第一篇：大學語文選擇題

大學語文試題庫?單選題

一、選擇題（單選題）

1、下列有關(guān)漢字的起源學說有科學依據(jù)的是（D）。A倉頡造字說

B結(jié)繩說

C契刻說

D圖畫說

2、誰提出“四體二用”學說（A）。

A戴震

B許慎

C沈兼士

D王念孫

3、最成熟的漢字系統(tǒng)是（B）。

A金文

B甲骨文

C戰(zhàn)國文字

D刻劃符號

4、《荀子?非相》篇中有一句話“伊尹之狀，面無須麋。”麋通作（B）。A米

B眉

C迷

D胡

5、對于漢字的構(gòu)造，陳夢家、劉又辛也分別提出各自的（C）。A五書說

B四書說

C三書說

D六書說

6、古代漢語詞匯特點：以（A）為主。

A單音詞

B雙音詞

C復音詞

D多音詞

7、下列哪個詞屬于基本詞匯（C）。

A 妻子

B湯

C天

D行李

8、《詩經(jīng)?齊風?南山》“藝麻如之何？”藝是（B）的意思。A藝術(shù)

B種植

C技藝

D收割

9、《孟子》里還有一句名言“天將降大任于斯人也。”劃線部分結(jié)構(gòu)屬于（C）。A陳述

B述賓

C述補

D聯(lián)合

10、下列句子哪句是典型判斷句（D）。

A子溫而厲，威而不猛，恭而安。

B然則今有美堯舜湯武禹之道于當今之世者，必為新圣笑矣。

C宋有何罪？

D陳勝者，陽城人也。

11、下列各組字，關(guān)系為異體字的是(C)。

A舍——捨

B翦——剪

C佗——他

D說——悅

12、下列各組字，關(guān)系為通假字的是(D)。

A桀——揭

B陳——陣

C赴——訃

D暱——昵

13、下列句子，屬于疑問代詞做賓語而前置的是(A)。

A姜氏何厭之有？

B其是之謂乎？

C有基無壞，無亦是務乎？

D敢問何謂也？

14、“君何患焉”的正確譯文是(D)。A您擔心什么呢?

B您得了什么病?

C您有什么病嗎?

D您在這件事上憂慮什么?

15、“姜氏何厭之有”的正確譯文是(A)。

A姜氏有什么滿足的!B姜氏多么討厭!C姜氏她厭惡什么? D姜氏有厭惡的事情嗎?

16、《鄭伯克段于鄢》的中心人物是（B）。A姜氏

B鄭莊公

C共叔段

D穎考叔

17、“鄭伯克段于鄢”這句話出自于（B）。

A《論語》

B《春秋》

C《戰(zhàn)國策》

D《史記》

18、《鄭伯克段于鄢》一文選自（C）。

A《史記》

B《戰(zhàn)國策》

C《左傳》

D《資治通鑒》

19、“多行不義必自斃”指的是（C）。A鄭武公

B鄭公莊

C共叔段

D姜氏

20、《鄭伯克段于鄢》中，大叔先“命西鄙、北鄙貳于己”，后“又收貳為己邑，至于廩延”，這里表現(xiàn)出他的性格特征是（C）。

A陰險狠毒

B工于心計

C貪婪狂妄

D愚昧無知

21、《鄭伯克段于鄢》中，姜氏的性格特征是（D）。

A陰險狠毒，工于心計

B老成穩(wěn)重，以守為攻

C貪婪狂妄，愚昧無知 D褊狹昏憒，以私情干政

22、下列句中加點的字屬于通假字的是（D）。

A虢叔死焉。他邑唯命。B不如早為之所，無使滋蔓。

C姜氏何厭之有？

D不義不暱，厚將崩。

23、下列句中，名詞用狀語的一句是（D）。

A從左右，皆肘之。

B皆主郤獻子。

C馬逸，不能止，師從之。

D故中御而從齊侯。

24、“姜氏何厭之有？不如早為之所，無使滋蔓，蔓，難圖也。”下列有關(guān)說法錯誤的是（B）。A“為之所”是雙賓語句。

B“無”與“勿”是古今字。C“何厭之有”是賓語前置句。

D兩個“之”用法不同。

25、“姜氏欲之，焉辟害”一句中的“辟”與“避”是一對（A）。A古今字

B通假字

C異體字

D、繁簡字

26、下列各組中，兩個詞都是動詞的是（C）。

A.任性

珍惜

B.可能

可愛

C.幫助

忽視

D.奉承

難看

27、同“首都北京”結(jié)構(gòu)不一致的短語是（B）。

A.我們自己

B.四川重慶

C.雷鋒同志

D.廠長李力

28、下列詞語中不含虛語素的是（A）。

A．人民

B．畫家

C．荒唐

D．巧克力

29、詞語（A）是由一個語素構(gòu)成的。

A.蝴蝶 蜘蛛

B.白酒 金雞

C.考慮 電話

D.同期 肅貪

30、下列各項中，拼寫正確的是（C）。

A.pì hù

庇護

B.zhān wū 玷污

C.xù jiǔ 酗酒

D.zào zhǐ造詣

31、下列各項中，不屬于現(xiàn)代漢語語法特點的是（D）。

A.缺乏形態(tài)變化。

B.語序是表達語法意義的重要手段。C.量詞、語氣詞很豐富。

D.沒有復輔音。

32、漢語中五種基本結(jié)構(gòu)關(guān)系類型是指（A）。A．主謂、動賓、補充、聯(lián)合、偏正 B．動賓、補充、連動、兼語、主謂 C．連動、兼語、同位、“的”字結(jié)構(gòu)、“所”字結(jié)構(gòu) D．介詞結(jié)構(gòu)、“的”字結(jié)構(gòu)、“所”字結(jié)構(gòu)、數(shù)量結(jié)構(gòu)、似的結(jié)構(gòu)

33、“沙子”和“沙龍”中的“沙”(C)。

A．都是實語素

B．都不是實語素

C．前者是實語素，后者不是實語素

D．前者不是實語素，后者是實語素

34、下列各組中，兩個詞組部屬于動賓關(guān)系的是(A)。A.感到快樂 聯(lián)系工作

B.利用時間 準確答復 C.講究衛(wèi)生 調(diào)查研究

D.尋找機會 審問清楚

35、與古代漢語相比，現(xiàn)代漢語在詞匯上最為顯著的特點是(B)。A.外來詞的數(shù)量明顯增多。

B.詞匯雙音節(jié)化。

C.詞類活用現(xiàn)象減少。

D.大量運用“實語素＋實語素”的方法來造詞。

36、被譽為“詩史”的唐代著名詩人是（B）。A李白

B杜甫

C王維

D高適

37、李白的《蜀道難》是一首（D）。

A絕句

B五律

C七律

D七言歌行

38、“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”用的修辭手法是（C）。A連珠

B接字

C雙關(guān)

D比喻

39、下列（D）不是杜甫的詩。

A“三吏三別”

B《春日憶李白》

C《秋興八首》

D《將進酒》 40、《春江花月夜》是（C）的作品。

A王維

B岑參

C張若虛

D李賀

41、被譽為“詩仙”的唐代詩人是（B）。

A杜甫

B李白

C孟浩然

D柳宗元

42、《無題》詩是（A）的代表作。

A李商隱

B蘇軾

C歐陽修

D韓愈

43、下列（A）不是李白的詩。

A《春夜喜雨》

B《宣州謝朓樓餞別校書叔云》

C《靜夜思》

D《將進酒》

44、《揚州慢》（淮左名都）是（D）的代表作。A李商隱

B蘇軾

C歐陽修

D姜夔

45、唐代詩人被稱為“鬼才”的是（D）。

A孟郊

B李煜

C李商隱

D李賀

46、《詩經(jīng)》被稱為“經(jīng)”是在（C）。

A先秦

B秦代

C漢代

D南北朝

47、我國第一部詩歌總集是（D）

A《山海經(jīng)》

B《樂府詩集》

C《楚辭》

D《詩經(jīng)》

48、《詩經(jīng)》全書共有（D）。

A100篇

B105篇

C300篇

D305篇

49、《詩經(jīng)》在當時被劃分為“風、雅、頌”，其劃分的主要標準是（C）。A地域

B社會作用

C音樂

D內(nèi)容

50、開創(chuàng)我國田園詩新領(lǐng)域的詩人是（A）。

A陶淵明

B謝靈運

C壬維

D孟浩然

51、長篇歌行《春江花月夜》的作者是（A）。

A張若虛

B賀知章

C.張旭

D王維

52、“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的作者是（A）。A張若虛

B李白

C劉希夷

D杜甫

53、自創(chuàng)“無題”詩的詩人是（C）。

A杜甫

B白居易

C李商隱

D杜牧

54、現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品是(A)。

A西廂記諸宮調(diào)

B劉知遠諸宮調(diào)

C天寶遺事諸宮調(diào)

D諸宮調(diào)風月紫云亭

55、《西廂記》共有（D）。

A一本四折

B五本二十折

C四本十六折

D五本二十一折

56、屬于湯顯祖《牡丹亭》中的人物的是（A）。

A杜麗娘

B紅娘

C杜十娘

D李香君

57、王實甫的《西廂記》確立的主題是(C)。

A才子合配佳人

B紅顏禍水

C有情人終成眷屬

D婚姻應該門當戶對

58、高明的《琵琶記》將南戲《趙貞女》中的蔡伯喈改寫成了（A）的形象。A全忠全孝

B負心棄義

C慷慨豪爽

D勇敢無畏

59、明代的梁辰漁創(chuàng)作了（D），第一次將昆曲搬上戲劇舞臺。A《寶劍記》

B《西廂記》

C《琵琶記》

D《浣紗記》

60、“元曲四大家”指的是（B）四位劇作家的合稱。

A關(guān)漢卿、王實甫、鄭光祖、白樸

B關(guān)漢卿、馬致遠、鄭光祖、白樸

C關(guān)漢卿、馬致遠、王實甫、白樸

D王實甫、白樸、馬致遠、鄭光祖

61、唐代歌舞戲《蘭陵王》對后世戲曲發(fā)展重要的影響是（C）。A戲曲音樂的發(fā)展

B戰(zhàn)爭歌舞場面的出現(xiàn)

C戲曲臉譜的濫觴

62、《琵琶記》的作者是（A）。

A高明

B.元好問

C馬致遠

D湯顯祖

63、《琵琶記》是（D）。

A元雜劇

B諸宮調(diào)

C散曲

D南戲

64、明代戲曲舞臺上居于主導地位的形式是（D）。A南戲

B雜劇

C變文

D傳奇

65、奠定湯顯祖在中國古代戲曲史上大家地位的作品是其“臨川四夢”中的（B）。A《紫釵記》

B《牡丹亭還魂記》

C《南柯夢記》

D《邯鄲夢記》

66、韓愈的《送董邵南游河北序》一文，突出使用的修辭手法是（）。A對比

B擬人

C比喻

D夸張

67、被蘇軾推崇為“文起八代之衰，道濟天下之溺”的是(A)。A韓愈

B柳宗元

C王安石

D.陳子昂.68、《秋聲賦》是（C）的散文代表作。

A韓愈

B蘇軾

C歐陽修

D陳子昂 69、柳宗元主張“文以明道”，這里的“道”指的是（C）

A道家之道

B佛家之道

C儒家六經(jīng)義理

D輔時及物之道

70、下列“居士”中屬于歐陽修名號的是（A）

A六一居士

B清真居士

C后村居士

D邗溝居士

71、唐代古文運動的領(lǐng)袖人物是（C）。

A陳子昂和“初唐四杰”

B李白、杜甫

C.韓愈、柳宗元

D.白居易、元稹

72、中唐韓柳古文運動的明確指導思想是（B）。

A文道兩歧

B文以明道

C駢散合一

D文必秦漢

73、北宋詩文革新運動的領(lǐng)導人是（B）。

A王禹偁

B歐陽修

C王安石

D蘇軾

74、明初“吳中四杰”的代表人物是（C）。A宋濂

B劉基

C高啟

D楊榮

75、瞿佑的《剪燈新話》是一部（B）。A戲曲

B小說

C詩歌集

D散文集

76、《郁離子》的作者是（B）。

A朱元璋

B劉基

C宋濂

D袁宏道

77、《瘞旅文》的作者是（D）。

A袁中道

B李贄

C唐順之

D王守仁

78、《遺夫人書》的作者是（A）。

A夏完淳

B陳子龍

C侯方域

D張岱

79、《將園記》的作者是（B）。

A姚鼐

B方苞

C戴名世

D劉大櫆

80、《滿井游記》描寫的是（A）。

A、春景

B、夏景

C、秋景

D、冬景

81、《湖心亭看雪》中張岱在湖心亭遇到的那個人是（D）。A北京人

B杭州人

C上海人

D南京人

82、《陶庵夢憶》的作者是（C）。

A袁宗道

B王守仁

C張岱

D方苞

83、清代詩壇上倡導“肌理說”的是（A）

A翁方綱

B黃宗羲

C顧炎武

D查慎行 84、《洛神賦》的作者是（C）。

A王粲

B曹丕

C曹植

D曹操

85、《別賦》的作者是（A）。

A江淹

B庾信

C鮑照

D謝靈運

86、《哀江南賦》的作者是（A）。

A庾信

B江淹

C潘岳

D陸機

87、《七發(fā)》的作者是（C）。

A王褒

B東方朔

C枚乘

D賈誼

88、最早奠定漢大賦體式的作品是（A）。

A.枚乘的《七發(fā)》

B司馬相如的《天子游獵賦》 C揚雄的《長楊賦》

D.班固的《歸田賦》

89、開創(chuàng)漢大賦寫作體式的人是（D）。A揚雄

B司馬相如

C賈誼

D枚乘

90、.“賦”作為一種文體，最早見于（A）。A荀子的文章

B屈原的文章 C宋玉的文章

D賈誼的文章 91、1915年9月，陳獨秀主編的（A）創(chuàng)刊，標志著新文化運動的開始。A新青年

B小說月報

C詩鐫

D創(chuàng)造季刊

92、《文學改良芻議》和《文學革命論》宣告了（D）的開始。A新文化運動 B小說界革命

C新詩革命

D文學革命

93、現(xiàn)代出現(xiàn)最早、影響最大的文學團體是1921年在北京發(fā)起成立的（B）。A創(chuàng)造社

B.文學研究會

C.新月社

D.語絲社

94、沈從文是（A）小說的開創(chuàng)者和最優(yōu)秀的代表，他在《邊城》等小說中構(gòu)建了一個浪漫詩化的“湘西”世界。

A海派

B京派

C左翼

D人生派

95、順姑是中國現(xiàn)代著名作家（B）筆下的女性形象。A巴金

B魯迅

C沈從文

D老舍

96、魯迅小說中有一個關(guān)于知識分子的著名比喻：“蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點”。這個比喻出自（B）。A《示眾》

B《在酒樓上》

C《孔乙己》

D《祝福》 97、巴金的《家》、《春》、《秋》合稱（C）。

A愛情三部曲

B抗戰(zhàn)三部曲

C激流三部曲

D《蝕》三部曲 98、小說《沉淪》的作者是（Ｃ）。

A郭沫若

B魯迅

C郁達夫

D冰心

99、小說《綴網(wǎng)勞蛛》的作者是（Ｂ）。

A許欽文

B許地山

C柔石

D馮至

100、《潘先生在難中》的作者是（A）。

A葉圣陶

B魯迅

C鄭振鐸

D茅盾

101、標榜“為人生”的寫實主義的文學社團是（A）。A文學研究會

B創(chuàng)造社

C語絲社

D新月社

102、（D）被魯迅譽為“中國最為杰出的抒情詩人”。A冰心

B聞一多

C徐志摩

D馮至

103、郭沫若的《女神》的主要創(chuàng)作方法是（B）。

A現(xiàn)實主義

B浪漫主義

C現(xiàn)代主義

D現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合

104、最早嘗試新詩創(chuàng)作、最有代表性的初期白話詩人是（C A魯迅

B劉半農(nóng)

C胡適

D周作人

105、新月詩派提倡（C），對新詩的發(fā)展產(chǎn)生過重要影響。A新民歌

B愛國詩

C格律詩

D現(xiàn)代詩

106、（D）是“五四”時期小詩派的代表詩人。A丁玲

B馮至

C聞一多

D冰心

107、(Ａ)是30年代的現(xiàn)代派代表詩人。

A戴望舒

B艾青

C蔣光慈

D徐志摩

108《雨巷》采用了什么手法來描繪江南小鎮(zhèn)“雨巷”的圖景（A夸張

B頂真

C通感

D象征

109、長詩《時間開始了》的作者是（B）。

A郭沫若

B胡風

C何其芳

D賀敬之

110、《遠與近》是著名詩人（A）的作品。A顧城

B海子

C北島

D江河

111、《麥地》是著名詩人（A）的作品。A海子

B顧城

C舒婷

D北島

。D）。）

112、散文是各種文學體裁中最講究（B）的文體。A敘事性

B真實性

C戲劇性

D抒情性 113、1927-1937年間，散文的一個重要發(fā)展是（Ｄ）的興起和旺盛。Ａ抒情性散文

Ｂ散文小品

Ｃ議論性散文

Ｄ報告文學

114、中國現(xiàn)代散文大體上可以區(qū)分為（A）三種類型。

A議論性散文、抒情性散文和敘事性散文

B議論性散文、隨想性散文和敘事性散文 C議論性散文、抒情性散文和隨想性散文

D隨想性散文、抒情性散文和敘事性散文

115、所謂“閑話”散文，是一種以（C）為特征的散文，就是追求一種日常交流的語境，以聊天、閑談的方式結(jié)構(gòu)文章，通常有種開放的格局，風格上也講求娓娓而談，信口信腕。

A詩意化

B審美化

C口語化

D戲劇化

116、所謂“獨語”散文，是一種以（A）為特征的散文，就是采用一種內(nèi)斂式的話語方式，主動內(nèi)心的自我滿足，強調(diào)獨立、孤獨的生命體驗，風格上也比較偏向奇崛與沉思。A詩意化

B審美化

C口語化

D戲劇化

117、大約自（B）問世，對余秋雨批評、拒絕的聲音便強勁起來。

A《文化苦旅》

B《山居筆記》

C《霜冷長河》

D《隨想與反省》

118、《我與地壇》的成功，與一定程度上運用了（C）手法也有關(guān)系。A幻化

B魔幻

C小說

D詩歌

119、“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”出自（A）的筆端。A張愛玲

B.周作人

C魯迅

D沈從文

120、屬于20世紀90年代文學的重要現(xiàn)象的有（A）。

A散文熱

B女作家創(chuàng)作走向集體成熟

C詩歌熱

D戲劇熱

121、“文化散文”最有成就的作家是（B）

A史鐵生

B余秋雨

C季羨林

D張承志

122、“唐宋八大家”是指（B）。

A韓愈、柳宗元、李 白、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍

B韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍

C韓愈、柳宗元、歐陽修、杜甫、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍

D韓愈、白居易、歐陽修、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍

大學語文試題庫?名詞解釋

六書說：是關(guān)于漢字的構(gòu)造最通行的學說。所謂六書，用《說文解字》的作者許慎的說法，六書是：一曰指事，二曰象形，三曰形聲，四曰會意，五曰轉(zhuǎn)注，六曰假借。在“六書”中，“象形、指事、會意、形聲”是造字法，轉(zhuǎn)注、假借為用字之法。

“春秋筆法”，又稱被稱為微言大義，是一種使用語言的藝術(shù)，是孔子首創(chuàng)的一種文章寫法。指寓褒貶于曲折的文筆之中。孔子編寫《春秋》，在記述歷史時，暗含褒貶，行文中雖然不直接闡述對人物和事件的看法，但是卻通過細節(jié)描寫，修辭手法（例如詞匯的選取）和材料的篩選，委婉而微妙地表達作者主觀看法。

《左傳》：又稱《春秋左氏傳》或《左氏春秋》，是我國早期的一部編年體歷史著作，同時也是具有文學價值的散文名著。相傳作者為春秋末年魯國史官左丘明。它與《谷梁傳》、《公羊傳》合稱春秋三傳，都是用來解釋和闡明《春秋》的。

現(xiàn)代漢民族共同語：是以北京語音為標準音，以北方方言為基礎(chǔ)方言，以典范的現(xiàn)代白話文著作為語法規(guī)范的普通話。

新詞語：所謂新詞語，是指內(nèi)容新、形式新，原來的詞匯系統(tǒng)中沒有或雖有但內(nèi)容是全新的詞語。新詞語是社會的一面鏡子，它能直觀迅速地反映社會的發(fā)展，歷史上社會發(fā)展的時期往往也是新詞語產(chǎn)生的高峰時期。

方言：是共同語的地域分支，指在某一個地方通行的語言。

現(xiàn)代漢語規(guī)范化：是指確立現(xiàn)代漢民族共同語明確一致的標準，并用這一標準來消除現(xiàn)代漢語使用過程中出現(xiàn)的語音、詞匯、語法上的差異，以提高其交際效果，并促進這種標準的全面推行。

《詩經(jīng)》：是我國第一部詩歌總集，也是中國詩歌的源頭之一。全書主要收集了周初至春秋中葉五百多年間的作品。《詩經(jīng)》按風、雅、頌分為三類，賦、比、興的運用，既是《詩經(jīng)》藝術(shù)特征的重要標志，也開啟了我國古代詩歌創(chuàng)作的基本手法。

楚辭：

其本義是指楚地的言辭，后來逐漸固定為兩種含義：一指屈原開創(chuàng)的、戰(zhàn)國后期在楚國流行的一種新詩體；一指以屈原的作品為主體的一部古代詩歌總集。從詩歌體裁來說，它是戰(zhàn)國后期以屈原為代表的詩人，在楚國民歌基礎(chǔ)上開創(chuàng)的一種新詩體，由于屈原的《離騷》是《楚辭》的代表作，故楚辭又稱為騷或騷體。楚辭的基本特征是：“書楚語，作楚聲，記楚地，名楚物，”具有鮮明的楚文化特點，和濃郁的浪漫主義色彩。從總集名稱來說，它是西漢劉向在前人基礎(chǔ)上輯錄的一部“楚辭”體的詩歌總集，收入戰(zhàn)國楚人屈原、宋玉的作品以及漢代賈誼、淮南小山、莊忌、東方朔、王褒、劉向諸人的仿騷作品。建安風骨：

指漢魏之際曹氏父子、建安七子等人詩文的駿爽剛健風格。建安時期的詩歌以曹氏父子為中心，他們的創(chuàng)作反映了**的時代。作品往往高揚政治理想，或抒發(fā)人生短暫的哀嘆，具有鮮明的作家個性和濃郁的悲劇色彩。

魏晉風度：

指魏晉之際名士風度，亦稱魏晉風流。是當時的士族意識形態(tài)的一種人格表現(xiàn)，并成為當時的審美理想。風流名士們崇尚自然、超然物外，率真任誕且風流自賞。他們大多獨立特行，不滯于物、不拘禮節(jié)，又頗喜雅集。代表人物有嵇康、阮籍等。

初唐四杰：

指唐代初期的四位詩人：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們的詩歌雖然仍帶有六朝綺靡之色，但已經(jīng)初步顯示了剛健之氣。王勃《送杜少府之任蜀州》（五律）、《滕王閣序》；楊炯《從軍行》；盧照鄰《長安古意》，駱賓王《在獄詠蟬》。

古詩十九首：漢末文人五言抒情詩的代表，作為一個整體收錄在梁代蕭統(tǒng)編撰的《文選》中，是游子之歌和思婦之詞，委曲婉轉(zhuǎn)，反復低回，情景交融，語言純凈，對后代的文人詩影響深遠。

文學母題：在文學作品中，有一種單一要素，如常規(guī)的情景、旨趣、事件、人物，甚至是不斷出現(xiàn)的意象，都可以作為擴展敘事、形成新的文學作品的基礎(chǔ)，稱為母題。它比一般所說的主題更基本、更有生成性。不少文學作品的意蘊，其實就是同一母題的不斷創(chuàng)新、演變，這樣就在文學史上形成了一條生生不息的“作品鏈”。

樂府：最初指主管音樂的官府機構(gòu)。漢代人把樂府配樂歌唱的詩稱為“歌詩”，這種歌詩在魏晉以后也稱為“樂府”。魏晉六朝文人用樂府舊題寫作的詩（“借古題寫時事”），有合樂有不合樂的，也稱為“樂府”。例如曹操、曹丕、曹植的創(chuàng)作。在唐代出現(xiàn)了不用樂府舊題而只是仿照樂府詩某些特點寫作的詩，被稱為“新樂府”，例如白居易發(fā)起“新樂府運動”。宋元以后，“樂府”又用作詞、曲的別稱，因為它們最初也是配樂歌唱的。

《四家詩》：秦火以后，《詩經(jīng)》以其口耳相傳、易于記誦的特點，得以保存，在漢代流傳甚廣，出現(xiàn)了今文的魯、齊、韓三家詩。三家詩在西漢被立為博士，成為官學。魯詩出自魯人申培，齊詩出自齊人轅固，韓詩出自燕人韓嬰，三家詩興盛一時。魯人毛亨和趙人毛萇的古文“毛詩”晚出，在西漢雖未被立為學官，但在民間廣泛傳授，并最終壓倒了三家詩，盛行于世。后來三家詩先后亡佚，今本《詩經(jīng)》，就是“毛詩”。

花間詞：第一部文人詞總集《花間集》。多寫閨情與女性，詞風華麗雕琢，奠定了詞體發(fā)展的基礎(chǔ)。

婉約派：婉約與豪放是宋詞兩大基本流派。即婉轉(zhuǎn)含蓄。內(nèi)容側(cè)重兒女風情，結(jié)構(gòu)深細縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。

豪放派：由蘇軾開其端，內(nèi)容博大精深，風格雄深雅健，題材廣闊，喜用詩文的手法、句法寫詞。

臨川四夢

“臨川四夢”是明代劇作家湯顯祖《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》四劇的合稱。因為湯顯祖為江西臨川人，“四劇”皆有夢境，故有“臨川四夢”之稱。四部作品以《牡丹亭》成就最高，影響最大。且因湯顯祖室名“玉茗堂”，故又稱“玉茗堂四夢”。

元雜劇

元代的戲曲藝術(shù)稱元雜劇。元雜劇由賓白、唱詞、科介三個部分構(gòu)成。它的體制是：一本四折的形式，外加一、二個“楔子”。以“折”為單位，一“折”相當于一場戲。元雜劇的演唱形式是：一折一個宮調(diào)，一韻到底。由一人主唱，旦角主唱的叫“旦本戲”，末角主唱的叫“末本戲”。元雜劇的出現(xiàn)，標志著我國戲劇的成熟。

南戲

“南曲戲文”的簡稱，是我國最早成熟的戲曲形式。是在宋代雜劇的基礎(chǔ)上，與南方地方曲調(diào)結(jié)合而發(fā)展起來的一種新興的戲劇形式。北宋末年產(chǎn)生于浙江永嘉（溫州）一帶，故又稱“永嘉雜劇”、“溫州雜劇”。元末高明的《琵琶記》，被譽為“南戲之祖”。明清傳奇就是在南戲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來并獨占劇壇。

元曲四大家

指關(guān)漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖四位元代雜劇作家，他們在元曲創(chuàng)作中地位最為突出，代表了元代不同時期不同流派雜劇創(chuàng)作的成就，被歷代文人推崇，合稱元曲四大家。

參軍戲

是唐代流行的一種表演形式。在優(yōu)戲表演的基礎(chǔ)上發(fā)展起來。參軍戲以滑稽調(diào)笑為主要特點。表演時一般為兩個角色，一個叫參軍，另一個叫蒼鶻。參軍通常都是被戲弄的人，戲弄人的為蒼鶻，他們一問一答，滑稽幽默，觀看的人以此為樂。

“優(yōu)孟衣冠”

出自《史記?滑稽列傳》。優(yōu)孟是春秋時楚國人，常以談笑進行諷諫。楚相孫叔敖一生清貧，死后家人困窘,優(yōu)孟扮作孫叔敖見楚莊王, 楚莊王及左右不能辨，以為孫叔敖復生。莊王欲讓他復做宰相。優(yōu)孟以孫叔敖的家人貧困為辭,趁機對楚王進行諷勸,莊王醒悟。后因稱登場演戲為“優(yōu)孟衣冠”。

諸宮調(diào)

諸宮調(diào)是一種大型的講唱藝術(shù)樣式，興起于北宋中葉，有說有唱，以唱為主。歌唱部分是用多種宮調(diào)的若干不同曲調(diào)組成，故稱為“諸宮調(diào)”。

楔子

“楔子”是元雜劇結(jié)構(gòu)的一部分，篇幅比較短小，通常居于劇首，交代劇情；也有的放在兩折之間作為劇情的過渡，它是劇本的有機組成部分，不可或缺。

“四大徽班”

清代乾隆55年(1790年)進入北京城為乾隆皇帝祝壽的四個戲班。即三慶班、四喜班、和春班、春臺班。多以安徽籍藝人為主，故名“四大徽班”.。四大徽班進京，被視為京劇誕生的前奏，在京劇發(fā)展史上具有重要意義。

抒情小賦：或稱騷體賦。稱其為騷體賦，是因其在表現(xiàn)形式和語言上更多地借鑒楚辭；稱其為抒情小賦，是因為較之漢大賦，它們的形制較小，且多以抒情為主。賈誼是漢代騷體賦的開創(chuàng)者，他的《吊屈原賦》、《鵬鳥賦》是漢代現(xiàn)存最早的騷體賦作。

文賦：是在唐宋古文運動的影響下產(chǎn)生的。它的主要特點是接近于古文。文辭清新秀美，抒情狀物，均以個人體驗為主，如唐杜牧的《阿房宮賦》、宋歐陽修的《秋聲賦》、蘇軾的前后《赤壁賦》。

唐宋八大家：是唐宋時期八大散文代表作家的合稱，即唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏。

前后七子：是明代中期產(chǎn)生的復古派代表人物。文學上倡導“文必秦漢”，“詩必盛唐”。前七子以李夢陽、何景明為代表，后七子以李攀龍、王世貞為代表。

唐宋派：明代中期產(chǎn)生的一個散文流派，他們在散文創(chuàng)作上主張摹唐仿宋，反對七子的“文必秦漢”，“詩必盛唐”主張。主要代表人物有王慎中、唐順之、茅坤、歸有光等。

竟陵派：明末文壇上的一個文學流派，主要繼承了公安派的創(chuàng)作主張，但又有所不同，其代表人物有鐘惺、譚元春等。竟陵派在創(chuàng)作上追求“幽深孤峭”與“別理奇趣”，與公安派有著不同的韻味。

桐城派：清代最大的一個散文流派，主要代表人物有方苞、劉大櫆、姚鼐等。在三文理論上，方苞倡“義法”。所謂“義”，指的是“言有物”；所謂“法”，是指“言有序”。姚鼐則主張義理、辭章、考據(jù)三者兼具。

創(chuàng)造社：新文學著名的文藝團體。1921年在日本的東京成立，發(fā)起人有郭沫若、成仿吾、郁達夫、張資平，會員有田漢等十幾人。先后主編《創(chuàng)造》季刊、《創(chuàng)造周報》等刊物，創(chuàng)作的宗旨和傾向是“為藝術(shù)而藝術(shù)”。

“激流三部曲”：巴金的代表作，由《家》、《春》、《秋》三部連續(xù)性長篇組成，寫于1931—1940年，表現(xiàn)封建大家庭的罪惡和滅亡的趨勢。

京派：30年代在京津兩地進行文學活動的文學流派，主要成員有周作人、廢名、沈從文、等。他們關(guān)注人生，但是和政治斗爭保持距離，講求“純正的文學趣味”，以“和諧”、“節(jié)制”、“恰當”為基本原則的審美意識，作品富有文化意蘊。

左聯(lián)：是中國左翼作家聯(lián)盟的簡稱，1930年在上海成立，主要發(fā)起人有魯迅等，“左聯(lián)”的成立，推動了左翼文藝運動迅猛發(fā)展。

《嘗試集》：胡適的白話詩集，中國現(xiàn)代文學史上第一部白話新詩集，1920年出版。內(nèi)容

上抒寫了詩人的理想和愿望，從一個側(cè)面反映了“五四”時代精神。

“新月派”：指1926年圍繞北京《晨報》的《詩鐫》集合的一批立志要為新詩創(chuàng)格律的詩人,其中有聞一多,徐志摩,朱湘等人,他們隨后還創(chuàng)辦了《新月》和《詩刊》,“新月派”由此得名。

小詩：是受泰戈爾的小詩和日本俳句的影響形成的，抒寫感興，托物喻理，體式短小，曾“風靡一時的詩歌體裁”。代表人物是冰心。

現(xiàn)代詩派：“現(xiàn)代詩派”是指1932年之后圍繞《現(xiàn)代》雜志的一批詩人,包括戴望舒、何其芳、卞之琳、廢名、林庚等，他們善于將日常生活的觀察轉(zhuǎn)為哲理性的感悟,其圓熟,冷靜的表達常常出奇制勝。

湖畔詩人：1922年汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應修人等出版了他們的詩歌合集《湖畔》，同年還出版了汪靜之的個人詩集《蕙的風》。文學史上稱這四位詩人為“湖畔詩人”。

雨巷詩人：指戴望舒。《雨巷》是其成名作，1928年在《小說月報》發(fā)表，給戴望舒帶來很高的聲譽，作者獲得此美稱。

90年代“散文熱”：是90年代文學實踐中一個醒目而主要的現(xiàn)象。“散文熱”的表現(xiàn)主要有以下幾個方面：1.舊作重刊。2.散文刊物增多。3.讀者對散文的高消費。4.染指散文者日眾。

“閑話”散文：是一種以口語化為特征的散文，就是追求一種日常交流的語境，以聊天、閑談的方式結(jié)構(gòu)文章，通常有種開放的格局，風格上也講求娓娓而談，信口信腕。

“獨語”散文：是一種以詩意化為特征的散文，就是采用一種內(nèi)斂式的話語方式，主動內(nèi)心的自我滿足，強調(diào)獨立、孤獨的生命體驗，風格上也比較偏向奇崛與沉思。

十三經(jīng)：指在南宋形成的十三部儒家經(jīng)典。分別是《詩經(jīng)》、《尚書》、《周禮》、《儀禮》、《禮記》、《周易》、《左傳》、《公羊傳》、《谷梁傳》、《論語》、《爾雅》、《孝經(jīng)》、《孟子》。

四書五經(jīng)：四書和五經(jīng)的合稱，是中國儒家的經(jīng)典書籍。四書是指《論語》、《孟子》、《大學》和《中庸》；而五經(jīng)是指《詩經(jīng)》、《尚書》、《禮記》、《周易》、《春秋》，簡稱為“詩、書、禮、易、春秋”。

第二篇：大學語文選擇題

一、大學語文B選擇題

1.《楚辭》這部詩歌總集的編輯者是（）B劉向

2.迄今有案可查的最早的一首文人五言詩是東漢《詠史》，其作者是（）A 班固 3.《古詩十九首》最早見于《文選》，編輯者是（）D蕭統(tǒng) 4.下列作品中屬于宋玉的是（）C 《九辯》

5.“楚辭”是（）末期楚國屈原等人所創(chuàng)作的詩歌

D戰(zhàn)國

6.漢代傳授《詩經(jīng)》的有齊、魯、毛、韓四家，東漢以后，其中三家先后亡佚，獨存者是（）C毛詩 7.下列作品都出自《詩經(jīng)》的是()C《伯兮》、《靜女》、《蒹葭》、《七月》

8.下列作家中不屬于“楚辭”作家的是（）B劉向

9.《詩經(jīng)》賦、比、興手法的開創(chuàng)，遂成為我國后世詩文創(chuàng)作的最基本表現(xiàn)手法，下列說明出自（）A朱熹《詩集傳》

10.《詩經(jīng)》按樂調(diào)不同分為風、雅、頌三大類，其中來自各諸侯國地方樂曲的“風”是最精華的部分，其篇數(shù)是（）B 160 11.漢代傳授《詩經(jīng)》的有四家，流傳至今的是（）A毛詩 12.《詩經(jīng)》中塑造出“伊人”形象的詩歌是（）。D《蒹葭》 13.“蒹葭蒼蒼，白露為霜”劃線詞語的含義是（）B蘆葦 14.蘆荻蕭瑟、霜結(jié)露重、山高水遠之景出自（）D《蒹葭》 15.名句“知我者謂我心憂，不知我者謂我何求”出自（）B《黍離》 16.《涉江》是屈原（）中的第二篇，為屈原晚年流放后的作品。A《九章》 17.（）是我國古典詩歌浪漫主義的源頭和典范。B 《楚辭》

18.屈原作品中，與《離騷》類似，重在表現(xiàn)作者內(nèi)心情愫的作品是（）。A《九章》 19.《涉江》的作者是（）。B屈原

20.下列詞語出自屈原《涉江》，不是用來比喻賢才的是（）D燕雀 21.班固的“感于哀樂，緣事而發(fā)”所指稱的是（）。C漢樂府 22.下列詩篇中不屬于樂府詩的是（）。C 《新婚別》 23.下列詩篇中不屬于樂府詩的是（）。D《蒹葭》 24.漢代樂府民歌基本上是（）A以五言為主

25.以對話入詩是樂府民歌的普遍特點，表現(xiàn)尤為突出的是（）A《陌上桑》 26.“耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。”出自（）B《陌上桑》 27.“胡馬依北風，越鳥巢南枝”出自（）。D《行行重行行》

28.下列詩篇中著重刻畫思婦相思之苦的作品是（）。D《行行重行行》 29.文人五言詩成熟的時期是（）。D 東漢末年

30.被劉勰譽為“五言之冠冕”的是（）。D《古詩十九首》 31.《短歌行》的作者是（）。C曹操

32.魯迅贊譽“改造文章的祖師”，其所贊的是（）。D曹操

33.以“三曹”為代表的建安文學，史稱“建安風骨”，在文學史上留下了光輝的一筆。“三曹”指的是（）。A曹操、曹丕、曹植

34.下列作品中不屬于曹操的作品是（）。D《洛神賦》

35.“對酒當歌，人生幾何！。”出自曹操的詩作（）C《短歌行》 36.“民為貴，社稷次之，君為輕”出自（）B《孟子》

一、大學語文B選擇題

37.中國文化史上有“亞圣” 之稱的思想家是（）D孟子 38.《公孫丑·天時地利人和》的作者是（）D孟子 39.“天時不如地利，地利不如人和”出自（）B《孟子》 40.“得道者多助失道者寡助”出自（）A《孟子》 41.下列史書中被稱為第一部紀傳體通史的是（）B《史記》 42.下列史書中被稱為中國第一部歷史散文集的是（）C《尚書》

43.《春秋》本是春秋時期各國史書之通名。我們今天看到的《春秋》是（）的一部編年史。B魯國 44.司馬遷的《史記》屬于（）C紀傳體

45.（）是一部記載孔子及其弟子言行的書。D《論語》 46.《莊子》現(xiàn)存33篇,其中內(nèi)篇（）篇屬于莊子自著。C 7 47.下列先秦諸子散文中，屬于語錄體的著作是（）D《論語》 48.中國第一部紀傳體斷代史是（）B《漢書》

49.（）是戰(zhàn)國后期儒家的代表人物，他也是由儒入法的過渡人物。B荀子 50.先秦法家的代表人物是（）C韓非子 51.兩漢哲理文《淮南子》的作者是（）C 劉安

52.被魯迅譽為“西漢鴻文”的兩位西漢著名政論家是（）B 賈誼和晁錯 53.《漢書》的作者是（）C 班固 54.《過秦論》的作者是（）A 賈誼

55.下列作品中哪一篇是晁錯的作品（）D《論貴粟疏》 56.下列先秦諸子作品中，屬于道家的是（）C《莊子》 57.《莊子》文章的特色是（）D汪洋恣肆，構(gòu)思奇特

58.《莊子·逍遙游》一文中“逍遙游”的境界是指（）B乘天地之正，御六氣之辯，以游無窮。59.《莊子》文章“寓言十九”，下列屬于《逍遙游》中的寓言是（）A宋人有不龜手之藥 60.《莊子》亦稱“（）B南華經(jīng)

61.《左傳》是先秦歷史散文名著，它的作者相傳為（）C左丘明 62.《鄭伯克段于鄢》采用的記敘方法是（）C順敘 63.《左傳》的體例屬于（）C編年體

64.所謂“春秋三傳”是指（）A《左傳》《公羊傳》《谷梁傳》

65.《鄭伯克段于鄢》一文中，“多行不義必自斃”所指斥的是（）D共叔段 66.《鄭伯克段于鄢》一文中，姜氏的性格特征是（）D褊狹昏憒，以私情干政 67.孔子名丘，字仲尼，春秋末期（）C 魯國人 68.所謂有“弟子三千，賢人七十”指的是（）A孔子 69.《論語》的體例屬于（）A語錄體

70.名言“學而不厭，誨人不倦”、“不恥下問”出自（）C 孔子 71.《論語·先進》（侍坐章）“夫子哂之”的“之”指的是（）A子路 72.《論語·先進》（侍坐章）中性格謙恭而長于辭令的是（）D公西華 73.成語“破釜沉舟”出自（）A《史記》 74.《項羽本紀》的作者是（）D司馬遷

75.《項羽本紀》“鴻門宴”情節(jié)的描寫，突出表現(xiàn)了項羽的（）A恃勇驕縱

一、大學語文B選擇題

76.下列不屬于《論語·先進》（侍坐章）出場人物是（）D顏回

77.戰(zhàn)國中期的諸子散文已由語錄體演進為單篇散文，下列屬于這時期代表作品的是）B《孟子》 78.先秦諸子散文中文學成就最高的是（）C《莊子》

79.《詩經(jīng)》中的作品屬王室宗廟祭祀用的舞曲歌辭的是()。D頌 80.《詩經(jīng)》在句式上以()為主。A

四言

81.下列不屬于屈原的作品的是()。C九辯

82.在政治思想上提出“仁者愛人”,“克己復禮”的思想家和教育家是()。B孔子 83.在教育上提出“有教無類”、“因材施教”的思想家和教育家是()。B孔子 84.下列屬于語錄體散文的是()。A《論語》

85.其文汪洋恣肆,想像豐富,大量運用寓言闡述其哲學思想的是()。C莊子

86.主張施仁政,行王道,提出“民為貴,社稷次之,君為輕”的民本思想的是()。D孟子 87.確立我國正史體例的是()。D《史記》

88.《詩經(jīng)》中風、雅、頌的分類依據(jù)是（）。A音樂的不同 89.《詩經(jīng)》共有（）篇。D 305 90.荀子是先秦最后一位

（）。C 儒家大師

91.先秦時期最具文學色彩有歷史散文是

（）。C《戰(zhàn)國策》 92.我國第一部歷史散文集是

（）。A《尚書》 93.孔子開創(chuàng)的是（）思想傳統(tǒng)。D 儒家 94.《春秋》的修訂者是（）B孔子 95.“楚辭”這一名稱出現(xiàn)于（）B 西漢 96.《國語》是一部（）體史書。D國別體

97.屈原根據(jù)楚國民歌祭神歌曲加工潤色而成的作品是（）C《九歌》 98.先秦散文中，最多采用寓言形式，最富浪漫色彩的是（）C《莊子》 99.屈原最有代表性的詩歌是（）B《離騷》

100.《詩經(jīng)》產(chǎn)生的地區(qū)主要集中在（）。A黃河流域 101.《涉江》出自屈原的（）。A《九章》 102.我國最早的詩人是（）B屈原

103.關(guān)于《詩經(jīng)》，下列說法中正確的是（）。A收西周初至春秋中葉的詩歌，成書于春秋時 104.先秦諸子散文中最富有文學色彩和浪漫氣息的是（）。B《莊子》 105.《左傳》的記史方式是()。C編年體

106.主要記載戰(zhàn)國時期謀臣策士說辭的著作時()D《戰(zhàn)國策》 107.《論語》的思想核心是（）B“仁”和“禮”

108.《詩經(jīng)》中的“風”多為（）C王室宗廟祭祀的舞曲歌辭

109.《詩經(jīng)》共分為三部分，其中多為貴族士大夫所作的，是周王朝京都地區(qū)的樂歌，稱為（）B雅 110.《左傳》作為先秦最具文學色彩的歷史散文的表現(xiàn)是（）（以下為多項）ABCD 111.下列作品屬于屈原《九歌》的作品是（）（以下為多項）ACD A《東皇太一》 C《湘君》 D《湘夫人》

112.下列作品屬于屈原《九章》的作品是（）（以下為多項）BCD B《涉江》C《哀郢》D《抽思》

一、大學語文B選擇題

113.下列作品中屬于道家著作的是（）。（以下為多項）B《莊子》D《老子》

114.下列有關(guān)《戰(zhàn)國策》的敘述正確的有（）（以下為多項）A記敘生動B寫人傳神D筆調(diào)夸張 115.《詩經(jīng)》中常用的表現(xiàn)手法有（）（以下為多項）A賦B比C興

116.《孟子》一書共有七篇，一般認為這本書的編著者是（）（以下為多項）A孟子C萬章 117.《詩經(jīng)》的形式與語言方面的特點是（）（以下為多項）ABCD

118.《詩經(jīng)》在先秦時代的三個作用是（）（以下為多項）B教育的課本 C祭祀、宴享時奏唱 D外交場合言談應對的辭令

119.李商隱的《無題》（相見時難別亦難）是（）詩。A七律 120.《長恨歌》中“此恨綿綿無絕期”這一句屬于（）。D直接抒情 121.有著飄逸、奔放、雄奇、壯麗的藝術(shù)風格的詩人是()。B李白

122.“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”這一句應是（）。D借比喻抒情 123.陳子昂是（）人。C初唐

124.詩句“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回”的作者是（）。A李白

125.奠定王維唐詩史上大師地位的是他的（）。D山水田園詩 126.杜詩的主導風格是（）。B沉郁頓挫 127.李商隱最為人傳誦的是他的（）。B愛情詩 128.唐詩《秋登萬山寄張五》的作者是（）。B孟浩然 129.北宋文學發(fā)展到巔峰時期的偉大代表作家是（）D蘇軾 130.北宋婉約詞的集大成者是（）A周邦彥

131.蘇軾詞內(nèi)容豐富，風格多樣，但主導風格是（）D曠達疏放 132.辛棄疾詞內(nèi)容豐富，風格多樣，但主導風格是（）C豪放悲壯 133.下列屬于儒家學派的人物有（）（以下為多項）A荀子B孔子D孟子

134.《莊子》一書，今存三十三篇，其中包括（）（以下為多項）A內(nèi)篇B外篇D雜篇 135.下列作品屬于屈原《九章》的作品是（）（以下為多項）B《涉江》C《哀郢》D《抽思》 136.下列屬于《戰(zhàn)國策》原名的有（ABCD）（以下為多項）A《國策》B《國事》C《事語》D《短長》 137.《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，原名叫（）（以下為多項）A《詩》B《詩三百》

138.春秋末至戰(zhàn)國初期的諸子散文多成書于作者身后，由其弟子及后學輯成，故多為語錄體，下列屬于這一時期作品的是（）（以下為多項）A《論語》B《道德經(jīng)》D《墨子》

139.唐詩名句“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”出自（）B杜甫的《登高》 140.提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”主張的作家是()B白居易 141.岑參詩“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”所用的修辭有（）B比喻 142.我國古代最偉大的現(xiàn)實主義詩人是（）C杜甫 143.被稱為唐宋八大家之首的作家是（）B韓愈 144.韓愈的《張中丞傳后敘》是一篇（）。A古文 145.《前赤壁賦》是一篇（）C文賦

146.歐陽修的《五代史伶官傳序》是一篇（）。A史論文

147.標舉“風雅興寄”與“漢魏風骨”，倡導詩歌革新的初唐詩人是（）。D陳子昂

148.初唐詩壇上的“沈宋”主要成就是使律詩定型和規(guī)范化，他們是（）。D沈佺期和宋之問

一、大學語文B選擇題

149.邊塞閱歷最豐富、對邊地風物描繪最杰出的詩人是（）。B岑參 150.“詩中有畫”、“畫中有詩”是對（）的詩的評價。C王維 151.杜甫的詩多記當時時事，皆有依據(jù)，被譽為（）B詩史 152.所謂婉約派,就是以（）為主要審美特征的詞派。B陰柔美 153.北宋詞，從總體傾向看，以（）為主調(diào)。B婉約 154.（）是北宋第一個專業(yè)詞人。C柳永

155.“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”出自（）C蘇軾《定**》 156.蘇軾沖破了詞為艷科的藩籬，（），無意不可入。A以詩為詞 157.清人有“婉約以易安為宗”之說，“易安”指的是（）。C李清照

158.柳宗元的散文創(chuàng)作，使兩個散文品種獲得了獨立的生命，它們是（）。D寓言和山水游記 159.下面屬于浪漫主義詩人的有（）（以下為多項）A屈原C李白 160.下列有關(guān)杜甫的說法正確的有（）（以下為多項）ABD A是一位現(xiàn)實主義詩人 B曾被安史之亂的叛軍 D俘虜曾客居長安十年

161.中唐“新樂府運動”的倡導者有（）（以下為多項）A元稹B白居易

162.《長恨歌》對唐玄宗、楊貴妃耽樂誤國有所諷刺，下面哪些詩句表現(xiàn)了這一內(nèi)容？（）（以下為多項）A漢皇重色思傾國 B姊妹弟兄皆列土

C從此君王不早朝

163.《長恨歌》對唐玄宗、楊貴妃之間的真摯愛情有所歌頌，下面哪些詩句表現(xiàn)了這一內(nèi)容？（）（以下為多項）A天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期 C 悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢 164.下列有關(guān)柳永的說法正確的有（）（以下為多項）ABD

A他的詞多寫都市繁華景象 B他擴大了詞的題材 D他是被宋第一個專力填詞的作家 165.下列有關(guān)李清照的說法正確的有（）（以下為多項）ABCD

A是一位卓越的女詞人 B晚年只身漂泊江浙 C早期詞作內(nèi)容狹窄 D后期詞風清麗婉轉(zhuǎn)

166.《模魚兒》（更能消幾番風雨）這首詞中，作者本質(zhì)上是要抒寫對（）（以下為多項）CD C報國無門的悲憤 D國運日下的焦慮

167.下列有關(guān)辛棄疾的說法正確的有（）（以下為多項）ABCD

A曾在金人統(tǒng)治區(qū)組織起義軍抗擊金軍 B長期受到主和派的排斥打擊C他是豪放派的代表作家D文武兼?zhèn)洚吷詮蛧鵀榧喝?/p>

168.《前赤壁賦》描寫蕭聲的語句有（）（以下為多項）BCD

B舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦 C余音裊裊，不絕如縷 D其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴

169.《前赤壁賦》中分別代表作者思想矛盾斗爭的兩個不同側(cè)面是（）多選A蘇子的話 B客人的話 170.詞的別稱有（）（以下為多項）A詩余B曲子詞C長短句 171.花間派的代表詞人有（）（以下為多項）A溫庭筠C韋莊 172.唐詩的繁榮主要表現(xiàn)在（）（多選）ABCD

A作品、作家眾多 B題材豐富，內(nèi)容廣泛 C藝術(shù)多樣，流派紛呈 D詩歌體制蔚為大觀 173.下列有關(guān)白居易的說法正確的有（）（以下為多項）BCD B他倡導過新樂府運動 C他寫過不少諷喻詩 D 他要求革除弊政 174.下列出自李清照詞作的有（）（以下為多項）ABCD A知否？知否？應是綠肥紅瘦。B爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺C梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴 D莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

一、大學語文B選擇題

175.蘇軾在詞史上的貢獻主要有（）（以下為多項）ABD

A開創(chuàng)了豪放詞風 B擴大了詞的表現(xiàn)范圍，提高了詞的表現(xiàn)功能 D提高了詞的品位 176.下列有關(guān)李煜的說法正確的有（）（以下為多項）ACD

A他早期的作品主要是反映宮廷享樂生活 C他治國無力，但有多方面的文藝才能 D他后期詞多寫亡國之恨，家國之思

177.中唐古文運動的理論主張主要有（）（多項）A文以明道 C不平則鳴 D陳言務去，詞必己出 178.下列屬于盛唐時期的詩人有（）（以下為多項）B杜甫 C王維

179.下列屬于盛唐山水田園詩人的有（）（以下為多項）A孟浩然B常建C儲光羲 180.杜甫的“三吏”是指（）（以下為多項）B《新安吏》C《潼關(guān)吏》D《石濠吏》 181.“大小晏”是指（）（以下為多項）A晏幾道 C晏殊 182.下列關(guān)于柳永的說法正確的是（）（以下為多項）ABD

A拓展了詞表現(xiàn)的內(nèi)容B大量創(chuàng)制慢詞，奠定了慢詞在詞壇的地位。D雅俗兼?zhèn)洌运诪橹鳎_文人俚詞的一路

183.下列詩句出自李白作品的有（）（以下為多項）ABCD

A安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏

B孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流 C人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟

D人生得意須盡歡，莫使金樽空對月

184.下列屬于《永遇樂·元宵》（落日镕金）這首詞中表現(xiàn)作者孤寂悲涼處境的詞句有（）（多選）B如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去不 C如向、簾兒底下，聽人笑語 185.下列詩句與作者對應正確的有（）（以下為多項）AD

A天邊樹若薺，江畔舟如月。——孟浩然

D 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。——杜甫 186.下列詩句與作品對應正確的有（）（以下為多項）ABD

A萬里悲秋常做客，百年多病獨登臺。——杜甫《登高》 B君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天！——高適《走馬川行奉送出師西征》 D春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。——李商隱《無題》 187.下列詞句與作者對應正確的有（）（以下為多項）ABCD 188.下列詞句與作者對應正確的有（）（以下為多項）BC

B歸去，也無風雨也無晴。——蘇軾

C兩情若是久長時，為又豈在朝朝暮暮。——秦少游 189.下列關(guān)于黃庭堅的說法正確的是（）（以下為多項）ABC

A是“江西詩派”的代表人物

B是“蘇門四學士”之一。C提出“無一字無來歷”等詩法 190.下列屬于中唐新樂府詩派的有（）（以下為多項）ABCD A王建 B白居易 C元稹 D張籍

191.下列屬于中唐韓孟詩派的有（）（以下為多項）ABCD A孟郊 B賈島C姚合 D李賀

192.下列屬于詞的別稱的有（）（以下為多項）A樂府B詩余C樂章D琴趣

193.下列屬于五代時期南唐詞代表作家的有（）（以下為多項）B馮延巳C李煜D李璟 194.下列屬于“婉約詞”代表詞人的有（）（以下為多項）ABCD

195.下列屬于“豪放詞”代表詞人的有（）（以下為多項）A蘇軾B陸游D辛棄疾 196.下列屬于“唐宋八大家”的有（）（以下為多項）A蘇軾B王安石C曾鞏

第三篇：大學語文選擇題答案

一、單項選擇題

1.《戰(zhàn)國策》的編定者是（B.劉向）2．馮諼這一人物的形象特征是C.深謀遠慮

3．“孟嘗君顧謂馮諼：‘先生所為文市義者，乃今日見之’”中，“顧”字的意思是A.回頭

4．成語“狡兔三窟”出自D.《馮諼客孟嘗君》5．“子路、曾皙、冉有、公西華侍坐”選自B.《論語.先進》6．孔子問志，回答說“非曰能之，愿學焉”的弟子是D.公西華7．孔子點評弟子時所說的“赤也為之小，孰能為之大？”的意思是D.如果公西華只能做做小事情的話，那么還有誰能做大事呢 8．做過地位卑微的漆園吏的是(D.莊子9．“自夫子之死也，吾無以為質(zhì)矣”一句中，“夫子”指的是B.惠子10．“箕踞鼓盆而歌”的人物是 C.莊子 11．“聽而斫之”中，“聽”的意思是A.聽任12．被魯迅評價為“記言則玄遠冷峻，記行則高簡瑰奇”的書是D.《世說新語》13．“乘興而行，興盡而返”的人物是A.王子猷 14．“哀孝尼嘗學此散”，“嘗”的意思是A.曾經(jīng)

15．嵇康“臨刑撫琴”的故事被列入《世說新語》的門類中的D.“雅量”16．《鈷鉧潭西小丘記》中，“鈷鉧”的意思是 B.熨斗 17．“清泠之狀與目謀，瀅瀅之聲與耳謀，悠然而虛者與神謀，淵然而靜者與心謀”這句話的作者是 D,柳宗元18．“釃酒臨江，橫槊賦詩”描述的對象是C.曹操 19．以下采用傳統(tǒng)賦體主客問答方式的文章是C.《前赤壁賦》20．《前赤壁賦》的結(jié)尾語句是B.不知東方之既白 1．“文有卓識，氣沉而法嚴，不以模擬損才，不以議論傷格”，這句話評價是C．徐文長 2．以“奇”字作為貫穿全文的線索的文章是 C．《徐文長傳》3．“會得白鹿，屬文長作表”，“會”的意思是 A．適逢4．“無之而不奇，斯無之而不奇也”一句出自B．《徐文長傳》5．“吾輩縱舟，酣睡于十里荷花之中，香氣拍人，清夢甚愜”一句出自C．《西湖七月半》6．“少為紈绔子弟，極愛繁華，好精舍，好美婢??兼以茶淫桔虐，書蠢詩魔”，這段話自況的是C．張岱 7．“名妓閑僧，淺斟低唱，弱管輕絲，竹肉相發(fā)”中，“肉”指的是A．歌聲 8．《西湖七月半》中，作者說“止可看看七月半之人”，并將七月半之人分為C．五類

9．《西湖七月半》中，“如沸如撼，如魘如囈，如聾如啞”是用來形容D．人聲鼓吹10．《春末閑談》中，魯迅所引“刑天舞干戚，猛志固常在”詩句的作者是 B．陶淵明 11．《春末閑談》一文中收入A．雜文集《墳》

12．《春末閑談》開篇說細腰峰在小青蟲的運動神經(jīng)上一螫，所類比的是C．“特殊知識階級”為統(tǒng)治階級服務，麻痹反抗的神經(jīng) 13．錢鐘書對“蝙蝠的故事”賦予新意時運用的思維方式是C．求異思維14．以下作品為四十年代著名的諷刺小說的時B．《圍城》15．錢鐘書賦古寓言以新解，諷刺了政壇人物貪圖權(quán)力且善找托辭的是C．天文家的故事16．“假如人生是一部大書，那末，下面的散文只能算是寫在人生邊是的??就是寫過的上也還留下好多空白”，這句話的作者是 B．錢鐘書17．張愛玲在《談音樂》一文中，認為樂器中的“悲旦”是A．凡啞林18．張愛玲的短篇小說集為B．《傳奇》

19．張愛玲認為“可喜的，使這世界顯得更真實”的東西是A．顏色

20．《談音樂》一文中，“許多人在里面叮叮咚咚彈琴，紛紛的琴字有搖落，寥落的感覺，仿佛是黎明，下著雨，天永遠亮不起來了，空空的雨點打在洋鐵棚上”，這一句運用的寫作手法是 C．通感 1．師從沈從文的作家是A．汪曾祺

2．“曾經(jīng)滄海難為水，他鄉(xiāng)咸鴨蛋，我實在瞧不上”，這句話的作者是A．錢鐘書 3．自稱寫文章的理想是“寫得平淡一點、自然一點、家常一點”的作家 C．汪曾祺 4．在汪曾祺的記憶中，與咸菜湯聯(lián)結(jié)的記憶是A．雪天 5．“對生活做種種設(shè)置是人特有的品性”的觀點出自A．《一只特立獨行的豬》6．《一只特立獨行的豬》中，王小波提到插隊生活唯一的消遣是C．看樣板戲 7．《一只特立獨行的豬》一文貫穿全文的線索是C．獨特的豬和人在生活方式上的對比 8．《一只特立獨行的豬》中，作者在寫那只特立獨行的豬時所運用的描寫方法A．行為描寫 9．《哲學家皇帝》的作者 B．陳之藩 10．《哲學家皇帝》中說“從生硬的現(xiàn)實上挫斷足脛再站起來，從高傲的眉毛下滴下汗珠來賺取自己的衣食”，這一訓練帝王的辦法源于A．希臘哲人 11．“‘哲學家’皇帝，不僅要受苦，還要有一種訓練”，“一種訓練”指的是D．人文訓練12．“青年們一切都以自己為出發(fā)，承受人生所應有的負擔，享受人生所應有的快樂”，這句話出自B．《哲學家皇帝》13．“每個靈魂都要把一些秘密帶進墳墓，永遠藏在里面”，這句話的作者是A．紀德 14．《我的母親》中，作者更欣賞母親的B．一切自然的流露 15．《我的母親》中，作者舉母親最終沒能聽到自己丈夫的評價一例，是為了說明B．布爾喬亞教育在抑制豐富的感情的流露方面所起的糟糕的作用16．《我的母親》中，當作者驚訝而痛心地發(fā)現(xiàn)母親身上的習慣勢力時，說“我將要與之進行斗爭”的對象是D．自己也可能存在的庸俗功利性的情意和偽飾行為17．“美愿意出賣它的花，德性出賣它的最后的殘片??以求賞一賞它的顫動的存在和它造成的圖畫”，這句話出自D．《我的夢中城市》18．《我的夢中城市》中，作者為說明城市中的有些人只能以見識“城市的色彩、聲音和光耀”來補償一切的不幸時，所舉的例子是A．縫衣婦的生活 19．《我的夢中城市》中，“那個介于成功的高樹之間的徒然生長的亂莽和叢簇”中的“亂莽和叢簇”指的是A．城市里的底層 20．德萊塞把強者和弱者、聰明人和愚蠢人都愿意付出任何代價以求居留于紐約這一行為比喻為C．啜一口毒酒

二、多項選擇題

1．符合《戰(zhàn)國策》一書特點的有（ACD）A.展現(xiàn)了戰(zhàn)國時期策士的精神面貌 C.突出表現(xiàn)了縱橫家的思想D.反映了中國先秦社會分崩離析的狀況2．以下經(jīng)孔子整理修訂的古代典籍有（BCE）B.《詩經(jīng)》E.《春秋》

3.下列關(guān)于孔子的說法，真確的有（ABD）A.名丘，字仲尼B.春秋時期人D.儒家的創(chuàng)始人 4．下列歷史人物屬于道家學派的有（BC）B.老子C.莊子

5．莊子以“匠石運斤成風”的寓言所要表明的是（CDE）C.高山流水需要知音的賞識才有價值

D.失去惠子，莊子就失去能對話的對象E.莊子內(nèi)心深處對惠子死亡的大悲

6．《世說新語》中“雪夜訪戴”的故事提及的人物有（ABD）A.王子猷 B.左思 D.戴安道

7．下列關(guān)于《世說新語》的說法，真確的有（ABD）A.編撰著為劉義慶B.反映了當代士大夫的風神

D.語言清雋約美 8．下列關(guān)于中國散文史上的名篇“永州八記”的說法，正確的有（AD）A.作者為柳宗元D.是山水游記

9．下列關(guān)于蘇軾的介紹，正確的有(ABD)A.字子瞻B.北宋人D.四川眉山人 10．《前赤壁賦》一文的特點有（ACD）A.運用了對比的手法 C.采用了主客問答的方式D.以清風、水光、明月起興

1．《徐文長傳》中，袁宏道認為在文章上徐文長與之相比的人物是（BD）B．韓愈D．曾鞏 2．下列關(guān)于袁宏道的說法，正確的有（ACE）A．明代作家

C．“公安派”的首領(lǐng)和供表

E．主張為文“獨抒性靈，不拘格套”

3．符合《西湖七月半》的內(nèi)容的有（ABCDE）A．將游西湖之人分為五類

B．以常人之游湖追求熱鬧對照“我輩”游湖的怡情C．對故國往事的追憶 D．欣常文人雅士E．表達蒼涼、傷感、落寞的悵惘心緒

4．下列作品中，屬于張岱的有（AC）A．《西湖夢尋》C．《陶庵夢憶》 5．《春末閑談》中，魯迅諷刺的對象有（ABCE）A．遺老的圣經(jīng)賢傳法 B．學者的進研究室主義

C．文學家和茶攤老板的莫談國事律E．教育家的勿視勿聽勿言勿動論

6．下列作品中，屬于魯迅的雜文集的是（ABD）A．《熱風》B．《墳》D．《華蓋集》7．在下列錢鐘書的作品中，屬于小說的有（AD）A．《圍城》D．《人·獸·鬼》

8．《讀〈伊索寓言〉》中，錢鐘書把我們讀《伊索寓言》的心態(tài)類比為（ABC）A．今人看古人的心態(tài)B．成人看小孩子的心態(tài)C．人看禽獸的心態(tài)

9．《談音樂》中，張愛玲談到中國通俗音樂有（ABD）A．大鼓書B．彈詞D．申曲

10．充滿了真實、細膩的世俗情調(diào)的文章有（AD）A．《故鄉(xiāng)的食物》D．《談音樂》

1．汪曾祺認為與家鄉(xiāng)的貧窮和長期的**有關(guān)系的食物是（CD）。C．炒米 D．焦屑 2．下列關(guān)于汪曾祺的說法，正確的有（BCE）。B．曾入西南聯(lián)大讀書C．創(chuàng)作受京派小說家的影響E．其散文敘述接近于“敘談體”

3．王小波的作品有（ACD）。A．《時代三部曲》 C．《我的精神家園》 D．《一只特立獨行的豬》 4．作者在描述那只特立獨行的豬時，予以對照的人物有（ABD）。A．知青 B．老鄉(xiāng)D．領(lǐng)導 5．下列關(guān)于《哲學家皇帝》一文對美國青年的描述，正確的有（ABCD）。A．中學生送牛奶、送報等工作已成為教育中的一部分B．獨立、勇敢、自尊C．送報而不看報D．偶像是勤苦自立的創(chuàng)業(yè)者

6．《哲學家皇帝》中的景物描寫所起到的作用有（ABCD）。A．如詩如畫的美景給了作者寧靜思考的空間B．綠色大地與金色陽光象征了工作的活力C．黃昏中的思考與陽光下的勞作互為襯托D．黑暗中星星亮起暗示了作者的思想已走向澄明

7．《我的母親》中，作者關(guān)于母親在沙龍和自家花園這兩個地方的描述是（ACD）。A．在沙龍時母親從容而自信C．在自家花園時母親心事重重而拘謹D．母親在兩處有不同的表現(xiàn)，具有一種強烈的對照性

8．下列關(guān)于紀德的說法，正確的有（ACD）。A．法國作家 C．著有《人間食糧》D．曾獲諾貝爾文學獎 9．《我的夢中城市》一文提到，大城市尤其是紐約，顯示了“十分鮮明而同時又無限廣泛的對照”，包括（ABDE）。A．遲鈍和乖巧 B．強壯和薄 D．富有和貧窮 E．聰明和愚昧10．下列作品，屬于美國作家德萊塞的是（ACD）。A．《我的夢中城市》 C．《美國的悲劇》 D．《嘉莉妹妹》

第四篇：04729大學語文選擇題

《寡人之于國也》 一單項選擇題

1.在《寡人之于國也》這篇文章中的“寡人”是指（梁惠王）2.戰(zhàn)國時期提出“民貴君輕”的人是（孟子）3.孟子的文章常采用的手法是（欲擒故縱）

4.從《寡人之于國也》可以看出，“王道之始”的關(guān)鍵在于（養(yǎng)生喪死無憾）

5.在《寡人之于國也》中，孟子認為形成“頒白者不負戴于道路”良好社會風尚的主要措施是（謹庠序之教，申之以孝悌之義）

6.在《寡人之于國也》中，最能說明當時社會的貧富懸殊，階級對立的是（狗彘食人食而不知檢，涂有餓莩而不知發(fā)）7.《寡人之于國也》中，孟子認為形成“數(shù)口之家，可以無饑矣”的主要措施是（百畝之田，勿奪其時）

8.《寡人之于國也》中，通過類比法闡明論點的論據(jù)是（刺人而殺之，曰“非我也，兵也”）

9.貫穿《寡人之于國也》始終的論題是（民何以才能夠加多）10.《寡人之于國也》所體現(xiàn)的孟子的政治思想是（以民為本，實行王道）

11.下列《寡人之于國也》語句中，被用作比喻的是（以五十步笑百步）二：多項選擇題

1.下列文章，用對話形式展開的有（《前赤壁賦》《秋水》 《寡人之于國也》）

2.《寡人之于國也》一文中，孟子所提出的“王道之始”的方式有（不違農(nóng)時。數(shù)罟不入洿池。斧斤以時入山林）3.在《寡人之于國也》中，孟子所提出的實行王道的具體措施是（五畝之宅，樹之以桑。.雞豚狗彘之畜，無失其時。百畝之田，勿奪其時。謹庠序之教，申之以孝悌之義）4.下列作品，體現(xiàn)民本思想的有（《寡人之于國也》《種樹郭橐駝傳》）

5.《寡人之于國也》的寫作特點有（結(jié)構(gòu)嚴謹，善用比喻，多用排比）

6.《寡人之于國也》這篇文章具體闡述了孟子的（實行王道的根本措施，王道理想）

7.下列作品，善用比喻說理的有（《寡人之于國也》《秋水》《論毅力》）

1.下列《馮諼客孟嘗君》情節(jié)中，能夠顯示孟嘗君禮賢下士品格的是（彈鋏三歌）《秋水》

1.曾激烈批判“竊鉤者誅，竊國者為諸侯，諸侯之門，而仁義存焉。”這一黑暗現(xiàn)實的人是（莊子）

2.《莊子》今存三十三篇，其中相傳是莊周自著的是（內(nèi)篇）3.《秋水》中，與中國之在海內(nèi)“形成類比的是（稊米之在大倉）

4．秋水和論毅力都采用的修辭手法是（比喻）

5．秋水中，“莊子用毫末之在于馬體“，來說明人的認識有限，這種論證方法是（類比法）多選題

1.下列成語，從莊子《秋水》一文中引申出來的有（井底之蛙 望洋興嘆）

2.下列《秋水》節(jié)選短中，被用為比喻的有（小石小木之在大山，梯米之在大倉，毫末之在于馬體）

3.《莊子秋水》一文所使用的修辭方法有（排比 比喻 反詰 對比）

4.文章開頭寫涇流之大，兩涘渚崖之間，不辯牛馬“的目的是（形象說明河伯欣然自喜的緣由

為下文河與海對比作好鋪墊）5.秋水節(jié)選所表達的莊子的理念有（孔子的學問少，伯夷的道義輕 圣賢的學說是自多）五代史伶官傳序

1.提倡明道，致用，事信，言文，文學主張的是（歐陽修）2.北宋詩文革新運動的文壇領(lǐng)袖是（歐陽修）

3歐陽修愛到守舊派的排擠和打擊的原因是（慶歷革新）4集中體現(xiàn)《五代史伶官傳序》中心旨意的一組反義詞是（天命與人事）

5《五代史伶官傳序》使用的論證方法是（對比，歸納）6《五代史伶官傳序》中的主要論據(jù)是（后唐莊宗李存勖先盛后衰、先成后敗的歷史事實）多選題

1.與“豈得之難而失之易歟”用了相同修辭手法的是（）A抑本其成敗之跡，而皆自于人歟B滿招損，謙得益C憂勞可以興國，逸豫可以亡身D方其盛也，舉天下之豪杰，莫能與之爭，及其衰也，數(shù)十伶人困之，而身死國滅，為天下笑。2歐陽修的散文特點主要是（抒情委婉，說理暢達）3．見于《五代史伶官傳序》一文中的成語格言有（滿招損，謙得益。憂勞可以興國，逸豫可以亡身。禍患常積于勿微，智勇多困于所溺。）

4.存在于《五代史伶官傳序》中的對比有（盛與衰。興與亡。成與失敗）

《馮諼客孟嘗君》

1.下列《馮諼客孟嘗君》情節(jié)中，能夠顯示孟嘗君禮賢下士品格的是（彈鋏三歌）

2.《馮諼客孟嘗君》，“于是乘其車，揭其劍，過其友，曰：孟嘗君客我。”這里采用的修辭手法是（排比）

3.在《馮諼客孟嘗君》中，馮諼第三次彈鋏而歌的原因是（長鋏歸來乎！無以為家）

4.《馮諼客孟嘗君》中，孟嘗君就國于薛意味著（失去齊王信任，罷官歸去）

5.《馮諼客孟嘗君》一文出自《戰(zhàn)國策》中的（齊策）6.《馮諼客孟嘗君》：臣竊計，君宮中積珍寶，狗馬實外廄，美人充下陳。這里采用的修辭手法是（對偶）

7.《馮諼客孟嘗君》的中心旨意是（如何鞏固政治地位）8.《馮諼客孟嘗君》中，總體而言，馮諼再三彈鋏而歌的目的是（有意試探孟嘗君）

9。寫馮諼燒債券市義后，孟嘗君“不說”，這對刻畫馮諼形象的作用是（對比反襯）

10.《馮諼客孟嘗君》的情節(jié)中，體現(xiàn)了民本思想的是（盡燒債券）多選

1.下列有關(guān)《戰(zhàn)國策》的敘述正確的有（記敘生動 寫人傳神 推理透辟 筆調(diào)夸張 善用寓言及比喻）

2.在《馮諼客孟嘗君》中，馮諼曾先后三次彈鋏而歌，下列屬于馮諼彈鋏而歌的內(nèi)容有（長鋏歸來乎！食無魚 長鋏歸來乎！出無車 長鋏歸來乎！無以為家）

3.下列屬于《戰(zhàn)國策》原名的有（《國策》 《國事》 《事語》 《短長》）

4.戰(zhàn)國四公子是指（信陵君 春申君 孟嘗君平原君）5.《馮諼客孟嘗君》中，馮諼的性格特征有（不甘屈居人下 忠心報效知己 深謀遠慮）

6.《馮諼客孟嘗君》的主要藝術(shù)特點有（先抑后揚 一波三折 相互映襯）《垓下之圍》 一：單選

1.下列歷史著作屬于紀傳體的是（《史記》）。

2.《垓下之圍》中項羽“羞見江東父老”的直接原因是（八千人渡江而西，今無一人還）

3.《垓下之圍》中突出英雄末路時無可奈何心態(tài)的場景是（四面楚歌中霸王別姬）

4.下列文章中，塑造了悲劇英雄形象的是（《垓下之圍》）5.《垓下之圍》中，項羽三次說“天將亡我”，主要表現(xiàn)了他性格上的（窮途末路，尚不覺悟）

6.《垓下之圍》塑造人物的主要方法是（場面描寫）7.下列《垓下之圍》的情節(jié)中，暗示了項羽眾叛親離的是（四面楚歌）

8.下列《垓下之圍》項羽的言語中，變現(xiàn)保護對敵人的鄙視和視死如歸精神的是（吾聞漢購我頭千金，邑萬戶，吾為若德）二：多選

1.(史記)130篇，52萬余字，全書包括（10篇表，8篇書，30篇世家，70篇列傳，12篇本紀）

2.下列有關(guān)《史記》的敘述正確的有（1.記敘了上自黃帝，下至漢武帝太初年間共三千多年的歷史 2.全書共130篇 3.是我國第一部紀傳體通史 4.被魯迅稱贊為史家之絕唱，無韻之離騷）

3.《垓下之圍》的“太史公”曰中，對項羽的批評意見有（不師古 不覺悟 不自責）

4.《垓下之圍》一文所寫的項羽最后失敗時的三個場面是（四面楚歌 東城快戰(zhàn) 自刎烏江）5.《垓下之圍》塑造人物形象所使用的手法有（場面描寫 語言描寫 細節(jié)描寫 行為舉止描寫）6.從《垓下之圍》中，引申而成的成語有（四面楚歌 霸王別姬 羞見江東父老）《張中丞傳后敘》 一：單選

1.下列著作中，作者為韓愈的是（昌黎先生集）

2.下列《張中丞傳后敘》的語句中，作為類比論據(jù)，用以駁斥“城之陷，自遠所分始，以此詬遠”的是（人之將死，其臟腑必有先受其病者）

3.《張中丞傳后敘》駁斥“城之陷，自遠所分始”這一錯誤論調(diào)時，使用的論證方法是（類比）

4.《張中丞傳后敘》 中提到人們建立“雙廟“所紀念的兩位堅守準陽城的英雄是（許遠和張巡）

5.《張中丞傳后敘》中，南霽云“抽失射浮圖”的原因是（賀蘭進明不肯出師相救）

6.下列《張中丞傳后敘》人物腥味中，屬于賀蘭進明的是（擅兵坐觀）

7.《張中丞傳后敘》：“愈貞元中過泗州，船上人猶指以相語”。“指以相語”的是（南霽云抽矢射佛塔事）

8.《張中丞傳后敘》中，作者補記許遠的事跡，采用的方法是（駁論中補記）

9.《張中丞傳后敘》中，用來刻畫南霽云形象的典型細節(jié)是（抽矢射佛寺浮圖）

10.《張中丞傳后敘》的兩種主要行文方式是（議論與敘述）11.《張中丞傳后敘》中，表述許遠誓死守衛(wèi)助陽事跡的方式是（駁斥謬論中補敘事跡）二：多選

1.下列有關(guān)韓愈敘述正確的有（1.是唐代著名的政治家2.是唐代著名的文學家3.曾因上疏請求見面災民賦稅被貶4，參與平定淮西藩鎮(zhèn)之亂5.曾做過潮州刺史）

2.《張中丞傳后敘》中，韓愈駁斥“城之陷，自遠所分始，以此詬遠”的謬論時，所用的比喻有（1.人之將死，其臟腑必有先受其病者2.引繩而絕之，其絕必有處）

3.《張中丞傳后敘》的主要內(nèi)容有（1.為許遠辯誣2.在辯誣中補敘許遠的英雄事跡3.頌揚張。許“守一城，悍天下”的功勛4.補敘南霽云的英雄事跡5.補敘張巡的英雄事跡）4.《張中丞傳后敘》中，對張巡的人物描寫所運用的方法有（1.肖像描寫2.行為描寫3.語言描寫4.細節(jié)描寫）

5.《張中丞傳后敘》中，表現(xiàn)張巡的性格特征的有（1.從容鎮(zhèn)定2.視死如歸3.博聞強記）

6.在《張中丞傳后敘》中，屬于南霽云的行為的有（拔刀斷指2.抽矢射塔）《種樹郭橐駝傳》 一：單選

1.《種樹郭橐駝傳》中，橐駝種樹的基本原理是（順木之天，以致其性）

2.下列唐代作家中，參加政治革新，失敗后被貶為永州司馬的是（柳宗元）

3。《種樹郭橐駝傳》一文總體上采用的表達方法是（類比）4.《種樹郭橐駝傳》中與“長人者好煩其令”構(gòu)成類比關(guān)系的種樹方法是（愛之太殷，憂之太勤）

5.《種樹郭橐駝傳》：“吾問養(yǎng)樹，得養(yǎng)人術(shù)”。其中養(yǎng)人指的是（治民）

6.《種樹郭橐駝傳》通過郭橐駝的敘述體現(xiàn)了作者的（民本思想）

7.《種樹郭橐駝傳》所揭露的社會弊端是（長人者好煩其令）8.柳宗元《種樹郭橐駝傳》所表達的根本思想是（順民之天以治國）二：多選

1.下列作品中，運用了類比手法的有（《種樹郭橐駝》《我與地壇》《螞蟻大戰(zhàn)》）

2.下列文章，采用寓言形式的有（《秋水》《種樹郭橐駝傳》）3.《種樹郭橐駝傳》所運用的主要表現(xiàn)方法有（類比 對比）4.體現(xiàn)《種樹郭橐駝傳》剪裁詳略得當?shù)牡胤接校?.略寫郭橐駝的生平，想寫他種樹的態(tài)度和方法2.略寫“他植者”態(tài)度馬虎，詳寫“他植者”“愛之太殷，憂之太勤”）《趙武靈王胡服騎射》 一：單選

1.趙武靈王推行胡服騎射能夠成功的關(guān)鍵因素是（公子成態(tài)度

轉(zhuǎn)變）

2.《趙武靈王胡服騎射》所具體描述的中心事件是（說服公子成支持胡服騎射）

3.《趙武靈王胡服騎射》的主要人物描寫方法是（語言描寫）4.在《趙武靈王胡服騎射》中，公子成之所以反對胡服騎射的原因是（臣聞中國者，圣賢之所教也，禮樂之所用）5.趙武靈王推行推行“胡服騎射”的主要目的是（加強邊防，鞏固統(tǒng)治）

6.下列屬于編年體史書的是（《資治通鑒》）

7.趙武靈王能夠推行胡服騎射的根本原因是（趙武靈王的改革符合國家的根本利益，并采用了正確方法）8.“胡服騎射”的故事最早見于（《戰(zhàn)國策》）二:多選

1.《趙武靈王胡服騎射》一文中，國人反對胡服騎射的原因是（1.胡服有別于中原地區(qū)的服裝2.騎射不同于傳統(tǒng)的兵車布陳3.胡服騎射與士大夫夷夏有別的觀念沖突4.國人認為趙武靈王違背祖制）

2.收錄趙武靈王胡服騎射故事的作品有（1.《資治通鑒》 《史記》 《戰(zhàn)國策》）

3.趙武靈王的胡服騎射令能夠成功推行的原因有（1.以朝中重臣，自己的叔叔為突破口2.親自登門做說服工作3.靠耐心說服，不強制推行4.將國家利益放在首位）《前赤壁賦》 一：單選

1.《前赤壁賦》中引起“舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦”的是（有吹洞簫者，倚歌而和）

2.下列《前赤壁賦》中的語句，與《詩經(jīng)》有關(guān)的是（誦明月之詩，歌窈窕之章）

3.《前赤壁賦》中，洞蕭客所謂“知不可乎驟得”指的是（羽化登仙）

4.《前赤壁賦》所繼承的賦體傳統(tǒng)表現(xiàn)手法是（主客對話）5.《前赤壁賦》的內(nèi)在情感變化過程是（樂—悲—樂）6.《前赤壁賦》中主客最終適意清風明月，其流露的思想感情是（適意自然，樂觀曠達）

7.蘇軾《前赤壁賦》中對待試圖順逆的態(tài)度是（適意自然，樂觀曠達的人生態(tài)度）

8.《前赤壁賦》的“主客問答”中，“客”所代表的是（思想矛盾中的消極面）二：多選

1.下列《前赤壁賦》的語句中，包含使動詞的有（1.舞幽壑之潛蛟2.泣孤舟之嫠婦）

2.下列各句中，體現(xiàn)蘇軾失意時情緒消極一面的有（1.寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟2.哀吾生之須臾，羨長江之無窮）3.下列詞人，屬于豪放詞派的有（1.蘇軾2.辛棄疾）4.作為一篇文賦，《前赤壁賦》所體現(xiàn)的賦體的特點有（1.主客問答，抑客伸主2.駢散相間，評易自然3.用韻自由，時疏時密）

5.下列有關(guān)《前赤壁賦》中的主客對話，說法正確的有（1.文中的主客對話，實則代表了作者思想中兩個不同側(cè)面的矛盾斗爭2.作者吧政治失意的苦悶通過客來宣泄3.作者吧樂觀曠達的情懷通過主來表現(xiàn)4.主終于說服客）

6.《前赤壁賦》的寫作特點有（1.以作者的思想感情變化為線

索2.寫景，抒情，說理三者三者融合統(tǒng)一3.繼承并發(fā)展了賦體的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法——主客對話，抑客伸主4.具有豪放豁達的氣派5.語言上，駢散交錯，用韻富于變化，平易自然）《先批事略》 一：單選

1.《先批事略》一文中，“不憂米鹽，乃勞苦若不謀夕”的人物是（周孺人）

2.下列《先批事略》刻畫母親形象的語句中，屬于側(cè)面描寫的是（事靡棄物，家無閑人）

3.下列《先批事略》的句子中，屬于細節(jié)描寫的是（兒女大者攀衣，小者乳飽，手中紉綴不輟）

4.下列作品中，主要運用細節(jié)描寫手法刻畫人物性格的是（《先批事略》）

5.下列說法錯誤的是（作者在寫作過程中，既有抒情，又有渲染，而不僅僅是簡單敘事）

6.在《先批事略》中作者寫到了（母親生前的一些生活瑣事）7.《先批事略》寫母親娘家的良好家風和娘家人的受歡迎，對刻畫母親形象來說，這種表現(xiàn)方法是（烘托）

8.《先批事略》的總體藝術(shù)特色是（作者不動聲色，讀者深受感動）

9.《先批事略》所敘寫的母親的主要品格是（勤儉寬厚）二：多選

1.下列作品，抒寫懷念母親之情的有（1.《先批事略》2.《我與地壇》）

2.在《先批事略》這篇文章中，作者寫到的事情有（1.母親盡管兒女拖累，還是“手中紉綴不綴”2.母親讓婢女團曬爐中炭屑再用3.母親將娘家送來的珍饈糕點讓大家享用4.母親對子女的教育極為嚴格）《馬伶?zhèn)鳌?一：單選

1、《馬伶?zhèn)鳌罚骸霸兤涔剩w馬伶恥出李伶下，已易衣遁矣”。這里使用的人物描寫方法是（心理描寫和行為描寫）2.《馬伶?zhèn)鳌返牡谝淮渭妓囕^量描寫中，為了突出馬伶的技不如人，作者寫道：“坐客乃西顧而嘆，或大呼命酒，或移做更進之，首不復東”。這種表現(xiàn)手法是（側(cè)寫）

3.下列記敘文，作者在全文最后進行評議的是（《馬伶?zhèn)鳌罚?,馬伶在第一次技藝較量大敗后，第二次之所以能大勝的原因是（仿效當朝宰相顧秉謙）

5.《馬伶?zhèn)鳌芬晃牡臄⑹绿攸c是（倒敘）

6.下列文章中，贊嘆主人公能自得師的是（《馬伶?zhèn)鳌罚?.《馬伶?zhèn)鳌分忻鑼懙谝淮渭妓囕^量馬伶大敗，對第二次技藝較量馬伶大勝所起的作用是（反襯）

8.《馬伶?zhèn)鳌芬晃木哂袝r政諷刺意味，所諷刺的對象是（顧秉謙）二：多選

1.下列文章中，作者與敘事之外直接發(fā)表評論以揭示主題的有（《垓下之圍》《張中丞傳后敘》《馬伶?zhèn)鳌罚?/p>

2.《馬伶?zhèn)鳌芳舨玫卯斨饕w現(xiàn)在眼里（1.略寫生平，詳寫與李伶的技藝較量2.略寫第二次較量，評寫第一次較量3.先寫第二次較量勝利，后展開說勝利的原因）

3.馬伶第二次技藝較量大勝對我們的主要啟示有（現(xiàn)實生活是藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)2.學藝艱難，要有刻苦精神3.藝無止境，要有精益求精的精神）

4.“坐客乃西顧而嘆，或大呼命酒，或移坐更進之，首不復東”屬于（1.側(cè)面描寫2.細節(jié)描寫3.行為動作描寫）《西湖七月半》 一：單選

1.下列《西湖七月半》語句中，兼用了比擬，對偶和比喻修辭手法的是（此時曰入境新磨，山復整妝，湖復頹面）2.張岱《西湖七月半》在各類游客中，最欣賞（看月而人不見其看月之態(tài)，亦不作意看月者）

3.《西湖七月半》中“裝假醉，唱無腔曲”的人，他們的舉止外貌表現(xiàn)是（不舟不車，不衫不幘，酒醉飯飽）

4.下列描述士大夫在西湖七月半時看月的一句話是（樓船蕭鼓，峨冠盛筵，燈火優(yōu)傒，聲光相亂，名為看月而實不見月者）5.下列《西湖七月半》文句中具有諷刺意味的是（巳出酉歸，避月如仇）

6.《西湖七月半》中“杭人游湖”與“吾輩”游湖兩段描述之間的關(guān)系式（對比）

7.《西湖七月半》中，認為描寫的特點是（簡練傳神）8.下列作品中，筆調(diào)輕松隨意，富有詼諧意味的是（《西湖七月半》）

9.總體來說，《西湖七月半》描繪的是（明末杭州的西湖風光，世風民情）二：多選

1.《西湖七月半》中的五類看月之人，未與吾輩同坐看月的有（1.樓船蕭鼓，峨冠盛筵，燈火優(yōu)傒，聲光相亂，名為看月而實不見月者2.亦船亦樓，名娃閨秀，攜及童孌，笑啼雜之，環(huán)坐露臺，左右盼望，身在月下而實不看月者3.不舟不車，不衫不幘，酒醉飯飽，呼群三五，擠入人叢，昭慶，斷橋，嘄乎嘈雜）

2.下列作品，善于場面描寫的有（《垓下之圍》《馬伶?zhèn)鳌贰断闶小贰段浵伌髴?zhàn)》《西湖七月半》）

3.《西湖七月半》的寫作特點有（1.擅長場面描寫2.運用對比方法3.寫人簡練傳神4.文筆輕松調(diào)侃5.善于營造氛圍）《秋夜》 一：單選

1.魯迅的第一部白話小說是（《狂人日記》）2.《秋夜》最主要的藝術(shù)表現(xiàn)特點是（借象征抒情）3.下列作品中屬于散文詩的是（《秋夜》）

4.《秋夜》中，在描寫象征意象時運用的手法是（擬人化）5.魯迅《秋夜》一文所營造的意境是《冷寂深邃》

6.《秋夜》一文除了表現(xiàn)出作者的戰(zhàn)斗精神外，還表現(xiàn)了他的（博愛胸襟）

7.《秋夜》中，象征著遭受蹂躪卻抱有希望的弱者，并寄予了作者深切同情的是（小粉紅花）

8.在魯迅散文《秋夜》中喻示一種頑強抗擊黑暗的韌性戰(zhàn)斗精神的形象是（飽經(jīng)滄桑，堅實挺拔的棗樹）

9.《秋夜》中，具有作者自愈意味的意象是（鐵似的棗樹）二：多選

1.魯迅的小說集有（《吶喊》《彷徨》）

2.《秋夜》一文的寫作特點有（1.隱喻象征2.擬人擬物，生動傳神3.語言冷峻，意境幽深4.感情復雜，褒貶分明）3.《秋夜》所寫的動植物中，被作者賦予了象征意味的有（1.棗樹2.小粉紅花3.小青蟲）

4.《秋夜》中，現(xiàn)實生活中舊勢力的象征物有（1.奇怪而高的天空2.窘的發(fā)白的月亮3.夜游的惡鳥）

5.下列作品，運用象征手法的有（1.魯迅的《秋夜》2.余秋雨的《都江堰》3.史鐵生的《我與地壇》4.梭羅的《螞蟻大戰(zhàn)》5.戴望舒的《雨巷》）

6.下列作品中的意象，具有作者自喻意義的有（1.魯迅《秋夜》中的棗樹2.徐志摩《再別康橋》中的水草3.李清照《聲聲慢》中的黃花4.辛棄疾《摸魚兒》中的蛛網(wǎng)）香市 單選

1.《香市》的作者是（茅盾）

2.在《香市》這篇文章中，作者稱香市為（迷信的香市）3.《香市》：‘革命’以后，據(jù)說為的要‘破除迷信’，接邊有兩年不準舉行‘香市’，‘革命’指的（北伐戰(zhàn)爭）4.《香市》中重興香市冷落的主要原因是（農(nóng)村破產(chǎn)，香市主角農(nóng)民來的少）.5.《香市》作者在描述重閃香市冷落情景時著重寫了‘南洋武術(shù)班’，其手法是（對比反襯）

6.《香市》“在我看來，這所謂的'南陽武術(shù)班'的幾套把式比起從前‘香市’里的打拳頭賣膏藥的玩意來，委實是好看得多了”。作者這樣說的目的是（反襯重興香市的冷落）7.《香市》一文的主旨是（反映舊中國由封建經(jīng)濟向半封建半殖民地經(jīng)濟的轉(zhuǎn)變，并沒有給農(nóng)村帶來發(fā)展和繁榮

8.《香市》開頭對于往昔香市熱鬧情景的描寫，屬于（場面描寫）

9.《香市》中作者反映今昔香市“主角”轉(zhuǎn)移的主要目的是（反映農(nóng)村經(jīng)濟的凋敝）

10.《香市》揭示主題思想的主要表現(xiàn)方法是（對比）多選：1.茅盾所創(chuàng)作的長篇小說有（蝕，腐蝕，子夜）2.下列茅盾作品，屬于中短篇小說的有（林家鋪子，春蠶）3.下列有關(guān)茅盾的說法正確的有（曾入北京大學預科班學習，曾入上海商務編譯所，曾擔任《小說月報》的主編，曾致力推動中國左翼作家聯(lián)盟的發(fā)展，曾任中國作家協(xié)會主席 4.下列作品，在整體構(gòu)思上以小見大的有（苦惱，香市，金鯉魚的百裥群）

5.《香市》的藝術(shù)特點有（以小見大，通過浙江桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)香市今昔變化表現(xiàn)大革命失敗后中國農(nóng)村自然經(jīng)濟的凋敝，主要通過今昔對比方法來表現(xiàn)，主題思想鮮明，往昔香市熱鬧情景采用場面描寫，層次十分清晰，武術(shù)班高級，票價低但看客少，反襯香市的冷落，結(jié)尾以香市主角的轉(zhuǎn)移暗示主旨，有畫龍點晴之妙。三。詞語解釋：

1.一半也是（預酬）蠶節(jié)的辛苦勞作

2、臨時的茶棚，戲法場，（弄缸弄甏）：當如現(xiàn)在雜技節(jié)目中的“蹬技”“頂技”

3、廟前的烏龍?zhí)叮ㄒ汇┣逅廊蝗缥?：一片

4、人少，可是（把式）不敢馬虎 ： 愛爾克的燈光

單選：

1、在《愛爾克的燈光》中，紀念品航海的兄弟照路的燈光是（愛爾克的燈光)

2、下列文章中，多次使用插敘以表現(xiàn)作者聯(lián)翩思緒的是（愛爾克的燈光）

3、《愛爾克的燈光》中，作者關(guān)于人生道路的思索的主要觸發(fā)物是（子孫長宜四個字）

4、散文《愛爾克的燈光》中，作者所選擇的道路是（沖破舊家庭、舊禮教到“廣大的世界去”的道路

5、在《愛爾克的燈光》為篇文章中，作者認為倘使不同時讓年輕心靈睜起眐去看廣大世界的話，“家”這個小圈子支（摧毀年輕心靈的發(fā)育成長

6、在《愛爾克的燈光》這篇文章中，作者認為如果財富要是只消耗在個人利益上面的話，那么財富會（毀滅崇高的理想和善良的氣質(zhì)

7、《愛爾克的燈光》所寫的“燈光”中，象征著作者對新生活的信念和對理想的追求的是（我仿佛又看見了一線光，一個亮，這還是我常常看見的燈光）

8、《愛爾克的燈光》中作者回憶姐姐的悲劇，所要表達的是（批判封建家庭，封建禮教窒息青春和生命）

9、《愛爾克的燈光》的行文特點是（熔記敘、議論、抒情于一爐）

多選題：

1、下列《愛爾克的燈光》語句中，表現(xiàn)作者回到故鄉(xiāng)既留戀又痛恨的心情的有（我花費了自己不少的眼淚和歡笑，我高興地來，痛苦地去）

2、在《愛爾克的燈光》中，激發(fā)作者復雜的心情和聯(lián)翩思緒的直接觸發(fā)物有（闊別了十八年的故居，照壁上“子孫長宜”四個字，大門內(nèi)亮起的微弱燈光

3、《愛爾克的燈光》這篇文章中的三種燈光分別是（故居大門內(nèi)亮起的昏暗燈光，愛爾克的燈光，我的心靈的燈

4、作者在《愛爾克的燈光》中所要表明的思想有（對封建家庭徹底否定，對封建禮教徹底否定）

5、《愛爾克的燈光》的抒情方式有(在記敘中抒情、在議論中抒情、在夾敘中抒情、直抒胸臆、熔敘事，議論，抒情于一爐）詞語解釋：

1、（照壁）上“長宜子孫”四個字去是原樣地嵌在那里

2、那些可怕的（夢魘）

3、許多人在這個小圈子里在憔悴地（捱）著日子 《紀念傅雷》

單選：

1、《紀念傅雷》：“我照相冊中有一張我的照片，是一九七九年四月十六日在傅雷追悼會上，在趙超構(gòu)送的花圈底下，沈仲章給我照的，衣襟上還有一朵黃花。”這里使用的人物描寫方法是（細節(jié)描寫）

2、《紀念傅雷》作者在寫這篇文章時，正好時適傅雷逝世（二十周年）

3、下列出現(xiàn)于《紀念傅雷》中的詞語，用以表現(xiàn)傅雷性情剛直的是（干柴烈火）

4、傅雷第二次發(fā)怒，是因為我以黃賓虹晚年的越來越像個（墨豬）

5、作者寫《紀念傅雷》的主要用意是（中愿他的剛勁，永遠彌漫于知識分子中間）

6、下列詞語中，在《紀念傅雷》一文中兩次出現(xiàn)，并在場景描寫中發(fā)揮獨特效用的是（鴉雀無聲）

7、下列《紀念傅雷》中的句子中，體現(xiàn)了作者的機趣和幽默的一句是（只見他家門口貼滿了大字報，門窗緊閉，真是“鴉雀無聲”）

8、《紀念傅雷》一文中用以贊美傅雷品格的“浩然之氣”一詞，出自（孟子）

9、《紀念傅雷》一文，作者在回憶與傅雷的友誼時的順序是（時間順序）

10、《紀念傅雷》中貫穿作者所回憶的幾件事的中心線索是（傅雷的三次發(fā)怒）

11、《紀念傅雷》一文稱贊傅雷為“儒家之剛者”，是因為他（堅持真理）

多選題：

1、下列屬于施蟄存散文集的有（燈下集，待旦集）

2、下列有關(guān)《紀念傅雷》這篇文章的語言特點，說法正確的有（顯出幽默，顯出機趣，飽含深情，樸實無華）

3、下列作品，屬于悼念性散文的有（先妣事略、紀念傅雷、哭小弟）

4、下列作品，寫到“文革”中知識分子的人格和命運的有（施蟄存《紀念傅雷》、宗璞《哭小弟》）詞語解釋：

1、俗話說：（“秀才人情紙半張”）

2、他才成為具有（浩然之氣）的儒家之剛者 ：指一種至大至剛，充塞天地的正氣

《哭小弟》

單選:

1、下列《哭小弟》語名中，屬于側(cè)面描寫烘托人物形象的是（車里有許多人等著，他們一定要等著，準備隨時獻血）

2、《哭小弟》我還要哭那些沒有見諸報端的過早離去的我的同輩人，他們幾經(jīng)雪欺霜凍，好不容易奮斗著張開幾片花瓣，尚未盛開，就驟然凋謝，這段話的修辭手法是（比喻）

3、《哭小弟》中使主題升華的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折句是（這樣壯志未酬的人，不止他一個呵）

4、《哭小弟》中將整篇文章升華的語句是（我哭我們這遲開而早謝的一代人）

5、《哭小弟》一文的結(jié)構(gòu)方法是（側(cè)敘）

6、《哭小弟》中所旨用的“父親”的挽聯(lián)，是對小弟的（概括評議）

7、《哭小弟》中“在劇痛中還拿著那本航空資料想再看看”這種人物描寫方法是（細節(jié)描寫）

8、宗璞寫《哭小弟》的主要意圖是（關(guān)注一代知識分子的坎坷命運）

9、散文《哭小弟》寫小弟冬天不怕生凍瘡，敢用冷水洗臉的那一段主要是（細節(jié)描寫）

10、《哭小弟》一文組織材料的方式是（交叉壘積）

11、《哭小弟》中，能把交叉壘積的零散材料融貫為一個整體的是（作者的真摯痛悼之清）多選題：

1、下列屬于宗璞所創(chuàng)作的小說有（紅豆，三生石）

2、下列《哭小弟》語句中屬于側(cè)面描寫的有（小弟如果需要所全身的血都換過，他的同志們也會給他。多年來，家里有什么事，大家都會這樣說，“等小弟回業(yè)”，“問小弟”）

3、從《哭小弟》中我們可以看出，小弟曾經(jīng)工作過的地方有（成都，陜西，東北）

4、《哭小弟》中下列語句，具有象征意味的有（1，雖然他的血沒有流在祖國的土地上，但他的汗水灑遍全國，2，也許燃盡了自己，也不能給人一點光亮，可總是為以后的絢爛的光輝做了一點積累吧3，在崎嶇的，荊棘從生的，有時是此路不通的山路上行走，4.那顆讓祖國飛起來的丹心，頑強地跳動，不肯停息5.幾經(jīng)雪欺霜凍，好不容易奮斗著張開幾片花瓣，尚未盛開，就驟然凋謝）

5、下列文章中具有較強抒情色彩的有（前赤壁賦，紀念傅雷，哭小弟，我與地壇）詞語解釋

每一念及，便（淚下如綆）：形容淚水之多

能嫻科技，能（嫻）藝文 ：熟練

我也器蔣筑英抱病奔波，客（殤）成都 ：原指未成年而死，這里指英年早逝之意 《都江堰》 一：單選

1.在《都江堰》第一部分中，作者寫道“中國歷史上最激動人心的工程不是長城，而是‘都江堰’”，這里主要運用的敘述手法是（對比手法）

2.《都江堰》作者所寫都江壩水流壯觀景象的主要象征意義是（壯麗的馴順）

3.“長城的文明史一種僵硬的雕塑，它（都江堰）的文明是一種靈動的生活”。這句話所用的手法是（對比）

4.下列《都江堰》文句中具有象征意味的是（那把長鍤，千年來始終與金杖玉璽，鐵叉鋼錘反復辯論）

5.下列《都江堰》中的語句，用了與其他三句不同的修辭手法的是（那把長鍤，千年來始終與金杖玉璽，鐵叉鋼錘反復辯論）6.《都江堰》“那把長鍤，千年來始終與金杖玉璽，鐵叉鋼錘反復辯論”。這里的“長鍤”象征（一種冰清玉潔的政治綱領(lǐng)）7.《都江堰》“那把長鍤，千年來始終與金杖玉璽，鐵叉鋼錘反復辯論”。“金杖玉璽”指代的是（追逐權(quán)位）

8.《都江堰》中“他的這點學問，永遠水氣淋漓”所指的是（他的治水理論直到現(xiàn)在仍有指導意義）

9.《都江堰》一文認為都江堰勝過長城，所反映的人文理念是（推崇為民造福的從政精神）10.與其他單純游記文相比，《都江堰》的一個重要特色是（具有較強的象征意味和思辨色彩）

11.余秋雨在《都江堰》中認為“中國歷史上最激動人心的工程不是長城，而是都江堰”的根本原因是（它永久性的灌溉了中華民族）

12.《都江堰》多次寫到長城，對揭示都江堰的文化內(nèi)涵來說，其主要作用是（對比反襯）二：多選

1.《都江堰》中采用了擬人手法的有（1.那把長鍤，千年來始終與金杖玉璽，鐵叉鋼錘反復辯論2.也許水流對自己的馴順有點惱怒了，突然撒起野來，猛地翻卷咆哮3.長城擺出一副老資

格等待人們的修繕）

2.作者在對都江堰的水流進行描繪時，寫到了（1.聲音2.作者的感覺3.水流翻卷咆哮的壯觀）

3.下列各句中，運用了對比方法的有（1.長城的社會功用早已廢弛，而它至今還在為無數(shù)民眾輸送汩汩清泉2.長城的文明史一種僵硬的雕塑，它的文明是一種靈動的生活3.他的這點學問，永遠水氣淋漓，而后于他不知多少年的厚厚典籍，卻早已風干，松脆的無法翻閱4.秦始皇筑長城的指令，雄壯，蠻嚇，殘忍；他筑堰的指令，智慧，仁慈，透明）4.下列作品，蘊含強烈現(xiàn)代人文精神色彩的有（《容忍與自由》《我的世界觀》《都江堰》《螞蟻大戰(zhàn)》）

《我與地壇》 一：單選

1.《我與地壇》中，運用比喻修辭的是（蜂兒如一朵小霧穩(wěn)穩(wěn)地停在半空）

2.《我與地壇》中，“我”十五年總是到地壇古園去的主要目的是（去窺看自己的心境）

3.下列語句所寫的月色，引發(fā)了作者對迄深切懷念的是（古祭壇上落滿黑暗然后在漸漸浮起月光）4.《我與地壇》：“當我不在家里的那些漫長的時間，她是怎樣心神不定坐臥難寧，兼著痛苦與驚恐與一個母親最低限度的祈求。”這里使用的人物描寫方法是（心理描寫）

5.《我與地壇》中所言“但這倔強只留給我痛悔”是指（不知道為什么我決意不喊她）6.《我與地壇》中，“她來找我”，“端著眼鏡像在尋找海上的一條船”，這里采用的修辭手法是（比喻）

7.《我與地壇》中，用種種事物來類比四季，其整體象征意味是（對人生命運的復雜感受）

8.《我與地壇》第三部分中四季描寫的表現(xiàn)手法是（象征）9.下面通過無聲的行動描寫來表現(xiàn)母親的句子是（母親每天送行佇望，但從不問為什么）

10.《我與地壇》共分三個部分，其中第二部分的內(nèi)容是（母親對殘疾兒子的疼愛與理解）11.《我與地壇》中，“她思來想去最后準是對自己說：‘反正我不能讓他出去…….’”,屬于（心理描寫）

12.下列《我與地壇》的語句中，讓人聯(lián)想到“我”艱難坎坷的人生道路和自強不屈精神的是（園子荒蕪但并不衰敗）13.《我與地壇》中，地壇和母親對“我”來說相同的意義在于（都是為我撫平創(chuàng)傷，煥發(fā)新生的源泉）

14.《我與地壇》既描寫了地壇，又描寫了母親，這里運用的表現(xiàn)方法是（類比）

15..《我與地壇》中，地壇和母親對“我”來說都是撫平創(chuàng)傷，煥發(fā)新生的源泉，這在整體上就是一種（象征性類比）

16.《我與地壇》中，描寫了古園中那“誰也不能改變”的落日光輝，雨燕高歌，孩童腳印，蒼勁古柏，夏雨秋風，這些象征性的體現(xiàn)了（作者的倔強“心魂”）二：多選

1.下列屬于史鐵生作品的有（《我的遙遠的清平灣》《原罪。宿命》）

2.《我與地壇》第三部分的特點有（1.雙層排比2.多重類比3.整體象征）

3.《我與地壇》展現(xiàn)母愛的方式有（1.無聲有情的行為描寫2.借“我”之口作心理描寫3.“我”的思念作側(cè)面烘托）

4.《我與地壇》中，作者賦予地壇的象征意義有（1.深沉的母愛2.“我”倔強的“心魂”3.復雜人生和滄桑命運）

5.《我與地壇》的抒情方式有（1.在敘事中抒情2.在寫景中抒情3.在記人中抒情）

6.以下符合《我與地壇》一文特點的有（1.作者史鐵生，是記事散文2.側(cè)面烘托3.第一人稱4.善于將象征，排比，類比三種手法結(jié)合運用5.善于運用行動描寫，心理描寫）

《螞蟻大戰(zhàn)》 一：單選

1.亨利梭羅全身心的投入大自然所體現(xiàn)的現(xiàn)代人文精神是（保護環(huán)境，人與自然和諧）

2.《螞蟻大戰(zhàn)》中，以人的心里疼正塑造螞蟻形象的語句是

（在小山谷頂上出現(xiàn)一個荷戟獨彷徨的紅螞蟻，它看來斗志正盛）

3.螞蟻大戰(zhàn)中雙方都不讓分毫，準備血拼到底，因為他們的戰(zhàn)爭信念是（不戰(zhàn)勝，毋寧死）

4.在《螞蟻大戰(zhàn)》中，特別關(guān)注的是（三位武士的混戰(zhàn)）

5.《螞蟻大戰(zhàn)》一文表現(xiàn)主題思想的主要手法是（類比象征）6.滲透在《螞蟻大戰(zhàn)》中的作者的基本感情是（對人類戰(zhàn)爭的嘲諷）

7.總體說來，《螞蟻大戰(zhàn)》的描寫是（場面描寫）8.《螞蟻大戰(zhàn)》最后說：“至于我目睹的這場大決戰(zhàn)，發(fā)生于總統(tǒng)波爾克任內(nèi)，時間在韋伯斯特制定的逃亡奴隸法案通過前5年。”這句話的深層用意在于（一大戰(zhàn)“微言”社會和歷史）二：多選

1.作者認為螞蟻大戰(zhàn)中夜游被激發(fā)起的（1.英雄主義2.愛國主義）

2.《螞蟻大戰(zhàn)》中的那一場決戰(zhàn)，作者認為（1.將載入史冊2.將永志不忘）

3.下列作品，在整體場景勾勒中土儲中心畫面的有（《螞蟻大戰(zhàn)》《哦，香雪》）

4.《螞蟻大戰(zhàn)》這篇文章的寫作特點有（1.運用了場面描寫方法2.構(gòu)成螞蟻大戰(zhàn)與人類戰(zhàn)爭的類比3.用寫人的口吻來寫螞蟻）

兼葭 詩經(jīng) 一．單選

1．我國文學史上第一部詩歌總集是（詩經(jīng)）2．兼葭屬于詩經(jīng)中的（風）

3．下列兼葭詩句中，描述抒情主人公順流而下追尋意中人的是（溯游從之，宛在水中沚）

4．兼葭這首詩中追尋者的心情主要是(執(zhí)著惆悵)5．《詩經(jīng) 秦風 兼葭》是一首（愛情詩）

6．被王國維評為“最得風人深致”的詩歌是（兼葭）7．下列詩歌，整體描繪“可望難即”情境的是（兼葭）二．多選

1．下列對《詩經(jīng)》內(nèi)容敘述正確的有（ABCDE A廣泛反映了當時社會的經(jīng)濟狀況 B反映了當時下層人民的生活和感情 C廣泛反映了當時社會的政治矛盾 D廣泛反映了當時社會的風俗習尚 E廣泛反映了當時社會的意識形態(tài) 2．詩經(jīng)在表現(xiàn)形式上的特點有(ABDE)A以四言為主B多用比興C以五言為主D講究節(jié)奏和韻律 E重章疊句

3．兼葭全詩流溢著抒情主人公對“伊人”的（A真誠向往B執(zhí)著追求E追尋不得的惆悵）

4．下列詩作，整體借像征抒情的有（ABCDE）

A詩經(jīng)《兼葭》B杜牧《早雁》C聞一多《一句話》D戴望舒《雨巷》E舒婷《祖國啊，我親愛的祖國》 5兼葭一詩的語言特色是（意境朦朧.含蘊不盡

6兼葭的主要藝術(shù)特點有（A借景起興，整體象征B意境朦朧，含蘊難盡E重章疊句，一唱三嘆）

7.下列《兼葭》詩句中，屬于借事抒情的有（溯洄從之，溯游從之）湘夫人 屈原 單選

1． 下列作品，屬于楚辭體的是（湘夫人）2． 湘夫人選自屈原的（九歌）

3． 湘夫人從內(nèi)容上講是一首（愛情詩）

4．湘夫人：“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下。”這里采用的情景交融方式是（融情入景）

5湘夫人中“時不可兮驟得，聊逍遙兮容與”的抒情方法是（直抒胸意）

6．湘夫人所滲透的屈原的主要精神是（對美好理想的執(zhí)著）7“鳥何萃兮蘋中，罾何為兮木上”的情景交融方式是（因情造景）。多選

1，屈原的詩作大多揭露了統(tǒng)治集團的腐朽、汅濁，表現(xiàn)了作者（剛強不屈的斗爭精神 祖國的真摯感情 高尚的人格情操 進步的政治思想）

2．屈原的作品在藝術(shù)表現(xiàn)上的特點有（ABCDE）

A構(gòu)思奇特B采用大量民間神話傳說C地方色彩濃郁D文辭華麗E富有浪漫主義精神

3.下列湘夫人中，寫到湘夫人的有（帝子、思公子、佳人、遠者）

4湘夫人所描寫的湘君的心情有（ABDE）

A期約不遇的憂傷B向往理想的愛情D反復追尋的執(zhí)著E暫且逍遙的自慰

5湘夫人的抒情方法有（ACD）A直抒胸意C借景抒情D借舉止抒情 陌上桑 漢樂府

1.陌上桑詩句中，描寫少年的是（脫帽著帩頭）2．下列作品，屬于漢樂府民歌是的（陌上桑）

3．詩歌《陌上桑》中太守從南邊來時是“五馬立踟躕”，這句話的作用是（由五匹馬拉車可以看出太守的權(quán)勢大）4.陌上桑這首詩最早著錄于（宋書樂志）.5..陌上桑寫得文辭生動，酣暢淋漓，充分調(diào)動的民歌常用手法是（側(cè)面描寫）多選

1．.陌上桑的主要藝術(shù)特點有（側(cè)面烘托 極力鋪陳 幽默筆調(diào) 喜劇色彩）

2.陌上桑這首詩還有兩個名字，叫做（日出東南隅行 艷歌羅敷行）

3．.陌上桑的語言特色是（清新活潑 幽默俏皮）4.陌上桑中夸夫一節(jié)，運用的表現(xiàn)手法有（鋪陳 夸張）5陌上桑中夸夫一節(jié)中，夸夫時運用的人物描寫手法有（肖像描寫 行為描寫 側(cè)面描寫）

6陌上桑中羅敷的形象特征有（機智 美麗 堅貞）飲酒（其五）陶淵明

1．下列飲酒（其五）詩句中，體現(xiàn)詩人陶醉于自然景物的是（采菊東籬下，悠然見南山）

2．飲酒（其五）詩句中，體現(xiàn)詩人鄙棄世俗功名心態(tài)的詩名是（結(jié)廬在人境，而無車馬喧）3．下列詩歌，屬于田園詩的是（C）A兼葭 B陌上桑C飲酒其五D秋興八首其一

4． 飲酒（其五）一詩中表現(xiàn)作者心境與大自然融為一體的詩

句是（采菊東籬下，悠然見南山）。

5． 飲酒（其五）中，體現(xiàn)詩人“忘世”心態(tài)的詩句是（結(jié)廬 在人境，而無車馬喧）6飲酒（其五）中體現(xiàn)只可意會不可言傳意思的詩句是（此中有真意，欲辨已忘言）

7飲酒（其五）中表現(xiàn)了無我之境的是（采菊東籬下，悠然見南山）多選

1.下列有關(guān)陶淵明的敘述正確的有（ABCD）

A曾經(jīng)做過小官B崇尚自然C不滿當時的政治腐敗D不肯降志辱身迎合權(quán)貴E曾在邊關(guān)殺敵立功 2．下列屬于陶淵明作品的有（ABC）

A歸園田居B飲酒C讀山海經(jīng)D行路難E秋興八首 3.飲酒（其五）所體現(xiàn)的詩人歸隱田園后的心態(tài)有（ABE）A忘世：舍棄功名利祿B忘我陶醉于大自然C采菊追求高風亮節(jié)D見南山希冀長命百歲E忘言聽憑下覺感悟 4．陶淵明現(xiàn)存的作品主要表現(xiàn)（BCDE）

A離情別緒B崇尚自然C歸隱田園后的喜悅D不愿同流合污的高尚情操E側(cè)面反映了官場的黑暗 行路難其一

1．李白《行路難》中以借酒消愁來抒寫心中痛苦的詩句是（金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢）2.李白《行路難》是一首（舊題樂府詩）

3.《行路難》中“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”兩句的象征意義是（仕途受阻）

4．《行路難》中，借舉止抒情的詩句是（停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然）

5．《行路難》中表示對前途仍有信心的詩句是（閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊）

6．《行路難》中抒寫英雄失意抑郁悲憤心情的詩句是（停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然）

7．《行路難》中包含了伊尹故事的詩句是（忽復乘舟夢日邊）8．下列《行路難》中的詩句中，運用了呂尚典故的是（閑來垂釣碧溪上）多選

1．有關(guān)李白生平的敘述正確的有（ACD）

A曾應征召人長安供奉翰林-C與當政者不合被迫離京D因受株連曾被判流放夜郎

2．作為一名浪漫主義詩人，李白詩歌所具有的獨特風格有（壯麗 奔放 雄奇 飄逸）

3．下列詩人中，以浪漫風格著稱的有（屈原 李白）4．下列詩詞語句，借典故抒情的有（ABDE）

A《行路難》長風破浪會有時B《早雁》仙掌月明孤影過 D《鷓鴣天》梧桐半死清霜后E摸魚兒：長門事，準擬佳期又誤

5．行路難的抒情方法有（C借舉止抒情D借象征抒情E借典故抒情）秋興八首（其一）

1.杜甫詩歌的風格特點是（沉郁頓挫）

2下列杜甫《秋興八首其一》詩句中所用的動詞，語帶雙關(guān)的是（孤舟一系故園心）

3．杜甫《秋興八首其一》中“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森”的情影交融方式是（融情入景）4．杜甫《秋興八首》的創(chuàng)作地點是（X州）

5.在《秋興八首其一》中，移情于景的詩句是（叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心）

6．秋興八首其一的主要情感內(nèi)容是（家國之思）

7．《秋興八首其一》詩句中，思念長安的是（孤舟一系故園心）

8．《秋興八首其一》中“他日淚”的主要內(nèi)涵是（安史之亂之痛）

9．《秋興八首其一》中“故園心”的主要內(nèi)涵是（對長安的思念）多選題

1．下列有關(guān)杜甫的說法正解的有（ABE）

A是一位現(xiàn)實主義詩人B曾被安史之亂的叛軍俘虜 E曾客居長安十年

2．下列關(guān)于杜甫的詩歌說法正解的有（BDE）

B語言蒼勁凝練D風格沉郁頓挫E善于對現(xiàn)實生活作高度的藝術(shù)提煉

3．詩歌《秋興八首其一》中“悲秋”含義可以體現(xiàn)在（BDE）B悲國運之秋D悲自然之秋E悲人生遭際之秋

4．杜甫的《秋興八首其一》中的“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”所含的修辭手法有（對偶 雙關(guān)）

5．“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心“中具有雙關(guān)意義的字有（系 開）長恨歌

1.白居易自號（香山居士）

2.《長恨歌》中“排空馭奔如電，升天入地求之遍”的主角是（楊貴妃）

3.《長恨歌》所定寫唐玄宗與楊貴妃秘誓今生來世兩情相守的地方是（長生殿）

4.下列《長恨歌》詩句中，借比喻抒情的是（玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨）

5．下列《長恨歌》詩句中，寫唐玄宗還京路上哀思楊妃的是（馬鬼坡下泥土中，不見玉顏空死處）

6．“六宮粉黛無顏色”中采用的修辭手法是（借代）7．《長恨歌》中最具浪漫色彩的內(nèi)容是（太真女仙山寄情）8．《長恨歌》第四部分所描繪的楊玉環(huán)的在仙界思念唐玄宗的情景是（因情造境）

9．《長恨歌》第四段特點是（具有浪漫色彩）

10.《長恨歌》中，對唐玄宗的描繪重點是（日夜思念的心理活動）

11《長恨歌》的主旨是（對李楊悲劇的同情和對兩人真心相愛的歌頌）

12《長恨歌》中，楊貴妃的主要性格特征是（生死不渝）13下列《長恨歌》詩句中，移情于景的是（行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲）多選

1，旨在提露時弊的“新樂府運動”的倡導者有（A元稹B白居易）

2．下列有關(guān)白居易的說法正確的有（ABDE）

A他關(guān)心朝政B他倡導過新樂府運動C他要求革除弊政E他寫過不少諷諭詩

3．下列詩句中借景抒情的有（ACD）A春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時

C春花秋月何時了，往事知多少 D是處紅衰翠減，苒苒物華林

4下列詩作，屬于敘事詩的有（陌上桑 長恨歌）

5．《長恨歌》在藝術(shù)上有很高的成就，其藝術(shù)魅力主要體現(xiàn)在（ABC）

A精巧獨特的藝術(shù)構(gòu)思B哀婉動人的愛情故事C鮮明生動的人物形象

6.下列詩詞語句中，借比喻抒情的有（BCD）

B在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝C梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛D滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘E在康河的柔波里，我甘心做一條水草 《早雁》

1下列《早雁》所描寫的景象中，象征著邊民流離失所的是（云外驚飛）

2．杜牧《早雁》中暗示逃難民眾有家難歸的詩句是（豈逐春風一一回）

3．杜牧《早雁》尾聯(lián)“莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔“的主要情感內(nèi)容是（對邊民的寬慰）。

4．《早雁》中，暗寓百姓紛紛逃難、流離失所的詩句是（金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀）

5．《早雁》中，運用典故抒情的詩句是（仙掌月明孤影過，長門燈暗數(shù)聲來）

6．杜牧《早雁》一詩，通篇運用（比興）

7下列詩篇中，托物言志，表達憂國憂民心情的詠物之作是（早雁）

8杜牧《早雁》的中心旨意是（關(guān)心難民）多選

1．下列作品，屬于七言律詩的有（杜甫秋興八首，其

一、杜牧早雁）

2.下列詩歌中構(gòu)成對偶的有（春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。須知胡騎紛紛在，豈逐春風一一回）

3．下列有關(guān)杜牧文學成就的敘述正確的有（古體詩的雄豪健峭。他的七絕最為人稱道。近體詩情致俊爽）

4．下列詩句，整體以象征寓意的有（詩經(jīng)《兼葭》 杜牧《早雁》 辛棄疾《摸魚二》）

5．《早雁》

三、四兩聯(lián)采用的表達方式有(直接議論 直接抒情)虞美人 單選

1．李煜《虞美人》（春花秋月何時了）借景抒情的特點是（以樂景寫哀，愈顯其哀）

2.五代時期，南唐的最后一個君主是（李煜）3．李煜的號是（蓮蓬居士）

4．“春花秋月何時了“的情感內(nèi)涵是（感物是人非之傷痛）5以良辰美景抒寫痛苦之情的詩詞是（《虞美人》春花秋月何時了）

6.《虞美人》（春花秋月何時了）所寫景物中，作者借以喻愁的是（一江春水）

7．《虞美人》（春花秋月何時了）詞句中，暗喻江山易主的是（雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改）

8．李煜《虞美人》的情感內(nèi)容是（抒寫故國之思，亡國之恨）。

多選

1．“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中“兩句包含的意思有（在囚禁中又過了一年。念念不忘故國。故國之思使人更加痛苦）

2．“春花秋月何時了“中李煜所表達的情感有（不堪忍受囚禁之苦。生不如死的痛苦）

3．下列有關(guān)李后主的敘述正確的有（雖然他無力治國，但是有多方面的文藝才能。他早期的作品主要是反映宮廷享樂生活。他后來被宋太宗毒死）

4．《虞美人》中所采用的修辭手法有（比喻 借代 設(shè)問 夸張）八聲甘州

1．下列柳永《八聲甘州》詞句中，言外有意，寄托青春不再、人生如寄感傷的是（惟有長江水，無語東流）2.《八聲甘州》上片的抒情方法是（借景抒情）

3．下列《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）的詞句中，借景抒情的是（漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓）4《八聲甘州》是片寫景特點是（白描鋪敘）

5柳永的《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）主要是抒寫（羈旅行伇之苦）

6．轉(zhuǎn)換角度，馳騁想象，寫心理的詩句是（想佳人、妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟）

7．《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）中，直接抒發(fā)了羈旅行伇之苦，思鄉(xiāng)之切的詞句是（嘆年來蹤跡，何事苦淹留）多選

1.下列詩句中，借秋景抒情的有（早雁 秋興八首 八聲甘

州 聲聲慢）

2.下列各句中，采用借代修辭的有（CD）

A欲渡黃河冰寒川，將登太行雪滿山B忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開C雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改D是處紅衰翠減，苒苒物華林E采菊東籬下，悠然見南山

3.下列著作中屬于詞集的有（樂章集

東坡樂府

稼軒長短句）4《八聲甘州》中反映借事抒情模式的詩句有（想佳人 妝樓颙望。爭知我、倚欄干處，正恁凝愁）

5．《八聲甘州》的主要藝術(shù)特色是（借景抒情，借事抒情。層層鋪敘的手法。白描語言的運用。委婉曲折地描寫心理活動流程）鷓鴣天

1.下列《鷓鴣天》中的詞句，含有“琴瑟知音”這一典故的是（梧桐半死清霜后）

2.下列屬于賀鑄的作品的是（東山詞）

3．下列《鷓鴣天》中的事物含有生命短暫喻義的是（草露易睎）

4．賀鑄《鷓鴣天》（重過閶門萬事非）在構(gòu)思上的一個突出特點是始終關(guān)合（自己與亡妻）

5.下列《鷓鴣天》（重過閶門萬事非）詞句中，借景抒情的是（原上昔，露初晞，舊棲新垅兩依依）6.賀鑄的《鷓鴣天》是一首（悼亡詩）

7.《鷓鴣天》中“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”的抒情手法是（借舉止抒情）

8．《鷓鴣天》（重過閶門萬事非）中，既暗示夫人逝世不久，又是實寫墳場景象的句子是（原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依）

9.下面屬于借事抒情的一句詞是（重過閶門萬事非，同來何事不同歸）

10.《鷓鴣天》中，抒寫物是人非之嘆的詞句是（重過閶門萬事非，同來何事不同歸）多選題

1.《鷓鴣天》中所運用的修辭手法有(比喻 詰問)2下列有關(guān)賀鑄的說法正確的有（曾任文武雙職。生性剛直。不肯逢迎權(quán)貴。他的詞題材較豐富。他的詞用韻嚴格）3．下列句子中運用到比喻的有（ABC）

A梧桐半死清霜后B原上草，露初睎C頭白鴛鴦失伴飛D空床臥聽南窗雨E同來何事不同歸

4對《鷓鴣天》的寫作特點的理解，正確的有（ABCD）A在表現(xiàn)手法上，此詞將賦、比、興三者參酌運用 B以關(guān)合生者與死者為特點

C兩次運用反詰句，把感情推向高潮 D以形象的比喻表達自己的喪偶之痛 E貫穿全篇的主要表達手法是鋪陳 聲聲慢 單選

1.下列詞人中，著有《漱玉詞》的是（李清照）。

2.融貫李清照《聲聲慢》(尋尋覓覓)全詞的情感內(nèi)容是（孤苦無依之悲）。

3.李清照《聲聲慢》中，直接引發(fā)“怎一個愁字了得”呼告的景物是（梧桐細雨）

4《聲聲慢》的主要抒情特點是（借秋景渲染愁情）5.《聲聲慢》中，抒寫昔盛今衰、身世變遷的詞句是（滿地黃花堆積、憔悴損，如今有誰堪摘）

6.《聲聲慢》中，蘊含著對往昔夫妻幸福生活無限思念之情的一個意象是（舊時相識）。

7.《聲聲慢》中引發(fā)故鄉(xiāng)之思的景物是（過雁）

8.《聲聲慢》（尋尋覓覓）的主要抒情方法是（借景抒情）9.《聲聲慢》中的一個錯覺意象是（黃花堆積）

10．統(tǒng)領(lǐng)《聲聲慢》全詞舉止、景物、心情的一句是（尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚）

11．從李清照《聲聲慢》詞中“將息”“怎生”“次第””了得”等詞語來看，這首詞語言上的一個特點是（采用口語）多選題

1.下列詩詞，借秋景抒情的有（陶淵明飲酒 柳永八聲甘州 李清照聲聲慢）

2．《聲聲慢》（尋尋覓覓）這首詞中屬于移情于景的句子有（三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識）

3．李清照《聲聲慢》詞句“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”蘊含的情懷主要有（故國故園之思。家破人亡之痛。對往昔伉儷情深的追懷）

4.《聲聲慢》中借以抒情的事物有（ABCDE）A淡酒B晚風C過雁D黃花E梧桐細雨

5．下列詞作中的事物，具有作者自喻意味的有（CDE）A李煜《虞美人》中的“春花”

B柳永《八聲甘州》中的“歸舟” C賀鑄《鷓鴣天》中的“梧桐‘ D李清照《聲聲慢》中的黃花 E辛棄疾《摸魚兒》中的“蛛網(wǎng)“

6.《聲聲慢》中的呼告句有（守著窗兒，獨自怎生得黑。這次第，怎一個愁字了得）

7《聲聲慢》的主要語言特點有（連用疊詞。善用口語）摸魚兒

1.下列《摸魚兒》（更能消幾番風雨）所寫的景物中，標志著“春又歸去“的是（落紅）

2.《摸魚兒》（更能消幾番風雨）這首詞上片的中心意象是（春又歸去）

3.《摸魚兒》（更能消幾番風雨）的詞句中，作者對自己一直忠心報國卻始終不被重用的自喻性寫照是（算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮）

4.辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風雨）上片的抒情方法是（借景物抒情）

5.下列詩詞中，風格可以形容為“肝腸似火，色貌如花“的是（辛棄疾摸魚兒）

6.辛棄疾《摸魚兒》的風格特點是（寓剛于柔）

7.《摸魚兒》（更能消幾番風雨）下片的主要抒情方式是（借典故抒情）多選題

1.《摸魚兒》（更能消幾番風雨）所包蘊的情感內(nèi)容有（ABDE）

A對報國無門的悲憤B對妥協(xié)政策的怨刺C對羈旅行伇的愁苦D對國勢危殆的憂慮E對權(quán)奸當?shù)琅?/p>

2.辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風雨）中，象征南宋國勢衰微的景物有（ABE）

A落紅B芳草C蛛網(wǎng)D飛絮E斜陽

3《摸魚兒》上片所描繪的暮春景象有（ABCD）

A風雨交加B落紅無數(shù)C芳草攔路D飛絮漫天E斜陽煙柳 4在《摸魚兒》（更能消幾番風雨）這首詞中，具有象征意蘊的意象有（BCDE）

A脈脈此情B天涯芳草C落紅無數(shù)D幾番風蜆雨E春又歸去 5.《摸魚兒》中，上片抒寫了對春的種種情感，其中有（ABCD）

A傷春B惜春C留春D怨春E恨春 一句話

1.下列詩句中，出自聞一多《一句話》的是（突然青天里一個霹靂）

2.聞一多《一句話》中，暗示反動統(tǒng)治者殘酷鎮(zhèn)壓民眾反抗的詩句是（有一句話說出就是禍）

3聞一多《一句話》的創(chuàng)作年代是（1925年作者海外歸來后）4.《一句話》中，“青天霹靂“的隱喻意義是（民眾革命運動的聲威和力量）

5.在聞一多《一句話》這首詩中作者所說 的“咱們的中國“是指（人民當家作主的中國）

6.在聞一多《一句話》這首詩中，“有一句話說出就是禍“這句話用的抒情方法是（直接抒情）

7.下列《一句話》的意象中，喻指蘊藏著巨大力量的民眾的是（火山）

8聞一多《一句話》所運用的主要表現(xiàn)方法是(隱喻)二．多項選擇題

1.《一句話》中，具有象征意義的事物有（ABCDE）A火 B火山C火山爆發(fā)D青天霹靂E鐵樹開花 2.《一句話》所達達的詩人感情有（ABCDE）

A對黑暗中國的憎惡B對理想中國的向往C對民眾革命的信心D對革命運動的呼喚E對祖國的深厚熱愛 3聞一多《一句話》的藝術(shù)特點有（ABCE）

A大量運用隱喻象征B借助重復強化激情C語言流暢平易自然 D意境朦朧含蘊不盡E節(jié)奏鮮明適于吟誦。再別康橋

1.《再別康橋》最初發(fā)表于《新月》，后收入（猛虎集）2.《再別康橋》章節(jié)整齊，句式勻稱，體現(xiàn)了詩歌的（建筑美）

3.《再別康橋》的主要抒情方法是（借景抒情）

4徐志摩《再別康橋》節(jié)奏流暢，音節(jié)頓挫，韻律和諧，體現(xiàn)了詩歌體式的（音樂美）

5《再別康橋》中，隱喻美好理想的是（彩虹似的夢）6使《再別康橋》的詩意含蓄蘊籍的主要原因是（情景交融的意象美）

7下列詩作，主要寄托著作者對西方文明的深摯向往和追求的是（徐志摩再別康橋）

8“那河畔的金柳是夕陽中的新娘“這一句用的抒情方法是（借比喻抒情）

9下列詩篇，表達詩人重游故地時眷戀、珍惜而又略帶憂郁情懷的是(徐志摩再別康橋(.10.下列《再別康橋》詩句中，詩人以物自喻的是（在康河的柔波里，我甘心做一條水草）

11.《再別康橋》中“悄悄是別離的笙蕭“，這里采用的修辭手法是（比喻）

12《再別康橋》這首詩善于借比喻抒情，在這首詩中作者將“河畔的金柳”比喻成（夕陽中的新娘）多選題

1.下列屬于徐志摩詩集的有（猛虎集 翡冷翠的一夜 志摩的詩）2.《再別康橋》這首詩表現(xiàn)作者的情感有（對康橋的愛戀。對眼前的無可奈何的離愁。對往昔生活的憧憬）

3.《再別康橋》中，詩人抒發(fā)、渲染情感的載體有（ABCDE）A垂柳艷影B青荇柔波C榆潭彩虹D篙船星輝E夏蟲笙蕭 4《再別康橋》中，屬于借比喻抒情的句子有（ABD）A那河畔的金柳，是夕陽中的新娘 B在康河的柔波里，我甘心做一條水草 C我輕輕的招手，作別西天的云彩 D波光里的艷影，在我的心頭蕩漾 E悄悄的我走 了，正如我悄悄的來

5.下列詩作，節(jié)奏、韻律最具音樂美的有（再別康橋 雨巷）6．下列詩作，善于借比喻抒情的有（再別康橋 我愿是一條急流）雨巷

1.下列詩人中，被視為20世紀30年代中國“現(xiàn)代派“詩歌代表人物的是（戴望舒）

2.戴望舒《雨巷》的寫作背景是（第一次大革命失敗時）3戴望舒《雨巷》的和要藝術(shù)特點是（象征手法的運用）

4從抽象的角度看，“丁香姑娘“的象征意義是（美好理想）5.戴望舒《雨巷》中，象征著社會環(huán)境敗壞的事物是（頹 的籬墻）

6戴望舒因《雨巷》一詩被稱為（雨巷詩人）

7戴望舒的《雨巷》主要是寫（對理想的追尋與對現(xiàn)實失望、痛苦的情緒）

8從日常生活看，《雨巷》所抒寫的是（對夢中情人的追尋與失落）

9下列詩作，抒寫大革命失敗后彷徨幽怨心態(tài)的是（戴望舒《雨巷》）

10戴望舒《雨巷》中，“獨自彷徨“的象征意義是（迷茫之中的尋求）

11戴望舒《雨巷》中，“雨的哀曲“所象征的是（等待、希望、追求）多選題

1． 下列說法正確的有（A《雨巷》是典型象征主義詩作C 《雨巷》被收入戴望舒的詩集《我的記憶》D戴望舒是20世紀30年代“現(xiàn)代派“的代表詩人E《雨巷》是一首運用象征手法的抒情詩）

2下列關(guān)于《雨巷》的描述中，正確的有（這首詩最富象征意味的是“丁香姑娘“。這是一首典型的象征主義詩作。營造古典詩詞的意境美是本詩的一個特色）

3《雨巷》一詩中丁香姑娘的豐富蘊含包括（現(xiàn)實斗爭中的革命追求。抽象哲理方面的“美“與理想。日常生活中的夢中情人）

4丁香姑娘的特點有（美麗。高潔。愁怨）

5.戴望舒在《雨巷》中（以丁香比喻姑娘，暗示對于美好的理想的追求。所寫的“我“是一位沉醉于追求美好理想的游子形象）

6．《雨巷》的象征意義有（雨巷、丁香姑娘、頹 的籬墻、雨的哀曲、獨自彷徨）

7．《雨巷》的藝術(shù)特點有（意象的朦朧美、象征手法的運用、詩歌節(jié)奏的音樂美、具有中國古典詩詞的意境美）8.《雨巷》的意象美具有中西結(jié)合的特點，具體體現(xiàn)在（中國化的詩歌意象。西方象征手法）祖國啊，我親愛的祖國

1.舒婷1979年在《詩刊》發(fā)表的處女作是（祖國啊，我親愛的祖國）

2.舒婷《祖國啊，我親愛的祖國》四個章節(jié)的關(guān)系是（逐層遞進）

3.《祖國啊，我親愛的祖國》藝術(shù)表現(xiàn)的主要特點是（新穎傳神的意象運用）

4.舒婷《祖國啊，我親愛的祖國》中，“破舊的老水車“的象征意義是（歷史中國負重緩行）

5《祖國啊，我親愛的祖國》中“在歷史的隧洞里蝸行摸索“的象征意義是（歷史上的祖國艱難地負重緩行）6《祖國啊，我親愛的祖國》是一首（朦朧詩）

7《祖國啊，我親愛的祖國》中四個情感層次的順序是（蝸行—希望—黎明—沸騰）

8，下列詩作，抒寫新時期青年愛國深情的是（《祖國啊，我親愛的祖國》）

9《祖國啊，我親愛的祖國》的抒情方法是（借象征抒情）

10《祖國啊，我親愛的祖國》一詩中用以強化愛國激情的一個修辭手法是（反復）多選題

1.《祖國啊，我親愛的祖國》中，象征貧窮落后沉重負載的意象有（熏黑的礦燈。干癟的稻穗。失修的路基）2.《祖國啊，我親愛的祖國》中“我“的多重化身有（抒情主體。歷史中國的化身。年青一代、新時期中國的化身。作者本人）

3《祖國啊，我親愛的祖國》具有（深厚的情感蘊涵。鮮明的對比色彩。新穎的意象群落。清晰的情感邏輯）

4對《祖國啊，我親愛的祖國》一詩，理解恰當?shù)挠校ˋBCD）A詩的第一節(jié)選取了一些富于象征意味的意象，如“破舊的老B水車“、”熏黑的礦燈“等表現(xiàn)祖且的貧困和落后。第二節(jié)中”是“飛天袖間千百年來未落到地面的花朵一句，緊承上句”痛苦的希望“表現(xiàn)希望從未降臨中國。

C第四節(jié)中我是您十億分之一，是你九百六十萬平方的總和兩句，即是寫自己，又是寫一代充滿希望的青年。D詩的四節(jié)內(nèi)容之間是先抑后揚的關(guān)系

5.《祖國啊，我親愛的祖國》中，象征著新時期中國正在興起的意象有（ABCD）

A雪被下古蓮的胚芽B掛著眼淚的笑渦C新刷出的雪白的起跑線D緋紅的黎明正在噴薄 我愿是一條急流

1.下列《我愿是一條急流》詩句中，描述“云朵”“大旗“的是（在曠野的上空，疲倦的傲然停立）

2.下列《我愿是一條急流》的意象中，用來比喻“我的愛人“的是（烈火）。

3.裴多菲《我愿是一條急流》是一首（愛情詩）

4《我愿是一條急流》一詩的獨特藝術(shù)手法是（通過一系列比喻來表達深切的愛情）

5“生命誠寶貴，愛情價更高“若為自由故，兩者皆可拋。的原創(chuàng)作者是（裴多菲）

6.《我愿是一條急流》詩中“我“的形象”急流 荒林 廢墟 草棚 云朵“顯得荒蕪、簡陋，這是為了表達我的（獻身精神）7.《我愿是一條急流》詩中用“同暴風雨作戰(zhàn)“”飽受風雨的打擊“”即使被輕易毀滅“等詩句描繪我的形象，所體現(xiàn)的主要是我的（獻身精神）

8《我愿是一條急流》的主要抒情方法是（借比喻抒情）多選題

1.下列《我愿是一條急流》意象中，屬于詩人自喻的有（荒林、城堡的廢墟 小草棚 云朵）

2.《我愿是一條急流》中相對應的比喻意象有（荒林與小鳥 廢墟與常春藤 草棚與烈火）

3.下列哪些詞語表現(xiàn)了《我愿是一條急流》中抒情主人公的艱難處境？（崎嶇 作戰(zhàn) 毀滅 創(chuàng)傷 破碎）

第五篇：《大學語文》選擇題部分試題庫

《大學語文》選擇題部分試題庫

單選題(共50道題)1.（2.0分）“功施到今”中“施”讀作（A）A、yī B、sī C、shī D、tuō

2.（2.0分）全部屬于行政公文上行文的一組是（A）。A、請示、報告 B、批復、意見 C、決定、議案 D、通報、通告

3.（3.0分）《陌上桑》寫羅敷美貌所運用的主要表現(xiàn)方法是（B）

A、正面刻畫 B、側(cè)面烘托 C、對比反襯 D、側(cè)面烘托

4.（2.0分）李斯在《諫逐客書》中，大肆鋪陳秦王所喜好的珍寶、美色、音樂，是為了（C）

A、批評秦王勞民傷財，聲色誤國 B、渲染秦國強大富足，無所不有

C、投其所好，以便說服秦王收回逐客令 D、闡發(fā)重物輕人不可能統(tǒng)一天下的道理

5.（2.0分）李、楊愛情悲劇的時代背景是（B）A、貞觀之治 B、安史之亂 C、宦官當權(quán) D、玄武門之變

6.（2.0分）元雜劇中表示動作、表情及舞臺效果的術(shù)語是（B）A、旦 B、科 C、煞 D、凈

7.（2.0分）章回小說是中國古典長篇小說的主要形式，它是由宋元時期的(B)話本發(fā)展而來的。A、講經(jīng) B、講史 C、說唱 D、說學 8.（2.0分）宋代是戲曲（A）的時代。A、形成 B、發(fā)展 C、成熟 D、完善 9.（3.0分）下列各句中，句意明確的一句是：（D）A、初次相見時，還是十來歲的孩子，年齡的差距使我們沒有太多話題，故而談得極少。

B、這種收音機，原來售價600元，現(xiàn)為200元，售價降低了兩倍。

C、難道能否認《項鏈》不是一篇入木三分地揭露資本主義社會的小說嗎？

D、善不善于選擇最恰當?shù)耐耆煽康牟牧希瑢τ谝黄恼碌某蓴。３Ｓ泻苤匾年P(guān)系

10.（3.0分）下列詞語中的字，讀音有錯誤的一組是（C）A、A“閉塞（sè）,湖泊（pō）,不落窠（kē）臼” B、B“齲（qǔ）齒,睿（ruì）智,杞（qǐ）人憂天” C、C“縝（zhěn）密,暫（zhàn）且,風流倜（tì）儻” D、D“多靚（liàng）麗,戲謔（xuè）,沆瀣（xiè）一氣” 11.（1.0分）作者在《湘夫人》中所流露的主要情感是(D)A、對遭受排擠的憤懣 B、對流放遭遇的憂傷

C、對理想破滅的失望 D、對美好理想的追求 12.（1.0分）《蒹葭》選自《詩經(jīng)》中的(A)A、國風 B、大雅 C、小雅 D、頌 13.（2.0分）杜甫詩歌的主要風格是（B）

A、清新俊逸 B、沉郁頓挫 C、蒼涼悲壯 D、沉哀凄苦

14.（2.0分）《陌上桑》中，羅敷拒絕使君“共載”的要求所表現(xiàn)的性格特征是(B)A、機智 B、堅貞 C、善良 D、豪爽

15.（2.0分）《張中丞傳后敘》中南霽云的形象特點之一是（D）

A、從容鎮(zhèn)定 B、博聞強記 C、寬厚謙和 D、嫉惡如仇

16.（2.0分）《前赤壁附》中用來寫景、抒情、說理的主要自然景物是B A、江水、明月、烏鴉 B、江水、清風、白露 C、江水、明月、清風 D、清風、明月、麋鹿 17.（2.0分）下列作家中屬于我國現(xiàn)當代著名小說、戲劇家的是（B）

A、巴金 B、老舍 C、茅盾 D、沈從文

18.（2.0分）下列《張中丞傳后敘》的語句中，作為類比論據(jù)，用以駁斥“城之陷，自遠所分始，以此詬遠”的是(C)A、當其圍守時，外無蚍蜉蟻子之援 B、烏有城壞，其徒俱死，獨蒙愧恥求活

C、人之將死，其臟腑必有先受其病者 D、茍此不能守，雖避之他處何益

19.（2.0分）主張文章應“有補于世”、“以適用為本”的文學家是(A)A、韓愈 B、王安石 C、蘇軾 D、白居易 20.（2.0分）下面哪篇文章的作者是孫犁？C A、《揀麥穗》 B、《賣豆腐的哨子》 C、《黃鸝----病期瑣事》 D、《松堂游記》

21.（2.0分）茅盾曾發(fā)起組織了新文學社團（B）A、新月社 B、文學研究會 C、創(chuàng)造社 D、太陽社 22.（2.0分）王利發(fā)這一人物出自老舍的（A）。A、《茶館》 B、《四世同堂》 C、《龍須溝》 D、《駱駝祥子》

23.（2.0分）提出“文以明道，氣盛言宜，不平則鳴，詞必己出”的作家是（C）

A、王安石 B、蘇軾 C、韓愈 D、柳宗元 24.（1.0分）《寶玉挨打》的導火索是：（D）A、金釧之死 B、不愿走仕途 C、與戲子交好 D、賈環(huán)進讒 25.（2.0分）下面哪項不屬知性散文的特點：（A）A、語言辛辣，文筆犀利。B、文章旁征博引 C、描摹人生活靈活現(xiàn)，諷刺世態(tài)淋漓盡致。D、語言風趣幽默，蘊涵深刻

26.（3.0分）《愛爾克的燈光》中，引發(fā)作者對人生道路進行思索的是（A）

A、故居照壁上”長宜子孫“四個字 B、愛爾克的燈光 C、姐姐的死訊 D、田野里的一線光、一個亮

27.（2.0分）作品帶有濃郁的地方色彩的作家是（：D）A、巴金 B、史鐵生 C、余秋雨 D、沈從文 28.（2.0分）《戰(zhàn)國策》一書的整理編訂者是（B）A、郭茂倩 B、劉向 C、司馬遷 D、班固 29.（2.0分）茅盾長篇小說的代表作是（A）A、《子夜》 B、《林家鋪子》 C、《春蠶》 D、《夜讀偶記》

30.（2.0分）下列作者中，名列“唐宋八大家”的是B A、白居易 B、柳宗元 C、司馬光 D、辛棄疾 31.（2.0分）以下非南宋詞人的是（C）A、姜夔 B、吳文英 C、秦觀 D、辛棄疾 32.（2.0分）“提出”“不平則鳴”“創(chuàng)作口號的作家是（：C）” A、白居易 B、元縝 C、韓愈 D、劉禹錫 33.（2.0分）李清照的詞是（A）

A、《漱玉詞》 B、《樂章集》 C、《淮海詞》 D、《稼軒詞》

34.（1.0分）以反映市民生活面貌、具有濃厚的市民氣息的詞作家是（C）

A、蘇軾 B、辛棄疾 C、柳永 D、陸游 35.（2.0分）成語“分崩離析”出自（C）A、《莊子》 B、《孟子》 C、《論語》 D、《左傳》 36.（2.0分）中唐時期杰出的現(xiàn)實主義詩人是（D）A、元稹 B、盧仝 C、孟郊 D、白居易

37.（2.0分）孟子在《寡人之于國也》中倡明的政治觀點是（B）

A、克己復禮 B、仁政、王道 C、有教無類 D、小國寡民

38.（2.0分）被譽為“以孤篇壓倒全唐”的詩是（D）A、《長恨歌》 B、《將進酒》 C、《自京赴奉先縣詠懷五百字》 D、《春江花月夜》

39.（2.0分）《行路難》中，表明自己對前途的希望與信念的詩句是：D A、金樽清酒斗十干，玉盤珍羞直萬錢 B、停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然

C、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山 D、閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊

40.（2.0分）“詩可以興”的意思是（C）

A、詩可以使人讀了之后心情愉悅 B、詩可以表達詩人興奮的心情

C、詩具有啟發(fā)鼓舞的感染作用 D、詩歌應當用“興”的方法來表達思想感情

41.（2.0分）李白《將進酒》是一首(D)A、七言律詩 B、漢樂府詩 C、新樂府詩 D、舊題樂府詩

42.（2.0分）提出“文以明道，氣盛言宜，不平則鳴，詞必己出”的作家是：C A、王安石 B、蘇軾 C、韓愈 D、柳宗元

43.（2.0分）提出“民貴君輕”思想的先秦思想家是（：B）A、墨子 B、孟子 C、莊子 D、荀子

44.（2.0分）下面哪項不屬新月派三美理論（：C）A、音樂美 B、建筑美 C、語言美 D、繪畫美 45.（2.0分）《至橡樹》作者是（A）A、舒婷 B、亦舒 C、賈島 D、王小波 46.（2.0分）舒婷是（C）詩派的詩人？ A、新月派 B、七月派 C、朦朧詩 D、新生代 47.（3.0分）從抽象的角度看，《雨巷》中的“丁香姑娘”象征著(D)A、戀人 B、憂愁 C、革命 D、理想

48.（2.0分）下面四個人中哪位不屬于新月派（B）A、徐志摩 B、戴望舒 C、胡適 D、聞一多 49.（1.0分）蘇軾《前赤壁賦》中所說之理是(C)家之理。

A、儒 B、佛 C、道 D、法 50.（2.0分）唐宋八大家之首是（C）A、柳宗元 B、王安石 C、韓愈、蘇軾

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