第一篇：幻影追蹤觀后感

《幻影追蹤》觀后感

不知道什么時(shí)候，只要一上網(wǎng)就有個(gè)全是電影的東東跳出來，出于新奇，我進(jìn)去溜了一圈，突然被一個(gè)名叫“幻影追蹤”的加拿大電影所吸引，想著是追蹤，還是幻影，一定很精彩好看。畢竟以前沒看過加拿大電影，這回算是進(jìn)去感受了一番。

影片中的女主角安娜是一名幼兒園教師，她聰明，充滿愛心，深得孩子和他們家長(zhǎng)，還有學(xué)校的喜歡。然而，由于一次意外事故的發(fā)生，不僅安娜差點(diǎn)丟失了性命，還丟了這份她喜愛的工作。

深夜，安娜走在下班的路上，當(dāng)路過一座大橋時(shí)親眼目睹了一個(gè)男人正在殘酷地殺害一個(gè)年輕女性，正當(dāng)安娜準(zhǔn)備離去之際，不想?yún)s驚動(dòng)了正在作案的罪犯，他沖過來掐著安娜的脖子，將她扔到了大橋下面，在落水時(shí)，安娜的頭不慎撞到了橋下的一個(gè)水泥樁上，頓時(shí)她昏了過去。

醒來后，安娜看到的是醫(yī)院里雪白的墻壁和頭頂那盞明晃晃的大燈。面對(duì)前來接她的男朋友布萊斯和三個(gè)女友，安娜居然完全都不認(rèn)識(shí)，而是驚恐地看著他們慌亂而逃。原來安娜由于落水時(shí)大腦受到撞擊后喪失了記憶，醫(yī)學(xué)上稱之為“失憶癥”或“臉病癥”，既無法通過面部來辨別人物是誰，她居然連鏡子里的自己都不認(rèn)識(shí)，這讓前來

找她辨認(rèn)罪犯的警察們的工作陷入了僵局。

在警察局里，安娜看到有個(gè)六歲的小男孩在畫畫，他的本子上畫滿了一個(gè)又一個(gè)流著眼淚的女人，原來這個(gè)可憐的男孩的媽媽就是被這個(gè)被警察局通緝的稱之為“眼淚 傻瓜 杰克 ”的罪犯殺害了，而一個(gè)好心的警察收養(yǎng)了這個(gè)可憐的孩子。

安娜病的很厲害，在街上看到一個(gè)男人在看自己，她忙打電話報(bào)警，結(jié)果這個(gè)男人在地鐵里一直跟著他，最后發(fā)現(xiàn)他居然是自己的父親，同時(shí)安娜不認(rèn)識(shí)同居男友，她采用辨認(rèn)他的辦法是在一個(gè)本子上畫著各種顏色，不同式樣的領(lǐng)帶，她需要借用這些特殊記號(hào)來找到人群中的布萊斯。

一位老心理醫(yī)生幫她恢復(fù)記憶，安娜辨認(rèn)人的水準(zhǔn)在逐漸提高，她也在試圖回憶起罪犯的樣子。眼看自己的好朋友在酒吧被人殺害，罪犯還給安娜電話譏諷她，告訴她自己就站在對(duì)面，安娜突然想起了那個(gè)罪犯的樣子。（電影觀后感）在另一位警察蘭勇的幫助下，經(jīng)過激烈的交戰(zhàn)，最終蘭勇捕獲了那名罪犯，但自己由于失血過多而喪失了生命。原來那個(gè)““眼淚 傻瓜 杰

克 ””罪犯就是在警察局工作，那個(gè)六歲孩子的監(jiān)護(hù)人，他殺了孩子?jì)寢尯笠恢迸潞⒆幽苷J(rèn)出自己，于是以監(jiān)護(hù)人的名義將孩子帶在身邊觀察。

最終正義的到了聲張，罪犯的到了應(yīng)有的下場(chǎng)，安娜也回到了自己酷愛的孩子們當(dāng)中。這是我第一次看加拿大電影，真是不敢恭維，就那點(diǎn)事，說過來說過去，整個(gè)情節(jié)太拖拉，不緊湊。所以今后如果遇到該國(guó)的電影一定要小心點(diǎn)，千萬別根據(jù)名字來選擇觀看的內(nèi)容啊！

第二篇：2019《特別追蹤》觀后感

《特別追蹤》觀后感

法治題材的影視劇一般都有著這樣的訴求：認(rèn)知價(jià)值大于美學(xué)價(jià)值，其傳達(dá)的法治理念是最重要的，這是這類影視作品和以美學(xué)價(jià)值為主要訴求的文藝片和主流商業(yè)影視劇的最大不同。

近日，由最高人民法院影視中心推出的影片《特別追蹤》亦是如此，該片聚焦人民法院切實(shí)解決執(zhí)行難的熱點(diǎn)問題，展現(xiàn)了法院在基本解決執(zhí)行難問題中所遇到的復(fù)雜局面。影片中的“老賴”賈有道為了逃避法定還款義務(wù)，惡意隱匿行蹤、轉(zhuǎn)移財(cái)產(chǎn)，最后被以“拒不執(zhí)行法院判決裁定罪”判處有期徒刑。

影片以類型敘事和人物刻畫等藝術(shù)手段較為成功的傳達(dá)了法治理念，實(shí)現(xiàn)了認(rèn)知價(jià)值。

《特別追蹤》的認(rèn)知價(jià)值也即其法治理念的傳播表現(xiàn)為三個(gè)層面：

首個(gè)層面是宏觀的法治理念傳播，總體上表現(xiàn)為在民眾中弘揚(yáng)和樹立“誠實(shí)守信”的意識(shí)。

第二個(gè)層面為中間層面的人民法院法治文化展現(xiàn)。

第三個(gè)層面為微觀的法院執(zhí)行工作呈現(xiàn)，表達(dá)的是法院工作的一部分，如對(duì)“一套房”的執(zhí)行、對(duì)“終本”程序的適用等法律問題的適用和闡釋，對(duì)人大、公安、銀行、交通等多個(gè)部門積極配合、聯(lián)動(dòng)出擊、共破難題的情景再現(xiàn)以及對(duì)失信被執(zhí)行人在社會(huì)上遭遇的種種歧視與窘境等等。

這樣的表現(xiàn)能夠增進(jìn)廣大觀眾對(duì)法院執(zhí)行工作的了解與理解，推動(dòng)社會(huì)各界支持配合人民法院執(zhí)行工作的開展。影片這三個(gè)層面的法治理念傳播，較好地實(shí)現(xiàn)了認(rèn)知價(jià)值，也表明法治題材的影視劇創(chuàng)作和傳播已經(jīng)成為社會(huì)主義法治文化建設(shè)的重要路徑。

法治題材影視作品的認(rèn)知價(jià)值雖然是第一訴求，但其認(rèn)知價(jià)值必須通過美學(xué)手段來現(xiàn)實(shí)，因此其美學(xué)價(jià)值的呈現(xiàn)也很重要。《特別追蹤》也是通過各種藝術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)美學(xué)價(jià)值，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)認(rèn)知價(jià)值。精心刻畫人物，以豐滿的人物形象來吸引觀眾是該片的首要美學(xué)特色。片中塑造了賈有道這個(gè)“老賴”形象，他有償還債權(quán)人的能力，但卻想盡辦法抵賴，甚至將老母拿來做“擋箭牌”，但最后卻被他特別相信的女朋友騙得幾乎身無分文。此外，影片還增加了“朗誦會(huì)”這一敘事線，表現(xiàn)出賈有道在欠巨額債務(wù)不還的情況下，居然還贊助“朗誦會(huì)”，并且朗誦有關(guān)誠信的詩歌。這樣的反正對(duì)比極賦反諷意義，盡顯一個(gè)虛偽、可憎又有些可憐的老賴形象。

類型敘事是《特別追蹤》最重要的重要美學(xué)呈現(xiàn)。影片依托懸疑類型，也引入了喜劇和情感類型，以類型敘事來實(shí)現(xiàn)其法治理念的傳播。影片開頭法院執(zhí)行局的法官們來到賈有道的家里搜查匿藏于家中的他，其中懸疑類型的營(yíng)造較為到位，觀眾知道賈有匿藏于屋內(nèi)，但和法院工作人員一樣不知道他具體藏在哪里;隨著對(duì)一處處隱秘地方的搜查，觀眾的興奮感和緊張感也逐步升級(jí)。

伴隨著多機(jī)位和快節(jié)奏的鏡頭語言，影片的敘事張力快速充盈起來，敘事氣勢(shì)也高漲起來。在隨后的情節(jié)中，這種開始便建立起來的敘事張力和敘事節(jié)奏始終保持，賈有道及其藏匿的財(cái)產(chǎn)能否被找到?姚晶在其中到底在扮演什么角色?各種騙局的最終結(jié)局如何?這一系列問題始終揪著觀眾的心，讓觀眾沉浸于其中。影片以此來實(shí)現(xiàn)完成法治理念的傳播，實(shí)現(xiàn)認(rèn)知價(jià)值。

此外，影片還通過賈有道母親這條敘事線來營(yíng)造溫暖，體現(xiàn)出法律以人為本的精神以及其所能達(dá)到的人文高度，也體現(xiàn)出了法律是社會(huì)文明的重要標(biāo)志，是建設(shè)精神家園的主要元素。

該片也有一些尚待提升的空間。如果能夠?qū)θ宋锏木駥用孢M(jìn)一步的挖掘，將會(huì)使影片的法治理念表達(dá)上升到更高的文化層面，影片的認(rèn)知價(jià)值將會(huì)更高。在具體的敘事上，“朗誦會(huì)”這條線索雖然對(duì)刻畫人物、表達(dá)情懷具有提升意義，但它與敘事主線未能更有機(jī)地融合在一起，顯得有些游離。再如，賈有道作為被法院到處搜尋的“老賴”，怎能反復(fù)出現(xiàn)于公共場(chǎng)所?無論如何，影片以美學(xué)價(jià)值來實(shí)現(xiàn)認(rèn)知價(jià)值的努力是成功的，對(duì)法治理念的傳播是有效的，其將為今后的法治題材影視劇創(chuàng)作提供啟示。

第三篇：《特別追蹤》觀后感

《特別追蹤》觀后感

法治題材的影視劇一般都有著這樣的訴求：認(rèn)知價(jià)值大于美學(xué)價(jià)值，其傳達(dá)的法治理念是最重要的，這是這類影視作品和以美學(xué)價(jià)值為主要訴求的文藝片和主流商業(yè)影視劇的最大不同。

近日，由最高人民法院影視中心推出的影片《特別追蹤》亦是如此，該片聚焦人民法院切實(shí)解決執(zhí)行難的熱點(diǎn)問題，展現(xiàn)了法院在基本解決執(zhí)行難問題中所遇到的復(fù)雜局面。影片中的“老賴”賈有道為了逃避法定還款義務(wù)，惡意隱匿行蹤、轉(zhuǎn)移財(cái)產(chǎn)，最后被以“拒不執(zhí)行法院判決裁定罪”判處有期徒刑。

影片以類型敘事和人物刻畫等藝術(shù)手段較為成功的傳達(dá)了法治理念，實(shí)現(xiàn)了認(rèn)知價(jià)值。

《特別追蹤》的認(rèn)知價(jià)值也即其法治理念的傳播表現(xiàn)為三個(gè)層面： 首個(gè)層面是宏觀的法治理念傳播，總體上表現(xiàn)為在民眾中弘揚(yáng)和樹立“誠實(shí)守信”的意識(shí)。

第二個(gè)層面為中間層面的人民法院法治文化展現(xiàn)。

第三個(gè)層面為微觀的法院執(zhí)行工作呈現(xiàn)，表達(dá)的是法院工作的一部分，如對(duì)“一套房”的執(zhí)行、對(duì)“終本”程序的適用等法律問題的適用和闡釋，對(duì)人大、公安、銀行、交通等多個(gè)部門積極配合、聯(lián)動(dòng)出擊、共破難題的情景再現(xiàn)以及對(duì)失信被執(zhí)行人在社會(huì)上遭遇的種種歧視與窘境等等。

這樣的表現(xiàn)能夠增進(jìn)廣大觀眾對(duì)法院執(zhí)行工作的了解與理解，推動(dòng)社會(huì)各界支持配合人民法院執(zhí)行工作的開展。影片這三個(gè)層面的法治理念傳播，較好地實(shí)現(xiàn)了認(rèn)知價(jià)值，也表明法治題材的影視劇創(chuàng)作和傳播已經(jīng)成為社會(huì)主義法治文化建設(shè)的重要路徑。

法治題材影視作品的認(rèn)知價(jià)值雖然是第一訴求，但其認(rèn)知價(jià)值必須通過美學(xué)手段來現(xiàn)實(shí)，因此其美學(xué)價(jià)值的呈現(xiàn)也很重要。《特別追蹤》也是通過各種藝術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)美學(xué)價(jià)值，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)認(rèn)知價(jià)值。精心刻畫人物，以豐滿的人物形象來吸引觀眾是該片的首要美學(xué)特色。片中塑造了賈有道這個(gè)“老賴”形象，他有償還債權(quán)人的能力，但卻想盡辦法抵賴，甚至將老母拿來做“擋箭牌”，但最后卻被他特別相信的女朋友騙得幾乎身無分文。此外，影片還增加了“朗誦會(huì)”這一敘事線，表現(xiàn)出賈有道在欠巨額債務(wù)不還的情況下，居然還贊助“朗誦會(huì)”，并且朗誦有關(guān)誠信的詩歌。這樣的反正對(duì)比極賦反諷意義，盡顯一個(gè)虛偽、可憎又有些可憐的老賴形象。

類型敘事是《特別追蹤》最重要的重要美學(xué)呈現(xiàn)。影片依托懸疑類型，也引入了喜劇和情感類型，以類型敘事來實(shí)現(xiàn)其法治理念的傳播。影片開頭法院執(zhí)行局的法官們來到賈有道的家里搜查匿藏于家中的他，其中懸疑類型的營(yíng)造較為到位，觀眾知道賈有匿藏于屋內(nèi)，但和法院工作人員一樣不知道他具體藏在哪里；隨著對(duì)一處處隱秘地方的搜查，觀眾的興奮感和緊張感也逐步升級(jí)。

伴隨著多機(jī)位和快節(jié)奏的鏡頭語言，影片的敘事張力快速充盈起來，敘事氣勢(shì)也高漲起來。在隨后的情節(jié)中，這種開始便建立起來的敘事張力和敘事節(jié)奏始終保持，賈有道及其藏匿的財(cái)產(chǎn)能否被找到？姚晶在其中到底在扮演什么角色？各種騙局的最終結(jié)局如何？這一系列問題始終揪著觀眾的心，讓觀眾沉浸于其中。影片以此來實(shí)現(xiàn)完成法治理念的傳播，實(shí)現(xiàn)認(rèn)知價(jià)值。

此外，影片還通過賈有道母親這條敘事線來營(yíng)造溫暖，體現(xiàn)出法律以人為本的精神以及其所能達(dá)到的人文高度，也體現(xiàn)出了法律是社會(huì)文明的重要標(biāo)志，是建設(shè)精神家園的主要元素。

該片也有一些尚待提升的空間。如果能夠?qū)θ宋锏木駥用孢M(jìn)一步的挖掘，將會(huì)使影片的法治理念表達(dá)上升到更高的文化層面，影片的認(rèn)知價(jià)值將會(huì)更高。在具體的敘事上，“朗誦會(huì)”這條線索雖然對(duì)刻畫人物、表達(dá)情懷具有提升意義，但它與敘事主線未能更有機(jī)地融合在一起，顯得有些游離。再如，賈有道作為被法院到處搜尋的“老賴”，怎能反復(fù)出現(xiàn)于公共場(chǎng)所？無論如何，影片以美學(xué)價(jià)值來實(shí)現(xiàn)認(rèn)知價(jià)值的努力是成功的，對(duì)法治理念的傳播是有效的，其將為今后的法治題材影視劇創(chuàng)作提供啟示。

第四篇：《幻影追兇》觀后感1500字作文

小編導(dǎo)語：《幻影追兇》你看過了嗎？你的觀后感是什么？本片講述了女主角安娜偶然在街頭目睹一場(chǎng)兇殺案，被歹徒發(fā)現(xiàn)后追殺，慌亂的搏斗中安娜受傷跌入河中而幸免一死。安娜成了唯一活下來并看到過兇手真面目的目擊證人。警察決定要從安娜身上找到連環(huán)殺人案破案的突破口。更多高中作文盡在巨人作文網(wǎng)。

貓捉老鼠的游戲，在電影里算是一個(gè)已經(jīng)被玩膩了的題材，以一個(gè)女性角色作為事件的主要推動(dòng)來介入故事，也算是屢見不鮮，之前弘揚(yáng)女性主義偉大勝利的作品，如安吉麗娜？朱莉的《人骨拼圖》、朱迪？福斯特《沉默的羔羊》等等。此片的創(chuàng)意之處，就在于將生化女米拉？喬沃維奇放置在一個(gè)未被殺死的女受害者角色上，更有意思的是，讓她患上了臉盲癥，這種百年難得一遇的疑難雜癥，這跟《孤兒》里的不老癥一樣，導(dǎo)演如果玩不好，創(chuàng)意也就只能變成噱頭。

臉盲癥，按照影片給出的邏輯來看，即是一種大腦對(duì)于人類面部特征的失憶癥。直白地說，就是即使你此次或者多次見過某個(gè)人的這張臉，但當(dāng)你下次再見到這張臉的時(shí)候，你仍然看到的是另外一張不同的臉，喪失對(duì)于人臉的記憶。說來也巧，米拉？喬沃維奇扮演的女受害者或者是唯一的幸存者，也是唯一見過殺手面容的證人，卻因過度恐慌、死里逃生、掉入水中、磕壞腦袋而患上了這種奇特的臉盲癥。不僅不能順利指認(rèn)出犯罪兇手，而且也給自己的生活、工作帶來極大的麻煩。

這樣的故事按照這樣的邏輯走下去，應(yīng)該是很能吸引人，所謂萬事俱備只欠東風(fēng)，就看導(dǎo)演能不能很好的駕馭這個(gè)創(chuàng)意的故事了，然而我們看到的盡是些干凈利落的輕描淡寫，過多的節(jié)制性的鏡頭，像工業(yè)生產(chǎn)上流水線的產(chǎn)品一樣，不偏不倚，寬容并蓄、無所不包。貌似看起來很犀利，實(shí)則缺少了對(duì)于主要人物的描摹，米拉？喬沃維奇作為絕對(duì)主角的戲份，面對(duì)生活，因?yàn)橛心樏ぐY而害怕失去男友的無助感，沒有極致的表現(xiàn)，片中的男友如果不是為了劇情需要，幾乎成了打醬油的角色可有可無，沒有為米拉？喬沃維奇扮演的安娜一角增加任何極致的無助感。面對(duì)工作，因?yàn)橛心樏ぐY不能辨識(shí)出幼兒園孩子的無奈感，這一點(diǎn)對(duì)于安娜來說，又是一層打擊。對(duì)面案件，因?yàn)橛心樏ぐY而不能指認(rèn)兇手并且害怕生命隨時(shí)會(huì)受到威脅的恐懼感，縱觀全片，在幾次犯人與受害者的交鋒中，在地鐵里，一場(chǎng)虛驚，在酒吧里，燈光的忽有忽無類似于《黑天鵝》妮娜的那一段，放大了安娜內(nèi)心的恐慌，我覺得，這次全片最出彩的地方。然而當(dāng)幾組片段，組合起來的時(shí)候，本應(yīng)該本能的產(chǎn)生出對(duì)于安娜的同情，卻不見蹤影，因?yàn)閷?dǎo)演不偏不倚，放棄安娜的情感訴求，造成觀眾和影片各有的尷尬。

圍繞在安娜身邊的幾個(gè)角色，一個(gè)警察，片子沒有任何的鋪墊，就莫名其妙的愛上安娜，還上了床，還為此刮掉自己的胡須，這段莫名其妙的感情，也讓人看得莫名其妙。還有一個(gè)可以出彩的角色，片中的老太太，她本是耳聾卻能讀懂唇語，她交給患有臉盲癥的安娜如何通過感覺去感知周圍人的不同來進(jìn)行分辨，類似于恐怖電影中的通靈人，然而通靈人帶出的徒弟卻不通靈，安娜只會(huì)通過本本記下身邊人的著裝，而沒有感受到每個(gè)人的網(wǎng)行為習(xí)慣、肢體語言的不同之處，所以通靈人這一角色，并不出彩，并不靈，以致于最后敷敷衍衍地用到感受音樂的律動(dòng)，基本就是生拉硬扯了。

反派兇手，往往在貓捉老鼠的電影里，最最出彩，《七宗罪》里凱文？史帕西的角色，《沉默的羔羊》里的水牛比爾，《紅龍》里的紅龍等等，個(gè)個(gè)都是個(gè)性十足，癖好頗多頗重，而且大多陰郁成性。而在《人群中的臉》中的反派角色，癖好割喉婦女，更癖好割喉之后再奸尸，一出場(chǎng)吊人胃口，可是越到最后，放大的兇手被縮小了，少了對(duì)兇手各種怪癖性格的勾勒，顯然不會(huì)被人認(rèn)為這是一部成功的電影。

話說回來，盡管千人一面很尷尬，但是如果哪天，你患了臉盲癥，想到本來是同一個(gè)戀愛對(duì)象、同一個(gè)上床對(duì)象，卻因自己的臉盲癥而面容不斷更換的時(shí)候，這又何嘗不是件好事呢？

第五篇：《幻影車神：魔盜激情》觀后感

《幻影車神：魔盜激情》觀后感

《幻影車神：魔盜激情》的公映日期比《驚天魔盜團(tuán)》晚了6個(gè)月，兩者在劇情方面有重疊之處，搶劫銀行和魔術(shù)表演，都是兩部電影的重頭戲，《幻影車神》可能是向《驚天魔盜團(tuán)》學(xué)習(xí)的“致敬之作”，但前者的歌舞元素以及情感表現(xiàn)，是后者所沒有的。現(xiàn)在這部新片將于7月下旬在國(guó)內(nèi)公映，喜歡《驚天魔盜團(tuán)》的觀眾不妨從它身上尋找魔盜題材帶來的爽快感。

故事發(fā)生在芝加哥，一家銀行屢遭盜竊，銀行家誓要擒拿竊賊，國(guó)際刑警前來破案，但高壓危險(xiǎn)環(huán)境反而挑起了竊賊的頂風(fēng)作案的勇氣，于是，在警與盜、盜與銀行家之間，展開了一場(chǎng)可以稱為貓捉老鼠、也可以稱為老鼠戲貓的游戲。

該片主角阿米爾·汗有兩部高分電影，他2009年主演的《三傻大鬧寶萊塢》在國(guó)內(nèi)電影打分網(wǎng)站有9.2的分?jǐn)?shù)，而2012年主演的《真相訪談》，則是驚人的9.5分。這是一個(gè)演技型的演員，當(dāng)然也有許多粉絲認(rèn)為他帥得驚人，《幻影車神》中的阿米爾·汗，有一半篇幅是在扮帥，另一半篇幅才是依賴他自然的表演能力，為觀眾塑造了一個(gè)頗具親和力的角色。

《魔盜激情》更適合作為本片的片名，因?yàn)楣适轮械馁愜噾蚍荩急戎匾巡蛔阋苑且w現(xiàn)于片名上。盜竊倒是影片顯而易見的主題，但就像這類電影通常塑造的那樣，阿米爾·汗飾演的角色是一個(gè)反派英雄，是一位劫富濟(jì)貧者。一方面，他痛恨銀行家的貪婪，另一方面，父親因?yàn)殂y行而破產(chǎn)繼而自殺的往事，讓他的童年蒙上陰影。

當(dāng)非法行為被蒙上君子報(bào)仇、追求社會(huì)公平的色彩，一個(gè)反派英雄的光輝無論怎樣都不會(huì)被遮掩，在電影中銀行家的形象雖然片面化，但還是能夠代表現(xiàn)實(shí)社會(huì)貧窮與富有之間的矛盾與敵意，當(dāng)俠盜暴露他柔軟的內(nèi)心以及理性化的平等追求，警察也會(huì)為之動(dòng)容，阿米爾·汗與主抓他的刑警之間產(chǎn)生了兄弟般的情誼，亦是證明了這一點(diǎn)——當(dāng)強(qiáng)者制定的規(guī)則不符合公眾利益，那么弱者掀翻規(guī)則就具備了天然的合理性。

和影片的商業(yè)屬性相比，《幻影車神》的人文性更值得關(guān)注，這部電影不但探討了貧民與富有者之間的價(jià)值觀差距，也會(huì)處在不同社會(huì)階層的強(qiáng)弱轉(zhuǎn)變關(guān)系進(jìn)行了解析，為了彌補(bǔ)商業(yè)電影僅僅提供淺層次娛樂的不足，還設(shè)置了第二個(gè)故事線，對(duì)人性進(jìn)行了真誠的剖析，這條故事線很好地解釋了“我是誰？”、“誰是我？”的哲學(xué)問題，最終結(jié)局的美好，讓影片回歸簡(jiǎn)單主旨，簡(jiǎn)而言之，這個(gè)世界上，還是真善美最后能夠致勝。