第一篇：劇組規章制度

劇組規章制度

本規章制度適用于劇組所有人員。

其中所稱的劇組是指“有限公司《》劇組”，人員是指“化有限公司《》劇組”招用的所有人員。

相關規則如下：

第一條 職責：

1.劇組人員要求有良好的文化素質，舉止禮貌文明。2.劇組人員應按時出勤。

3.劇組人員有事、有病不能按時參加拍攝工作必須向制片主任或導演請假。4.未請假擅不到崗者，劇組予以辭退。5.劇組所有人員工作期間不得飲酒。6.劇組所有人員應明白應做的事情，不說與自己職位無關的話。7.除正常拍攝工作外，劇組人員不得以“有限公司《》劇組”的名義參與其他活動；參與劇外活動的劇組人員必須在國家允許的各項規章制度下開展工作并對自身安全負責。

第二條 工作精神

1.團結合作：劇組人員行動統一，活動準時。2.務實創新：積極作好本職工作，并在此基礎上進行自我完善，不斷創新。3.精品概念：每一次拍攝都是重點，每一個劇組成員都是主角，每一個崗位都是第一線，必須認真對待。

第三條 劇組人員必須遵守如下工作守則和職業道德： 1.進入或逗留拍攝片場，必須按規定佩戴工作證。2.敬業樂業，勤奮工作，服從劇組合理的正常調動和工作安排。3.嚴格遵守劇組的各項規章制度和演職人員職責劃分。4.工作期間，忠于職守，不消極怠工，盡職盡責做好本職工作。5.養成良好的工作習慣，在拍攝現場要維護導演的權威。6.愛護公物，小心使用機器設備；不得損壞外景拍攝地的公共設施。每次拍攝結束后，由相關人員負責整理設備并交由設備管理負責人。若出現設備損壞、遺失現象則應按情節性質追究相關人員的責任，并做出相應的賠償。7.提倡開源節流，節約用水、用電，嚴禁浪費劇組公共財務。8.劇組日常開支須向制片主任上報，并保留發票或收據。9.搞好劇組內部人際關系，團結友愛，不得無理取鬧。1 / 2 10.關心劇組，維護劇組形象。11.不得泄露劇組的內部信息。12.注意衛生、保證拍攝地點的衛生環境、如需移動物品，拍攝完成當立即回復場景。2 / 2 年 月 日篇二：樂天劇組規章

《樂天》劇組規章制度

第一條 《樂天》是皮皮樂天為提升平臺和主播知名度拍攝的一個項目。

第二條 《樂天》劇組設有監制、制片人、執行制片、統籌、行政助理、編劇、導演、副導演、攝影、攝影助理、剪輯、音效、燈光、燈光助理、美工、場記、化妝、錄音、劇務、字幕校對、演員等職務。

第三條 本規章制度所稱的劇組人員是指《樂天》劇組招用的所有人員。

第四條 本規章制度適用于劇組所有人員。第五條 劇組人員要求有良好的精神面貌，較好的素質文化，儀表舉止禮貌文明，時刻謹記自己代表皮皮樂天形象。

為了更好的拍攝此片，劇組本著“合作愉快，共創精品”的工作原則，特制定以下條約，希望大家認真遵守，本規章制度適用于劇組所有人員。相關規則如下：

第六條、職責：

① 劇組人員要求有良好的精神面貌，較好的素質文化，儀表舉止禮貌文明，時刻謹記自己代表“《樂天》劇組”的形象。

②劇組人員應按時出勤，參與拍攝。

③劇組人員有事、有病不能按時參加拍攝工作必須向監制或導演請假。

④ 未履行請假手續而擅不到崗者，劇組予以辭退。未履行請假手續而遲到早退者，處罰1000元。

⑤ 除正常拍攝工作外，劇組人員不得以“《樂天》劇組”的名義參與其他活動；參與劇外活動的劇組人員必須對自身安全負責。

⑥劇組所有人員不得在工作期間內飲酒。

⑦劇組所有人員應各盡其職，明白自己的職位應做的事情，不說與自己職位無關的話。

第七條、工作精神 ①團結合作：強調團隊精神，協同合作。要求劇組人員行動統一，活動準時。②務實創新：積極作好本職工作，并在此基礎上進行自我完善，不斷創新。③精品概念：每一次拍攝都是重點，每一個劇組成員都是主角，每一個崗位都是第一線，必須認真對待。

第八條、劇組人員必須遵守如下工作守則和職業道德： ①進入或逗留拍攝片場，必須按規定佩戴工作證。

②敬業樂業，勤奮工作，服從劇組合理的正常調動和工作安排。

③嚴格遵守劇組的各項規章制度和演職人員職責劃分。

④工作期間，忠于職守，不消極怠工，盡職盡責做好本職工作。

⑤養成良好的工作習慣，在拍攝現場要維護導演的權威。

⑥愛護公物，小心使用機器設備；不得損壞外景拍攝地的公共設施。每次拍攝結束后，由相關人員負責整理設備并交由設備管理負責人。若出現設備損壞、遺失現象則應按情節性質追究相關人員的責任，并做出相應的賠償。

⑦提倡開源節流，節約用水、用電，嚴禁浪費劇組公共財務。

⑧劇組日常開支須向制片上報，并保留發票或收據。

⑨搞好劇組內部人際關系，團結友愛，不得無理取鬧。

⑩關心劇組，維護劇組形象。

①①不得泄露劇組的內部信息。

①②注意衛生、保證拍攝地點的衛生環境、如需移動物品，拍攝完成當立即回復場景。

本規章制度從即日起生效。

《樂天》劇組 2012年10月23日篇三：劇組行政管理制度

《非我莫屬》劇組行政管理制度

為維護本劇組的正常生活和拍攝秩序，保證拍攝的質量和周期，特制定本制度。

一、本劇實行制片人領導下的導演、制片主任分工負責制，全體演職人員應聽從指揮，服從安排，自覺遵守和履行所簽訂的《演員聘用合同書》或《職員聘用合同書》中所有承諾的條款，積極高效地完成本職工作。

二、拍攝計劃由制片部門綜合導演、演員、美術及外聯等各部門意見擬定，并由導演、制片部門簽字生效后以書面形式通知各部門。劇組所有人員必須遵守制片部門的拍攝計劃，統一行動，嚴格按照拍攝計劃開展工作。任何人無權改變拍攝計劃，若遇特殊情況須改變計劃時，應經制片部門研究批準后方可進行。

三、拍攝前，各部門必須根據拍攝計劃的安排，做好一切準備工作，并按制片部門規定的時間，準時到達拍攝現場。如因個人原因不能準時起床、化妝、就餐、隨大隊到達現場時，無論任何人均應由其本人承擔單獨就餐或趕往拍攝點的交通費用和由此給劇組不能執行計劃帶來的損失。

四、演職人員在本劇組工作期間，不得再兼任其他劇組的工作，如遇出國訪問、中央指令演出等重要事情離開劇組時，需由制片主任報經制片人同意。

六、搞好文明拍攝工作，愛護拍攝景地的各種建筑、器物和樹木、植被，自覺保護拍攝現場的環境。愛護使用并妥善保管好劇組的器材、設備和物品。現場的各類物品，一律不得私自動用或隨意帶離現場，出現現場財物損毀現象，劇組追究當事人和所屬部門領導的責任，造成經濟損失的，由責任人或責任方照價賠償。拍攝現場不準以天氣炎熱為由赤背工作，拍攝現場嚴禁謾罵與侮辱他人。除劇情需要外，不準在禁煙場所以創作為名吸煙。如有違反，所產生的有關罰款和損失由吸煙人負責。

七、各部門負責人應采取切實可行的安全措施，提高演職人員的安全意識，共同搞好防火、防電、防盜搶、防雷擊、防撞砸、防車禍、防食物中毒等安防工作，保證拍攝工作安全有序地進行。

八、各部門之間既要分工明確，又要發揚互助合作的精神，做到分工不分家，以協商謙讓的態度解決現場不同部門之間出現的矛盾和分歧，如不能達成一致時，應提交現場制片裁決處理。不應互相推諉、指責，如意見分歧較大時應留待當天拍攝結束后協調解決處理，不得因此影響現場的拍攝工作。

九、要樹立導演在專業藝術上的權威，拍攝前各部門應就可能出現的問題及時主動和導演

溝通，避免在拍攝現場產生分歧導致拍攝工作不能正常進行的現象出現。現場因創作出現意見分歧時，最終的裁決權屬于導演。如因創作分歧而出現拒演拒拍或罷演罷拍時，全部責任由最先實施拒演或罷拍行為的一方負責。

十、本劇組統一安排住宿，未經制片主任同意，任何人不得以任何理由在外居住，不得以

任何理由在劇組內留宿非劇組人員。劇組所有人員都應自覺遵守劇組的作息時間，自覺注意不影響其他同志的正常休息，同時全體劇組人員均應遵守劇組駐地的制度要求，自覺愛護駐地的設施，尊重服務人員，注意節水節電。

十一、劇組的拍攝、生活用車輛由專人統一管理，任何人無權擅自動用車輛。司機要愛護

車輛，安全行駛，不得轉借他人駕駛，否則發生交通事故由借出人負責。

十二、拍攝期間，未經制片人允許，劇組任何成員不得將拍攝內容及劇組拍攝情況透露給

外界媒體，不得隨意接受外界媒體的采訪，拍攝期間及拍攝完成后，劇組所有人員應維護劇組的名譽和利益，不得發表不利于本劇的言論，并有責任參加本劇完成后的宣傳工作。

十三、全組人員都應互相尊重，注意維護劇組內部團結，任何人都無權對本組其他人員進

行威脅、咒罵或人身攻擊。注意尊重拍攝現場及所駐地當地群眾，尊重少數民族的風俗習慣。

違反本規章制度，不服從劇組領導管理，影響拍攝進度或發生責任事故，給劇組造成不良影響或經濟損失的，劇組將視情節輕重給予批評和經濟處罰，并追究有關責任人的賠償。違反本規章制度兩次以上者，劇組有權解除合同，尚未支付的勞務費不再支付。xxxxx劇組

年 月 日篇四：《濕地漁家》劇組規章制度

《濕地漁家》劇組規章制度

《濕地漁家》是北京凡事成國際影視文化有限公司的一個項目。

《濕地漁家》劇組設有：總監制、制片人、制片主任、執行制片、外聯制片、統籌、編劇、導演、副導演、導演助理、副導演助理、攝影、副攝影、攝影助理、剪輯、音效、燈光、燈光助理、美工、場記、化妝、化妝助理、錄音、劇務、場工、演員等職務。

本規章制度所稱的劇組是指“北京凡事成國際影視文化有限公司《濕地漁家》劇組”，人員是指“北京凡事成國際影視文化有限公司《濕地漁家》劇組”招用的所有人員。

為了更好的拍攝此片，劇組本著“合作愉快，共創精品”的工作原則，特制定以下條約，希望大家認真遵守，本規章制度適用于劇組所有人員。

相關規則如下：

第一條、職責：

① 劇組人員要求有良好的精神面貌，較好的素質文化，儀表舉止禮貌文明，時刻謹記自己代表“北京凡事成國際影視文化有限公司《濕地漁家》劇組”的形象。②劇組人員應按時出勤，參與拍攝。

③劇組人員有事、有病不能按時參加拍攝工作必須向制片主任或導演請假。④ 未履行請假手續而擅不到崗者，劇組予以辭退。

⑤ 除正常拍攝工作外，劇組人員不得以“北京凡事成國際影視文化有限公司《濕地漁家》劇組”的名義參與其他活動；參與劇外活動的劇組人員必須在國家允許的各項規章制度下開展工作并對自身安全負責。

⑥劇組所有人員不得在工作期間內飲酒。

⑦劇組所有人員應各盡其職，明白自己的職位應做的事情，不說與自己職位無關的話。

第二條、工作精神 ①團結合作：強調團隊精神，協同合作。要求劇組人員行動統一，活動準時。②務實創新：積極作好本職工作，并在此基礎上進行自我完善，不斷創新。③精品概念：每一次拍攝都是重點，每一個劇組成員都是主角，每一個崗位都是第一線，必須認真對待。

第三條、劇組人員必須遵守如下工作守則和職業道德： ①進入或逗留拍攝片場，必須按規定佩戴工作證。

②敬業樂業，勤奮工作，服從劇組合理的正常調動和工作安排。

③嚴格遵守劇組的各項規章制度和演職人員職責劃分。

④工作期間，忠于職守，不消極怠工，盡職盡責做好本職工作。

⑤養成良好的工作習慣，在拍攝現場要維護導演的權威。

⑥愛護公物，小心使用機器設備；不得損壞外景拍攝地的公共設施。每次拍攝結束后，由相關人員負責整理設備并交由設備管理負責人。若出現設備損壞、遺失現象則應按情節性質追究相關人員的責任，并做出相應的賠償。

⑦提倡開源節流，節約用水、用電，嚴禁浪費劇組公共財務。

⑧劇組日常開支須向制片主任上報，并保留發票或收據。

⑨搞好劇組內部人際關系，團結友愛，不得無理取鬧。

⑩關心劇組，維護劇組形象。

①①不得泄露劇組的內部信息。

①②注意衛生、保證拍攝地點的衛生環境、如需移動物品，拍攝完成當立即回復場景。

本規章制度從即日起生效。北京凡事成國際影視文化有限公司

《濕地漁家》劇組 2011年7月24日篇五：《窗外》劇組規章制度

《窗外》劇組規章制度

第一條 《窗外》是新鄉學院新聞與傳媒系影像制作工作室教育實訓課程——“校園dv劇項目”的一個項目。

第二條 《窗外》劇組設有藝術總監、策劃、監制、制片人、執行制片、統籌、行政助理、編劇、導演、常務副導演、副導演、導演助理、攝影、副攝影、攝影助理、剪輯、音效、燈光、燈光助理、美

工、場記、化妝、化妝助理、錄音、劇務、字幕校對、演員等職務。

第三條 本規章制度所稱的劇組是指新鄉學院新聞與傳媒系影像制作工作室《窗外》，劇組人員是指新鄉學院新聞與傳媒系影像制作工作室《窗外》劇組招用的所有人員。

第四條 本規章制度適用于劇組所有人員。

第五條 劇組人員要求有良好的精神面貌，較好的素質文化，儀表舉止禮貌文明，時刻謹記自己代表新鄉學院學生形象。

第六條 劇組人員應按時出勤，參與拍攝。

第七條 劇組人員有課、有事、有病不能按時參加拍攝工作必須向策劃或導演請假。

第八條 未履行請假手續而擅不到崗者，口頭批評。

第九條 劇組化妝、劇務人員、演員要求在開拍開始前到拍攝現場（具體時間具體要求）。

第十條 除正常拍攝工作外，劇組人員不得以新鄉學院新聞與傳媒系影像制作工作室《窗外》劇組的名義參與其他活動；參與劇外活動的劇組人員必須在國家允許的各項規章制度下開展工作并對自身安全負責。

第十一條 工作精神

1、團結合作：強調團隊精神，協同合作。要求劇組人員行動統一，活動準時。

2、務實創新：積極作好本職工作，并在此基礎上進行自我完善，不斷創新。

3、精品概念：每一次拍攝都是重點，每一個劇組成員都是主角，每一個崗位都是第一線，必須認真對待。

第十二條 劇組人員必須遵守如下工作守則和職業道德：

1、進入或逗留拍攝片場，必須按規定佩戴工作證。

2、敬業樂業，勤奮工作，服從劇組合理的正常調動和工作安排。

3、嚴格遵守劇組的各項規章制度和演職人員職責劃分。

4、工作期間，忠于職守，不消極怠工，盡職盡責做好本職工作。

5、養成良好的工作習慣，在拍攝現場要維護導演的權威。

6、愛護公物，小心使用學校機器設備；不得損壞外景拍攝地的公共設施。每次拍攝結束后，由相關人員負責整理設備并交由設備管理負責人。若出現設備損壞、遺失現象則應按情節性質追究相關人員的責任，并做出相應的賠償。

7、提倡開源節流，節約用水、用電，嚴禁浪費劇組公共財務。

8、劇組日常開支須向執行制片上報，并保留發票或收據。

9、搞好劇組內部人際關系，團結友愛，不得無理取鬧。

10、關心劇組，維護劇組形象。

11、不得泄露劇組的內部信息。

第十三條 本規章制度從即日起生效。

第二篇：影視劇組職務匯總

影視劇組職務匯總

出 品 人：指影片的投資人，決定拍攝影片的一切事務 制 片 人：一部影片里最高負責人（尋找資金，建立劇組）制片主任：管理整個劇組

導 演：創作組中最高負責人（調動全劇組的積極性，在限定的時間內完成拍片計劃）

監 制：后期制作中的最高負責人（后期剪輯中做監督工作）

策 劃 人：對制片人負責（負責影片的除劇本以外的案頭工作）

編 劇：對制片人和導演負責（創作劇本和在第一時間里修改劇本）

藝術指導：對導演負責（負責影片中整體的影調定位）

電影制片人也稱“出品人”指影片的投資人，影片的商業屬性，決定了出品人是一部片子的主宰，有大權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什么樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員、和派出影片監制代表它管理攝制資金，審核拍攝經費并控制拍片的全過程，影片完成后，出品人還要進行影片的洗印向市場進行宣傳和推銷。

按影片制作流程各工種分為制片組、導演組、美工組、攝影組、錄音組、演員組及后期制作，以下為各職位詳細闡述：

一、制片組

下設有制片人、制片主任、制片、劇務、財務等 制片人一部影片里的最高負責人（尋找資金，建立劇組）一般是指電影公司的老板或資方代理人，負責統籌指揮影片的籌備和投產，有權改動劇本情節同，決定導演和主要演員的人選等，制片人大多數懂得電影藝術創作，了解觀眾心理和市場信息，善于籌集資金，熟悉經營管理，電影生產中有時把制片人稱為監制，通俗講就是投資者或能夠拉贊助的人。

有出品人又有制片人時，則制片人是出品人所聘請，出品人是大制片單位的負責人，但對于片子的制作職責是一樣的，制片人工作的最主要內容是負責組織制定并監督實施影視劇攝制預算，在沒有劇本或劇本不成熟的情況下，制片人還要負責組織必要的劇本創作工作，制片人對確定影視片的風格，包括確定導演在內的攝制組主要成員的構成，確定主要演員的人選方面負有重要責任，在預算不足的情況下制片人還要負責籌措獎金，有的制片人負有發行的責任。

制片主任管理整個劇組，制片主任對制片人負責，是制片人最主要的助手。主要工作是協助制片人編制影視劇的預

算、制定拍攝計劃、保證攝制組日常工作的運作及控制資金的支出，制片主任還要根據制片人的授權與要求，代表攝制組聯系外景場地，聯系人員等協調并簽署協議。現在還有副制片人的說法，副制片實際上履行制片人應履行的職責，有時這個頭銜會授予某個制片主任或副導演，以表彰他們做出的超過份內的貢獻。

制片可稱制片經理，是電影制作中的中層職位，負責具體的運營事務，向導演和監制負責，相當制片主任助理，主要工作負責拍攝現場運轉協調，管理生活與車輛調度的后勤等，負責協調美術道具等，制片也對制片主任負責，沒有獨立決定權，還有的設有生活制片主任等。制片分很多部門的制片，生活制片是管理劇組的生活的，后勤的一切，吃喝拉撒睡的管理人員；現場制片是管理現場的紀律和保證主創部門的順利創作的管理人員；生產制片是管理劇組的場景的制作陳設等的管理人員；外聯制片就是聯系劇組在外拍攝場景的接洽的管理人員；各個制片部門上面有制片主任，制片主任上面有執行制片人，下面有若干劇務，就是一些具體事務的人員，制片部門的人不介入劇組的整個藝術創作，相當于一單位的后勤部門。

廣告宣傳員、司機、緊急救援人員、勤雜人員等屬于制片組的范疇，對制片人和制片主任負責。

劇務對制片負責，處理制片部門的雜務。劇組服務簡稱

劇務。是電視攝制過程中的日常事務負責人，其主要工作任務是在制片主任的直接領導下做好衣、食、住、行等方面的工作，因攝制組人員眾多，大的組可達一百多人，有些大的場景可達幾千人甚至上萬人，劇務主任還負責這些人的所在單位及有關個人、家長等方面打交道，他要調動劇務組全體成員，分派各處及時聯系，同時在預定時間內作好各項準備工作。他們的工作重心在兩頭：一是開拍前，一是拍攝后，所有的雜事都由他們全權處理，別人別的部門概無權過問。劇務主任領導下的幾名劇務、場務各有分工，有的人負責車輛調配，有人負責食物、飲料的采購供應，有的人負責財經與會計共同解決經濟帳目問題。還有人負責全組人員的車、船、機票、開具各種證明信件等。根據攝制組的大小不同，這些分工也因人數多少而變化，小的組一個人要同時負責幾項事務，一切取決于所拍攝題材的規模大小。

1、安排排練日程，掌握排演日期。

2、通知演員與工作人員排演的時間，地點。

3、準備排練場所，布置排練場所。

4、掌握演員出勤情況，管理演員請假事宜，演員因事假或病假未能出席排練時，劇務可找人替代他排練，事后負責轉告演員排練中的一切指示、提示和要求。

5、管理和照顧創作集體的生活。

6、適當照顧導演的生活，保證導演的工作質量。

7、初審各部門的預算，然后交給導演簽字，最后報批相關部門的主管審批，并協助導演督促各部門的工作。

8、連排、合成時負責檢查場地、配合舞臺監督糾正舞臺上布景和道具的部位，負責尋找搬運、裝臺、卸臺的人手，保證藝術要求及演出效果。

9、負責協助舞臺監督催場，即承擔一部分候場監督的工作。

10、演出中，根據需要，有時幫助提醒演員們注意聲音高低或動作速度快慢。

11、安排和計劃拍攝劇照工作，以留作資料。

12、會同場記搜集排演中的文獻資料，匯編整理演出大事記。

13、了解演員與工作人員的思想情況，協助導演解決一般思想問題，處理一些人事方面的糾紛與問題。

14、聽從助理導演的指令，聯系與排練有關的一切事務。

15、協調各部門之間的工作，比如何時開啟演播廳看場地，何時舞美要時進場布臺等事宜，協助前臺主任處理部分對外工作。

16、招待特邀演員與明星，照顧兒童演員。

17、記錄導演對藝術部門之外其他部門的意見，及時反映。

18、參加組織演出宣傳工作。

場務也叫場工，現場雜工的總稱，為現場各個部門服務，如鋪設軌道、管理操作升降機，現場的清理與搬運等，相當于工人，相當于舞臺劇的劇務，協助節目助理維持現場環境；配合現場對人員的控管與場地的支持。

二、導演組

下設有導演、副導演、統籌、場記、動作導演、特技導演等。

總導演是創作組的最高負責人（調動全劇組的積極性，在限定的時間內完成拍片計劃），總導演對制片人負責，相當于公司總經理，主要職責是在制片人確定的資金預算及制作計劃下，在影視劇創作的各個階段里指導演員和攝制組的活動，將劇本內容轉化為影視劇的圖象和聲音。

執行導演對導演負責，是導演具體工作的執行人，副導演的主要工作是代表導演組與制片主任合作編制切實可行的攝制計劃，協助導演選演員并根據導演要求指導臨時演員、群眾演員和特技效果。副導演還負責攝制過程中的主要文案工作，如演員調度計劃，攝制通知單及影視劇送審方面的工作。

助理導演或僅僅“副導演”。他負責所有與導演工作有關的信息，報告，和文案。他還負責催場，提醒演員，安排演員或文替，并進行拍攝前的準備工作。他還需要記錄所有

工種的工作時間表，協助導演的工作，負責整理所有有關文檔。

演員導演/選角導演 核心職位之一。注意演員導演并不是指導演員的導演（那是導演的工作），他們更準確的稱呼是選角導演。選角導演負責組織角色選拔試演，協助導演挑選演員，他們有著龐大的演員資料庫和廣泛的演藝經紀公司人脈。他們同時還需要負責演員的勞務合同和費用談判。一個好的選角導演能給導演帶來他想要的最好的演員。

統籌在一個劇組中相當于一個單位的辦公室主任的角色，屬于導演部門，要負責整個劇的拍攝計劃，每天要拍攝什么都要有統籌來安排，要跟每一個部門都要協調好，首先是美術部門的場景能否順利的完工，演員是否到位，制片部門是否把場地聯系好，還要跟導演溝通要拍攝多少天，先拍什么后拍什么，等等，在劇組是一個舉足輕重的角色

場記是導演組中的重要成員，負責在分鏡頭劇本上詳細記錄拍攝過程發生的一切。如場景名、鏡號、機位、對白、表演的銜接、鏡頭長度，主要道具使用情況，導演對鏡頭的評價等，這些作為拍攝現場參考與后期剪輯使用。厲害的場記能夠給劇本計時，一些場記拿著劇本和秒表試演分鏡頭劇本中的每一場戲，經過多年的實踐，在計算劇本場景的放映時間方面練就了異常精確的判斷力，這樣就能使劇本避免出現不必要的素材，能夠為投資預算確定精確的數目。

動作導演/特技導演武俠劇及其他一些劇中還有專門的動作導演或特技導演。

臺詞導演負責在每個鏡頭之前與演員一起復習臺詞，如果演員要使用特別的口音或方言時，擅長這樣語言的臺詞導演要對演員進行訓練和現場指導。

三、美工組

下設有總美術師、美工設計及服裝、道具、造型、化妝等小組。

美術師負責影視劇的造型，美術師在拍攝的準備階段就要與導演和攝影師一起根據劇本的假定情景及導演意圖構思，繪制各種造型的設計圖，主要設計有場景設計、人物造型設計、道具設計、鏡頭畫面設計，同時在拍攝過程中組織指導服裝、化裝、道具、置景、繪景、特技美術、字幕等工作。

美術師的助手有副美術師和美術助理。大型劇組會設總美術師。

服裝師根據導演與美術師的設計確定服飾的設計，并進行制作與采買。服裝師的助手是服裝員，負責管理服裝并登記造冊，拍攝時負責演員服裝的銜接，發放大批群眾演員的服裝。

造型師設計人物化裝造型，指導制作各種化裝所需要的

零配件，完成人物的試裝和造型。

化妝師設計人物化裝造型，指導制作各種化裝所需要的零配件，完成人物的試裝和造型。拍攝中，負責保持人物造型的連續性，準確描畫人物隨年齡、環境、情緒的變化產生的不同形象。化裝師的助手是化裝助理，對化裝師負責，編制預算采購化裝用品，負責次要人物的化裝等。古裝劇及一些劇里里還有發型師，專門負責假發的造型與制作。還有的設有身體化裝師，負責演員頸部以下的化裝。

道具師負責道具部門的美術創作。設計、組織、制作、購買各種道具。助手是道具員，協助道具師籌備各場景的道具，維護現在道具，確保跳拍時的銜接，安裝調整拆卸道具等。還有的分有植物道具、動物道具。煙火屬于道具范疇，不過有的設有煙火特技師，置景也屬于道具的范疇，包括木工、瓦工、油漆工、電焊工、帷幕工、裱糊工等技工。

四、攝影組

下設有攝影師、副攝影師、攝影助理、機械員、燈光師、燈光助理等。

攝影師對導演負責，拍攝電影是用的攝影機，拍攝電視是用的攝像機，統稱為攝影師，主要負責影視劇的屏幕造型處理，為影視劇獲取最恰當的攝影畫面，攝影師根據影視劇的內容與導演的要求選擇攝影機及其輔助設備，確定照明設

備，監督攝影組與照明組的工作，決定各場景的布光與鏡頭曝光量。大型攝制組里設總攝影師，主要是指導協調各攝影師的工作。

攝像師電視圖像藝術的主要創作者。攝制組主創人員之一。電視攝像不同于電影攝像，除開設備的性能差異外，主要是電視節目的新聞性和時間性。攝像師的任務是將分鏡頭劇本的內容用電視畫面藝術地表達出來。他將美工、服裝、化妝、燈光、演員等各創作部門的藝術成果，集中于尋像專業的一切技術手段創作出更生動的電視圖像。借助于電視圖像的邊續性向觀眾展示出全劇整體面貌。

攝像師從熟悉劇本到完成拍攝計劃，從形成藝術構思到實施拍攝方案，都是從圖像這個信息窗口利用光影、色彩、線條、密度、運動等手法創造出各種類型的畫面氣氛，并以此向觀眾傳達特定的藝術思維內涵。

攝像師的工作開始于攝制組成立后的劇本主題、風格樣式及導演的總體構思，以確定自己在圖像藝術創作方面的風格和基礎。拍攝階段是他實踐自己藝術設想的過程。畫面拍完即“停機”后，他們工作便告結束。此外，攝像師還是攝像小組的負責人。攝像師領導小組的副攝像師、攝像助理、錄像員、技術員等共同完成拍攝任務。

副攝影師協助攝影師拍攝，代表攝影組和其他部門協調，有的操作攝影機。

攝影助理協助攝影師檢查機器，參與拍攝試驗，拍攝中要求量光、檢查曝光、拍攝劇照。還有助理負責領取保管裝卸膠片和磁帶（電影有膠片、電視用磁帶），做攝影記錄等文案，同時聯系洗印等。

燈光師也叫照明師主要工作是根據影視劇內容和攝影師意圖，完成各種光線效果，燈光助理協助燈光師工作，一起負責安全用電及燈具的使用。

五、錄音組

下設有錄音師和錄音員。錄音師負責聲音的設計與創作。

錄音師負責聲音的設計與創作，錄音助理負責維護保管所有音響設備，協助錄音師選擇場所、操作傳聲筒吊桿、拉直連接移動電纜等。錄音現在分為同期錄音和后期錄音，還有配音等，錄音師也稱為混合錄音師，因為他需要在多個傳聲器上進行混頻。現在有些按照電視臺的說法也稱為音頻人員，還有視頻人員等。

六、演員組

下設有主演、群眾演員、替身（分為文替和武替）

七、后期處理

監制后期制作中的最高負責人（后期剪輯中做監督工作），通常受命于制片人或制片公司法人，由他負責攝制組的支出總預算和編制影片和具體拍攝日程計劃，代表制片人監督導演的藝術創作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務，電影工業中不為人知的核心角色，他負責電影的日常動作與策劃，通常與電影工業中其他兩個角色混淆，制片人和制片，前者是影片的投資人，又稱出品人，后者是電影制作中的中層職位，負責具體的運營事務，向導演和監制負責。監制這個角色，有人這樣說“他通常代表制片人或制片公司法人，由他負責攝制組的支出總預算和編制影片的具體拍攝日程計劃，代表制片人監督導演的藝術創作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務，在攝制組里，監制和導演往往又是一對矛盾，他們常常是針鋒相對，各執已見，互不相讓，只有到了拍完影片，他們才握手言和”

作曲為影片編配合適的曲子。相應的還會有樂隊、指揮、演唱者等人員。

剪輯因拍攝過程中難免會有很多重復的或者多余的鏡頭，為使影片整體效果自然和諧流暢，同時兼顧導演及劇本的風格要求，剪輯師需要將整片中不必要的鏡頭剪掉。

影片拷貝母片處理完成后，制片人會找專業的電影拷貝公司拷貝子片，運往各地電影市場，待上市或上映。

特技師有的劃為導演組，武俠劇里的動作導演，還有的

劃為美術組，負責影視劇中特技造型。現在特技師的概念有很大變化，因為數字技術的廣泛使用，特技內容也變的多樣復雜，很多是在后期制作時出現。

八、其它

顧問如果是歷史題材或比較其它專業的題材的影片，為使影片更具說服力或可信性，以及提供必要的指導及幫助，制片人會邀請權威人士作影片顧問。

策劃對制片人負責（負責影片的除劇本以外的案頭工作）

編劇對制片人和導演負責（創作劇本和在第一時間里修改劇本），編劇是重要的一環，有的導演也參與劇本的修改，因為導演要編寫分鏡頭劇本同時做導演闡述，所以有的導演是編導，如果導演身兼三職，既是制片人又是編劇和明星，當然做出的貢獻更大，編劇是劇本和文字撰稿的創作者，景要以文字表述的形式完成節目的整體設計，即可原創故事，也可對已有的故事進行改編（個別須獲得授權），一般創作好劇本后，編劇會將劇本交付導演審核，若未通過審核，則可與導演一同進行二次創作（劇本的修改權歸編劇所有），因為各種編劇所從事的職業領域不同，編劇一般分為：電影編劇、電視編劇、話劇編劇等。

藝術指導對導演負責（負責影片中整體的影調定位），核心職位之一，監督和管理片場所有美術部門工作人員，包括設計，建筑，制作的所有工種進行有效的工作。主要是針對劇本，為維護劇本原貌給導演的拍攝工作提意見。

第三篇：劇組接待方案

中國泰州影視服務基地

劇組接待方案

一、主創人員招待宴

影視劇主創人員第一次到泰州之后留給主創人員對泰州的第一印象：

1、吃，能夠宣傳泰州本土飲食文化的主要宴席：

梅蘭宴（梅蘭宴將戲曲與烹飪文化相結合，共有21道菜、9道面點和小吃，其中有18道菜以梅蘭芳先生的18個代表劇目為背景，吸收梅先生日常飲食習慣，兼收巡演時期所品泰州名饌，構成該宴清麗多姿，典雅華貴的風格）；

溱湖八鮮宴（溱湖八鮮宴具有原料獨特、選料講究、制作精細、維揚風味、咸甜適宜、造型別致、美味可口的特點，菜肴以景物、典故、特產定名，融歷史、文化、烹飪、美顏、養生于一體，一經推出，聲聞遐邇）

2、酒水飲料，能夠作為泰州名片的——梅蘭春酒；泰州作為主產區的——銀杏露。

二、劇組人員吃住安排

1、吃飯：盒飯，標準8-10元，定點供應商提供，簽訂供應合同，以保證盒飯的衛生和可口。要求午飯和晚飯，備選商家有：何一刀中式快餐、森林快餐、雪梅快餐；宵夜也由指定供應商提供，簽訂供應合同。

2、住宿：以商務快捷酒店為主，距離拍攝地點的車程控制在20分鐘——1小時之內，并提供4點保證1干凈舒適、2二十四小時熱水供應、3服務到位、4有停車場，能夠停靠大巴車。能夠提供小型會議室的優先考慮，方便劇組人員開會和商討。

3、房間分配原則：制片人、導演、副導演、主攝像、特邀指導（如藝術指導等）、主演，以單間或商務套房為主。其他演職人員住宿為標準間或三人間。

三、劇組人員出行安排

1、住宿點到片場之間來回接送。

2、制片人、導演、副導演、主攝像、XX指導、主演等人車輛安排

3、其他演職人員的車輛安排

4、可向劇組提供車輛選用：

（1）商務車，車型有：別克GL8、江淮瑞風、東風風行等；

（2）大巴車，車型有：33座、45座、51座等

（3）貨車，車型有：皮卡、廂式貨車、板車貨車等

（4）轎車：大眾帕沙特、奧迪A4等

四、人員配置

1、責任制：總體負責（1人）——單項目負責（1人）——現場負責（1人）

2、人員聯絡表：總負責人 宗老師 電話xxxxxxxxxxx

食宿行負責人：王鑫偉 電話xxxxxxxxxxx

現場協調負責人：劉明遠 電話xxxxxxxxxxx

五、接待流程

第四篇：阿詩瑪劇組申請書

尊敬的各級領導:

1958年9月，為了讓世界人民了解“阿詩瑪”，響應縣委縣政府的號召，經各級黨委政府推薦、政審、面試，在全縣范圍內挑選了14名青年演員，分別是：畢光輝、畢玉祥、曾王英、何文珍、李蘭英、昂秀芝、方學成、李保華、高蘭芝、金佩英、方庭相、高月明、黃紹清、李純勇等。李純勇同志是縣文化館館長，由他具體負責《阿詩瑪》撒尼劇的藝術指導等全面工作。1958年10月6日，全體演員都集中到圭山文化館（維則村），推選出隊長高月明，副隊長方庭相，編導組長黃紹清，副編導畢玉祥。在政府的領導和指示下，我們有目的有組織地首先深入到撒尼人居住的村村寨寨大量采訪，走遍全縣流傳著阿詩瑪故事的地方，咨詢老人、畢摩詩人。在維則文化館的小樓上匯集整理成撒尼語劇本《阿詩瑪》，根據劇本情節沒日沒夜地邊討論邊排演，自己寫歌編曲，從藝術性到演員的角色表演都反反復復多次試演。沒有服裝、道具，全是自己的穿著，樂器也是自己做，完全是自彈自唱自演，可是大家都齊心協力，很積極，只兩個多月就基本形成像樣的舞劇了。1958年底參加了全縣文藝匯演，我們純樸動人的撒尼劇《阿詩瑪》轟動了這次匯演，受到各級領導的高度評價和重視。后來縣上又把這幕《阿詩瑪》撒尼劇作為代表推薦到曲靖地區參加匯演。正在我們緊張地二 1

度編排時，由于上次的匯演影響到北京、上海、遼寧等地的與會文藝工作者，著名音樂家、遼寧歌劇院院長劉熾帶著幾位中央戲劇學院的同志來到維則，劉熾老師給我們講解戲劇情節的處理、修改音樂，舞蹈家李堅同志教我們舞蹈課，傳授給我們基本的舞蹈動作。有了他們的幫助指導，我們更加充滿了力量和動力，1959年2月我們如期參加曲靖地區的匯演，并獲得更高的榮譽和肯定，從三十多個節目中挑選出《阿詩瑪》來最為送省級匯演的節目之一。這段時間是曲靖地區的領導直接負責，在排演中領導認為14人難以完整表達內容，就調動在曲靖工作的撒尼青年金榮顯、黃文學、王漢良等7位同志一同參加排練，隊伍更加壯大了。之后我們從曲靖坐火車來到省委第一招待所住下，排練場地在云南省中學教師培訓站。演出的日子到了，輪到我們時，在藝術劇院的臺子上，撒尼姑娘們端著麻線架走出門來清脆地唱出第一句，七、八個伙伴從外面用清脆、喜悅的歌聲和笑聲和著向她走來的時候，全場就響起了雷鳴般的掌聲。就這一句充滿著濃郁民族韻味的、帶著泥土芳香的又不失高雅的歌聲和笑聲，打動了所有的觀眾。掌聲一次又一次響起，觀眾和演員互相感染者，我們滿頭滿臉都濕漉漉的，不知道是汗水還是淚水。就這樣，《阿詩瑪》撒尼劇又被定為報送中央全國文藝匯演的節目。

之后，我們又回到圭山文化館緊張排練節目，圭山區黨

委派團委書記普云高同志來領導我們工作，負責政治思想教育，主抓我們的工作紀律。曲靖地委文衛部領導謝炳金同志三天兩頭來維則看望我們，幫助指導我們排練，叮囑鼓勵我們一定要演得最好，我們都充滿了信心。

但是，意料不到的是有一天晚上，李純勇老師開會回來傳達會議精神，說是中央要求全國停止一切非農業生產活動，我們都要全部下放參加勞動。就這樣，到1960年1月，我們《阿詩瑪》劇組來到了圭山的北大荒—十字場開荒種地。我們和200人農夫趕著200架耕牛歷盡千辛萬苦，餓著肚子在冰天雪地中用了兩年多時間開出了2000多目的耕地，之后就陸續解散了。

歷史證明，我們的《阿詩瑪》撒尼劇是所有有關阿詩瑪文化中第一部真正意義上由傳說走上舞臺的壯舉，讓云南人民和全國、全世界人民認識了撒尼人，認識了石林。由此影響下，省文工團的劉公、黃鐵、劉智勇、劉琦根據《阿詩瑪》撒尼劇整理的敘事長詩《阿詩瑪》于1960年由云南人民出版社出版；1964年，葛炎、劉瓊又根據敘事長詩《阿詩瑪》整理編導，由上海海燕電影制片廠攝制的中國第一部彩色寬銀幕立體聲音樂歌舞片電影《阿詩瑪》正式出版開映，更讓世人了解到秀美的石林，阿詩瑪的美麗動人和淳樸、善良、正直的情操就是撒尼人的人格寫照，是撒尼人的根，石林美景和阿詩瑪文化深深地陶醉了中外賓客，對石林經濟文化產生

了意義重大的影響。

回想年輕時，我們有的是力氣，不曾想過要政府的幫助照顧，也沒有得到過一分錢的補助。但是現在我們都老了，生活和醫藥費都讓我們感到壓力很大，也為了更好地傳承和豐富阿詩瑪文化，所以我們向黨委政府提出申請，請求政府給我們授予“《阿詩瑪》撒尼劇原創者”榮譽稱號，并給予一定的資金補助。

特此申請

申請人：原圭山文工團演員高月明、金佩英、黃紹清、何文珍、畢光輝、曾王英、李保華、昂秀芝、黃文學、普云高。擬稿：黃紹清（手機***）2014、8、（后附相關證明材料）

第五篇：影視劇組人員分工

影視劇組人員分工（一般情況）

出品人：一般都是負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團投資制片人及相關人員，開始選導演、劇本、演員、贊助商等。

制片人：任務基本上跟出品人差不多，他負責整個影片的“催化”工作，督促大家快點完片，但也要保證質量。同時還是拍攝影片過程中的“管理人員”，負責監督整個影片的制作過程，確保大家沒有“偷奸耍滑”、沒有浪費投資商的錢等，跟工程監理的角色相似。顧問：如果是歷史題材或比較其它專業的題材的影片，為使影片更具說服力或可信性，以及提供必要的指導及幫助，制片人會邀請權威人士作影片顧問。

導演：負責將劇本中刻化的各個人物角色，利用各種拍攝資源（道具、場地、演員等）將劇本演繹出來，成片、拷貝等。

編劇：創作劇本的人，通常也要負責修改劇本。

副導演：兼具導演及監制的角色，是導演的左右手。

監制：主要是針對劇本，為維護劇本原貌給導演的拍攝工作提意見。

演員：根據導演及劇本的要求演繹劇本內容。

場務（劇務）：負責提供拍攝影片所必需的物品及便利措施，如準備道具、選擇場景、維護片場秩序、搞好后勤服務工作等。

布景師：負責按照劇本及導演的要求布置片場的場景。

燈光：為達到電影藝術效果，按照劇本及導演的要求布置片場燈光效果。

造型師：根據劇本及導演要求為影片中的演員定出造型。

化妝師：“濃妝淡抹總相宜”，化妝師亦需按照劇本及導演要求給演員化妝，同時還要考慮到造型的要求。

特人技員：根據劇本內容，為影片增添精彩場面，但又必須使用專業人士表演，特技人員功不可沒。

后期處理：影片整體拍攝完封鏡后，導演和監制看過母片之后感覺有些地方需要用科技手段處理，達到電影藝術效果而作的修改，必要時還可能重拍某些鏡頭。期間有配樂、配音、加字幕、加特效等。對應的就會有作曲、配音演員、特技效果人員等。

作曲：為影片編配合適的曲子。相應的還會有樂隊、指揮、演唱者等人員。

剪輯：因拍攝過程中難免會有很多重復的或者多余的鏡頭，為使影片整體效果自然和諧流暢，同時兼顧導演及劇本的風格要求，剪輯師需要將整片中不必要的鏡頭剪掉。

影片拷貝：母片處理完成后，制片人會找專業的電影拷貝公司拷貝子片，運往各地電影市場，待上市或上映。