第一篇：制片計劃書

制片計劃書 1.導言

青春的歲月中總是存在著許多想法，青春會有許多激情；青春能夠承載許多 失敗，青春期盼更多的經歷。shining22#小隊的隊員們就是一群積極樂觀向上的高中生。我們在享受著青春的那一場場的美麗瞬間的同時也熱愛著生活。面對生活，你可以選擇一馬平川，你也可以選擇坎坷荊棘，你可以選擇平淡無奇，你也可以選擇風光無限——而我們選擇激情，選擇創新。這就是本片的初衷，留住青春的點點滴滴，也是為我們的校園氣候酷派的宣傳活動尋找一種更為有效的宣傳措施，這次我們將用藝術加工的方式—dv短劇的形式呈現在大家的面前。

由于dv是影視文化不同載體的同類，所以dv影像數字科技發展的高畫質、低成本、便攜式等優點，使普通人直接使用dv從事流體影像的拍攝與制作成為了可能，從而打破了“影音殿堂”高不可攀的神話。這種零距離的接觸，與專業創作理念和作法完全不同，具有很大的敘事空間和表現視角。shinging22#小隊中也不乏一些是dv劇的高手。組員當中有學校文藝部的副部長，學校電視臺的技術主管，主持人，小記者，還有一些是業余攝影愛好者?因此經過我們小隊的多次討論后我們認為在校園這種文化氛圍比較濃郁的環境中，dv能很好地將高中生一代不拘一格的思想行為即時的表現。相信在不久后的將來校園內將會有這樣一種新的觀點：dv片一樣可以像聲樂、舞蹈一樣，成為校園內的主流文化。? 創作原則 1.思想健康

本劇本意在挖掘生活身邊的一些環保行為，并透過藝術加工的手段呈獻給我們廣大的觀眾。并向大家提倡一種和諧綠色環保的理念。2.內容向上

短劇中的內容符合國家法律要求，都是反映普通高中學生的生活點滴，在大學中如何學習，成長，成熟的過程，影片中嚴禁出現暴力，色情及頹廢內容，符合學校各項要求。3.貼近生活

短劇是以高中生為主角，將把目光放在校園內，以社會為背景，以日常生活為題材，不脫離現實，不憑空創作，讓同學們產生認同感。4.藝術水準高

作為新新校園短劇，要符合影視創作規律，用高的藝術水準要求自己，劇本題材新穎，結構巧妙，努力在校園影視方面上一個臺階。2.創作背景

當前，有關環境保護的問題已成為社會上的一個主流的話題。無論我們探討的是有關的是能源的開采的問題還是能源的可再生利用的問題?這些問題都充斥著我們的生活?有關環境的問題已然成為社會中一個不可回避的話題。即使在文化，教育，智力?最為集中的校園。這種問題也會時常的暴露出來。本dv劇將有兩個主要的結構搭建組成。首先的一個部分是改編一經典小品—由趙本山宋丹丹主演的《昨天 今天 明天》。我們在將人物角色性格特征不變的前提下，重新為人物設定了語言。詼諧的話語，到位的動作想必將會吸引很多人的目光。這次的談話內容的主題為綠色環保，綠色奧運。新穎的話題，不如俗套地詼諧小品，想必會有很大的成效、第二個部分是若干個花絮。在這些若干個的花絮中，你將看到shinging22#小隊中每個人的身影。花絮目前初定為三個部分：資源回收片，垃圾減量片和垃

圾分類片。第二部分沒有了第一部分的幽默，多了一些的實際與貼近生活，更多體現的是環保教育劇本。

3.主創人員 4.主演及其設備人員 《昨天 今天 明天》主演人員：

設備人員名單：

化妝：韓曉雨 劇務：賈一凡 副導演兼副攝像：孫澤 音效、配樂：于宇 海報制作：呂雋 燈光：韓曉雨 后期剪輯：梁潔 道具：夏思磊 置景：夏思磊 5.制作流程 6.宣傳策略

希望同學校學生會密切配合，做好本片的宣傳工作。大體分為四部： 制片人：梁潔篇二：制片計劃書

制片計劃書

導言

青春的歲月中總是存在著許多想法，青春會有許多激情；青春能夠承載許多失敗，青春期盼更多的經歷。前幾年的選秀熱潮過后，川音通院造星無數，在這個愈加浮夸的社會里，越來越多的人希望向他們一樣一夜成名。但是，成功不是那么簡單容易的，那需要很多的經驗的積累與沉淀。朱夢蝶就是這其中的一員，她堅持著自己的夢想，努力學習專業，去酒吧跑場，積極的為著自己的夢想努力。

面對生活，你可以選擇一馬平川，你也可以選擇坎坷荊棘，你可以選擇平淡無奇，你也可以選擇風光無限——而我們選擇激情，選擇夢想。這就是本片的初衷，紀錄青春的點點滴滴，反映出奮斗的必要與艱辛，這次我們將用藝術加工的方式—紀錄短片的形式呈現在大家的面前。

制片闡述

作為本片制片，從影片和劇組出發，應該要考慮的事情很多，大致可以歸納為一下幾點：

第一、資金問題

資金來源：贊助

贊助商：成都格外藝術學校

贊助金額：1000元整 第二、人員問題

劇組主創人員：由初始狀態為準，允許中途加入。影片主角：通院通唱專業學生朱夢蝶。

司機：張師傅

特別采訪對象：蓮花府邸老板

作為制片，應該協調好工作人員和演員之間的關系，起到調和中庸的作用，避免因人員矛盾問題影響拍攝.同時，協調工作人員、演員、司機、采訪對象之間的關系，避免因意見不和而產生不必要的麻煩影響拍攝進程。

第三、拍攝問題

監督整個劇組的拍攝進度以及細節問題，做到統籌清楚到位。另外，在影片攝制過程中可能臨時發生一些突發狀況，這就要求制片有能力妥善處理這些突發狀況，在不影響拍攝的情況下應該盡量完善的處理。篇三：制片工作計劃書-馬文娟

制

片

工

作

計

劃

書 微電影《愛情電波》

——a.c.t劇組

導言

生活中有許多的過客，也許我們只是彼此擦肩而過，相視一笑也將是一種緣分。喧鬧的城市間，嘈雜背后總會有一個人愿意聆聽你的訴說。再多的煩惱和傷感都會消失在電波里，默契的相約美好的瞬間。

一、微電影預期效果

積極健康的心態，開朗樂觀的性格是現在忙碌生活下正能量的迸發。為了營造健康和諧的情感氛圍，展現文藝氣息。給迷失在愛情里的男男女女一個正確的引導。我們團隊共同商量制定拍攝方案，將按照方案因地制宜的實施我們的方案，在我們團隊鼎力的協助下，我們定能夠盡我們最大的努力發揮我們這個團隊做大的優勢，拍攝出突顯主題、創意獨特、構思新穎、內容充實生動、引人深思、畫面清晰、音質流暢、有拍攝技巧及制作技巧、匠心獨運的影片。

二、微電影成員

15屆戲劇影視文學專業

劇組：a.c.t劇組

主創成員：馬文娟、張金魚、葉思涵、菅元凱、鮑蕾、程佳梁、李小真、邢若瑄

三、推廣宣傳

前期：

1、招募：微電影演員招募，面向全校同學。男女主角各一名，男生陽光開朗；女生大方。王子4名、公主一名。

中期：

拍攝現場直播拍攝進度，劇照上傳。《午夜電波》主角人物大揭幕，制作宣傳片，分為男主角部分和女主角部分，由推廣人員進行時時放送進行宣傳。后期：

四、《午夜電波》微電影可行性

微電影《午夜電波》作為11級戲劇影視文學專業最后一次課堂作業。可行性是必然的，a.c.t劇組作為大四一群青春洋溢的學生，同時微電影受眾也主要依附于學生群體。閑時更多的可以上網瀏覽信息、智能手機可以觀看視頻、微電影《午夜電波》具有完整的策劃和系統的制作體系支持具有完整故事情節。本組微電影內容融入幽默、浪漫、潮流等主題。就現在整體的情感訴求來看較為可行，又充分考慮到學生的積極健康的心態作為一個引導作用。但是，學生拍攝經費有限，但能力之下本組微電影的預算有極強的可行性。下面做具體解釋：

首先、我們的經費預算比較少。本著小成本大效果的宗旨，我們充分利用學生的個人資源，發動身邊可利用的資源進行拓展。以求降低活動經費預算，在宣傳上我們利用主創的特長減少宣傳成本。例如1：拍攝場地的選擇，主創實習公司周末進行拍攝.2：室內景，利用主創房間進行拍攝；3：舞臺景，思源作為重頭戲，主創為節約成本，申請借場地；4：服裝道具，盡可能用可以借到無成本的服裝道具；5：后期制作，剪輯成員降低預算，想盡辦法做到想要的成果。其次、我們的活動具有極強的趣味性和操作性，對大學生有很大的吸引力，這是微電影的拍攝基礎。

最后、我們相信我們主創團隊的實力。在我們團隊充分的策劃籌備下，定會完成畢業前夕優秀的微電影作品。并且活動中得到學院老師的大力支持。

五、微電影對象

主要以海南大學的學生作為主要觀影群，其次就是網絡平臺的網友，以及周圍的同學。因為積極樂觀的主題，對大學生的戀愛思想有一定的引導作用。

六、微電影具體流程

（一）宣傳工作

在本環節中，本組基本完成已有的工作計劃安排，但是，因海報制作需要耗費時間，所以張貼海報沒能跟進。但是本環節基本宣傳都做到位，為微電影最后成片宣傳提供經驗。

（二）準備工作

1、演員招募，選定參演人員。（12月12日）導演、編劇面試演員。包括男主演、女主演、王子、公主。并確定演員。統籌負責后期拍攝聯系，以及時間安排。

2、完成劇本框架，由導演完成分鏡頭劇本的創作，小組要亂拍攝內容。

3、確定拍攝場地申請，拍攝工具的申請（遮光板、軌道、燈光）微電影的文件準備，確定拍攝時間地點

（四）拍攝時間計劃：

微電影資源：劇本、攝影機、三角架、錄音設備、剪輯軟件、遮光版、化妝品、燈光

（五）微電影宣傳片

微電影宣傳片投放到優酷上，分為男女主角宣傳片兩部分，宣傳《午夜電波》微電影。

（六）微電影拍攝實施

1、劇組人員布置場地，微電影文件、劇本準備完畢。確定演員到位時間及拍攝場景，確定出場順序，檢查設備。2，微電影開拍，攝像用攝影機拍攝，調整攝影效果直至最佳。因為是夜戲，所以場景的布置，最重要的是燈光布置，確定無噪點。所有劇組人員到位，導演給男主角講戲，幫助男主角盡快進入人物角色。場務做好后勤工作。3，準備開拍：演員進入角色，開拍。4，公司部分，女主拍攝，低聲細語不能打擾辦公。幫助女主進入角色，場景的布置及安排。分鏡頭開始拍攝，機位相互切換。5，街景部分：提前預約好演員時間，準時到達望海國際廣場，拍攝男女主角的戲。慢鏡頭拍出人流感，咖啡店主角鏡頭。6，夜景街道：晚上小吃攤位，便利店部分 7，思源學堂，12月16日學院借服裝，提前聯系場地并確定周五早話劇部分的拍攝

（七）后期制作

1、電影拍攝完成后開始剪輯工作； 2、12月13日開始收集相應音樂、為后期制作、加音樂準備；

3、集體討論粗剪影片，修改并完成最終剪輯。

七、微電影拍攝總結

1、分鏡頭拍攝完成后，剪輯和后期處理負責影片收工過程。

2、本次微電影拍攝因各方面的原因，主創人員發揮各自優勢和能力，共同完成創作。在拍攝初期預計時間和演員時間出現偏差，為達到預期效果，因場地預約時間只能后推。所以拍攝進度與計劃有一些初入。12月13日、14日仍然完成計劃拍攝進度。

3、《午夜電波》拍攝中，大家各出奇招。團隊意識非常重要，不埋怨、不指責、不沮喪。大家將本次作業看做畢業大事，盡所能拍攝到最好。作為制片，感觸頗深，分配人物，聯系場地。這些都是需要耐心準備。當然不足的就是拍攝經驗，但是組里的攝像、導演都進行相應的補充。凌晨拍夜戲，第二天還要拍攝，篇四：電視欄目制作商業計劃書 xx電視臺 欄目制作、廣告招商 商 業 計 劃 書

項目名稱 項目單位 地 址 電 話 傳 真 電子郵件 聯 系 人 xx電視臺欄目制作、廣告招商商業計劃書 xx電視臺廣告部 xx電視臺廣告部 2011年9月制

目 錄 第一部分 頻道節目描述----3 第二部分 第三部分

第四部分 第五部分 第六部分 第七部分 第八部分

運作模式---------5 行業及市場情況--6 營銷策略---------7 節目生產---------8 財務計劃---------8 項目實施進度----9 其它-------------9 第一部分 頻道節目描述(這里主要介紹頻道的節目時長、節目定位、目標觀眾、招商對象，本欄目強調時效性、新穎性和獨特性，獨家播映權、特許播映權等。為避免本欄目和原有欄目不相重疊，欄目名稱和主題以及運作模式等等問題期待下一步深入溝通。)欄目名稱：初步擬定為《試驗區新視線》。

欄目定位：關注xx試驗區經濟社發展成果、烏蒙地域風采展示以及 突出人物專題報道類節目。取材廣泛，互補性、協調性、擴展性強。播出形式：采取制播分離的形式，xx地委宣傳部主辦，xx地區電視臺、盛世文化傳媒公司聯合承辦。

播出時間:xx一套節目每周三晚八點三十分至八點五十分。欄目板塊設計： 1 今日視野

時長：10分

節目定位：專題類消息

節目描述：契合xx試驗區發展強勁勢頭，囊括地方新聞素材，彰顯經濟社會突出成果，涵蓋熱點事件、人物報道、地域風情。全方位、多角度展示xx試驗區新一輪改革發展所取得的輝煌成就，從而達到向外宣傳、推介的作用。2 共同關注

時長：5分

節目定位： 民生、社教類消息 節目描述：關注區內外熱點、趣事。民生呼吁式報道。3 動態訊息 時長：5分

節目定位：關注時事新聞事件。

第二部分 運作模式

1、合作形式

欄目代理：制作與招商——負責欄目制作方自行籌集運作資金策劃運作，負責欄目的招商工作，招商所得按協議比例上繳廣告部。

合作就是雙贏，提高廣告收入是一個目的，但是頻道的收視率提高和頻道欄目的數量以及可看性關系密切，收視率決定廣告收入，商家都有一雙慧眼，商家覺得好看、可看，就是招商是否成功的重要因素，顯然沒有一個商家愿意在只播放廣告的頻道投放廣告的，觀眾普遍對純商業廣告就排斥心理，要在他們更換頻道之前用別的東西吸引住他們的眼球，這就是這個頻道運作得好不好的關鍵。從長遠上看，顯然欄目代理模式更利于整體優化運作。

第三部分 行業及市場情況

目前縣市級80%電視臺觀眾受眾不到10%，主要是除本地新聞外，其余節目受制于資金、技術、人才的限制，如果能從多元化的角度，不斷更新節目，借助區位優勢，可期望市場份額從10%擴大到20-30%。

受制于人才及取材區域性限制，按每周六個欄目計算，每天制作一期欄目，操作 難度比較大。故先期采用周播及重播的形式播出。如何克服欄目的制作壓力：

以上欄目的多樣化，是為填補空缺而配備的，欄目本身因為取材、季節、天氣等因素可能出現跟進困難，適當的增加別的欄目的數量和時間，確保每周至少一個欄目順利播出，力求頻道天天有原創。

第四部分 營銷策略

欄目招商：

以欄目或短片的形式招商，欄目的質量和時效性是招商的關鍵。冠名、掛角和插播廣告，擴大招商份額，得讓欄目吸引住觀眾的眼睛。短片招商：

短片招商目前國內電視臺極少實施，因為短片的制作成本較高，劇本奇缺，我們推出這個項目，是一個嘗試，如果可能，我們力圖突破以往的招商模式，從網絡上吸取精華和人才，逐步嘗試。

就我們常年和客戶交流來看，客戶比較看好這類宣傳模式，我們對短片的運作原則是，先做樣片，然后招商，繼續錄制短片，短片的難度系數其實并不是短片的拍攝和實施本身，而是短片的劇本，短片的質量取決與劇本的質量。

我們推出短片招商的想法，是基于方言劇對本地的觀眾具有一定的吸引力，觀眾普遍對本地的劇集比較好奇，而且語言零距離對他們來說有親和力，能更好的體現他們的心聲，達到共鳴。

第五部分 節目生產

1：根據頻道的節目設置進行編輯，制作成電視節目。2：根據網絡、其他媒體的消息進行剪輯，以讀報或者簡訊的形式作為節目未及跟進的補充。篇五：影視文化公司商業計劃書

某某影視文化傳播有限公司商業計劃

傳媒業具有高風險、高智力、高回報的特點 ,蘊涵著巨大的市場機會 ,需要技術與資本的巨額投入和專業化的經營管理。據morgan stanley1998年全球投資報告顯示，對在11種產業建立起世界級有競爭力大企業需要年限所做的研究中，大眾傳媒業需要8年，快于醫藥、日常消費品、銀行、電力、能源和建筑等行業。大眾傳媒具有兩重性，即經濟屬性與社會屬性。與其相適應，大眾傳播具有產業功能和喉舌功能。在我國，廣播、電視、報刊等大眾傳媒作為黨和國家的喉舌，其社會屬性歷來為政府和社會各界所重視，政策壁壘重重，市場化程度很低。但隨著市場經濟的發展，大眾傳媒的經濟屬性越來越受到重視。妥善處理經濟性與社會性的關系，實現產業功能與喉舌功能的統一，已經成為我國政府和傳媒業的廣泛共識。

近幾十年來，世界電視傳媒業獲得了長足的發展。現代科學技術的應用、影視制作與播出相分離的管理體制和影視制作的工廠化生產方式是實現上述發展的主要原因。

隨著我國加入wto，我國電視傳媒市場將進一步對外開放。掌握國際傳媒市場游戲規則、增強自身實力是我國電視傳媒企業鞏固國內市場、參與國際競爭的必要條件。為應對入世帶來的挑戰，我國政府近期采取了一系列措施，電視傳媒業也在積極探索發展我國電視傳媒的有效途徑。其中，推動電視傳媒企業走市場化道路，探索影視制作與播出相分離的運作體制是當前業內關注的熱點。國內資本也以各種方式頻頻涉足

傳媒業，以期在這一迅速發展的市場中實現資本的回報。我國傳媒業的上述變化為傳媒企業的發展提供了難得的機遇。

目前，“某某”擬利用國家開展全民國防教育和保護知識產權的機會，開發《國防知識教育》和《財富鏈接》兩檔節目，爭取在國內影視內容相對匱乏的情況下，通過市場推廣，迅速確立公司作為科教類專題節目供應商的行業地位。在此基礎上，走開發與收購相結合的道路。在獨自開發新欄目的同時，通過收購、聯合等手段，獲得更多的優秀欄目。計劃在3年內，擁有9個科教類專題欄目。屆時，公司將與相關頻道實現全面合作，共同創建“某某”的專業頻道，將公司發展成為國內最大的“科教專題節目供應商”。為實現上述目標，公司計劃分二期進行股權融資，使公司能夠利用已獲得的資源，迅速擴大業務規模。

公司凈資產350萬元，首期融資擬吸引風險資本520萬元，占公司注冊資本的50％（相當于每股1.49元），公司注冊資本增至700萬元，凈資產達870萬元，預計投資利潤率為20％。公司于2003年進行二期融資，同時進行股份制改造。擬吸引投資3000萬元，公司注冊資本增至5000萬元，為進一步上市融資做準備。

公司能否發揮與中央電視臺合作的優勢，利用首期融資獲得的資金，在預計時間內建立起集影視策劃、制作、發行于一體的企業運作平臺，完成以“影視工廠”為主要內容的核心能力建設，確立公司作為“科教專題節目供應商”的市場地位是我們面臨的最大挑戰。

公司名稱：北京某某影視文化傳播有限公司

成立時間：2000年8月10日

公司性質：有限責任公司

注冊資本：50萬元

注冊地點：北京市朝陽區朝外大街

北京某某影視文化傳播有限公司經有關部門批準創建于2000年8月，是一家從事影視策劃、咨詢及影視劇、專題片、綜藝等廣播電視節目的策劃及制作發行的專業公司。

公司擁有高水平的專業創作、制作班子。公司成立之初，即與中央電視臺合作策劃、制作、發行多部專題系列片，得到各界好評。公司具備策劃、制作、發行影視劇、專題片的能力，并且已經與全國部分省市電視臺建立了良好的合作關系。

公司現擁有中央電視臺十頻道系列專題節目《綠色空間》和綜合類周末專題節目《家園》的承制權和廣告運營權。公司擁有一支專業的影視作品策劃、制作、發行團隊，其成員具有電視傳媒業多年的從業經歷，具有不斷策劃、制作和發行電視節目和經營媒體企業的能力。

董事長兼總經理：毛世民

男，47歲，本科學歷，經濟師 毛世民先生常年在廣播電視部門工作。歷任寧夏廣播電視廳人事處副處長、中央電視臺金手杖服務公司副總經理、中國華藝音像總匯總經理、寧夏大中影視傳播有限公司總經理、寧夏老新聞工作者協會理事、副秘書長等職。毛世民熟悉國內傳媒業的運作方式，具有豐富的行業管理經驗，在業內有廣泛的社會關系，擅于組織各種資源，為企業帶來向心力和凝聚力。

副總經理：李海民

男，50歲，畢業于南京大學，本科學歷，經濟師

李海民先生曾長年工作于中央電視臺，熟悉電視傳媒企業的運作，具有管理企業的成功經歷。利用其廣泛的業內關系和策劃大型活動的經驗，參與策劃、興建了北京“中華世紀壇”這一新世紀的標志性建筑。

副總經理：廖文信

男，43歲，臺灣人，畢業于臺灣世新傳播大學，本科學歷

廖文信先生自1980年起開始從事節目制作、發行工作，歷任媒體公司業務總監、總經理等職，同時從事媒體專業設備的銷售工作。廖文信先生諳熟傳媒業的發行、推廣工作，尤其擅長海外市場的開發。

廣告總監：曹樹龍

男，46歲，臺灣人，畢業于國立臺灣藝術專科學校工藝科 曹樹龍先生自1980年開始從事廣告業，于1986年任廣告公司的執行總監、總經理。

節目總監：尹國棟

男，39歲，畢業于北京廣播學院，本科學歷

尹國棟先生曾在中央電視臺經濟部承制《經濟信息聯播》、《中國財經報道》、《中國報道》等欄目。與cnn合作，策劃并創建發行欄目《動感科技》、《你的健康》、《環球前線》、《海外游蹤》、《商界奇才》，擔任制片人。節目總監：王云杉

男，46歲，畢業于山西大學藝術系，本科學歷

王云杉先生歷任太原電視臺專題部副主任、文藝部主任、太原電視臺文藝中心主任。曾率先在全國推出“歡樂今宵”娛樂性直播節目，為此類節目的發展奠定了基礎。在太原電視臺工作期間，策劃、監制了《太視綜藝》、《周日大放送》、《藝海春秋》等數十個欄目。1999年被中共太原市委宣傳部授予“德藝雙馨”十佳稱號。

公司向國內電視臺及其它播出機構提供科教專題電視節目，按比例取得電視臺的廣告時間和經營權，通過經營廣告業務獲取收益。

現已策劃完成并制作播出的節目有《家園》、《綠色空間》，正在策劃的節目有《國防知識教育》和《財富鏈接》。其中，《家園》和《綠色空間》專為中央電視臺10頻道

制作。雙方合作期限3年，公司負責《家園》和《綠色空間》的制作，同時獲得上述兩個欄目的廣告經營權。針對國防教育法普及和知識產權保護的需要，公司將利用與解放軍出版社等軍隊機構和國家知識產權局密切合作的有利條件陸續推出《國防知識教育》和《財富鏈接》兩個系列節目，通過公司的發行網絡對外發行。? 《家園》欄目

首播時間：中央電視臺10頻道每周周六12：30分，每期節目60分鐘。重播時間：中央電視臺10頻道每周周日00：10分

主持人：趙忠祥、東方月

欄目宗旨：《家園》是一個以展示自然萬物之美、人文生活之美為手段，探索自然、歷史、文化與人類生活關系的節目。

欄目特色：節目采取演播室談話、實地拍攝等手法，調動多種視聽手段，做到室內、外景結合，場內場外互動，自然科學與人文科學相映成趣，使節目豐富多彩、錯落有致、渾然一體。

節目以其獨特的表現形式、豐富的內涵和權威人士的參與，展示了多處風景名勝和具有中國文化特色的動、植物，如：泰山、廬山、富春江及丹頂鶴、牡丹、荷花等；介紹了著名的文化遺產、民風民俗，如：古城鎮江、周莊等，在熒屏上開辟了一個展示人類共有家園和豐富文化遺產的窗口。節目集科學性、知識性和文化韻味于一體，自開播以來，受到各界好評，收視率居10頻道前列。? 《綠色空間》欄目

首播時間：中央電視臺10頻道每天18：25分，每期節目15分鐘。

重播時間：中央電視臺10頻道隔日08：10分、23：25分

欄目宗旨：《綠色空間》是以人與自然關系為基本視角，對人類生存良好環境予以贊美謳歌的欄目。

欄目特色：不是生硬地教育人保護環境，而是引導人們欣賞人與自然相處的和諧之美，啟發人們對自然情趣、天籟神韻的憧憬。潛移默化中，達到一種時代的共識：保護綠色環境、綠色空間、綠色生命，就是保護人類自己。

第二篇：制片工作計劃書

制

片

工

作

計

劃

書

微電影《愛情電波》

——a.c.t劇組

導言

生活中有許多的過客，也許我們只是彼此擦肩而過，相視一笑也將是一種緣分。喧鬧的城市間，嘈雜背后總會有一個人愿意聆聽你的訴說。再多的煩惱和傷感都會消失在電波里，默契的相約美好的瞬間。

一、微電影預期效果

積極健康的心態，開朗樂觀的性格是現在忙碌生活下正能量的迸發。為了營造健康和諧的情感氛圍，展現文藝氣息。給迷失在愛情里的男男女女一個正確的引導。我們團隊共同商量制定拍攝方案，將按照方案因地制宜的實施我們的方案，在我們團隊鼎力的協助下，我們定能夠盡我們最大的努力發揮我們這個團隊做大的優勢，拍攝出突顯主題、創意獨特、構思新穎、內容充實生動、引人深思、畫面清晰、音質流暢、有拍攝技巧及制作技巧、匠心獨運的影片。

二、微電影成員 15屆戲劇影視文學專業

劇組：a.c.t劇組

主創成員：馬文娟、張金魚、葉思涵、菅元凱、鮑蕾、程佳梁、李小真、邢若瑄

三、推廣宣傳

前期：

1、招募：微電影演員招募，面向全校同學。男女主角各一名，男生陽光開朗；女生大方。王子4名、公主一名。

中期：

拍攝現場直播拍攝進度，劇照上傳。《午夜電波》主角人物大揭幕，制作宣傳片，分為男主角部分和女主角部分，由推廣人員進行時時放送進行宣傳。后期：

四、《午夜電波》微電影可行性

微電影《午夜電波》作為11級戲劇影視文學專業最后一次課堂作業。可行性是必然的，a.c.t劇組作為大四一群青春洋溢的學生，同時微電影受眾也主要依附于學生群體。閑時更多的可以上網瀏覽信息、智能手機可以觀看視頻、微電影《午夜電波》具有完整的策劃和系統的制作體系支持具有完整故事情節。本組微電影內容融入幽默、浪漫、潮流等主題。就現在整體的情感訴求來看較為可行，又充分考慮到學生的積極健康的心態作為一個引導作用。但是，學生拍攝經費有限，但能力之下本組微電影的預算有極強的可行性。下面做具體解釋：

首先、我們的經費預算比較少。本著小成本大效果的宗旨，我們充分利用學生的個人資源，發動身邊可利用的資源進行拓展。以求降低活動經費預算，在宣傳上我們利用主創的特長減少宣傳成本。例如1：拍攝場地的選擇，主創實習公司周末進行拍攝.2：室內景，利用主創房間進行拍攝；3：舞臺景，思源作為重頭戲，主創為節約成本，申請借場地；4：服裝道具，盡可能用可以借到無成本的服裝道具；5：后期制作，剪輯成員降低預算，想盡辦法做到想要的成果。其次、我們的活動具有極強的趣味性和操作性，對大學生有很大的吸引力，這是微電影的拍攝基礎。

最后、我們相信我們主創團隊的實力。在我們團隊充分的策劃籌備下，定會完成畢業前夕優秀的微電影作品。并且活動中得到學院老師的大力支持。

五、微電影對象

主要以海南大學的學生作為主要觀影群，其次就是網絡平臺的網友，以及周圍的同學。因為積極樂觀的主題，對大學生的戀愛思想有一定的引導作用。

六、微電影具體流程

（一）宣傳工作

在本環節中，本組基本完成已有的工作計劃安排，但是，因海報制作需要耗費時間，所以張貼海報沒能跟進。但是本環節基本宣傳都做到位，為微電影最后成片宣傳提供經驗。

（二）準備工作

1、演員招募，選定參演人員。（12月12日）導演、編劇面試演員。包括男主演、女主演、王子、公主。并確定演員。統籌負責后期拍攝聯系，以及時間安排。

2、完成劇本框架，由導演完成分鏡頭劇本的創作，小組要亂拍攝內容。

3、確定拍攝場地申請，拍攝工具的申請（遮光板、軌道、燈光）微電影的文件準備，確定拍攝時間地點

（四）拍攝時間計劃：

微電影資源：劇本、攝影機、三角架、錄音設備、剪輯軟件、遮光版、化妝品、燈光

（五）微電影宣傳片

微電影宣傳片投放到優酷上，分為男女主角宣傳片兩部分，宣傳《午夜電波》微電影。

（六）微電影拍攝實施

1、劇組人員布置場地，微電影文件、劇本準備完畢。確定演員到位時間及拍攝場景，確定出場順序，檢查設備。

2，微電影開拍，攝像用攝影機拍攝，調整攝影效果直至最佳。因為是夜戲，所以場景的布置，最重要的是燈光布置，確定無噪點。所有劇組人員到位，導演給男主角講戲，幫助男主角盡快進入人物角色。場務做好后勤工作。3，準備開拍：演員進入角色，開拍。

4，公司部分，女主拍攝，低聲細語不能打擾辦公。幫助女主進入角色，場景的布置及安排。分鏡頭開始拍攝，機位相互切換。

5，街景部分：提前預約好演員時間，準時到達望海國際廣場，拍攝男女主角的戲。慢鏡頭拍出人流感，咖啡店主角鏡頭。

6，夜景街道：晚上小吃攤位，便利店部分

7，思源學堂，12月16日學院借服裝，提前聯系場地并確定周五早話劇部分的拍攝

（七）后期制作

1、電影拍攝完成后開始剪輯工作； 2、12月13日開始收集相應音樂、為后期制作、加音樂準備；

3、集體討論粗剪影片，修改并完成最終剪輯。

七、微電影拍攝總結

1、分鏡頭拍攝完成后，剪輯和后期處理負責影片收工過程。

2、本次微電影拍攝因各方面的原因，主創人員發揮各自優勢和能力，共同完成創作。在拍攝初期預計時間和演員時間出現偏差，為達到預期效果，因場地預約時間只能后推。所以拍攝進度與計劃有一些初入。12月13日、14日仍然完成計劃拍攝進度。

3、《午夜電波》拍攝中，大家各出奇招。團隊意識非常重要，不埋怨、不指責、不沮喪。大家將本次作業看做畢業大事，盡所能拍攝到最好。作為制片，感觸頗深，分配人物，聯系場地。這些都是需要耐心準備。當然不足的就是拍攝經驗，但是組里的攝像、導演都進行相應的補充。凌晨拍夜戲，第二天還要拍攝，非常辛苦。相對于其他組的拍攝來說我們的不足就是拍攝進度沒有那么快，一方面自身原因，令一方面是場地因素。我們劇組還需要更加系統化，從本次微電影中我們最大的感觸就是團隊意識，不埋怨。拍攝過程中，對夜戲把控有所提高。

4、在本次微電影制作過程中雖然有些不足的地方，但是團隊人員努力，曾通宵熬夜。作為制片人在微電影工作安排中有很多不足，沒有顧忌到每個人員，產生分歧。經過此次的實踐，在日后更多的實踐中需要細化工作，盡量做到細致的安排，更具條理性。因為時間問題微電影流程需要更加注意。

第三篇：制片技術培訓

制片技術培訓

一、目的：掌握好涂片要點，良好的涂片是血細胞形態學檢查的前提。

良好的血涂片標準：

為血膜由厚到薄逐漸過渡，應厚薄適宜，頭體尾分明，分布均勻，兩側留有空隙，邊緣整齊。培訓內容:

1、血液制片技術：

手工推片法

薄血膜推片法

主要用于觀察血細胞形態及儀器法檢測異常結果復查。

方法：⑴、取新鮮血1滴，置于載玻片的一端1cm處或整片的3／4處。⑵制備血涂片：左手持載玻片，右手持推片從血滴前方后移接觸血滴，使血滴沿推片邊緣展開，然后是推片與載玻片成30°～45°，勻速平穩地向前推移制成血涂片。⑶干燥：將推好的涂片在空中晃動，使其快速干燥。

2、骨髓制片技術

要點：

⑴抽取骨髓量一般不超過0.2ml,過多則容易混血稀釋，正常骨髓液呈黃紅色稍帶微小粒狀稍有油滴。⑵立即取下注射器，制作骨髓涂片，因骨髓液容易凝固，動作要快。

制片方法：用推片藮取骨髓液少許，置于載波片右端1／3處，使載片與骨髓液接觸，當骨髓液擴散成一均勻的粗線，然后是推片與載玻片成30°～45°，勻速平穩地向前推移制成骨髓涂片，在左側1／6處結束，（骨髓液濃時，角度要小，速度要慢，骨髓液稀時，角度要大，速度要快），推好放平，讓其自然干燥后在涂片邊膜上用鉛筆記錄患者姓名。推6~10張，一張好的涂片應厚薄適宜，頭、體、尾分明，尾部呈弧形，兩側留有空隙1～2mm，顯微鏡下觀察時，各類有核細胞分布均勻，紅細胞互不重疊，且不太分散者為佳。

第四篇：制片職責（范文模版）

制片職責

來源:克頓/訊

制片人

制片人是代表出品人負責具體的電影、電視劇項目策劃、生產、發行等一系列經營活動的負責人。制片人是決定一個項目成敗的關鍵人物。制片人從尋找適合的劇本開始，之后確認導演、主要的演員以及其他的工作人員，接著去找投資人或者電影公司哪里尋找投資，隨后才能開始拍攝影視劇。制片人發掘了劇本，對影視劇做了初步的構想，提供了影視劇開發和制作的環境和資源，甚至是選擇導演。因此，制片人保留有對影視劇的最后的審判權。

制片人的職責：

1、通過征集、約稿等形式，確定符合拍攝條件的電影電視劇本

2、通過立項，納入本單位生產計劃，獲得拍攝制作資金，或者代表本單位對外籌集資金

3、辦理有關電影、電視劇拍攝許可手續。

4、聘任導演、攝影、美術、錄音、制片主任等主要部門的負責人，簽約重要演員

5、監督電影電視劇拍攝的藝術質量、生產進度、資金流向

6、及時處理行政管理和藝術創作之間或創作部門之間的矛盾

7、制定宣傳、推廣計劃并同時實施，為影視作品的發行做準備

8、審看已完成的影視作品，準備審查材料，包主管部門審查，獲得發行放映許可證

9、出售發行影視作品，負責資金回籠

制片人的成功原則：

1、劇本。尋找、研發、編寫優秀的劇本是最核心的問題。劇本是最根本、最重要、最有價值的資源。

2、目標觀眾。每個劇本都會有自己特殊的目標觀眾群。制片人應該了解他們是誰，他們在哪，他們的人數是多少，他們的娛樂消費習慣怎樣，他們的喜好是什么，哪些因素能引起他們看電影、電視劇的熱情。

3、開發。仔細制定電影的開發方案和開發融資方案，并認真執行。

4、融資。積極尋找融資渠道。融資是一項非常復雜的工作，5、平衡。保持每部影視劇的劇本、目標觀眾、潛在利潤（收入減去成本）間的平衡是保證每部影視劇的開發、制作和全球發行的最有效的方法

6、劇組。制片人和劇組要對劇本充滿熱情，他們之間要制定協議。團隊是制片人成功的最大保證。團隊成員應該是技術熟練、熱情專注且能自我管理，并要具有團隊精神

7、發行。發行商能讓一部無人知曉的影視劇變得家喻戶曉，他們為每部電影、電視劇在各自區域內開拓市場，他們能讓看似不肯能的變成可能。他們是制片人不可或缺的合作伙伴

8、熟知國家有關法律法規

執行制片人的職責：制片人是一個影視項目的經理，是掌握影視劇生產的總指揮，他是作決策、直接協調與指揮的人。當制片人只是掛名的出品人或投資人時，執行制片人擔任的就是制片人的工作。他是影視劇生產經營過程的核心組織管理者，受制片人委托并經出品人或投資人同意，從影視劇劇本選擇或策劃開始，到資金籌備、主創人員選擇、前后期制作，直至市場營銷等全過程實施全面的組織和管理，對影視劇的藝術效果和經濟利益全面負責 在國外，執行制片人這一頭銜通常給為電影籌措資金或保障電影資金的人，并且任何時候都可以引進執行制片人。

制片主任職責：攝制組是一個臨時的集體，因此需要一個具體的組織者和領導者，這個領導者和組織者就是制片主任。

1，負責攝制組日常工作的管理，教育組員認真執行攝制組各項規章制度

2，了解導演創作意圖，負責召集主創人員和全組開會，統一創作思想，為按期完成影片制作提供條件 3，編制制片計劃和預算，帶領制片部門對攝制組的工作實施有效的管理

4，審核組員的業務能力，與導演共同核定演員和職員名單，在組員去留上有建議權5，負責解決影視劇生產中出現的各種困難，協調各部門之間的工作關系

6，總體把握和審核各種開支，嚴格執行財務制度，代表制片人負責影片成本核算和設置工作總結 7，負責與演職人員簽約及各部門人員的手續辦理，實施對全組人員的管理

8，督導生產拍攝，洗印，錄音過程的資料歸檔工作；督導各類合同，總結，文件，報表，圖表和完成臺本的分類留存工作

9，督導生產日報表的填寫和寄發，以便制片人掌握生產進度，如遇重大情況，隨時向制片人通報 10從宏觀上調控，保證攝制組的正常運轉。保證在計劃周期，預算限額內安全生產，制作出藝術品味高，經濟效益和社會效益雙優的作品

制片主任和制片人是雇傭關系，制片主任代表制片人行使影視作品生產期間的行政管理權利。制片主任的職責：八個字，“監督，檢查，指導，協調”。要調動和安排好制片班底的工作，發揮各部門的積極性和創造性。

電視劇的籌備期，劇組需要簽訂的合同和協議主要有以下幾類：

1，劇本著作權使用合同。該類合同是電視劇投資人或制片人與小說作者簽訂的小說電視劇改編權和拍攝發行權合同；與編劇簽訂的聘用編劇合同。雙方要有明確著作權使用的期限和范圍，劇本和創作完成的時間和要求，酬金數目與付酬方法，納稅方式以及違約責任和其它權益

2，導演聘用合同。在簽訂導演聘用合同時，制片人主要應注意以下幾條款：電視劇知識產權的歸屬；電視劇制作完成的時間；電視劇質量的要求；導演的取酬標準取酬方式；雙方違約制裁方式；納稅方式等。3，演員聘用合同。在簽訂演員聘用合同時，制片人主要應注意以下幾條款：電視劇知識產權的歸屬；合約時限；演員的取酬標準，取酬方式；雙方違約制裁方式；納稅方式及特殊款項等

4，其他工作人員聘用合同。在簽訂工作人員聘用合同時，主要應注意工作人員在劇組中的任務和職責，取酬標準和取酬方式；合同時間；雙方的權利和義務；雙方違約制裁方式；納稅方式等幾項條款

5，器材，服裝、道具、場地、車輛等的租賃合同。在簽訂租賃合同時，主要注意規定合同雙方責、權、利和違約責任的條款

6，食宿承租合同。在簽訂食宿承租合同時，主要應注意規定食宿質量、金額、食宿供應時間及違約責任的條款。

7，臨時用工合同。在簽訂臨時用工合同時，主要應注意規定合同雙方責、權、利的分配和違約責任的條款 8，音樂制作承包合同、版權音樂使用合同。在簽訂音樂制作、音樂使用合同時，制片人主要應注意以下幾項條款：音樂作品知識產權的歸屬；雙方履約形式和違約制裁方式

9，贊助合同。在簽訂贊助合同時，主要應注意規定合同雙方責、權、利分配和違約責任的條款 10，人生保險合同。組建攝制組時，根據劇組的具體情況購買幾類保險，花錢不多，受益匪淺。制片人具有法人代表資格和法人代表委托人資格，所以重要的協議、合同劇組可聘請相關律師把關，最后由制片人或委托制片人簽署。

統籌職責這個職位主要負責上面概念中提到的安排拍攝進度的工作，統籌直接對制片主任負責，同時也要與導演溝通，綜合演職員和其他部門的情況，并根據拍攝進度和天氣、場景的各種條件，制定拍攝計劃表，保證設定的完工日期之前完成所有拍攝工作

生產制片職責生產制片和外聯制片的職責是協調制片主任完成有關生產方面的制片工作

無論是電影還是電視劇開始拍攝之前，生產制片都要對劇本進行分解，并制作出影視劇制片進度計劃表，同時也要留意場景地和演員的檔期；他需要和導演一起去考察所有的外景地，并規劃出拍攝時間和總計時間；他需要管理所有的備用金的預算，以保證拍攝外景地時的不時之需。在選擇演員以及工作人員的時候，他會與導演和制片人一起或者在他們的授意之下與其敲定合同的細節。在拍攝之前，生產制片主要是導演和制片人之間的聯絡員。他需要每天對劇組成員進行考勤，以保證每個人都能準時到達拍攝的正確地點。而且，他也負責聯絡每個部門，以保證他們能夠做好拍攝所需要的一切準備，不出紕漏。在拍攝的時候，他還要提醒錄音師采集聲音，攝影師對焦，同時，他要靜靜的把記錄板遞給導演。生產制片還要注意指導群眾演員，以保證他們的演出質量。生產制片也要負責下面的工作：

1、拍攝通告：在這份報告上詳細列出了需要拍攝的場景，需要的演職員以及他們工作的時間以及其他特殊需要的東西從需要的午飯分數到需要用的膠片長度等。

2、演員簽到表：演員工作的記錄，首先是工作時間的記錄，其他還包括特技調整、午飯時間等等，每個演員在離開片場的時候都需要在上面簽字。

3、劇本監督報告：場景和拍攝計劃完成的進度表

4、剪輯師的剪輯日志

5、鏡頭報告：每個鏡頭的參數都要記錄下來

6、聲音日志：記錄磁帶的每個聲道

7、收據：所有支出項目的費用

8、合同：為每個臨時演員都要準備一份

9、每日工作計劃書：印發給所有工作人員

除了幫助控制管理所有的工作人員外，生產制片還是演職人員關于拍攝進度計劃信息的主要來源。生產制片要通知每個演員他們還要有多少戲需要準備，有必要時，他還要陪同演員從他們的房間來到現場，并且陪同演員進行排練。在一部規模比較大的電影之中，有必要聘請幾個生產制片。某些電影拍攝中，生產制片的助手也會兼任現場外聯制片，由他負責外景拍攝時的人流疏導和交通控制等。

外聯制片職責外聯制片主要負責則尋找外景，并保證外景的使用，同時在拍攝時負責監督拍攝過程，許多外聯制片也負責攝影棚的租賃。在某一個景地，外聯制片需要負責獲得影視劇拍攝的許可，聯系溝通有關協拍單位，聘請保安員和消防員（如果需要的話），外聯制片的工作是從閱讀劇本開始的，根據劇本，他會做一個影視劇拍攝所需的分場景清單，然后與導演、制片人和制片主任商討究竟去哪個景點拍攝、當地的拍攝成本如何、周圍的壞境如何等等諸如此類的問題。當一切都決定以后，外聯制片就開始著手選擇可能的需要的景點，并盡可能選擇交通便利的景點。帶導演和制片人到景點實地考察，并最終決定使用哪個景點。外聯制片應盡早開始工作，當然這是有影視劇拍攝所需選擇的場景數量和尋找難度來決定的。通常一部影視劇留給外聯制片尋找場景的時間大約是10天。在拍攝結束后，外聯制片需要完成必需的善后工作，比如寫給各景地的感謝信，付清報酬等劇組會聘請一個甚至更多的外聯制片。生活制片職責生活制片是協助制片主任完成攝制組生活方面制片工作的，比如：買車票、機票、船票，安排食宿、托運等。總而言之，他的工作包括吃喝拉撒睡，通知開會、催叫起床等等瑣碎的事情。會計職責他有權監督攝制開支，造冊登記劇組非消耗物品，有義務協助制片主任管理資金的流向，力求節約成本。正規的影視公司都有一套自己的財務制度——他們自己的預算方式。花銷報告，事實上就是你的預算表的復制品，總共五項:總預算、每日實際花費、完成估計預算、估計總花銷和余額。

出品人職責出品人是電影生產企業、電視劇制作機構的法定代表人或主要負責人。出品人的資格以電影生產企業和電視劇制作機構登記、注冊并獲得電影電視劇生產資格而取得的。出品人以法定代表人的身份承擔影視劇作品的社會責任和法律責任。我國的電視劇出品人實行持證上崗制度，電影出品人沒有此項規定。出品人一般不參與電影電視劇生產的具體過程。主要負責單位或企業的日常管理對影視劇生產的宏觀管理。他們沒有一般的傭金，只獲得所處職位的薪水。

副制片人職責在不同的攝制組中，這一職位是由不同職責的，這可能是給制片主任的一個額外的工作，也可能會是剪輯師、劇作者等等額外的職能。這一職能可能牽涉到經濟利益——它可能是由投資人所派來的某個人擔當的，主要作用是監督劇組的財務。或者這一職位也可能分派給關鍵人物的助手來擔當，比如領銜主演的助手。如果制片人正在同時開發另一個項目的時候，聘請一個副制片人是一個不錯的選擇，他可以幫助制片人獲得劇組財務方面的信息。在電視劇制作中，這一職位常常是給負責后期制作的人的。他通常是負責調劑整個剪輯效果的。

財務監制職責之所以會有這么一個職位，是因為越來越多的公司會聘請一個財務監制來監管制片項目每周的費用。這一職位通常也可能會由制片主任來兼任，但有些制片項目中會有一個專門的叫做財務監制的人出現。出任這一職位的人大多都有著很強的制片或者財務方面的背景。在一部影視劇的制作中，投資方的錢一般是交給執行制片人，制片人委托財務監制進行保管，制片主任用錢（各部門用款清單）應該向制片人申請，制片人審核，同意后，通過出納交付現金。這才是合法的財務程序運轉。制片主任是財務管理的具體實施者，財務監制是制片人對資金進行使用監控的重要手段。

會計助理職責財務部門一般有兩個助理：一個負責做帳，一個管理現金一個好的會計部門會使用訂購單系統。具體來說就是：用款部門根據預算提出用款申請——制片主任簽字——由攝制組派出納、會計向財會人員借款——使用、開據發票——制片主任審核發票、簽字——財會人員審核發票、報賬——制片人審核帳目。劇務和場務職責劇務協調生產制片完成拍攝現場的制片工作。場務相當于拍攝現場的總調度員，要有很高的專業素養和很強的應變能力。場務的崗位職責有9條：

1、通過參加技術準備會，了解拍攝要求，公布一周內的拍攝計劃

2、督促各部門準時集合和出發，并組織裝卸現場所需的器材

3、按拍攝順序準備好每個鏡頭的拍攝條件，并提醒導演掌握時間

4、負責維護現場秩序和檢查安全措施

5、負責催場和指導跟戲木工的工作

6、負責解決現場飲水工作

7、負責現場調度車輛

8、配合副導演組織群眾演員到位，并提供休息場所

9、填寫日報表，向制片主任匯報拍攝現場的情況

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第五篇：制片計劃表

制片計劃書 1.導言

青春的歲月中總是存在著許多想法，青春會有許多激情；青春能夠承載許多 失敗，青春期盼更多的經歷。shining22#小隊的隊員們就是一群積極樂觀向上的高中生。我們在享受著青春的那一場場的美麗瞬間的同時也熱愛著生活。面對生活，你可以選擇一馬平川，你也可以選擇坎坷荊棘，你可以選擇平淡無奇，你也可以選擇風光無限——而我們選擇激情，選擇創新。這就是本片的初衷，留住青春的點點滴滴，也是為我們的校園氣候酷派的宣傳活動尋找一種更為有效的宣傳措施，這次我們將用藝術加工的方式—dv短劇的形式呈現在大家的面前。

由于dv是影視文化不同載體的同類，所以dv影像數字科技發展的高畫質、低成本、便攜式等優點，使普通人直接使用dv從事流體影像的拍攝與制作成為了可能，從而打破了“影音殿堂”高不可攀的神話。這種零距離的接觸，與專業創作理念和作法完全不同，具有很大的敘事空間和表現視角。shinging22#小隊中也不乏一些是dv劇的高手。組員當中有學校文藝部的副部長，學校電視臺的技術主管，主持人，小記者，還有一些是業余攝影愛好者?因此經過我們小隊的多次討論后我們認為在校園這種文化氛圍比較濃郁的環境中，dv能很好地將高中生一代不拘一格的思想行為即時的表現。相信在不久后的將來校園內將會有這樣一種新的觀點：dv片一樣可以像聲樂、舞蹈一樣，成為校園內的主流文化。? 創作原則 1.思想健康

本劇本意在挖掘生活身邊的一些環保行為，并透過藝術加工的手段呈獻給我們廣大的觀眾。并向大家提倡一種和諧綠色環保的理念。2.內容向上

短劇中的內容符合國家法律要求，都是反映普通高中學生的生活點滴，在大學中如何學習，成長，成熟的過程，影片中嚴禁出現暴力，色情及頹廢內容，符合學校各項要求。3.貼近生活

短劇是以高中生為主角，將把目光放在校園內，以社會為背景，以日常生活為題材，不脫離現實，不憑空創作，讓同學們產生認同感。4.藝術水準高

作為新新校園短劇，要符合影視創作規律，用高的藝術水準要求自己，劇本題材新穎，結構巧妙，努力在校園影視方面上一個臺階。2.創作背景

當前，有關環境保護的問題已成為社會上的一個主流的話題。無論我們探討的是有關的是能源的開采的問題還是能源的可再生利用的問題?這些問題都充斥著我們的生活?有關環境的問題已然成為社會中一個不可回避的話題。即使在文化，教育，智力?最為集中的校園。這種問題也會時常的暴露出來。本dv劇將有兩個主要的結構搭建組成。首先的一個部分是改編一經典小品—由趙本山宋丹丹主演的《昨天 今天 明天》。我們在將人物角色性格特征不變的前提下，重新為人物設定了語言。詼諧的話語，到位的動作想必將會吸引很多人的目光。這次的談話內容的主題為綠色環保，綠色奧運。新穎的話題，不如俗套地詼諧小品，想必會有很大的成效、第二個部分是若干個花絮。在這些若干個的花絮中，你將看到shinging22#小隊中每個人的身影。花絮目前初定為三個部分：資源回收片，垃圾減量片和垃

圾分類片。第二部分沒有了第一部分的幽默，多了一些的實際與貼近生活，更多體現的是環保教育劇本。

3.主創人員 4.主演及其設備人員 《昨天 今天 明天》主演人員：

設備人員名單：

化妝：韓曉雨 劇務：賈一凡 副導演兼副攝像：孫澤 音效、配樂：于宇 海報制作：呂雋 燈光：韓曉雨 后期剪輯：梁潔 道具：夏思磊 置景：夏思磊 5.制作流程 6.宣傳策略

希望同學校學生會密切配合，做好本片的宣傳工作。大體分為四部： 制片人：梁潔篇二：制片計劃書

制片計劃書

導言

青春的歲月中總是存在著許多想法，青春會有許多激情；青春能夠承載許多失敗，青春期盼更多的經歷。前幾年的選秀熱潮過后，川音通院造星無數，在這個愈加浮夸的社會里，越來越多的人希望向他們一樣一夜成名。但是，成功不是那么簡單容易的，那需要很多的經驗的積累與沉淀。朱夢蝶就是這其中的一員，她堅持著自己的夢想，努力學習專業，去酒吧跑場，積極的為著自己的夢想努力。

面對生活，你可以選擇一馬平川，你也可以選擇坎坷荊棘，你可以選擇平淡無奇，你也可以選擇風光無限——而我們選擇激情，選擇夢想。這就是本片的初衷，紀錄青春的點點滴滴，反映出奮斗的必要與艱辛，這次我們將用藝術加工的方式—紀錄短片的形式呈現在大家的面前。

制片闡述

作為本片制片，從影片和劇組出發，應該要考慮的事情很多，大致可以歸納為一下幾點：

第一、資金問題

資金來源：贊助

贊助商：成都格外藝術學校

贊助金額：1000元整 第二、人員問題

劇組主創人員：由初始狀態為準，允許中途加入。影片主角：通院通唱專業學生朱夢蝶。

司機：張師傅

特別采訪對象：蓮花府邸老板

作為制片，應該協調好工作人員和演員之間的關系，起到調和中庸的作用，避免因人員矛盾問題影響拍攝.同時，協調工作人員、演員、司機、采訪對象之間的關系，避免因意見不和而產生不必要的麻煩影響拍攝進程。

第三、拍攝問題

監督整個劇組的拍攝進度以及細節問題，做到統籌清楚到位。另外，在影片攝制過程中可能臨時發生一些突發狀況，這就要求制片有能力妥善處理這些突發狀況，在不影響拍攝的情況下應該盡量完善的處理。篇三：海珍實業宣傳片制片計劃表

實力成就卓越 品質締造未來---------------汕尾市海珍實業有限公司

篇四：制片工作計劃書-馬文娟

制

片

工

作 計

劃

書

微電影《愛情電波》

——a.c.t劇組

導言

生活中有許多的過客，也許我們只是彼此擦肩而過，相視一笑也將是一種緣分。喧鬧的城市間，嘈雜背后總會有一個人愿意聆聽你的訴說。再多的煩惱和傷感都會消失在電波里，默契的相約美好的瞬間。

一、微電影預期效果

積極健康的心態，開朗樂觀的性格是現在忙碌生活下正能量的迸發。為了營造健康和諧的情感氛圍，展現文藝氣息。給迷失在愛情里的男男女女一個正確的引導。我們團隊共同商量制定拍攝方案，將按照方案因地制宜的實施我們的方案，在我們團隊鼎力的協助下，我們定能夠盡我們最大的努力發揮我們這個團隊做大的優勢，拍攝出突顯主題、創意獨特、構思新穎、內容充實生動、引人深思、畫面清晰、音質流暢、有拍攝技巧及制作技巧、匠心獨運的影片。

二、微電影成員

15屆戲劇影視文學專業

劇組：a.c.t劇組

主創成員：馬文娟、張金魚、葉思涵、菅元凱、鮑蕾、程佳梁、李小真、邢若瑄

三、推廣宣傳

前期：

1、招募：微電影演員招募，面向全校同學。男女主角各一名，男生陽光開朗；女生大方。王子4名、公主一名。

中期：

拍攝現場直播拍攝進度，劇照上傳。《午夜電波》主角人物大揭幕，制作宣傳片，分為男主角部分和女主角部分，由推廣人員進行時時放送進行宣傳。后期：

四、《午夜電波》微電影可行性

微電影《午夜電波》作為11級戲劇影視文學專業最后一次課堂作業。可行性是必然的，a.c.t劇組作為大四一群青春洋溢的學生，同時微電影受眾也主要依附于學生群體。閑時更多的可以上網瀏覽信息、智能手機可以觀看視頻、微電影《午夜電波》具有完整的策劃和系統的制作體系支持具有完整故事情節。本組微電影內容融入幽默、浪漫、潮流等主題。就現在整體的情感訴求來看較為可行，又充分考慮到學生的積極健康的心態作為一個引導作用。但是，學生拍攝經費有限，但能力之下本組微電影的預算有極強的可行性。下面做具體解釋：

首先、我們的經費預算比較少。本著小成本大效果的宗旨，我們充分利用學生的個人資源，發動身邊可利用的資源進行拓展。以求降低活動經費預算，在宣傳上我們利用主創的特長減少宣傳成本。例如1：拍攝場地的選擇，主創實習公司周末進行拍攝.2：室內景，利用主創房間進行拍攝；3：舞臺景，思源作為重頭戲，主創為節約成本，申請借場地；4：服裝道具，盡可能用可以借到無成本的服裝道具；5：后期制作，剪輯成員降低預算，想盡辦法做到想要的成果。其次、我們的活動具有極強的趣味性和操作性，對大學生有很大的吸引力，這是微電影的拍攝基礎。

最后、我們相信我們主創團隊的實力。在我們團隊充分的策劃籌備下，定會完成畢業前夕優秀的微電影作品。并且活動中得到學院老師的大力支持。

五、微電影對象 主要以海南大學的學生作為主要觀影群，其次就是網絡平臺的網友，以及周圍的同學。因為積極樂觀的主題，對大學生的戀愛思想有一定的引導作用。

六、微電影具體流程

（一）宣傳工作

在本環節中，本組基本完成已有的工作計劃安排，但是，因海報制作需要耗費時間，所以張貼海報沒能跟進。但是本環節基本宣傳都做到位，為微電影最后成片宣傳提供經驗。

（二）準備工作

1、演員招募，選定參演人員。（12月12日）導演、編劇面試演員。包括男主演、女主演、王子、公主。并確定演員。統籌負責后期拍攝聯系，以及時間安排。

2、完成劇本框架，由導演完成分鏡頭劇本的創作，小組要亂拍攝內容。

3、確定拍攝場地申請，拍攝工具的申請（遮光板、軌道、燈光）微電影的文件準備，確定拍攝時間地點

（四）拍攝時間計劃：

微電影資源：劇本、攝影機、三角架、錄音設備、剪輯軟件、遮光版、化妝品、燈光

（五）微電影宣傳片

微電影宣傳片投放到優酷上，分為男女主角宣傳片兩部分，宣傳《午夜電波》微電影。

（六）微電影拍攝實施

1、劇組人員布置場地，微電影文件、劇本準備完畢。確定演員到位時間及拍攝場景，確定出場順序，檢查設備。2，微電影開拍，攝像用攝影機拍攝，調整攝影效果直至最佳。因為是夜戲，所以場景的布置，最重要的是燈光布置，確定無噪點。所有劇組人員到位，導演給男主角講戲，幫助男主角盡快進入人物角色。場務做好后勤工作。3，準備開拍：演員進入角色，開拍。4，公司部分，女主拍攝，低聲細語不能打擾辦公。幫助女主進入角色，場景的布置及安排。分鏡頭開始拍攝，機位相互切換。5，街景部分：提前預約好演員時間，準時到達望海國際廣場，拍攝男女主角的戲。慢鏡頭拍出人流感，咖啡店主角鏡頭。6，夜景街道：晚上小吃攤位，便利店部分 7，思源學堂，12月16日學院借服裝，提前聯系場地并確定周五早話劇部分的拍攝

（七）后期制作

1、電影拍攝完成后開始剪輯工作； 2、12月13日開始收集相應音樂、為后期制作、加音樂準備；

3、集體討論粗剪影片，修改并完成最終剪輯。

七、微電影拍攝總結

1、分鏡頭拍攝完成后，剪輯和后期處理負責影片收工過程。

2、本次微電影拍攝因各方面的原因，主創人員發揮各自優勢和能力，共同完成創作。在拍攝初期預計時間和演員時間出現偏差，為達到預期效果，因場地預約時間只能后推。所以拍攝進度與計劃有一些初入。12月13日、14日仍然完成計劃拍攝進度。

3、《午夜電波》拍攝中，大家各出奇招。團隊意識非常重要，不埋怨、不指責、不沮喪。大家將本次作業看做畢業大事，盡所能拍攝到最好。作為制片，感觸頗深，分配人物，聯系場地。這些都是需要耐心準備。當然不足的就是拍攝經驗，但是組里的攝像、導演都進行相應的補充。凌晨拍夜戲，第二天還要拍攝，篇五：制片職責

制片職責

來源:克頓/訊 制片人

制片人是代表出品人負責具體的電影、電視劇項目策劃、生產、發行等一系列經營活動的負責人。制片人是決定一個項目成敗的關鍵人物。制片人從尋找適合的劇本開始，之后確認導演、主要的演員以及其他的工作人員，接著去找投資人或者電影公司哪里尋找投資，隨后才能開始拍攝影視劇。制片人發掘了劇本，對影視劇做了初步的構想，提供了影視劇開發和制作的環境和資源，甚至是選擇導演。因此，制片人保留有對影視劇的最后的審判權。

制片人的職責：

1、通過征集、約稿等形式，確定符合拍攝條件的電影電視劇本

2、通過立項，納入本單位生產計劃，獲得拍攝制作資金，或者代表本單位對外籌集資金

3、辦理有關電影、電視劇拍攝許可手續。

4、聘任導演、攝影、美術、錄音、制片主任等主要部門的負責人，簽約重要演員

5、監督電影電視劇拍攝的藝術質量、生產進度、資金流向

6、及時處理行政管理和藝術創作之間或創作部門之間的矛盾

7、制定宣傳、推廣計劃并同時實施，為影視作品的發行做準備

8、審看已完成的影視作品，準備審查材料，包主管部門審查，獲得發行放映許可證

9、出售發行影視作品，負責資金回籠

制片人的成功原則：

1、劇本。尋找、研發、編寫優秀的劇本是最核心的問題。劇本是最根本、最重要、最有價值的資源。

2、目標觀眾。每個劇本都會有自己特殊的目標觀眾群。制片人應該了解他們是誰，他們在哪，他們的人數是多少，他們的娛樂消費習慣怎樣，他們的喜好是什么，哪些因素能引起他們看電影、電視劇的熱情。

3、開發。仔細制定電影的開發方案和開發融資方案，并認真執行。

4、融資。積極尋找融資渠道。融資是一項非常復雜的工作，5、平衡。保持每部影視劇的劇本、目標觀眾、潛在利潤（收入減去成本）間的平衡是保證每部影視劇的開發、制作和全球發行的最有效的方法

6、劇組。制片人和劇組要對劇本充滿熱情，他們之間要制定協議。團隊是制片人成功的最大保證。團隊成員應該是技術熟練、熱情專注且能自我管理，并要具有團隊精神

7、發行。發行商能讓一部無人知曉的影視劇變得家喻戶曉，他們為每部電影、電視劇在各自區域內開拓市場，他們能讓看似不肯能的變成可能。他們是制片人不可或缺的合作伙伴

8、熟知國家有關法律法規

執行制片人的職責：制片人是一個影視項目的經理，是掌握影視劇生產的總指揮，他是作決策、直接協調與指揮的人。當制片人只是掛名的出品人或投資人時，執行制片人擔任的就是制片人的工作。他是影視劇生產經營過程的核心組織管理者，受制片人委托并經出品人或投資人同意，從影視劇劇本選擇或策劃開始，到資金籌備、主創人員選擇、前后期制作，直至市場營銷等全過程實施全面的組織和管理，對影視劇的藝術效果和經濟利益全面負責 在國外，執行制片人這一頭銜通常給為電影籌措資金或保障電影資金的人，并且任何時候都可以引進執行制片人。

制片主任職責：攝制組是一個臨時的集體，因此需要一個具體的組織者和領導者，這個領導者和組織者就是制片主任。1，負責攝制組日常工作的管理，教育組員認真執行攝制組各項規章制度 2，了解導演創作意圖，負責召集主創人員和全組開會，統一創作思想，為按期完成影片制作提供條件 3，編制制片計劃和預算，帶領制片部門對攝制組的工作實施有效的管理 4，審核組員的業務能力，與導演共同核定演員和職員名單，在組員去留上有建議權5，負責解決影視劇生產中出現的各種困難，協調各部門之間的工作關系 6，總體把握和審核各種開支，嚴格執行財務制度，代表制片人負責影片成本核算和設置工作總結 7，負責與演職人員簽約及各部門人員的手續辦理，實施對全組人員的管理 8，督導生產拍攝，洗印，錄音過程的資料歸檔工作；督導各類合同，總結，文件，報表，圖表和完成臺本的分類留存工作 9，督導生產日報表的填寫和寄發，以便制片人掌握生產進度，如遇重大情況，隨時向制片人通報

10從宏觀上調控，保證攝制組的正常運轉。保證在計劃周期，預算限額內安全生產，制作出藝術品味高，經濟效益和社會效益雙優的作品

制片主任和制片人是雇傭關系，制片主任代表制片人行使影視作品生產期間的行政管理權利。制片主任的職責：八個字，“監督，檢查，指導，協調”。要調動和安排好制片班底的工作，發揮各部門的積極性和創造性。電視劇的籌備期，劇組需要簽訂的合同和協議主要有以下幾類： 1，劇本著作權使用合同。該類合同是電視劇投資人或制片人與小說作者簽訂的小說電視劇改編權和拍攝發行權合同；與編劇簽訂的聘用編劇合同。雙方要有明確著作權使用的期限和范圍，劇本和創作完成的時間和要求，酬金數目與付酬方法，納稅方式以及違約責任和其它權益

2，導演聘用合同。在簽訂導演聘用合同時，制片人主要應注意以下幾條款：電視劇知識產權的歸屬；電視劇制作完成的時間；電視劇質量的要求；導演的取酬標準取酬方式；雙方違約制裁方式；納稅方式等。3，演員聘用合同。在簽訂演員聘用合同時，制片人主要應注意以下幾條款：電視劇知識產權的歸屬；合約時限；演員的取酬標準，取酬方式；雙方違約制裁方式；納稅方式及特殊款項等 4，其他工作人員聘用合同。在簽訂工作人員聘用合同時，主要應注意工作人員在劇組中的任務和職責，取酬標準和取酬方式；合同時間；雙方的權利和義務；雙方違約制裁方式；納稅方式等幾項條款 5，器材，服裝、道具、場地、車輛等的租賃合同。在簽訂租賃合同時，主要注意規定合同雙方責、權、利和違約責任的條款 6，食宿承租合同。在簽訂食宿承租合同時，主要應注意規定食宿質量、金額、食宿供應時間及違約責任的條款。7，臨時用工合同。在簽訂臨時用工合同時，主要應注意規定合同雙方責、權、利的分配和違約責任的條款 8，音樂制作承包合同、版權音樂使用合同。在簽訂音樂制作、音樂使用合同時，制片人主要應注意以下幾項條款：音樂作品知識產權的歸屬；雙方履約形式和違約制裁方式

9，贊助合同。在簽訂贊助合同時，主要應注意規定合同雙方責、權、利分配和違約責任的條款

10，人生保險合同。組建攝制組時，根據劇組的具體情況購買幾類保險，花錢不多，受益匪淺。制片人具有法人代表資格和法人代表委托人資格，所以重要的協議、合同劇組可聘請相關律師把關，最后由制片人或委托制片人簽署。

統籌職責這個職位主要負責上面概念中提到的安排拍攝進度的工作，統籌直接對制片主任負責，同時也要與導演溝通，綜合演職員和其他部門的情況，并根據拍攝進度和天氣、場景的各種條件，制定拍攝計劃表，保證設定的完工日期之前完成所有拍攝工作

生產制片職責生產制片和外聯制片的職責是協調制片主任完成有關生產方面的制片工作

無論是電影還是電視劇開始拍攝之前，生產制片都要對劇本進行分解，并制作出影視劇制片進度計劃表，同時也要留意場景地和演員的檔期；他需要和導演一起去考察所有的外景地，并規劃出拍攝時間和總計時間；他需要管理所有的備用金的預算，以保證拍攝外景地時的不時之需。在選擇演員以及工作人員的時候，他會與導演和制片人一起或者在他們的授意之下與其敲定合同的細節。在拍攝之前，生產制片主要是導演和制片人之間的聯絡員。他需要每天對劇組成員進行考勤，以保證每個人都能準時到達拍攝的正確地點。而且，他也負責聯絡每個部門，以保證他們能夠做好拍攝所需要的一切準備，不出紕漏。在拍攝的時候，他還要提醒錄音師采集聲音，攝影師對焦，同時，他要靜靜的把記錄板遞給導演。生產制片還要注意指導群眾演員，以保證他們的演出質量。生產制片也要負責下面的工作：

1、拍攝通告：在這份報告上詳細列出了需要拍攝的場景，需要的演職員以及他們工作的時間以及其他特殊需要的東西從需要的午飯分數到需要用的膠片長度等。

2、演員簽到表：演員工作的記錄，首先是工作時間的記錄，其他還包括特技調整、午飯時間等等，每個演員在離開片場的時候都需要在上面簽字。

3、劇本監督報告：場景和拍攝計劃完成的進度表

4、剪輯師的剪輯日志

5、鏡頭報告：每個鏡頭的參數都要記錄下來

6、聲音日志：記錄磁帶的每個聲道

7、收據：所有支出項目的費用

8、合同：為每個臨時演員都要準備一份

9、每日工作計劃書：印發給所有工作人員 除了幫助控制管理所有的工作人員外，生產制片還是演職人員關于拍攝進度計劃信息的主要來源。生產制片要通知每個演員他們還要有多少戲需要準備，有必要時，他還要陪同演員從他們的房間來到現場，并且陪同演員進行排練。在一部規模比較大的電影之中，有必要聘請幾個生產制片。某些電影拍攝中，生產制片的助手也會兼任現場外聯制片，由他負責外景拍攝時的人流疏導和交通控制等。

外聯制片職責外聯制片主要負責則尋找外景，并保證外景的使用，同時在拍攝時負責監督拍攝過程，許多外聯制片也負責攝影棚的租賃。在某一個景地，外聯制片需要負責獲得影視劇拍攝的許可，聯系溝通有關協拍單位，聘請保安員和消防員（如果需要的話），外聯制片的工作是從閱讀劇本開始的，根據劇本，他會做一個影視劇拍攝所需的分場景清單，然后與導演、制片人和制片主任商討究竟去哪個景點拍攝、當地的拍攝成本如何、周圍的壞境如何等等諸如此類的問題。當一切都決定以后，外聯制片就開始著手選擇可能的需要的景點，并盡可能選擇交通便利的景點。帶導演和制片人到景點實地考察，并最終決定使用哪個景點。外聯制片應盡早開始工作，當然這是有影視劇拍攝所需選擇的場景數量和尋找難度來決定的。通常一部影視劇留給外聯制片尋找場景的時間大約是10天。在拍攝結束后，外聯制片需要完成必需的善后工作，比如寫給各景地的感謝信，付清報酬等劇組會聘請一個甚至更多的外聯制片。生活制片職責生活制片是協助制片主任完成攝制組生活方面制片工作的，比如：買車票、機票、船票，安排食宿、托運等。總而言之，他的工作包括吃喝拉撒睡，通知開會、催叫起床等等瑣碎的事情。會計職責他有權監督攝制開支，造冊登記劇組非消耗物品，有義務協助制片主任管理資金的流向，力求節約成本。正規的影視公司都有一套自己的財務制度——他們自己的預算方式。花銷報告，事實上就是你的預算表的復制品，總共五項:總預算、每日實際花費、完成估計預算、估計總花銷和余額。出品人職責出品人是電影生產企業、電視劇制作機構的法定代表人或主要負責人。出品人的資格以電影生產企業和電視劇制作機構登記、注冊并獲得電影電視劇生產資格而取得的。出品人以法定代表人的身份承擔影視劇作品的社會責任和法律責任。我國的電視劇出品人實行持證上崗制度，電影出品人沒有此項規定。出品人一般不參與電影電視劇生產的具體過程。主要負責單位或企業的日常管理對影視劇生產的宏觀管理。他們沒有一般的傭金，只獲得所處職位的薪水。副制片人職責在不同的攝制組中，這一職位是由不同職責的，這可能是給制片主任的一個額外的工作，也可能會是剪輯師、劇作者等等額外的職能。這一職能可能牽涉到經濟利益——它可能是由投資人所派來的某個人擔當的，主要作用是監督劇組的財務。或者這一職位也可能分派給關鍵人物的助手來擔當，比如領銜主演的助手。如果制片人正在同時開發另一個項目的時候，聘請一個副制片人是一個不錯的選擇，他可以幫助制片人獲得劇組財務方面的信息。在電視劇制作中，這一職位常常是給負責后期制作的人的。他通常是負責調劑整個剪輯效果的。

財務監制職責之所以會有這么一個職位，是因為越來越多的公司會聘請一個財務監制來監管制片項目每周的費用。這一職位通常也可能會由制片主任來兼任，但有些制片項目中會有一個專門的叫做財務監制的人出現。出任這一職位的人大多都有著很強的制片或者財務方面的背景。在一部影視劇的制作中，投資方的錢一般是交給執行制片人，制片人委托財務監制進行保管，制片主任用錢（各部門用款清單）應該向制片人申請，制片人審核，同意后，通過出納交付現金。這才是合法的財務程序運轉。制片主任是財務管理的具體實施者，財務監制是制片人對資金進行使用監控的重要手段。

會計助理職責財務部門一般有兩個助理：一個負責做帳，一個管理現金一個好的會計部門會使用訂購單系統。具體來說就是：用款部門根據預算提出用款申請——制片主任簽字——由攝制組派出納、會計向財會人員借款——使用、開據發票——制片主任審核發票、簽字——財會人員審核發票、報賬——制片人審核帳目。