌傾向于風(fēng)花雪月,這屢屢被唐代詩人批評,唐代詩歌注重于對社會的干預(yù)作用,尤其是元白新樂府運動,元稹和白居易等人通過詩歌對社時弊進(jìn)行諷喻,達(dá)到了政治革新的目的。比如他們的對于宮女的同情的詩歌,導(dǎo)致唐王朝統(tǒng)治者不得不放出一批宮女;他們揭露宮市的黑暗(比如白居易的《賣炭翁》)的詩歌,也達(dá)到了一定的政治干預(yù)作用。

4、(一)宋詞的昌盛首先表現(xiàn)為創(chuàng)作成果的繁榮豐碩。

一代文學(xué)、一種文體的繁榮與否,雖然不完全取決于作者和作品的數(shù)量,但是作家隊伍和作品數(shù)量畢竟是觀照和衡量的一個重要依據(jù)。據(jù)統(tǒng)計,現(xiàn)存宋代有姓氏可考的詞人共1493人,詞作21055首,其中有1569首為姓氏失傳的無名氏之作。這個數(shù)字既反映了宋詞創(chuàng)作所取得的豐碩成果,也是宋詞繁榮的一個標(biāo)志。(二)宋詞的昌盛氣象,其次體現(xiàn)為作家隊伍的整齊壯大。

名家輩出,群星燦爛,這是宋詞繁榮昌盛的又一個重要標(biāo)志。從整個詞史的發(fā)展來看,宋代詞人堪稱是一支創(chuàng)作成果豐碩、藝術(shù)生命最強勁、歷史影響最深遠(yuǎn)、結(jié)構(gòu)最完善、力量最整齊的創(chuàng)作隊伍。在宋代有一定成就和影響的詞人大致在300家左右,其中堪稱“大家”和“名家”的詞人有:辛棄疾、蘇軾、周邦彥、姜夔、秦觀、柳永、歐陽修、吳文英、李清照、晏幾道、賀鑄、張炎等等。

(三)宋詞的昌盛,第三還體現(xiàn)為詞體詞調(diào)的成熟完備。

四、閱讀題

1、（1）本來深宮重重，為了處理國家大事才會隆重開啟。唐玄宗為了迎接送荔枝來的使者卻下令把重重宮門一個接一個地打開，可見他把接送荔枝看成了國家大事來處理了。

（2）“無人知”是因為沒有人想到深宮重門的開啟居然是為了迎接荔枝，可見沒有人想到唐玄宗是如此荒淫，出乎人們的想象。其諷刺意義就在這里。

2、(1)（1）從愁的廣、亂、連綿不斷等來比喻愁。（2）好在：

A、用具體而生動的景物表現(xiàn)了抽象的、無跡可求和難以捉摸的細(xì)致感情。B、這些比喻新穎形象，不沿襲前人所用。

C、他人言愁，或以山喻，或以水喻，大都只限用一個比，本詞卻連用三喻。D、這是虛景實寫，目的是在于作比喻，但所寫又確系春末夏初橫塘一帶之景物，足以引起紛亂的愁緒，所以寫來就是顯得亦情亦景，亦虛亦實，亦比亦興，融成一片。（3）用李義山“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”詩句意。因美人不來，故傷無人共度。這里點出盛年不偶，致使“美人遲暮”，暗寫自己的遭際。

五、論述題

1、首先，從功能來說，雖然詞的應(yīng)歌娛樂的特點還沒有完全消失，但是，這一時期的詞更主要的是為了抒情言志。

其次，從題材和內(nèi)容來說，這一時期的詞完全突破了晚唐五代以至北宋初中期“詞為艷科”的傳統(tǒng)，很多內(nèi)容，如懷古、懷才不遇、隱逸、悼亡、農(nóng)村風(fēng)光等，都寫進(jìn)了詞中。這方面以蘇軾最為突出。所以劉熙載說：“東坡詞似是老杜詩，以其無意不可入，無事不可入也。”（《藝概·詞概》）后人常用“以詩為詞”來概括蘇軾的特點，著眼點也主要在題材和內(nèi)容與詩的相似性。

再次，從藝術(shù)手法和藝術(shù)風(fēng)格來說，以蘇軾和賀鑄為代表的詞人，將議論、抒情與敘事等手法，豪放與婉約、雅潔等風(fēng)格結(jié)合起來，使手法和風(fēng)格多樣化，突破了前期詞多用折描手法而造成的單一的婉約風(fēng)格。

以周邦彥、秦觀為代表的詞人，則在總結(jié)柳永等人的藝術(shù)手法的基礎(chǔ)上，改變了前期比較簡單、粗糙的手法，在情景交融、鋪敘手法及章法結(jié)構(gòu)等方面做得更為精致和成熟。

2、第一，內(nèi)容上，打破了過去多寫男女愛情、離愁別恨的傳統(tǒng)，舉凡懷古、悼亡、山水、田園、仕途失意、報國雄心、人生奧秘等，無不可以入詞。

第二，在風(fēng)格上，打破了以婉約為主的傳統(tǒng)，既有婉約，又有豪放、清曠、幽美等。《水龍吟》（次韻章質(zhì)夫楊花詞）寫得極其纏綿，婉約的程度不下于傳統(tǒng)的婉約詞；《念奴嬌》（赤壁懷古）、《江城子》（密州出獵）則極盡豪放。風(fēng)格的多樣，使詞多姿多彩，而不再是單一的一種風(fēng)格。

第三，在詞與音樂的關(guān)系上，打破了以詞附屬于音樂的傳統(tǒng)，使詞成為獨立的抒情工具。蘇軾的詞，往往不協(xié)音律。李清照說他的詞是“句讀不葺之詩”，并非毫無根據(jù)。由于創(chuàng)作在一定程度上擺脫了音樂的束縛，這使得蘇軾的詞具有更大的自由度，因而更能表現(xiàn)出他的藝術(shù)個性。

第二篇：唐詩宋詞習(xí)題答案

《唐宋詩詞史》練習(xí)測試題庫參考答案

一、填空

1、王維、孟浩然

2、下有沖波逆折之回川、李白3． 張籍、王建4． 心有靈犀一點通、李商隱

5、柳永

6、李清照

7、百年多病獨登臺、杜甫、《登高》

8、李益

9、故國不堪回首月明中、李煜

10、不盡長江滾滾來、杜甫11． 溫庭筠、李商隱)

12、六對八對

13、“吳中四士”

14、高適 岑參

15、《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》 詩中有畫

16、歌詩合為事而作 《與元九書》

17、苦吟詩人（派）

18、獨恨無人作鄭箋

19、趙崇祚 《花間集》20、以文字為詩 以議論為詩

21、《漁家傲》（塞下秋來）

22、《江西詩社宗派圖》 杜甫

23、語言的典雅渾成 音調(diào)的和諧優(yōu)美

24、清空騷雅

25、陸時雍、《詩鏡總論》、時帶六朝錦色

26、“三包”

27、邊塞詩派、山水田園詩派

28、長河落日圓、王維

29、豪邁雄放、俊爽飄逸、清新自然30、“七絕圣手”

31、元結(jié)、顧況

32、元白詩派、韓孟詩派

33、《珠玉詞》、溫潤秀潔

34、恨到歸時方始休、白居易

35、王績

36、杜審言、崔融

37、陳子昂、杜審言、沈全期

38、草木本有心、張九齡

39、上官儀40、“詩中有畫”

41、個性鮮明

42、沉郁頓挫、新題樂府

43、楊億、《西昆唱酬集》

44、楊萬里、風(fēng)趣、奇趣

45、雁點青天字一行、白居易

46、沈全期、宋之問

47、“四聲八病”、永明

48、《詩藪·內(nèi)篇》、無意于工而無不工者

49、拗體律詩50、劉長卿、韋應(yīng)物

51、《與元九書》

52、郊寒島瘦

53、劉禹錫、柳宗元

54、《云謠集》

55、民間詞、文人之詞

56、趙崇祚、《花間集》

57、晏殊、晏幾道

58、高適、岑參

59、大起大落60、篇制多、好作拗體、以詩入詩61、陳起 江湖集 劉過 陳與義 戴復(fù)古 劉克莊

62、賀鑄 青玉案63、張若虛 《春江花月夜》64、赤子之心 65、王之渙 涼州詞66、陳起 江湖集 劉過 陳與義 戴復(fù)古 劉克莊67、賀鑄 青玉案3

68、張若虛 《春江花月夜》69、赤子之心70、王之渙 涼州

詞

二、名詞解釋

1、花間詞派 花間詞派是由五代后蜀趙崇祚所編《花間集》而得名。該集收錄了溫庭筠、皇甫松、牛嶠等十八家詞人的詞500首。詞的題材較為狹窄，內(nèi)容以描寫女性的體態(tài)、心理、生活為主，詞風(fēng)濃麗繡錯、柔婉軟媚。

2、中興四大詩人 中興四大詩人指南宋時期陸游、尤袤、范成大、楊萬里。他們的詩歌反映了南宋時期民族的痛苦、憤怒、憂慮與期盼，抗金斗爭是詩歌的主旋律，山水田園詩的清高一直伴隨著抗金斗爭的吶喊，形成了各自獨特的藝5術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)造了宋詩的又一度繁榮。

3、盛唐氣象或稱“盛唐之音”，概指盛唐詩歌體現(xiàn)出來的時代精神風(fēng)貌。具體表現(xiàn)在，熱烈追求政治理想；對人生、前途充滿堅定的信念和樂觀的態(tài)度；洋溢著高昂的格調(diào)和充沛的激情；顯示出偉大的開創(chuàng)精神和巨大的創(chuàng)造力量。它成為具有豐富的內(nèi)蘊力和涵攝面的中國古典詩歌的美學(xué)范疇。

4、《詞論》《詞論》是李清照早年寫的一篇有關(guān)詞學(xué)理論的專文。它主要闡述了以下三方面的問題：（1）詞自唐至宋的發(fā)展與演變；（2）評論了北宋名詞家的創(chuàng)作；（3）闡明了詞的音樂特性和評詞標(biāo)準(zhǔn)，提出了詞“別是一家”的著名觀點。

5、白詩派以白居易、元稹為代表，張籍、王建、李紳等為羽翼。元白等人提倡“歌詩合為事而作”，強調(diào)詩歌創(chuàng)作中必須真實地反映現(xiàn)實，批判了創(chuàng)作中“嘲風(fēng)雪、弄花草”的傾向，他們的新樂府“不務(wù)文字奇，惟歌生民病”，詩風(fēng)通俗、平易、暢達(dá)。

6、新樂府新樂府”是相對古樂府而言的。它自創(chuàng)新題，反映時事，恢復(fù)和發(fā)揚漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的優(yōu)良傳統(tǒng)，表現(xiàn)出“即事名篇，無復(fù)依傍”的形式特點。聯(lián)系現(xiàn)實生活，表現(xiàn)社會人生是其思想核心。它“篇無定句，句無定字”，“首句表其目，卒章顯其志”；“其辭質(zhì)而徑”、“其言直而切”、“其事核而實”、“其體順而肆”，而且其標(biāo)題學(xué)習(xí)《詩經(jīng)》，以首句或首句中的幾字為題。

7、韓孟詩派主要是指以韓愈、孟郊為代表的一個詩歌流派。其詩風(fēng)以奇特險怪為主，在中唐詩壇富有獨創(chuàng)性。“元和之風(fēng)尚怪也”，概括了此派詩歌的創(chuàng)作追求、主導(dǎo)風(fēng)格及在當(dāng)時的影響。他們倡導(dǎo)詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)；注重詩歌的抒情功能，要求表現(xiàn)詩人的人生經(jīng)歷與現(xiàn)實感受；在復(fù)古的同時，又主張創(chuàng)新。

8、格律詞派格律詞派主要是指姜夔、吳文英、史達(dá)祖、張炎等人，他們填詞特別注意審音協(xié)律和雕章繪句。這派詞人沿著周邦彥的路子填詞，他們都嫻于音律，有較高的文化素養(yǎng)，對詞這種獨特的文學(xué)形式作了許多寶貴的探索，積累了許多寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗，也創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，但他們在使詞不斷雅化的同時又使詞不斷僵化，使詞喪失了它繼續(xù)發(fā)展的社會基礎(chǔ)。

1、苦吟詩人 苦吟詩人是以孟郊、賈島為代表的一個創(chuàng)作群體，他們互有往來，與韓愈有一定的聯(lián)系，有著大致相同的某些性格特征和藝術(shù)好尚，創(chuàng)作上顯示了鮮明的特質(zhì)與獨異的風(fēng)格，喜好逆向心理的表述，追求“以丑為美”的藝術(shù)表現(xiàn)。常常使用奇拗的句式和語詞，別創(chuàng)體格。這派詩人開創(chuàng)的詩風(fēng)影響廣遠(yuǎn)。晚唐五代的周賀等都是學(xué)賈島并效其體的“苦吟詩人”，宋代的“晚唐體”、“江湖派”及“四靈派”，更是形成了新的苦吟詩派。

2、江西詩派“江西詩派”的名稱是呂本中提出的，并將黃庭堅尊為江西詩派之祖，包括陳師道等25人，其中江西籍的作家有11人，主要是由于創(chuàng)始人是江西籍所以得名。列入江西詩派的詩人，其創(chuàng)作態(tài)度和方法與黃庭堅十分接近或大體一致。其詩派的“一祖三宗”為：杜甫為祖，三宗指黃庭堅、陳師道、陳與義，這明確了該詩派的淵源、承傳與代表作家。

11、“張三影”：北宋詞人張先，以寫景著稱，有名句“云破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾壓卷花影”、“柳徑無人，墮風(fēng)絮無影”等，因此得名。

12、豪放派：指宋詞中淵源于范仲淹，形成于蘇軾，鼎盛于辛棄疾與辛派詞人一種的詞派。題材擴(kuò)大，延伸至史事、家國、建功立業(yè)，風(fēng)格豪縱、曠達(dá)、雄奇。

13、詞牌：填詞用的曲調(diào)名。不同的“詞”，以詞牌區(qū)分，對句，字?jǐn)?shù)，聲調(diào)有限制。有些詞牌，一調(diào)數(shù)名；也有同名異調(diào)。

14、宋初寇準(zhǔn)、林逋等模仿唐代賈島姚合詩風(fēng)得流派。有清麗、質(zhì)樸的風(fēng)韻。

15、婉約派：指有晚唐五代宋初一路繼承，以吟風(fēng)弄月，閑情逸致，男歡女愛為題材，風(fēng)格委婉、輕柔、圓潤的詞派。以晏殊、歐陽修、秦觀、周邦彥、李清照等為代表。

三、簡答題

1．岑參邊塞詩的“奇“表現(xiàn)在哪些方面？

“好奇”，是岑參的藝術(shù)好尚和審美趣味的涵括，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，意奇。岑參愛好與追求新奇事物，表現(xiàn)出特有的個性與氣質(zhì)。在他的筆下，風(fēng)沙、大漠、冰雪、火山、熱海，都閃爍著奇光異采。第二，境奇。岑參在描寫戰(zhàn)爭場景時，也能出奇制勝，創(chuàng)造出緊張的戰(zhàn)場氣氛和激烈壯偉的戰(zhàn)斗畫面。第三，語奇。岑參的邊塞詩都是七言歌行體，形式縱橫恣肆，揮灑自如。

2．為什么說韓愈詩歌“為唐詩之一大變”？

韓愈的詩歌出現(xiàn)了前人詩歌所不具備的許多特點：第一，他的詩歌中往往出現(xiàn)一些出人

意表、標(biāo)新立異的構(gòu)思。第二，韓詩于奇崛中表現(xiàn)出雄放豪健的氣勢。其寫景紀(jì)游詩，能以一氣貫注的筆勢去展現(xiàn)自然物象，表達(dá)對人生的感謂；在描繪事物方面，韓詩也善作細(xì)微刻畫，展示事物的生動情狀。第三，“以文為詩”：他把古文的句法、章法和語言結(jié)構(gòu)方式引入詩中；在其古體詩中，常常全用散句，有意避開詩歌的對稱結(jié)構(gòu)，多用虛字和排比的散文句法；他還改變句子和組成形式或節(jié)奏，淡化詩歌的韻律感；他還在詩中大量敘事、議論。

3．黃庭堅詩歌理論的主要內(nèi)容是什么？

黃庭堅詩歌理論主張力避語言熟滑庸腐的套數(shù)，使語言夭矯生新，形成一種奇崛、拗峭的詩風(fēng)。具體如下：第一，主張“點鐵成金”、“奪胎換骨”法。就是要運用古人的警言、佳句、善字來給自己的作品生輝。第二，運用拗格，喜押險韻。就是故意破壞規(guī)定的平仄格式，打亂正常的語法秩序，用同韻字少的字來押韻。

4、陳子昂在《與東方左史虬修竹篇序》中提出了哪些詩歌革新的理論主張？

陳子昂的詩歌理論體現(xiàn)出“以復(fù)古為革新”的特點。（1）反對漢魏以后以齊梁為代表的不良詩風(fēng)；（2）主張繼承和發(fā)揚古代詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)（風(fēng)雅興寄、漢魏風(fēng)骨、建安正始）；

（3）提出了衡量和批評詩歌的原則。

5、中唐前期詩人的心態(tài)變化表現(xiàn)在哪些方面？

詩人創(chuàng)作心理受整個時代審美心理的浸染，形成了審美主體的特定心態(tài)。（1）懷舊情緒強烈，更加追念開、天盛世，也更加重了他們的失望與悲哀；（2）藝術(shù)注意力發(fā)生轉(zhuǎn)移，創(chuàng)作視角更多地投向自然、山水；（3）佛道思想與隱居田園成為了他們的重要人生選擇。

6、“辛派詞人”的主要創(chuàng)作特征是什么？

“辛派詞人”是指南宋詞壇受辛棄疾影響、與辛詞風(fēng)格接近的一批詞人，有陳亮、劉過、劉克莊等。在思想傾向上，都有整頓山河、恢復(fù)中原的熱情與壯志，在詞中高唱抗金救國的戰(zhàn)歌；在詞風(fēng)上，喜用長調(diào)創(chuàng)造雄奇意境，抒寫悲壯情懷；在表現(xiàn)技巧上，發(fā)展“以文為詞”的手法，大量采用議論與鋪陳；在語言運用上，多融入古語、口語、俗語，使用典故。但有時失于粗率。

7、律詩（近體詩）的成熟和定型對唐詩的發(fā)展有何貢獻(xiàn)？

律體詩的成熟和定型使詩歌形式出現(xiàn)了古、近體之分；近體詩格式的規(guī)范化、程式化，又使后代詩人在創(chuàng)作上有了可資遵循的完整樣式，為唐詩的發(fā)展開拓了新的藝術(shù)領(lǐng)域；它顯示出極強的藝術(shù)生命力，形成了中國古代詩歌的特質(zhì)。此后，近體詩在盛唐詩壇獨標(biāo)新格，至中、晚唐大放異彩，在創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量上都達(dá)到了高峰。

8、王維表現(xiàn)禪趣佛理的山水田園詩有何特征？

王維的這類詩表現(xiàn)出一種空靈寂滅的風(fēng)格特征。①他善于創(chuàng)造一種幽深靜寂的境界，從人與物之間的交流、契合與依戀中，從身世兩忘、萬念俱寂中去求得精神愉悅與心理滿足；②能敏銳捕捉自然界中平常的、細(xì)小的事物，展現(xiàn)景物特征與禪理領(lǐng)悟，發(fā)現(xiàn)獨特的“趣”；③把心象寓于物象之中，通過客觀外物的美，再現(xiàn)主觀情志的美；④具有繪畫美。

9、試述“韓孟詩派”的詩歌理論。

“韓孟詩派”的詩歌理論，主要體現(xiàn)在韓愈和孟郊的詩歌主張上。（1）他們倡導(dǎo)詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)。韓愈主張重道，這個“道”，“乃夫子、孟軻，揚雄所傳之道”；孟郊主張以

復(fù)古為革新”，批評所謂“今詞”，稱頌“昔詠”，常；

10、比較分析高適、岑參邊塞詩的異同；兩者的詩歌的主要風(fēng)格均可用“悲壯”二字概括，其邊；

11、比較李益七絕邊塞詩與王昌齡同類詩歌的異同；李益的邊塞詩主要書寫戰(zhàn)士們久戍思?xì)w的怨望心情，這；

12、白居易關(guān)于諷喻詩的理論要點有哪些？試對此作；（1）強調(diào)詩歌反映現(xiàn)實，褒貶時政，為現(xiàn)實政治服務(wù)；白的詩論從某種意義上說，復(fù)古為革新”，批評所謂“今詞”，稱頌“昔詠”，常以“雅”、“正”為評價詩人的標(biāo)準(zhǔn)，提倡“下筆證興亡，陳詞備風(fēng)骨”；（2）他們注重詩歌的抒情功能，要求詩歌表現(xiàn)詩人的人生經(jīng)歷和現(xiàn)實感受。韓愈提出“大凡物不得其平則鳴”的觀點，要求詩人“自鳴其不幸”；孟郊是“始以其詩鳴”者，“變愁為高歌”（3）他們在復(fù)古的同時，也主張創(chuàng)新，韓愈認(rèn)為“惟善用古者能變古”，既學(xué)習(xí)前人的創(chuàng)作經(jīng)驗和成果，又要有所創(chuàng)變。他們在創(chuàng)作中力避熟爛，獨標(biāo)新格，崇尚和追求奇險古拙的詩風(fēng)。（4）在創(chuàng)作上，此派詩人提倡“苦吟”，并形成了中唐一個以“苦吟”為特色的詩人群體。

10、比較分析高適、岑參邊塞詩的異同。

兩者的詩歌的主要風(fēng)格均可用“悲壯”二字概括，其邊塞詩均以七言歌行最為著稱。①高詩深沉悲壯氣力雄厚。岑參的詩奇麗俊爽，奔放壯美，藝術(shù)上富于創(chuàng)造性；②高詩內(nèi)容豐富，岑詩多寫軍中上層人士的活動和邊地風(fēng)物；③高詩以“尚質(zhì)主理”擅長，岑以“尚巧取景”取勝。

11、比較李益七絕邊塞詩與王昌齡同類詩歌的異同。李益的邊塞詩主要書寫戰(zhàn)士們久戍思?xì)w的怨望心情，這些詩已經(jīng)沒有盛唐邊塞詩那種樂觀豪放的情調(diào)，與王描寫“邊愁”的詩歌相比，王詩雄渾悲壯，李詩凄涼感傷；李七絕邊塞詩藝術(shù)上成就很高，形象的完整豐富，韻味的含蓄深長，音律的和諧婉轉(zhuǎn)，語言的精練自然，都接近于王；李詩善于以音樂去揭示和深化人物的情感，使視、聽、感三者起了極其優(yōu)異的協(xié)同作用，增強了詩歌抒情的含蘊力和表現(xiàn)力，這一點進(jìn)一步發(fā)展了王七絕邊塞詩中音樂與抒情相結(jié)合的特色，并形成了自己的藝術(shù)個性；李詩具有濃厚的抒情性，又體現(xiàn)出“慷慨意氣、武毅獷厲”的特色，“所作從軍詩，悲壯宛轉(zhuǎn)，樂人譜入聲歌，至今誦之，令人凄斷”，點明了李邊塞詩的基本風(fēng)格，而王邊塞詩則深宛蘊藉。

12、白居易關(guān)于諷喻詩的理論要點有哪些？試對此作出評價。（1）強調(diào)詩歌反映現(xiàn)實，褒貶時政，為現(xiàn)實政治服務(wù)，主張詩歌創(chuàng)作應(yīng)有明確的政治目的，這是其詩論的基點和核心；（2）基于上述認(rèn)識，他主張發(fā)揮詩歌的社會功能，強調(diào)其功利目的；（3）注意詩歌中的“情”，“情”的內(nèi)涵偏重于人們對現(xiàn)實社會和政治的某種感受，即所謂的“民情”、“世情”；（4）反對形式主義詩風(fēng)，倡導(dǎo)詩歌革新，要求形式為內(nèi)容服務(wù)。

白的詩論從某種意義上說，較全面地總結(jié)了古代諷喻詩創(chuàng)作的理論。從當(dāng)時詩歌的現(xiàn)狀看，闡述了新樂府為代表的諷喻詩創(chuàng)作的理論成果和實踐經(jīng)驗，其詩論對后世樂府詩的創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定的影響；同時，作為一種文學(xué)思想，它也表現(xiàn)出較大的缺陷和不足：顯示出較強的政治理念，把詩歌作為變相的奏章、押韻的諫書，表現(xiàn)出明顯的片面性、狹隘性和不完備性；不僅對陶淵明、謝靈運、鮑照的詩歌有偏頗之論，對李白的詩的評論也有不符合實際之處。

13、王維“詩中有畫”的藝術(shù)特色體現(xiàn)在哪些方面？ ①王維山水田園詩能融合畫的韻致與詩的意境，通過鮮明、生動的畫面形象去表現(xiàn)其內(nèi)在的意趣，所謂“得之于象外”；②他在詩中運用了一些繪畫手法和方式，加強了詩歌的畫意；③他以再現(xiàn)為表現(xiàn)，在再現(xiàn)客觀外界事物美的同時，表現(xiàn)人的內(nèi)在精神之美，展示其人格之美論述

14、元結(jié)的社會諷喻詩創(chuàng)作在理論上和實踐上的意義與地位。中唐前期，以元結(jié)為代表的一些詩人能面對現(xiàn)實，發(fā)揚杜甫等的創(chuàng)作精神，成為現(xiàn)實主義詩歌由盛唐進(jìn)入中唐的承繼者。在理論上，元結(jié)是繼陳子昂后，較多地提出詩歌革新主張的詩人。他提倡“風(fēng)雅”，不滿詩壇現(xiàn)狀；他重視詩歌的“教化”作用，要求詩能“上感于上，下化于下”，主張創(chuàng)作應(yīng)“極帝王理亂之道，系古人規(guī)諷之流”；號召作者“變時俗之淫靡，為后生之規(guī)范”。其詩論在當(dāng)時具有較強的針對性和批判性，也是對現(xiàn)實主義詩歌的發(fā)揚，成為以后白居易等人的新樂府詩論的先聲。

在創(chuàng)作上，元結(jié)等積極地以詩歌形式去反映社會凋敝，百姓困苦的現(xiàn)實，并表現(xiàn)出對現(xiàn)實的批判，發(fā)揚了現(xiàn)實主義精神，顯示出詩人在中唐詩風(fēng)轉(zhuǎn)變之際，并未全然忘懷現(xiàn)實，同時也預(yù)示著中唐詩歌創(chuàng)作的發(fā)展道路。

15、簡述白居易諷喻詩的藝術(shù)特點。

1）白居易的諷喻詩緊密聯(lián)系中唐的社會現(xiàn)實，具有一定的社會批判價值。

（2）其諷喻詩主題明確，傾向明顯，每首詩突出某一個社會問題，顯示出較深刻的現(xiàn)實意義。（3）詩中敘事、抒情、議論相結(jié)合，簡明生動，注入了詩人強烈的主觀意念和社會批判。（4）善于運用對比手法揭示社會矛盾、表現(xiàn)社會的不合理。（5）語言通俗流暢、自然淺近。白居易的諷喻詩是其詩歌理論的最好實踐。

16、簡要概述柳宗元詩歌的藝術(shù)特色。

一、幽冷峻峭的格調(diào)、柳宗元抑郁的性格氣質(zhì)、悲劇性的遭遇、苦悶深沉的情感，構(gòu)成了他悲劇的人生，也構(gòu)成了他詩歌藝術(shù)風(fēng)格的核心—幽冷峻峭。

二、詩歌與禪趣的攝融 一方面同他的才情秉賦，遭際閱歷有關(guān)，同時，他的哲學(xué)思想、生活情趣也在很大程度上影響了其創(chuàng)作。每每拈來柳宗元詩歌細(xì)細(xì)品讀，就會深感其中幽幽透出一股盎然的禪意，呈現(xiàn)出鮮明的禪學(xué)理趣。眾所周知，柳宗元雖不是一位虔誠的佛教徒，可他也并不拒絕佛教思想，在他漫長的被貶抗?fàn)庍^程中，他就是借助佛教思想來撫慰心靈的

三、恬淡靜淡之美，柳宗元因其被貶謫人生經(jīng)歷和佛教修養(yǎng)的而形成自己獨特的對恬淡精美的美學(xué)追求，他將獨特的趣味和追求物化于自己的詩歌當(dāng)中，便形成了其恬淡精美的詩歌美學(xué)特點。

17、說說唐詩繁榮的社會及文學(xué)原因。

而當(dāng)時的唐朝歷代雄主所實行的 儒、釋、道并存，廣開言路，以經(jīng)詩賦取士等一系列政策、措施，為唐詩興盛繁榮營造了良好的社會環(huán)境氛圍。更因為唐代以詩取士，于是詩歌一門，造成文人想要得官進(jìn)爵，走詩體歌賦之路才是最好捷徑。作為統(tǒng)治王朝，唐朝一代代雄主傲視群倫，胸襟寬廣前所未有，更重要 的，唐代的民族大融合是中國歷史前所未有 在唐朝，歷代君主極 重詩才，少有廣興文字獄而聳人聽聞的，這就讓詩人感受到了詩人地位的提高，才使得詩人大眾化、平民化，詩的內(nèi)容也包羅萬象其次，唐朝迅猛的經(jīng)濟(jì)為唐詩的繁榮奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)，但不是唐詩興盛的絕對因總之，唐詩的興盛確有其原因，無論從經(jīng)濟(jì)、政治、文化、歷

史哪一方面來說，唐朝都具備了詩文歌賦興盛的條件，給詩歌創(chuàng)作提供了一個前所未有的絕佳環(huán)境，致使詩體文學(xué)在唐朝如魚 得水一般興盛起來，從而形成了中國所特有“ 唐詩繁榮的社會及文學(xué)原因 1）.唐代空前的安定

質(zhì)基礎(chǔ)和良好的社會環(huán)境。2）.唐代的思想文化政策相對地說有利于文化學(xué)術(shù)的繁榮唐

詩的繁榮有有力的促進(jìn)作用。3）.各科學(xué)術(shù)效的影響。4）.前代的文學(xué)積累5）.社會風(fēng)氣的重視。上層中層

18、比較王之渙的《涼州詞》和王翰的《涼州曲》，簡要敘述其差別。

王之渙的《涼州詞》從周邊的景物寫起，從白云、黃河、孤城、萬仞山全景觀察的角度描寫了玉門關(guān)的大致景色，本來蒼涼、荒蕪的場景再配上凄涼的羌笛聲更是讓人感到蒼涼難忍。而王翰的《涼州曲》則是從出戰(zhàn)前戰(zhàn)士痛飲葡萄酒的醉態(tài)和沙場難有幾人回的結(jié)果對比，使得出戰(zhàn)沙場顯得愈加殘酷。

都是寫邊塞出征的詩句，王之渙側(cè)重戰(zhàn)士背井離鄉(xiāng)，與蒼涼景物做伴的孤苦，而王翰則以士兵歡飲葡萄美酒引出征戰(zhàn)的殘酷，展現(xiàn)士兵命運的悲哀。

19、簡要說說永嘉四靈的藝術(shù)特色。

四靈詩在整個晚唐體詩風(fēng)發(fā)展過程中的獨特性在于“斂情約性，因狹出奇”。此八字評語出自葉適《水心文集》卷二十九的《題劉潛夫詩稿》：“往歲徐道暉諸人擺落近世詩律，斂情約性，因狹出奇，合于唐人，夸所未有，皆自號“四靈”云。”

“斂情約性”是就詩歌的思想內(nèi)容而言，他們在詩歌中抒發(fā)的感情是經(jīng)過節(jié)制約束的清淡平和，與此對應(yīng)，詩歌的內(nèi)容也局限于日常生活的瑣碎細(xì)節(jié)及小巧情趣。這應(yīng)該與理學(xué)思想的影響及他們自身生活狀況有關(guān)。首先，他們強調(diào)詩歌體格的平和，盡量規(guī)避激烈的怨傷感情。如翁卷《送蔣瞻節(jié)推》：“《楚辭》休要學(xué)，易得怨傷和。”

“因狹出奇”是就詩歌的藝術(shù)技巧而言，冥思苦吟，小中見巧，以精煉之語、靈巧之思摹寫日常生活的清閑意趣，呈現(xiàn)出平和靈秀的風(fēng)格，便是四靈詩的特征。正由于情感題材的收斂局限才使得四靈能夠?qū)Ｗ⒁挥纾杂邢薜牟拍苄纬勺约旱奶厣⒆阌谠妷稀Ｊ紫龋撵`詩構(gòu)思新奇小巧。這在七絕體中表現(xiàn)尤為突出。如趙師秀《約客》“黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”詩中通過室外的雨聲、蛙聲，與室內(nèi)閑敲棋子的聲音與聲音之外的寂寞無聊形成有趣的對照，將生活中有約不來這一極為日常的場景描寫得深入細(xì)致，饒有興味。其次，四靈詩注重?zé)捵譄捑洌葱煺铡冻晷飙^》所言之“詩成唐體要人磨”。四靈是以姚賈傳統(tǒng)的苦吟技法，以單字只句計巧拙，來反對江西派的汗漫無盡的。或靠句眼的錘煉，或利用詞語意向的映襯關(guān)系，從而在人所習(xí)見的景物、生活中體會出精巧靈秀的詩意。雖有時不免失之尖新纖弱，卻也因此以工巧清淡在詩壇上獨樹一幟，與江西派相區(qū)別。

20，簡要談?wù)劧鸥υ娛返臄⑹率址ǎ?/p>

他的詩被稱為詩史，在于具有史的歷史價值但杜詩的詩史性質(zhì)，主要還在于它提供了史的事實，史實只提供事件，而詩則提供了比事件更為廣闊更為具體也更為生動的生活畫面，如《無家別》.。杜詩的詩史性質(zhì)，決定了他寫作方法的變化，a,詩的敘事手法起源很早，如《詩經(jīng)》，而大量使用敘事手法，以五、七言古體寫時事，即事名篇把敘事手法發(fā)展到一個新的高峰，則是杜甫的創(chuàng)造b，杜詩敘事，即敘事件經(jīng)過，又用力于細(xì)事描寫，或人或物或心情，精心刻畫，從細(xì)微處見真實，展開畫面，把人引入某種氣氛，某種境界，如《北征》、《兵車行》，但正是這些細(xì)小的描寫，使杜詩的敘事方式有別于他人的敘事詩，他從概括描寫到走向具體事件的片段，更多真實感，生活色彩得到極大加強c,杜詩敘事，融入強烈的抒情，多數(shù)作為抒情詩來寫的，如《羌村三首》，但這些細(xì)部描寫要表現(xiàn)的是悲喜交集的心境d，客觀的真實的敘述與主觀的強烈的抒情融為一體，他的一些詩，很難分出是抒情還是敘事，有事還雜以議論，融抒情敘事議論為一體，有賦得鋪排，散文的筆法，也有抒情的藝術(shù)創(chuàng)造，記述的是時事，反映的是；歷史的真實畫面，而抒發(fā)的是一己情懷，這在中國詩歌史上是空前的，是詩歌表現(xiàn)手法的一種轉(zhuǎn)變，是杜詩異于盛唐詩的地方

六、李白、杜甫的區(qū)別 李白敏于才思，斗酒百篇，援筆立成；杜甫深于學(xué)歷，精于錘煉。

四、論述題

1、論李白詩歌的藝術(shù)風(fēng)格

李白詩歌的藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在如下方面：第一，豪邁雄放。李白詩歌中充沛的激情、高昂的格調(diào)、奔放的氣勢，突出地體現(xiàn)了其詩的藝術(shù)個性。第二，俊爽飄逸。李白詩往往境界高遠(yuǎn)、風(fēng)度飄灑，顯示出蓬勃的朝氣和舒展自如的格力。第三，清新自然。“清水出芙蓉，天然去雕”是李白的美學(xué)理想與審美追求；“貴清真”是他重要的創(chuàng)作主張。他的許多詩，不假雕琢，沖口而出，自然鮮活，天真坦率。

2、論蘇軾在詞史上的地位

第一，他擺脫了詞對音樂的依附關(guān)系；第二，他開創(chuàng)了豪放詞；第三，他以詩為詞，豐富了詞的表現(xiàn)技巧；第四，他開拓了詞的題材，提高了詞的境界。

3、試論杜甫“新題樂府”的創(chuàng)作成就。

杜甫學(xué)習(xí)和顯揚了漢樂府的優(yōu)良傳統(tǒng)與精神實質(zhì)，以新題紀(jì)時事，創(chuàng)造了“新題樂府”的新的詩歌樣式。（1）具有詩歌形式的開創(chuàng)性，從現(xiàn)實生活中自立新題，“即事名篇，無復(fù)依傍”；（2）具有反映生活的典型性，以個別反映一般，以局部表現(xiàn)整體；（3）具有表現(xiàn)手法的多樣性，敘事與抒情的結(jié)合，注意人物描寫，語言的豐富與生動；（4）對中唐元、白等人及后代“新樂府”的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。（注：必須結(jié)合詩人創(chuàng)作以及作品進(jìn)行論述）

4、論柳永詞的貢獻(xiàn)與地位。

柳永的詞是對宋詞的一次重要變革。擴(kuò)大了詞的題材內(nèi)容：表現(xiàn)市民階層（尤其是普通女性）的生活、遭遇、情感和心理；抒寫羈旅之愁和人生的悔恨；描寫都市風(fēng)光；表達(dá)政治上的失意與怨憤。在詞的藝術(shù)形式上的創(chuàng)變：大量創(chuàng)制和使用長調(diào)（慢詞），探索了鋪敘承接的結(jié)構(gòu)手法；改變詞的句式形態(tài)，使之更適合詞的音樂要求；吸收市民的口語、俗語，“明白而家常”，使詞的語言有了雅俗之分。（注：必須結(jié)合詞人創(chuàng)作以及作品進(jìn)行論述）

5、試論述盛唐山水田園詩興起的原因及其總體特征。盛唐時期，政治安定、經(jīng)濟(jì)繁榮、思想活躍，促進(jìn)了山水田園詩的興盛。①“終南捷徑”成為盛唐的知識分子一條隱居以求仕的道路，其隱居地和生活圈為其模山范水提供了創(chuàng)作源泉；②盛唐經(jīng)濟(jì)繁榮、國富民強，為廣大學(xué)人士子的游歷生活提供了充裕的物質(zhì)條件和良好的社會環(huán)境；③唐代思想政策比較寬松，儒、道、釋等各種思想并存且自由發(fā)展，為盛唐山水田園詩增加了許多新的內(nèi)容和題材。盛唐山水田園詩以寫隱居和山水田園之景為主要內(nèi)容；形式以五言為主；詩風(fēng)雅淡閑遠(yuǎn)；語言清新優(yōu)美。與前期山水田園詩相比從不同側(cè)面反映了詩人積極用世的愿望；更注重意境的創(chuàng)造，往往全詩渾然天成，形成十分完美的藝術(shù)整體；手法更為多樣，技巧更為嫻熟，大大提高了詩歌的表現(xiàn)力和藝術(shù)質(zhì)量。

6、論述杜甫律詩的藝術(shù)成就？①杜甫的律詩，大大擴(kuò)展了其創(chuàng)作領(lǐng)域，廣泛地反映了社會生活面，增強了律詩的表現(xiàn)功能；②從詩歌形式上而言，杜甫發(fā)展了“連章體”（組詩），創(chuàng)造了拗體律詩；③杜甫的律詩章法多變，手法多樣，姿態(tài)各異，體現(xiàn)了高超的技巧，如在謀篇布局上，打破了傳統(tǒng)的前景后情的格局，情景融為一體；在對仗形式上不循常格，自創(chuàng)新格，或四聯(lián)全對仗，或前三聯(lián)對仗，綜合運用多種對仗形式，使詩歌整體更為嚴(yán)整，手法更加豐富④自杜甫始，律詩中較多地出現(xiàn)了敘事和議論，改變了以往近體詩重抒情，輕敘事、議論的狀況，對律詩作出了重要發(fā)展；⑤杜甫律詩的語言呈現(xiàn)出多種風(fēng)貌。或雅麗典重，或清新俊爽，或自然平暢，或沉郁雄厚，或婉致精蘊。而最具開創(chuàng)性的是善于吸收提煉民間俗語、口語入律詩；同時，常用虛字、喜用疊字，提高了語言的表現(xiàn)力。

7、試論述李煜詞的藝術(shù)特色。李煜的詞以國破被俘為大致分界。（1）前期詞主要反映宮廷生活的情狀，以濃辭艷語描寫宮中生活；也有表達(dá)懷人情思的詞作，大多清新明凈，意味濃郁。（2）后期詞取得了更突出的藝術(shù)成就，詞境提高，詞的內(nèi)容和風(fēng)格也發(fā)生變化：對昔日生活的回憶，對南唐故國的眷戀，對江南風(fēng)物的追念，成為后期詞的主要題材；哀傷悲切是其基本格調(diào)。（3）情感真率，書寫明朗，是李煜詞最突出的特色。①其詞常以“我”為抒情主人公，大膽袒露心靈世界，表現(xiàn)種種生活情事②善于以情造景，又以景托情，營造優(yōu)美的意境③善于刻畫形象，準(zhǔn)確生動地傳出其神④長于以自然淺近的語言書寫深厚真摯的情感，繼承了民間詞和中唐詩人之詞的語言特色，提煉口語入語，具有很強的表現(xiàn)力⑤多用白描，簡練省凈，又鮮明的直觀性。

8、試論歐陽修詩歌的藝術(shù)特點。（1）歐陽修的詩歌創(chuàng)作實踐了自己的詩歌理論：逼真地反映現(xiàn)實生活，細(xì)膩地抒發(fā)個人情感；

9、試論唐朝山水詩的發(fā)展；唐朝是詩歌最繁榮的時代，在這個時代，不管是什么樣；盛唐時期的山水詩作之所以可以成為一個藝術(shù)高峰，是；王維，是唐代最著名的山水田園詩人；盛唐時期漫游之風(fēng)盛行，而其中李白就是一個典型的代；李白的創(chuàng)作總有著超塵世而親人間，凌空虛而寫自然，；杜甫一生也有過一段漫游的經(jīng)歷，由于社會的**，多；

10、以王維《江漢泛流》并以此為膩地抒發(fā)個人情感。前者將自己置于當(dāng)政者的一方，在人民得到苦難面前進(jìn)行自責(zé)和反省，多伴有反躬自問式的議論；后者多書寫個人對官場和日常生活的情感體驗（2）歐陽修的詩歌具有明顯的散文化傾向：①以“古文章法”入詩，“古文章法”指結(jié)構(gòu)剪裁，其詩脈絡(luò)連貫，結(jié)構(gòu)緊湊②以議論入詩③詩歌句法的散文化。虛詞是散文語言的重要組成部分，以虛詞入詩使得詩歌的意象疏郎，脈絡(luò)流暢、詩句流暢自然。

（3）其詩風(fēng)平易暢達(dá)，體式自由流暢。（4）過多的議論和散文化使詩意直露，詩味也隨之稀釋。

9、試論唐朝山水詩的發(fā)展。唐朝是詩歌最繁榮的時代，在這個時代，不管是什么樣的詩體都是發(fā)展得最快最繁榮的，而山水詩也不例外，在唐朝形成了一個藝術(shù)高峰，我們也可以把它稱為是山水詩的第一個藝術(shù)高峰。初唐的詩人，實際上都是跨隋唐兩代的。所以在山水詩的創(chuàng)作上不存在因朝代的更替而改變，也就是說是貫通一氣的。初唐時期的山水詩人有王績、初唐四杰、陳子昂、沈佺期、宋之問、蘇味道、李嶠等人。他們的詩作也是呈現(xiàn)出一個過渡，因唐朝這樣一個王朝的建立，在很大程度上對于詩人的創(chuàng)作還是有很大的影響的，但是影響是呈現(xiàn)出進(jìn)步的趨向的，因為從南北朝開始達(dá)到盛唐時期的巔峰狀態(tài)，這中間的初唐時期的詩作對于后世的創(chuàng)作都是有很深遠(yuǎn)的影響的。

盛唐時期的山水詩作之所以可以成為一個藝術(shù)高峰，是因為它集大謝、齊梁和初唐以來的所有藝術(shù)勢力，呈現(xiàn)出大唐的帝國氣勢和時代精神。其次還有盛唐時期的天才詩人的出現(xiàn)，王維、李白、杜甫，三大山水詩的巨匠，代表著佛、道、儒文化意識，融入到山水詩的內(nèi)容和思想中去，同時也表現(xiàn)出了悟道、寫意、工筆的三種高超的創(chuàng)作藝術(shù)手法，豐富了山水詩的內(nèi)涵。盛唐的山水詩既是對晉宋以來山水詩的一次總結(jié)，也是對中唐以后山水詩的一次開創(chuàng)。所以其歷史地位和輝煌是不可磨滅的。

王維，是唐代最著名的山水田園詩人。為后人留下了大量優(yōu)美的風(fēng)景寫照之作，王維筆下描繪過豐富的自然風(fēng)光，既有隱士歸田式的自我怡悅，又有野老村居式的自然寫實。之所以能夠如此，當(dāng)然是因為王維是以一顆出入世間的恬然心態(tài)來對待田園風(fēng)物的，于是就有了出世間又在世間的詩美。在王維筆下，一切都是鮮亮、安詳、平和而自然。王維擅畫，故詩作自有畫境之美。蘇軾評價王維“詩中有畫，畫中有詩”。如：郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。——《新晴野望》王維詩中擅長于安排景物形象的色彩對比效果。王維以他多方面的藝術(shù)修養(yǎng)和深得禪機的思維智慧，將山水詩推向了高峰。他集繪畫、音樂和詩藝于一體，故有色彩、聲律之完美和諧；他集大謝、陶潛、齊梁詩風(fēng)于一體，閑雅淳樸，實現(xiàn)了清純和豐美的融合。總之，他的成就在于得形、神、意、理于一身，意境清雅、安詳、明麗、簡潔。盛唐時期漫游之風(fēng)盛行，而其中李白就是一個典型的代表。李白一生游遍名山大川，他創(chuàng)作的山水詩固然是盛唐山水詩的一大成就。李白的的山水詩有著清麗明秀的自然美。如《荊門浮舟望蜀江》：春水月峽來。浮舟望安極。正是桃花流。依然錦江色。江色綠且明。茫茫與天平。逶迤巴山盡。搖曳楚云行。雪照聚沙雁。花飛出谷鶯。芳洲卻已轉(zhuǎn)。碧樹森森迎。流目浦煙夕。揚帆海月生。江陵識遙火。應(yīng)到渚宮城。同時李白又深好神仙。如《夢游天姥吟留別》中“青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來下。虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。”這些全然是仙境。仙心幻想和現(xiàn)實追求的統(tǒng)一，作為創(chuàng)作意識層次的引導(dǎo)和驅(qū)動，使李白詩中的仙游意象和山水登臨的感受相重合。所以李白的山水詩其實不算是山水詩，游仙詩也不算是游仙詩，而是“山水之游仙詩”。

李白的創(chuàng)作總有著超塵世而親人間，凌空虛而寫自然，其想象力的推動下的山水意境，是賦予自然山水以自身律動的創(chuàng)意美，并非以主觀創(chuàng)意之凸出而擠壓客觀自然以使之變形。這就是李白的創(chuàng)作風(fēng)格，這也是盛唐的氣象。②杜甫一生也有過一段漫游的經(jīng)歷，由于社會的**，多次飄泊流離。與李白一樣，不被認(rèn)為是山水詩派中人，但長期的飄泊也留下了大量的山水寫照。盛唐三大家，王維待山水以禪心，李白待山水以仙心，杜甫則是待山水以仁心。在杜甫的詩作中我們可以發(fā)現(xiàn)他很多情況下都是以草木蟲魚為寫作對象，對他們的描繪，聯(lián)系到人情世故，體現(xiàn)出詩人的仁人之心。如《又觀打魚》：蒼江魚子清晨集，設(shè)網(wǎng)提綱萬魚急。能者操舟疾

若風(fēng)，撐突波濤挺叉入。小魚脫漏不可記，半死半生猶戢戢。大魚傷損皆垂頭，屈強泥沙有時立。東津觀魚已再來，主人罷鲙還傾杯。日暮蛟龍改窟穴，山根鳣鮪隨云雷。干戈兵革斗未止，鳳凰麒麟安在哉。吾徒胡為縱此樂，暴殄天物圣所哀。杜甫的這種山水紀(jì)行詩實有山水詩的大成的意味。但并不能成立這樣的論斷。只能說是杜甫的詩歌藝術(shù)成就相對高一些，不過這與他的酌句雕字是分不開的。杜甫的于尋常景物中見活潑，雖似刻意，卻現(xiàn)自然，這就是他的成就之處。總之，杜甫的這種開創(chuàng)，將預(yù)示著新的一個時代的開始

10、以王維《江漢泛流》并以此為例，試論王維的詩歌藝術(shù)特色。詩人泛舟江上見終究有限。王維的高明在于基調(diào)。詩人首先鋪展出廣闊無垠的楚地漢江滔滔遠(yuǎn)去又以江流天地外地外”、“有無中 “含不盡之意見于言外”。這兩句詩被傳為千古佳句隨后之景郡邑浮前浦正當(dāng)詩人極目遠(yuǎn)望此時的詩人物游的境界吧。果然歸了尾聯(lián)詩人直抒胸臆留戀山水的志趣。全詩格調(diào)清新以美的享受。

11、要點：預(yù)備:北宋早期范仲淹寫《漁家傲·塞下秋來風(fēng)景異》，發(fā)豪放詞之先聲，可稱預(yù)備階段。

奠基:北宋中后期蘇軾大力提倡寫壯詞，欲與柳永、曹元寵分庭抗禮，豪放派由此進(jìn)入第二階段即奠基階段。當(dāng)時學(xué)蘇詞的人只有十之一二，學(xué)曹柳者有十之七八，但豪放詞派畢竟肇始于此。南宋詞論家王灼說蘇軾作詞“指出上天一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。”張炎《詞源》將“豪放詞”與“雅詞”對舉。沈義父《樂府指迷》說：“近世作詞者不曉音律，乃故為豪放不羈之語，遂借東坡、稼軒諸賢自諉。”上述諸條都可印證此說。

頂峰:蘇軾之后，經(jīng)賀鑄中傳，加上靖康事變的引發(fā)，豪放詞派獲得迅猛發(fā)展，集為大成。這是第三階段即頂峰階段。這一時期除卻產(chǎn)生了豪放詞領(lǐng)袖辛棄疾外，還有李綱，陳與義，葉夢得、朱敦儒、張元干、張孝祥、陸游、陳亮、劉過等一大批杰出的詞人。他們詞風(fēng)慷慨悲涼，相激相慰，以愛國恢復(fù)的壯詞宏聲組成雄闊的陣容，統(tǒng)治了整個詞壇。

延續(xù):第四階段為延續(xù)階段，代表詞人有劉克莊、黃機、戴復(fù)古、劉辰翁等。他們繼承辛棄疾的詞風(fēng)，賦詞依然雄豪，但由于南宋國事衰微，恢復(fù)無望，風(fēng)雅詞盛，漸傾詞壇，豪放詞人偏擅粗直詞風(fēng)等原因，南宋后期豪放派的詞作便或呈粗囂、或返典雅，而悲灰之氣漸趨濃郁則是當(dāng)時所有豪放詞人的共同趨向。

12、試論陸游在中國詩歌史上的地位與影響要點：有《東山詞》。棲于豪放與婉約之間；豪氣中有傷情。主調(diào)敘寫愁情；主題風(fēng)格則是秾麗帶凄涼，傷感中顯幽潔。（結(jié)合具體詩歌分析，答對要點即可）

13、賞析蘇軾《定**》（莫聽穿林打葉聲）上片，寫遇雨后的情境。“莫聽穿林打葉聲”雨滴打在竹葉上發(fā)出響聲，你不要感到掃興。如果你把它當(dāng)著美妙的音樂來欣賞，就不妨“吟嘯且徐行”了。可見“莫聽”兩字，到出了蘇軾的心境。對客觀事物，客觀存在不要太在意。不妨去欣賞它。人們都說，生活不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。那么如何才能善于發(fā)現(xiàn)呢？不妨學(xué)學(xué)蘇軾。我們多數(shù)人都被外界的各種不順心的事手煩惱，整天抱怨老天不公，有用嗎？沒用。可能當(dāng)你抱怨后，卻來個“回首向來蕭瑟處，也無風(fēng)雨也無晴”。真是讓人哭笑不得。這時人們又要說。真是 天意弄人呢？是嗎？我說你這么認(rèn)為就應(yīng)該好好像蘇軾學(xué)習(xí)了。不要被客觀存在所牽繞。不妨去學(xué)著欣賞，大不了就像學(xué)看一幕悲劇一樣，其實悲劇的人生才有價值。生活條件不好。“竹杖芒鞋輕勝馬”又

有什么好怕的呢，“一蓑煙雨任平生。”這樣才曠達(dá)嗎。達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨善其身。既然朝廷不給我兼濟(jì)天下的機會。“芒鞋青竹杖，自掛百錢游；可怪深山里，人人識故侯。”（《初入廬山》詩）也涂個清凈逍遙，說到底。誰不想，逍遙自在的生活呢。我覺得這才是人追求的最終生活境界。“一蓑煙雨任平生。”是我最喜歡的一句。有這樣一種解釋：“：“披著蓑衣在風(fēng)雨里過一輩子，也處之泰然（這表示能夠頂?shù)米⌒量嗟纳睿！保ê埔怼端卧~選》）。我到不這么覺得，我覺得是：我沒有什么身外之物，下雨也只要有一蓑衣就行了，管你三七二十一。燕子很輕盈才能飛的很敏捷。風(fēng)箏很輕，才能飛的很高。人只有不被聲明榮譽所累才能，領(lǐng)悟人生真諦。下片是寫，天轉(zhuǎn)晴了。“料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。”。料峭的春風(fēng)把酒吹醒了，有點冷，冷嗎。“山頭斜照卻相迎”不冷了吧。這個轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)出了味道：當(dāng)你被外在的困境所困繞時，如果一味的抱怨，可能到順境時，你也不能把握了。你應(yīng)該時刻記著“塞翁失馬，焉知非福”。“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴”。天晴后，回頭看看“蕭瑟處”，剛才還是大雨，現(xiàn)在已經(jīng)天晴了，大自然就是這樣，月圓了就缺，缺了有圓，反復(fù)循環(huán)。雨后便是天晴，天晴后便是下雨。如此循環(huán)，難道不是“也無風(fēng)雨也無晴”嗎？佛說“菩提本無樹，明凈亦非臺。本來無一物，何處惹塵埃”當(dāng)你心靜如湖水，全不在意外在事物的得失時，你便可以領(lǐng)悟“也無風(fēng)雨也無晴”的快樂了。前面我們已經(jīng)說了：此詞作于宋神宗元豐五年（1082），貶謫黃州后的第三年。官場黑暗。被貶不知道有沒有被升的機會，要想“也無風(fēng)雨也無晴”，只有“歸去”了。（照應(yīng)上文“一蓑煙雨任平生”。）

第三篇：唐詩宋詞知識競賽題及答案

唐詩宋詞知識競賽題及參考答案

1、被稱為“初唐四杰”的是哪四位詩人？ 答案：王勃 楊炯 盧照鄰 駱賓王

2、唐初三、四十年間影響最大的詩人是（）答案：上官儀

3、“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人”的作者是誰？ 答案：宋之問《渡漢江》

4、“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”這兩句著名詩句出自哪位作者的哪首詩？

答案：王勃《送杜少府之任蜀州》

5、被聞一多稱為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”的是誰的詩，詩題叫什么？

答案：張若虛《春江花月夜》

6、請背誦張若虛《春江花月夜》中思索宇宙與人生關(guān)系的句子。

答案：江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。

7、唐詩開創(chuàng)時期，在詩歌革新理論和實踐上都有重大功績的詩人是誰？

答案：陳子昂

8、“吳中四士”是指哪四人？

答案：張若虛 賀知章 張旭 包融

9、請背誦陳子昂的《登幽州臺歌》。

答案：前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。

10、請說出唐詩中山水田園詩派及邊塞詩派的代表各兩位。

答案: 山水田園詩派：王維 孟浩然（儲光羲 常建 祖詠）

邊塞詩派：高適 岑參（王昌齡 王翰 王之渙 崔顥 等）

11、“野曠天低樹，江清月近人”是唐代哪位詩人的哪首詩中的兩句？哪兩個詞最能體現(xiàn)對景物體察入微的特點？ 答案：孟浩然《宿建德江》 低近

12、“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”這是誰對王維山水詩畫寫下的評語？

答案：蘇軾

13、王之渙《涼州詞》中的“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”這里“春風(fēng)”隱喻什么？

答案：隱喻朝廷的關(guān)懷或皇上恩澤。

14、請說出最能體現(xiàn)李白《夢游天姥吟留別》一詩主旨的兩句。

答案：安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。

15、請說出李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》一詩中兩句膾炙人口的名句。

答案：抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

16、“朱門酒肉臭，路有凍死骨”兩句詩出自哪位詩人的哪首詩？

答案：杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》

17、被前人評為杜甫“生平第一首快詩”的是哪一首詩？請背誦此詩。

答案：《聞官軍收河南河北》

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

18、崔顥的《黃鶴樓》是一首享有盛名的七律，相傳是哪一位詩人登黃鶴樓本 擬題詠，因見此詩，為之?dāng)R筆，并說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”

答案：李白

19、請說出李白、杜甫和王維三詩人的“詩號”。

答案：詩仙 詩圣 詩佛

20、孟浩然與盛唐山水田園派的哪位詩人齊名，并稱為什么？

答案：王維 “王孟”

21、宋之問與初唐的哪一位詩人齊名，并稱為什么？

答案：沈佺期 “沈宋”

22、“寧為百夫長，勝作一書生”兩句出自哪位詩人的哪一首詩？

答案：楊炯 《從軍行》

23、初唐詩人駱賓王七歲時就寫了有名的《詠鵝》，請背誦。

答案：鵝，鵝，鵝！曲項向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波。

24、背誦杜牧《山行》一詩。

答案：遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花

25、杜牧的絕句《江南春》的最后兩句是：

答案：南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

26、請背誦杜牧詩《過華清宮絕句》第一首。

答案：長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

27、李商隱《無題》詩“身無彩鳳雙飛翼”的下一句是：

答案：心有靈犀一點通。

28、背誦李商隱《無題》詩 “相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”的下兩句：

答案：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

29、王翰的《七絕 涼州詞》的后兩句是“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”。前兩句是什么？

答案：葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。30、請背誦王之渙的《七絕 涼州詞》。

答案：黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

31、請背誦孟浩然的《五絕 宿建德江》。

答案：移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

32、有“詩家天子”之稱的盛唐詩人是（）。“一片冰心在玉壺”出自于他的哪首詩？

答案：王昌齡 《芙蓉樓送辛漸》

33、請背誦李白的《七絕 望廬山瀑布》。

答案：日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是黃河落九天。

34、請背誦王維的《山居秋暝》中寫景的詩句。

答案：明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

35、請背誦王維的《五絕 鹿柴》。

答案：空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。

36、請背誦王維的《五絕 相思》。

答案：紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。勸君多采擷，此物最相思。

37、請背誦李白的《登金陵鳳凰臺》。

答案：鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古 丘。三山半落青天外，一水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

38、請背誦李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》。

答案：故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。

39、李白詩“朝辭白帝彩去間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。”該詩突出使用了什么修辭手法，表現(xiàn)在哪些地方？

答案： 夸張 千里江陵一日還 輕舟已過萬重山 40、請背誦高適的《七絕 別董大》。

答案：千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知已，天下誰人不識君。

41、“噫吁巇，危乎高哉，蜀道之難，難于上青天！”這首詩的題目是什么？作者是誰？

答案：《蜀道難》 李白

42、“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。”這兩句詩是哪首詩的開頭？作者是誰？

答案：《將進(jìn)酒》 李白

43、請背誦杜甫《五律 春望》。

答案：國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

44、杜甫在成都草堂寫了《茅屋為秋風(fēng)所破歌》，詩歌最后表現(xiàn)出作者對民生、對勞苦大眾的關(guān)懷。請背誦詩的最后六句。

答案：安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動安如山！嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足。

45、請背誦杜甫《七律 蜀相》的后四句。

答案：三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

46、請背誦杜甫的《登岳陽樓》。

答案：昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

47、“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”出自哪個作者的哪首詩？

答案：白居易 《琵琶行》

48、白居易不僅詩寫得好，詞也很有名。《憶江南》三首就是他的名作。請背誦《憶江南》的第一首。

答案：江南好，風(fēng)景舊曾諳，日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)，能不憶江南？

49、“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”出自哪位詩人的哪首詩？其中訴說了哪兩個人的故事？

答案：白居易 《長恨歌》 唐玄宗與楊貴妃 或李隆基與楊玉環(huán)。50、請背誦白居易《錢塘湖春行》的中間四句。

答案：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

51、孟郊與（）向來被人并稱，因他們兩都以苦吟著名、又喜為窮苦之詞、詩境多偏于清寒瘦削。

答案：賈島

52、在常德（古稱朗州）當(dāng)過司馬的詩人是誰？ 答案：劉禹錫

53、在湖南永州做過司馬的詩人是誰？ 答案：柳宗元

54、請背誦劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》。

答案：日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

55、新樂府運動最突出的代表是誰？

答案：白居易

56、請背誦柳宗元的《江雪》。

答案：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

57、唐詩題材廣泛，其中也有寫音樂的，最出名的有韓愈的《聽穎師彈琴》、（）和李賀的《李憑箜篌引》三首。答案： 白居易《琵琶行》

58、請背誦韋應(yīng)物《滁州西澗》的后兩句。

答案：春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

59、新樂府繼承了現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)，下列不屬新樂府詩派的詩人是：

張籍、王建、白居易、劉長卿。

答案：劉長卿

60、請背誦孟郊《游子吟》。

答案：慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。

誰言寸草心，報得三春暉。

61、唐詩壇著名的“韓孟詩派”的代表詩人是誰？

答案：韓愈 孟郊 62、“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。”這兩句詩是哪一位詩人所寫？詩題是什么？

答案；劉禹錫 《酬樂天揚州初逢席上見贈》 63、“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。”這兩句詩的作者是誰？用了什么修辭手法？

答案：劉禹錫 雙關(guān)

64、劉禹錫《烏衣巷》的前兩句是“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜”。請寫出后面兩句。

答案：舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。65、“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。”這兩句詩出自于哪里？

答案：元稹《離思五首》 66、“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。”這兩句詩出自于哪里？

答案：李紳《憫農(nóng)二首》 67、“驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。”這兩句詩是誰寫的？

答案：柳宗元 《登柳州城樓寄漳汀封連四州》

68、中唐有一位多才而又短命，素有“鬼才”之稱的詩人是誰？

答案：李賀

69、寫出相關(guān)的詩句：

A（春風(fēng)得意馬蹄疾），一日看盡長安花。（孟郊《登科后》）B（李杜文章在），光焰萬丈長。（韓愈《調(diào)張籍》）C蚍蜉撼大樹，（可笑不自量）。（韓愈《調(diào)張籍》）D（自古逢秋悲寂寥），我言秋日勝春朝。（劉禹錫《秋詞二首》）70、晚唐詩人李紳《憫農(nóng)》一詩中哪兩句是千古名句，請說出來。

答案：誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。71、請背誦杜牧《泊秦淮》一詩。

答案：煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。72、請背誦李商隱《夜雨寄北》一詩。答案：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

73、杜牧《山行》“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”，其中“坐”的意思是： A 徒然 B 頓時 C 因為 D 坐下

答案：因為

74、賀知章性格開朗，豪放嗜酒，晚年更是放誕不羈，自號（）。請背誦他的詩作《詠柳》。

答案：四明狂客

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。75、以布衣終老的盛唐詩人是（），他也曾向往從政，但始終懷才不遇，他的一首五律表達(dá)了希望有人援引的意思，請說出詩題。

答案：孟浩然 《臨洞庭》或《臨洞庭湖贈張丞相》 76、代表盛唐絕句最高成就的是（），請背出他的《出塞》第一首。

答案：王昌齡

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。77、被稱為“七絕圣手”的盛唐詩人是（），請背出他的《從軍行》第四首。

答案：王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。78、被后人評為唐人絕句壓卷之作的是哪位詩人的哪首詩？請背出來。

答案：王之渙 《涼州詞》

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。79、岑參邊塞詩中最具特色的是對邊塞風(fēng)光景物的描繪，有一首詩描繪了瑰麗壯觀的雪景，請說出詩歌的名稱，并背出前面四句。

答案：《白雪歌送武判官歸京》

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。80、王維的邊塞詩也和其山水田園詩一樣取得了很高的成就，請背出《使至塞上》的頸聯(lián)。

答案：大漠孤煙直，長河落日圓。

81、王維有一首著名的贈別朋友的抒情絕句《渭城曲》，它又叫（），請背出這首詩。

答案：《陽關(guān)曲》或《陽關(guān)三疊》 或《送元二使安西》

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。82、詩句“君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。”表現(xiàn)了塞外九月狂風(fēng)怒吼，飛沙走石的惡劣天氣。請說出作者及作品名。

答案：岑參 《走馬川行奉送封大夫出師西征》 83、請背誦晏殊《浣溪沙 》（一曲新詞酒一杯）。

答案：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。84、請背誦歐陽修《蝶戀花》（庭院深深深幾許）詞的下片。

答案： 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

85、歐陽修《生查子》上片的前兩句是“去年元夜時，花布燈如晝”，請接下兩句：

答案：月上柳梢頭，人約黃昏后。86、北宋時，第一個大量寫作慢詞的詞人是誰？

答案：柳永 87、柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）詞的下片，開頭是“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！”接下來的兩句是：

答案：今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。88、“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”出自哪一位詞人的哪部作品？

答案：柳永 《蝶戀花》 89、“但愿人長久，千里共嬋娟”中，“嬋娟”的意思是什么？

答案：形態(tài)美好的樣子，這里指月亮。

90、第一個描寫手足之情的詞人是誰？是他的哪一首詞？請背出來。

答案：蘇軾 《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）

（序： 丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。）

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。91、第一個寫悼亡詞的詞人是誰？是哪一首詞？

答案：蘇軾 《江城子》（十年生死兩茫茫）

92、判斷題：詞一般是先有樂曲后配上歌詞，對或錯？

答案：對

93、判斷題：蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》中的“赤壁”是三國時周瑜聯(lián)合劉備打敗曹操軍隊的地方，對或錯？

答案：錯。打仗時的赤壁在今湖北省嘉魚縣東北長江南岸，蘇軾所游的赤壁在黃岡城外。

94、文學(xué)史上“二晏”是指哪兩個人？

答案：晏殊 晏幾道

95、宋代第一個專業(yè)詞人是誰？

答案：柳永 96、“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”這句話的作者是誰？

答案：辛棄疾

97、請背誦辛棄疾《永遇樂 京口北固亭懷古》一詞的上片。

答案：千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。98、李清照《聲聲慢》一詞，開篇用了14個疊字，請背誦這首詞的上片。

答案：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

99、李清照詞“滿地黃花堆積”中的“黃花”指的是什么？

答案：菊花

100、請背誦岳飛《滿江紅》上片。

答案：怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。

101、“少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁。”這是《丑奴兒 書博山道中壁》一詞的上片。請問作者是誰？并背出其下片。

答案：辛棄疾

而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道“天涼好個秋”。102、代表南宋詩歌最高成就的詩人是（），代表南宋詞的最高成就的詞人 是（）。

答案：陸游 辛棄疾

103、南宋有位著名的豪放派詞人，他始終把洗雪國恥，收復(fù)失地作為自己的畢生事業(yè)，并在自己的文學(xué)創(chuàng)作中寫出了時代的期望和失望、民族的熱情與憤慨。他叫什么？號什么？作品集是什么？

答案：辛棄疾 號稼軒 《稼軒長短句》

104、南宋后期有一部對后世創(chuàng)作實踐和詩歌理論有很大影響的著作，作者是嚴(yán)羽。書名是什么？

答案：《滄浪詩話》

105、請背誦南宋葉紹翁《游園不值》。

答案：應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

106、請背誦朱熹的《七絕 觀書有感》。

答案：半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來。

107、請說出五個以上常見的詞牌名。

答案：水調(diào)歌頭 念奴嬌 清平樂 憶江南 踏莎行 賀新郎 卜算子

雨霖鈴 蝶戀花 浣溪沙 如夢令 一剪梅

108、張先在宋代詞壇享有盛名，他尤其善于用“影”字，這些“影”字句，往往動中顯靜，以朦朧飄忽的景物反映一種幽冷靜謐的意境。其中最著名的一句是： 答案：云破月來花弄影 109、賀鑄又被人稱為“賀梅子”，是因為他的詞《青玉案》中的名句而得名。這名句是“試問閑愁都幾許？”后面是：

答案：一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

110、背誦溫庭筠《憶江南 江南好》。

答案：梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲

111、背誦李之儀的《卜算子 》（我住長江頭）。

答案：我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意！112、“東風(fēng)不與周郎便”的下一句是什么？

答案：銅雀春深鎖二喬

113、“一騎紅塵妃子笑”的妃子是指誰？

答案：楊貴妃

114、“煙籠寒水月籠沙”是杜牧的一首詩，題目是？

答案：《泊秦淮》

115、愛晚亭原名紅葉亭，位于岳麓山下清風(fēng)峽中。該亭始建于清代乾隆年間，是根據(jù)杜牧的哪句詩句之意命名的呢？

答案：停車坐愛楓林晚

116、“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。”這首詩中的賈生是指誰呢？

答案：賈誼

117、“賈生年少虛垂淚，王粲春來更遠(yuǎn)游” 這句詩句是出自李商隱的哪首詩句？

答案：《安定城樓》

118、“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然”是誰的名句？ 答案：李商隱

119、“滄海月明珠有淚”的下一句是什么？

答案：藍(lán)田日暖玉生煙

120、晚唐前期，有一位詩人與李商隱、溫庭筠同時，是一位有成就的詩人，他字文山，湖南澧縣人，他是誰呢？

答案：李群玉

121、《詩品》是論詩專著，它的作者是誰呢？

答案：鐘嶸

122、“夕陽無限好，只是近黃昏”是誰的詩句？

答案：李商隱

123、進(jìn)入晚唐，文人填詞之風(fēng)愈熾，而其中作品最多、最有代表性、對后世影響也最大的作者是誰呢? 答案：溫庭筠

124、請背誦溫庭筠的《菩莎蠻》（小山重疊）

答案：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

125、誰以其獨具特色的創(chuàng)作使詞在內(nèi)容和形式上都與詩劃清了界限，樹起了“詩莊詞媚”、“詞為艷科”的界碑，使詞完全獨立于詩？

答案：溫庭筠

126、晚唐有兩位頗有成就的詩人，世稱“溫李”。其中的“溫”是指誰？

答案：溫庭筠

127、唐末五代之交，有一位卓有成就的詞人,他和溫庭筠其名，并稱“溫韋”，他是誰？

答案：韋莊

128、馮延巳是南唐詞的代表人物之一，他的《謁金門》中的千古名句“風(fēng)乍起”的下一句是什么？

答案：吹皺一池春水

129、李煜的《破陣子》寫出了他的感慨，“四十年家國”下一句是什么? 答案：三千里地山河

130、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”是出自李煜的哪首詞呢？

答案：《虞美人》

131、“剪不亂斷，理還亂，是離愁”的下一句是什么？

答案：別是一般滋味在心頭

131、皮日休、聶夷、杜荀鶴是唐朝哪一時期的詩人呢？

A、初唐B、中唐C、晚唐 答案：晚唐

132、“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”是南宋誰的詩句？

答案：文天祥

133、李清照，自號（），她的詞風(fēng)別具一格，被稱為（）

答案：易安居士、易安體 134、陸游，字（），號（）。

答案：字務(wù)觀，號放翁 135、“死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。”這是陸游的哪一首詩？ 答案：《示兒》

136、在陸游的詩歌中，最有名的愛情詩是什么？ 答案：《沈園》二首

137、楊萬里初學(xué)江西詩派，重在字句韻律上著意，50歲以后詩風(fēng)轉(zhuǎn)變，由師法前人到師法自然，形成獨具特色的什么？ 答案：誠齋體 138、“中興四大詩人”是指（）、（）、（）、（）。

答案：尤袤、楊萬里、范成大、陸游 139、范成大的田園詩中以什么最為有名？

答案：《四時田園雜興》

140、辛派詞人提倡（）、（）的創(chuàng)作手法。

答案：以詩為詞、以文為詞 141、請背誦辛棄疾的《摸魚兒》（更能消）的上片。

答案：更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住！見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

142、辛派詞人的先驅(qū)者是誰？

答案：張孝祥

143、姜夔，號（），他的詞被奉為什么的典范？

答案：白石道人 雅詞

144、被稱為"宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學(xué)史上最偉大的一位女詞人是誰？請背誦她的《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）。答案：李清照

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

145、陸游的作品分為兩類：一類是（）、一類是（）。

答案：戰(zhàn)歌、閑適 146、“紅穌手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。”出自陸游的什么作品？

答案：《釵頭鳳》

147、誰與李清照一起并稱“濟(jì)南二安”？

答案：辛棄疾 148、“了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生。”出自辛棄疾的什么作品？ 答案：《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》 149、文天祥的代表作有（）、（）。

答案：《正氣歌》、《過零丁洋》 150、“二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。”出自姜夔的什么詞？ 答案：《揚州慢》 151、“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”出自李清照的什么詞? 答案：《如夢令》

152、南宋后期出現(xiàn)的（）、（）則徹底放棄自歐陽修、蘇軾、黃庭堅而來的傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)學(xué)賈島、姚合等人，內(nèi)容上或?qū)懮剿飯@，不談世事；或?qū)懧渫匚娜说纳詈颓楦小４鸢福核撵`派、江湖派 153、“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”出自哪位詩人的哪首詩？。

答案：楊萬里 《小池》

第四篇：唐詩宋詞知識競賽題目及答案

唐詩宋詞知識競賽題目案及答案

一、選擇題 40分

1、詩人杜甫人稱(B)。

A、詩仙

B、詩圣

C、詩囚

D、詩鬼

2、“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”出自(A)的《小池》。A、楊萬里

B、蘇軾

C、賀知章

D、陸游

3、“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。”這兩句詩描寫的是(C)A、春夜景色

B、夏夜景色

C、秋夜景色

D、冬夜景色

4、唐朝詩人賈島在“鳥宿池邊樹，僧()月下門”這句詩中最終是選了（A）A．推

B．敲

C．扣

D、拉

5、“采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜。”出自唐朝(B)的《蜂》。A、李賀

B、羅隱

C、李商隱 D、陸游 6．選出全是宋詩的一組。（C）A．《錢塘江春行》、《泊船瓜州》、《蠶婦》

B．《九月九日憶山東兄弟》、《題西林壁》、《元日》 C．《曉出凈慈寺送林子方》、《示兒》、《游園不值》 D．《楓橋夜泊》、《詠柳》、《宿新市徐公店》、7、“解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。”這首詩寫的是（B）。A、花 B、風(fēng) C、竹 D、水

8．對下列詩詞中典故的理解，正確的一項是

A．宋人王令《送春》“子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回”，借用杜鵑啼血的典故，以杜鵑鳥的鳴叫表達(dá)激動興奮的心情。

B．辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》，借用“廉頗老矣，尚能飯否？”的典故，表明詩人感激君王和報效國家的愿望。

C．蘇軾《江城子·密州出獵》中“持節(jié)云中，何日遣馮唐”化用“馮唐易老”的典故，表達(dá)了自己胸懷大志，一展宏圖的愿望。

D．李白《春夜洛城聞笛》中“此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情”，借用“折柳”曲，引出對故園的無限思念之情。

9．下列句子與課文表述完全相同的一項是A

A．東臨碣石，以觀滄海。B．想當(dāng)年，鐵馬金戈，氣吞萬里如虎。

C．決眥入歸鳥，蕩胸生層云。D．風(fēng)簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

10．下列句子與課文表述完全相同的一項是 A．恐美人之遲暮,惟草木之零落兮。B．滄海明月珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

C．長安回望繡成堆，山頂千門次第開。D．千巖萬轉(zhuǎn)路不定，迷花依石忽已暝。

11．對下列詩句加點的“意象”解釋不正確的一項是

A.去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。（晏殊《浣溪沙》）夕陽：表現(xiàn)對華年易老的慨嘆。

B.猶喜故人先折桂，自憐羈客尚飄蓬。（溫庭筠《春日將欲東歸寄新及第苗紳先輩》

折桂：比喻科舉及第。

C.飄飄何所似，天地一沙鷗。（杜甫《旅夜書懷》）沙鷗：比喻自由自在的心情。

D.低頭弄蓮子，蓮子清如水。（《西洲曲》）蓮子：借以表達(dá)愛情。

12.下列加點的地名和現(xiàn)在的稱謂對應(yīng)，依次正確的一項是

①寧飲建業(yè)水，不食武昌魚 ②姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船 ③維揚帥下逐客令 ④臨安春雨初霽 ⑤李小二初在東京時多得林沖看顧

A.杭州 江陰 揚州 鎮(zhèn)江 洛陽 B.南京 蘇州 揚州 江陰 開封

C.南京 蘇州 揚州 杭州 開封 D.杭州 蘇州 揚州 鎮(zhèn)江 洛陽

13．下列詩句描寫了各類的禽鳥，依次填入橫線恰當(dāng)?shù)囊豁検茿

①羅幕輕寒，雙飛去。②江晚正愁余，山深聞。③中有雙飛鳥，自名為。

④松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨 啼。⑤孤 號外野，翔鳥鳴北林。

⑥西陸 聲唱，南冠客思深。A．燕子 鷓鴣 鴛鴦 子規(guī) 鴻 蟬 B．鴻雁 子規(guī) 燕子 鷓鴣 雁 蟬 C．燕子 子規(guī) 鴛鴦 鷓鴣 鴻 蛙 D．鴻雁 鷓鴣 燕子 子規(guī) 雁 蛙

14．下列詩句描寫了各類的“花”，依次填入橫線恰當(dāng)?shù)囊豁検茿

①忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹 開。② 草上大如錢，揮刀不入迷蒙天。③春風(fēng) 花開日，秋雨梧桐葉落時。④白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作。⑤時有 至，遠(yuǎn)隨流水香。

⑥有情 含春淚，無力薔薇臥曉枝。A．梨花 霜花 桃李 飛花 落花 芍藥 B．桃李

落花

梨花

霜花

桃李

山花 C．梨花

飛花

霜花 桃李

落花

杜鵑 D．杏花

霜花

梨花

落花

飛花

牡丹

15．下列詩句都巧妙地嵌入了數(shù)字，依次填入橫線正確的一項是D ①天下三分明月夜，分無賴是揚州。②松排山面千重翠，月點波心 顆珠。

③一去

里，煙村四五家。

④方宅 余畝，草屋八九間。A．一

數(shù)

六七

七

B．三

數(shù)

六七

十 C．二

一

二三

七

D．二

一

二三

十

16．傳統(tǒng)節(jié)日是我國古詩詞常用題材，下列詩句與傳統(tǒng)節(jié)日對應(yīng)恰當(dāng)?shù)囊豁検荂 ①爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。②柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。

③平分秋色一輪滿，長伴云衢千里明。④鼓聲三下紅旗開，兩龍躍出浮水來。

a．元宵節(jié) b．春節(jié) c．端午 d．中秋節(jié) e．七夕 A．①a ②b ③d ④e B．①a ②e ③b ④c C．①b ②e ③d ④c D．①b ②c ③e ④d 17.下列詩句順序排列恰當(dāng)?shù)囊豁検荂

①一夜潺湲送客愁 ②亂上高下出商州③遠(yuǎn)別秦城萬里游 ④關(guān)門不鎖寒溪水 A.③ ① ④ ② B.② ③ ① ④ C.③ ② ④ ① D.③ ② ① ④

18．根據(jù)《憶江南》的詞牌，下列詩句排列恰當(dāng)?shù)囊豁検荄

①廣州好 ②三月正春風(fēng) ③參天擎日舞丹龍 ④落葉開花飛火鳳 ⑤人道木棉雄

A．① ⑤ ④ ② ③ B．① ② ⑤ ④ ③ C．⑤ ① ④ ③ ② D．① ⑤ ④ ③ ② 19．下面一首七律，填入⑴、⑵兩處的詩句，恰當(dāng)?shù)囊豁検荁 抽弦促柱聽秦箏，無限秦人悲怨聲。似逐春風(fēng)知柳態(tài)，⑴。誰家獨夜愁燈影？ ⑵？ 更入幾重離別恨，江南歧路洛陽城。A.⑴花情如隨啼鳥識、⑵何處空樓思月明 B.⑴如隨啼鳥識花情、⑵何處空樓思月明 C.⑴花情如隨啼鳥識、⑵空樓何處思明月 D.⑴如隨啼鳥識花情、⑵空樓何處思明月 20．對修辭方法判斷正確的一項是B

A．潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。（比喻）B．羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)（擬人）C．昔聞洞庭水，今上岳陽樓。（排比）D．嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。（夸張）

二、填空 40分

1、唐駱賓王的《易水送別》“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。”詩中的“壯士”指的是 荊軻，這首詩記載的是歷史上著名的一個事件，這個事件是 荊軻刺秦。有一個成語來源于此，這個成語是 怒發(fā)沖冠。他的《在獄詠蟬》“西陸蟬聲唱，南冠客思侵。”明夏完淳《別云間》 “三年羈旅客，今日又南冠。”詩中的“南冠”都指的是

囚徒 的意思。

2、唐王灣《次北固山下》“客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。”這首詩中“ 潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸 ”寫出了平野開闊、大江直流、波平浪靜的景象。

3、唐劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》“巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。”一詩中“

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。”貼切的化用了向秀的《思舊賦》和王質(zhì)斧柄握爛的典故。標(biāo)題中的“樂天”指的是詩人

白居易。

4、唐杜甫《春夜喜雨》“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。”這首詩中有一個句子常被人們引用：形容教化人在潛移默化中進(jìn)行并收到良好的效果，這個句子是：

隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

5、唐杜甫《蜀相》“三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心。”這句詩指的是三國時期著名的三顧茅廬的故事。詩中的“老臣”指的是 諸葛亮。

6、律詩共八句，分為四聯(lián)，每聯(lián)都有一個特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。

7、陸游是南宋愛國詩人，詩人的絕筆是示兒__，這首詩表達(dá)了他愛國之情的詩句是 王師北定中原日_家祭無忘告乃翁__ 你還能寫出其他的愛國詩嗎？詩名詩《 過零丁洋 》，詩句是： 人生自古誰無死，留取丹心照汗青

8、宋秦觀的《鵲橋仙》“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。”這首詞是根據(jù)我國民間傳說故事牛郎織女 而創(chuàng)作的。

9、詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。后來詞逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為 詩余

；又因為詞的句子有長有短，所以也有人稱詞為 長短句

10、宋蘇軾的《水調(diào)歌頭 明月幾時有》“明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，有恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。其舞弄清影，何似在人間。轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠，不應(yīng)有恨。何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。“一詞是在我國傳統(tǒng)的中秋 佳節(jié)寫的，其中的“但愿人長久，千里共嬋娟

。”道出了天下分離之人共同的心愿。詩中的“此事古難全”里的“此事”指的是“ 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。”

11、根據(jù)句中的提示，填寫橫線中的句子 ①白居易的《琵琶行》里有三幅文學(xué)上的“月亮圖畫”杰作。第一幅是“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”。第二幅是“ 東船西舫悄無言，唯見江心秋月白

”。第三幅是“ 去來江口守空船 , 繞船月明江水寒 ”。②杜牧在《泊秦淮》中諷喻晚唐統(tǒng)治者醉生夢死、荒淫誤國的詩句是“ 商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花 ③溫家寶總理在回答臺灣記者關(guān)于兩岸前景的看法時，引用了劉禹錫《酬樂天揚州席上見贈》中“ 沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春 ”。的詩句。

④“帶走一盞漁火，讓它溫暖我的雙眼；留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊。月落烏啼總是千年的風(fēng)霜，濤聲依舊，不見當(dāng)年的夜晚。”這首歌化用了唐代詩人張繼《楓橋夜泊》中的詩句：“

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠

。”

12、“松、竹、菊”被稱為“歲寒三友”，“梅、蘭、竹、菊”又被稱之為“四君子”，古人經(jīng)常用它們來比喻人中的君子或標(biāo)榜自己、贊頌他人人格的高尚，因此在各種詩詞中常常被作為吟詠的對象，請你各寫出一句以之為題的詩（詞）句。

梅：墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開 蘭：俗人那解此，看葉勝看花

竹：細(xì)細(xì)的葉，疏疏的節(jié)。雪壓不倒，風(fēng)吹不折 菊：采菊東籬下。悠然見南山

三、將下列詩句補充完整 20分

1、長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海。（李白《行路難》）

2、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。（白居易《憶江南》）

3、稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。（辛棄疾〈西江月〉）

4、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。（張繼〈楓橋夜泊〉）

5、停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。（杜牧〈山行〉）

6、翰海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。（岑參〈白雪歌送武〉）

7、人生自古誰無死，留取丹心照汗青。（文天祥〈過零丁洋〉）

8、自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。（劉禹錫〈秋詞〉）

9、欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年-。（韓愈（左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘〉）

10、無限山河淚，誰言天地寬。（夏完淳〈別云間〉）

11、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。（蘇軾〈水調(diào)歌頭〉）

12、老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已。（曹操〈龜雖壽〉）

13、問渠那得清如許，--為有源頭活水來。（朱熹〈觀書有感〉）

14、剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。（李煜〈相見歡〉）

15、商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。（杜牧〈泊秦淮〉）

16、沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。（劉禹錫〈酬樂天揚州初逢席上見贈〉）17-20、黃河是中華民族的搖籃，孕育了光輝燦爛的中國古代文化。同時，歷史也留下許多描繪和歌頌黃河的美好詩篇。請你寫出至少四句描寫黃河的古詩名句，并在句后括號內(nèi)注明作者。（4分）

（1）黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山（）（2）白日依山盡，黃河入海流（）

5（3）黃河走東溟，白日落西海（）（4）陽臺隔楚水，春草生黃河（）唐詩宋詞知識競賽 B卷

一、選擇題 40分

1、《山行》是描繪了（C）的景色。A、春天 B、夏天 C、秋天 D、冬天

2、把“春風(fēng)”比作“剪刀”的是哪首詩？（C）

A、《憶江南》 B、《滁州西澗》 C、《詠柳》 D、《游園不值》

3、“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。”詩中寫的名勝是（D）。A、泰山 B、華山 C、黃山 D、廬山

4.下列句子與課文表述不相同的一項是D

A．八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。B．黑云壓城城欲催, 甲光向日金鱗開。

C．江東子弟多才俊，卷土重來未可知。D．無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

5．下列句子與課文表述完全相同的一項是B A.何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。B．執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。C．煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮進(jìn)酒家。D．淮水東邊舊時月，夜深還過汝墻來。

6．下列句子與課文表述完全相同的一項是C A．欲將心事付遙琴，知音少，弦斷有誰聽。B．莊生曉夢迷蝴蝶，旺帝春心托杜鵑。

C．感時花濺淚，恨別鳥驚心。D.念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊。

7．下列句子與課文表述不相同的一項是

A．千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。B.可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。

C．羽扇倫巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。D．野曠天低樹，江清月近人。8．下列句子與課文表述完全相同的一項是

A．春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。B．遍地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。

C.別有憂愁暗恨生，此時無聲勝有聲。D．艱難苦恨煩霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

9.下列句子與課文表述完全相同的一項是

A．竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一索煙雨任平生。B．折戟沉沙鐵未削，自將磨洗認(rèn)前朝。C．戎馬關(guān)山北，憑軒泗涕流。D．天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

10．“正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君”中的“君”是指B.A．李延年 B．李龜年 C．崔九 D．李白

12．“別時容易見時難”“相見時難別亦難”分別是的詩句。C A．李煜、柳永 B．柳永、李清照 C．李煜、李商隱 D．李璟、李商隱

13.傳說李白登黃鶴樓想題詩于樓上，見到已有人題《黃鶴樓》，讀很是佩服，并說“眼前有景道不的，（A）_題詩在上頭。” A崔 顥 B杜甫 C孟浩然 D王維

14．《滁州西澗》中韋應(yīng)物借水急舟閑的情境表達(dá)了悠閑恬淡的心情的詩句是（B）

A獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。B 春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。C夜發(fā)清溪三峽，思君不見下漁舟。D正是江南風(fēng)景，落花時節(jié)又逢春。15.“留取丹心照汗青”中的“汗青”在詩中指（C）A文字 B竹簡 C史冊 D書本

16．《酬樂天揚州初逢席上見贈》中運用比喻的修辭手法借自然景物的新舊更替暗示社會的發(fā)展，蘊涵了深刻的哲理的詩句是（C）

A．巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。B.懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。C.沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。D.今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。17.下列詩句修辭手法判斷正確的是(A)a.山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍(比喻)b.惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。(對偶)c.東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深銷二喬。(夸張)d.但愿人長久,千里共嬋娟.(借代)A.abd B.abc C.acd D.dcb 18.下列都是詞牌名的一項是（D）

a.水調(diào)歌頭 b 山坡羊 c 浣溪紗 d 卜算子 e 天凈沙 f 如夢令 A acdf B abcd C bcde D cdef 7 19.辛棄疾的《西江月》中，以動襯靜及對偶方法，描繪鄉(xiāng)村夏夜恬靜之美的句子是(A)A.明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。B.稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。C.七八個星天外,兩三點雨山前。D.舊時茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見。20、陶淵明在《飲酒》中表現(xiàn)自己在俯仰之間悠然自得，與自然融為一體的詩句是(C)A.結(jié)廬在人境,而無車馬喧。B.問君何能爾?心遠(yuǎn)地自偏。C.采菊東籬下, 悠然見南山。D.山氣日夕佳,飛鳥相與還。

二、填空題 40分

1、唐杜甫《春望》“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。”這首詩反映了安史之亂時的社會現(xiàn)實，可以從“ 烽火連三月，家書抵萬金。”這兩句看出戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難。全詩表現(xiàn)了作者當(dāng)時的心情是 熱愛國家，眷戀家人。

2、唐杜牧《赤壁》“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”詩中“前朝”指的是

東漢 時代。

3.贈別詩在中國古代詩詞中占有相當(dāng)?shù)谋嚷省２簧僭娋渲两袢员蝗藗儚V為傳誦。李白在《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中借景抒情，用“ 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”含蓄地表達(dá)對友人的依依不舍之情;李白在《贈汪倫》中以水之深喻情之深，化無形為有形的名句是“

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。”而高適在《別董大》中用“ 莫愁前路無知己，天下誰人不識君

”安慰朋友；王勃更是樂觀，他在《送杜少府之任蜀州》用“

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰 ”寄語遠(yuǎn)方朋友，表明只要心心相印，哪怕距離遙遠(yuǎn)，也會覺得近在咫尺。4．搞好西部開發(fā)，重要的是做好退耕還林，以期在西北沙漠中興起綠洲，在戈壁中出現(xiàn)草原，再現(xiàn)《敕勒歌》中的“ 天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。”的景象。

5.“時值清明，客居外地的人難免生出思鄉(xiāng)之情，綿綿的春雨，更惹起行旅之人的愁緒”相對應(yīng)的詩句是

清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。它出自唐代詩人 杜牧 的 《 清明 》。

7.爺爺70大壽，親朋好友都前來祝賀。大家祝爺爺“福如東海，壽比南山”，可爺爺卻嘆道：“___夕陽無限好___，只是近黃昏 __”我趕緊把爺爺?shù)脑挻蜃。骸癬莫道桑榆晚，為霞尚滿天__”。爺爺，你的身子骨比年輕人還壯實。”爺爺笑了。8.戰(zhàn)火連連，兵荒馬亂，“望湖樓”酒家卻依然是一片燈紅酒綠，歌舞升平，歌女搔首弄姿，這真是“__商女不知亡國恨__，__隔江猶唱后庭花_”，達(dá)官貴人竟過著紙醉金迷的生活，這被侵占之地何時才能收復(fù)，9.陸游在〈游山西村〉中描寫農(nóng)村變化萬千的自然風(fēng)光而又有一定哲理的句子是：“—山重水復(fù)疑無路---，--柳暗花明又一村---。”

10.王維以“大漠孤煙直，長河落日圓”突出了邊塞的壯美，范仲淹在〈漁家傲〉中用相關(guān)的景物卻描寫了邊塞的悲涼，這句詞是：“---千嶂里，長煙落日孤城閉----”。

11.別董大（二首〉中寫道“莫愁前路無知己，天下誰人不識君？”詩人高適以此詩給了友人以勉勵與自信。詩人王維在〈送元二使安西〉中也有兩句送別詩，但所表達(dá)的感情與之形成反差，這兩句詩是：“---勸君更盡一杯酒-，-西出陽關(guān)無故人---”。

12.“時有落花至，遠(yuǎn)隨流水香”這兩句描寫落花的詩充滿昂揚向上的精神；龔自珍在〈己亥雜詩〉中有兩句在境界上更勝一籌，這兩句詩是：“—落紅不是無情物--，--化作春泥更護(hù)花--”

13.王灣在〈次北固山下〉中通過“-潮平兩岸闊--，-風(fēng)正一帆懸--。”的優(yōu)美詩句把江水浩淼平闊，輕風(fēng)和順，波平浪靜的景色表現(xiàn)得淋漓盡致。

14.馬致遠(yuǎn)在散曲〈天凈沙.秋思〉中表現(xiàn)主人公鄉(xiāng)思之苦的詞句是：“—夕陽西下---，-斷腸人在天涯--。”崔顥〈黃鶴樓〉中與此意境相似的詩句是：-日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁------。

15.初三畢業(yè)晚會上，同學(xué)們歡聚一堂，有的依依話別，難舍難分；有的憧憬未來，暢想人生。這時，請你從中國古詩詞中任選兩句表現(xiàn)離情別意和思想抱負(fù)的詩（詞）句，作為臨別贈言。

示例：（1）山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。（離情別意）（2）了卻君王天下事，贏得生前身后名。（思想抱負(fù)）臨別贈言：（1）但愿人長久，千里共嬋娟（2）莫愁前路無知己，天下誰人不識君

16.閱讀下面材料，在橫線上填寫有關(guān)的內(nèi)容。

〈瑯環(huán)記〉中記載：易安以〈重陽.醉花陰〉詞函至明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以視友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳。”明誠詰之，（德夫）答曰：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”正易安作也。（從《醉花陰》中選出三句）

三、名句 20分

1、問渠那得清如許，（為有源頭活水來）。

2、不畏浮云遮望眼，(只緣身在最高層)。

3、接天蓮葉無窮碧，(映日荷花別樣紅)。

4、何當(dāng)共剪西窗燭，(卻話巴山夜雨時)。

5、一年好景君須記，(最是橙黃橘綠時)。

6、南朝四百八十寺，(多少樓臺煙雨中)。

7、舊時王謝堂前燕，(飛入尋常百姓家)。

8、綠蔭不減來時路，(添得黃鸝四五聲)。

9、水晶簾動微風(fēng)起，(滿架薔薇一院香)。

10、但愿人長久，(千里共嬋娟)。

11、請默寫出四句體現(xiàn)作者寬廣胸襟或宏大抱負(fù)的古詩文名句，并注明作者。（8分）

（1）會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小

（2）長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海（3）愿將腰下劍，直為斬樓蘭

12、根據(jù)提示，寫出詩（詞）句。

（1）描寫春風(fēng)的詩（詞）：不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀（2）描寫春雨的詩（詞）：隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲（3）描寫春草的詩（詞）：野火燒不盡，春風(fēng)吹又生

（4）描寫春花的詩（詞）：竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知

13、古往今來，寫愁的句子很多，試舉出三句。（1）舉杯消愁愁更愁

（2）少年不識愁滋味，未填新詞強說愁（3）未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸

第五篇：唐詩宋詞

課程名稱：唐詩宋詞 班級： 學(xué)號： 姓名： 論文：

1.列舉本學(xué)期所學(xué)通識教育講座的5個專題的題目 ①：《百家講壇》蘇軾之初出茅廬 ②：《百家講壇》蘇軾之天倫之樂 ③：《百家講壇》蘇軾之手足之情 ④：《百家講壇》蘇軾之東山再起 ⑤：《百家講壇》之陸游是否變節(jié)之謎

2.敘述某個專題的具體內(nèi)容，并談?wù)剛€人的心得體會。答：

具體內(nèi)容：

《百家講壇》 蘇軾之手足之情 唐宋八大家中有蘇軾父子蘇洵、蘇軾和蘇轍，民間更有諸多傳言蘇軾還有一個聰明伶俐的妹妹蘇小妹，關(guān)于蘇小妹巧妙填詞等的趣聞。這節(jié)課從歷史事實上證明的蘇小妹只是民間杜撰出來的一種美好的假想，而真正值得一提的是蘇軾的親生兄弟蘇轍，蘇軾的弟弟蘇轍比蘇軾小3歲，兄弟間的情誼非常深，千古名篇《水調(diào)歌頭·中秋》就是蘇軾想念弟弟不得相見而寫下的。至于《醒世恒言》中蘇軾的妹妹蘇小妹，歷史上并沒有這個人物，因為后人太喜歡蘇軾了，想象他應(yīng)該有個和他一樣有才學(xué)的妹妹。至于他和蘇軾學(xué)生秦觀的愛情也就無從談起。“明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。”一首千古有名的表達(dá)手足情深的詞。心得體會：

蘇軾，字子瞻，號東坡居士是兩宋時代，也是中國歷史上少有的文藝全才，詩，詞，散文以至?xí)ǎL畫等都有極高成就。無論是詩詞還是散文，都表現(xiàn)出題材廣泛，思想深刻，境界高遠(yuǎn)筆力遒勁的特點，在當(dāng)時及對后世都發(fā)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

通過對《百家講壇》蘇軾之手足情深的觀看，我們可以從中看到一代大文豪的深深手足之情“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。此事古難全，千里共嬋娟。”最是千古名句，用來寄托對遠(yuǎn)方親人的深深思念。它的序中寫到：丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。從熙寧四年（1071），到寫本篇止，外任整整五年，與胞弟蘇轍也整整五年未見。蘇軾原任杭州通判，因蘇轍在濟(jì)南掌書記，特地請求北徙，來密州任職，然而，濟(jì)南與密州相距并不算

遠(yuǎn)，卻也因各自疲于官事而五年未不得相見，本篇正是表現(xiàn)這種手足相念之情。在抒寫手足情深的同時，詞人不能不想到，兄弟二人都是由于與變法派相左而出為地方官，并備受冷遇的，不能不想到仕途險惡。所以“大醉”遣懷，表現(xiàn)出世與入世，隱退與仕進(jìn)的矛盾心情，才是本篇的主旨所在。

“蘇門三學(xué)士”中的蘇洵(字明允，號老泉)在27歲那年才開始發(fā)奮讀書做學(xué)問，為蘇軾、蘇轍兄弟做表率。“蘇老泉，二十七，始發(fā)奮，讀書籍”。蘇洵刻苦學(xué)習(xí)的動人事跡，被寫進(jìn)《三字經(jīng)》，激勵后世。

蘇軾、蘇轍就是在蘇洵言傳身教之下，養(yǎng)成了良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣，良好的學(xué)習(xí)氛圍是成就“蘇門三學(xué)士”的不二法寶。蘇軾十分疼愛弟弟，有一塊糖他總是塞到弟弟嘴里，有兩塊他也不肯吃，全留給弟弟。看著弟弟開心，蘇東坡笑在臉上甜在心里。

學(xué)習(xí)是枯燥的，當(dāng)它成為一種生活方式的時候，學(xué)習(xí)也是快樂的。多年父子成朋友，一起讀書志同道合心心相印，清風(fēng)明月之際，父子三人對月抒懷不亦樂乎，一邊享受天倫之樂，一邊鞏固學(xué)習(xí)成果。

北宋嘉年間，蘇洵帶著蘇軾、蘇轍兩個翩翩美少年從老家四川挺進(jìn)中原開封，哥倆在那年科舉中一鳴驚人。北宋文壇大家歐陽修十分推崇蘇軾，宰相韓琦則喜歡蘇洵的老道，力薦蘇洵出山，蘇洵推說多病。蘇軾天資絕倫，是一輪冉冉升起的明月。蘇轍知道月亮只有一個，盡管自己也可以發(fā)光，但只能是一顆星星。蘇轍淡泊名利，把更多的精力用來照顧多病的父親，膝下承歡盡孝，為蘇軾免除后顧之憂。

蘇軾是個前無古人后無來者的全才。“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”。他的詞開豪放先河，大手筆大寫意，一瀉千里。他是北宋頂尖級的書法家之一，他的墨竹遒勁挺拔，呼之欲出。他為人正直，敢說敢為。為官清正廉潔，杭州西湖的蘇堤是他被貶后修建的“民心工程”。

人在江湖飄，哪能不挨刀？挨刀的情形有兩種，一種是作惡多端，一種是作秀到了頂峰。無以匹敵的藝術(shù)成就，文人自身的狂狷和不肯茍同，讓一些人無法遏制心中的羨慕、嫉妒化作有形無形的力量，把他像線偶一樣提捏著。起落之間，讓他受盡坎坷磨難。但蘇軾依然從容淡定，竹杖芒鞋，笑對風(fēng)雨人生。

對于蘇軾來說，最大的打擊是“烏臺詩案”，他被關(guān)進(jìn)開封監(jiān)獄。一直沉默的蘇轍站了出來，上書皇帝要求自己效法緹縈，替哥哥坐牢。奔走呼號未果，他烹制鮮美的魚到獄中送飯。耳目繁雜，不通音訊，蘇軾不知道這頓飯是蘇轍送的，見到魚大驚，繼而萬念俱灰。因為他和妻子約定，如果事態(tài)平靜就一直送些簡單的蔬菜和米飯果腹，如果事態(tài)惡化，就送魚告知。

蘇軾以為自己不會有出頭之日了，他寫了一首詩《獄中示子由》:“是處青山可埋骨，他年夜雨獨傷神。與君世世為兄弟，更結(jié)人間未了因。”絕望之際，能夠托付的只有蘇轍了。但愿人長久，千里共嬋娟。天上人間，悲歡離合，我們共有一輪月亮。

蘇軾蘇轍兄弟的手足情深由此體現(xiàn)的淋漓盡致，也堪稱后世我們所推崇的一種經(jīng)典。即

使后來兄弟二人各自遇難，也互相忘不了同胞的那種骨肉深情。現(xiàn)在的社會，很多家庭一般都是獨生子女，恐怕已經(jīng)很難體會到那種不是父母卻跟你最親近的年齡相仿的知心親情了吧。索性我們還有那些陪著我們一起成長見證者彼此的伙伴們，也算是一種彌補了吧。