第一篇：評《老人與海》中海明威寫作風格和手法

評《老人與海》中海明威寫作風格和手法

Abstract

Being distinguished from many greatest American writers, Hemingway is noted for his writing style.Among all his works, The Old Man and the Sea is a typical one to his unique writing style and technique.The language is simple and natural on the surface, but actually deliberate and artificial.Sometimes the simple style is made a little different.The dialogue is combined with the realistic and the artificial.The simplicity is highly suggestive, and often reflects the strong undercurrent of emotion.Occasionally, the author uses some figures of speech.Hemingway?s style is related to his experience as a journalist, his learning from many famous writers, and most importantly, his conscientious effort in looking for a style of his own.The influence of his style is great all over the world.The Old Man and the Sea is full of facts, most of which comes from Hemingway?s own experience.So the way to use facts is a very important writing technique in this novel.The facts in the novel are selected and used as a device to make the fictional world accepted.In the forepart of the novel, they are used to show the quality of Santiago?s life, and are narrated simply and naturally;while in the latter part of the novel, they are used from inside Santiago?s own consciousness and form part of a whole scheme of the novel.Keywords: Facts;Simplicity;Artificial;Iceberg Theory 中文摘要

在眾偉大的美國作家中，海明威以獨特的寫作風格而著稱。在他所有的作品中，《老人與海》最能體現他獨特的寫作風格和手法。這部小說語言看似簡潔，其實包含了作者的精心揣摩和潤色加工。有時為了突出某一部分，作者會采用長句代替短句。文中的對話內容真實、貼近生活，而表達形式則經過了加工。小說簡潔自然的語言背后隱藏了深刻的意義和感情。文中還運用了比喻、擬人等修辭手法.還名位的這種獨特風格與他當過新聞記者的經歷有關,同時他兼菜各家之長,自成一體,形成了自己獨特的創作方法和藝術風格。這種風格對整個世界文壇產生了重要的影響。

《老人與海》這部小說中運用了大量的事實,他們大多來自于作者親身經歷。海明威對這些事實精心選擇,從而吸引讀者的興趣并使讀者有一種身臨其境的感覺。小說一開始用大量事實描寫了主人公生活的環境,敘述風格簡潔自然,未加任何感情色彩。隨著情節的,大量的事實主要被運用于主人公的心理活動之中,而不是主要由作者來敘述。同時,這些事實構成了整個小說體系中不可缺少的一部分。

關鍵詞：

事實；簡潔；加工；冰山理論

Hemingway?s Writing Style and Techniques in The Old Man and the Sea

Introduction

The Old Man and the Sea(1952)comes round at the finish of Hemingway?s writing career.With its vivid characterization, its simple language, and the profound implicating it carries, it stands out as one of the excellent books Hemingway?s former stature as the word?s preeminent novelist after Hemingway?s unsuccessful novel Across the River and into the trees(1950).The Old Man and the Sea earned its author the Pulitzer Prize in fiction for 1952, and was instrumental in winning him the Nobel Prize for Literature two years later.It is a short novel about Santiago, an old Cuban fisherman who has gone for 84 days without catch.Therefore the boy, Mandolin, who used to sail with him, is forced to leave him and catch in another ship.The old man insists on fishing alone and at last, he hooks an eighteen-foot, giant marlin, the largest he has ever known.But the fish is very powerful and disobedient.It tows the old man and his boat out to sea for 48 hours, with the old man bearing the whole weight of the fish through the line on his back.The old man, with little food and sleep, has to endure much pain and fights against his treacherous hand cramp.To his great excitement, on his third day at sea, he succeeds in drawing the weakened marlin to the surface and harpoons it.On his way home, he lashes marlin alongside his boat because it is too big to be pulled into the boat.But, unfortunately, the come across sharks in different numbers for four times.The old man fights to kill the sharks with as much might and many weapons as he can summon, but only to find a giant skeleton of his marlin left after his desperate defense.At last, Santiago, having lost what he fought for, reaches the shore and struggles to his shack.He falls into sound sleep, dreaming of Africa, and the lions again.His struggle wins him much respect.Among many great American writers, Hemingway is famous for his objective and terse prose style.As the last novel Hemingway published in his life, The Old Man and the Sea typically reflects his unique writing style.This paper aims to discuss the writing style and techniques in The Old Man and the Sea.Of course, Hemingway has used many techniques in this novel, such as realism, the creation of suspense, monologue, etc.And this paper focuses especially on the language style and one of the important techniques-the way to use facts in this novel.Hemingway is famous for his language.With much care and effort, he created a very influential and immediately recognizable style.“The style he created in his early work, such as In Our Time and The Sun also Rises, was almost too good.Like the style of certain painters, it tended to become a manner, rather than a flexible way of responding to experience and conveying fresh insights through words.”1 Among all his works, The Old Man and the Sea is the most typical one to his unique language style.Its language is simple and natural, and has the effect of directness, clarity and freshness.This is because Hemingway always manages to choose words “`concrete, specific, more commonly found, more Anglo-Saxon, casual and conversational.” 2 He seldom uses adjectives and abstract nouns, and avoids complicated syntax.Hemingway?s strength lies in his short sentences and very specific details.His short sentences are powerfully loaded with the tension, which he sees in life.Where he does not use a simple and short sentence, he connects the various parts of the sentence in a straightforward and sequential way, often linked by “and”.In his task of creating real people, Hemingway uses dialogue as an effective device.It is presented in a form “as close to the dramatic as possible, with a minimum of explanatory comment.”3 Here is an example chosen from The Old Man and the Sea: ?What do you have to eat?? the boy asked.?No, I will eat at home.Do you want me to make the fire?? ?No, I will make it later on.Or I may eat the rice cold.?

Here we can see that such interpolations as “he said” have frequently been omitted and the words are very colloquial.Thus the speech comes to the reader as if he were ing.Hemingway has captured the immediacy of dialogue skillfully and has made the economical speech connotative.But it is good to note that Hemingway?s style is deliberate and artificial, and is never as natural as it seems to be.The reasons are as follows.Firstly, in some specific moments, in order to stand out by contrast and to describe an important turning point or climax, the style is made a little different:

He took all his pain and what was left of his long gone pride and he put it against the fish?s agony and the fish came over on to his side and swam gently on his side, his bill almost touching the planking of the skiff, and started to pass the boat, long, deep, wide, silver and barred with purple and interminable in the water.5

The language in this one-sentence paragraph is different from other parts of the novel.Kenneth Graham has commented that the sentence builds up its parts in a carefully laborious sequence-“all his pain and what was left of his strength and his long gone pride”.It emulates the movement of the exhausted marlin and the physical strain of the old man.And it mounts to a heavy crescendo in the very un-prosaic inversion of adjectives-“long, deep, wide”-ending in the virtually poetic cadence, “interminable in the water.”6

The dialogue, too, is combined with the realistic and the artificial.Usually the content contains and the expression contains the artificial.In The Old Man and the Sea, the language style is very peculiar from Hemingway?s other writings.This is because the novel is an English version of the Spanish that Santiago and Mandolin would speak in real life.“Since we are meant to realize that Santiago and Mandolin could not possibly speak like this, since English is not his tongue anyway, we are more likely to accept other artificialities of the dialogue.Using the device of a pretended ?translation?, which would be bound to stilt in any case, Hemingway can ?poetize? the dialogue as he wishes.”7 The speakers are distanced from readers to a certain degree.And while their language taking on a kind of epic dignity, it does not lose its convincingness.Even slightly strange exchanges like the following become fairly acceptable.For example:

?You?re my alarm clock?, the boy said.?Age is my alarm clock?, the old man said.?Why do old man wake so early? Is it to have one longer day??

?I don?t know?, the boy said.?All I know is that young boys sleep late and hard?.?I can remember it?, the old man said.? I?ll waken you in time.?8

The simple sentences and the repeated rhythms hit at the profundities that the surface of the language tries to ignore.Its simplicity is highly suggestive and connotative, and often reflects the strong undercurrent of emotion.Indeed, the more closely the reader watches, the less rough and simple the characters appear.In Death in the Afternoon, Hemingway uses an effective metaphor to describe his writing style:

If a writer of the prose knows enough about what he is writing about, he may omit things that he knows and the reader, if the writer is writing truly enough, will have a feeling of those things as strongly as though the writer had stated them.The dignity of movement of an iceberg is due to only one-eighth of it being above water.9

Among all the works of Hemingway, the saga of Santiago is thought as the most typical one to this Iceberg Theory.The author seldom expresses his own feelings directly, nor does he make any comments or explanations.On the contrary, he tries to narrate and describe things objectively and blend his own feelings harmoniously to the natural narration and description this gives readers a pictures compression, from which-the 1/8 of the iceberg above water, they can learn the implying meaning and feelings of the author-7/8 of the iceberg under water.When Hemingway said of this story, “I tried to make a real old man, a real sea and real sharks”, he then went on to say, “But if I made them good and true enough they would mean many things.”10 So this novel has a great and significance conveyed by a compressed action.The core of the novel?s action is fishing.To the hero, fishing is not simply of contest in life.It contains profound philosophic meaning.In addition, two details-the baseball match and the hand wresting with the Negro, like fishing, symbolize the contention in life.They compensate and enrich the inner meaning of the main plot of fishing.So the simplicity of the novel is highly suggestive.Occasionally, the author uses such figures of speech as metaphor, personification, etc to describe details.Hemingway likes to us natural things to make metaphors.For example, he describes Santiago?s eyes as “the same color as the sea and were cheerful and undefeated.”11The metaphor reveals that the old man is closely linked with nature.At the beginning of the novel, a simile is used: “the sail was patched with flour sacks and, furled, it looked like the flag of permanent defeat.”12 Here Santiago?s eyes are contrasted with the patched sail, which symbolize defeat, as reveals Santiago?s unyielding character.So Hemingway has formed of narrative and dialogue, though natural and simple on the surface, is actually deliberated and artificial.It combines elements that are realistic with elements that are stylized and heightened.How Hemingway has formed such a writing style? The reason is related to his own experiences.“His use of short sentences and paragraphs and vigorous and positive language, and the deliberate avoidance of gorgeous adjectives are some of the traces of his early journalistic practices.”13 After leaving school at 17, he went to the Kansas City Star, which was one of the best newspapers in America at that time.He served as its eager and energetic reporter.As a journalist, Hemingway trained himself in the economy of expression.He once said that, during his working in Star, he had to learn to use simple sentences, which is very useful to him;and that the experience of working as a journalist would not do harm to a young writer, instead it is very helpful if he could cast it off timely.He laid stress on “speaking” with facts and objected groundless concoction in writing.His descriptions of details are full of factuality, and are as precise as news reports.The influence of Hemingway?s language style is great.In the latter part of his life, Hemingway was known as “Papa Hemingway.”14 It refers mainly to his contribution to the development of a new writing style in America-the colloquial style.His simple word, short sentences and vividly colloquial language purity American novel.In England, which Miss Storm Jameson discussing “The Craft of the Novelist” in the January 1934 issue of The English Review, she advanced an explanation of Hemingway?s popularity:

It is this simplicity, this appeal to our crudest interests, which explains Hemingway?s success…In English at least his success has been largely with the intellectuals.Thy have praised his simplicity, his directness…15

When Hemingway?s death was reported on 3 July 1961, the obituary in The Tines pronounced pontifically:

No history of the literature of our time will be able to ignore his achievement or his far-reaching influence…his last masterpiece, The Old Man and The Sea, he remained a solitary both in achievement and style…16

And Hemingway?s influence as a stylist was “neatly expressed in the praise of the Noble Prize Committee about ?his powerful style-forming mastery of the art? of writing modern fiction.”17 Apart from the language style, which The Old Man and the Sea is famous for, the writing techniques in this novel are also worth paying close attention to.A very important one of them is the way to use facts.The main events of the story seem to be based on a real incident, which is described by Hemingway in an article about fishing in the Gulf Stream in Esquire for April 1936.So the novel of full facts, such as the habit of fish, the technique of catching marlin, the weather, the sea, and so on.But the power of the novel lies in the way to use these facts.Firstly the facts are selected.“Hemingway?s old man, boy, sea, fish, and sharks are not so much built up in our minds, detail by detail, facts by facts, as drive into our mind by the force and the sympathy with which the author himself shares in their imaginary existence.”18 Like any realist, he relies on selection.When the giant marlin finally surfaces, his tail “was higher than a big scythe blade and a very pale lavender above the dark blue water.”19 Sargasso weed is bleached and yellow by day;Tuna are silver when they jump out if the water, but blue-backed and gold-sides when swimming.Hemingway never described them with excessively, but choose some effective ones.He uses them with a sense of how colors shift and change in their relationship.Without selection, there can be no intensity, and compression.Secondly, the facts are used as a device to make the fictional word accepted.The novel is not simply a manual for us to study the technique to catch a fish or how to survive in a boat.The author tries to implicate people?s imagination in what is happening by appealing to our love of practical knowledge.This shows “the facts are fundamentally a device, a technique of reassuring our sense of everyday values.”20 So they can help to make us accept more readily what the author has invented and made more dramatic than in everyday life.Still take the use of color as example: The clouds over the land now rose like mountains and the coast was only a long green line with the gray-blue hills behind it.The water was a dark blue now, so dark that it was almost purple.As he looked down into it he saw the red sifting of the plankton in the dark water and the strange light the sun made now.21

These facts show readers the process of fishing, which mostly comes from the author?s own experience.From these facts, which are vivid, precise and terse, readers can learn a lot about how to catch a fish and can also feel as if they themselves were catching a fish.Then they will have the sense that what the author describes is real and believable.Therefore, as Kenneth Graham has said, many facts in the novel about fishing and about the sea have a double function: they satisfy people?s sense of the real word.And this is what underlies Hemingway?s famous statement that his intention was always to convey to the reader “the way it was.”22

All in all, Hemingway?s language in The Old Man and the Sea is simple and natural on the surface, but actually deliberate and artificial.“The language is rarely emotional.Rather, it controls emotions: it holds them in.”23 The forming of this distinct style is related to Hemingway?s own experience.And the influence of this style is not only within America but also all over the world.The facts in the novel are selected and used as a device to make the fictional world accepted.Unlike other novelists who add allegorical meanings to their facts, Hemingway uses the facts simply and naturally, without any emotion.In the latter part of the novel, instead of being narrated by the author, the facts are used from inside Santiago?s own consciousness, and form part of a whole scheme of the novel.Besides what have been mentioned above, other techniques in The Old Man and the Sea, such as realism, monologue, the creation of suspense and so on, are also very successful.All these show Hemingway?s superb artistic attainments as a Nobel Prize winner.Notes:

1.Kenneth Graham, “commentary” in York Notes: The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1991), p41

2.Chang Yaoxin, “Chapter 14” in A Survey of American Literature,(TianJin: Nankai University Press, 1987), p304

3.Mary A.Campbell, “Study Guide” in The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1998), p126

4.Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1998), p8 5.Ibid, p83

6.Kenneth Graham, “commentary” in York Notes: The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1991), p42 7.Ibid, p45

8.Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1998), p20

9.Ernest Hemingway, Death in the Afternoon,(New York, 1932), p138

10.Times, 13 December 1954.11.Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1998), p2 12.Ibid, p1

13.Chang Yaoxin, “Chapter 14” in A Survey of American Literature,(TianJin: Nankai University Press, 1987), p295

14.A.E.Hotchner, Papa Hemingway,(New York: Random House, 1966), p1

15.Roger Asselineau, ed, “Hemingway?s English Reputation” in The Literary Reputation of Hemingway in Europe,(New York: New York University Press, 1965), p15

16.Ibid, p10

17.Chang Yaoxin, “Chapter 14” in A Survey of American Literature,(TianJin: Nankai University Press, 1987), p305

18.Kenneth Graham, “commentary” in York Notes: The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1991), p25

19.Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1998), p79

20.Kenneth Graham, “commentary” in York Notes: The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1991), p29

21.Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1998), p26

22.Kenneth Graham, “commentary” in York Notes: The Old Man and the Sea,(Beijing: world Publishing Corporation, 1991), p29

23.Peter B.High, “Chapter 11” in An Outline of American Literature,(New York: Long man Inc., 1986), p147

Bibliography:

1.Chang Yaoxin, “Chapter 14” in A Survey of American Literature.TianJin: Nankai University Press, 1987

2.Kenneth Graham, “commentary” in York Notes: The Old Man and the Sea.Beijing: world Publishing Corporation, 1991

3.Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea.Beijing: world Publishing Corporation, 1998 4.崔道怡等編.《“冰山”理論：對話與潛對話》工人出版社，1987.5.刁紹華.《海明威》.遼寧人民出版社, 1980.6.傅景川.《二十世紀美國小說史》.吉林出版社, 1996

第二篇：從《老人與海》看海明威作品的寫作風格（定稿）

[摘 要]本文從文學文體學的角度對《老人與海》獨特的文體特色進行較為系統的分析, 運用統計法和描寫法揭示其風格要素即小說的語言材料、表達方式和敘事方式的具體特征, 進而指出《老人與海》是海明威客觀、簡潔、樸實的美學思想的完美體現。[關鍵詞]海明威 語言特色 現代敘事手法 老人與海 簡介

美國著名小說家海明威是一位不平凡的語言大師, 他以“精通現代敘事藝術”和“在當代風格所發揮的影響”而榮獲1954 年諾貝爾文學獎。文學語言可分為兩種: 一種是敘事語言, 另一種是人物話語。海明威正是通過這種創新的語言藝術, 創造出一種獨特的文學散文風格。本文從《老人與海》入手, 對其語言特色和敘事手法簡單的分析。粗略的探析了其獨特寫作風格及形成原因和影響。

一、語言特色——電報風格

以《老人與海》為例, 從中可以看出海明威對詞匯、句式、語氣、對話模式和語法等運用了他個人的偏好, 顯示了他的電報風格語言特色。海明威傾向用英語中最核心、最普通的詞匯。從《老人與海》的用詞和句子結構不難看出, 文章的用詞很簡單, 很少用表示抽象意義的大詞。如: Aware that he will need to keep his strength, the old man makes himself eat the tuna he caught the day before,which he had expected to use as bait.While he cuts and eats the fish with a claw under the strain of taking all the fish‘s resistance.Stantiago is angered and frustrated by the weakness of his own body, but the tuna, he hopes,will reinvigo2rate the hand.As he eats, he feels abrotherly desire to feed the

marlin too.(老人清楚, 他必須得保持體力, 所以就強迫自己吃前一天捕獲到的、原打算做誘餌用的金槍魚。在右手切魚、吃魚的時候, 他那只被勒傷的左手開始抽筋, 而且, 由于那條大馬林魚在抵抗, 他必須拼盡全力拉住魚線, 所以那只手搐得像一只爪子。桑提亞哥對自己的身體狀況既感到氣餒, 又忿恨不已, 他希望金槍魚能使他的傷手恢復勁力。他吃魚的時候, 產生一種強烈的愿望, 想喂一喂那條馬林魚, 像對兄弟那樣。)

這段描寫的是老人在與魚僵持的幾個簡單的動作。就其用詞而言, 喜歡用動詞和名詞寫作, 少用形容詞以增強動感。而且幾乎所有的動詞和名詞都是簡明、易懂。動詞如: need, make, cut, eat, use, take。將形容詞變成動詞和名詞的形式, 如: an2gered, weakness。從句子結構頻繁使用He does something.簡單的句式。主語是he, 謂語以使役動詞為主。由于使役動詞的基本意義是指一個動作發生并完成, 因此這類句型就成了動作的執

行者做一件事, 并使其行為產生預期的結果。在《老人與海》中, 這類句型和描寫具體行為的短小動詞占據主導地位, 所以從整體上傳達出一個基本意義: 老人是個行動者, 他的行動都達到了預期目的。這完全符合海明威塑造“硬漢”形象的一貫追求。

在《老人與海》中, 作者充分使用貫穿小說的人物桑提亞哥和他忠實的助手兼朋友小諾曼林之間的對話或對話加上非常簡練的描寫與敘述來推動故事的發展。其中他們談論最多的是棒球賽的最新戰況, 探討老人的偶像—狄馬吉奧在球場的表現。如:“Tell me about the baseball, ”the boy asked h im.“In the Am erican League it is the Yankees as I said, ”the old man said happily.“T hey lot today, ”the boy told him.“T hat means nothing.T he great D im aggio is him self again.”

“T hey have o ther m en on the team.”

“Naturally.But he makes the difference.In the other league, between Brook lyn and Philadelphia I must take Brooklyn.But then I thnk of Dick Sisler and those great drives in the old park.”

省去不寫, 這只會增強你的冰山重要的是那沒有顯露出來的部分。”這是海明威在《老人與海》出版后回答《巴黎評論》記者采訪時的談話。我們來看另一段摘自《老人與海》的片段: Just then “Therewasnothingeverlike them.Hehitsthe longestball I have ever seen.”

從表面來看, 只是老人的興趣愛好, 實則表現桑提亞哥老人堅信伴隨84 天一無所獲的背運馬上就會結束, 由此而引出故事的開端, 老人去更遠的水域捕魚。《老人與海》通過使用第三人稱, 不流露個人感情, 超然敘述事情發生的經過。作者通過老人內心的意識來反映事件, 進而流露出作者本人的價值觀和世界觀。

二、現代敘事手法—冰山理論

想知道的話, 我一直用冰山理論指導我的寫作。冰山有八分之七在水下, 只有八分之一是顯露出來的。任何你知道的, 你都可以電報風格主要是用于說明他譴詞造句的簡潔、樸實, 但這并不代表海明威小說的語言藝術, 因為海明威小說在簡單的表層之下蘊藏著許多內涵。借用他自己的觀點叫“冰山理論”:“如果

the stern line came taut under his foot,where he had kept the loopof the line,andhedroppedhisoarsandfelt the weight of the sm all tuna’sshiveringpullasheheldthelinefirm andcom 2menced to haul it in.The shivering increased as he pulled in and he could see the blue back of the fish in thewater and the gold of his sides before he swung him over the side and into the boat.He lay in the stern in the sun, compact and bullet shaped, his big, unintelligent eyes staring as he thumped his life out a2gainsttheplankingoftheboatwith thequick shiveringstrokes ofhisneat,fast-movingtail,Theoldmanhithimonthehead for kindness and kicked him , his body still shuddering, under the shade of the stern.(就在這個時候, 船尾的魚線在他腳下突然繃緊, 因為他在那打了一個環。于是他放下船槳, 抓牢魚線, 開始往回拉, 他感覺到金槍魚把魚線拉得沉甸甸地抖動。他越往回拉, 魚線抖動得就越厲害, 接著他看見了水中浮動的藍色魚脊和金燦燦的兩側, 之后他把魚從船幫處拉了上來, 扔到船里。魚躺在船尾, 陽光照射著, 它身體密實, 形如子彈, 它把身體一次次重重地摔到船板上, 勻稱、動作迅速的魚尾快速顫抖著, 反復掃動著, 兩只大而無神的眼睛一直瞪著, 最后一點力氣也沒有了。老人友好地打它的頭, 又踢它, 魚的身體在船尾的背陰處仍在抖動著。)

這段描寫桑提亞哥在第二天捕獲金槍魚經過, 這段文字是海明威簡潔煽情的典范, 傳神且優美。作者也正是通過使用最簡單、最普遍的字眼來表達具體但又有詩歌意象的內容。上面場景的描寫, 即使是對那些根本沒有捕魚經驗的人, 也會讓他們有身臨其境之感。除此之外, 作者在此段最后用“for kindness”,“友好”兩個字, 以及在上一段文字的最后作者用“brotherly”,“兄弟般的”字眼來傳達作者與金槍魚的關系, 看似自相矛盾, 實則將作者的心境體現得淋漓盡致。這幾個字雖少, 卻能使讀者全面地了解到老人的個性。海明威在表現桑提亞哥與他所處的那個世界的關系, 他對世界的尊重時, 并未提及老人內心最深處到底想些什么, 而是刻意選擇了這兩個字, 從感情深處刻畫出桑提亞哥是一個什么樣的人。海明威把這種通過簡單語言表達深刻意義的“冰山原則”運用得巧妙, 正如冰山頂端能夠揭示出隱藏于水下的巨大冰塊的品質一樣, 潛移默化地揭示出人類最偉大的真理。

三、象征主義

象征主義是海明威小說語言藝術的又一大特色。甚至有人稱海明威是象征主義作家。他善于依據作品內容運用象征手法來展現主體。在《老人與海》中, 基督教象征主義手法, 特別是基督受難的形象在這一著作中, 自始自終得到充分的體現。老人在和馬林魚搏斗的過程中, 手掌被魚線勒割得血肉模糊, 雖然這說明了桑提亞哥的艱辛, 說明了他甘愿獻身的精神, 但傷口卻寓指基督身上的圣傷痕, 海明威一心要把桑提亞哥塑造成一個像基督一樣的殉難者。鯊魚襲來時, 老人立即發出一聲“像是一個人的手被釘子釘穿在木板上時”所發出的慘叫。再有, 老人肩上扛著船桅, 艱難地攀爬小山, 向村里走去的情形會使人聯想到基督朝著卡爾加里艱難行進的場面。甚至桑提亞哥精疲力竭地撲倒在床上的動作, 他臉朝下、雙臂直伸、手心朝下的姿勢, 都會讓人聯想到基督在十字架上的慘景。此外, 在故事悲劇性的結尾時, 最后的畫面寓意極其深刻: 他拖著沉重的步子走進小屋睡下了, 夢中他見了非洲的雄獅—勇敢無畏的象征。

四、海明威獨特寫作風格的形成原因及影響

海明威的簡潔、樸素的散文文體風格, 其所以形成是有其原因的。首先, 繼承。海明威十分推崇的前輩作家是美國現實主義作家馬克·吐溫, 他認為,“一切現代文學來自馬克·吐溫的一本書《哈克貝利》, 這是我們最好的一本書”。舍伍德·安德森采用了一種隨隨便便、信手拈來的風格。這些都對海明威的創作產生了十分重要的影響。第二, 生活經歷。一個作家的文體風格往往是作家本人, 即“文如其人”。而這個“人”不是孤立存在的, 而是其文化背景、社會環境和生活經歷等因素的綜合體。他從小受父親影響, 喜歡打斗、第一次世界大戰爆發時踴躍報名參加, 大大地豐富了他的閱歷。貫穿一生的記者身份和崇尚毅力的硬漢性格, 使他的作品中的“電報風格”語言特色尤為明顯。第三, 獨創精神。為了適應快節奏的社會生活, 也為塑造行動型的人物性格, 開創了他“冰山理論”指導的敘事風格。

結語

海明威的作品以其獨特的文體風格而著稱。他的小說言近而指遠,平白而蘊籍。他善于用白描的手法寫景, 他的敘事藝術則以藏而不露的感情變化支撐人物的行動, 他的對話簡潔, 素有“電報風格”之稱, 敘事則充分體現其“冰山理論”。他的寫作開創了一代文風, 其影響將是永恒的。

參考文獻

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第三篇：簡論海明威《老人與海》的文體風格

（總的有點多不過你就前面的這段就不要寫這么多或者不寫）

論海明威《老人與海》的文體風格

《老人與海》(ne old mall and the sea)是歐內斯特·海明威(1899"--1961)晚年的成熟之作。憑借這篇小說，他獲得了1954年的諾貝爾文學獎。海明威作為美國的現代著名作家，對現美國和世界文學產生過重要的影響。海明威一生經歷豐富多彩，甚至帶有某種傳奇性。兩次參加世界大戰，雖然多次身負重傷，但他沒有倒下去。他的特殊經歷促使他在作品中對戰爭做了深刻的反思。另外，他還喜歡打獵、釣魚、拳擊等，這些經歷都為他的小說創作提供了豐富的素材。小說敘述一個老漁民在海上捕魚的故事。古巴漁民桑提亞哥是個捕魚能手，他接連下海第八十五天才捕獲了一條大馬林魚。在回港的途中，成群的鱉魚游來吞食馬林魚，于是，桑提亞哥與鱉魚進行了一場激烈的搏斗。小說的故事情節十分簡單，含義卻十分深刻。名義上桑提亞哥是個漁夫，實則是一個抽象化的人；他與鱉魚的搏斗，是人生搏

斗的象征。小說通過人與自然的搏斗，熱情謳歌了人類不可摧毀的精神力量，同時表達了作者對人類美好未來的憧憬。在作品中，無論寫景還是刻畫人物，他總是選用最普通的日 常用語，用詞準確、貼切、形象。很少用名詞和形容詞，動詞的使用頻率較高。他還喜歡用短句，其文體十分簡潔。這種簡約的文體既有利于刻畫少言寡語的漁民桑提亞哥這一人 物形象，又增添了節奏感，渲染了人鯊相斗的緊張氣氛，突出了小說的主題。作品風格表現為：孤獨的主人公及其內心獨自，緣情寫景，感情的表露極為含蓄，非常簡練的對話，清 新洗練的文字和反復錘煉的日常用語等。表達方式是：從感覺、視覺、觸覺著手刻畫形象，將作者和讀者之間的距離縮短到最低限度，由讀者去體味凝聚在形象里的思緒。

一、作品充分體現“冰山”原則海明威以精通敘事藝術獲得諾貝爾文學獎，而他的“冰 山”理論就是精通現代敘事藝術集中的體現。“冰山”原則在《老人與海》中發展到登峰造極的程度，它是現實主義和象征主義相結合，象征意義又很濃的一部作品。把他那清澈流 暢、樸實無華的散文體奠定了他作為那個時代最富有才華和藝術感染力的文體作家的地位。海明威的文體風格具有簡潔性、含蓄性等特點。首先，他以簡約、清新的文體凈化了 文風。英國評論家赫歐貝茨稱海明威的文體“引起了一場文學革命”。他說：“海明威是一個拿著板斧的人，砍伐了整座森林的冗言贅詞，還原了基本枝干的清爽面目，通過疏疏落 落，經受過錘煉的文字，眼前豁然開朗，能有所見。”他在談到《老人與海》的創作時指出：“《老人與海》本來可以寫一千多頁那么長，小說里有村莊中的每個人物，以及他們怎樣謀生、怎樣受教育、生孩子等等的一切過程。”但結果小說卻被濃縮到只有五萬多字，小說僅集中描寫了老人在海上捕魚的驚心動魄的三天。其次，他采用了多種簡約、含蓄卻內涵 豐富的表達形式。在《老人與海》中包含著豐富的潛臺詞，主人翁的情感，不論是失望、恐懼還是悲憤，從來不作過分的描寫，它們總是凝結在藝術形象里，包含在簡潔的景色描 寫、人物動作中。他常用電報式的對話、內心獨白、象征手法、意識流手法等來表達復雜的思想感情。這些含而不露的寫法為讀者留下聯想的空間，從而達到厚積薄發，意到筆不 到的藝術神韻。

二、故事結構設置引人入勝的懸念

海明威在《老人與海》中一開始就設了兩個懸念：老人一連80多天一條魚也沒捕到，他準備第85天繼續捕魚，他很背運，那么，他能否捕到一條大魚?老人在感到他的力氣可能不支的情況下，認為自己有信心有訣竅，認為像他這樣一個“古怪”的老頭子會做好一切的，那么，他有什么樣的信心和訣竅?他的“古怪”又表現在哪里呢?這是讀者迫切想要知道的，這股巨大的吸引力牢牢牽著你去尋找你所想知道的一切，最后讀完作品就會得到比較圓滿的答案：老人第85天捕到了一條特大魚，不過最后又失去了；他的信心就

是戰勝一切困難。取得最后的勝利；他的訣竅就是對付魚的一切有利辦法；他的“古怪”表現在他那堅毅不可戰勝的倔強性格上，懸念隨著情節的發展消失了，我們對作品的總體 精神也得以了解，這就使懸念設置的藝術效果。

三、整個作品成功采用象征寓意的手法

在《老人與海》這部作品中，大海象征人生舞臺，象征世界，有美麗的外表，卻有兇險的實質。它是桑提亞哥老人賴以生存的物質世界，是他生活的全部內容。因為他生來就是 捕魚的海為他準備了神秘的大魚，為他提供了充分展示其無比的勇氣和毅力的場所，因此老人愛大海。“老人總是把海當作一個女性，當作施寵的或者不施寵的一個女人，要是 她做出了鹵莽的或者頑皮的事，那是因為她情不自禁。”在小說中，好幾處用“dark”來修飾大海，好像大海是從頭到腳穿著黑色衣服的女性，她很仁慈，也會很殘忍。老人與鯊魚 的搏斗象征他不屈于命運，敢于拼搏的精神。而老人是大海的一部分，與海有著緊密的聯系，海孕育了他，是海養育了他堅強的性格，當他回到港口時，戰利品只是巨大的白骨

架，表面上老人是失敗而歸，但精神上，他并沒有失敗，他是成功的，他也曾捕到一條大馬林魚，正如老人所說“只怪我出海太遠了”。老人夢到獅子表明：他沒有放棄，依然有決 心。即使在最嚴峻的時刻，他也堅信并高喊：“人不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅，但就是打不敗他。”而小說中的那男孩，就是未來的象征。他把老人看作他的老師，一心 想跟隨老人一起出海，象征著人的意志將世代相傳，永不泯滅。

四、作品將繪畫與攝影手法的描述應用到了高峰

《老人與海》的色彩以暗淡為主，這與它那悲壯的主題是一致的。作者呈現給我們的這幅油畫，以大海之色——黑魃、深黑、深藍為底色，有深度的陰影之感，以突出聚光作

用，使主要形象鮮明奪目，產生一種立體感；同時選擇了對比強烈的白云i雪峰來與大海遙遙相對，色彩明亮，產生了醒目感；選擇了富有生氣的綠色海岸，淡青色的小山做大海 的邊線，產生了柔美之感；選擇了色彩斑斕的光柱做大海的中心色彩，反光作用強烈，整個畫面頓時明亮起來，深色轉為中間色，產生了活潑明快之感；加上月亮的倒影、鳥兒的 飛翔、老鷹的盤旋，構成了一幅脫俗的捕魚圖，也與老人捕魚的艱難格調形成了和諧的統一，起到了渲染的作用，達到了完美的統一，顯示出老人剛中有柔，柔中有剛的性格特

征。海明威所擅長的“攝影機式的描寫藝術”這在《老人與海》中達到了高峰，這主要表現在：其一，客觀冷靜的畫面，盡力使讀者感覺到：好像是親身經歷一樣；其二，鮮明，生動 的動作描寫，老人打魚過程中一系列的動作讓讀者清晰地了解詳細過程；其三，結構上的攝影的單純性，人物少得不能再少，主人公性格單一而鮮明。這種單純性是海明威小說藝術結構的重要特征。

五、充分應用了現代敘事手法

海明威在敘述故事時采用了巧妙的手法，不斷轉移敘事視角，使得敘述者在文中不露痕跡。在小說開頭部分，敘述者即為作者站在讀者面前介紹必要的故事背景，介紹故事主角老漁夫。等到主人公出場之后'敘述者便隱藏在人物▲ 和事件的背后，使讀者幾乎無法感知他的存在。此時，作者使用兩種方式展開敘事：一是由人物對話或是人物對話加 上非常簡練的描寫與敘述來推動故事的發展，給人以十分客觀的印象；另一手法則是通過老人內心的意識來反映事件，從而完全省略敘述者的介入和議論。小說中大部分時間 里只有一個主人公’，J、說的敘述基本采用第三人稱。作者巧妙大量運用了的直接引語和自由直接引語，來增強了口述的效果，對讀者產生強烈的聽覺刺激，使讀者產生對話感，自己也被卷入到作品描繪的事件中去。通過大量的直接引語和自由直接引語，小說運用意識流的手法展現了老人豐富、復雜、敏感的內心世界。全書除部分片段客觀敘述了他 的身世和經歷外，大量篇幅描寫了他在海上捕到大馬林魚以及與鯊魚搏斗的經過，其中老人心理活動記述幾乎占據全書一半以上篇幅。在作者筆下，老人的思維活動有些是有秩序，有條理的，如想到捕魚前應做的準備，到海上去碰運氣等了；而有些思維活動是缺乏邏輯的，帶有很大的隨意性和盲動性，如在全力與鯊魚搏斗時他突然想起壘球大賽，又想起老年的孤單，甚至想到被捕到的大馬林魚的可憐。所有心理描寫都體現了老人在逆境中人的尊嚴，人性的力量以及堅持在肉體上可以被消滅，但在精神上必須戰勝敵人的信心。綜上所述，海明威的《老人與海》以簡約的文體風格向讀者塑造了一個堅強的“硬漢”，更體現了“精通現代敘事藝術”的文體大師的高超的藝術手法。《老人與海》也是一部剔透玲瓏的藝術精品小說的文字極其洗練簡潔而又含蓄，充分體現了海明威的“冰山”理論。同時從其風格中體會到老人的“硬漢”性格。

第四篇：《海明威老人與海的象征主義手法的賞析》.docx

莫言拿到“諾獎”，國人心里熱了，大街小巷“奔走相告”，各大媒體更是將莫言先生的“紅高梁地”的曝光到底的。溯源的精神總是驅使國人，遇事“總要翻過底朝天”。同樣的，我最近方才讀完海明威幾本作品，其中包括《老人與海》、《永別了，武器》。并且翻閱海明威的相關資料，追溯其的生平事跡，以期望更好的解讀文本。

一、海明威的人生經歷與文本關系分析

（一）海明威事跡簡述：

1899年出生在一個父母性格迥異的家庭，父親的冒險精神深刻影響著他的人生。他愛好廣泛，但是好勝心極強，在體育運動比賽項目上拿不到冠軍，就會放棄這項運動。也因此，他拳擊失敗了，該踢足球，但因為足球隊里不是主力而放棄。喜歡釣魚和打獵，這是他一生都愛好的事情。自學生時代起，愛寫作，是校園里寫文章響當當的人物。

1918年參加軍隊，受到壟斷資本家的鼓動，年輕的他赴歐洲意大利一帶參加協約國對奧地利的作戰受了重傷。戰后獲得意大利十字軍功獎章回國做了記者，但是思想轉入了迷茫。1924年辭去記者工作，專心從事文學寫作，這一年出版了《在我們的時代》。次年再版的《在我們的時代》使他贏得了聲譽。

此后，陸續出版了《太陽也升起來了》、《永別了，武器》、《下午之死》、《非洲青山》，《有的和沒有的》。

1936年西班牙內戰爆發，他參加了反對佛朗哥的戰爭，后來加入國際縱隊，對人民和共產主義有了接觸與了解。這改變了他在精神世界里面的迷茫。海明威在此期間寫了劇本《第五縱隊》的解說詞，還寫了戰爭題材的小說《戰地鐘聲》等。二戰中，他多次負傷，盡管健康不好，但是依然喜歡打獵和斗牛。他是一個在打擊面前不肯低頭的人，因此，晚年的他思想斗爭極其巨大。但是，“唯有《老人與海》是他比較樂觀的，盡管樂觀里面透射出孤獨哀傷。”1961年7月2日，海明威因治療效果不顯著，在友人家里悲痛難忍的他選擇用獵槍結束了自己的生命。

(二)作者的人生態度分析：

首先，從學生時代可以知道，好勝是他最大的特點，因此，他身上有一種積極的冒險精神。后來主動要求參軍，以求得建立“'軍功“是最好的佐證。其次，他是一個硬漢式的人物，在意大利作戰時，被炮彈炸傷暈死醒來依然扛著負傷的隊友闖過敵區。第三，尤其重要的一點，是他一直不停的斗爭著，跟敵人在戰場斗爭，在非洲和獅子、犀牛搏斗，在西班牙多次參加斗牛大賽等等。還有，他心里有一場從未停歇的戰爭。這樣的作者，成為《老人與海》的主人公桑迪亞哥的原型。打漁為生，但是又老邁的主人公的原型，極大程度上源自作者自己。

二、《老人與海》中象征形象分析

（一）《老人與海》講述的主要內容

老漁夫桑迪亞哥獨駕孤舟在大海捕魚，連續84天都一無所獲．在第85天他遇到了一條比船還大的馬林魚。經過三天三夜的生死搏斗，老人終于將其捕獲。不料返航途中遭到了一群鯊魚的進攻。他們圍繞著綁在船弦邊的馬林魚你爭我奪。盡管老人奮力拼搏，也無濟于事，最后老人拖著疲憊的身體，僅將光禿禿的馬林魚骨架帶回了小茅屋。這就是小說《老人與海》的全部情節。

然而就是這樣一部“簡單”的小說卻能深深影響歐美文壇，震撼數億讀者心靈，重要原因之一就是小說看似簡單的故事卻包含著多層次、復雜而深刻的象征意義。老人桑迪亞哥是人類的縮影，海是老漁夫活動的舞臺之一，出海捕魚是與大海抗爭、不屈于命運、積極奮爭的象征。《老人與海》故事象征的是人類同大自然抗衡的故事。盡管大自然力大無比、堅無不催，人類憑借堅韌的意志力、自信、勇敢、不屈不撓、永不言棄、戰勝自我的精神，不斷向成功靠近，最終成為精神上的勝利者。《老人與海》頌揚的是可以被摧毀，但不能被打敗”的人類偉岸品質。

（二）“老人、大海、小孩、魚骨架”的象征意義分析

海明威藝術的鮮明個性與高度的才華，在于他不拘泥于傳統的現實主義和浪漫主義，他自己獨特的創作手法影響很深。在此，不得不要說明的就是他的“冰山理論”了。當然，冰山理論，最為熟悉的恐怕是弗洛伊德了。但海明威是不是受到佛洛依德心理學的影響，從小說采用象征主義的手法來看，這是顯而易見的。

1932 年，海明威在他的紀實性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原則”。他把文學創作比喻成漂浮在大海上的冰山。認為“作者只應描寫‘冰山’露出水面的部分，水下的部分應該通過文本的提示讓讀者去想像補充。”他說：“冰山運動之雄偉壯觀，是因為他只有八分之一在水面上。”文學作品中，文字和形象是所謂的“八分之一”，而情感和思想是所謂的“八分之七”。前兩者是具體可見的，后兩者是寓于前兩者之中的。這正如我國修辭史學上常說的“言不盡意”，“難寫之物如在眼前，含不盡之意于言外”。作品里有大量的“潛臺詞”，閱讀越讓人深思其中象征的深刻情趣與卯足勁奮發的精神了。

1、老人桑迪亞哥

桑迪亞哥可被解讀為一個典型的“硬漢式”人物。主人公曾是海邊最有經驗、捕魚本領最高的漁夫，然而現在老了，也不佳。但是他并沒屈服，仍然對生活充滿著昂揚的斗志，為的就是要證明自己還是最棒的漁夫。所以他能夠忍受三天三夜的饑餓，并想盡一切辦法把撲到的魚帶回來（盡管剩下的只是骨頭），以此證明他從來都不是弱者，而是命運的強者，從來不氣餒，永遠都樂觀地面對生活。我們可以認為，主人公桑提哥的“硬漢”形象是海明威理想化的。

“硬漢”是他的信念，是他的理想人物，是他對當時灰暗的、壓抑的社會現狀發出的吶喊。其實，老人只是普通人中的一員，不過他對生活的態度達到了普通人生經歷的超然境界。沃特?威廉姆斯認為，“作者關于生活周期性的思想不容忽視；每個周期都像一次基督被釘死在十字架上的經歷”。基督執著于自己的使命而受難，最終贏得精神的超越。而老人經過激烈的拼搏，在失去戰利品的同時也得到了寶貴的精神財富，即表面上雖然失敗了，卻取得了內在的勝利，精神上達到了新的境界。老人在與成群結隊的鯊魚進行搏斗的過程中，表現出了非凡的勇氣、斗志和能力，然而這一切努力似乎最終被證明是徒勞的。首先，孤獨一人出海是客觀原因。之所以孤獨是由于漁民們怕沾上厄運而疏離了他。老人一心要捕一條“他為之而生的”大魚。老人就是要指望著它來恢復自己的名聲，這就決定了他不得不一個人去深海，從而導致了一系列的厄運漩渦。老人在德行與命運的斗爭中，德行取得了更高意義上的勝利——精神上的勝利。這些深刻反映了海明威創作思想從消極向積極方面的轉變。海明威在 1926 年給馬克斯韋爾?帕金斯的一封信中說：“我認識一些杰出的人物，他們即使正在走向墳墓，也要沒法在路上有出色表現。”的確，死亡，老人并不畏懼，慷慨激昂的面對，毫不屈服于命運，反而把厄運重重地踩在腳下。

2、小男孩曼諾林——人類的智慧和精神傳遞

小孩與老人在心靈里有著極大的共識，他們是很投機的。從老人角度而言，這個年輕的小伙也正是他小時候的寫照，所以老人對他寄予了期望。從小孩角度來說，老人是他心里的偶像，所以要一而再的多次陪他出海打漁，因為老人在小孩心里的偉岸是無與倫比的。由于老人一個人在小劃艇里捕了八十四天魚而無收獲，小男孩的父母就迫使他離開老人。然而，當小男孩賺了一些錢之后，他又決定回到老人身邊。這可以視為精神的回歸，薩特存在主義里面也談到類似的問題。每當老人黎明之前出海捕魚時，他總會說：“Then if you looksomething truly big we come to your aid．”在捕殺大馬林魚和與鯊魚的斗爭過程中，老人總是一次又一次地叫喊著小男孩的名字。“How I wish the boy were here ”這句話在這篇小說里出現了許多次，這表明了小男孩對老人是多么的重要。

同樣的，當老人沒有帶回一條魚，而僅僅是一根大馬林魚骨架時，男孩并沒有像其他漁夫那樣嘲笑他，而是安慰老人：“We will fishtogether now for I still have much to learn ”。這兩個人的性格、興趣愛好、斗志雄心是如此類似，以至于我們可以把他們當一個人來看待。這在海明威的人生歷程里，少年時的他或許也正如這個小男孩，充滿著對世界的極大好奇心與征服感。“這個老人的過去和未來一幕幕全反映在小男孩的身上，并用一種不可比擬的精神力量使他精力充沛。”男孩決定陪著老人一而再、再而三出海捕魚，象征著人類的智慧和精神力量將會代代相傳，小男孩也象征著將來人類一定會取得最終的勝利。

當然，老人在搏斗里多次提到小男孩，也是他心里的脆弱之處。老子說，”剛強者，死之屬；柔弱者，生之屬 "。這在心里強大但實際上心有余力不足的老人那里，體現得很清楚。這和莊子的哲學，“無所待”是截然不同的。這種重視現實，對現實的有著強烈的改變欲。

3、大海——黑暗的世界

《老人與海》中的語言是很獨特的。解構主義認為，言語在不斷演繹的同時也進行著不斷的播撒，使得文本的內容呈開放性、不確定性，且不具有還原性。延異與撒播是言語固有的特性，所以言語并不能真實反映作者的意圖。言語的播撒使意義的傳達不可能像在場的形而上學那樣由中心向四周散開，而是像種子一樣不斷地向四周離散所獲得的零碎性與不充分性來反對中心本源，并且拒絕形成新的中心地帶。通過播撒，任何文本實際上都宣告了不完整，具有非自足性，然而卻呈現出一種具有豐富內涵的意義多樣性。因此，我們對大海也可以有如下解讀。

作品透過對大海這一意象的刻畫，折射出了海明威的存在主義哲學及超人哲學的氣息。薩特認為存在本身就是虛無，而尼采則認為存在是種超越，對人類本身的超越。而海明威則通過對這位“硬漢”式英雄的描寫詮釋了尼采的這一理念：超越本身不是來自于生命之外，而是人的生命本身。大海這一意象代表黑暗的人類世界，在她面前，人類只是渺小的弱者，受她支配。高興時她會給人類帶來好運（好收獲：大馬林魚），同時也會給人類帶來考驗與磨難（鯊魚），讓人類一無所有。我們似乎無法預料未來社會的發展趨勢，更無法躲避不幸的遭遇，因為我們此時正作為“此在”存在于這個世界上。人類唯有堅強地突破自我，不斷獲得新的希望和力量，才能超越現存世界強加給人的悲劇。海對漁夫來說既是他生活的來源，又是生命的依托；既是生存的競爭對手，又是神圣而玄妙的象征。他理想中的海是童年時代非洲的海，“拖長的金黃色的海難和白得刺眼的海灘，高聳的海岬和褐色的大山。現在，他每晚住在海邊，在夢中聽到海潮的怒號，看見本地的小船從海潮中穿梭來去。”他想象中的海是個女人。她愛憎分明，有時候撒性子，甚至搞惡作劇，那是她無法控制自己性情的緣故；正如月光能媚惑女子，月光也能媚惑海洋。海似乎就是他的情人，迷蒙月光下的海洋是一個多么迷人的女郎啊！海又是他的慰藉。有時大海更像一位母親，仁慈而具有無限的生殖力；孕育并養育了一代又一代的人們。總之，她是他的母親又是他的情人；既是他的女神，又是他的女妖；既是他童年的故居，又是他心靈的慰藉。她能夠創造一切，也能夠毀滅一切。大海這一意象從某種意義上說象征了個性意識的消失，她深不可測，代表著死亡。我們可以說老人所面對的問題其實就是“生存還是毀滅”。在死亡面前，主人公毅然保持著人類的堅強個性、價值與尊嚴。即使在與鯊魚生死搏斗時，老人也從沒被大海的洶涌、野蠻、陰險和深不可測所嚇倒，反而激起了他的斗志并且保持了樂觀優雅的風范。作者在此似乎是向人類發出倡議：面對失敗應自強不息地勇敢面對。

4、馬林魚骨架——象征偉大意志的勝利

桑迪亞哥在海上捕魚 87天，殺死了巨大的大馬林魚。為保護大馬林魚，老人同瘋狂的鯊魚展開了殊死的搏斗。最后，大馬林魚還是被吃光了，僅留下一具巨大的骨架。老人又一次無功而返。然而這次幾乎以他的生命為代價的搏斗顯然已經超出了老人的本來意圖，發展成為對一種精神的追求。雖然在一般人的眼里，這具骨架只是一堆有待清理的廢物，對老人而言，卻意味著巨大的成功—一種精神上的勝利。這種勝利是他不可動搖的意志的象征，是敢于面對并挑戰失敗和死亡的象征。5、87天——帶有宗教的象征意義

桑迪亞哥的身上帶有濃厚的基督色彩。桑迪亞哥以前曾87天出海一無所獲。現在又遇到了84天捕不到魚的“背運”，加上海上拼搏的3天又湊成了87的數字。這是一個非常有趣的數字，因為耶穌在曠野之地受魔鬼的考驗，40天水米未進，之后的40天又遭遇了各種各樣的苦難，在后來一周便是被釘死在十字架上然后復活。前后加在一起恰恰也是 87 天。除了這隱藏的數字信息，海明威還在小說的后面部分描寫老人回到小茅屋后的情形時寫道：“臉朝下躺在報紙上．手心朝下兩只胳膊伸得直直的”，儼然一副基督受難的姿態。這些描寫似乎象征著“以耶穌的受難、復活暗示一切信仰宗教的人們都將蒙受巨大的災難，但終將獲得精神上的再生”。回想作者不服輸的性格，敢于拼搏的精神，我越來越感覺到作者在寫類似于自傳的小說。

大海象征人生的搏斗場，是人類社會的剪影。大馬林魚象征著老人理想的追求之物，而老人對大馬林魚的征服，則表明了人類要實現自己的理想必須克服許多困難和阻礙。鯊魚主要代表一切破壞性的力量，是掠奪成性、制造災難，阻止人們達到理想境界的各種破壞性惡勢力的象征。老人魂牽夢縈的“那群獅子”表現出的無所畏懼的勇氣和堅忍不拔的奮斗精神，代表旺盛的生命力和青春，象征老人對力量的追求和對強者的向往。

三、結語

《老人與海》象征手法的運用是海明威“冰山”風格的完整體現。小說以簡潔的語言、短小的篇幅、簡單的故事情節塑造一個硬漢的形象。老人圣地亞哥、小男孩、大海、馬林魚、鯊魚、群獅等被賦予豐富的象征和寓意，所謂“言猶盡而意無窮”。整部作品內涵豐富、寓意深刻。頌揚了“可以被摧毀，但不能被打敗”的人類偉岸品質。雖然解構主義有其局限性，但在其言語觀的合理批判精神的觀照下，我們確實體會到了《老人與海》文本的開放性和其意義的不確定性。盡管我們不能準確、具體地勾勒出其內涵，但我們卻可以沿著言語演繹與播撒的軌跡進行建設性解讀。為人類文學寶庫增添了新的具有積極意義的形象。

第五篇：老人與海中讀出的海明威

老漁人圣地亞哥是海明威塑造的最后一位悲劇英雄，也是他一生塑造的硬漢性格的最后總結。貧窮而又不走運的老漁夫圣地亞哥的命運是悲哀的，而他卻又是一個失敗的英雄，“打不敗的失敗者”，海明威的硬漢子品格像精靈一樣錚錚依附在圣地亞哥這一人物形象之上，這便是海明威式“硬漢子”精神的象征，他不管有意還是無意，不管是自覺亦或不自覺，都作為了海明威“冰山原則”的有力體現。

圣地亞哥是一個“獨自在灣流里的一只小船上打魚的老頭兒”。生活和歲月給老人的折磨，令他“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴”，“身上的每一部分都顯得老邁”了，可是他的那雙眼睛“跟海一樣藍，是愉快的，毫不沮喪的”。作品一開始時，老頭兒正趕上“背運（那是形容倒霉的一個最壞的字眼兒）”。八十四，整整八十四天，他連一條魚都沒有捉到，這對一個以打魚為生的漁夫來說，那真是再倒霉不過了。就連跟他在一起很長時間的一個孩子，也不得不在第四十天離開了他。

老漁人的悲慘命運正是海明威的自身遭遇在藝術上的折光反射。海明威曾經參加過兩次世界大戰和西班牙戰爭，人們還未從世界大戰的惡夢中醒來，幻滅、失落等種種迷惘困擾著人們。戰后的社會是一片混亂、凋敝的景象，戰爭和社會的種種荒誕現象給海明威的精神和身體上都帶來了很深的創傷，可謂九死一生。這也正是老漁人圣地亞哥蒼老的表現之一。另外，我們發現從1940年《喪鐘為誰而鳴》之后，海明威整整十年沒有發表什么重要作品，而1950年出版的《過河入林》又遭到輿論界的一致批評，“眾多評論家甚至斷言海明威的才智已經枯竭，再也沒有什么新鮮東西了”[vii]。這個情形與圣地亞哥老人一開始的景況多么的相似，老人背了運，一連八十四天打不到魚，當他坐在海濱酒店時，周圍的漁夫都在嘲笑他或者對他寄予同情。

圣地亞哥為了證明自己是個“古怪老頭兒”，或者說是為了證明自己是有堅強勇氣與毅力，為完成只屬于自己的那項別人無法替代完成的任務，為了鰥夫的光榮與尊嚴，圣地亞哥一定要捕到一條大魚，對于尊嚴與榮耀，海明威是極其強調的，他曾經一度打算為該文使用“人的尊嚴”這一標題。對于海明威來說，要寫好一篇“一輩子所能寫出的最好的作品”，“從戰術上講，現在發表《老人與海》可以駁倒認為我這個作家已經完蛋的那一派意見”[viii]。海明威意識到《老人與海》的這部作品的完成，將讓“別的優秀而成熟的作品與它相比大為遜色”。我“今后還要努力寫得更好一些，但這會是非常困難……我是一個專業作家，對這部作品心中有數。”老漁人圣地亞哥也意識到了“85”是個吉利的日子，“可以捉到一千磅的大魚”。[ix]圣地亞哥老人在捕到他一生捕到過的甚至見到過的最大的魚后，耗盡了全身了精力，不僅兩手空空，而且傷痕累累；而海明威在寫完這部最優秀的作品后，直到最后的自殺都未曾發表過任何作品，在寫《老人與海》的同時寫的另一部長篇小說《海流中的島嶼》都是在1970年他妻子整理后發表的。

雖然海明威說：“人們說什么象征主義，全是胡扯”，筆者認為把老漁人圣地亞哥作為“打不敗的失敗者”的人物形象進行塑造與對海明威雙重性格的探討也分不開。悲劇超越了他的失敗，升華了存在的意義，失敗后的言語與行為又折射出海明威的人生觀和行為準則。精神上的勝利給了這些失敗者和其創造者做人的尊嚴和勇氣，同時又以一副面具去掩蓋內心深處的、具有浪漫主義色彩的懦弱和自然主義宿命論。海明威的恩師格魯特·斯泰因這樣評述海明威的性格：“他用殘忍當盾牌，以掩蓋他驚人的膽怯和敏感。”《海明威傳》的作者庫·辛格也這樣說：“海明威外表粗魯健壯而又英勇，頗具男子氣概，但在內心里，他有一種女人的直覺、善感、溫情、容易落淚。”而著名的海明威學者杰佛里·邁那斯教授卻很直接地指出：“在外表上極力壓制他性格上多愁善感的一面，裝出一副男子豪放不羈的形象”。正是由于海明威本人的精心掩飾，使我們判斷失誤而在潛意識里對他的硬漢子精神產生了公式化的認定。對于海明威多愁善感的一面在老漁人圣地亞哥身上也有體現。且看圣地亞哥是怎樣在清晨喊醒小男孩的，“他輕輕握住孩子的一只腳，然后便一直握著直到孩子醒來”[x]這就是老人的細膩而又溫情的一面，這一面卻就被海明威極力地掩飾過，這一點也許與他雙重性格有密切的關系。在現實和虛構的兩個世界里，追逐描寫失敗而又不承認失敗成了海明威內心不安與痛苦的一劑良藥。

老人處境的一步步惡化就是為了表現出海明威這一硬漢子在“重壓”之下所表現出的“優雅風度”，這樣的重壓之下，老人的失敗才顯得尤其悲壯，剛開始時，天天出海，但一連40天沒有釣到一條魚，這種失敗就夠“倒霉”了，后來小孩兒馬洛林的離去更讓老人的處理顯得黯淡凄涼，最后的遭遇更讓人感到凄慘，然而就是這種“從失敗仍然是到失敗”的境況下，圣地亞哥完善地體現了海明威的硬漢子性格：當他的大魚被鯊魚吃得僅剩下一副骨骼時，他自問：“可是，是什么把你打敗的呢？”“什么也不是……是我走得太遠啦。”老人勇敢地承認了自己的失敗，卻又絕對相信自我的力量。相信他縱然是失敗依然勇敢無比，相信在精神上并沒有敗給鯊魚，因為被消滅的是鯊魚，而不是自己，正是基于對待失敗的勇敢、毫不氣餒的精神，圣地亞哥體會到：“一旦給打敗，事情也就容易辦了”。于是“現在只要把船盡可能好好地、靈巧地開往自己的港口去。”當戰斗已成往事，輝煌也已逝去，桑提亞哥是那么安詳平靜地完成剩余的工作，絕好地體現了“重壓下的優雅風度”。如果說人生是個競技場，自然便是人生的大背景。而此刻的圣地亞哥卻已完全超越了這個自然，超越了他人生中的磨難、輝煌、成功亦或是失敗。

圣地亞哥“重壓下的優雅風度”的象征與筆者在前面提到的戰爭對海明威的身心推殘，戰爭的殘酷、統治者的虛偽及其流血的無謂改變了海明威年輕時“拯救世界民主”的宏大抱負。

第一次世界大戰鑄成了海明威對人類社會的根本看法，嚴重的影響了創作基調。在海明威眼里，世界充滿了暴力與虛偽；死亡不可避免地等待著第一個人。這就是海明威筆下主人公圣地亞哥的悲慘命運的又一象征。在這種社會中生存下去，就必須為自己樹立一整套的生存法則，這就是：“在生活中，就是不能取勝，也萬萬不可以認輸，你可以在默默忍受中盡力活下來；放棄感情的糾葛，莫要顧影自憐；在戶外的體育運動中尋求歡樂，把?硬漢性格?作為生命的支柱”[xi]正是這套生存法則讓海明威成功地塑造出了典型的硬漢子形象，就算是駕著漁船“上面是一面千瘡百孔的帆，上面先后補上了一些面粉袋，如一面標志著被打敗的旗幟，”上天注定了老人失敗的命運，但面對失敗所表現出來的仍是硬漢子的坦然態度。海明威經過十六年之后，悟出了當年那個老漁夫的故事的真諦，他把古巴漁民的真實故事變成了一個滲透著人生哲理的寓言，海明威不再是單純地講述這個故事，而是揉進了自己的人生體驗、情感和思想。“八分之一”的來源于生活素材，而余下的“八分之七”卻是需要通過想象去挖掘的藝術真實與象征主義了。

可見圣地亞哥的象征所呈現出寓意的多義性，盡管其中也不乏某種朦朧氣息，但我們還是不得不承認的是圣地亞哥是“海明威式”硬漢子精神的最佳體現者。