第一篇：微電影是經(jīng)過專業(yè)策劃和系統(tǒng)制作

微電影是經(jīng)過專業(yè)策劃和系統(tǒng)制作，時間在300秒以內(nèi)，具有完整故事情節(jié)的短片電影。對于觀看者來說，微電影的觀看幾乎沒有時空的限制，在短暫的閑暇時間，甚至是移動中同樣可以觀看。V電影：目前國內(nèi)最大的微電影分享平臺，實時不斷分享全球最新最好的微電影，感悟人生只需要一刻鐘。基本簡介

微電影是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的視頻（“類”電影）短片。內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。“微電影”體現(xiàn)出“三微”：“微時”、“微制作周期”和“微投資規(guī)模”。“微電影”長度只有30秒~5分鐘，主要在微博上放映、傳播。發(fā)展歷史 微電影雛形

《一個饅頭引發(fā)的血案》是中國自由職業(yè)者胡戈創(chuàng)作的一部網(wǎng)絡(luò)短片，其內(nèi)容重新剪輯了電影《無極》和中國中央電視臺社會與法頻道《中國法治報道》節(jié)目。對白經(jīng)過重新改編，只有20分鐘長。無厘頭的對白、滑稽的視頻片段分接、搞笑另類的穿插廣告，許多人士認為這就是“微電影”的雛形。第一部微電影

作為歷史上真正意義上的第一部廣告“微電影”，吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》是源自“微時代”的產(chǎn)物，其劇本來自微小說《一觸即發(fā)》。劇情通過90秒的“微時間”講述吳彥祖在一次高科技交易中遭遇敵手中途突襲，為了將新科技安然轉(zhuǎn)送至安全地帶，吳彥祖聯(lián)手女主角Lisa施展調(diào)虎離山等計策，幾經(jīng)周折最終成功達成目標。全片場面宏大，制作精良，也是第一部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影，堪稱微時代的里程碑。發(fā)展背景

網(wǎng)絡(luò)視頻平臺競爭的推動

隨著網(wǎng)絡(luò)視頻業(yè)務(wù)的發(fā)展壯大，互聯(lián)網(wǎng)已成為一個重要的影視劇播放平臺，各大門戶和視頻網(wǎng)站在視頻領(lǐng)域的競爭異常激烈，熱門影視劇版權(quán)價格也隨之水漲船高。高昂的版權(quán)購買費導(dǎo)致了巨大的運營成本。同時，網(wǎng)絡(luò)視頻同質(zhì)化競爭嚴重，網(wǎng)站需要尋找差異化的競爭路線，提升原創(chuàng)能力。在這種競爭環(huán)境下，自制微電影則是一個很好的選擇。自制微電影不但成本低，而且能保證網(wǎng)站在運營中享有更多主動權(quán)，同時，微電影的靈活性和投資決策的風(fēng)險都更加可控。微電影是Web3.0的必然產(chǎn)物

高科技和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展為企業(yè)廣告的新發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)和歷史條件，可以一句話概括為Web3.0造就了微電影。企業(yè)廣告的演變離不開媒介形式的演變，企業(yè)的廣告形式在Web3.0時代需要創(chuàng)新，傳統(tǒng)的硬廣告的生存空間越來越小，尤其是2011年廣電總局更是頒布了“限娛令”，“限廣令”更是進一步壓縮了電視植入式廣告的空間。此時，活化的軟性植入方式必然是未來企業(yè)廣告的走向。影視技術(shù)的更新和普及是微電影產(chǎn)生的直接驅(qū)動力

影視技術(shù)突飛猛進，影視設(shè)備的購置成本大幅降低，技術(shù)壁壘越來越低，甚至用照相機、手機就可以拍攝制作微電影。例如《縱身一躍》就是蔡康永用Sumsung Galaxy拍攝出來的。影視技術(shù)的普及讓更多的人嘗試微電影的制作、發(fā)布，這也正是微電影能夠發(fā)展壯大的直接驅(qū)動力。沒有影視技術(shù)的進步普及就不可能有微電影，這是微電影制作的最現(xiàn)實的物質(zhì)基礎(chǔ)。“碎片化”信息接收方式的形成

“碎片化”的信息接收方式的形成或者說微時代催生了微電影的誕生發(fā)展。微電影形式簡單，短小精悍，恰好在“體型”上契合了受眾即時消費的訴求，它既可以滿足時間上的“碎片化”需要，也可以滿足傳播上的“碎片化”需求。人們可以充分利用各種時間“碎片”，包括坐車、等人、排隊等閑暇時間，用手機或電腦看完一部“微電影”，感受一場關(guān)于青春和夢想的共鳴、旁觀一場海枯石爛的愛情。廣告營銷新陣地的需要

隨著中國網(wǎng)民素質(zhì)的提高，網(wǎng)民自我意識的崛起，廣大網(wǎng)民對廣告的容忍度越來越低，尤其是那些生硬、直白、單調(diào)的叫賣式的硬廣告，有些瀏覽器甚至可以直接將這些廣告過濾掉。如今，廣告需要采用更軟性、更靈活、更易接受的營銷方式，而定制專屬于品牌自身的微電影則成為新的行業(yè)趨勢。一方面，微電影比傳統(tǒng)廣告更有針對性，觀看它的人群主要是具有較強購買力的年輕人;另一方面，通過微電影，可以把產(chǎn)品功能和品牌理念與微電影的故事情節(jié)巧妙地結(jié)合，用精彩的視聽效果達到與觀眾的情感交流，使觀眾形成對品牌的認同感。內(nèi)容要求

盡管篇幅很短，微電影同樣可以是大手筆的鴻篇巨制。雖然制作周期和成本與傳統(tǒng)的完整電影無法相比，但制作精良的微電影單位時間的耗資，可能要遠高于“大電影”。

由于片長有限，微電影的情節(jié)必須最大程度地緊湊，這對編劇、導(dǎo)演、演員和后期制作人員都提出了更高的要求。能否在短短的時間內(nèi)將完整劇情、飽滿的人物細節(jié)、深刻的內(nèi)涵寓意傳遞給觀眾，從而與觀眾形成良好的互動，是微電影主創(chuàng)人員需要思考的問題。從理論上來說，當今電影和電視所能涉及到的內(nèi)容，都可能是微電影的話題內(nèi)容。但有一點可以肯定：上述傳統(tǒng)電影和電視劇的內(nèi)容和表現(xiàn)形式不可能平移進新媒體時代的“微電影”，這是新媒體受眾收視心理和消費行為特征決定的。

俗話說：長文章,好作；短文章,難攢。在“移動”狀態(tài)、“超短時間”限度和“休閑”特征的消費模式下，一個怎樣的“微電影”會引起受眾的觀看情趣甚至付費下載呢？大體具備以下特點---“有意思的故事推送內(nèi)容”-“有意思”比“有意義”更重要！在當今娛樂時代，人們主動追求快樂和愉悅、把握“幸福指數(shù)”主動權(quán)的感性訴求比以往強烈的多！這就要求有迎合消費者該種需求的有極端創(chuàng)意的劇本和主創(chuàng)人員隊伍的建設(shè)。“劇本”和“編輯”是重要核心。

“有起程轉(zhuǎn)合的內(nèi)容橋段”-在極端時空下，“玄疑”、“包袱”和“抖包袱”的底料設(shè)計比畫面、色彩和大牌藝人更重要！故事賣點-情節(jié)的展開-矛盾沖突的處理手法-大結(jié)局的設(shè)計，這些起程轉(zhuǎn)合的內(nèi)容橋段的創(chuàng)意性設(shè)計和處理需要有別于傳統(tǒng)的方法。“電影快餐”時代的到來，要求微電影提供者在快餐的“套餐”設(shè)計上要有不同傳統(tǒng)方式下的創(chuàng)意組合。

“有互動參與的欲罷不能”-“形式”比“營養(yǎng)”更重要！如何引起受眾興趣并使之有“參與”或“把控”的感覺，并能“欲罷不能”地持續(xù)參與，是微電影能否具有“商業(yè)價值”的關(guān)鍵。“怎樣參與”比“參與什么”重要的多。就互動行而言，觀眾的轉(zhuǎn)發(fā)推送，續(xù)集或系列劇的是否增拍，甚至演員的選擇，獎項的評選，都是互動參與的重要組成部分。產(chǎn)業(yè)前景

微電影的商業(yè)運作模式在為業(yè)界打開市場空間的同時，也有力推動我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大。有網(wǎng)絡(luò)測評機構(gòu)預(yù)測，與廣告相融合的微電影，到2014年將可能達到10倍的增長空間。“小體積”的微電影，或?qū)⒊删推放苾?nèi)容的“大理想”。

中國微電影協(xié)會執(zhí)行會長周凱認為，大陸微電影發(fā)展才兩年時間，與微電影相對發(fā)達的國家和地區(qū)相比遲3-5年時間，但并不意味著落后。周凱說，他對微電影十分看好，創(chuàng)意經(jīng)濟作為文化產(chǎn)業(yè)一個核心要素，對整個國民經(jīng)濟的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，乃至提升全體國民的精神文化素質(zhì)和拉動地方經(jīng)濟建設(shè)都會起到深遠而長久的作用。

對品牌內(nèi)容營銷有著豐富經(jīng)驗的王倩對此有著深刻的理解。她認為，傳遞品牌價值是當前微電影最為主流的盈利模式。“目前國內(nèi)品牌內(nèi)容市場有3000億元的龐大規(guī)模，微電影將從中獲得產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的絕佳條件。”

隨著“限娛令”“限廣令”等一系列政策措施的執(zhí)行，國內(nèi)視頻網(wǎng)站的平臺價值獲得了較大的提升空間。樂視、優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站受到廣告投放的青睞，網(wǎng)站收入大幅增加，大有與傳統(tǒng)播出機構(gòu)并行之勢。中國電子商務(wù)協(xié)會PCEM網(wǎng)絡(luò)整合營銷研究中心主任劉東明亦稱，“限娛令”、“限廣令”促使微電影借助視頻網(wǎng)站的平臺成為了品牌內(nèi)容的最佳接盤者。對于傳統(tǒng)電影來說，票房是其主要盈利模式，整個產(chǎn)業(yè)鏈也為此建立了一整套游戲規(guī)則和分賬模式。然而，微電影的收視是免費的，內(nèi)容和版權(quán)還沒有出口，這是不是說明其只能局限于廣告投放的單一模式呢？

據(jù)艾瑞市場咨詢的最新研究報告顯示，2011年我國在線視頻行業(yè)市場規(guī)模為62.7億元，版權(quán)資源仍是競爭重點。預(yù)計今年視頻行業(yè)版權(quán)市場將更加活躍，市場規(guī)模將實現(xiàn)翻番，達到126.3億元。在這樣的背景下，微電影版權(quán)銷售在其中或?qū)⒋笥锌蔀椤＞C合來看，相對于傳統(tǒng)電影或是長視頻，微電影更為貼合品牌傳播的需求。品牌客戶對微電影已經(jīng)越來越重視，需求正在迅速增長，而這種需求也在一步步地推動微電影產(chǎn)業(yè)鏈的拓展和延伸，并最終走向成熟。專家估計，我國微電影產(chǎn)業(yè)價值將在未來五年內(nèi)達到100億元以上。發(fā)展問題

盡管微電影在國內(nèi)呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展態(tài)勢，但在業(yè)內(nèi)人士看來，這一行業(yè)仍有問題待解。

“我認為首先應(yīng)當樹立起一個精而不濫的行業(yè)標準。”王倩認為，微電影之所以稱為電影，是一定要以電影般的專業(yè)和精良制作來界定的。“從產(chǎn)業(yè)的長遠發(fā)展來看，像時長、成本、制作步驟等標準是一定要先期確立下來的。”

有媒體調(diào)查發(fā)現(xiàn)，隨著網(wǎng)絡(luò)視頻自制劇的發(fā)展，一些作品內(nèi)容通過情色、暴力的元素吸引觀眾眼球，產(chǎn)生了嚴重的負面影響。該調(diào)查稱，目前國內(nèi)視頻網(wǎng)站的自制劇、微電影等都是靠自覺完成內(nèi)部審查，并沒有相關(guān)機構(gòu)對此進行管理。因此，對這一行業(yè)的監(jiān)管還需要相關(guān)部門及早跟進。

“除了呼吁政府部門的監(jiān)管，還需要提倡行業(yè)自律。”專家表示，制作弘揚主流文化的作品是業(yè)內(nèi)所有成員應(yīng)當達成的共識。王倩也認為，通過微電影向社會傳遞出正向的主流價值觀，對品牌內(nèi)容的塑造本身也是一個積極的過程，才能夠更好地推動這個行業(yè)做大做強。她同時否認了輸出主流價值觀將影響收視的說法，“像我們制作的《@愛》系列微電影，主題是發(fā)現(xiàn)真善美、弘揚真善美，就收到了非常好的效果。”她說，“成功的關(guān)鍵在于影片內(nèi)容要‘接地氣’，要知道如何引起觀眾的價值認同和內(nèi)心共鳴。”

一些相關(guān)業(yè)內(nèi)人士也提醒，國內(nèi)企業(yè)應(yīng)當學(xué)習(xí)美國和韓國的相關(guān)經(jīng)驗，在對微電影這樣的文化內(nèi)容作品進行品牌商業(yè)運作的同時兼顧主流文化傳遞的成功經(jīng)驗，“5年來，我們一直非常關(guān)注與學(xué)習(xí)國際上的先進理念，在國內(nèi)文化內(nèi)容市場上，創(chuàng)制既叫好又叫座的文化作品。就如美國好萊塢的很多大片一樣，都是宣傳正面的社會主流價值觀，同時也拍得非常精彩，這是我們努力的方向。”王倩說。

一個新興的行業(yè)要形成一條產(chǎn)業(yè)鏈并運轉(zhuǎn)順暢，需要一個長期的探索和磨合過程，并在其上建立起穩(wěn)定的盈利模式。王倩認為，從這點上來說，國內(nèi)的所有微電影制作商還需要繼續(xù)積累，并逐漸培育出一批能夠成熟運作的專業(yè)團隊。“所以，就產(chǎn)業(yè)化運作來說，我們還是要用專業(yè)的人來做專業(yè)的事。”

《國家“十二五”時期文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要》中強調(diào)，要加強新興媒體建設(shè)，制作適合互聯(lián)網(wǎng)和手機等新興媒體傳播的精品佳作。“在這樣的時代背景下，《夢想的力量》系列微電影就應(yīng)運而生了。”王一飛說，“這一系列倡導(dǎo)了‘相信夢想、追求夢想’的人生態(tài)度，引導(dǎo)每一位觀眾從平凡的生活中發(fā)現(xiàn)力量，并為實現(xiàn)夢想而努力。”

“微電影”雖然年輕，卻有著強勁的發(fā)展勢頭和光明的發(fā)展前景。然而如何創(chuàng)立科學(xué)可行的行業(yè)標準，讓微電影在可持續(xù)發(fā)展的道路上快速成長，應(yīng)當成為每一個微電影人需要思考的問題。“以整合平臺資源為基礎(chǔ)，以量身定制為主體，以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為保障，以明星話題為亮點，以傳播主流價值觀為核心，以系列傳播為形式應(yīng)當是這一行業(yè)做大做強的正確發(fā)展方向。” 明星參與

《明星微電影》是網(wǎng)易娛樂在2010年底推出的重磅欄目之一，不但具有原創(chuàng)性強、趣味性強、傳播性強三大特點，還帶有濃厚的網(wǎng)易特色。

《明星微電影》每一集作品都會集合時下娛樂圈最熱點最優(yōu)質(zhì)的電視電影音樂作品，打造一個全新的故事，邀請明星大牌作特別演出,用原創(chuàng)的情節(jié)來詮釋作品，并且借視頻分享、娛樂原創(chuàng)節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)等傳播平臺吸引網(wǎng)友關(guān)注。

《明星微電影》首期馮小剛舒淇特別出演。

《非誠勿擾2番外篇--轉(zhuǎn)機》是《明星微電影》的首期，靈感來源于《非誠勿擾2》預(yù)告片中李香山和芒果的離婚典禮。短片中的一些工作場景在網(wǎng)易辦公區(qū)拍攝，大部分演員都是網(wǎng)易員工。《非誠勿擾2》的導(dǎo)演馮小剛及主演姚晨舒淇均有出鏡。主創(chuàng)團隊巧妙地將電影和生活融合起來，更容易引起觀眾共鳴。

第二篇：微電影策劃

2012年3月電子信息學(xué)院女生節(jié)微電影、標記設(shè)計大賽策劃書

一、活動背景：

微電影的時代已經(jīng)來臨，走進地鐵、商場、機場等公共場所，隨處可見低頭玩手機的人，玩微博、打游戲、看小說、看微視頻，這已經(jīng)成了很多都市人的一種生活方式，“微”應(yīng)用已經(jīng)悄然滲透到人們的生活之中。

為了讓全校學(xué)生更好地感受時代的脈搏，號召全院甚至全校學(xué)生參與進來；提供一個相互交流的平臺，豐富整個學(xué)院同學(xué)們的生活，展現(xiàn)優(yōu)質(zhì)大學(xué)風(fēng)貌；為大家提供一個自由發(fā)揮的舞臺，我們電子信息學(xué)院學(xué)生會公關(guān)部校園文化藝術(shù)節(jié)期間開展了微電影創(chuàng)作大賽。望所有學(xué)生在濃厚的氣氛中，釋放最炫的心靈！

二、活動主題：

“影動校園”微電影創(chuàng)作（以校園生活為題材）

三、活動目的：

“微電影”的迅速發(fā)展壯大，無疑是這個時代最顯著的特征之一。一分鐘可以干什么？幾分鐘的微電影可以讓你從現(xiàn)實走向夢想。在電影這個藝術(shù)形象蓬勃發(fā)展的今天，在信息技術(shù)高速發(fā)展的時代，我們只需要一臺攝像機，一個夢想，一點創(chuàng)意，就可以用影像來展示這個大千世界，通過鏡頭和影音創(chuàng)意成最不真實的電影短片來表現(xiàn)最真實的萬象。

通過“微電影”的準備，拍攝等一系列的過程，是同學(xué)們能夠跟緊時代的腳步，進一步豐富同學(xué)們的文化生活，營造積極向上、百花齊放、格調(diào)高雅、健康文明的文化氛圍，同時也給同學(xué)們提供一個鍛煉自己的機會和一個展示自己的舞臺。提高創(chuàng)新能力，培養(yǎng)團隊協(xié)作意識，不斷提高自身全民素質(zhì)。

四、活動開展：

（一）活動對象：

電子信息學(xué)院全體

（二）活動時間：

2012年4月25日至6月12日

（三）活動地點：

西區(qū)綜合樓教室

（四）活動宣傳：

宣傳部出海報，公關(guān)部散發(fā)活動宣傳單

（五）活動流程：

1、4月26日，書面通知到電信院各專業(yè)各班級（微電影創(chuàng)作至少一份）。

2、5月7、17日，在綜合樓進行微電影制作的培訓(xùn)講座。

3、6月1日，我們部門對于交上來的作品進行初步篩選并編號。

4、6月3日，上傳人人、新浪、騰訊各個學(xué)院學(xué)生會主頁，讓廣大同學(xué)進行投票。

5、6月10日，在綜合樓教室進行評選，相關(guān)參加者要到場。標志設(shè)計作品張掛于教室墻壁上，微電影作品由多媒體播放，評選結(jié)果由評委意見以及觀眾現(xiàn)場投票決定。

6、頒發(fā)證書和獎品。

五、資源

便利貼1本

黑色水筆若干

展板1塊

證書6張

獎品6份

六、活動任務(wù)安排

1．散發(fā)宣傳單3人

2．作品編號篩選 2人

3．上傳至新媒體 3人

4．微電影現(xiàn)場播放 1人

5．標志張貼 2人

6．統(tǒng)計投票2人

電信學(xué)院公關(guān)部2012年4月25日

第三篇：微電影策劃

與夢同行——大慶首屆少兒微電影創(chuàng)作大賽方案

本次大賽旨在培養(yǎng)學(xué)生自主創(chuàng)新的能力，以貼近學(xué)生現(xiàn)實生活、貼近校園人文關(guān)懷，以微電影的方式記錄美麗的家鄉(xiāng)建設(shè)、美麗的校園生活等，通過鏡頭語言表達自己的內(nèi)心世界，弘揚當代的真、善、美，讓更多的人一起感受生活中的幸福畫面及內(nèi)心的那份真情實感，實現(xiàn)自己的電影夢想。

一、參加對象：

全市中小學(xué)生。

二、比賽要求

（一）作品要求

1、所有參賽的作品，必須為參賽者本人或團體自行創(chuàng)作的原創(chuàng)作品，并經(jīng)原創(chuàng)作者或團隊同意參賽。

2、所有參賽的作品要求緊扣主題，應(yīng)弘揚社會主義核心價值觀、反映當代學(xué)生校園生活、感人事跡、謳歌當代社會公德和時代風(fēng)尚。

3、征集作品類型包括微型影片和電影劇本。比賽分設(shè)中學(xué)組、和小學(xué)組，各校參賽視頻或劇本按組別各限1件。

（二）作品內(nèi)容

1、視頻類

A．限劇情片，要求內(nèi)容健康向上，故事情節(jié)完整、人物飽滿、拍攝工具與手法不限。

B．要求畫面清晰，設(shè)置中文字幕（鼓勵中英文字幕并置），普通話、方言均可，作品時長控制在15分鐘以內(nèi)。

C．影片需有完整的片頭、片尾、唱詞（中文簡體）、主創(chuàng)人員名單。D．參賽作品統(tǒng)一刻錄制成光盤，內(nèi)含：

⑴ 劇照一幅，格式限jpg/jpeg，不低于500萬像素；

⑵ 視頻作品畫質(zhì)要求不低于720X576（標清作品），格式限定于MPEG或WMV兩種。

2、劇本類

A．選題體材不限，內(nèi)容新穎，思想健康，格調(diào)高尚，思想性、藝術(shù)性、觀賞性盡可能完美統(tǒng)一。

B．A4紙打印，正文宋體4號字（標題黑體3號字）、行距25磅，頁邊距2cm(可正反打印)，一式3份。（區(qū)縣、學(xué)校、學(xué)生姓名、年級、指導(dǎo)教師姓名均寫在文稿末尾。）

四、時間安排 1、2014年3—6月 宣傳發(fā)動階段，確定主題，完成劇本 2、2014年7—9月 修改劇本并完成拍攝及后期編輯 3、2014年9月29日 將參賽作品統(tǒng)一送交至區(qū)活動辦公室 4、2014年10月 組織專家評審并公布獲獎名單 6、2014年11月 組織部分作品參加相關(guān)市賽

五、主辦單位

主辦單位：大慶市青少年科技文化活動中心

六、評選辦法

主辦單位將邀請專家評審，各組別分別設(shè)一、二、三等獎及優(yōu)秀指導(dǎo)教師獎。

七、參評方式

1、評選截稿時間：2014年9月29日（周日）。

2、各校將參賽作品以光盤形式，報名表以電子稿形式報送至大慶市青少年科技文化活動中心活動部。

郵箱： 聯(lián)系人：

聯(lián)系電話：6676156

大慶市青少年科技文化活動中心

2014年5月30日

第四篇：微電影制作流程

微電影制作流程

2013-02-28 00:26:25| 分類： 默認分類|舉報|字號 訂閱

愛情是美好的，有很多值得記錄的回憶，在約定相伴終生之時，拍一部屬于自己的獨一無二的愛情微電影紀念相愛時光，豈不有意義？一般情況下，一部微電影的時長大約是3分鐘-8分鐘，內(nèi)容主要是還原新人從戀愛到喜結(jié)良緣的過程中比較有回憶價值的片段，也有感恩父母的深情表白等。

怎么樣拍攝一部屬于自己的微電影呢? 1.構(gòu)思劇本：前期溝通策劃，劇本寫作，9分鐘大概兩三千字的劇本就ok。你的劇情既可以是戀愛經(jīng)歷寫實重現(xiàn)，也可以穿越搞怪，甚至COS各種大片的經(jīng)典情節(jié)。

2.分鏡頭腳本的寫作，此步驟的目的是為了后期拍攝和剪輯更加有條理，盡量細化，將同場景的鏡頭分出來，后期拍攝更加省時省力。

3.確定拍攝設(shè)備：最簡單的至少需要一臺攝像機，想制作更精致點的可以用單反+鏡頭群來拍攝，能夠拍出更具有電影感的畫面；還可以加上燈光、收音器、輕型滑軌、穩(wěn)定器、小搖臂等，甚至可以用軌道車、搖臂、航拍器等。

4.組建劇組：策劃、編劇、導(dǎo)演、攝像、化妝師、司機、剪輯師這一支專業(yè)隊伍當然最好，否則至少要保障導(dǎo)演、攝像、剪輯師這三個最重要的。演員方面，要知道，好的演員比好的后期制作更重要，除了主角外，可以多拉親戚朋友來當群眾演員，當然，隨機在拍攝現(xiàn)場“抓壯丁”也行，不過會有些難度。

5.尋找拍攝場地：根據(jù)劇本確定場地，既可以是在公園、公司、大街，也可以在自家大院拍，不過類似商場等場所是需要提前溝通的。

6.提前排練臺詞：如果在人多的地方表演會影響發(fā)揮，最好在家對鏡子提前背熟臺詞，以免影響發(fā)揮。

7.拍攝：根據(jù)分鏡頭腳本分場景拍攝以及對白、獨白、音響效果錄制。

8.后期剪輯制作：根據(jù)前期的腳本和后期導(dǎo)演的靈感進行初剪、精剪，還需要對畫面進行色調(diào)和特效處理，以及配音、配樂、字幕、片頭、片尾制作。

微電影大行其道 制作流程大揭秘

2013-11-04 11:41:02

隨著網(wǎng)絡(luò)時代的到來，微電影以制作時間短，投資小等優(yōu)勢大行其道，讓很多電影制作愛好者紛紛嘗試。微電影（Micro film），其實就是微型電影，是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的視頻（“類”電影）短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。現(xiàn)在微電影的發(fā)展，甚至有了專業(yè)的微電影節(jié)，也說明微電影的普及和影響力。

微電影按時長分為“微（超短）時”（30秒－300秒）放映、“微（超短）周期制作（1－7天或數(shù)周）”和“微（超小）規(guī)模投資（幾千-數(shù)千/萬元每部）不等，因其投資成本無限制，成了人人都可以接觸電影的新事物。那么，微電影制作需求有著怎么樣的流程呢？ 1.主題定位

主題是一個片子的靈魂。首先要確定好制作一個什么樣的微電影，有一個中心思想，才能朝著這個主旨不斷的努力，制作出理想中的微電影。觀眾在看完之后，才能有所思考，而不是云里霧里。2.器材準備

要制作成功的電影，好的拍攝器材是最基礎(chǔ)的保障。自己制作微電影，一般是采取租恁器材的方式，不僅要考慮到器材的性能，還要考慮到租用的成本問題。器材準備過程中，必須有專人跟蹤負責，以免器材丟失或出現(xiàn)其他意外情況。3.進行拍攝

拍攝前，要做好拍攝日期安排和選擇好拍攝場地，才能保證拍攝過程中更加順暢。要實現(xiàn)對取景的地方進行踩點，不能臨時抱佛腳，那樣，只會耽誤或延遲拍攝的時間，一切要有計劃的進行。4.后期制作

片子拍攝好后，要進行初剪、精剪、配音、配樂、字幕、特效等一系列的制作，讓整個片子有順利而不凌亂，并能夠帶給觀眾視聽結(jié)合的效果。就算再好的畫面，沒有聽覺上的效果，會遜色不少，且觀眾無法通過畫面直接了解這個片子的所要表達的思想。

1、視頻技術(shù)基礎(chǔ)知識；

2、After Effects：合成基礎(chǔ)知識

動畫技術(shù)

高級特效使用方法

經(jīng)典插件使用

調(diào)色、摳像方法

渲染輸出技術(shù)；

3、Priemere：音頻、視頻采集方法；

各種音、視頻剪輯工具的使用；

轉(zhuǎn)場特效、常規(guī)特效、動畫技術(shù)；

字幕應(yīng)用技術(shù)；

初學(xué)者就從Premiere開始吧，分三個階段學(xué)習(xí)：

第一階段：這個軟件很好學(xué)習(xí)，你去市場上面買一本自學(xué)教程就行了，花不了多少錢的，或者找這個專業(yè)的學(xué)生朋友借一本也行，反正我這就扔著好幾本呢呵呵，初學(xué)者不要在網(wǎng)上看教程，看著教程不如看著書學(xué)的快，在網(wǎng)上學(xué)容易走神的哈，一般情況下一本書你天天看著學(xué)習(xí)一個月基本上就差不多學(xué)習(xí)完畢，而且這個里面一般都有一些實例教程

第二階段：通過第一階段的學(xué)習(xí)你會了解軟件的所有功能以及快捷鍵（一定要記住快捷鍵，以后操作的時候可以提高工作效率），然后你就可以自己聯(lián)系一些實例了，如果你有DV的話你自己可以拍攝一個生活小短片，或者拍著一個MV，初期階段建議多模仿，這樣以來可以提高你自己的學(xué)習(xí)興趣而且各個方面的技能都提升的很快！一定要試試哦

第三階段：原創(chuàng)，創(chuàng)新！根據(jù)自己所學(xué)習(xí)的知識，加入自己的想法做一些自己想要的影視作品來，切記不要單一的去學(xué)習(xí)軟件，那樣的話以后學(xué)出來也就只能拿個固定工資，一定要有想法，做出自己的作品！

這些必要的：

影視實訓(xùn)項目包括：廣告片、宣傳片、專題片、婚慶、個人紀念冊和微電影等項目進行蒙太奇剪輯、音頻剪輯、調(diào)色、聲音圖片潤色等。

1、視頻技術(shù)基礎(chǔ)知識；

2、After Effects：合成基礎(chǔ)知識、動畫技術(shù)、高級特效使用方法、經(jīng)典插件使用

調(diào)色、摳像方法、渲染輸出技術(shù)。

3、Primere：音頻、視頻采集方法、各種音、視頻剪輯工具的使用、轉(zhuǎn)場特效、常規(guī)特效、動畫技術(shù)、字幕應(yīng)用技術(shù)。

項目制作流程：

寫計劃書：包括確定主題、時間長度、包含的模塊、背景音樂收集和影片的主色調(diào)。粗剪：按照故事版將拍攝素材與數(shù)字素材進行組接。精剪：在初剪的基礎(chǔ)上，進行精致的特技制作。

配音：精心挑選適合專題片主題的音樂，同解說詞配音。

整合輸出：輸出標準或?qū)捚罙vi、Mov、Mpeg等常用的視頻格式。

第五篇：微電影制作心得

微電影實踐制作心得

姓名：*** 單位：江蘇師范大學(xué)

摘要：1，微電影制作流程

2，蒙太奇

3，微電影的后期剪輯

正文：

通過了一學(xué)期的課程學(xué)習(xí)，以及老師給予的幫助，我們摩拳擦掌，躍躍欲試，組成一個團隊，嘗試著拍攝了一部屬于我們自己的微電影——《救犢》。

微電影的制作流程大概分為以下幾個方面：

首先，微電影創(chuàng)作的前期的策劃，得確定主題，寫好劇本，由于我沒有參與到劇本寫作，所以，我這就沒有多少經(jīng)驗可以提供分享。其次，由我們組內(nèi)的寫劇本的人，將劇本按照分鏡頭腳本打印出來，從而便于我們中期的拍攝以及為了后期的剪輯更加有條理，盡量細化，將同場景的鏡頭分出來，不管是拍攝還是最終的剪輯都更加省時省力。然后，就是準備器材和確定拍攝人員，演員基本都是我們自己上，由導(dǎo)演來決定各自所扮演的角色。再者，進行拍攝，這是整部微電影制作比較重要的步驟，拍攝前，得做好拍攝日期安排和選擇好拍攝場地，才能保證拍攝過程中更加順暢。經(jīng)過幾次拍攝心得，我們發(fā)現(xiàn)各種所需要的拍攝道具一定得面面俱到，缺一不可，對取景的地方進行踩點，不能臨時抱佛腳，那樣，只會耽誤或延遲拍攝的時間，一切要有計劃的進行。根據(jù)分鏡頭腳本分場景來拍攝，而且每個場景我們小組都是拍了好幾遍，寧愿苦點累點，這樣對后期剪輯選材取舍特別重要。最后，就是后期的剪輯制作，這也是我主要負責的任務(wù)。片子拍攝好后，要對已有的素材進行初剪、精剪、配音、配樂、字幕、特效等一系列的制作，讓整個片子有順利而不凌亂，并能夠帶給大家?guī)硪暵牻Y(jié)合的效果。再好的畫面，如果沒有聽覺上的效果，會遜色不少，且觀眾無法通過畫面直接了解這個片子的所要表達的思想。最后，我根據(jù)前期的腳本和后期導(dǎo)演的靈感剪輯，再加上后期特效，還制作了片頭和片尾，這樣為我們的微電影潤色了不少。

從電影藝術(shù)語言角度來說，要使各種語言要素組合成完整的電影藝術(shù)整體，就必須按一定的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)則進行運作，這就涉及到蒙太奇手法。蒙太奇是電影藝術(shù)的一種最重要的語言手段，它是處理鏡頭、畫面、聲音、色彩等語素之間的組合關(guān)系，通過各種各樣的組接，達到敘事、抒情、表意的藝術(shù)效果，并產(chǎn)生獨特的電影時間和電影空間的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方式。可以這樣說，沒有蒙太奇就沒有電影藝術(shù)。

蒙太奇是法語montage的譯音，原本是建筑學(xué)上的用語，意為裝配、安裝，引申到電影藝術(shù)領(lǐng)域，指影片創(chuàng)作過程中的剪輯組合。電影創(chuàng)作同時也是一種物質(zhì)生產(chǎn)，生產(chǎn)要講求成本，因此其情節(jié)場面的拍攝并不按劇情發(fā)展的次序，而是完全打亂的，最后要經(jīng)過一道剪輯的程序，把打亂的東西重新組接起來。若要作全面準確的概括，它實際上包括了狹義和廣義的兩個方面的含義。狹義的蒙太奇是作為一種電影語言符號系統(tǒng)出現(xiàn)的，專指鏡頭畫面，聲音，色彩諸元素編排組合的手段。廣義的蒙太奇不僅僅指畫面、聲音及色彩間的組合方式，1

也指從劇作構(gòu)思到作品完成過程中，藝術(shù)家的一種獨特的藝術(shù)思維方式。因此，蒙太奇在藝術(shù)家的刻意經(jīng)營下，已經(jīng)形成了一個完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和體系。

蒙太奇是把電影語言元素進行組合編排的一種規(guī)則和修辭方法。當聲音和色彩作為電影的構(gòu)成元素進入電影以后，蒙太奇增加了對聲音、色彩諸元素的組合編排，說明它是一個不斷發(fā)展豐富的藝術(shù)范疇。蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接方式，也指從劇作構(gòu)思到作品完成過程中，創(chuàng)作者的一種獨特的藝術(shù)思維方式。

作為貫穿電影創(chuàng)作始終的一種獨特的藝術(shù)思維方式，首先是因為蒙太奇符合人的視覺感受的規(guī)律。影片中兩個鏡頭的并立，同樣能使觀眾產(chǎn)生一種聯(lián)想。再次，蒙太奇符合藝術(shù)對生活進行概括的需要。任何藝術(shù)都不可能對生活原封不動的照搬，須進行必要的選擇，提煉和加工，通過強調(diào)和省略，達到高度概括的目的。在電影創(chuàng)作中，將事件發(fā)展中的一些不必要的過程刪除，也是一種視覺的節(jié)省。由于蒙太奇，使電影時間得以實現(xiàn)“非連續(xù)的連續(xù)”，和空間的“有限中的無限”，為電影的表現(xiàn)內(nèi)容提供了廣闊的天地，為電影提供了巨大的想象自由。所以，蒙太奇是一個不斷發(fā)展豐富著的藝術(shù)范疇。

蒙太奇藝術(shù)手法在電影表現(xiàn)作用中的功用

蒙太奇創(chuàng)造電影的時空

蒙太奇不但可以把漫長的時間濃縮在幾個鏡頭中，也可以把生活中一瞬間的事強大，放大，把時間延長。蒙太奇能夠逼真的創(chuàng)造空間。電影藝術(shù)的空間構(gòu)成，除了通過攝影機再現(xiàn)生活的場景外，還能將零散拍攝的個別場景組合成一個完整的場面。電影藝術(shù)的時空創(chuàng)造由此可見一斑，它在群眾眼里是實現(xiàn)時空的真實再現(xiàn)，從而保證了觀眾對劇情的理解。

蒙太奇創(chuàng)造電影的運動

沒有臺詞的運用，單是這些單獨來看毫無意義的畫面組合在一起，卻產(chǎn)生了一種連續(xù)的運動感，但觀眾準確無誤的接受整個劇情發(fā)展的脈絡(luò).例如著名表演藝術(shù)家卓別林的《流浪漢》中，通過河邊游泳者衣服的丟失以及最后流浪漢穿著不合體衣服走在火車站的一幕，沒有很多修飾和解釋語言的使用，人們也能一目了然。

蒙太奇創(chuàng)造電影的含義

蒙太奇除了創(chuàng)造時空，運動，從而保證了敘事的連續(xù)性外，還可以通過鏡頭的組接，使原來潛藏在各個鏡頭里含義。例如日本電影《遠山的呼喚》中，農(nóng)場主民子和雇傭工人的對話的鏡頭，通過一些穿插鏡頭的使用，例如民子向暖瓶中倒開水的幾個鏡頭的剪切，已經(jīng)把最后民子挽留不成的結(jié)局淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。

蒙太奇創(chuàng)造電影的節(jié)奏

蒙太奇的使用使得電影具有了速度感和節(jié)奏感，使得原本正常表現(xiàn)速度的電影由于蒙太奇的使用而變得有了速度和節(jié)奏。鏡頭切換速度快，則會讓整個電影的節(jié)奏比較快，從而充滿了緊張感，而慢鏡頭的切換則會使整個電影的速度變的有些緩慢和沉重。電影的概念同蒙太奇的概念是緊密相連的。一般來說，景近、短鏡頭的組接能夠差生影片的快節(jié)奏和緊張感，而景遠、長鏡頭的組接則使影片的節(jié)奏緩慢、舒展，具有抒情的效果。

蒙太奇可以激發(fā)觀眾的對比、聯(lián)想、積極參與電影藝術(shù)的再創(chuàng)作活動

電影通過蒙太奇的組接，常常能使觀眾在鏡頭所傳達的原有的信息基礎(chǔ)上，進行多種多樣的對比、聯(lián)想，在原有信息存儲量的基礎(chǔ)上在觀眾自己的腦海中產(chǎn)生出新的想法，從而達到電影原有主題的進一步深化，以達到電影教育人和感化人的主觀目的

了解了電影中蒙太奇手法，對后期的剪輯也非常有幫助。從影片素材到一部完整的電影作品，在剪輯上往往要經(jīng)過初剪、復(fù)剪、精剪乃至綜合剪等幾個步驟。初剪是根據(jù)分鏡頭劇本，把人物的動作、對話、相互交流的情景等鏡頭組接起來；復(fù)剪是在初剪的基礎(chǔ)上進一步修正；精剪是經(jīng)過對畫面反復(fù)推敲后，結(jié)合蒙太奇結(jié)構(gòu)進行的更為細致的剪輯 ；綜合剪是在全片所有場景都拍攝完畢，各片段都經(jīng)過精剪之后對整體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)整。在整個剪輯2

過程中，既要保證鏡頭與鏡頭之間敘事的自然、流暢、連貫，又要突出鏡頭的內(nèi)在表現(xiàn)，即達到敘事與表現(xiàn)雙重功能的統(tǒng)一。

剪輯是一項既繁重又細致的工作。一部故事影片往往少則幾百個、多則上千個鏡頭。畫面部分有內(nèi)景、外景，有實景和搭制的景。同一景中的內(nèi)容通常都是集中拍攝的，剪輯時要按照內(nèi)容的順序重新編排；影片中的重要鏡頭因表演或技術(shù)上的原因，往往要反復(fù)拍攝數(shù)次，需要剪輯時要進行選擇。大部分的鏡頭都拍得較長，須從中尋找最為理想的剪接點；有些要作長短鏡頭交叉出現(xiàn)的畫面,連續(xù)拍在了幾條膠片上,需要在剪輯時分切成很多的鏡頭，再按照最有效的鏡頭順序排列起來。聲音部分有先期、同期、后期 3種錄音方法,對這3種錄音方法所錄下的聲帶，要以不同的工藝和方式進行處理。先期錄音大都是完整的唱段和樂段，須嚴格按照音樂的旋律和唱詞與畫面組合；同期錄音的聲帶多半是“對形”的對白和音響效果，通常都和相應(yīng)的畫面同時剪輯；后期錄音的內(nèi)容有“對形”的對白、內(nèi)心獨白及旁白,有背景氣氛音樂,有“畫面”和“畫外”的音響效果等等，一般都在畫面剪定的基礎(chǔ)上錄音，這就要求剪輯時預(yù)先考慮到聲畫結(jié)合和聲音所能構(gòu)成的一系列藝術(shù)效果。在影片沒有最后剪輯定稿之前，須妥善、有條理地保存所剪下的畫面和各種聲帶，以便需要延長時再粘接上去。

從鏡頭到場景、到段落、到完成片的組接，往往要經(jīng)過初剪、復(fù)剪、精剪以至綜合剪等步驟。初剪一般是根據(jù)分鏡頭劇本、人物的形體動作、對話、反應(yīng)等將鏡頭連接起來；復(fù)剪是在初剪的基礎(chǔ)上進行修正；精剪更為細致、準確，對畫面反復(fù)推敲；綜合剪是在全片所有場景的鏡頭都齊全、每個場景已基本剪好后，在對整個影片的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏做整體考慮的基礎(chǔ)上進行的調(diào)整和增減。有些片斷孤立地看是可行的，但與前后場景連接起來看，會感到太緊湊或太松弛，這就需要通過剪輯加以調(diào)節(jié)。這一關(guān)系到影片總體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)節(jié)工作，通常是導(dǎo)演和剪輯師共同研究決定的。

剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動作事態(tài)外觀的自然、連貫、流暢，又要突出鏡頭并列賦予動作事態(tài)內(nèi)在含義的表現(xiàn)性效果。敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一，是剪輯藝術(shù)技巧運用于電影創(chuàng)作的總則。為要實現(xiàn)上述雙重功能，需要掌握傳統(tǒng)的剪輯技法和創(chuàng)造性的剪輯藝術(shù)技巧。

鏡頭的轉(zhuǎn)換習(xí)慣用“切換”，但場面段落的轉(zhuǎn)換，一般用“漸隱、漸現(xiàn)”表現(xiàn)上一個場面段落的結(jié)束和下一個場面段落的開始；用“化”來表現(xiàn)一段省略掉的時間過程，劃分兩個不完整場面的段落；用“劃”來表現(xiàn)地點、場合、事件的變換，劃分兩個以上的不完整場面的段落；以上是利用洗印或攝影方法制作在膠片上的“光學(xué)技巧”。此外，還可以用很多方法來劃分段落，例如仍用切換方式，只是在前段落轉(zhuǎn)換時沿用最有代表性的人或景物鏡頭做為下段落的開頭。傳統(tǒng)的剪輯技法，遵循的是生活的邏輯，但又不是自然主義地再現(xiàn)生活中的一切過程。緊湊剪輯、省略剪輯也說明了鏡頭間動作純粹自然的連貫并非總是必要的，壓縮或延伸真正的時間，讓有意義的動作事件全部表現(xiàn)，把自然動作減少到最低限度，是連貫流暢剪輯技法的一條重要補充原則。

綜上所述，經(jīng)過這次實踐拍攝，對我們的實踐知識增強了很多。對以后的，拍攝學(xué)習(xí)很有幫助。

參考文獻：

【1】電影的形式與文化》 羅伯特·考克爾北京大學(xué)出版社

【2】《電影藝術(shù)概論》張蓉 馬西平西安交通大學(xué)出版社

【3】《記錄中國：當代中國新紀錄運動》呂新宇三聯(lián)書店

【4】《電影與方法：符號學(xué)文選》克里斯丁 ·麥茨三聯(lián)書店

【5】《電影藝術(shù)欣賞》李標精 浙江大學(xué)出版社

【6】《大學(xué)美育：電影鑒賞指南》陳宇鍇 王志敏中國廣播電視出版社【7】《電視節(jié)目編導(dǎo)教程》劉建 中國傳媒大學(xué)出版社