第一篇：風景園林設計的興奮點

風景園林興奮點設計

作者：劉征

對于風景園林的規劃設計人員來說，他們的許多設計創意和構思可稱為上乘佳作，但現在有的公眾審美意識水平差，景觀資源價值開發度低，優秀的創意和構思不被理解，其價值難以實現。針對這種情況，擺在公眾與風景園林設計人員面前只有兩條道路：要么盡快大幅度地提高公眾審美能力，要么從風景園林設計方法人手，尋找一種更適合于當前公眾審美意識水平，實現其美學價值的設計思路。顯然，前者現在難以做到，那么，出路就必然在于后一種選擇上。

既然風景園林是為公眾服務的，它之所以被認為具有風景旅游價值，就是因為它可以使不同程度人有相同的美感。下面從審美主體（公眾）的視點進行美感的層次透視，了解這點對于設計人員進行風景園林規劃設計是非常重要的。

審美主體是審美活動的核心，審美潛意識水平是美感質量的基礎，自然屬性和社會屬性的特征直接決定著審美效應的大小。因此，可以對審美主體的美感層次進行劃分（這種劃分與景點級別劃分具有本質的區別），并采取不同的相應設計對策。

1、安全感是公眾審美的基本要求

安全感是產生美感的基本保障，它構成美感的基本層次。這種要求反映在游人對整個設計審美的過程，能對所經歷環境有這總體的了解，以及在不同視點和位置上，對空間平面和立體面的可視性性狀況的了解。例如，一個在森林中迷路的人就很難再有心情去欣賞四周美麗的風景；路途崎嶇的環境會使游人望而生畏。因此，在最起碼的安全感對公眾來說是必要的。當然，有時適當的冒險也會刺激游人的審美欲望，這在一定程度上起到興奮點的作用。但對于工作生活節奏快、社會壓力大的現代人來說，環境中過多的冒險是不適合的，安全感是一個基本要素，這往往是產生美感的必要前提。

2、自然風景能夠使人心曠神怡

自然風景的美與不美根本原因是在于人的審美，如果它能滿足人們回歸自然的欲望，這樣會在美感層次上表現為一系列的美感層次，即各種相互融合的風景信息可以使一個人感到心曠神怡，給人以持久的舒適感。隨著風景場的轉換，不斷有新的風景信息來強化對游人的刺激，使美感平臺緩慢波動。但總的來看，在一定時間內，平臺“高度”會逐漸上升，達到一個最高點后再緩慢下降。這時，若沒有新的較強烈的風景信息進一步強化刺激，游人的美感平臺“高度”將繼續下降，直到恢復原來的狀態。

所以當處于平臺區的審美主體受到強烈的風景信息刺激時，美感層次會在前一個平臺基礎上急劇上升，使審美主體獲得極大的審美享受，而后再緩慢下降進入下一個平臺區。新的平臺“高度”會因興奮點的特征及審美主體的審美潛意識而比前一個平臺有不同程度的提高，并對整個審美過程 產生深遠的影響。一次審美活動美感的強弱在很大程度上取決于興奮點的數量和質量。只有在安全感基礎上，平臺才會與激變區不斷反復促進才能使審美主體的審美感受一層層的上升，并獲得較好的審美效應。否則，若審美主體的美感只局限于一兩個平臺區內，就很難達到理想的審美效果。

從以上分析可以看出，興奮點在美感的形成過程中起著非常重要的作用。因此，風景園林設計人員在景觀設計中應突出興奮點設計這根主線，在合理安排景觀生態和觀賞效果的同時，因地制宜，巧妙設計興奮點，只有這樣，才能適應當前公眾審美素質水平的現實，充分發揮風景園林的作用。

事實上，我國傳統造園理論非常重視意境創造，“一峰則太華千尋，一勺則江河萬里”，方寸之間，意境無窮。這實際上是興奮點創造的一種形式。例如，欲揚先抑是中國古典園林的典型對比手法，為了表現空間的開闊，先營造一個壓抑的預備空間，使游人在充分壓抑之后豁然開朗。這種對比的強化，實際上就是一種興奮點設計。如果沒有預先的壓抑，讓游人直接進入開朗空間，雖然也會給人以開闊、舒暢之感，卻不會產生興奮感，美感層次處于一個平臺上。而增加了一個預備空間，則能使游人美感層次經過興奮點進入一個更高的平臺，從而達到強化審美的效果。

3、興奮點設計

應該包括兩個方面，一是明點設計，二是暗點設計。

3.1明點設計是指：在風景園林設計中運用各種能被人的感覺器官直接感知的風景信息引起游人的興奮點。風景信息可以來源于自然景觀，也可以來源于人文景觀。對自然景觀來說，往往要利用某些稀有現象或巧奪天工的構思給人以出奇不意的感受。稀有現象如海市蜃樓、佛光、云海、霧淞以及一些極具地方特色、知名度較高的觀賞對象。巧妙的構思則要因地制宜。例如承德避暑山莊的文津閣本無特殊之處，但由于其中水池假山的設計別具匠心從而引起了游人的興奮點。設計者利用假山的自然孔洞進行巧妙布置，使天光透過孔洞在水中映出彎彎月形，并在特定觀賞位置設置欄桿加以提示。游人至此，必親臨水邊觀賞白天水中的“一彎月”，從而得到很強的審美滿足。

明點設計的風景信息亦可來源于人文景觀，例如在泰山風景名勝區，人文景觀在景觀資源價值中占有很大比重，游人在游覽雄壯而奇麗的自然山水風景的同時，更被諸如摩崖石刻中的書法，名人詩詞、帝王封禪等豐富而別具特色的人文資源所吸引，產生興奮點。也正是因為這樣，才使泰山位列五岳之首，被列人世界遺產目錄，成為世界上九項綜合性遺產之一(截止1993年)。

3.2暗點設計是指：在風景園林規劃設計中利用一些風景信息所包含的，不能直接被人的感覺器官所感知的潛在信息，作用于一定層次的審美意識水平所產生的興奮點。與明點設計相比，它具有更豐富、更深刻的內涵，不同的審美意識水平對它的反映程度不同，興奮強度也不同。錯覺在風景園林設計中的應用，就是暗點設計的一種形式。例如，面積較小的園林，為了營造深遠的藝術感，在道路設計上通過逐漸縮短路寬，路的盡頭設置較小的景物以及路旁植物配置有意減少株距等方法，利用透視變形的原理，使人感到深遠。相反，則可以使一段較長而單調的道路通過弱化透視變形而顯得距離變短。

中國古典園林在暗點設計上可以說是獨樹一至的。由于受到五千年文明豐富積累的深刻影響，意境審美在中國傳統園林中往往發揮著舉足輕重的作用。設計者通過形象思維，將過去所見所聞重新聯系組合，形成許多美的聯想。運用詩、詞、歌、賦、聯、畫和音樂等藝術形式，描繪出一幅幅聯想性意境畫面，大大拓寬了欣賞者的審美空間。聯想的內容十分廣泛，江南園林的水景常在一泓池水之外，貫以短短的溪流，并掩以花木，使人不知其何所止，這使人聯想到這泓池水是有來龍去脈的，而不是一潭死水。

古典園林中有時在亭中懸一面大鏡，游人賞鏡中的虛景，再觀亭外的實景，既有虛實對比，又擴大了空間感，正如《園冶》中所提到的“宛然鏡游”。設計者要善于利用這種聯想的手法，使景色虛實相生，這些手法在西方園林中是十分少見的。

至于我國園林景點或建筑的題名，更是激發聯想，引人入勝。如頤和園的“山色湖光共一樓”；不足百米山巔處的“排云殿”；圓明園的“四宜書屋”等。從名稱上進行時間和空間的藝術夸張。此外，還利用屏聯引發游人的聯想，如揚州鄭板橋讀書處的“月來滿地水，云起一天山”；蘇州拙政園有南朝王籍的詩句“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”。字數不多，卻使游人聯想玩味，美感倍增。與此有異曲同工之妙的是承德避暑山莊的“月色江聲”：月色空明之夜，萬籟俱寂，靜中傳來武烈河水流動的嘩嘩聲，細聽似乎還能聽到江上人家的搖櫓

聲。江聲并不吵人，相反，正是因為有了江聲才使月夜顯得更加寧靜。意境設計作為暗點設計的重要組成部分，講究“收四時之爛漫”和“景到隨機”。這個“機”允許在現實景物的基礎上施展浪漫主義的遐想，使風景的意境深化。避暑山莊如意洲西臨水處原有“云帆月舫”一景（康熙三十六景之一），這是一座臨水的仿舟形閣樓，景名取“宛如駕輕云，浮明月”的意境，這稱得上是“景到隨機”的范例，“駕輕云”比較容易理解，即借駕輕云橫逸為船帆鼓風而進的寫照，而“浮明月”并不是明月浮于天際，而是月光如水，遍撒大地，舫座落在月光籠照的地面上，猶如浮于水面上一樣。這也正符合前面提到的“月來滿地水”的詩境。象這樣在具體的基礎上又寓抽象，在寫實的造型中又賦寫意意味的興奮點設計是十分可貴的。

4、興奮點設計

興奮點設計在風景園林設計中具有重要的作用，但并不是采用得越多越好。醫學上早已證明，過多的興奮刺激反而會使人的興奮感被削弱。傳統的風景園林設計中有“二十五米理論”，指出移步易景的頻率為每25m左右一次，既不要頻繁地變換景物，也不要設計呆板，使游人接受不到充分的風景信息刺激。當然，25m只是一個觀念，并不確指一個標準。但這可以說明興奮點設計除了要注重質量外，還存在一個數量與頻率問題。設計數量過多或過少都會削弱游人的美感，頻率變化不當也同樣會影響游人的審美效應。對于這個問題，筆者認為應該結合景觀資源的具體實際，在原有自然科學現象、歷史背景、名人軼事和神話傳說等因素的基礎上進行“放大”設計，將這些潛在的風景信息 最大限度地挖掘出來。

風景園林的興奮點設計數量從根本上應取決于景觀資源的價值。在設計時既不能對可以利用的景觀資源視而不見，也不能憑空捏造和生搬硬套興奮點設計。在總體規劃階段應對規劃地進行全面深入細致地調查，從總體上把握整個風景園林的審美情緒設計基調，在序幕--發展--遞進--高潮--尾聲等各個階段，結合景觀資源實際情況確定興奮點設計的數量和頻率，盡量使游人在各個階段和層次上都能保持一種較強的審美渴望，并且在各個過渡空間能給游人以足夠的提示，從而引導游人按照設計者的思路進入下一個景觀序列。事實上，這種過渡提示很重要，它可以把各個景點有機地聯系起來，讓游人按照景觀序列的發展，完整地欣賞風景。可以說，興奮點設計是使游人產生審 美欲望的動力，過渡空間的風景提示則是正確引導這種審美動力的“指路牌”，兩者缺一不可。沒有審美的欲望，游人當然不會繼續游覽；只有審美欲望，卻不知如何完整地欣賞，就好象面對一部精彩的影片，只雜亂無章地看了幾個片斷，當然不能滿足審美需要。目前，對于象風景名勝區、國家公園等這樣較大型的風景園林，其游客很大一部分是第一次去游覽，就象去看一部新影片，需要從頭至尾仔細觀看才能知道是否精彩。在這種情況下，風景提示就來得更為重要，因為這不同于對風景園林情況已較熟悉的游人，他們可以隨心所欲地選擇自己最滿意的景點去欣賞，而不會影響他們從整體上去把握這些景觀資源在整個風景園林序列中的地位和價值。

近年來，在風景園林設計及建設中出現了兩種不良傾向。一是過份追求景觀的新、奇，許多地方曾一哄而上各種微縮景觀、西游記宮、蠟像館等。事實證明，這些為獲得暫時經濟效益而不顧實際，粗制濫造的興奮點設計是不能長久的，結果不能使游人產生積極的美感，反而為社會帶來了許多不良的負面效應。另一種傾向是過分追求所謂開放式的 “時代要求”，不惜破壞原有的風景資源，對極富開發價值的興奮點設計視而不見，一味地營造大草坪和低矮植物配置。誠然，向西方學習設計富有時代氣息的園林環境是對我國風景園林的有益補充和積極發展，但不能僵化成為一種千篇一律的模式。筆者見到有些地方為了營造這種“大環境”，不惜破壞歷史遺跡，或者把本來別具特色的龍墻、亭臺拆掉，這種重復建設的效果未必能更好地滿足人們的需要。喪失了個性就等于生命的終結。東方園林之所以能長盛不衰，依靠的是東方獨特的藝術風格，而不是某一種或兩種具體的模式。

5、結論

從以上分析可以看出，通過一般的形式美法則色彩配比、地形及植物處理等手法營造一個安全、舒適的園林環境對風景園林設計人員來說只是最基本的要求,因為這些傳統的設計手法營造的風景園林其風景信息非常明確，容易被游人認可。但這種設計僅僅能滿足公眾美感的 前兩個層次，所獲得的審美享受是有限的。而對于興奮點設計，尤其是暗點設計，目前之所以缺乏認識，一是由于這種設計比較難于被公眾認知；二是由于設計人員本身不明確 它在風景園林設計以及公眾美感層次中的地位和作用。筆者認為，作為一種適應當前公眾審美水平、旨在最大限度地提高風景園林景觀資源價值開發度的設計理論，興奮點設計應從過去模糊的、紛雜的設計理論及技法中提煉出來，成為一種明確的設計思路和手段。它有助于公眾對風景 園林的認識和理解，同時，隨著公眾審美潛意識水平的逐步提高，又會對興奮點設計從更高層次上加以理解和把握，獲得更大的審美享受，這兩者是互相補充，相得益彰的。這有利于形成“公眾的園林為公眾服務”的現代園林良性運行機制

第二篇：風景園林設計要素

風景園林設計要素

1.地形

園林范圍來講，地形包含土丘、臺地、斜坡、平地，或因臺階和坡道所引起的水平面變化的地形。這些統稱為小地形，起伏最小的地形叫微地形。

地形還對景觀中其他自然設計要素的作用和重要性起支配作用。這些要素包括植物、鋪地材料、水體和建筑。

設計方案的第一步是在原有地形圖上大致畫出用地的功能分區圖，然后研究各用途之間的相互關系，以及它們與原有地形的關系。

在丘陵或山區內，山谷（低點）和山脊（高點）的大小和間距也能直接影響景觀的韻味。意大利園林設計方式就是將整個園林景觀，建造在一系列界限分明、高程不同的臺地上。法國文藝復興時期堅硬的、人工幾何形的造型特征。長而筆直的的軸線和透視線，大面積的靜水，錯綜復雜的花壇圖案等都是表現平坦地形特征的因素和造型。英格蘭園林具有平緩起伏的地形，自然叢生的樹木，以及自然曲折的水體等特征。

1）用地形控制視線：與空間限制緊密相關的是視線限制。在垂直面中，地形可影響可視目標和可視程度，可構成引人注目的透視線，可創造出景觀序列或：“景觀層次”，或徹底屏蔽不悅目因素。

利用地形排水：一般來說，地面越陡，徑流量越大，流速越快。地面太陡，就會因流速太快而引起水土流失。而幾乎沒有坡度的地面，又會因不能排水而易積水。因此，從排水的角度來考慮，種植灌木的斜坡為防止流失，必須保持10%的最大坡度，而草坪地區為避免出現積水，就需有不小于1%的坡度。

利用地形創造小氣候條件：地形能影響光照、風向、以及降雨量。朝南的坡向在冬季比其他任何方位的坡向受到的直接日照要多。在夏季，所有方位的坡度都可受到不同程度的日照，其中西坡所受到的輻射最強，主要是因為它直接暴曬于午后的太陽之下。地形的使用功能：網球場的理想位置應在1%~3%的坡度上。實際經驗表明，坡度越平緩（盡管不小于1%），土地的開發使用越靈活，越可行。在較陡的斜坡上，在山谷中、山脊上，各種土地的組織利用更精簡，多為長條形。從土地用途的內部關系來看，較陡地面上的設計方案幾乎沒有什么選擇余地。2）

3）

4）

使用等高線時，應牢記：

第一，原地形等高線應隨手用短線（虛線）表示。第二，改造后的地形等高線在平面圖上用實線表示。

坡度百分比=上升高/水平走向距離*100%

2.植物材料 植物的生態習性、功能作用、觀賞特性、建造功能與限制空間功能以及美學功能。植物種植設計的構思過程。

植物蘊含著許多功能，但許多外行和平庸的設計人員卻僅僅將其視為一種裝飾物。昔日用來掩蓋屋基的基礎種植，在裝飾方面已經過時。風景園林師的智慧應閃爍在通曉植物的綜合觀賞特性，熟知植物健康生長所需的生態條件，以及對植物所生長的環境效應的了解方面。植物具有生命，落葉植物一年中有四個截然不同的觀賞特征：春季鮮花盛開，新綠初綻，夏季濃蔭蔥蘢，秋季秋葉斑斕，冬季枝椏冬態。設計師不僅要注意單株或群體植物在某一季節中的變化情況和功能作用，而且還要知道一年四季它們是怎樣演替的，以及知道隨著年代的推移所發生的變化。

植物的生長勢也影響著設計。一般來說，幼苗具有比成年樹價廉，易于移植，成活率高等優點，而常被用于新的設計中，幼苗達到成年的冠幅和形狀，需要數年的時間，要解決這個問題，必須種植地被和灌木。地被和灌木一般先于喬木達到成年階段，因此，設計師還需要擬定一項定期更換衰老的灌木和地被植物的計劃。一般來說，風景園林師在構思時所使用的植物，75%-100%均是成年樹。在模型上的植物幾乎完全是成年樹。值得注意的是有些設計師為了彌補由于種植幼齡樹所造成的稀疏現象，而過量的種植幼齡樹，使之更快覆蓋整個區域。其結果則使植物之間相互重疊，并很快超出所種植的空間范圍。這無疑會增加額外的養護費用，如進行有選擇性的疏移或修剪。

在進行種植設計時，風景園林師必須先了解所定園址具有何種環境條件，而后才能確定、選取適合在此條件下生長的植物。養護的主要任務，就是隨時對不同的植物進行澆水、修枝、施肥以及病蟲害管理。運用植物進行設計時，最理想的辦法是選擇管理粗放的植物。通常最合適的，便是選擇自然生態群落中的野生植物，少用一般幼小多變的人工栽培植物。所謂空間感的定義是指由地平面、垂直面以及頂平面單獨或共同組合而成的具有實在的或暗示性的范圍圍合。其空間封閉程度隨樹干的大小、疏密以及種植形式而不同。樹干越多，空間圍合感越強。植物的葉叢是影響空間圍合的第二個因素。葉叢的疏密度和分枝的高度影響著空間的閉合感。在冬天，落葉植物是靠枝條暗示著空間范圍，而常綠植物在垂直面上能形成周年穩定的空間封閉效果。植物的枝葉猶如室外空間的天花板，限制了伸向天空的視線，并影響著垂直面上的尺度。當樹木樹冠相互覆蓋、遮蔽了陽光時，其頂面的封閉感最強烈。在城市布局中，樹木的間距應為3~5m，如果樹木的間距超過了9m，便會失去了視覺效應。運用植物構成室外空間時，設計師首先要明確設計目的和空間性質（開曠、封閉、隱密、雄偉等），然后風景園林師才能相應地選取和組織設計所需要的植物。開敞空間：僅用低矮灌木及地被植物作為空間限制因素。半開敞空間：該空間與開敞空間相似，它的空間一面或多面部分受到較高植物的封閉，限制了視線的穿透。這種空間通常適用在一面需要隱蔽性，而另一側又需要景觀的居民住宅環境中。覆蓋空間：利用具有濃密樹冠的遮蔭樹，構成一頂部覆蓋、而四周開敞的空間。在風景區中，這種空間猶如一個去掉底層植被的城市公園。由于光線只能從樹冠的枝葉空隙及側面滲入，因此在夏季顯得陰暗，而冬季落葉后顯得明亮較開敞。這類空間較涼爽，視線通過四邊出入。另一種類似于此種空間的是“隧道式”（綠色走廊）空間。完全封閉空間：覆蓋空間相似，最大的差別在于這類空間的四周均被中小型植物所封閉，這種空間常見于森林中，它相當黑暗，無方向性，具有極強的隱密性和隔離感。垂直空間：運用高而細的植物能構成一個方向直立、朝天開敞的室外空間。設計要求垂直感的強弱，取決于四周開敞的程度。此空間就像歌德式教堂，令人翹首仰望將視線導向空中。這種空間盡可能用圓錐形植物，越高則空間越大，而樹冠則越來越小。

風景園林師除能用植物材料造出各種具有特色的空間外，他們也能利用植物構成相互聯系的空間序列。植物就像一扇扇門，一堵堵墻，引導游人進出和穿越一個個空間。植物能有效地“縮小”空間和“擴大”空間，形成欲揚先抑的空間序列。

植物通常是與其它要素相互配合共同構成空間輪廓。例如，植物可以與地形相結合，強調或消除由于地平面上地形的變化所形成的空間。如果把植物植于凸地形或山脊上，便能明顯地增加地形突起部分的高度，隨之增強了相鄰的凹地或谷地的空間封閉感。與之相反，植物若被植于凹地或谷地內的底部或周圍斜坡上它們將消弱和消除最初由地形所形成的空間。因此，為了增強由地形構成的空間效果，最有效的辦法就是將植物種植于地形頂端、山脊和高地，與此同時，讓低洼地區更加透空，最好不要種植植物。

障景：植物材料如直立的屏障，能控制人們的視線，將所需的美景收于眼里，而將俗物障之于視線以外。為了取得一有效的植物障景，風景園林師必須首先分析觀賞者所在的位置，被障物的高度，觀賞者與被障物的距離以及地形因素。研究植物屏障各種變化的最佳方案，就是沿預定視線畫出區域圖。然后將水平視線長度和被障物高度準確地標在區域內。最后，風景園林師通過切割視線，就能定出屏障植物的高度和恰當位置。另一需要考慮的因素是季節。在各個變化的季節中，植物能完成障景的話，則常綠植物能達到這種永久性屏障作用。由于植物具有屏蔽視線的作用，因而私密控制的程度，將直接受植物的影響。如果植物的高度高于2m，則空間的私密感最強。齊胸高的植物能提供部分私密性（當人坐于地上時，則具有完全的私密感）。而齊腰的植物是不能提供私密性的，即使有也是微乎其微。植物的觀賞特性：包括植物的大小、色彩、形態、質地以及與總體布局和周圍環境的關系等。植物最重要的觀賞特性之一，就是它的大小。植物的大小直接影響著空間范圍、結構關系以及設計的構思與布局。按大小標準可將植物分為六類：大中型喬木（大喬木的高度在成熟期可以超過12m，而中喬木最大高度可達9-12m糖槭等），在設計時應首先確定大中喬木的位置，較矮小植物在較大植物所構成的總體結構中，展示出更具人格化的細膩裝飾。由于大喬木極易超出設計范圍和壓制其它較小因素，因此在小的庭院設計中應慎重地使用大喬木。大中喬木的另一個建造功能，便是頂平面和垂直面上封閉空間。這樣室外空間感，將隨樹冠的實際高度而產生不同程度的變化。如果樹冠離地面3-4.5m高，空間就會顯示出夠人情味，離地面12-15m，則空間就會顯得高大。為了達到最大的遮陰效益，大中喬木應種植在空間或樓房建筑的西南、西面或西北面。由于炎熱的午后，太陽的高度角在發生變化，在西南面鐘最高的喬木，與西北面次高的喬木形成的遮陰效果是相同的。小喬木和裝飾植物：高度4.5-6m的植物為小喬木和裝飾植物。小喬木能從垂直面和頂平面兩方面限制空間。視其樹冠高度而定，小喬木的樹干能在垂直面上暗示著空間邊界。當其樹冠低于視平線時，它將在垂直面上完全封閉空間。當視線能透過樹干和枝葉時，這些小喬木像前景的漏窗，使人們所見的空間有較大的深遠感。按其特征，觀賞植物通常作為視線焦點而被布置那些醒目的地方，如入口附近，通往空間的標志、突出的景點上。在狹窄的空間末端，也可以用觀賞植物，使其像一件雕塑或是抽象形象，以引導和吸引游人進入此空間。從觀賞植物的生長習性來看具有四種不同魅力的季節：春花、夏葉、秋色、冬枝。高灌木：3-4.5m高灌木猶如一堵堵圍墻，能在垂直面上構成空間閉合。僅高灌木所圍合的的空間，其四面封閉，頂部開敞。中灌木：1-2m，中灌木的設計功能與矮小灌木基本相同，只是合圍空間范圍較之稍大點。此外，中灌木還能在構圖中起到高灌木或小喬木與矮小灌木之間的視線過度作用。矮小灌木：成熟灌木最高僅1m，最低高度必須在30cm以上。在不遮擋視線情況下限制或分隔空間。鑒于其尺寸矮小，故應大面積地使用。地被植物：高度不超過15-30cm。地被植物能將兩組植物統一成整體。作為邊緣種植。地被植物的使用功能還在于那些不宜種植草皮或其它植物的地方提供下層植被。地被植物的合理種植場所，是那些樓房附近，除草機難以進入或草叢難以生存的陰暗角隅。尤其坡度較陡的斜坡上，草皮都應該用地被植物來代替。

植物配置時，形態各異，但大小相同，其觀賞效果較差，形態各異，大小不同，增強了觀賞效果。

植物的外形：植物外形基本類型為：紡錘形、圓柱形、水平展開形、圓球形、尖塔形、垂枝形和特殊形。紡錘形植物在布局中用于增強其高度的變化。紡錘形植物其形態細窄長，頂部尖細。在設計中，紡錘形植物通過引導視線向上的方式，突出了空間的垂直面。它們能為一個植物群落和空間提供一種垂直感和高度感。如果大量使用該類植物，其所在的植物群體和空間，會給人一種超過實際高度的幻覺。當與較低矮的圓球形或展開形植物種植在一起時，其對比十分強烈。其紡錘形植物猶如一“驚嘆號”惹人注目。由于這種特征，故在設計時應該謹慎使用紡錘形植物。設計中用的數量過多，會造成過多的視線焦點，使構圖“跳躍”破碎。圓柱形：除了頂是圓的外，其它形狀都與紡錘形相同。水平展開形：此類植物具有水平方向生長的習性，故寬和高幾乎相等。展開形植物的外形能使設計構圖產生一種寬闊感和外延感。展開形植物會引導視線沿水平方向移動。展開形植物能和平坦的地形、平展的地平線和低矮水平延伸的建筑物相協調。圓球形：具有明顯的圓環或球形形狀。圓球形植物是植物類型中為數最多的種類之一，因而在設計布局中，該類植物在數量上也獨占鰲頭，在整個構圖中，隨便使用圓球形植物都不會破壞設計的統一性。圓錐形：云杉屬，圓錐植物除具有易被人注意的尖頭外，總體輪廓也非常分明和特殊。因此，該類植物可以用來作為視覺景觀的重點。特別是與低矮的圓球形植物配置在一起時，其對比之下猶為醒目。尤其也可以與尖塔形的建筑物或是尖聳的山巔相呼應。鑒于這種性質，有設計理論家認為，這類植物在無山峰的平地并不太適合，應謹慎使用。垂枝形：垂枝形植物具有明顯的懸垂或下彎的枝條。在自然界中，地面較低洼處常伴生著垂枝植物，如河床兩旁常長有眾多的垂柳。在設計中，它們能起到將視線引向地面的作用，因此可以在引導視線向上的樹形之后，用垂枝植物。為能表現植物的形態，最理想的做法是將該類植物種在種植池的邊沿或地面的高處，這樣，植物就能越過池的邊緣掛下或垂下。特殊形：這種類型的植物通常是在某個特殊環境中已生存多年的成年老樹。大多數特殊形植物的形象，都是由自然力造成的。這類樹最好作為孤植樹，放在突出的設計位置上，構成獨特的景觀效果。一般來說，無論在何種景觀內，一次只宜放置一顆這種類型的植物，這樣方能避免產生雜亂感。

植物的色彩：植物的顏色可以被看作是情感象征，色彩直接可以影響室外空間的氣氛和情感。鮮艷的色彩給人以輕快、歡樂的氣氛，而深暗的色彩則給人異常郁悶的氣氛。植物的色彩，通過植物的各個部分而呈現出來，如通過樹葉、花朵、果實、大小枝條以及樹皮等。毫無疑問，樹葉的主要色彩呈綠色，其間也伴隨著深淺的變化，以及黃、藍和古銅色的色素。設計中，一般應多考慮夏季和冬季的色彩，因為它們占據著一年中的大部分時間。花朵的色彩和秋色雖然豐富多彩，令人難以忘懷，但其壽命不長，僅持續幾個星期。因此，對植物的取舍和布局，只依據花色或秋色來布置植物，是極不明智的，因為這些特征會很快消失。在夏季樹葉色彩的處理上，最好是在布局中使用一系列具色相變化的綠色植物，使在構圖上有豐富層次的視覺效果。另外，將兩種對比色配置在一起，其色彩的反差更能突出主題。深綠色給予整個構圖和 其所在空間帶來一種堅實凝重的感覺，成為設計中具有穩定作用的角色。在一個視線的末端，深色似乎會縮短觀賞者與被觀賞景物之間的距離。同樣，一個空間的深色植物居多，會使人感到空間比實際窄小。另一方面，淺綠色植物能使一個空間產生明亮、輕快感。當我們在將各種色度的綠色植物進行組合時，一般來說深色植物通常安排在底層（鑒于觀賞的層次），使構圖保持穩定，與此同時，淺色植物安排在上層使構圖輕快。在處理設計所需要的色彩時，應以中間的綠色為主，其他色調為輔。各種不同色度的綠色植物，不宜過多、過碎地布置在總體中，否則整個布局會顯得雜亂無章。色彩鮮明的區域，面積要大，位置要開闊并且日照充足。因為陽光下比陰影里可使其色彩更加鮮艷奪目。

樹葉的類型：基本的樹葉類型有三種：落葉型、針葉常綠型、闊葉常綠型。在大陸性氣候帶中，無論就數量上和對周圍各種環境的適應能力而言，多以落葉形植物占優勢。落葉樹在通透性、外貌、色彩和質地上發生的令人著迷的交替變化。在溫帶地區抵御冬季的寒風，種植常綠針葉植物的最有利方位，應在房屋或室外空間的西北方。可使風速降低60%。在一個植物的布局中，落葉植物與常綠植物的使用，應保持一定比例的平衡關系。闊葉常綠樹：闊葉常綠樹的葉片具有反光的功能，使的室外空間產生耀眼的發光特性，使一個布局在向陽處顯得輕快而通透。十分不耐寒，因此，切忌將其種植在能得到過多的冬季陽光照射的地方，或是種植在會遭到破壞性冬季寒風吹打之處。這類兩種情況都會因葉片過度蒸騰導致根部水分不足。此外，大多數闊葉常綠植物只有在酸性土壤中才能正常生長，這樣就規定了它們只能用在上述條件的景觀中。

植物的質地：質地除隨距離而變化外，落葉植物的質地也隨季節而變化。植物的質地分為：粗壯型、中粗型及細小型。粗壯型植物能通過吸收視線“收縮”空間的作用，因此，在狹小空間內布置粗壯型植物時，需謹慎。

植物的美學功能：完善作用：統一作用：就是充當一條普通的導線，將環境中所有不同成分從視覺上連接在一起。強調作用：在一戶外環境中突出和強調某些特殊的景物。它能將觀賞者的注意力集中到其所在的位置。鑒于植物的這一美學功能，它極其適合用于公共場所出入口、交叉點、房屋入口附近，或與其它顯著可見的場所相互聯合起來。識別作用：這與強調作用極其相似。軟化作用：可軟化或減弱形態粗糙及僵硬的構筑物。框景作用：將照片和風景油畫裝入畫框的傳統方式。

種植設計程序與原理：了利用植物進行設計時，有著特定的步驟、方法以及原理。初步階段包括對園址的分析，認清問題和發現潛力，以及審閱工程委托人的要求。此后，風景園林師方能確定設計中需要考慮何種因素和功能，需要解決什么困難以及明確預想的設計效果。準備一張描述設計要素和功能的工作原理圖。植物的作用則是在合適的地方確定充當這一功能：障景、敞蔭、限制空間以及視線的焦點。在這一階段，也要研究進行大面積種植的區域。在這一階段，一般不考慮需使用何種植物，或各單株植物的具體分布和配置。此時，設計師關心的僅是植物種植區域的位置和相對面積。在分析一個種植區域內的高度關系時，理想的方法就是做出里面的組合圖，分析不同植物區域的相對高度。完成了植物群體的初步組合后，進行種植設計程序的下一步，開始著手各基本規劃部分，此時的植物主要仍以群體為主，并將其排列來填滿基本規劃的各個部分。在布置單體植物時，我們應記住以下幾點：第一，在群體中的單株植物，其成熟程度應在75%-100%。風景園林師是根據植物的成熟外觀來進行設計，而不是局限于眼前的幼苗來設計。正確的種植方法是，幼樹應相互分開，以使它們具有成熟后的間隔空間。對于設計師來說，重要的就是要了解植物的幼苗大小，以及最終成熟后的外貌。第二，在群體中布置單體植物時，應使它們有輕微的重疊。為視覺統一的緣故，單體植物的相互重疊面，基本上為各植物直徑的1/4--1/3。第三，排列單體植物的原則，是將它們按奇數，如3、5、7等組合成一組，每組數目不宜過多。如果三株一組，人們的視線不會只停留在任何一單株上，而會將其作為一個整體來觀賞。若二株為一組，視線勢必會在二者之間來回移動。

接下來就是考慮組與組或群與群之間的關系。各組植物之間所形成的空隙或“廢空間”應予以徹底消除，因為這些空間既不悅目，又會造成雜亂無序的外觀，且極易造成養護的困難。設計師在考慮植物間的間隙和相對高度時，決不能忽略樹冠下面的空間。無經驗的設計師往往會犯這樣一個錯誤，這樣無疑會在樹冠下面形成廢空間，破壞設計的流動性和連貫性。這種廢空間會給養護帶來困難，（除非為地被物所覆蓋），因為從中通行極容易帶來麻煩。為了解決這個問題，應在樹冠下面種些低矮的植物。一般來說（并非必然如此）植物應該與鋪地區域的邊緣相輝映，在呈直線的鋪地材料周圍，也排列成直線形，或在有自由形狀特征的布局中呈曲線狀。完成第一階段的單體植物布局后，設計的某些部分是需要變更的。由此，應繪制一張包括新變化的修正圖。在選擇和布置植物時，還應遵循它的一些原則。在布局中，應有一種普通種類的植物，以其數量而占支配地位，從而進一步確保布局的統一性。這種普通的樹種應該在形狀上呈圓型，具有中間綠色葉，以及中粗質地結構。植物設計程序歸納為“逆向設計”確定設計中植物的具體名稱乃是設計的最后一步，這樣有助于保證植物根據其觀賞特性和為生長所需的環境，而首先決定其種植上的功能作用。

3.建筑物

4.鋪裝

主要的鋪裝材料包括：沙石、磚、瓷磚、條石、水泥、瀝青，以及在某些場合中所使用的木材。鋪裝材料相對較昂貴，特別是與植物地被相比較就尤其顯著。但是就長期而言，鋪裝材料卻經久耐用。在養護管理方面比草坪地被便宜。

鋪裝材料的功能作用和構圖作用：提供高頻率的使用而且不需要太多的維修。導游作用提供休息的場所 表示地面的用途 對空間比例的影響形體較大，較開展，會使一個空間產生一種寬敞的尺度感。而較小、緊縮的形狀，則使空間具有壓縮感和親密感。用磚或條石形成的鋪裝形狀，可被運用到大面積的水泥或瀝青路面，以縮減這些路面的表面寬度。在原鋪裝中加入第二類鋪裝材料，能明顯地將整個空間分割較小，形成更易被感受的副空間。鋪裝的線型能影響游覽者的情緒，游覽的速度和特性受鋪裝路面寬窄的影響，窄行走急促快速，寬廣行走悠閑緩慢。

鋪裝材料的線型分段鋪設，不僅能影響運動的方向，而且能更微妙地影響游覽的特別感受。一條平滑彎曲如流水的小道，給人一種輕松悠閑的田園般的感受，而一條直角轉折的小道，走起來感到又嚴肅又拘謹。而不規則多角度的轉折路，則會產生不穩定和緊張感。暗示游覽的速度和節奏：鋪裝材料的形狀還能影響行走的速度和節奏。鋪裝的路面越寬，運動的速度也就會越緩慢。在一較寬的路上，行人能隨意停下觀看景物而不妨礙旁人行走，而當鋪裝路面較窄時，行人便只能一直向前行走，幾乎沒有機會停留。上述運動特點還可以得到進一步強調，如在較寬的鋪裝地面上，使用較粗糙難行的鋪裝材料，就不會行走很快。而在狹窄的路面上鋪裝平坦光滑，則利于快速行走。行走節奏包括兩部分，一是行人腳步的落處，二是行人步伐的大小。地面鋪裝的設計原則：在進行鋪裝的選擇時，設計師應對其在平面造型和透視效果上加以研究。在平面布局上，應著重注意構成吸引視線的形式，及與其它要素的相互協調作用，如鄰近的鋪地材料、建筑物、種植池、照明設施、雨水口、樹墻和座椅。在透視中，平行于視平線的鋪裝線條，強調了鋪裝面的寬度，而垂直于視平線的鋪裝線條，則強調了其深度。實際上，沒有一種鋪裝材料能適用于所有的功能和活動場所。地面之間的鋪料變化通常象征著鋪裝地面用途的變化，或在有些場合中，代表所有權和支配權的更換。變換鋪地材料和形式時，必須考慮一下幾個因素。第一，在同一個平面上鋪裝材料和形式不應該有任何變化，換言之，如果在相接的兩個空間中，鋪料及形式出現不同，那么水平高度也應有所變化，以此來分隔和區別兩種不同分鋪地形式。水平高度的變化不可行時，采用第三種在視覺上具有中性效果的材料放于兩種材料之間。最后一個設計原則光滑質地的鋪裝材料一般來說應占多數，因為這種材料色彩較樸素，不引人注目。對于粗質鋪料來說，最好較少量地使用，以達到主次分明和富于變化的目的。

就特殊的材料而言，方磚能賦予一個空間以溫暖親切感，有角度的石板會給人以輕松自如、不拘謹的氣氛。而混凝土則會產生冷清，無人情味的感受。

基本的鋪裝材料：總的來說它們分為三類：（1）松軟鋪裝材料，如砂礫及其它變異材料。礫石是一種最便宜的鋪裝材料，它具有不同的形狀、大小和色彩。從大小上來說，它最小可達0.6cm（稱豆石），最大到5cm。石頭的色彩有純白和純黑的，其間也有褐色的和灰色的。礫石的優點透水性有助于補充地下水以及為植物提供所需的水分。缺點就其質地而言，礫石疏松需要其它因素加以控制，金屬邊、木材或另一種鋪裝材料如混凝土等。在英國，常常見到低洼道路上的礫石，常用泥土和草皮的邊緣加以固定。這種材料在強力作用下極易變形，給養護帶來了問題，常常需要把它耙平或掃回到原來的位置。此外要將落葉或積雪從礫石上清除掉，也是較麻煩的工作，因為在進行掃除的同時極易將礫石帶走。細小顆粒的礫石，不宜使用在斜坡上，否則會遭到地表徑流的沖刷，為了使其固定不動，就必須建造臺階或平臺。另一點礫石路面難以行走，特別是穿高跟鞋的婦女或那些行動不便的病人。礫石的一種變異材料可消除礫石作為路面材料而引起的不足。這種材料叫環氧膠結礫石。是由礫石和環氧樹脂黏結成一定形狀的石塊。整個礫石塊中都存在著氣隙，從而仍具有滲水作用。乍一看，這種材料具有耀眼的光斑。多用于那些氣候較溫和的地區。有霜凍的地方會損害這種路面。礫石也可以作為一種流體的鋪裝材料。它可以適應所處地面的任何形狀或形態。最后一點，礫石還可以作為地面材料，用于那些因缺乏陽光或水分而難以種植草皮或地被植物的地方。易風化的花崗巖極易與地面的其他物質相協調，也不需要澆筑。不過一些氣候較溫和的地方，一般不用礫石來代替環繞植物根部的覆蓋物，否則會減少植物的繁衍，同時對大多數植物的生長不利。當然沙漠植物除外，而且礫石會使植物根部附近溫度升高，并造成根部的損傷。（2）塊料的鋪裝如石磚、石塊、瓷磚或條石，這些材料中，石塊不同于人工制造的材料。它是最昂貴的鋪地材料之一。不僅材料本身貴，在鋪設施工上花的勞動強度也很大。三種石材的地質分類為：沉積巖石，變質巖及火成巖。1）沉積巖多氣孔，硬度低，因而極易加工。因而極易加工。作為一種鋪裝材料來說，在強制作力的作用下易受損壞，時間長后會失去光澤或風化。但是，對于行人的行走來說，沙巖和石灰巖更適合于作鋪裝材料。2）變質巖是一種經過強大的壓力而轉變成的巖石。該類石材極其堅硬耐用。這種石材重量大而且昂貴。大理石也是一種變質巖，由于這種石塊既昂貴又難以加工，因而作為一種鋪地材料來說，僅限于使用在一些重要的地方。3）火成巖是一種由地熱熔化的物質經冷卻后形成的巖石。在強度和堅固耐用方面與變質巖相似。著名的火成巖有花崗巖。它是一種具有強度大、耐磨性好而常用的鋪裝材料。花崗巖用作鋪裝材料的普通大小形狀叫花崗巖磚。其標準尺寸為邊長7.5cm的正方形磚。（3）黏性鋪料，如水泥或瀝青

5.園林構筑物

臺階 坡道 墻與柵欄 擋土墻

6.水

7.設計程序

承擔設計任務 研究與分析：準備基本的平面圖、園址的分類分析、與園主商談、規劃設計的深入。設計：功能分區圖、園址功能關系圖、設計初想圖、造型研究、總平面草圖、正式總體設計圖、局部設計圖、技術設計圖、結構設計圖。施工 工程的評價與養護管理。有時候設計程序也可以理解為解決問題的程序，設計程序主要包括下列步驟：1.承擔設計任務：園主需要什么？設計者何時該做什么？造價問題。討論后，設計者根據園主的意圖，起草一份詳細的協議書。2.研究和分析工作（包括園址調查）

（1）準備基本圖紙：基本圖紙由園主提供，園主無法提供，可請測驗人員或進行航空測繪，花費由園主承擔。應標出下列現狀的狀況：1.產權線（方位、距離）2.地形（虛線表示的等高線，所需的高程點）3.植物（小園中應標出樹木的大小和種類）4.水體5.建筑（底層平面的門窗、地下室的窗戶、下水口、室外水龍頭、室外電纜、空調機和供暖泵位置、室外照明）

（2）園址現狀景物分類（收集資料）和分析（評估）在收集資料中，照相機是有用的工具。照片可以用來查對用在設計中的每一份資料，或幫忙回憶園址的現狀情況。對于新園址，設計師必須決定與分類和分析最有關的情況。因為一些不重要的因素，并不能有效地幫助設計，甚至造成干擾。1.園址的位置和周圍環境的關系（1）園址相鄰道路交通量如何，何時高峰。（2）相鄰環境識別特征，建筑物年代、樣式和高度（3）征求園主要求（4）展開設計 3.設計（1）功能分區

（2）與用地相關環境的功能分區圖（3）設計構思圖（4）造型研究（5）初步設計（6）設計草圖（7）總體平面圖（8）局部設計 4.施工圖

（1）總體放線平面圖（2）豎向設計圖（3）種植設計圖（4）細部結構圖 5.施工

6.工程估算（工程評估）7.養護管理

把廣泛收集的各種典型的數據資料列成一園址分析圖表。對于初學者來說，完美而且實際的設計，并不會魔術般地產生出來。而是經過反復思考與修改。“為什么我要這么做”“什么是我希望達到的”“這些必要嗎”“有更有效的方法嗎”

第三篇：風景園林設計學習心得

風景園林設計學習心得

初涉園林

用專業的術語解讀園林一詞是這樣的：在一定的地域運用工程技術和藝術手段，通過改造地形（或進一步筑山、疊石、理水）、種植樹木花草、營造建筑和布置園路等途徑創作而成的美的自然環境和游憩境域，就稱為園林。

從這個解釋中，筆者讀到了技術、藝術、山石水、花、草、樹木、路等詞，于是在筆者的理解中，園林就是設計者運用自己的技術手段將植物、自然環境、道路、建筑等元素藝術性地組合起來，形成一個優美宜人的環境。

學習《風景園林設計》課程的目的和意義

人，是從摸到爬，然后才學會站立和行走，最后才能奔跑。而風景園林設計這個課程，就是教會我們站立與行走的方法。

經過大

一、大二的基礎訓練，大三的時候我們終于開始學習風景園林設計這個課程。學習它之初，就應該先弄懂學習它的目的和意義。

風景園林設計，是園林專業的重點專業課之一。課程中，包含了中國古人在漫漫數千年造園歷史中積累下的極其珍貴的經驗以及理論著作。而其中心教材《園林設計》一書，在章節安排上，總論主要講述風景園林設計的原則、立意與布局以及風景園林設計的程序等內容，各論主要講述綜合性公園、植物園、動物園、兒童公園、森林公園等的設計方法與步驟。

因此，學習這一課程的目的就是為了鞏固我們風景園林方面的基礎知識，包括設計原則、風景園林布局、設計程序等方面內容，加強我們的設計理念，拓寬我們的知識面和眼界，通過研究各種不同的公園的設計案例，提升我們的設計思想和技術水平。

通過學習風景園林設計課程，我們可以更深刻地了解風景園林設計這一行業，也能從專業的角度看待風景園林設計，并且我們的專業程度也有了大大提升。

學好風景園林設計課程的方法

要學好風景園林設計這一課程是需要方法的。一開始筆者只是單純地讀《園林設計》這一本書，然后背下相關內容。后來發現，想要學好它，還需要其他方方面面的補充。

（1）當然是先將課程專業課本上的內容了解通透。理論知識是一定要了解并且熟知的，不然說什么都是空話。

（2）跟隨老師的上課步驟，放開思維。授課老師是位很有經驗的風景園林設計師，課程上跟著他的思維去閱讀各種風景園林設計案例，對我們的思維開放、擴散以及基礎知識的鞏固、新的知識的接納都很有好處。

（3）多閱讀風景園林設計相關的課外書。學校圖書館有很多關于風景園林設計的書，很多大師的理念和方案都是十分值得我們學習的，不只是他們設計的畫面感，還包括了他們的設計理念、思維方式、設計方式、設計主題等等，都是值得我們熟知并借鑒的。

（4）學會將開拓思維。風景園林設計涉及藝術，但是身為風景園林人的我們，若平時不重視對思維的訓練，在設計中往往缺乏靈感。所以在積累專業知識的同時，我們也應該運用各種方法去鍛煉自己的思維能力。

（5）多跟老師做項目和參加有關風景園林設計的競賽。設計專業的老師很多都會承接一些項目，跟著這些老師做項目，能鍛煉我們將理論與實踐相結合的能力，也能進一步鞏固我們的專業基礎知識，還能教會我們用現實的、社會的角度看待我們的設計，懂得哪里是不足的哪里是正確的，對我們的風景園林設計的學習，會有很大的幫助。而參加相關專業的比賽，能提升我們的創新能力，促使我們從生態、自然、人文、社會等方面對風景園林設計進行思考和總結，并且創作。對風景園林設計課程的建議

風景園林設計，是園林專業必不可缺并且重中之重的一門專業課程。在風景園林設計行業迅速發展的今天，這門課程也還存在著不足。而作為園林專業并且專攻設計方向的學生，特以個人的角度和觀點對該課程的教學提出一些建議。

（1）應該多一些基礎知識的鞏固和訓練。比如在作業和考試等方面進行調整，以此來加強同學們對風景園林設計基礎知識的記憶。

（2）多與實例相結合。一些圖面清晰、圖畫感好的實例特別容易引起同學們的興趣和注意力，如果這些實例中再加上一些創意性、故事性的設計，就更能讓人們記住。因此，如果課程中加入多一些好的案例，同學們的學習興趣和學習效率也能大大提高。

（3）注重培養同學們的思維創新能力。雖然在實際項目里，創新點很少，實用性是重點。但是作為將來的設計師，同學們的創新思維能力是最需要培養的，只有這樣，在獨立設計的時候，才會有較為獨特的方案，而不是千篇一律。

收獲和感想

在學習了風景園林設計這一課程后，筆者學到了很多，包括了風景園林設計最基礎的知識，比如設計的依據與原則、風景園林設計立意和方法、風景園林設計要素、風景園林布局的原則，還有各種各樣的風景園林設計案例等，收獲頗豐。

在這一課程的學習中，筆者對風景園林設計的看法開始轉變與成熟，它給予筆者的不僅僅是專業知識，還有身為風景園林人的責任、態度、熱情和信念。當今社會的迅速發展，也對我們大學生提出了更高的要求。而要成為一個成功的風景園林設計師，專業知識、開拓的視野、豐富的經驗、獨特的創新等等都是不可缺少的。

第四篇：風景園林設計要素讀書筆記

風景園林設計要素讀書筆記

?地形

1.在設計過程中的基址分析記得，正確估價某一已知園址時，最明智的做法是首先對地形進行分析研究，尤其是該地形既不平坦，又不均勻時。基址地形的分析能知道設計師掌握其結構和方位。同時也暗示風景園林師對各不同的用地、空間以及其它因素與園址地形的內在結構保持一致。

2.設計程序中首要任務之一，通常是要繪制“基礎圖”（base sheet）或園址的地形圖。這種原地形圖通常繪有等高線、地界線、原有構筑物、道路及現存植物。原始地形圖可通過現場勘測、地圖測繪或航測等方式繪制而成。

3.所有的設計思想和方案，都可以覆蓋于原地形圖上的透明紙上進行研究推敲和繪制。

1）在原地形圖上大致畫出用地的功能分區圖。

2）研究各用途之間的相互關系，以及它們與原有地形的關系。4.從排水的角度來考慮，種植灌木的斜坡為防止流失，必須保持10%的最大坡度，而草坪地區為避免出現積水，就需有不小于1%的坡度。此外，調節地表排水和引導水流方向，乃是園址地形設計的重要而又不可分割的部分。

5.在大陸性溫帶地區，朝南的坡向在冬季比其它任何方位的坡向受到的直接日照要多。朝北的坡向在冬季幾乎得不到日照。在夏季，所有方位的坡度都可受到不同程度的日照，其中西坡所受輻射最強，這主要因為它直接曝曬于午后的太陽之下。

6.大陸性溫帶地區的東南坡向由于不受冬季風的侵襲，而受益于夏季微風的吹拂，冬季太陽的輻射和間接受到夏季午后陽光的光照等原因，而成為最受歡迎的開發地段。7.網球場的理想位置應在1-3%的坡度上。

8.就大多數園址平面圖的比例而言（圖紙比例尺1：100-1000），等高差一般有1m或0.5m。而地區性的比例而言（圖紙比例尺為1：5000-30000），平面圖的等高差可為5m、10m、15m。9.等高線使用原則：

1）原地形等高線應隨手用短線（虛線）表示。2）改造后的地形等高線在平面圖上用實線表示。3）所有等高線總是各自閉合，決無盡頭。

4）等高線決不會交叉。每一條等高線其一側是較高點，而另一側是較低點。較低點決不可同出現在一條等高線的兩側。

5）除了要表示一座固有的橋梁或某一挑懸物，等高線是不能互相交叉的。等高線也不應在一幅沒有圍墻或伸出物的土質園址平面圖上交叉出現。但是，如確有圍墻的存在，那么等高線將相互重疊，從而在平面圖上形成一條單一的直線。

10.在對某一標高點使用插入法時，首先應確定制圖比例尺和等高距離比例。第二步是測量水平距離的比例。標高點距離等高線和低等高線的比例，這樣便建立了這兩個距離之間的比例關系。

11.修建居民住宅坡度分析：0-1%斜坡，太平坦不利于排水；1-5%斜坡，理想的地形條件，只需最小程度的挖方；5-10%斜坡，適于樓房建造，但需在坡度較高范圍內更仔細地選址；10-15%斜坡，住宅單元需呈錯層狀，并與等高線平行，以減少挖填土方量，同時還需建造擋土墻；15%以上的斜坡，住宅需采用特殊建筑方式進行修建，如支持柱式工程，道路的鋪設及設施選取不易且造價高。

12.用作商業中心以及附屬停車場的工地的坡度分析：0-1%坡度，太平坦不利排水；1-5%坡度，可供選取的理想挖掘條件；5-8%坡度，需進行定量的土方挖掘，停車處應與等高線相平行；8%以上的坡度，不宜進行工程修建，以避免毀壞環境。

13.許多醒目的形狀和色彩被安置在平坦的地面上，以利用這種背景特性，而雕塑式的建筑便是一個例證。

14.水平地形的中性特性，還可任其他表面被雕飾成立體的和中空的畫面。僅就為原有水平地形增加特性和調劑其單調性來說，這種方式還是可行的。

15.地平面范圍、斜坡坡度、地形天際線在封閉空間中都同時起作用。在任何一個限定的空間內，起封閉程度依賴于視野區域的大小、坡度和天際線，一般的視域在水平視線的上夾角40-60度到水平視線的下夾角20的范圍內，而當谷底面積、坡度和天際線三個可變因素的比例達到或超過45（長和高為1：1），則視域達到完全封閉，而當三個可變因素的比例少于18度時，其封閉感便失去。

16.一般說2：1的斜坡比例，乃是地表土壤堆筑的最大絕對極限。斜坡超過2：1的比例，若不在其上筑起石塊或其它硬質，不受腐蝕的材料，那么這些斜坡極易產生侵蝕現象。即使是2：1的斜坡，也必須覆蓋地被植物和其它植物，以防止其水土流失。?植物

1.風景園林師的智慧應閃爍在通曉植物的綜合觀賞特性，熟知植物健康生長所需的生態條件，以及對植物所生長的環境效應的了解方面。2.因為，地被和灌木一般先于喬木達到成年，因此，設計師還需擬定一項定期更換衰老灌木和地被植物的計劃。

3.一般植物在室外環境匯總能發揮三種主要功能：建造功能、環境功能及觀賞功能。

1）建造功能：植物能在景觀中充當建筑物的地面、天花板、墻面等限制和組織空間的因素。這些因素影響和改變著人們視線的方向。在涉及植物的建造功能時，植物的大小、形態、封閉性和通透性也是重要的參考因素

2）環境功能：植物能影響空氣的質量，防治水土流失、涵養水源、調節氣候。

3）觀賞功能：因植物的大小、形態、色彩和質地等特征，而充當景觀中的視線焦點。也就是說，植物因其外表特征而發揮其觀賞功能。4.在城市布局中，樹木的間距應為3-5m，如果樹木的間距超過了9m，便會失去視覺效應。

5.為了增強由地形構成的空間效果，最有效的辦法就是將植物種植于地形頂端、山脊和高地。與此同時，讓低洼地區更加透空，最好不要種植物。6.為了取得一有效的植物障景，風景園林師必須首先分析觀賞者所在位置，被障物的高度，觀賞者與被障物的距離以及地形等因素。所有這些因素都會影響所需植物屏障的高度、分布以及配置。7.研究植物屏障各種變化的最佳方案，就是沿預定視線畫出區域圖。然后將水平視線長度和被障物高度準確地標在區域內。最好，風景園林師通過切割視線，就能定出屏障植物的高度和恰當的位置了。8.地被植物還能穩定土壤，防止陡坡的土壤被沖刷。因為在一個具有4：1坡度的斜坡上種植草皮，剪草養護是極其困難而危險的，因此，在這些地方，就應該用地被植物來代之。

9.紡錘形和圓柱形植物通過引導視線向上的方式，突出了空間的垂直面。它們能為一個植物群和空間提供一種垂直感和高度感。如果大量使用該類植物，其所在的植物群體和空間，會給人一種超過實際高度的幻覺。當與較低矮的圓球形或展開植物種植在一起時，其對比十分強烈。

10.水平展開形植物的形狀能使設計構圖產生一種寬闊感和外延感。展開型植物會引導視線沿水平方向移動。因此，這類植物通常用于布局中從視線的水平方向聯系其它植物形態。如果這種植物形狀重復地靈活運用，其效果更佳。在構圖中展開植物與垂直的紡錘形和圓柱形植物形成對比效果。展開形植物能和平坦的地形、平展的地平線和低矮水平延伸的建筑物相協調。若將該植物布置于平矮的建筑旁。它們能延伸建筑物的輪廓，使其融匯于周圍環境之中。

11.圓球形植物在引導視線方面既無方向性，也無傾向性。因此，在整個構圖中，隨便使用圓球形植物都不會破壞設計的統一性。圓球型植物外形圓柔溫和，可以調和其它外形較強烈形體，也可以和其它曲線形的因素相互配合、呼應，如波浪起伏的地形。

12.圓錐形可用來作為視覺景觀的重點，特別是與較矮的圓球形植物配植在一起時，其對比之下尤為醒目。也可以與尖塔形的建筑物或是尖聳的山巔相呼應。其次，也可以協調地用在硬性的、幾何形狀的傳統建筑設計中。

13.垂枝形能起到將視線引向地面的作用，因此可以在引導視線向上的樹形之后，用垂枝植物。垂枝植物還可種于一泓水彎之岸邊，以配合其波動起伏的漣漪，以象征著水的流動。為能表現出植物的姿態，最理想的作法是將該類植物種在種植池的邊沿或地面的高處，這樣，植物就能越過池的邊緣掛下或垂下。

14.特殊形由于具有不同凡響的外貌，這類植物最好作為孤植樹，放在突出的設計位置上，構成獨特的景觀效果。一般說來，無論在何種景觀內，一次只宜放一棵這種類型的植物，這樣方能避免產生雜亂的景象。

15.一般應多考慮夏季和冬季的色彩，因為它們占據著一年中的大部分時間。對植物的取舍和布局，只依據花色和秋色來布置植物，是極不明智的，因為這些特征會很快消失。

16.在夏季樹葉色彩的處理上，最好是在布局中使用一系列具色相變化的綠色植物，使在構圖上有豐富層次的視覺效果。另外，將兩種對比色配置在一起，其色彩的反差更能突出主題。17.各種不同色調的綠色，可以突出景物，也能重復出現達到統一，或從視覺上將設計的各部分連接在一起。

18.深綠色給予整個構圖和其所在空間帶來一種堅實凝重的感覺，成為設計中具有穩定作用的角色。此外，深綠色還能使空間顯得恬靜、安詳，但若過多地使用該種色彩，會給室外空間帶來陰森沉悶感。而且深色調植物極易有移向觀賞者的趨勢。在一個視線的末端，深色似乎會縮短觀賞者與被觀賞景物之間的距離。同樣，一個空間中的深色植物居多，會使人感到空間比實際窄小。

19.淺綠色植物能使一個空間產生明亮、輕快感。淺綠植物除在視覺上有漂離觀賞者的感覺，同時給人歡欣、愉快和興奮感。當我們在將各種色度的綠色植物進行組合時，一般說來深色植物通常安排在底層（鑒于觀賞的層次），使構圖保持穩定。與此同時，淺色安排在上層使構圖輕快。在有些情況下，深色植物可以作為淡色或鮮艷色彩材料的襯托背景。

20.設計中應小心謹慎地使用一些特殊色彩，諸如青銅色、紫色或帶有雜色的植物等。因為這些色彩異常的獨特，而極易引人注意。21.在溫帶地區抵御冬季的寒風，種植常綠針葉植物的最有利方位，應在房屋或室外空間的西北方。在此處，它們能使空曠地風速降低60%，風速的降低又使透進房屋的冷空氣達到最小值，與此同時也減少了流走的熱量。

22.闊葉常綠植物在建筑的東、西，才能發揮較好的作用。闊葉常綠植物既不能抵抗熾熱的陽光，也不能抵御極度的寒冷，因此，切忌將其種植在能得到過多的冬季陽光照射的地方，或種植在會遭到破壞性冬季寒風吹打之處。因為葉片會過度蒸騰導致根部水分不足。此外，大多數闊葉常綠植物只有在酸性土壤中才能正常生長。

23.粗壯型植物可在設計中作為焦點，以吸引觀賞者的注意力，或使設計顯示出強壯感。由于粗壯型植物具有強壯感，因此它能使景物有趨向賞景者的動感，從而造成觀賞者與植物間的可視距短于實際距離的幻覺。與此類似，為數眾多的粗壯型植物，能通過吸收視線“收縮”空間的方式，而使某戶外空間顯得小于其實際面積。多用于不規則景觀中，極難適應那些要求整潔的形式和鮮明輪廓的規則景觀。24.細質地植物最適合在布局中充當更重要成分的中性背景，為布局提供優雅、細膩的外表特征，或在與粗質地和中粗質地植物相互完善時，增加景觀變化。它們具有一種“遠離”觀賞者的傾向。因此，當大量細質地植物被植于一個戶外空間時，它們會構成一個大于實際空間的幻覺。細質地植物的這一特性，使其在緊湊狹小的空間中特別有用，這種空間的可視輪廓受到限制，但在視覺上又需擴展而不是收縮。25.植物的美學功能：完善作用、統一作用、強調作用、識別作用、軟化作用、框景作用 26.種植設計程序：

1）包括對園址的分析，認清問題和發現潛力，以及審閱工程委托人的要求。此后，風景園林師方能確定設計中需要考慮何種因素和功能，需要解決什么困難以及明確預想的設計效果。

2）準備一張用抽象方式描述設計要素和功能的工作原理圖。粗略地描繪一些圖、表、符號，來表示這樣一些項目，如空間（室外空間）、圍墻、屏障、景物以及道路。植物的作用則是在合適的地方確定充當這樣一些功能：障景、庇蔭、限制空間以及視線的焦點。也要研究進行大面積種植的區域。

在這一階段，一般不考慮需使用何種植物，或各單株植物的具體分布和配置。此時，設計師所關心的僅是植物種植區域的位置和相對面積，而不是在該區域內的植物分布。

為估價和選擇最佳設計方案，擬出幾種不同的、可供選擇的功能分區草圖，和更深入、更詳細的種植規劃圖。在這一階段內，應主要考慮種植區域內部的初步布局。此時，風景園林師應將種植區域分劃成更小的象征著各種植物類型、大小和形態的區域。也應分析植物色彩和質地間的關系。不過此時無需費力去安排單株植物，或確定確切的植物種類。

在分析一個種植區域內的高度關系時，理想的方法就是做出立面的組合圖。目的是用概況的方法分析各不同植物區域的相對高度。基本設計階段關鍵點：要群體地、而不是單體地處理植物素材。理由：

1、一個設計中的各組相似因素，都會在布局內對視覺統一感產生影響。當設計中的各個成分互不相關各自孤立時，那么整個設計就有可能在視覺上分裂成無數相互抗衡的對立部分。但在另一方面，群體或“濃密的集合體”則能將各單獨的部分聯結成一個統一的整體；

2、因為它們在自然界中幾乎都是以群體的形式而存在的。

唯一需將植物作為孤立、特殊的因素置于設計中的，應是在設計師希望將其當作一個標本而加以突出的時候。標本植物可以是圓柱形、尖塔形、或具有獨特的粗壯質地和鮮艷花朵的植物。但在一個設計中，標本植物不宜過多，否則將使注意分散在眾多相異的目標上。3）可開始著手各基本規劃部分，并在其間排列單株植物。此時的植物主要仍以群體為主，并將其排列來填滿基本規劃的各個部分。布置單體植物要點：

1、在群體中的單株植物，其成熟程度應在75-100%。幼樹應相互分開，以使它們具有成熟后的間隔空間。一旦該設計趨于成熟，則不應再出現任何空隙。因此對設計師來說，重要的就是要了解植物的幼苗大小，以及最終成熟后的外貌；

2、在群體中布置單體植物時，應使它們之間有輕微的重疊。為視覺統一的緣故，單體植物的相互重疊面，基本上為各植物直徑的1/4-1/3；

3、排列單體植物的原則，是將它們按基數，如3、5、7等組合成一組，每組數目不宜過多。以上在涉及到7棵植物或少于該數目時尤為有效，超過這一數目，對于人眼來說，難以區分基數或偶數。

完成了單株植物的組合后，設計師緊接著應考慮組與組或群與群之間的關系。在這一階段，單株植物的群體排列原則同樣適用。各組植物之間，應如同一組中各單體植物之間一樣，在視覺上相互銜接，各組植物之間所形成的空隙或“廢空間”應予以徹底消除，因為這些空間既不悅目，又會造成雜亂無序的外觀，且極易造成養護的困難。在設計中更希望植物之間有更多的重疊，以及相互滲透，增大植物組間的交接面，以增加一個布局的整體性和內聚性。

設計師在考慮植物間的間隙和相對高度時，決不能忽略樹冠下面的空間。應在樹冠下面接種一些較低的植物。當然，特意在此處構成有用空間則另當別論。

4）設計的某些部分需要變更，應繪制一張包括新變化的修正圖。在布局中以群植或孤植形式配置植物的程序上，風景園林師也應著手分析何處使用何種植物種類。為任何區域所選擇的植物種類，必須與初步設計階段所選擇的植物大小、體形、色彩、以及質地等相近似。在選取植物時，設計師還應考慮陽光、風及各區域的土壤條件等因素。在布局中，應喲一種普通種類的植物，以其數量而占支配地位，從而進一步確保布局的統一性。這種普通的植物樹種應該在形狀上呈圓型，具有中間綠色葉，以及中粗質地結構。這種具有協調作用的樹種，應該在視覺上貫穿整個設計，從一個部位再現到另一部位，這樣當我們在布局的各不同區域看到同樣的成分，就會隨之而產生已曾觀賞過它的“記憶”聯想。此種心理的記憶同樣能使一個設計統一起來。然后在設計布局中加入不同的植物種類，以產生多樣化的特性。但在數量和組合形式上都不能超過原有的這種普通植物，否則將會使原有的統一性毀于一旦。按照通常的設計原則，用于種植設計中的植物種類，其總數應加以嚴格控制，以免量多為患。另外，樹種的樸實性，也是使設計得以統一協調的另一種工具。

5）選擇植物種類或確定其名稱。確定設計中植物的具體名稱乃是設計的最后一步，這樣有助于保證植物根據其觀賞特性和為生長所需的環境，而首先決定其種植點上的功能作用。這一方式還能幫助設計師在注意布局的某一具體局部之前，研究整個布局及其之間的各種關系。?建筑物

1.室內空間往往具有視線向外“泄出”的性質。在夜晚，由于視線必然射向光亮的室內空間，因而此時的室外空間則具有視線“滲入”的性質。另一方面，站在室內的人，會感到室內空間的界限就截止于窗戶之前。2.如果人與周圍建筑物墻體能構成1：1的視距和物高比例，或視角為45°，則該空間將達到全封閉狀態；如果視距與物高比為2：1，該空間處于半封閉；若為3：1，則封閉感達到最小；而當比例為4：1時，封閉感將完全消失。換言之，當一建筑物圍墻的高度超過人°視線圓錐體時，空間圍合感最強烈。但當周圍建筑物太低，或某人遠離建筑物，并將建筑物僅看作是較大空間環境中的一小部分時，空間圍合感幾乎消失。

3.對建筑物最理想的觀賞距離，應為視距與物高比為2：1時。按這一比例尺計算，視平角為27°時，便能輕易地看到建筑物頂部。由此可見，要想使不舒服的空間圍合感不出現，那么最理想的視距與物高之比值應在1-3之間。

4.水平距離相距24m的建筑物構成的空間，可以稱作親密空間。在具有這種大小的空間中，我們能辨清建筑細部或人的面目。“宏偉的都市空間“應具有24-137m的水平距離。137m是能看清行人動作的最大距離。

5.中心開敞空間的制約和人們的活動都是在空間內部進行，因而這些空間一般不受外界的影響，并且有較強的內向性。

中心開敞空間的空間制約問題：1）要想獲得最強的空間圍合感，必須使視線外出或空間空隙降至最低極限；2）當空間的“空曠度”得到增加時，該空間的特性也就最突出。為了達到這一點，空間的中心部分必須任其空曠。任何樹木或其它景物必須布置在空間的邊緣。；3）另一種加強中心開敞空間特性的原則，是使地面傾向中心。實際上，就是在中心開敞空間形成一個凹面地形，使空間更明顯。

6.在一個定向開放空間的周圍修建建筑物時，必須注意避免空間開放邊的比例過大，否則空間的特性和圍合感將會喪失掉。建造定向開放空間的原則，就是既要適當地使用足夠的環狀建筑物圍面，又要使視線能觸及空間外部的景色。

7.直線型空間的焦點集中在空間的任何一端，因而適合一切空間中的活動。當站在空間中時，人們的注意力被“挾持”和“引導”在長長的帶狀邊之間。事實上，空間的開口端從意義上來說，比空間兩邊的垂直面具有更多的重要性。加強空間的中心點，消除空間沿線具有破壞性的景物才是上策。該類型的空間，能被有效地用在環境中，以將人們的注意力引向重要的地面標志上。

8.組合線型空間在拐角處不會中止，而且各個空間，時隱時現，這類空間會有相連接的間隔空間序列。一般說來，行人的注意力會被引向他或她所站立的次空間終端，但當他繼續朝前行進并到達這一終點時，另一個未曾看見的次空間便立刻進入眼簾，并且注意力又被引向新的終端。

9.要想得到井然有序的布局，最簡單、最普通的有用方法之一，便是使建筑物相互間呈90°，這種方法無須借助任何邏輯性，便能自動地使布局井然有序，而且它還另具一優點，即無論在規劃圖上還是在實地均易于實施。

但如果過多使用，建筑物的布局會變得太直觀、太單調無味。如果使建筑實體彼此之間相錯位，一些建筑物向前，而一些后退，則布局就會產生一定的變化。這種方法不僅能構成與建筑物相對位置有關聯的次空間，而且還能削弱或消除長而不斷的帶狀布局的單調性。另一種消除完全直線性布局呆板單調的方式，則是在布局中心小心地使建筑物相互之間不呈90°的夾角。這種排列方式也能為布局帶來一定程度的變化。不過，在使用這一方法時，必須兼顧周圍環境和設計目的。

設計師還可直接利用使某一建筑物的形狀和線條與附近建筑物的形狀和線條相互結合的方式，來加強建筑物之間的協作關系。具體實施方法，須是沿一已知建筑物的邊緣向外延長虛線，然后使其與臨近建筑物的邊緣一致對其。這種方法能在群里中相鄰建筑物之間，創造出一個令人深思，但又明顯清晰的視覺聯點。這一方法還能容許大量的視線從任何一建筑物進入到中心開放空間中，而且還不會受到鄰近對立建筑物墻壁的直接封鎖。

不過，另一方面，這種組合建筑物的方式也存在不足之處。建筑物邊緣的這種假想聯系，并不能消除建筑群的空間空隙。由此便會形成一個受到微弱限制的空間。而且，該組合方式與直線布局方式一樣。會使建筑序列有些過于呆板、生硬，為解除這兩個潛在的弊端，有時就必須使相對的兩建筑物立面呈一重疊關系。這樣，當行人穿行于這兩個建筑物之間時，就會感受到一種空間擠壓感，這種重疊關系，也會在建筑群的中心開放空間中，造成極強的空間封閉感。

10.設計中選用一相對高的建筑物來充當支配因素。而建筑群中所有其它建筑物都應附屬和烘托它。設置這一具有支配地位的建筑的一個方案，就是將它置于其它建筑物中間某處，這樣，由于其它建筑物與它越來越近（距離極其相近），它也就會逐漸獲得高度感。因此，較低的建筑一般被置于布局的邊緣，而較高的建筑物則給置于布局里面。這種方法能造成從低建筑物向高建筑物的緩慢過渡，并且能將中心點更多地置于布局內部。這樣這一中心點也能受到周圍建筑物恰當的烘托。

11.單體建筑物的定位：1）將該單體建筑當作受其周圍環境襯托的、純凈的雕塑品來對待；2）將該單體建筑物當作與其周圍環境和諧地融為一體的因素來對待。

12.較平緩斜坡上營造建筑物的普通方式：1）最常用的一種方式，是將地面構筑成梯田狀，以使其形如一塊平地；2）臺階地形；3）在較陡的斜坡上（10-15%），臺階方式還可進一步加以發展，以便在高坡與矮坡之間出現一個完整的樓層高差；4）在極低地平面上使用一支柱結構，借用柱式結構或其它支撐結構，建筑物就可最低限度地被升高地面，并且與原有地平面等高線無什么差異。

13.過渡空間可以通過植物、圍墻、土丘以及獨特的鋪裝形式，而部分地勾劃出建筑物外的區域的方式來構成。另一種建造過渡空間的辦法，則是延長建筑物的上層樓板，使之覆蓋住底層入口出。這種空間雖然從實質上來說是出于外部，但它仍能免受氣候的影響，并能在建筑體和外部空間之間建立起內在的聯系。

14.構成過渡空間的關鍵因素乃是階梯的布置。如前所述，當建筑物內部地層與其緊貼的外部地面處于同一水平面對，內部與外部空間的連續感最強。因此，如果要使一系列臺階適應坡度變化的需要，就應將其設置在與建筑物有一定距離的外部，或一定距離的內部。15.擋土墻和獨立圍墻的作用：1）從視覺上和功能上用來連接建筑物與其環境；2）在整個環境中重現建筑物立面材料，這一作用可以建立起一種視覺“聯想”，并從視覺上將建筑物與其環境中的其它圍墻連接起來。

第五篇：風景園林設計資質等級標準

風景園林設計資質標準

總則

(一)風景園林工程設計專項資質設甲、乙兩個級別。

(二)本標準所稱風景園林工程設計是指:風景資源的評價、保護和風景區的設計;城市園林綠地系統、園林綠地、景園景點、城市景觀環境;園林植物、園林建筑、園林工程、風景園林道路工程、園林種植設計;與上述風景園林工程配套的景觀照明設計。甲級標準

1、資歷和信譽

(1)具有獨立企業法人資格。

(2)社會信譽良好，注冊資本不少于300萬元人民幣。

(3)企業完成過中型風景園林工程設計項目不少于5項，或大型風景園林工程設計項目不少于3項。

2、技術條件

(1)專業配備齊全、合理，主要專業技術人員專業和數量符合所申請專項資質標準中“主要專業技術人員配備表”的規定。

(2)企業主要技術負責人或總設計師應具有大學學歷，10年以上從事風景園林工程設計學歷，并主持過中型以上風景園林工程設計項目不少于3項，其中大型風景園林工程設計項目不少于2項，具備高級專業技術職稱。

(3)在主要專業技術人員配備表規定的人員中，非注冊人員應當作為專業技術負責人主持過中型以上風景園林工程設計項目不少于2項，其中大型風景園林工程設計項目不少于1項，具備中級以上專業技術職稱。

3、技術裝備及管理水平

(1)有必要的技術裝備和固定的工作場所。

(2)企業管理組織、標準體系、質量體系、檔案管理體系健全。乙級標準

1、資歷和信譽

(1)具有獨立企業法人資格。

(2)社會信譽良好，注冊資本不少于100萬元人民幣。

2、技術條件

(1)專業配備齊全、合理，主要專業技術人員專業和數量符合所申請專項資質標準中“主要專業技術人員配備表”的規定

(2)企業主要技術負責人或總設計師、總工程師應具有大學學歷，8年以上從事風景園林工程設計學歷，并主持過中型以上風景園林工程設計項目不少于2項，具備高級專業技術職稱。

(3)除大型風景園林工程設計項目不做要求外，其余同甲級3。

3、技術裝備及管理水平

(1)有必要的技術裝備和固定的工作場所。

(2)有較完善的質量體系和技術、經營、人事、財務、檔案等管理制度。承擔業務范圍

(一)甲級 承擔風景園林工程專項設計的類型和規模不受限制。

(二)乙級 可承擔中型以下規模風景園林工程項目和投資額在2000萬元以下的大型風景園林工程項目的設計。