第一篇：風月 影評

比毒品更毒

我同情片中的郁忠良，因為他是憂郁的，不像紅樓夢里林妹妹，因為她畢竟是女的，一個男人的憂郁是這樣的？我一直在想，當欺騙麻痹了神經，腐蝕了靈魂時他是否相信自己胸中還會有愛的存在，當家鄉妻子完整的表達時，他竟然無動于衷！他不相信有愛，因為他扮演的太像是真正愛那些貴族婦女，那些婦女為他跳樓，那又怎樣，當他真正意識到時，那愛變成了一把鋒利的刺刀，插如了他的心臟，萬劫不復！

真愛與欺騙 誰是誰的毒

這是一部在電影節上頗有爭議的電影，果不是因為張國榮，我也許永遠不可能去看陳凱歌的這部沒有機會在國內公映的《風月》。光看影片的名字，你大概真的會誤以為那是一部風月片，卻怎么想到它的幕后陣容竟是那樣強大，制片人有徐楓，腳本有王安憶和舒琪，攝影有杜可風，作曲有趙季平，整個班底的優秀程度絲毫不遜于《霸王別姬》，屬于當年國內首屈一指的大制作?？墒?，它的命運卻自從孕育以來就在陰影里反復掙扎，中國人不肯看，外國人看不懂，反而引來質疑聲聲。是太陰暗？太矯情？還是太在乎形式，反而忽略了影片的實質？不過，在我眼睛里，這實在是一部非常美的電影，能把電影拍得“美”并不是容易的事情。提到陳凱歌，就忍不住要說張藝謀。陳凱歌不同于張藝謀，張藝謀的電影傳達出來的美是豪情的，熱烈的，爽直的，陳凱歌的美則是含蓄的，隱忍的，深入骨髓的。很多人說陳凱歌不會講故事，確實，脫離了歷史這個宏大的背景，他從來不會講簡單的故事，也不屑于講，他的人文情懷太沉重，總想讓電影承載過多的意義，以至不勝負荷。張藝謀擅長改編原著，但只取原著的精髓，而把形式從里到外改頭換面；陳凱歌喜歡改編原著，他在文字的基礎上把原著的韻味發揚光大，換言之，他對文字是非常敏感的。如果說陳凱歌是文人騷客，張藝謀就是江湖術士。二者各有千秋，只是道不同而已。既然是文人，當然脫不了一份矯情，自古以來便是如此，清高自許的同時，內心卻對塵世難以割舍，如果非要說《風月》失敗在什么地方，大概就是它的作者缺少一份平心靜氣的悠遠情懷，迫不及待地表現一切，自然不足，用力太過。觀眾能夠體會到導演在影片形成的過程中經歷的痛苦掙扎。所以像《悲情城市》那樣的淡泊水墨實在是非常難得，那是站得遠遠看著的一種冷漠，這種氣質是由導演決定的。電影，真的是境界的產物。當然，將兩部電影或者兩個導演相比其實沒有什么意義，始終覺得，中國人應該懂得珍惜中國的導演，不可一味的挑刺和指責，電影導演承受的壓力本來就多于常人，才華的迸發有時候需要環境的寬容和自由度。

1.我喜歡倔強的女子 就像片中的如意

可以倔強的去愛

也可以倔強的不愛

這部電影的滿分我是投給哥哥的他演的愛都是那么絕望

就像他本人一樣

或者說

他是在演他自己

愛是毒

但是

沒有愛的傷害

誰都不會明白

晃動的燈光

幽暗的小巷

無奈的江南

所有的人都愛的非常被動

比如忠良

比如端午

他們不知道該怎樣去愛

天香里的女人

一個被忠良敲詐的對象

卻讓他心靈震顫

她死的猶如一朵百合灑落在幽深的巷子中

當如意問忠良

你愛不愛她（天香里的女人）

到問

你愛不愛我最后的機會

忠良扼殺了自己的愛

愛

不愛

不能愛

當有人問你

愛不愛我一定要回答前兩個

沉默

就是第三種選擇

陳凱歌導演的電影《風月》讓人覺得沉重地仿佛要窒息，觀影的感覺好似在曲折的山洞中行走，一路磕磕絆絆，看不見亮光，而洞里總是幽暗地不見盡頭。人性總是這樣陰暗，欲望是潛藏在人心深處隨時準備捕殺道德的雙眼泛著綠光的狼。無法逃離的宿命，兜兜轉轉，叛逆也掙不過欲望織就的網，在鴉片的煙霧繚繞中熏出來的愛情，本身就是一朵盛開的有毒的罌粟。昏暗的弄堂，曲折的回廊，推開一扇又一扇的虛掩的門，每扇門后面都掩藏著同樣的空虛。虛浮的臉孔在光與影的流動中飄忽，閃爍，永遠是慌亂，被生活打了個措手不及的驚愕和接踵而來的猙獰與陰冷，鏡頭交錯又重疊，這里沒有善良的因果報應，人人都是戲臺上的布偶，身不由己地做著別人的傀儡。忠良的愛喚醒的不過是潛伏在內心深處的絕望和自私，而如意的叛逆，不過如同閣樓上擱置的落滿灰塵的大紅燈籠，已褪盡了顏色。死亡或是被毒害，都是略顯溫情的結局，對他們來說，生命的存在有什么意義？！如故紙堆中久放的紙扎的偶人，破敗了也就破敗了，與其和故紙堆一起發著濃重的霉味，不如一把火燒掉也罷。沒有希望的人生，生命的價值等于零！

看完全片，我象甩掉了一身灰霾

第二篇：無關風月

無關風月

今天，我遇到了一個小意外。

今天放假，我走的比較晚，因為有好多東西要收拾。出校門時，人已不多了。

我挎著三個包艱難的走，尤其肩部已經很疼。

之后我遇見了天使。

雖然這天使和我爸爸歲數相當。

他問我家是不是不遠，我說是。他說帶我回家，看我很累。

我說我很沉，加上行李，會壓癟的。

他說可以的。

就這樣，他一直把我送到了家。

其實，這讓我又想起了去年。

去年九月份，我晚上九點多從北京坐火車回家，當時獨身一人，買票時已經很難了。

那輛火車很破，到什麼程度呢，連月臺票都沒有。

而且，我沒有座位票。那輛火車是專給民工用的。

我以為我要站三個小時到家了。沒想到，車剛一開動，身旁有一對母女倆就讓我擠著和她們坐下。

她們家在江西，劉三姐的故鄉。

就這樣，我坐了三個小時，最后，和萍水相逢的她們道了謝，下了車。

她女兒很漂亮，像天使。

她媽媽和我媽媽一般歲數。

也許，我不應該對這個世界太過失望。這世界也有陌生的溫情，其已足以給你感動。

我記得一日半夜，我還在上線，有一個陌生人出現，和我聊天。我只是敷衍兩句，準備再見。

誰知他句句都很實在，年紀雖不大，但看不出一點輕浮。

他先告訴我姓名，問我姓名，我說這沒有意義。

他問為什麼，我說我對與陌生人交友沒有興趣。我不信任。

他有些失望，當然，也是無可奈何。是啊，當你想接近某人，卻發現人家早設了屏障，當然失望。

這個洗碗水的社會，一天天的渾濁，一天天的變臟，對自己的屏蔽是必然的產物，自我保護般的理所應當。

他然后給我了手機號碼，然后很禮貌的再見，我卻是連記都沒記的。

我從不懷疑我的有情，與對陌生的善良，也從不拒絕陌生的善良。

但我之所以這樣，一方面是理智與品位，另一方面

要知道，雪本不臟，只是由于地面臟，雪終是會食人間煙火的，所以雪會臟。

所以，這兩句話都對。

就像劉墉的因為腐敗，所以生蛆；因為生蛆，所以腐敗。

就像善與不善，大俗與大雅，其間，不是對立，也不會有明顯的界限，就像生與死。

我不知道是不是隨著年紀的長大，會不會每個人都會被這世界同化，其實，同化并不是可懼的，只是世界不會大同，就必然會隨發展產生人情的淡薄，世事的詭譎，人會變的世故。

這種世故，到本上是自我保護，也無可厚非。

所以，要人情整社會的變濃，是很難也不可實現的，因為這不是極端對與錯的問題，所以不會物極必反，只能改進。除非，是全社會的患難人人皆困，人情才會親近些許，像九八洪水。

但無論怎樣，外界的險惡決不是我們放棄真情的原因，善良只許是隱身，是不許下線的。

一生情最重，有情在，還要怎樣更好的生活？

已足矣。

第三篇：《風月俏佳人》觀后感

《風月俏佳人》觀后感

剛剛看完《風月俏佳人》。它講的是一個妓女與一位在商界叱咤風云的紳士之間的戀情。情節很美好，設計的也很巧妙。由李察基爾和茱莉亞羅伯茨主演的。

我看完后甚至有點迷戀上里面的男主角了。李察基爾非常完美的演繹出了男主角在各種場合的各個性格特征。商場中睿智冷酷、交際中風趣溫和、愛情中可愛調皮。而茱莉亞羅伯茨亦不遜色，她成功的將那個為生活淪落街頭的風塵女子由世俗眼中的卑賤轉成一種因為愛情而變得高尚、性感迷人魅力小女子。

這是一個灰姑娘與王子的故事。我不知道這相愛的其中要需要有多大的勇氣來沖破世俗、抗拒眾人的爭議、迎接不解的眼光。到底要有多么相愛才能發生這樣的結果?；蛘邠Q句話說到底女方要有多么迷人。這個迷人不單單指外表，更指內在。對于一個中學都沒有上完的女子，所有妓女卑劣的習慣都有，除了吸毒?？v使她的外表在美，我也難以相信她有那么大的魅力。如果脫離電影來看本質，我覺得這樣的事發生的幾率微乎其微。不是我不相信愛情，是我太相信金錢。所有人類的本性在面對金錢的那一刻都會毫無遺漏的展現出來。現實中李澤楷與梁洛施不就是最好的證明么？梁不僅為李生了3個兒子，而且還是演藝圈中的當紅演員?？墒窃趥ゴ蟮慕疱X面前，還是分開了。剩下的，僅供人們茶余飯后的談資而已。當女主角穿一身俗爛的妝扮作為妓女拉客的身份出現在男主角勞斯萊斯的轎車旁邊，沒有人會想到故事的結局——這個風度翩翩且多金帥氣的男主角最后竟然會拿著一束玫瑰，在加長林肯車中間站著高調的向貧民女友求婚！很喜慶！達到了觀眾求美滿幸福的預期心理?；叵腚娪爸心信鹘且黄饡r，女主角種種粗俗難登大雅之堂的舉動，例如男主角帶一個妓女去參加類似于自己商業談判的晚餐時，且不說他無緣無故，就說女主角在餐桌上的表現。突然覺得電影就是電影，純粹為了結局而制造情節?；蚴菫榱饲楣澏圃旖Y局。說白了，無論是哪種答案，都有生搬硬套之嫌。

不過劇中有一點倒是挺值得我們學習，那就是女主角積極進取，努力學習的精神。

第四篇：風月先生- 總結

風月先生-思想操作與成敗

1.什么是作手？具體操作嗎？那是操盤員的事，是紅馬甲和黃馬甲的事，那是操盤手的事，我是什么事？操起電話，一頓臭罵，進場出場，完了。就這么簡單，我就是《詩經》中所講的大年，他就是小年，就這個道理。

2.我發現你們很多都不知道杰西利佛莫爾，你們知道誰？股評？那些騙子，馬上信口說來，你不覺得這是悲哀嗎？只知道彭祖，不知道北海有神龜。（他先講了《詩經》中大年小年與彭祖的來歷）

3.無論十年前還是現在，每次經過證券營業部，都有一幫人在那問些愚蠢的問題，明天大盤還能漲不？能漲到哪？能跌到哪？我補補倉行不？要不你給我推薦個天天漲停的股行不？對于這些人，我只有惡狠狠的三個字，去你媽的！這些人我叫他們鱈魚，為什么叫鱈魚，因為沒有腦子。海里的鱈魚撈上來后馬上要切掉腦袋，不然要長蟲。他們沒有腦袋，所以沒有思想。而資本市場第一要素是思想，你不能為了買而買，為了賣而賣，你的每一筆操作都要經過深思熟慮之后，謀定而后動，要體現出一種思想。你的每筆操作都應該體現你腦袋里的理念。

4.曾經有電視臺主持人問我，你說明天大盤該怎么走？我的教父安德林斯克林（音）是這么回答的，大盤明天會持續震蕩，理查德沙貝特和他的侄子D愛德華，一聽到這個問題，調頭就走。杰西莫爾呢，三個字，不知道。而我說了這么一句話，記住了，面向大盤，大盤永遠不會錯，大盤永遠向右轉。

5.你會預測嗎？這個人壓根兒就沒有生出來，這就叫作手，為什么？因為他說這句話有個堅韌的理念在里面，那就是，我不必預測大盤明天會漲會跌，我只要知道漲我該怎么做，跌又該怎么做，我不會無聊的預測明天上海會不會下雨，出門時我帶一把雨傘就行了。不下雨時我拿它當文明棍，下雨時我撐開就行了。它體現了我的一種正確的，客觀的，資本主義的順勢而為的世界觀。

6.我們的公眾交易者，當務之急是培養一種正確的，客觀的，資本主義的炒作理念。理念就是思想，正確的大腦才會指導你正確的操作。有了正確的思想就夠了嗎？不夠，有了正確的思想之后就是客觀，有個正確的思想之后，才會有正確或者非正確的操作，在資本市場里面就是交易。正確的思想，正確的理念，決定了正確的交易。你一定要建立你自己的交易體系，就像蓋房子，不能光有地基，必須要柱子和墻。

7.如果一個人，從不放過每一天的交易，從主要趨勢做到次級趨勢，做到日間趨勢，他會賺大錢嗎？他會賠的精光！因為他符合四種人，在這個市場上有四種人不能炒股票，第一種，貪，喜歡不勞而獲，一夜暴富的，第二種，愚蠢的人，第三種，思想不堅強的人，第四種，神經病。他們從不放棄每一日的交易，在這個市場有沒有短線為王的說法？有沒有？你死定了。如果這個市場（只指股票）是建立在T+0的基礎上，那可以操作，但這個市場是建立在T+1的基礎上，你天天去博那個短線，可能有十次九次你是盈利的，但只要有一次，你就CLASS IS OVER，你將賠得精光！錯在哪，思想與理念出了故障，也導致交易出了故障。

8.你每筆交易反映就是你思想，思想是什么？是靈魂，而交易是什么，是肉體操作，當你的思想能完全支配你的肉體的時候，即你的思想和你的交易達到一種完滿的和諧統一的時候，就是靈與肉的統一。這就叫和諧，反之就叫不和諧。你必須做到思想與肉體炒做的高度的和諧的統一。思想反映的就是知，操作反映的就是行，這就不難解釋就是那種多的公眾交易者聽懂了，卻不去做，沒有做到知行合一，就導致了交易的失敗。所以只有靈與肉和諧的統一，思想和操作統一了，就能導致和諧的結果，就是操作的成功，反之，必然導致交易的失敗。

9.當我的主觀思想迎合了市場的客觀走勢，利潤自然產生，反之，我的主觀違背了市場的客觀，虧損必須產生。所以，我想要達到盈利，我的主觀必須要無條件迎合這個市場，無條件順應這個市場，這就是順勢而為的中心思想。所以，只要主觀無條件的迎合了市場，還要什么預測？

10.什么叫交易準則？就是無論是誰都不能擅自更改它。這里面也就是在座的諸位資資以求的技術，但和市場上所謂的那些技術風馬牛不相及。即不是指標均線，也不是K線組合。有人說指標能炒股票，一根K線定乾坤，這不是扯蛋嗎？什么能炒股票，就是你是思想，就是交易準則。

11.交易準則是由什么鑄就？注意，我用的詞是鑄就，是用我們的先人們的鮮血，生命，及至淚水和汗水鑄就的。用他對市場一生的熱愛，一生的感情鑄就和換來的。具體的交易準則，再轉化成所謂操盤的三大因素，就是，趨勢，位置，形態！

在所有人中，月風先生是我的技術啟蒙老師，也是我最敬重的人，可惜網上找不到他的文字版語錄，也許是他言辭過于犀利，大部分人都不喜歡他，但我是從心里佩服他。我根據視頻，把他的講座一些經典話錄整理出來，自己學習一下。

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12．當年我被送到香港培訓，后來回國后最開始操盤虧了公家的1800萬，幾次欲自殺，從死亡線上被救起, 因為自己寧愿虧光自己的錢，也不能虧公家的錢，后被委以重用，我的恩師認為我有一種天生的信托責任，而資本市場的生命就是無上的信托責任，后來我給國家賺了多少錢?是以數十億計。

13.趨勢線最標準的角度應該是多少？是30度到45度之間。進入什么狀態不穩定？不穩定就是大于1乘2線以上，即63.76度以上，對于你們來說，就是60度以上，進入急加速，即進入不穩定性狀態。

14.趨勢線解決了什么問題？解決了賣出問題。趨勢向上，價格向上運動，我就持有買多頭寸，反之，我就持有賣空頭寸。

買入問題由什么解決，那就是具體的形態，也就是頸線。

（畫了一個底部三角形調整形態），突破這一點（上邊界點），多頭。

突破這一點（下邊界點），空頭。它解決了什么問題？買入問題。這兩個點，也就是我們蒙昧以求的，也就是杰西莫爾先生所說的，關鍵點！因此我們就要耐心的等待這個關鍵點出來！

15.一定要耐心等待這個關鍵點突破，這樣雖然我買的貴一些，但是這表明趨勢已經形成。我們追高追進去，難道不怕跌嗎？這個市場正如他所漲的那樣，當他要下跌時，他一定會明顯的給我發出一個危險的信號，在那個信號出現時候，我坦然的出場也就可以了。在這個區間我要耐心的持有，讓我的利潤快速的奔跑。

16.當你看一個股票的F10資料時，它永遠也無法反映其公司的真實情況，對于公眾交易者，你壓根就不要去研究F10資料（也就是基本面）。我們的上市公司，有幾個是在說真話的呢？我們上市場公司的董秘，恕我直言，職業騙子，滿嘴跑火車。盤口自然反映了一切。我不知道這家公司出了什么事，但這根線出來了（跌破趨勢線），我上來就一刀，等你看明白了，一切都已經晚啦！正如杰西所說，實實在在的漲我看的見，當這個臨界點（跌破趨勢線）來臨的時候，在跌的那一剎那，市場會自己告訴我的，我也看的見。當市場提示這種潛在的風險的時候，我只要做到安然理場就可以，除此之外，我什么也不想。上市公司出了什么問題，重要嗎？不重要，重要的是你應該怎么做，你看到這一點破位，跑出來就行了。

17.頸線，無論是頭部還是底部，解決的是進場問題，而趨勢線，無論是加速還是反加速，都是解決賣出出場問題。水平趨勢線是沒有作用的，在水平趨勢里面就是無趨勢狀態，就是一個形態。形態是上下軌就是區分多頭空頭的臨界，上去就是多頭，下去就是空頭，你里面做進去，那就是昏頭。找不到方向你進去，你可不是昏了頭了嗎？

18.在實際操盤中，人性都有一個弱點，貪婪和恐懼。比如這個形態，它已經進入臨界了，還沒有突破，那我們就在想，如果我早進去一點，就可以多掙一點，買的便宜一點嘛。于是，你就咔嚓就進去了，然后這個慘哦，完事就開始不漲了。你賣吧，舍不得，不賣吧，又不漲，于是，終于有一天你忍不信了，就上去就一刀，砍完后，這個股票就上去了，你又不敢追了。

19.交易準則就是只有等他突破后才能跟，沒有耐心，這是每個新手都有的毛病。每個新手真正做到知行合一，最少需要一到三年，也就說，你要忍受一到三年的折磨，直到有一天，你變得心如鋼鐵，那時就可以了。

20．這一點（就是突破點）表示主力吸貨后，向上的合力已經形成了，我為什么用孩子露頭這個哩語來形容呢？因為孩子露頭了，你就必須把他生下去！不然怎么？不然孩子就要難產，憋死的就是大人啊。就個點就叫關鍵點，在要升未升，要突未突時，叫臨界點，一旦突破，這個就叫關鍵點。一般人都不愿意買這個點，但這個點才是最安全的。箭在弦上，不得不發，看似危險，實則安全。

21.但一旦進去，必須像上戰場一樣，掛光榮彈，設止損，一旦跌破突破點，堅決止損，執行戰場距離。但一般的公眾交易很難做到，他們無組織無紀律。而我，現在就在等，靜得像塊石頭，一個優秀的狙擊手，在等待這個點來臨，也許它不會來臨，但我會用我的耐心等下雲，但你會做到嗎？

資本市場的第一要素是思想。你的操作不能是為了買而買，為了賣而賣。你的每一筆操作都要經過深思熟慮之后，謀定而后動。這體現的是一種思想，透過這種操作體現你腦袋里的一種理念。什么是資本市場的理念？理念是我不必預測明天是漲還是跌，漲的時候我該怎么做，我不會無聊到預測明天上海會不會下雨，我會帶一把傘，所以明天下雨不下雨都與我無關，這叫順勢而為。這體現了我的一種正確的，客觀的資本主義世界觀。所以公眾交易者當務之急是培養自己正確的，客觀的資本主義世界觀。即正確的資本主義操作理念，思想體系。理念就是思想，正確的大腦才會指導你正確的操作。你一定要建立自己正確的思想體系。

按你這樣的操作，一年只能做1－2次，我們散戶什么時候可以賺錢？杰西說過，如果一個人從不放過每一天的交易，從主要趨勢，次要趨勢，一直做到日間趨勢，他會掙大錢嗎，他會賠個精光。人生最大的痛苦是得不到，而更痛苦的是得到了又失去了。

這跟炒作有什么關系呢？因為你的每一筆的交易反應的是你的思想。思想是靈魂，而交易是肉體操作，當你的思想能完全支配你的肉體的，即你的思想（知）和交易（行）能達到完美和諧統一的時候，也就是靈與肉的統一，這就叫和諧。你必須做到思想與操作高度的和諧統一，思想反應的是知，操作反映的是行，知行合一了，這樣你的交易必定會成功。反之，如果你的思想和操作不和諧，達到脫節，必然會導致交易的失敗。思想理念是主觀的，交易對應的是市場，市場是客觀的。當我的主觀操作思想迎合了市場客觀的時候，贏利自然產生，反之當我的主觀操作思想違背了市場客觀的時候，虧損自然產生。為了贏利，你的主觀必須無條件順應市場客觀，這就是順勢而為的中心思想。既然主觀無條件服從客觀，預測就多余了。

思想反應了一種操作體系，操作體系和思想變成一種客觀的實踐，即操作交易的時候，必然有一種具體的方式，方法，這種方法在職業操盤界叫交易準則。交易準則無論是誰都不可以更改它，是一種具體的操作方法。

我們現在的交易準則是由先人們的生命和鮮血，淚水和汗水，用他們一生的熱愛，一生的感情鑄就的啊。我在慳鏘的歷史長河當中，尋找著經典，我在凝血的經典當中，檢索出未來成功的通途。交易準則具體指我們所謂的“技術”（趨勢，位置，形態）趨勢線解決了賣出問題，形態解決了買入的問題。杰西.利維摩爾（JesseLivermore）----有“華爾街大空頭”之稱杰西.利維摩爾名言: “華爾街沒有新事物。因為投機像山岳那樣古老。股市今天發生的事情以前發生過，以后會再度發生。” 他以自己的親身經驗證實，沒有一個人能夠抓住所有的起伏，大波動才能替你賺大錢。市場如果橫向整理，預測下一個波動是往上或往下毫無意義。應該做的事情是觀察市場，解讀大盤，判定窄幅振蕩價格的上下限，決定在價格突破任何方向的限制之前，不采取任何行動。“每當我失去耐心，不是等待關鍵點到來的時機，而是胡亂交易企圖快快獲利的時候，就總是賠錢。” 買入在形態的突破點，在杰西.利維摩爾將其稱為關鍵點。

作手就是作手，他敢于面對那慘淡的人生。這點和散民是不一樣的，在作手眼中，虧損和贏利是一樣的，作手可以坦誠地面對虧損，而散民就不行。他說，一定要等它放量突起之后，我才能跟進，我這樣雖然買的貴些，但是趨勢形成了。這個市場誠如它所漲一樣，當它下跌的時候，它必然給我發出一個明確的危險信號，在信號出現的時候，我坦然出場就可以了，在這個期間，我要耐心地持有，讓我的利潤快速地奔跑?？此菩攀帜閬淼囊粭l線（頸線），經歷了很多的磨難，經歷了學習社會實踐啊。

一般的公眾交易者想得到什么？宏觀理論，經濟調控，聽溫總的，他說什么，你聽什么。你要聽國家形式，聽胡總書記的。對于公眾交易者，不要看F10資料，因為它從來不報公司的一些內幕，我們的上市公司有幾個是說真話的呢？而恰恰市場的走勢反映了公司的好與壞。我不知道它哪里跌，它出了什么事？有效破趨勢線后，我就一刀，等你看明白了，已經晚了。杰西說，實實在在的漲我看得見，當這個臨界點來臨的時候，即將跌的一剎那，市場會自己告訴我的，當市場提示風險的時候，我只要做到安然離場就可以了。除此之外，我什么都不想。

有3只票，同時啟動了，買哪只呢，當你猶豫不決的時候，3只都漲停了，最好的做法時，只盯1只，一心一意，當一輪行情啟動的，大部分票的漲幅都差不多的，你追求個平均漲幅就可以了，買指數基金也不錯的。那些極少數漲幅巨大的票，可遇而不可求。素位，隨緣吧。散民必須想各種途徑學習。使自己的思想豐富，就必須經過嚴格的學習與訓練，把你的思想推高到一個高度?；畹嚼蠈W到老。孩子露頭（關鍵點出現后，就一定會做下去），女人撩裙（誘散戶接盤），貓步理論（貓走不走直線，處決于耗子），羚羊理論（我不知道毛絨絨的是兔子還是狼，我先跑開再看，如果是兔子，我再進場。如果是狼，我安全了。這就是逃跑理論）。三波之后，位置處于相對高位，破位后即離場，不必設止蝕。阿Q和尚摸尼姑。股民看到掙錢而鼓掌，而機構看到正確而完美的交易才鼓掌，這是我跟你們的區別。

第五篇：《風月》閱讀答案

風月

紅酒

風月是相思鎮劇團里的臺柱子，扮相俊美，嗓音稍稍帶些鼻音兒，聽起來反而格外有韻味。劇團有三四十人，旦角演員也不少，卻只有風月是科班出身。省戲校畢業后分到團里，一來就挑大梁。

風月扮演過許多角色，《鍘美案》中的秦香蓮，《斷橋》中的白娘子，《龍風呈祥》里的孫尚香。最拿手的兩出戲是《秦雪梅》和《鐵弓緣》。

風月考入戲校時年齡還小，選什么行當自己做不了主。不過這也沒關系，注定吃這碗飯了，只要不演媒婆，不演大花臉都成。風月心中暗想。

風月的授業老師姓蕭，她深知選一個合適的青衣演員有多難。十幾個俊丫頭排成兩行，蕭老師從左往右再從右往左挨個兒相看。風月站最后一排，蕭老師在她面前駐足不前。這個小丫頭柳葉眉，丹鳳眼，不用勒頭眉眼都向上挑，羞羞看人一眼，就低下頭笑，不聲不響，安靜得像朵梔子花。蕭老師問一句，風月柔柔回一句，嗓音像畫眉子叫。蕭老師拉著風月的手走到一邊，說愿不愿學青衣？風月使勁點點頭。

唱念做打，手眼身法步，是做演員最基本的藝術修養。臺上一分鐘，臺下十年功，風月比別人學得都上心。風月一個“臥魚”沒做到位，蕭老師手中的板子就敲過來了。風月“呀”一聲，摸著被打痛的胳膊，眼淚成對兒成對兒地掉，宛如梨花帶雨，楚楚動人。蕭老師后悔自己下手重了。

玉不琢，不成器。梨園行自古以來有陋習，老藝人們愛說“打戲”，出師后即便是紅遍天下，學戲時挨打總是難免。蕭老師曾是當紅的大青衣，也是這么過來的。蕭老師取來一枚新鮮的生雞蛋，細心地把蛋黃分出，僅留下蛋清，輕輕攬住風月，在她已經青紫的胳膊上涂抹，憐愛不已。我不怪蕭老師，你是為我好呢……風月抽泣著，反過來卻安慰蕭老師。即便是哭，也能咬字分明，蕭老師仔細端詳著風月還掛著淚珠的小臉，心中一動。

蕭老師說，一個好演員不能過于單一，梅蘭芳梅大師正工青衣，可刀馬戲、閨門旦都拿得起放得下。老師沒有門戶之見，你學學閨門旦吧，《秦雪梅》這樣的悲情戲也適合你。風月答應了。

秦雪梅這個劇中人物的行當屬于閨門旦。在《哭靈》一折中，有這么一句：秦雪梅見夫靈悲聲大放，哭一聲商公子我那短命的夫郎……秦雪梅拿著祭文，手抖得如同風中秋葉?？蓜e小看這個抖手，那是個功夫，風月苦練多日，還是不得要領。風月急得直跺腳。蕭老師逗她說，去集市上買條活魚，把手放松，順著勁兒，隨魚而動。細細揣摩，反復練習，功夫到了，自然就會。

風月卻當真了。那時她是個學員，沒錢買魚。伊茗湖畔經常有人垂釣，風月就趁課余時間跑到這里，靜靜地蹲在人背后，看見人家釣上一尾活蹦亂跳的魚，就忙不迭地幫著把魚鉤取下，有意在手中多拿一會兒找感覺。釣魚人都喜歡這個文文靜靜不愛說話的小姑娘，魚一咬鉤，就沖風月使眼色打手勢招呼她過來撿魚。后來知道風月是戲校的學生，拿活魚是為了練習基本功，越發喜歡她了。有個老伯還送她一只紅色小水桶，釣了魚專門送到風月的住處。

手勢語言在戲劇中被稱為演員的第二張臉，風月一次次抓魚，一遍遍地找感覺，終于掌握了其中的奧妙。蕭老師發現，這丫頭雙手動起來，表現力極強，尤其聽說她真的練抓魚，驚訝極了。

上了妝的風月一襲白衣，宛如天人。手拿祭文，跪拜在商公子靈前，一聲“商──郎──”，凄艷哀絕，蕩氣回腸，余音裊裊，不絕如縷。尤其是唱到，“商郎夫你莫怨恨莫把我想，咱生不能同衾死也結鸞凰”時，風月藏在水袖里的雙手上下抖動，猶如白蝶飛舞，銀花翻卷，凄美空靈，令人眼花繚亂。

一下臺，蕭老師就把風月抱住了，說丫頭，你抓了多少條活魚呀。

在團里挑大梁的風月有過一次失敗的婚姻，后來和花臉海椒結合了，事業上順風順水，家庭美滿幸福，風月依然是劇團的臺柱子，青衣，閨門旦甚至刀馬旦都拿得起放得下，可謂文武全才，色藝雙絕。

真正讓風月名聲大震的是《鐵弓緣》這出戲，花旦、青衣、小生、武生四個行當全在一出戲里集于一人之身，唱念做打缺一不可。風月把青春貌美武藝高超的太原守備之女陳秀英演活了。

就在《鐵弓緣》這出戲赴京演出的前夕，風月突然病了。這一倒下，就是小半年。

病愈后的風月基本沒有變化，就是手抖動得厲害，連一小杯水也端不牢。風月郁悶地問海椒，我還能不能上臺了？海椒說能，《鐵弓緣》咱不能演，還演不了《秦雪梅》？風月含著眼淚笑了。

蕭老師聞訊，心疼壞了，心急火燎專程趕來探望風月。

師徒倆深情地望著對方，激動地說不出話來。半晌，風月好像想起了什么，就把一雙手舉到蕭老師面前，眨了一下眼，說，蕭老師，要是現在練習抖手，我就不用去抓活魚了吧？

青衣風月話說得很輕松，那神態，像個俏皮的小花旦。

4.下列對小說的內容和藝術特色的理解，鑒賞不正確的一項是

A.風月成為劇團里的臺柱子是因為它不僅扮相漂亮，嗓音有韻味，而且是劇團里唯一的科班出身。

B.蕭老師在挑演員的時候，從左往右又從右往左挨個看，最后在風月的面前駐足不前，蕭老師的表現從側面表現出風月的漂亮。

C.蕭老師是個對學生既嚴格又憐愛的好老師，梨園行當里學戲挨打是常有的事，蕭老師因風月動作不到位打了風月后常常自責不已，給風月涂抹蛋清以減輕風月的疼痛。

D.小說采用了插敘的方法，插入了風月考戲校的經過，既豐富了人物形象，突出了風月漂亮文凈，又使文章內容更加充實，行文有起伏，避免了平鋪直敘。

5.請結合文本概括分析風月的性格特點。

6.鑒賞文中畫線的語句。

（1）風月藏在水秀里的雙手上下抖動，猶如白蝶飛舞，銀花翻卷。凄美空靈，令人眼花繚亂。

（2）風月含著眼淚笑了。

【答案】

4.C5.①文靜。羞差看人一眼，就低下頭，不聲不響；釣魚人喜歡這個文文靜靜的女孩。②刻苦勤奮。風月比別人學得都上心。用抓活魚的方法來練抖手。③善解人意。被蕭老師打后看到蕭老師心疼時反過來安慰蕭老師。④樂觀豁達。生病后手抖得厲害，不能演《鐵弓緣》了，還能和蕭老師開玩笑。

6.（1）這句話運用了比喻的修辭手法生動形象地描寫了風月表演的抖手動作具有極強的表現力，給人一種凄美空靈的美感，表達了作者的贊賞之情。

（2）這句話運用了神態描寫和細節描寫，“含著淚”寫出風月因病不能演出代表她的巔峰之作《弓鐵緣》的痛苦之情，“笑了”既寫出了丈夫的開導讓風月的痛苦之情得以減輕，又表現出風月樂觀豁達的性格。

【解析】

4.試題分析：這類試題主要集中對文意、文章的主旨、文章結構、藝術手法等內容的考核。解答此題，要在理解文章的基礎上進行。C項“蕭老師因風月動作不到位打了風月后常常自責不已”言重了。

5.試題分析：題目要求結合文本概括分析風月的性格特點。是一道人物性格分析題。分析人物形象，主要從人物的言行舉止、神態描寫等正面描寫和側面描寫來分析。我們要聽其言觀其行，還要關注文中作者或他人對其的評價性語句。從風月的神態、動作“羞羞看人一眼，就低下頭，不聲不響”，可見風月文靜；從風月學青衣比別人學得都上心，用抓活魚的方法來練抖手，可見風月刻苦勤奮。再從被蕭老師打后看到蕭老師心疼時反過來安慰蕭老師一事，可見其善解人意。最后從生病后手抖得厲害，不能演《鐵弓緣》了，還能和蕭老師開玩笑，可見其樂觀豁達。答題的要先概括性格特點，然后結合文章的列舉出能表現該種性格的事例。不要只簡單的回答性格特征。

點睛：物性格分析的題目答題時注意題干的分析，要分清概括是“人物性格特征”還是“人物形象”，二者有區別，注意主要性格和次要性格的區分，要概括和文章的主要情節相關的和文章的主旨行相關的人物的主要性格特征，注意各點之間不要重合、不要相互包含，答題的要先概括然后結合文章的列舉出能表現該種性格的言行。不要只簡單的回答性格特征。

6.（1）試題分析：本題考查賞析句子。先是分析劃線句子用了哪些表現手法，起到什么樣的表達效果，然后要結合文本內容，具體分析。這句話運用比喻的修辭手法，把“藏在水秀里上下抖動的雙手”比作“白蝶飛舞，銀花翻卷”，生動形象地描寫了風月表演的抖手動作，給人一種凄美空靈的美感，表達了作者的贊賞之情。

（2）試題分析：本題考查賞析句子。先是分析劃線句子用了哪些表現手法，起到什么樣的表達效果，然后要結合文本內容，具體分析。解答本題，要對關鍵詞進行分析，關鍵詞“含著淚”“笑了”，其中“笑了”是神態描寫，“含著淚”細節描寫，再追問一個為什么，結合上下文可以推知“含著淚”寫出風月因病不能演出代表她的巔峰之作《弓鐵緣》的痛苦之情，“笑了”寫出了是丈夫的開導使風月的痛苦之情得以減輕，從中表現了風月樂觀豁達的性格。